Plagal cadence |

ပလာဂယ် လမ်းကြောင်း (Late Latin plagalis, Greek plagios – lateral, indirect) – cadence (1) အမျိုးအစားများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သော၊ အစစ်အမှန်ကိုဆန့်ကျင်။ cadence (D – T) သည် main၊ main အဖြစ်။ အမျိုးအစား။ အပြည့်ရှိပါတယ် (S – T) နှင့်တစ်ဝက် (T – S) P. to. normative P. to. သဟဇာတဖြစ်မှု S တွင် ရှိနေသည် (သို့မဟုတ်) ဖြေရှင်းပေးသော လေသံသည် T ၏ နိဒါန်းတွင် အသစ်မဟုတ်၊ ဆက်စပ်ဖော်ပြပါမည်။ P. to ၏ဇာတ်ကောင်။ သွယ်ဝိုက်သော လုပ်ဆောင်ချက်တစ်ခုကဲ့သို့ ပျော့ပြောင်းသွားသည် (တိုက်ရိုက်၊ ပွင့်လင်း၊ ပြတ်သားသော ဇာတ်ကောင်ဖြင့် သွင်ပြင်လက္ခဏာရှိသော စစ်မှန်သော အချိုးအစားနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်)။ မကြာခဏ P. to. အစစ်အမှန်ကို အတည်ပြုပြီး တစ်ချိန်တည်းမှာ ပျော့ပြောင်းသည့် ထပ်လောင်းအဖြစ် (Mozart's Requiem တွင် "Offertorium") ကို အသုံးပြုခဲ့သည်။

ဝေါဟာရ “P. သို့။" အလယ်ခေတ်၏အမည်များကိုပြန်သွားပါ။ frets (plagi, plagioi, plagi ဟူသော စကားလုံးများသည် Alcuin နှင့် Aurelian ၏ကျမ်းဂန်များတွင် ၈ ရာစုမှ ၉ ရာစုအတွင်း ဖော်ပြထားပြီးဖြစ်သည်။ ပလိပ်ခေတ် အလယ်ခေတ်တွင် ဖြစ်သောကြောင့် အသွင်သဏ္ဍာန်ဆိုင်ရာ စာပေးစာယူများ (V – I = authentic၊ IV – I = plug)) ဖြစ်သောကြောင့် အလယ်တန်းခေတ်တွင် ဖြစ်သောကြောင့် အသွင်သဏ္ဍာန်မှ အရေးပါသော အပိုင်းများကို ပိုင်းခြားထားမှသာ သက်တမ်းကို ကူးပြောင်းခြင်းသည် တရား၀င်ဖြစ်သည်။ frets (ဥပမာ၊ II အသံတွင်၊ အရိုးစု- A – d – a) သည် အလယ်ဗဟိုသည် အောက်အသံ (A) မဟုတ်သော်လည်း၊ Krom နှင့် ဆက်စပ်၍ finalis (ဃ)၊ ပလာဂတ်မုဒ်အများစုတွင် မရှိပေ။ အထက်သုံးလပတ် မတည်မငြိမ်ဖြစ်နေခြင်း (G. Zarlino၊ “Le istitutioni harmoniche”၊ အပိုင်း IV၊ ch. 8-9 မှ စနစ်တကျ ကန့်လန့်ခံမှုကို ကြည့်ပါ။

အနုပညာလိုပဲ။ P. to ၏ဖြစ်စဉ် ဂိုးတွေအများကြီးရဲ့အဆုံးမှာ ပြင်ထားတယ်။ ဂီတသည် ပုံဆောင်ခဲအဖြစ် သူ့ဟာသူ ကောက်ချက်ချပါလိမ့်မယ်။ လည်ပတ်မှု (စစ်မှန်သော အချိုးအစားနှင့် တပြိုင်နက်)။ ထို့ကြောင့်၊ ars antiqua ခေတ် "Qui d'amours" (Montpellier Codex) မှ P. k ဖြင့် အဆုံးသတ်သည်-

f — gf — c

14 ရာစုတွင် P. to. နိဂုံးအဖြစ် အသုံးချသည်။ အရောင်အဆင်း၊ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းရှိသည့် လှည့်ကွက်များ (G. de Macaux၊ 4th နှင့် 32nd ballads၊ 4th rondo)။ 15 ရာစုအလယ်ပိုင်းမှ P. မှ။ မြင်သာထင်သာရှိသော ဟာမိုနီ အမျိုးအစား နှစ်ခုထဲမှ တစ်ခု (စစ်မှန်သော) ဖြစ်လာသည်။ ကောက်ချက် P. to. polyphonic ၏ နိဂုံးတွင် အဆန်းမဟုတ်ပေ။ အထူးသဖြင့် Palestrina အနီးရှိ Renaissance ၏ ရေးစပ်သီကုံးမှုများ (ဥပမာ၊ နောက်ဆုံး ကချေသည် Kyrie၊ Gloria၊ Credo၊ Agnus Dei of the Mass of Pope Marcello)၊ ထို့ကြောင့် အခြားအမည်မှာ P.k ဖြစ်သည်။ - "ဘုရားကျောင်း cadenza" ။ နောက်ပိုင်း (အထူးသဖြင့် 17th နှင့် 18th ရာစု) P. to. ဆိုလိုသည်။ တိုင်းတာမှုကို စစ်မှန်သောအားဖြင့် ဘေးဖယ်ထားပြီး နောက်ဆုံးတိုင်းတာမှုအဖြစ် ၎င်းကို 16 ရာစုထက် မကြာခဏ အသုံးပြုမှုနည်းပါးသည်။ (ဥပမာ၊ JS Bach ၏ 159th cantata မှ Aria “Es ist vollbracht” ၏ အသံအပိုင်း၏အဆုံး)။

19 ရာစုတွင် P. ၏တန်ဖိုး။ တိုးလာသည်။ L. Beethoven မကြာခဏသုံးသည်။ VV Stasov သည် "နောက်ဆုံး Beethoven ခေတ်လက်ရာများတွင် "plagal cadences" မှလုပ်ဆောင်ခဲ့သောအရေးကြီးသောအခန်းကဏ္ဍကိုသတိမထားမိနိုင်ကြောင်းမှန်ကန်စွာ ထောက်ပြခဲ့သည်။ ဤပုံစံများဖြင့် သူသည် “သူ၏ (ဘီသိုဗင်၏) ဝိညာဉ်ကို ပြည့်စေသော အကြောင်းအရာနှင့် ကြီးမားပြီး ရင်းနှီးသော ဆက်ဆံရေးတစ်ခု” ကို သူတွေ့မြင်ခဲ့သည်။ Stasov သည် P. to ကိုအဆက်မပြတ်အသုံးပြုခြင်းကိုအာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ မျိုးဆက်သစ်တေးရေးဆရာများ (F. Chopin နှင့်အခြားသူများ) ၏ဂီတတွင်။ P. k။ ခွဲစိတ်မှုဆိုင်ရာ ကဏ္ဍကြီးများကို နိဂုံးချုပ်ရန်အတွက် အထူးသဖြင့် ပလပ်စတစ်ပုံစံများကို ရှာဖွေရာတွင် အထူးတီထွင်ခဲ့သူ MI Glinka ထံမှ အလွန်အရေးပါမှုကို ရရှိခဲ့သည်။ လုပ်အားပေးသူများသည် VI အနိမ့်အဆင့် (အော်ပရာ Ruslan နှင့် Lyudmila ၏ 1st act ၏ နောက်ဆုံးဇာတ်) နှင့် IV အဆင့် (Susanin's aria) နှင့် II stage (အော်ပရာ Ivan Susanin ၏ 2nd act ၏ နောက်ဆုံးဇာတ်) တို့က ရှေ့တွင်ဖြစ်သည်။ စသည်တို့။ ပလိပ်စာစုများ (တူညီသော အော်ပရာ 4 ခုပါရှိသော Poles ၏ choir)။ အမြန်။ P. to ၏ဇာတ်ကောင်။ Glinka သည် အကြောင်းအရာအလိုက် လိုက်နာလေ့ရှိသည်။ အသံထွက်များ (“Persian Choir” အော်ပရာ “Ruslan and Lyudmila” ၏နိဂုံးပိုင်း) သို့မဟုတ် လှုပ်ရှားမှု၏စည်းလုံးညီညွတ်မှုဖြင့် စည်းလုံးညီညွတ်သော သဟဇာတဖြစ်မှု ချောမွေ့မှုမှ (တူညီသောအော်ပရာတွင် Ruslan's aria ၏နိဒါန်း)။

Glinka ၏သဟဇာတဖြစ်မှုတွင်၊ VO Berkov သည် "ရုရှားရိုးရာသီချင်းများနှင့်အနောက်တိုင်းအချစ်ဝါဒ၏သဟဇာတဖြစ်မှု၏ခေတ်ရေစီးကြောင်းများနှင့်သြဇာလွှမ်းမိုးမှုများ" ကိုတွေ့မြင်ခဲ့သည်။ နောက်တော့ ရုရှရဲ့ လက်ရာပါ။ ဂန္ထဝင်များ၊ plagality သည် များသောအားဖြင့် ရုရှား၏ အသံထွက်များနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ သီချင်း၊ ဝိသေသပုံစံ အရောင်ခြယ်ခြင်း။ သရုပ်ပြဥပမာများထဲတွင် Borodin ၏ "Prince Igor" အော်ပရာမှ "ကျွန်ုပ်တို့အတွက်၊ မင်းသမီးလေး၊ မင်းသားလေး" ၏ boyars တေးဂီတအဖွဲ့များဖြစ်ကြသည် ။ Mussorgsky သီဆိုသော Boris Godunov ၏ အော်ပရာမှ Varlaam ၏ သီချင်း ပြီးဆုံးခြင်း - I ခြေလှမ်းများနှင့် ပို၍ ရဲရင့်သော ဟာမိုနီကာ ဖြစ်သည်။ အလှည့်အပြောင်း- V နိမ့် – တူညီတဲ့ အော်ပရာကနေ “လူစုခွဲလိုက်၊ ရှင်းပစ်လိုက်တယ်” ဆိုတဲ့ choir မှာ လျှောက်ခဲ့တယ်။ Rimsky-Korsakov ၏ အော်ပရာ “Oh, Sadko” အော်ပရာမှ Sadko ၏ “Oh, you dark black forest” သီချင်းသည် Kitezh ၏ မနစ်မြုပ်မီ ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင် အော်ပရာ “The Legend of the Invisible City of Kitezh” တွင် Kitezh ၏ Legend of the Invisible City of Kitezh” ကို သီဆိုထားသည်။

သံယောဇဉ်မတိုင်မှီ သံယောဇဉ်၏ နိဒါန်းသံစဉ်တစ်ခု ရှိနေခြင်းကြောင့်၊ နောက်ပိုင်းတွင်၊ ကပ်ရောဂါနှင့် စစ်မှန်မှု၏ ထူးခြားသော ပေါင်းစပ်မှု ပေါ်ပေါက်လာသည်။ ဤပုံစံသည် XNUMX ဒီဂရီ၏ terzquartaccord ၏ဆက်ခံမှုနှင့် နိဒါန်းလေသံ၏လှုပ်ရှားမှုဖြင့် နိဒါန်းလေသံ၏ ရွေ့လျားမှုနှင့်အတူ ဤပုံစံသည် နံပါတ် XNUMX သို့ပြန်သွားပါသည်။

plagality နယ်ပယ်တွင် ရုရှားအောင်မြင်မှုများ ဂန္ထဝင်လက်ရာများကို ၎င်းတို့၏ဆက်ခံသူ-ဇီးကွက်များ၏ တေးဂီတတွင် ပိုမိုဖွံ့ဖြိုးလာခဲ့သည်။ တေးရေးများ။ အထူးသဖြင့်၊ ဥပမာ၊ SS Prokofiev သည် plagal နိဂုံးများတွင် chord ကို သိသိသာသာ update လုပ်သည်။ စန္ဒယားအတွက် 7th sonata မှ Andante caloroso

P. to ၏ စက်လုံး၊ ဂန္ထဝင်နှင့် အဆက်အသွယ်မပျက်သည့် နောက်ဆုံးပေါ်တေးဂီတတွင် ကြွယ်ဝပြီး ဖွံ့ဖြိုးဆဲဖြစ်သည်။ ဟာမိုနစ်ပုံစံ။ လုပ်ဆောင်နိုင်စွမ်း။

ကိုးကား: Stasov VV၊ Lber einige neue Form der heutigen Musik၊ “NZfM”၊ 1858၊ နံပါတ် 1-4; ရုရှားဘာသာတွင် အတူတူပင်။ လန်း ခေါင်းစဉ်အောက်တွင်- ခေတ်ပေါ်ဂီတပုံစံအချို့တွင် Sobr. soch., v. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN၊ Plagality နှင့် ရုရှားသီချင်းသဟဇာတရှိဆက်စပ်မှုများ၊ ဂီတဗေဒမေးခွန်းများ၊ အတွဲ။ 2, M., 1955. ကိုလည်း ထွန်းညှိကြည့်ပါ။ Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1) ဆောင်းပါးများအောက်တွင်။

V. V. Protopopov, ယု။ အင်း Kholopov