ဘေးထွက်လေသံ |

ပြင်သစ်မှတ်စုကို ထပ်ဖြည့်ထားသည်။ Zusatzton၊ Zusatzton

၎င်းနှင့်မသက်ဆိုင်သော သံယောဇဉ်တစ်ခု၏ (ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာအခြေခံသို့) ထည့်သွင်းထားသည်။ အခြားအဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တွင် P. t. “သံယောဇဉ်မဟုတ်သော အသံ (ဆိုလိုသည်မှာ၊ သံချပ်တစ်ခု၏ တာတီးယန်ဖွဲ့စည်းပုံတွင် မပါဝင်ပါ)၊ ၎င်းသည် ၎င်း၏ ပေါင်းစပ်သံစဉ်ဒြပ်စင်အဖြစ် ပေးထားသော အလိုက်အညီ အဓိပ္ပါယ်ကို ရရှိစေသည့် သဟဇာတဖြစ်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်” (Yu. N. Tyulin); အဓိပ္ပါယ်နှစ်မျိုးလုံးကို ပေါင်းစပ်နိုင်သည်။ အများစုကတော့ P. t. chord တစ်ခု၏ tertian တည်ဆောက်ပုံတွင် မပါဝင်သည့် လေသံ (ဥပမာ၊ D7 တွင် ဆဋ္ဌမမြောက်) နှင့် ဆက်စပ်၍ ပြောဆိုသည်။ အစားထိုးခြင်း (ဆက်စပ် chordal အစား ယူသည်) နှင့် ထိုးဖောက်ခြင်း (၎င်းနှင့် တွဲယူထားသည်) အကြား ခြားနားချက်ကို ပြုလုပ်ထားသည်။

F. Chopin Mazurka op ။ ၁၇ အမှတ် ၄။

PI Tchaikovsky ၆ ခုမြောက် ဆင်ဖိုနီ၊ လှုပ်ရှားမှု IV။

P. t. တတိယ chords များသာမက မတူညီသောဖွဲ့စည်းပုံ၏ chords များအပြင် polychords များနှင့်လည်း ဆက်စပ်မှုရှိနိုင်သည်-

P. tones (အထူးသဖြင့် P. tones နှစ်ခု သို့မဟုတ် သုံးခု) သည် များသောအားဖြင့် chord တစ်ခု၏ polychord အဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားစေသည်။ P. t. chord ၏ဖွဲ့စည်းပုံတွင်ဒြပ်စင်သုံးမျိုးလုပ်ဆောင်နိုင်သောကွဲပြားမှုကိုဖန်တီးပါ။ 1) main. အသံ (“root”)၊ ၂) ပင်မ၏အခြားသံစဉ်။ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံများ (သံစဉ်၏အဓိကသံစဉ် "core" နှင့် 2) အလယ်တန်းသံများ (P. t. နှင့်ဆက်စပ်၍ "core" သည် ပိုမိုမြင့်မားသောအစီအစဥ်တစ်ခု၏ "ပင်မသံ" နှင့် ဆင်တူသည်)။ ထို့ကြောင့်၊ အရိုးရှင်းဆုံး လုပ်ဆောင်နိုင်သော ဆက်ဆံရေးများကို polyphonic dissonant chord ဖြင့်ပင် ထိန်းသိမ်းထားနိုင်သည်-

SS Prokofiev “Romeo and Juliet” (fp. op. 10၊ နံပါတ် 75၊ “Masks” အတွက် ၁၀ ပိုင်း)။

ဟာမိုနီတွေးခေါ်မှု၏ဖြစ်စဉ်တစ်ခုအနေဖြင့် P. t. ကွဲလွဲမှုသမိုင်းနှင့် နီးနီးကပ်ကပ် ဆက်စပ်နေသည်။ သတ္တမမြောက်ကို မူလ chord (D7) တွင် "အေးခဲနေသော" ဖြတ်သွားသောအသံတစ်မျိုးအဖြစ် သတ်မှတ်ထားသည်။ chord dissonance ၏ kinetics သည် ၎င်း၏ "ဘေးထွက်သံ" သဘာဝ၏ မူလအစကို အမှတ်ရစေသည်။ 17-18 ရာစုနှစ်များတွင်အအေးခံခဲ့သည်။ tertsovye chords (ဗျည်း နှင့် အကွဲကွဲ နှစ်မျိုးလုံး) ကို စံဗျည်းများအဖြစ် ပုံသေသတ်မှတ်ထားပါသည်။ ထို့ကြောင့် P. t. V7 သို့မဟုတ် II6 / 5 ကဲ့သို့သော chord များတွင် မခွဲခြားသင့်သော်လည်း ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံအရ ပိုမိုရှုပ်ထွေးသော ဗျည်းများ ( consonances အပါအဝင်၊ ဥပမာအားဖြင့်၊ "tonic with a sixth") ကို သုံးပုံတစ်ပုံဖြင့် စီစဉ်နိုင်သည်။ P. t. 17 နှင့် 18 ရာစုများ၏လုပ်ဆောင်မှုနည်းပညာဖြစ်သော acciaccatura နှင့်ဗီဇနှင့်ဆက်စပ်သည်။ (D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach နှင့်အတူ)။ P. t. 19 ရာစု၏သဟဇာတဖြစ်သောဖြန့်ဝေမှုအချို့ရရှိခဲ့သည်။ (စန္ဒယားအတွက် Beethoven ၏ 27th sonata ၏နောက်ဆုံးဇာတ်ဆောင်၏ ဆဌမမြောက်အခင်းအကျင်းတွင် ဆဋ္ဌမနှင့်လုပ်သူများ၏အကျိုးသက်ရောက်မှု၊ ဆဌမမြောက်ဖြစ်သော Chopin's၊ စသည်ဖြင့်)။ P. t. 20 ရာစု၏ သဟဇာတဖြစ်သော စံပြုကိရိယာတစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။ အစပိုင်းတွင် “အပိုမှတ်စုများ” (VG Karatygin) ဟု ယူဆကြသည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ chord မဟုတ်သော အသံသည် chord တစ်ခုတွင် “ပိတ်နေသည်” ဟု P.t. အမျိုးအစား၊ chord အမျိုးအစားများနှင့် chord မဟုတ်သော အသံများ နှင့် တူညီသည်။

သီအိုရီအရ P. t ၏ အယူအဆ၊ JP Rameau (နောက်ဆက်တွဲ f1 a1 c2 d2 – c1 g1 c2 e2 1st chord ၏အဓိကသံစဉ်သည် f မဟုတ်ဘဲ d ဖြစ်သည် PT တစ်ခု၊ triad f1 a1 c2) သို့ ကွဲလွဲနေသော အသံတစ်ခု။ X. Riemann သည် P. t ဟုယူဆခဲ့သည်။ (Zusdtze) ကွဲလွဲနေသော သံယောဇဉ်များကို ဖွဲ့စည်းခြင်းနည်းလမ်း ကိုးခုမှ တစ်ခု (လေးလံခြင်းနှင့် ပေါ့ပါးသော စည်းချက်များနှင့် အပြောင်းအလဲများ)။ O. Messiaen က P. t. ပိုမိုရှုပ်ထွေးသောပုံစံများ။ GL Catuar သည် “P. t” chord မဟုတ်သော အသံများ ဖြစ်သော်လည်း အထူးအားဖြင့် "ဘေးထွက်သံများဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသော သဟဇာတပေါင်းစပ်မှုများ" ကို အထူးစဉ်းစားသည်။ ယု။ N. Tyulin သည် P. t ကိုပေးသည်။ အလားတူ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တစ်ခု၊ ၎င်းတို့ကို အစားထိုး၍ အမြစ်စွဲခြင်းသို့ ခွဲထားသည်။

ကိုးကား: Karatygin VG၊ Impressionist ဂီတပညာရှင်။ (Debussy's Peléas et Melisande ထုတ်လုပ်ရေးသို့) မိန့်ခွန်း၊ 1915၊ နံပါတ် 290; Catuar GL၊ သဟဇာတသီအိုရီဆိုင်ရာသင်တန်း၊ အပိုင်း ၂၊ အမ်၊ ၁၉၂၅၊ Tyulin Yu။ N., Textbook of harmony, part 2, M., 1925; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ ခေတ်မီသဟဇာတဖြစ်မှုနှင့် ၎င်း၏သမိုင်းဝင်မူလအစ၊ စုစည်းမှု- ခေတ်ပြိုင်ဂီတမေးခွန်းများ၊ L., 2၊ အလားတူ၊ စုစည်းမှု- 1959th Century of Music of theoretical Problems, Vol. 1963, အမ်, 1; Rashinyan ZR, Textbook of harmony, စာအုပ်။ 1967၊ Er., 2 (Armenian); Kiseleva E.၊ ပရိုကိုဖီယက်၏ သဟဇာတဖြစ်မှုတွင်၊ 1966 ရာစု၏ ဂီတသီအိုရီပြဿနာများ၊ 1, အမ်, 1967; Rivano NG၊ ညီညွတ်သောစာဖတ်သူ၊ အပိုင်း ၈၊ အမ်၊ ၁၈၊ ch. ရှစ်; Gulyanitskaya NS၊ ခေတ်သစ်သဟဇာတဖြစ်သော သံယောဇဉ်ပြဿနာ- အချို့သော အင်္ဂလိပ်-အမေရိကန် အယူအဆများအကြောင်း၊ ဂီတဗေဒမေးခွန်းများ၊ နိုင်ငံတော်၏ လုပ်ငန်းစဉ်များ။ ဂီတနှင့် သင်ကြားရေးဌာန။ Gnesins၊ မရှိပါ။ 4, မော်စကို, 1973; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 8, 18; Carner M., A study of 1976th century harmony, L., (1887); Messiaen O.၊ Technique de mon langage ဂီတ။ P. , (1929); Sessions R., Harmonic practice, NY, (20); Rersichetti V.၊ နှစ်ဆယ်ရာစုသဟဇာတဖြစ် NY, (1942); Ulehla L.၊ ခေတ်ပြိုင်သဟဇာတဖြစ်ခြင်း။ ဆယ့်နှစ်သံတန်း၊ NY-L.၊ (1944) မှတဆင့် ရိုမန်းတစ်ဝါဒ။

ယု။ H. Kholopov