Boris Asafyev |

Boris Asafyev

USSR ၏ ပြည်သူ့အနုပညာရှင် (၁၉၄၆)။ ပညာရှင် (၁၉၄၃)။ 1946 ခုနှစ်တွင် သူသည် စိန့်ပီတာစဘတ်တက္ကသိုလ်၏ သမိုင်းနှင့်ဖီလဗေဒဌာနမှ ဘွဲ့ရခဲ့ပြီး 1943 ခုနှစ်တွင် စိန့်ပီတာစဘတ်ကွန်ဆာဗေးတစ်၊ AK Lyadov ၏ဖွဲ့စည်းမှုအတန်း။ VV Stasov၊ AM Gorky၊ IE Repin၊ NA Rimsky-Korsakov၊ AK Glazunov၊ FI Chaliapin တို့နှင့် ဆက်သွယ်ရေးသည် သူ၏ကမ္ဘာ့အမြင်ဖွဲ့စည်းခြင်းအပေါ် အကျိုးသက်ရောက်မှုရှိသည်။ 1908 ခုနှစ်ကတည်းက သူသည် ရုရှားဂီတပြဇာတ်နှင့် ရင်းနှီးသောဖန်တီးမှု၏အစဖြစ်သည့် Mariinsky ပြဇာတ်တွင် တွဲရေးသမားအဖြစ် လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။ 1910-1910 ခုနှစ်တွင် Asafiev သည် ပထမဆုံး ဘဲလေးများ - "The Gift of the Fairy" နှင့် "White Lily" တို့ကို ရေးသားခဲ့သည်။ ပုံနှိပ်တွင် ရံဖန်ရံခါ ပေါ်လာသည်။ 1910 ခုနှစ်မှ "ဂီတ" မဂ္ဂဇင်း၌အဆက်မပြတ်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

Asafiev ၏ သိပ္ပံနည်းကျ ဂျာနယ်လစ်ဇင်နှင့် ဂီတ-လူထုလှုပ်ရှားမှုများသည် မဟာအောက်တိုဘာဆိုရှယ်လစ်တော်လှန်ရေးအပြီးတွင် အထူးနယ်ပယ်တစ်ခုရရှိခဲ့သည်။ မူဆယ်များမှ အမျိုးမျိုးသောမေးခွန်းများကို ဖြေကြားရာတွင် စာနယ်ဇင်း အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းများစွာ (အနုပညာဘဝ၊ Vechernyaya Krasnaya Gazeta စသည်တို့) တွင် ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ ဘဝ၊ muses ၏အလုပ်တွင်ပါဝင်ခဲ့သည်။ t-ditch ဖျော်ဖြေပွဲနှင့် ယဉ်ကျေးမှု-ရှင်းလင်းရေး။ Petrograd ရှိအဖွဲ့အစည်းများ။ 1919 ခုနှစ်ကတည်းက Asafiev သည် Bolshoi ဒရာမာနှင့်ဆက်စပ်ခဲ့သည်။ t-rum သည် သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲများစွာအတွက် သီချင်းရေးခဲ့သည်။ 1919-30 တွင် သူသည် အနုပညာသမိုင်းအင်စတီကျုတွင် အလုပ်လုပ်ခဲ့သည် (1920 ခုနှစ်မှစတင်၍ သူသည် ဂီတသမိုင်းအမျိုးအစား၏ အကြီးအကဲဖြစ်သည်)။ 1925 ခုနှစ်ကတည်းက ပါမောက္ခ Leningrad ။ ကွန်ဆာဗေးတစ် 1920 ခုနှစ်များ – သိပ္ပံပညာ၏ အအောင်မြင်ဆုံး ကာလများထဲမှ တစ်ခု။ Asafiev ၏လှုပ်ရှားမှုများ။ ယခုအချိန်တွင် အများအပြားကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ၎င်း၏ အရေးကြီးဆုံး။ လက်ရာများ – “Symphonic Etudes”၊ “ရုရှားအော်ပရာနှင့် ဘဲလေးပေါ်မှ စာများ”၊ “၁၉ ရာစုအစမှ ရုရှားဂီတ”၊ “ဂီတပုံစံအတိုင်း လုပ်ငန်းစဉ်” (အပိုင်း 19)၊ monographs နှင့် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာလေ့လာမှုများ၏ သံသရာများ။ MI Glinka၊ MP Mussorgsky၊ PI Tchaikovsky၊ AK Glazunov၊ IF Stravinsky နှင့်အခြားအရာများ၊ အခြားများစွာသောအလုပ်များ။ ခေတ်မီရေးဆိုင်ရာ ဆောင်းပါးများ။ ဆိုဗီယက်နဲ့ နိုင်ငံခြား တေးရေးဆရာတွေက အနုမြူတေးဂီတ၊ ပညာရေးနှင့်ဉာဏ်အလင်း။ 1s တွင်။ Asafiev သည် Ch ကိုပေးခဲ့သည်။ ဂီတအာရုံ။ တီထွင်ဖန်တီးနိုင်မှု အထူးသဖြင့် ဘဲလေးနယ်ပယ်တွင် ပြင်းပြင်းထန်ထန် လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ 30-1941 တွင် Leningrad ကိုဝိုင်းရံထားသော Asafiev သည်ကျယ်ပြန့်သောအလုပ်သံသရာ - "အတွေးများနှင့်အတွေးများ" (တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းထုတ်ဝေခဲ့သည်) ။ 43 ခုနှစ်တွင် Asafiev သည် မော်စကိုသို့ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ပြီး မော်စကိုရှိ သုတေသနရုံးကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ Conservatory သည် USSR Academy of Sciences ရှိ Art History of Art တွင် ဂီတကဏ္ဍကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ ၁၉၄၈ ခုနှစ်တွင် ပထမအကြိမ် ပြည်ထောင်စု တေးရေးဆရာများ ကွန်ဂရက်တွင် ရွေးကောက်တင်မြှောက်ခြင်းခံရသည်။ CK USSR။ အနုပညာနယ်ပယ်တွင် နှစ်ပေါင်းများစွာ ထူးချွန်အောင်မြင်မှုများနှင့် 1943 ခုနှစ်တွင် Glinka စာအုပ်အတွက် စတာလင်ဆုများကို ချီးမြှင့်ခဲ့သည်။

Asafiev သည် သီအိုရီနှင့် ဂီတသမိုင်း၏ အကိုင်းအခက်များစွာကို ထူးထူးခြားခြား ပံ့ပိုးကူညီခဲ့သည်။ သီချင်းကောင်းတွေနဲ့။ နှင့်အထွေထွေအနုပညာ။ ပညာသင်ကြားမှု၊ လူ့ပညာကို နက်နဲစွာ အသိပညာ ပေးသူသည် မူဆယ်များကို အမြဲ ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည်။ ကျယ်ပြန့်သော လူမှုရေးနှင့် ယဉ်ကျေးမှု နောက်ခံတွင် ဖြစ်ရပ်များ၊ ၎င်းတို့၏ ဆက်စပ်မှုနှင့် ဝိညာဉ်ရေးရာ အသက်တာ၏ ရှုထောင့်အားလုံးနှင့် အပြန်အလှန် ဆက်သွယ်မှုတို့ ဖြစ်သည်။ Asafiev ၏တောက်ပသောစာပေစွမ်းရည်သည် muses ၏အထင်အမြင်ကိုပြန်လည်ဖန်တီးရန်ကူညီခဲ့သည်။ ရော့။ လူနေမှုပုံစံ၊ Asafiev ၏လက်ရာများတွင်၊ သုတေသနဒြပ်စင်ကို ရေးမှတ်ရေးဆရာ၏ သက်ရှိထင်ရှားရှိမှုကို မကြာခဏ ပေါင်းစပ်ထားသည်။ အခန်းထဲက တစ်ခု။ သိပ္ပံပညာဆိုင်ရာ Asafiev ၏ အကျိုးစီးပွားမှာ ရုရှားဖြစ်သည်။ ဂီတဂန္ထဝင်၊ to-ruyu Asafiev ကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းဖြင့် ၎င်း၏မွေးရာပါနိုင်ငံသား၊ လူသားဝါဒ၊ သစ္စာရှိမှု၊ မြင့်မားသောကျင့်ဝတ်ဆိုင်ရာ လမ်းကြောင်းများကို ဖော်ပြခဲ့သည်။ ခေတ်ပေါ်ဂီတနှင့် ဂီတကို ရည်စူးသော လက်ရာများ။ အမွေအနှစ် Asafiev သည် သုတေသနပညာရှင်တစ်ဦးအဖြစ်သာမက လူထုအတွက်ပါ လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ဤသဘောအရ ထူးခြားချက်မှာ Asafiev ၏ လက်ရာများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သော “အတိတ်မှ အနာဂတ်သို့” ဟူသော ခေါင်းစဉ်ဖြစ်သည်။ Asafiev သည် တီထွင်ဖန်တီးမှုနှင့် ဂီတတွင် အသစ်အဆန်းကို ကာကွယ်ရန်အတွက် ပြင်းပြင်းထန်ထန် တက်ကြွစွာ ပြောဆိုခဲ့သည်။ ဘဝ။ တော်လှန်ရေးအကြိုနှစ်များတွင် Asafiev (VG Karatygin နှင့် N. Ya. Myaskovsky တို့နှင့်အတူ) သည် လူငယ် SS Prokofiev ၏အလုပ်ကို ပထမဆုံးဝေဖန်သူများနှင့် ဝါဒဖြန့်သူများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။ 20s တွင်။ Asafiev သည် A. Berg၊ P. Hindemith၊ E. Ksheneck နှင့် အခြားအရာများအတွက် ဆောင်းပါးများစွာကို မြှုပ်နှံထားသည်။ နိုင်ငံခြားတေးရေးဆရာများ။ The Book of Stravinsky တွင် အချို့သော အသွင်အပြင်လက္ခဏာများကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ထုတ်ဖော်ပြသထားသည်။ 20 ရာစုအစောပိုင်းဂီတ၏ဝိသေသလုပ်ငန်းစဉ်များ။ Asafiev ၏ “ကိုယ်ပိုင်ဖန်တီးမှုအကျပ်အတည်း” နှင့် “တေးရေးဆရာများ မြန်မြန်လုပ်” ဆောင်းပါးများတွင် (၁၉၂၄) တွင် ဂီတသမားများသည် ဘဝနှင့် ဆက်သွယ်ရန်၊ နားထောင်သူကို ချဉ်းကပ်ရန် တောင်းဆိုခဲ့သည်။ Mn Asafiev သည် လူထုဂီတဆိုင်ရာ ပြဿနာများကို အာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ ဘဝ၊ နာ။ တီထွင်ဖန်တီးမှု။ ဇီးကွက်များ၏ အကောင်းဆုံး ဥပမာများဆီသို့။ N. Ya နဲ့ ပတ်သက်တဲ့ သူ့ရဲ့ ဆောင်းပါးတွေကို ဂီတဝေဖန်သူတွေက ပိုင်ဆိုင်ပါတယ်။ Myaskovsky၊ DD Shostakovich၊ AI Khachaturian၊ V. Ya။ ရှေဗလင်။

ဒဿနဗေဒ။ သီအိုရီအရ Asafiev ၏အမြင်များသည် နိမိတ်လက္ခဏာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်။ သူ၏ လှုပ်ရှားမှုအစောပိုင်းကာလတွင်၊ သူသည် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော သွင်ပြင်လက္ခဏာရှိခဲ့သည်။ ခေတ်ရေစီးကြောင်း။ ဂီတကို သွက်လက်စွာ နားလည်ရန်၊ ဒေါသကို ကျော်လွှားရန် ကြိုးစားနေပါသည်။ ဂီတသင်ကြားမှုများ။ ပုံစံအရ၊ သူသည် A. Bergson ၏ ဒဿနကို အမှီပြုပြီး အထူးသဖြင့် "ဘဝတွန်းအား" ဟူသော သူ၏အယူအဆကို ချေးငှားသည်။ ဂီတ-သီအိုရီဖွဲ့စည်းမှုအပေါ်။ Asafiev ၏ အယူအဆသည် စွမ်းအင်အပေါ် သိသိသာသာ သက်ရောက်မှုရှိခဲ့သည်။ E. Kurt ၏ သီအိုရီ။ မာ့က်စ်-လီနင်ဝါဒ၏ ဂန္တဝင်လက်ရာများကို လေ့လာခြင်း (2 နှစ်ဝက်ပိုင်းမှ) Asafiev သည် ရုပ်ဝါဒအပေါ် ထောက်ခံခဲ့သည်။ ရာထူးများ။ သီအိုရီပိုင်းအရ Asafiev ၏ရှာဖွေမှု၏ရလဒ်မှာ တီးမှုတ်ခြင်းသီအိုရီတစ်ခုဖန်တီးခြင်းဖြစ်ပြီး၊ သူကိုယ်တိုင်က "ဂီတအနုပညာ၏ အမှန်တကယ် ခိုင်လုံသောသက်သေပြခြင်း၏သော့ချက်သည် အဖြစ်မှန်ကို ရောင်ပြန်ဟပ်မှုတစ်ခုအဖြစ် အမှန်တကယ်ထင်ဟပ်စေသောအချက်" ကိုရှာဖွေရန် အထောက်အကူဖြစ်စေသော သီအိုရီတစ်ခုအဖြစ် ယူဆခဲ့သည်။ ဂီတကို "အဓိပ္ပါယ်ရှိသော အနုပညာ" အဖြစ် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုရာတွင် Asafiev သည် အသံထွက်အား အဓိက သီးခြားထူးခြားချက်အဖြစ် ယူဆခဲ့သည်။ ဂီတတွင် "အတွေးအမြင်" ၏ပုံစံ။ Asafiev မှတင်ပြသောအနုပညာနည်းလမ်းတစ်ခုအနေဖြင့် symphonism ၏အယူအဆအယူအဆသည်အရေးကြီးသောသီအိုရီဆိုင်ရာအရေးပါမှုကိုရရှိခဲ့သည်။ ရွေ့လျားမှုအပေါ်အခြေခံ၍ ဂီတတွင် ယေဘုယျလုပ်ဆောင်မှုများ။ ၎င်း၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ ထိပ်တိုက်တွေ့မှုနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်အခြေခံမူများ၏ ရုန်းကန်မှုတွင် လက်တွေ့ဘဝ၏ခံယူချက်။ Asafiev သည် ရုရှား၏ အထင်ရှားဆုံး ကိုယ်စားလှယ်များ၏ ဆက်ခံသူနှင့် ဆက်ခံသူဖြစ်သည်။ ဂီတနှင့်ပတ်သက်သော ရှေးရိုးအတွေးအမြင်များ – VF Odoevsky၊ AN Serov၊ VV Stasov။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သူ၏လှုပ်ရှားမှုသည် muses ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင်အသစ်သောအဆင့်တစ်ခုဖြစ်သည်။ သိပ္ပံ။ A. – ဇီးကွက်များကို တည်ထောင်သူ။ ဂီတပညာ။ သူ၏ စိတ်ကူးများသည် ဆိုဗီယက်တို့၏ လက်ရာများအပြင် အခြားများစွာသော လုပ်ငန်းများတွင်လည်း အသီးအပွင့်များ ဖြစ်ထွန်းလာခဲ့သည်။ နိုင်ငံခြားဂီတပညာရှင်။

Asafiev ၏ ရေးဖွဲ့မှုတွင် ဘဲလေး ၂၈ ပုဒ်၊ အော်ပရာ ၁၁ ပုဒ်၊ ဆင်ဖိုနီ ၄ ပုဒ်၊ အချစ်သီချင်း အများအပြားနှင့် အခန်းတူရိယာများ ပါဝင်ပါသည်။ ထုတ်လုပ်ရေး ၊ ဂီတ နဲ့ သဘင် ဖျော်ဖြေပွဲတွေ အများကြီး ၊ သူသည် စာရေးသူ၏လက်ရေးစာမူများအတိုင်း MP Mussorgsky မှ အော်ပရာ Khovanshchina ကို ပြီးမြောက်အောင်တီးမှုတ်ကာ အသစ်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ Serov ၏ အော်ပရာ “Enemy Force”

Asafiev သည် ဘဲလေး ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် အဖိုးတန်သော ပံ့ပိုးကူညီမှုတစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ သူ့အလုပ်နဲ့သူ အစဉ်အလာကို ချဲ့ထွင်ခဲ့တယ်။ ဤအမျိုးအစား၏ရုပ်ပုံများစက်ဝိုင်း။ သူသည် AS Pushkin – The Fountain of Bakhchisarai (1934၊ Leningrad Opera and Ballet Theatre), The Prisoner of the Caucasus (1938, Leningrad, Maly Opera Theatre), The Young Lady-Peasant Woman (1946, Big tr.), etc.; NV Gogol - ခရစ္စမတ်မတိုင်မီည (1938၊ Leningrad Opera နှင့် Ballet Theatre); အမ်ယု။ Lermontov – “Ashik-Kerib” (1940၊ Leningrad၊ အသေးစား Opera House); M. Gorky – “Radda and Loiko” (1938၊ မော်စကို၊ ယဉ်ကျေးမှုနှင့် အပန်းဖြေမှုဗဟိုပန်းခြံ); O. Balzac – “Lost Illusions” (1935၊ Leningrad Opera and Ballet Theatre); Dante – “Francesca da Rimini” (၁၉၄၇၊ KS Stanislavsky နှင့် VI Nemirovich-Danchenko တို့ကို အစွဲပြု၍ မော်စကိုတေးဂီတ Tr)။ Asafiev ၏ ဘဲလေးလက်ရာများတွင်၊ ပြည်တွင်းစစ်၏သူရဲကောင်းဆန်သော - "Partisan Days" (1947၊ Leningrad Opera and Ballet Theatre) ကို ထင်ဟပ်ပြီး ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ဖက်ဆစ်ဝါဒကို ဆန့်ကျင်သည့် လူမျိုးများ၏ တော်လှန်မှု – “Militsa” (1937, ibid.)။ ဘဲလေးအမြောက်အမြားတွင်၊ Asafiev သည် ခေတ်၏ "အသံထွက်လေထု" ကို ပြန်လည်ဖန်တီးရန် ကြိုးပမ်းခဲ့သည်။ ဘဲလေး The Flames of Paris (1947, ibid.) တွင် Asafiev သည် ပြင်သစ်တော်လှန်ရေးခေတ်မှ တေးသွားများကို အသုံးပြုခဲ့ပြီး ထိုအချိန်က တေးရေးဆရာများက “ဤတာဝန်ကို ပြဇာတ်ရေးဆရာ၊ တေးရေးဆရာအဖြစ်သာမက ဂီတပညာရှင်အဖြစ်ပါ လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ သမိုင်းပညာရှင်နှင့် သီအိုရီပညာရှင်၊ စာရေးဆရာတစ်ဦးအနေဖြင့် ခေတ်သစ်သမိုင်းဝင်ဝတ္ထု၏ နည်းလမ်းများကို မရှက်မကြောက်ဘဲ၊ M. Yu ၏ဇာတ်ကွက်ကိုအခြေခံ၍ The Treasurer အော်ပရာကိုဖန်တီးသောအခါ Asafiev မှအလားတူနည်းလမ်းကိုအသုံးပြုခဲ့သည်။ Lermontov (1932၊ Leningrad Pakhomov Sailors Club) နှင့် အခြားသူများ။ ဆိုဗီယက် muses ၏ repertoire တွင်။ t-မြောင်း

တေးရေးများ- နံပါတျ အလုပ်များ၊ vols IV၊ အမ်၊ ၁၉၅၂-၁၉၅၇ (အတွဲ။ V ပေးသောအသေးစိတ်သော ကျမ်းကိုးစာရင်းနှင့် မှတ်စုစာရင်း) အကြိုက် ဂီတဉာဏ်အလင်းနှင့် ပညာရေးအကြောင်း ဆောင်းပါးများ၊ M.-L., 1965; ဝေဖန်ဆောင်းပါးများနှင့် သုံးသပ်ချက်များ၊ M.-L., 1967; Oresteia။ ဂီတ။ trilogy S AND ။ Taneeva, M., 1916; အချစ်သီချင်းများ S. AND ။ Taneeva, M., 1916; ဖျော်ဖြေပွဲလမ်းညွှန်၊ အတွဲ။ I. အလိုအပ်ဆုံး ဂီတနှင့် နည်းပညာ အဘိဓာန်။ ဒီဇိုင်းများ, P., 1919; ရုရှားဂီတ၏အတိတ်။ ပစ္စည်းများနှင့် သုတေသန၊ အတွဲ။ 1. အေပီ AND ။ Tchaikovsky, P., 1920 (ed.); ရုရှားဂီတ ရုရှားကဗျာ၊ P., 1921; Chaikovsky Characterization အတွေ့အကြုံ၊ P., 1921; Scriabin Characterization အတွေ့အကြုံ၊ P., 1921; Dante Alighieri တွင် Dante နှင့် ဂီတ။ 1321-1921, P., 1921; Symphonic လေ့လာမှုများ, P., 1922, 1970; P AND ။ Chaikovsky သူ၏ဘဝနှင့်အလုပ်, P., 1922; Petrograd အပတ်စဉ် ရုရှား အော်ပရာ နှင့် ဘဲလေး ဆိုင်ရာ စာများ ပြည်နယ် acad ရုပ်ရှင်ရုံများ”၊ ၁၉၂၂၊ အမှတ် ၃-၇၊ ၉၊ ၁၀၊ ၁၂၊ ၁၃၊ Chopin စရိုက်လက္ခဏာအတွေ့အကြုံ၊ အမ်၊ ၁၉၂၃၊ Mussorgsky စရိုက်လက္ခဏာအတွေ့အကြုံ၊ အမ်၊ ၁၉၂၃၊ Glinka၊ "Musical Chronicle"၊ Sat. 2, P. , 1923; ဂီတ-သမိုင်းဆိုင်ရာ အသိပညာ၏ အခြေခံအဖြစ် ဂီတ-သမိုင်းဆိုင်ရာ လုပ်ငန်းစဉ်၏ သီအိုရီ၊ Sat- အနုပညာကို လေ့လာသည့် အလုပ်များနှင့် နည်းလမ်းများ၊ P., 1924; Glazunov ။ Characterization အတွေ့အကြုံ, L., 1924; Myaskovsky သည် တေးရေးဆရာအဖြစ်၊ ခေတ်သစ်ဂီတ၊ M., 1924, No 3; Chaikovsky အမှတ်တရများနှင့်စာများ, P., 1924 (ed.); ခေတ်ပြိုင်ရုရှားဂီတပညာနှင့် ၎င်း၏သမိုင်းဝင်တာဝန်များ၊ De Musisa၊ အတွဲ။ 1, L. , 1925; Glinka's Waltz-Fantasy, Musical Chronicle, No 3, L., 1926; ကျောင်းမှာ ဂီတမေးခွန်းတွေ။ Sat ed ဆောင်းပါးများ AND ။ Glebova, L., 1926; Symphonism သည် ခေတ်သစ်ဂီတပညာ၏ ပြဿနာတစ်ခုအဖြစ် စာအုပ်တွင် :P။ Becker၊ Symphony မှ Beethoven မှ Mahler သို့ trans ed ။ AND ။ Glebova, L., 1926; ပြင်သစ်ဂီတနှင့် ၎င်း၏ ခေတ်မီကိုယ်စားလှယ်များ စုစည်းမှု- “ခြောက်” (Milo. Onegger Arik Poulenc Durey Taifer), L., 1926; Kshenec နှင့် Berg တို့သည် အော်ပရာတေးရေးဆရာများအဖြစ်၊ “ခေတ်သစ်ဂီတ”၊ 1926၊ အမှတ်၊ ၁၇-၁၈; တစ် Casella, L., 1927; မှ Prokofiev, L., 1927; ဂီတလူမှုဗေဒ၏ လက်ငင်းတာဝန်များအကြောင်း စာအုပ်၊ Moser G. I.၊ အလယ်ခေတ်မြို့၏ဂီတ၊ trans ဂျာမန်နှင့်အတူ၊ အမိန့်အောက်တွင်။ AND ။ Glebova, L., 1927; ရုရှားဆင်ဖိုနစ်ဂီတ 10 နှစ်၊ "ဂီတနှင့်တော်လှန်ရေး"၊ 1927၊ နံပါတ် 11; အောက်တိုဘာလပြီးနောက် အိမ်သုံးဂီတ၊ Sat- တေးဂီတအသစ်၊ မဟုတ်ပါ။ 1 (V), L., 1927; XVIII ရာစုရုရှားဂီတလေ့လာမှုအပေါ်။ စုစည်းမှုတွင် Bortnyansky မှ အော်ပရာ နှစ်ခု- ရုရှားရှေးဟောင်း ဂီတနှင့် ဂီတဘဝ၊ L., 1927; Kozlovsky အကြောင်း မှတ်စုတို၊ ibid.; Mussorgsky, L., 1928; Stravinsky, L., 1929 အကြောင်း စာအုပ်၊ ဒါပေမယ့် G. ရူဘင်စတိန်းသည် သူ၏ဂီတလှုပ်ရှားမှုနှင့် သူ၏တစ်ခေတ်တည်းသားများကို ပြန်လည်သုံးသပ်ခြင်းတွင်၊ M., 1929; ရုရှားအချစ်ဇာတ်လမ်း။ အသံထွက် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှု အတွေ့အကြုံ။ Sat ed ဆောင်းပါးများ B. AT Asafiev, M.-L., 1930; Mussorgsky's Dramaturgy လေ့လာမှုအတွက် နိဒါန်း- Mussorgsky၊ အပိုင်း XNUMX။ 1. "Boris Godunov" ။ ဆောင်းပါးများနှင့်ပစ္စည်းများ, အမ်, 1930; ဂီတပုံစံလုပ်ငန်းစဉ်အဖြစ်, M., 1930, L., 1963; TO. Nef အနောက်ဥရောပသမိုင်း။ ဂီတ၊ ပြန်လည်ပြင်ဆင်ပြီး ဖြည့်စွက်စာ ဖရန့်နှင့်။ B. AT Asafiev, L., 1930; အမ်၊ ၁၉၃၈; 1938 ရာစုအစပိုင်းမှ ရုရှားဂီတ၊ M.-L., 19, 1930; Mussorgsky ၏ ဂီတနှင့် အလှအပဆိုင်ရာ အမြင်များ၊ AP Mussorgsky ကွယ်လွန်ခြင်း နှစ် ၅၀ ပြည့် အထိမ်းအမှတ်။ ၁၈၈၁-၁၉၃၁၊ မော်စကို၊ ၁၉၃၂။ စုစည်းမှုတွင် Shostakovich နှင့် သူ၏အော်ပရာ “Lady Macbeth” ၏လက်ရာ- “Mtsensk District of the Lady Macbeth”, L., 1934; ကျွန်ုပ်၏နည်းလမ်း၊ “SM”၊ ၁၉၃၄၊ အမှတ် ၈၊ P ကိုအမှတ်တရအနေနဲ့ AND ။ Tchaikovsky, M.-L., 1940; စုစည်းမှုတွင် အတိတ်မှ အနာဂတ်အထိ ဆောင်းပါးတွဲများ- "SM"၊ နံပါတ် 1၊ M., 1943; Eugene Onegin သီချင်းစာသား မြင်ကွင်းများ P. AND ။ Tchaikovsky ။ စတိုင်နှင့် ဂီတ၏ အသံထွက် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှု အတွေ့အကြုံ။ ပြဇာတ်၊ M.-L., 1944; N A. Rimsky-Korsakov, M.-L., 1944; အဋ္ဌမမြောက် ဆင်ဖိုနီ D။ Shostakovich, in sb.: Moscow Philharmonic, Moscow, 1945; တေးရေးဆရာ 1st pol XNUMX ရာစု၊ မဟုတ်ပါ။ 1, M., 1945 (စီးရီး "ရုရှားဂန္ထဝင်ဂီတ"); မှ AT Rachmaninov, M., 1945; ဂီတပုံစံလုပ်နေတဲ့ စာအုပ်ပါ။ 2nd, Intonation, M., 1947, L., 1963 (1st part ကိုအတူတကွ); Glinka, M., 1947; Enchantress ။ အော်ပရာ P. AND ။ Tchaikovsky, M., 1947; ဆိုဗီယက်ဂီတ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနည်းလမ်းများ၊ တွင်- ဆိုဗီယက်ဂီတဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ အက်ဆေးများ၊ M.-L., 1947; အော်ပရာ၊ ibid.; ဆင်ဖိုနီ၊ ibid.; Grieg, M., 1948; Glazunov နှင့် ကျွန်ုပ်၏ စကားပြောဆိုမှုများမှ၊ ၁၉၄၈ ခုနှစ်၊ မော်စကို၊ အနုပညာတက္ကသိုလ်၏ နှစ်ချုပ်စာအုပ်၊ စုစည်းမှုတွင် Glinka ၏ ကောလဟာလ- M.

ကိုးကား: Lunacharsky A., 1926, "ကွန်မြူနစ်အကယ်ဒမီစာစောင်" ၏အနုပညာသမိုင်း၏အပြောင်းအလဲများထဲမှတစ်ခုစာအုပ်။ XV; Bogdanov-Berezovsky V., BV Asafiev ။ Leningrad, 1937; Zhitomirsky D.၊ Igor Glebov သည် လူထုထုတ်ဝေသူအဖြစ်၊ "SM"၊ 1940၊ No 12; Shostakovich D., Boris Asafiev, "စာပေနှင့်အနုပညာ"၊ 1943၊ စက်တင်ဘာ 18; Ossovsky A., BV Asafiev, "ဆိုဗီယက်ဂီတ", Sat. 4, M. , 1945; Khubov G.၊ ဂီတပညာရှင်၊ တွေးခေါ်ရှင်၊ လူထုရေးဆရာ၊ ibid။ Bernandt G., Asafiev ၏အမှတ်တရအဖြစ်, "SM", 1949, No 2; Livanova T., BV Asafiev နှင့် Russian Glinkiana, စုစည်းမှု- MI Glinka, M.-L., 1950; BV Asafiev, Sat. ဆောင်းပါးများ၊ M., 1951; Mazel L., Asafiev ၏ ဂီတသီအိုရီသဘောတရားအရ "SM"၊ 1957၊ နံပါတ် 3; Kornienko V.၊ BV Asafiev ၏ ဗေဒရှုခင်းများ ဖွဲ့စည်းခြင်းနှင့် ဆင့်ကဲပြောင်းလဲခြင်း၊ "သိပ္ပံနည်းကျ နည်းစနစ်။ Novosibirsk Conservatory ၏မှတ်စုများ၊ 1958; Orlova E., BV Asafiev ။ သုတေသီနှင့် လူထုထုတ်ဝေသူ၏လမ်းစဉ်, L., 1964; Iranek A.၊ Asafiev ၏ အသံထွက်သီအိုရီအရ မာ့က်စ်ဝါဒ ဂီတပညာ၏ အဓိကပြဿနာအချို့၊ Sat: Intonation and musical image, M., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y.၊ Peispevek k teorii a praxi intonaeni ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှု၊ Praha၊ 1965။

Yu.V. Keldysh