Sonata ပုံစံ |

sonata ပုံစံ - အတိုးတက်ဆုံး သံသရာမဟုတ်သော။ instr. ဂီတ။ sonata-symphony ၏ ပထမပိုင်းများအတွက် ပုံမှန်ဖြစ်သည်။ cycles (ထို့ကြောင့် မကြာခဏအသုံးပြုသော sonata allegro)။ အများအားဖြင့် ဖော်ပြမှု၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ ပြန်လည်ထစ်ချခြင်းနှင့် coda တို့ ပါဝင်ပါသည်။ ဇာစ်မြစ်နှင့်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု S. t. သဟဇာတဖြစ်မှု-လုပ်ဆောင်ချက်များ၏အခြေခံမူများ၏အတည်ပြုချက်နှင့်ဆက်စပ်ခဲ့ကြသည်။ ပုံဖော်ခြင်း၏ အဓိကအချက်များအဖြစ် တွေးခေါ်ခြင်း။ တစ်စတစ်စ သမိုင်း။ S. ၏ဖွဲ့စည်း f. 18 ရာစု၏နောက်ဆုံးသုံးပုံတစ်ပုံတွင်ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ ပီးဆုံးရနျ။ ၎င်း၏တင်းကျပ်သောဖွဲ့စည်းမှု၏ crystallization ။ Viennese ဂန္တဝင်လက်ရာများတွင် စံနှုန်းများ – J. Haydn, WA Mozart နှင့် L. Beethoven. ဒီခေတ်မှာ ဖွံ့ဖြိုးလာတဲ့ S. f. ရဲ့ ပုံမှန်နှုန်းထားတွေကို ဒီဇင်ဘာ သီချင်းမှာ ပြင်ဆင်ထားခဲ့ပါတယ်။ စတိုင်များ နှင့် Beethoven ခေတ်လွန်ကာလတွင် ပိုမိုကွဲပြားသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ရရှိခဲ့သည်။ S. t ၏သမိုင်းတစ်ခုလုံး။ ၎င်း၏ သမိုင်းနှင့် ပုံစံသုံးမျိုး၏ ဆက်တိုက်ပြောင်းလဲမှုအဖြစ် ယူဆနိုင်သည်။ ရွေးချယ်စရာများ ၎င်းတို့၏ အခြေအနေအရ အမည်များ- ရှေးရိုး၊ ဂန္တဝင်နှင့် ဘီသိုဗင် အက်စ် စ. ရင့်ကျက်သော ဂန္ထဝင် S. f. အခြေခံမူသုံးရပ်၏ စည်းလုံးညီညွတ်မှုဖြင့် သွင်ပြင်လက္ခဏာဖြစ်သည်။ သမိုင်းကြောင်းအရ၊ ၎င်းတို့အနက်မှ အစောဆုံးမှာ အချိန်ကာလအရ ကြီးမားသော အသံဆိုင်ရာ လုပ်ဆောင်ချက်များ၏ ဖွဲ့စည်းပုံသို့ တိုးချဲ့ခြင်း ဖြစ်သည်။ ဆက်ဆံရေး T – D; D – T. ဤအကြောင်းနှင့်စပ်လျဉ်း၍ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက် တစ်မျိုးသည် ပင်မအသံ (D – T; R – T) တွင် ပထမအကြိမ်တင်ပြသော အကြောင်းအရာသည် လွှမ်းမိုးထားသော သို့မဟုတ် အပြိုင်သော့ဖြင့် အသံထွက်သောကြောင့်၊ ဒုတိယနိယာမမှာ စဉ်ဆက်မပြတ်ဂီတဖြစ်သည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု (Yu. N. Tyulin အဆိုအရ၊ ဤအဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည် S. f. နှင့်သာ သက်ဆိုင်သော်လည်း၊ ၎င်းကို S. f. တစ်ခုလုံးအထိ တိုးချဲ့နိုင်သည်။) ဆိုလိုသည်မှာ muses ၏နောက်ဆက်တွဲအခိုက်အတန့်တစ်ခုစီဖြစ်သည်။ အကြောင်းတရားကနေ ဖြစ်ပေါ်လာတဲ့ အကျိုးသက်ရောက်မှုတွေ ဖြစ်ပေါ်လာသလိုပဲ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ဖြစ်ပေါ်စေတယ်။ တတိယနိယာမသည် ပုံဆောင်သဘောအရ အကြောင်းအရာအလိုက် အနည်းဆုံး နှစ်ခုကို နှိုင်းယှဉ်ခြင်းဖြစ်သည်။ စက်လုံးများ၊ အနည်းငယ်ခြားနားမှုမှ ဆန့်ကျင်ဘက်သို့ ပြောင်းလဲနိုင်သည့် အချိုး။ ဆန့်ကျင်ဘက်။ ဒုတိယ အကြောင်းအရာအလိုက် စက်လုံးများ ပေါ်ထွက်ခြင်းကို သံသယအသစ်၏ နိဒါန်းဖြင့် သေချာပေါက် ပေါင်းစပ်ထားပြီး တဖြည်းဖြည်း အသွင်ကူးပြောင်းမှု၏ အကူအညီဖြင့် ဆောင်ရွက်ပါသည်။ ထို့ကြောင့် တတိယနိယာမသည် ယခင်နှစ်ခုနှင့် နီးကပ်စွာ ဆက်စပ်နေသည်။

ရှေးခေတ် S. f. 17 ရာစုနှင့် 18 ရာစု၏ပထမသုံးပုံနှစ်ပုံအတွင်း။ S ၏ တဖြည်းဖြည်းပုံသဏ္ဍန်များ f ဖြစ်လာသည်။ သူမ၏ဖွဲ့စည်းမှု။ အခြေခံမူများကို fugue နှင့် ရှေးဟောင်းပုံစံ နှစ်ပိုင်းဖြင့် ပြင်ဆင်ထားပါသည်။ fugue ပင်စည်မှ အဖွင့်အပိုင်းတွင် လွှမ်းမိုးသောသော့အဖြစ်သို့ ကူးပြောင်းခြင်း၊ အလယ်တွင် အခြားသော့များ၏ အသွင်အပြင်နှင့် ပင်မသော့၏ နိဂုံးသို့ ပြန်သွားခြင်းကဲ့သို့ fugue ပင်စည်မှ ဤအင်္ဂါရပ်များ။ ပုံစံ၏အပိုင်းများ။ fugue ၏ interludes ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသဘောသဘာဝသည် S. f ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကိုပြင်ဆင်ခဲ့သည်။ နှစ်ပိုင်းပုံစံဟောင်းမှ၊ အဟောင်း S. f. သူမ၏ဖွဲ့စည်းမှုကိုအမွေဆက်ခံခဲ့သည်။ သံစဉ်အစီအစဉ် T – (P) D၊ (P) D – T တို့အပြင် ကနဦး လှုံ့ဆော်မှုမှ ထွက်လာသော စဉ်ဆက်မပြတ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု – အကြောင်းအရာအလိုက်။ စေ့များ။ ပထမပိုင်း၏အဆုံးတွင် အပိုင်းနှစ်ပိုင်းနှင့် ဒုတိယအဆုံးတွင် လုပ်သူများ (အသေးအဖွဲ-အပြိုင် အဓိကလွှမ်းမိုးမှုအပေါ်) နှင့် ဒုတိယအဆုံးတွင် လုပ်သူများ၏ လက္ခဏာရပ်။ ရှေးခေတ် S. f.

ရှေးခေတ် S. f. အပိုင်းနှစ်ပိုင်းဟောင်းမှသည် အက်စ်စ f ၏ ပထမအပိုင်းတွင် လွှမ်းမိုးနေသောအခါတွင်၊ အပြင်အဆင်အသစ်တစ်ခု ပေါ်လာသည်။ ယေဘူယျလှုပ်ရှားမှုပုံစံများအစား ပစ္စည်း- ဒီဇင်ဘာ။ ခရီးသည်အလှည့်။ ဆောင်ပုဒ်၏ပုံဆောင်ခဲဖြစ်နေစဉ်နှင့် ၎င်း၏မရှိခြင်းနှစ်ခုစလုံးတွင် ပထမအပိုင်းကို အပိုင်းနှစ်ပိုင်းဆက်ဆက်အဖြစ် ပုံဖော်ခဲ့သည်။ သူတို့ထဲက ပထမဆုံးကတော့ ch ပါ။ ပါတီ၊ ကနဦးအကြောင်းအရာကို သတ်မှတ်ခြင်း။ ch တွင် ပစ္စည်း သံယောဇဉ်၊ ဒုတိယ-အခြမ်းနှင့် နောက်ဆုံးအပိုင်းများ၊ အကြောင်းအရာအသစ်တစ်ခုကို သတ်မှတ်ခြင်း။ အလယ်တန်း လွှမ်းမိုးထားသော သို့မဟုတ် (အသေးအမွှားအလုပ်များတွင်) အပြိုင်သော့ရှိ ပစ္စည်း။

အဟောင်း၏ဒုတိယအပိုင်း S. f. ဗားရှင်းနှစ်မျိုးဖြင့် ဖန်တီးထားသည်။ ပထမဆုံး အကြောင်းအရာအလိုက်။ သရုပ်ဖော်ပစ္စည်းကို ထပ်ခါတလဲလဲ ပြုလုပ်ခဲ့သည်၊ သို့သော် ပြောင်းပြန် အသံအချိုးဖြင့် - အဓိကအပိုင်းကို လွှမ်းမိုးသော့၊ အလယ်တန်းနှင့် နောက်ဆုံး - ပင်မသော့တွင် တင်ပြထားသည်။ ဒုတိယမူကွဲတွင်၊ ဒုတိယအပိုင်း၏အစတွင် အကြောင်းအရာအလိုက်အသုံးပြုခဲ့သော တိုးတက်မှုတစ်ခု (ပိုမို သို့မဟုတ် နည်းပါးသောတက်ကြွသောသံစဉ်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်အတူ) ပေါ်ပေါက်လာသည်။ ထိတွေ့ပစ္စည်း။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် ပင်မသော့ချက်တွင် ချမှတ်ထားသော ဘေးဘက်အပိုင်းမှ တိုက်ရိုက်စတင်ခဲ့သော ပြန်လည်အရိုက်အရာတစ်ခုအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်။

ရှေးခေတ် S. f. JS Bach နှင့် သူ့ခေတ်က အခြားတေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာများစွာတွင် တွေ့ရှိရသည်။ Clavier အတွက် D. Scarlatti's sonatas တွင် ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်နှင့် စွယ်စုံသုံးသည်။

Scarlatti မှ အဖွံ့ဖြိုးဆုံး ဆိုနာတာများတွင် ပင်မ၊ သာမည နှင့် နောက်ဆုံး အစိတ်အပိုင်းများ တစ်ခုနှင့်တစ်ခု စီးဆင်းသွားကာ ထုတ်ဖော်ပြသမှုအတွင်းရှိ အပိုင်းများကို ရှင်းလင်းစွာ ပိုင်းခြားထားသည်။ Scarlatti ၏ ဆိုနာတာအချို့သည် Viennese ဂန္ထဝင်တေးရေးဆရာများ ဖန်တီးထားသည့် နမူနာများနှင့် အဟောင်းနမူနာများကို ပိုင်းခြားထားသော နယ်နိမိတ်တွင် တည်ရှိသည်။ ကျောင်းများ နောက်ပိုင်းနှင့် ရှေးခေတ် S. f အကြား အဓိက ကွာခြားချက်။ ရှင်းရှင်းလင်းလင်းသတ်မှတ်ထားသော တစ်သီးပုဂ္ဂလအကြောင်းအရာများ၏ ပုံဆောင်ခဲများတွင် တည်ရှိနေပါသည်။ ဤဂန္ထဝင်ပေါ်ပေါက်ရေးအပေါ်ကြီးစွာသောသြဇာလွှမ်းမိုးမှု။ Thematicism ကို opera aria မှ ၎င်း၏ ပုံမှန်မျိုးကွဲများဖြင့် ပံ့ပိုးပေးခဲ့သည်။

ဂန္တဝင် အက်စ်စ. S. f. Viennese ဂန္တဝင်များ (ဂန္ထဝင်) တွင် ရှင်းလင်းစွာ ပိုင်းခြားထားသော အပိုင်းသုံးပိုင်းရှိသည် - ဖော်ထုတ်မှု၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် ပြန်လည်ပြင်ဆင်မှု၊ နောက်တစ်ခုက coda နဲ့ ကပ်လျက်ပါ။ ဖော်ပြချက်တွင် ပုဒ်မခွဲလေးခုပါရှိပြီး အတွဲများပါရှိသည်။ ဤသည်မှာ ပင်မနှင့် ချိတ်ဆက်မှု၊ ဘက်နှင့် နောက်ဆုံးပါတီများဖြစ်သည်။

အဓိက အပိုင်းသည် ပင်မသော့ရှိ ပထမအခင်းအကျင်းကို တင်ပြခြင်းဖြစ်ပြီး၊ ဆိုလိုသည်မှာ ကနဦး စိတ်အားထက်သန်မှုကို ဖန်တီးပေးသည်။ နောက်ထပ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ သဘောသဘာဝနှင့် ဦးတည်ချက်ကို သတ်မှတ်သည့် အတိုင်းအတာ၊ ပုံမှန်ပုံစံများသည် ကာလ သို့မဟုတ် ၎င်း၏ပထမဝါကျဖြစ်သည်။ ချိတ်ဆက်မှုအပိုင်းသည် ၎င်းတို့ကို အစားထိုးသော လွှမ်းမိုးသော၊ အပြိုင် သို့မဟုတ် အခြားသော့တစ်ခုအဖြစ် ပြောင်းလဲသည့် အသွင်ကူးပြောင်းရေးအပိုင်းဖြစ်သည်။ ထို့အပြင်၊ ချိတ်ဆက်မှုအပိုင်းတွင်၊ ဒုတိယအခင်းအကျင်း၏ တဖြည်းဖြည်း အသံထွက်ပြင်ဆင်မှုကို ဆောင်ရွက်ပါသည်။ ချိတ်ဆက်မှုအပိုင်းတွင်၊ အမှီအခိုကင်းသော်လည်း မပြီးဆုံးသေးသော အလယ်အလတ်ဆောင်ပုဒ်တစ်ခု ပေါ်လာနိုင်သည်။ အပိုင်းတစ်ခုသည် များသောအားဖြင့် ဘေးထွက်အပိုင်းသို့ ဦးတည်ချက်ဖြင့် အဆုံးသတ်သည်။ ဘေးဘက်အပိုင်းသည် ခေါင်းစဉ်အသစ်တစ်ခု၏တင်ပြမှုနှင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုလုပ်ငန်းဆောင်တာများကို ပေါင်းစပ်ထားသောကြောင့် ဖွဲ့စည်းမှုနှင့် ပုံသဏ္ဍာန်ဆိုင်ရာ စည်းမျဉ်းအရ တည်ငြိမ်မှုနည်းပါးသည်။ အဆုံးတွင်၊ ပင်မ သို့မဟုတ် ချိတ်ဆက်ထားသော အစိတ်အပိုင်း၏ အသံထွက်များအတွင်း အောင်မြင်မှုများနှင့် မကြာခဏ ဆက်စပ်နေသည့် ၎င်း၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ ပုံဆောင်အပြောင်းအရွှေ့တစ်ခု အချိုးအကွေ့တစ်ခု ဖြစ်ပေါ်သည်။ ဖော်ပြချက်၏ အပိုင်းခွဲတစ်ခုအနေဖြင့် ဘေးဘက်အပိုင်းသည် အကြောင်းအရာတစ်ခုမဟုတ်သော်လည်း နှစ်ခု သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပို၍ ပါဝင်နိုင်သည်။ သူတို့ရဲ့ပုံစံက ဦးစားပေးပါ။ ကာလ (မကြာခဏ သက်တမ်းတိုးသည်)။ သော့အသစ်နှင့် အကြောင်းအရာအလိုက် အသစ်ဆီသို့ အလှည့်ကတည်းက။ စက်လုံးသည် လူသိများသော ညီမျှမှုမရှိသော DOS ကို ဖန်တီးသည်။ နောက်ဆုံးအရစ်ကျ၏တာဝန်မှာ ဆက်စပ်ဖွံ့ဖြိုးရေးကို ဦးဆောင်ရန်ဖြစ်သည်။ ချိန်ခွင်လျှာကို နှေးကွေးစေပြီး ယာယီရပ်တန့်ခြင်းဖြင့် အပြီးသတ်ပါ။ နိဂုံးချုပ်ပါ။ အပိုင်းတစ်ခုတွင် အပြင်အဆင်အသစ်တစ်ခု၏ တင်ဆက်မှုပါဝင်နိုင်သည်၊ သို့သော် သာမန်နောက်ဆုံး cadence အလှည့်အပြောင်းများကို အခြေခံထားနိုင်သည်။ ၎င်းကို ဘေးဘက်အပိုင်း၏ သော့ဖြင့် ရေးထားသောကြောင့် ပြုပြင်ပေးပါသည်။ ပုံသဏ္ဍာန်အချိုးအစားသည် အဓိကဖြစ်သည်။ ပြပွဲ၏အစိတ်အပိုင်းများ - ပင်မနှင့်ဘေးထွက်ပါတီများသည်ကွဲပြားသော်လည်းဆွဲဆောင်မှုရှိသောအနုပညာ။ ဤထိတွေ့မှုနှစ်ခုကြား “အမှတ်များ” ခြားနားမှုပုံစံအချို့ကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်။ တက်ကြွထိရောက်မှု (ပင်မပါတီ) နှင့် သီချင်းစာသား၏ အသုံးအများဆုံးအချိုး။ အာရုံစူးစိုက်မှု (ဘက်ပါတီ)။ ဤပုံသဏ္ဍာန်စက်လုံးများ၏ ပေါင်းစည်းခြင်းမှာ အလွန်အသုံးများလာပြီး ဥပမာအားဖြင့် 19 ရာစုတွင် ၎င်း၏ စုစည်းဖော်ပြမှုကို တွေ့ရှိခဲ့သည်။ symph ၌။ PI Tchaikovsky ၏အလုပ်။ ဂန္တဝင် S. f. မူလက လုံးဝပြောင်းလဲခြင်းမရှိဘဲ ထပ်ခါထပ်ခါ နိမိတ်များဖြင့် ဖော်ပြထားသည့် ||::||။ Appassionata sonata (op. 53, 1804) မှ စတင်သော Beethoven သာလျှင် အချို့သောကိစ္စများတွင် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် ဒရာမာဇာတ်ဝင်ခန်းများ၏ အဆက်မပြတ်စေရန်အတွက် ဖော်ပြချက်ကို ထပ်ခါတလဲလဲ ငြင်းဆိုပါသည်။ အလုံးစုံတင်းမာမှု။

သရုပ်ဖော်မှုကို နောက်တွင် S. f ၏ ဒုတိယ အဓိက ကဏ္ဍဖြင့် ဖော်ပြထားသည်။ - ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု။ အကြောင်းအရာအလိုက် တက်ကြွစွာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်နေပါသည်။ ပြပွဲတွင် တင်ပြထားသည့် အကြောင်းအရာများ - ၎င်း၏အကြောင်းအရာများ၊ မည်သည့်အကြောင်းအရာများ။ လည်ပတ်မှု။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် အပိုင်းတစ်ခုဟုခေါ်သော ခေါင်းစဉ်အသစ်တစ်ခုလည်း ပါဝင်နိုင်သည်။ အချို့သောကိစ္စများတွင် (ch. arr. ၏နောက်ဆုံးဇာတ်သိမ်းပိုင်းရှိ sonata cycles)၊ ထိုသို့သောဇာတ်လမ်းများသည် အတော်လေးဖွံ့ဖြိုးပြီး ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကိုပင် အစားထိုးနိုင်ပါသည်။ ဤကိစ္စများတွင် တစ်ခုလုံး၏ပုံစံကို ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအစား အပိုင်းတစ်ခုပါရှိသော sonata ဟုခေါ်သည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် အရေးပါသော အခန်းကဏ္ဍကို ပင်မသော့နှင့် ဝေးရာသို့ ဦးတည်သည့် အသံပိုင်းဆိုင်ရာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုဖြင့် ကစားသည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု နယ်ပယ်နှင့် ၎င်း၏ အရှည်သည် အလွန်ကွဲပြားနိုင်သည်။ Haydn နှင့် Mozart တို့၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် အများအားဖြင့် အကျယ်တဝင့် ဖော်ပြခြင်းထက် မကျော်လွန်ပါက၊ ထို့နောက် Heroic Symphony (1803) ၏ ပထမပိုင်း၌ Beethoven သည် အလွန်တင်းမာသော ဒရာမာကို လုပ်ဆောင်သည့် သရုပ်ဖော်မှုထက် ပိုမိုကြီးမားသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအား အားကောင်းသည့် ဗဟိုဌာနသို့ ဦးတည်သည်။ အထွတ်အထိပ် Sonata ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် မညီမျှသောအလျား၏ အပိုင်းသုံးပိုင်းပါဝင်သည် - တိုတောင်းသော နိဒါန်းတည်ဆောက်မှု၊ osn။ အပိုင်း (အမှန်တကယ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု) နှင့် ကြိုတင်တွက်ဆခြင်း - တည်ဆောက်မှု၊ ပြန်လည်ပေါင်းစည်းခြင်းတွင် အဓိကသော့၏ ပြန်လာခြင်းကို ပြင်ဆင်ခြင်း။ Predicate ၏အဓိကနည်းပညာများထဲမှတစ်ခု - ပြင်းထန်သောမျှော်လင့်ချက်၏အခြေအနေသို့လွှဲပြောင်းခြင်း, အထူးသဖြင့်သဟဇာတဖြစ်သော, အထူးသဖြင့်, လွှမ်းမိုးသောကိုယ်တွင်းအင်္ဂါအမှတ်ဖြင့်ဖန်တီးသည်။ ဤအတွက်ကြောင့်၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုမှ ပြန်လည်ထကြွခြင်းသို့ အသွင်ကူးပြောင်းမှုကို ဖောင်အသုံးပြုမှုတွင် ရပ်တန့်ခြင်းမရှိဘဲ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။

Reprise သည် S. f ၏ တတိယ အဓိက အပိုင်းဖြစ်သည်။ - စည်းလုံးညီညွတ်မှုကို ဖော်ပြခြင်း၏ သံစဉ်ကွဲပြားမှုကို လျှော့ချပေးသည် (ဤအချိန်၌ ဘေးထွက်နှင့် နောက်ဆုံးအပိုင်းများကို ပင်မသော့ဖြင့် တင်ပြသည် သို့မဟုတ် ၎င်းကိုချဉ်းကပ်ခြင်း)။ ချိတ်ဆက်မှုအပိုင်းသည် သော့အသစ်တစ်ခုဆီသို့ ဦးတည်ရမည်ဖြစ်သောကြောင့်၊ ၎င်းသည် လုပ်ငန်းစဉ်အချို့ကို လုပ်ဆောင်လေ့ရှိသည်။

စုစုပေါင်း S. t ၏ အဓိက ကဏ္ဍသုံးရပ်စလုံး၊ - ဖော်ထုတ်ခြင်း၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် ပြန်လည်ထစ်ချခြင်း - A3BA1 အမျိုးအစား၏ အပိုင်း ၃ ပိုင်း ဖွဲ့စည်းမှု။

ဖော်ပြထားသော အပိုင်းသုံးပိုင်းအပြင်၊ နိဒါန်းနှင့် coda တစ်ခုလည်း ရှိတတ်သည်။ နိဒါန်းကို တိုက်ရိုက်ဖြစ်စေ၊ ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်စေ ပင်မအပိုင်း၏တေးဂီတကို ပြင်ဆင်ရာတွင် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်အခင်းအကျင်းဖြင့် တည်ဆောက်နိုင်သည်။ ဝင်းလှိုင်။ 18 – တောင်းရမ်းပါ။ 19 ရာစုနှစ်များတွင် အသေးစိတ်မိတ်ဆက်ခြင်းသည် ပရိုဂရမ်အထမြောက်ခြင်း၏ ပုံမှန်အင်္ဂါရပ်တစ်ခု (အော်ပရာ၊ ကြေကွဲစရာ သို့မဟုတ် အမှီအခိုကင်းသူများအတွက်) ဖြစ်လာသည်။ နိဒါန်း၏ အရွယ်အစားများသည် ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် အသုံးပြုထားသော တည်ဆောက်မှုများမှ အတိုချုံးပုံစံတူများအထိ ကွဲပြားသည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ အာရုံစူးစိုက်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ကုဒ်သည် နိဂုံးပိုင်းတွင် စတင်ခဲ့သော တားမြစ်ခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်ကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်သည်။ အပိုင်းများ ပြန်ရိုက်သည်။ Beethoven မှစတင်၍ ၎င်းသည် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအပိုင်းနှင့် အမှန်တကယ် coda ပါ၀င်ပြီး အလွန်အဆင့်မြင့်သည်။ ဌာနဆိုင်ရာ ကိစ္စများတွင် (ဥပမာ၊ Beethoven's Appassionata ၏ ပထမပိုင်း) တွင် ကုဒ်သည် S. f. 3-မဟုတ်တော့ဘဲ 4-part ဖြစ်သွားတယ်။

S. f. ဆိုနာတာစက်ဝန်း၏ ပထမပိုင်းပုံစံတစ်ခုအဖြစ် ဖြစ်ပေါ်လာပြီး တစ်ခါတစ်ရံတွင် မြန်ဆန်သော tempo (allegro) သည် ဝိသေသဖြစ်သည့် သံသရာ၏ နောက်ဆုံးအပိုင်းဖြစ်သည်။ ၎င်းကို အော်ပရာဇာတ်ပွဲများနှင့် ဒရမ်မာများအတွက် ပရိုဂရမ်လွှဲပြောင်းခြင်းများတွင်လည်း အသုံးပြုသည်။ (Egmont နှင့် Beethoven ၏ Coriolanus) ပြဇာတ်များ။

အထူးကဏ္ဍတစ်ရပ်ကို အပိုင်းနှစ်ပိုင်းပါ၀င်သော မပြည့်စုံသော S. f. မှ ပြသထားသည် - ဖော်ထုတ်ခြင်းနှင့် ပြန်လည်ပြင်ဆင်ခြင်း။ အရှိန်အဟုန်ဖြင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုမရှိဘဲ Sonata အမျိုးအစားကို အော်ပရာဇာတ်ပွဲများတွင် အများဆုံးအသုံးပြုကြသည် (ဥပမာ၊ Mozart's Marriage of Figaro) သို့သော်၎င်း၏လျှောက်လွှာ၏အဓိကနယ်ပယ်မှာ sonata စက်ဝန်း၏နှေးကွေးခြင်း (များသောအားဖြင့်ဒုတိယအပိုင်း) ဖြစ်ပြီး၊ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ S. f အပြည့်ဖြင့်လည်းရေးသားနိုင်သည်။ (ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်အတူ)။ အထူးသဖြင့် S. f. ဗားရှင်းနှစ်မျိုးစလုံးတွင်၊ Mozart သည် ၎င်း၏ sonatas နှင့် symphonies များ၏ နှေးကွေးသော အစိတ်အပိုင်းများအတွက် ၎င်းကို အသုံးပြုခဲ့သည်။

S. f အမျိုးကွဲလည်းရှိပါတယ်။ mirror rerise ဖြင့် နှစ်ခုစလုံးကို အဓိကထားပေးသည်။ ဖော်ပြမှု၏အပိုင်းများသည် ပြောင်းပြန်အစီအစဥ်အတိုင်း လိုက်နာသည် - ပထမအပိုင်း၊ ထို့နောက် အဓိကအပိုင်း (D-dur အတွက် စန္ဒယားအတွက် Mozart၊ Sonata၊ K.-V. 311၊ အပိုင်း 1)။

Post-Beethovenskaya S. f. 19 ရာစုတွင် S. f. သိသိသာသာ တိုးတက်လာတယ်။ တေးရေးဆရာ၏ စတိုင်၊ အမျိုးအစား၊ လောကအမြင်ပေါ် မူတည်၍ ကွဲပြားသော စတိုင်များ ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ ဖွဲ့စည်းမှုရွေးချယ်စရာများ။ S. f ၏တည်ဆောက်မှုအခြေခံမူများ သတ္တဝါတွေ ခံရတယ်။ အပြောင်းအလဲများ။ Tonal အချိုးများသည် ပိုမိုလွတ်လပ်လာသည်။ ဝေးကွာသော သံယောဇဉ်များကို သရုပ်ဖော်မှုတွင် နှိုင်းယှဥ်ပြသည်၊ တစ်ခါတစ်ရံ ပြန်လည်ချီးမြှောက်ခြင်းတွင် ပြီးပြည့်စုံသော သံယောဇဉ်စည်းလုံးမှု မရှိနိုင်ဘဲ၊ ပါတီနှစ်ခုကြားတွင် အသံကွဲပြားမှု တိုးလာကာ ပြန်လည်ထစ်ချခြင်း၏ အဆုံးနှင့် coda တွင်သာ ချောချောမွေ့မွေ့ဖြစ်သွားသည် (AP Borodin , Bogatyr Symphony, part 1). ပုံစံကို ဖြန့်ကျက်ခြင်း၏ အဆက်ပြတ်မှုသည် အနည်းငယ် အားနည်းသွားသည် (F. Schubert, E. Grieg) သို့မဟုတ် ဆန့်ကျင်ဘက်တွင်၊ ပုံစံ၏ ကဏ္ဍအားလုံးသို့ ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်ကာ ပြင်းထန်သော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုဆိုင်ရာ အခန်းကဏ္ဍကို အားကောင်းစေခြင်းဖြင့် တိုးများလာသည်။ ပုံဆောင်ဆန့်ကျင်ဘက် osn ၎င်းသည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် အလွန်ပြင်းထန်သည်၊ ၎င်းသည် tempos နှင့် အမျိုးအစားများကို ဆန့်ကျင်ဘက်သို့ ဦးတည်စေသည်။ S. f. ပရိုဂရမ်မာမာ၊ ဇာတ်ဝင်ခန်းများ၏ ဒြပ်စင်များ ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်ကာ ၎င်း၏ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာ လွတ်လပ်မှုကို တိုးမြင့်လာစေကာ ၎င်းတို့အား တံခါးပိတ်တည်ဆောက်မှုများအဖြစ် ခွဲထုတ်ခြင်း (R. Schumann, F. Liszt)။ Dr. သည် ခေတ်ရေစီးကြောင်း - ရိုးရာသီချင်း နှင့် ရိုးရာအက အမျိုးအစား ဇာတ်ဝင်ခန်းထဲသို့ ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်ခြင်း - အထူးသဖြင့် ရုရှားတေးရေးဆရာများဖြစ်သော MI Glinka၊ NA Rimsky-Korsakov တို့၏ အလုပ်တွင် အသံထွက်ပါသည်။ ဆော့ဖ်ဝဲလ်မဟုတ်သော ဆော့ဖ်ဝဲနှင့် ဆော့ဖ်ဝဲလ် instr တို့၏ အပြန်အလှန်လွှမ်းမိုးမှုများကြောင့် ဖြစ်သည်။ ဂီတ၊ အော်ပရာအနုပညာ-va ၏အကျိုးသက်ရောက်မှုသည်ဂန္ထဝင်တစ်ခုတည်း၏ stratification ရှိပါသည်။ S. f. ဒရာမာ၊ ရောယှက်မှု၊ သီချင်းစာသားနှင့် အမျိုးအစား စိတ်ထားများအဖြစ်သို့။

S. f. 19 ရာစုတွင် စက်ဝိုင်းပုံစံများနှင့် ကွဲကွာနေသည် - အများအပြားကို သီးခြားဖန်တီးထားသည်။ ၎င်း၏ဖွဲ့စည်းမှုကိုအသုံးပြုပြီးထုတ်ကုန်များ။ စံနှုန်းများ

20 ရာစုတွင် S. f ၏ပုံစံအချို့။ အဓိပ္ပါယ်ပျက်သွားတယ်။ ထို့ကြောင့် အနုမြူတေးဂီတတွင် သံစဉ်ဆက်နွယ်မှုများ ပျောက်ဆုံးသွားခြင်းကြောင့် ၎င်း၏ အရေးကြီးဆုံးမူများကို အကောင်အထည်ဖော်ရန် မဖြစ်နိုင်ပေ။ အခြားပုံစံများတွင် ၎င်းကို ယေဘုယျအသုံးအနှုန်းများဖြင့် ထိန်းသိမ်းထားသော်လည်း အခြားပုံသဏ္ဍာန်ဆိုင်ရာမူများနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။

20 ရာစု၏ အဓိက တေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာ။ S. t ၏ တစ်ဦးချင်း ပုံစံကွဲမျိုးကွဲများစွာ ရှိပါသည်။ ထို့ကြောင့် Mahler ၏ တေးသီချင်းများသည် S. f ဖြင့် ရေးသားထားသော ပထမပိုင်းအပါအဝင် အစိတ်အပိုင်းအားလုံး၏ ကြီးထွားမှုဖြင့် လက္ခဏာရပ်များဖြစ်သည်။ ပင်မပါတီ၏လုပ်ဆောင်ချက်ကို တစ်ခါတစ်ရံတွင် အကြောင်းအရာတစ်ခုတည်းဖြင့်မဟုတ်ဘဲ အလုံးစုံသောအကြောင်းအရာဖြင့် လုပ်ဆောင်သည်။ ရှုပ်ထွေးသော၊ သရုပ်ဖော်မှုကို ကွဲပြားစွာ ထပ်ခါတလဲလဲ ပြုလုပ်နိုင်သည် (တတိယမြောက် ဆင်ဖိုနီ)။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် အမှီအခိုကင်းမှု အများအပြား ပေါ်ပေါက်လာတတ်သည်။ ဇာတ်လမ်းတွဲများ။ Honegger ၏ ဆင်ဖိုနီများကို S. f ၏ ကဏ္ဍအားလုံးသို့ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်မှုဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ 3rd ၏ 1st လှုပ်ရှားမှုနှင့် 3th symphonies ၏နောက်ဆုံးတွင် S. f. စဉ်ဆက်မပြတ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး ဖြန့်ကျက်မှုအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲကာ ပြန်လည်ချီးမြှောက်ခြင်းသည် အထူးဖွဲ့စည်းထားသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအပိုင်း ဖြစ်လာသည်။ S. f အတွက် Prokofiev သည် ရှေးရိုးရှင်းလင်းမှုနှင့် သဟဇာတဖြစ်မှုဆီသို့ ဆန့်ကျင်ဘက်လမ်းကြောင်း၏ ပုံမှန်ဖြစ်သည်။ သူ့ မှာ အက်စ် f. အကြောင်းအရာအလိုက် ရှင်းလင်းပြတ်သားသော နယ်နိမိတ်များကြားတွင် အရေးကြီးသော အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ပါသည်။ အပိုင်းများ။ Shostakovich ၏ ရှင်းလင်းချက်တွင် S. f. အများအားဖြင့် ပင်မနှင့် ဘက်ခြမ်းပါတီများ၏ စဉ်ဆက်မပြတ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုများ၊ to-rymi b.ch အကြား ပုံသဏ္ဍာန် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ ချောသည်။ Binder နှင့်ပိတ်။ ပါတီတွေက လွတ်လပ်တယ်။ အပိုင်းတွေ ပျောက်နေတတ်တယ်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် အဓိကပဋိပက္ခသည် ဖြစ်ပေါ်လာသည်၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် အဓိကပါတီ၏ ဆောင်ပုဒ်ကို အားကောင်းမောင်းသန် ကြေငြာချက်ဆီသို့ ဦးတည်စေသည်။ ပြန်လည်ရိုက်ခတ်ခြင်းရှိ ဘေးဘက်အပိုင်းသည် "နှုတ်ဆက်ခြင်း" အသွင်အပြင်တွင်ကဲ့သို့ တင်းမာမှုကျဆင်းပြီးနောက် coda နှင့် ပေါင်းစပ်ကာ ကြီးမားသောတည်ဆောက်မှုတစ်ခုအဖြစ်သို့ ပေါင်းစပ်သွားပါသည်။

ကိုးကား: Catuar GL၊ ဂီတပုံစံ၊ အပိုင်း ၂၊ အမ်၊ ၁၉၃၆၊ စ. ၂၆-၄၈; Sposobin IV၊ ဂီတပုံစံ၊ M.-L., 2, 1936, p. ၁၈၉-၂၂၂; Skrebkov S., ဂီတလက်ရာများကိုခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း, M., 26, p. ၁၄၁-၉၁; Mazel LA၊ ဂီတလက်ရာများဖွဲ့စည်းပုံ၊ အမ်၊ ၁၉၆၀၊ စ. ၃၁၇-၈၄; Berkov VO၊ Sonata ပုံစံနှင့် sonata-symphony စက်ဝန်း၏ဖွဲ့စည်းပုံ၊ M., 48; ဂီတပုံစံ၊ (Yu. N. Tyulin ၏ အထွေထွေတည်းဖြတ်မှုအောက်တွင်)၊ M., 1947, p. ၂၃၃-၈၃; Klimovitsky A., D. Scarlatti ၏အလုပ်တွင် Sonata ပုံစံ၏ဇာစ်မြစ်နှင့်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု, in: ဂီတပုံစံမေးခွန်းများ, vol. 1972, M., 189, p ။ ၃-၆၁; Protopopov VV၊ ဘီသိုဗင်၏ ဂီတပုံစံ အခြေခံမူများ၊ အမ်၊ ၁၉၇၀၊ Goryukhina HA၊ ဆိုနာတာပုံစံ၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်၊ K.၊ 222၊ 1958၊ Sokolov, Sonata နိယာမ၏တစ်ဦးချင်းစီအကောင်အထည်ဖော်မှုအပေါ်၊ ဂီတသီအိုရီ၏မေးခွန်းများ vol. 141, M., 91, p ။ ၁၉၆-၂၂၈; Evdokimova Yu.၊ စုစည်းမှုတွင်- ဂီတပုံစံမေးခွန်းများ၊ အတွဲ။ 1960, M., 317, p ။ ၉၈; Bobrovsky VP, Functional foundations of music form, M., 84, p. ၁၆၄-၁၇၈; Rrout E., Applied forms, L., (1961) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1965; Goldschmidt H.၊ Die Entwicklung der Sonatenform၊ “Allgemeine Musikzeitung”၊ 233၊ Jahrg။ ၈၆; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 83, Jahrg. ၁၉၀၂; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 1; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1966, Jahrg. XVI; Larsen JP၊ Sonaten-Form-Probleme၊ in- Festschrift Fr. Blume နှင့် Kassel၊ ၇။

VP Bobrovsky