မာသာ မိုဒယ်လ် (Martha Mödl) |

Martha Mödl

“ကျွန်မမှာ မစ္စစ် X ရှိရင် စင်ပေါ်မှာ တခြားသစ်ပင်တစ်ပင်လိုရမှာလဲ”၊ ဒါရိုက်တာရဲ့ ပါးစပ်ဖျားက ဒီလို မှတ်ချက်မျိုးဟာ ပွဲဦးထွက်နဲ့ ပတ်သတ်ပြီး နောက်ပိုင်းကို တွန်းအားပေးဖို့ ခက်ပါတယ်။ ဒါပေမယ့် ၁၉၅၁ ခုနှစ်မှာ ဖြစ်ပျက်ခဲ့တဲ့ ကျွန်ုပ်တို့ရဲ့ဇာတ်လမ်းမှာ ဒါရိုက်တာကတော့ Wieland Wagner ဖြစ်ပြီး Mrs X ကတော့ သူ့ရဲ့ကံကောင်းသူ Martha Mödl ဖြစ်ပါတယ်။ ဒဏ္ဍာရီကို ပြန်လည်တွေးတောခြင်းနှင့် "ရိုင်းစိုင်းခြင်း" ကိုအခြေခံ၍ Bayreuth အသစ်၏ပုံစံ၏တရားဝင်မှုကို ခုခံကာကွယ်ကာ "Old Man"* ("Kinder, schafft Neues!") W. Wagner ၏ အဆုံးမဲ့ကိုးကားချက်များကို ငြီးငွေ့လာစေသည်။ အော်ပရာထုတ်လုပ်မှုများအတွက် စင်မြင့်ဒီဇိုင်းကို သူ၏ချဉ်းကပ်မှုအသစ်ကို ထင်ဟပ်စေသည့် “သစ်ပင်” နှင့် ငြင်းခုံမှုတစ်ခု။

စစ်ပြီးခေတ် ပထမရာသီကို Parsifal ၏အချည်းနှီးသောဇာတ်ခုံဖြင့်ဖွင့်ခဲ့ပြီး၊ တိရစ္ဆာန်အရေခွံများ၊ ဦးချိုဦးထုပ်များနှင့် အခြားလက်တွေ့ကျသောအသုံးအဆောင်ပစ္စည်းများကို ရှင်းလင်းထားသော Parsifal ၏အလွတ်သဘောဖြင့် ဖွင့်လှစ်ခဲ့သည်။ ထို့အပြင် မလိုလားအပ်သောသမိုင်းဝင်အသင်းအဖွဲ့များကို လှုံ့ဆော်ပေးနိုင်သည်။ အလင်းရောင်နှင့် ပြည့်နှက်နေပြီး အရည်အချင်းရှိသော လူငယ်အဆိုတော်-သရုပ်ဆောင်များအဖွဲ့ (Mödl၊ Weber၊ Windgassen၊ Uhde၊ London)။ မတ်လတွင် Mödl၊ Wieland Wagner သည် ဝိညာဉ်ဖော်တစ်ဦးကို တွေ့ရှိခဲ့သည်။ သူမဖန်တီးခဲ့သော Kundry ၏ရုပ်ပုံသည် "အဘယ်သူ၏လူသားဆန်မှု (Nabokov ၏နည်းလမ်းဖြင့်) ၏ကျက်သရေ၌သူမ၏မသမာသောအနှစ်သာရကိုအသစ်ပြန်လည်ဖော်ပြသည်" ဟုသူ၏တော်လှန်ရေးအတွက်ဖော်ပြချက်တစ်ခုဖြစ်လာပြီး Mödl သည်မျိုးဆက်သစ်အဆိုတော်များ၏ရှေ့ပြေးပုံစံဖြစ်လာခဲ့သည်။ .

အသံထွက်၏ တိကျမှုကို အာရုံစူးစိုက်မှုနှင့် လေးစားမှုတို့နှင့်အတူ၊ သူမသည် အော်ပရေးရှင်းအခန်းကဏ္ဍ၏ သိသိသာသာ အလားအလာကို ထုတ်ဖော်ပြသခြင်းအတွက် သူမအတွက် အရေးကြီးဆုံးအချက်ကို အမြဲအလေးပေးဖော်ပြခဲ့သည်။ မွေးရာပါ ဒရမ်မာမင်းသမီး (“Northern Callas”)၊ စိတ်အားထက်သန်ပြီး ပြင်းထန်သော၊ သူမသည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် သူမ၏အသံကို နှမြောခြင်းမရှိသော်လည်း ရင်သပ်ရှုမောဖွယ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များသည် နည်းပညာကို လုံးလုံးမေ့သွားကာ အဝေဖန်ခံရဆုံးသော ဝေဖန်သူများကိုပင် စွဲဆောင်သွားစေသည်။ Furtwängler က သူမအား "Zauberkasten" ဟု စိတ်အားထက်သန်စွာ အမည်ပေးခဲ့ခြင်းသည် တိုက်ဆိုင်မှုမဟုတ်ပေ။ "နတ်ဆရာ" လို့ ငါတို့ပြောမယ်။ မှော်ဆရာမမဟုတ်ပါက၊ ဤအံ့သြဖွယ်အမျိုးသမီးသည် တတိယထောင်စုနှစ်၏ တံခါးခုံတွင်ပင် ကမ္ဘာ့အော်ပရာဟောက်စ်များက တောင်းဆိုနေနိုင်မည်နည်း။ .။

သူမသည် 1912 ခုနှစ်တွင် Nuremberg တွင်မွေးဖွားခဲ့သည်။ သူမသည်အင်္ဂလိပ်ဂုဏ်အသရေရှိအိမ်ဖော်များ၏ကျောင်းတွင်ပညာသင်ကြားခဲ့ပြီးစန္ဒယားတီးခတ်ကာ၊ ဘဲလေးအတန်းတွင်ပထမဆုံးသောကျောင်းသားဖြစ်ပြီး၊ သဘာဝအတိုင်းဖန်တီးထားသောလှပသော viola ပိုင်ရှင်ဖြစ်သည်။ သို့သော် မကြာမီပင် ဤအရာအားလုံးကို မေ့ပစ်နိုင်ခဲ့သည်။ Martha ၏ဖခင် - Bohemian အနုပညာရှင်၊ ပါရမီရှင်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး သူမအား အလွန်ချစ်မြတ်နိုးသော - ကောင်းသောနေ့တစ်နေ့တွင် အမည်မသိလမ်းကြောင်းတစ်ခုမှ ပျောက်ကွယ်သွားကာ ဇနီးနှင့်သမီးကို လိုအပ်သလို အထီးကျန်ဆန်စေခဲ့သည်။ ရှင်သန်ရေးတိုက်ပွဲ စတင်နေပြီဖြစ်သည်။ ကျောင်းထွက်ပြီးနောက် Marta သည် အနည်းဆုံး တစ်နေ့နေ့တွင် သီချင်းဆိုခွင့်ရရန်အတွက် ပထမဆုံး အတွင်းရေးမှူးအဖြစ်၊ ထို့နောက် စာရင်းကိုင်တစ်ဦးအဖြစ် စတင်လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။ သူမသည် သူ့ဘဝ၏ Nuremberg ကာလကို ဘယ်သောအခါမှ မမှတ်မိသလောက်ပင်။ တစ်ချိန်က နာမည်ကျော် Meistersinger ပြိုင်ပွဲများ ကျင်းပခဲ့သည့် Martha Mödl ၏ ငယ်ဘဝတွင် ပထမဆုံးသော မီးလောင်ကျွမ်းမှု ဖြစ်ပွားရာ စိန့်ကက်သရင်း ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းအနီးရှိ ဒဏ္ဍာရီလာ Albrecht Dürer နှင့် ကဗျာဆရာ Hans Sachs တို့၏ လမ်းမများပေါ်တွင်၊ Heine၊ Tolstoy, Rolland နှင့် Feuchtwanger တို့၏ စာအုပ်များကို လွှင့်ပစ်ခဲ့သည်။ “New Meistersingers” သည် Nuremberg ကို နာဇီ “Mecca” အဖြစ် ပြောင်းလဲကာ ၎င်းတို့၏ စီတန်း၊ ချီတက်ပွဲများ၊ မီးရှူးရထားများနှင့် “Reichspartertags” တို့ကို ကိုင်ဆောင်ကာ Nuremberg “လူမျိုးရေး” နှင့် အခြားသော အရူးဥပဒေများကို ရေးဆွဲခဲ့သည်။

အခု 2nd act (1951 of live recording) – Ach! - ဩ။ Tiefe Nacht - Wahnsinn -အို! -Wut!-Ach!- Jammer! — Schlaf-Schlaf — တန်းတက် Schlaf။ – ဒါတော့! .. ဒီကြောက်စရာကောင်းတဲ့ အသံထွက်သံတွေကနေ မွေးဖွားလာတဲ့ အတွေ့အကြုံတွေကို ဘုရားသခင် သိတော်မူပါတယ် … ဖျော်ဖြေပွဲရဲ့ မျက်မြင်သက်သေတွေက ဆံပင်တွေ အဆုံးထိ ဖြတ်ခဲ့ကြပြီး၊ အနည်းဆုံးတော့ နောက်ဆယ်စုနှစ်တစ်ခုအထိ တခြားအဆိုတော်တွေက ဒီအခန်းကဏ္ဍကို ဆက်မကစားဖို့ ရှောင်ကြဉ်ခဲ့ကြပါတယ်။

Martha သည် Nuremberg Conservatory တွင် နှစ်ရှည်လများစောင့်မျှော်ခဲ့သော လေ့လာမှုအား စတင်ရန် အချိန်အနည်းငယ်သာရှိသဖြင့် Martha သည် Remscheid တွင် ပြန်လည်စတင်ပုံရပြီး 1942 တွင် audition တစ်ခုပြုလုပ်ရန်ရောက်ရှိလာပါသည်။ "သူတို့က ပြဇာတ်ရုံထဲမှာ mezzo ကိုရှာနေတာပါ... ကျွန်တော်သီဆိုတဲ့တစ်ဝက် Eboli ၏ Aria မှလက်ခံခဲ့သည်။ အော်ပရာနားနားက ကော်ဖီဆိုင်မှာထိုင်ပြီး ဖြတ်သွားဖြတ်လာတွေကို ဖြတ်ပြေးနေတဲ့ ပြတင်းပေါက်ကြီးကို လှမ်းကြည့်ရင်း နောက်မှသတိရမိတယ်… Remscheid က Met ဖြစ်တယ်၊ အခု ကျွန်တော်အဲဒီမှာအလုပ်လုပ်ခဲ့တယ်… ဘယ်လောက်ပျော်စရာကောင်းလဲ။

Mödl (31 နှစ်) သည် Humperdinck ၏အော်ပရာတွင် Hansel အဖြစ်သူမ၏ပထမဆုံးပွဲထွက်ပြီးနောက်မကြာမီတွင်ပြဇာတ်ရုံအဆောက်အအုံကိုဗုံးကြဲခဲ့သည်။ ၎င်းတို့သည် ယာယီပြင်ဆင်ထားသော အားကစားရုံတွင် ဆက်လက် အစမ်းလေ့ကျင့်ခဲ့ပြီး Cherubino၊ Azucena နှင့် Mignon တို့သည် သူမ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ စီးနင်းတိုက်ခိုက်ခံရမှာကို ကြောက်တဲ့အတွက် ဖျော်ဖြေပွဲကို ညနေတိုင်း မကျင်းပဖြစ်ပါဘူး။ နေ့ခင်းဘက်တွင် ပြဇာတ် အနုပညာရှင်များသည် ရှေ့တန်းအတွက် အလုပ်ခိုင်းစေသည် - သို့မဟုတ်ပါက အခကြေးငွေ ပေးဆောင်ရမည်မဟုတ်ပေ။ Mödl က “စစ်ပွဲမဖြစ်မီက မီးဖိုချောင်သုံးပစ္စည်းတွေထုတ်တဲ့ စက်ရုံဖြစ်တဲ့ Alexanderwerk မှာ အလုပ်ရလာပြီး အခု ခဲယမ်းမီးကျောက်တွေ ထွက်လာတယ်။ ကျွန်ုပ်တို့သည် အော်ပရာ အနုပညာရှင်များဖြစ်ကြောင်း သိရှိသောအခါ ကျွန်ုပ်တို့၏ပတ်စပို့များကို တံဆိပ်ရိုက်နှိပ်ခဲ့သော အတွင်းရေးမှူးက “ကောင်းပြီ၊ ဘုရားသခင်ကို ကျေးဇူးတင်ပါတယ်၊ နောက်ဆုံးတော့ သူတို့ဟာ ပျင်းရိသူတွေကို အလုပ်ဖြစ်အောင် လုပ်ခဲ့တယ်” ဒီစက်ရုံမှာ ၇ လ အလုပ်လုပ်ခဲ့ရပါတယ်။ စီးနင်းမှုများသည် နေ့စဉ်နှင့်အမျှ ပို၍ မကြာခဏဖြစ်လာပြီး မည်သည့်အချိန်၌မဆို အရာအားလုံး လေထဲသို့ ပျံတက်သွားနိုင်သည်။ ရုရှား စစ်သုံ့ပန်းတွေလည်း ဒီကို ခေါ်လာကြတယ်… ရုရှားအမျိုးသမီးတစ်ဦးနဲ့ သူ့ကလေးငါးယောက်က ကျွန်တော်နဲ့အတူ အလုပ်လုပ်ခဲ့တယ်… အငယ်ဆုံးက လေးနှစ်ပဲရှိသေးတဲ့ အခွံအစိတ်အပိုင်းတွေကို ဆီနဲ့ ချောဆီထည့်ခဲ့တယ်… အမေက ဟင်းရွက်ပုပ်ဟင်းရည်ကို ကျွေးတဲ့အတွက် တောင်းရမ်းစားသောက်ခဲ့ရပါတယ်။ - မက်ထရွန်သည် သူ့ဘာသာသူ စားစရာအားလုံးကို ယူကာ ညနေပိုင်းတွင် ဂျာမန်စစ်သားများနှင့် ဧည့်ခံခဲ့သည်။ ဒါကို ဘယ်တော့မှ မေ့မှာ မဟုတ်ဘူး။”

စစ်ပွဲကြီး ပြီးသွားတော့ Martha က Düsseldorf ကို အောင်နိုင်ခဲ့တယ်။ သူမ၏လက်ထဲတွင် Remscheid အားကစားရုံရှိ Mignon ၏ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုအပြီးတွင် Düsseldorf Opera ၏ရည်ရွယ်ချက်ဖြင့်ပထမ mezzo ၏နေရာအတွက်စာချုပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ သို့သော် လူငယ်အဆိုတော်သည် မြို့တော်ကို ခြေလျင်ရောက်ရှိစဉ်တွင် ဥရောပရှိ အရှည်ဆုံးတံတားဖြစ်သည့် Müngstener Brücke ဖြစ်သည့် “နှစ်တစ်ထောင်သက်တမ်းရှိ Reich” သည် ရပ်တန့်သွားကာ ပြဇာတ်ရုံ၌ ပျက်စီးလုနီးပါးဖြစ်ကာ သူမအား တွေ့ခဲ့ရသည်။ တပ်ထောက်အသစ် – ၎င်းသည် ဆွစ်ဇာလန်ပြည်နှင်ဒဏ်ခံရသော ဆွစ်ဇာလန်နိုင်ငံမှ ပြန်လာခဲ့သော Moorsoldaten ရေးသားသူ Wolfgang Langoff နှင့် ကျော်ကြားသော ကွန်မြူနစ်နှင့် ဖက်ဆစ်ဆန့်ကျင်ရေးသမား Wolfgang Langoff ဖြစ်သည်။ Martha က သူ့ကို အရင်ခေတ်က ရေးဆွဲထားတဲ့ စာချုပ်တစ်ခု ပေးခဲ့ပြီး အဲဒါ တရားဝင်လားလို့ မဝံ့မရဲ မေးတယ်။ "ဟုတ်ပါတယ် အဲဒါက အဆင်ပြေတယ်!" Langoff က ပြန်ပြောသည်။

တကယ့်အလုပ်က ပြဇာတ်ရုံမှာ Gustav Grundens ရောက်တာနဲ့ စတင်ခဲ့တာပါ။ ဒရာမာပြဇာတ်၏ ထူးချွန်သော ဒါရိုက်တာတစ်ဦးသည် အော်ပရာကို အပြည့်အ၀ချစ်မြတ်နိုးပြီး The Marriage of Figaro၊ Butterfly နှင့် Carmen ကိုပြသခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် အဓိကအခန်းကဏ္ဍကို Mödl အား အပ်နှင်းခဲ့သည်။ Grundens တွင် သူမသည် ထူးချွန်သော သရုပ်ဆောင်ကျောင်းကို ဖြတ်သန်းခဲ့သည်။ "သူဟာ သရုပ်ဆောင်တစ်ယောက်အနေနဲ့ အလုပ်လုပ်ခဲ့ပြီး Le Figaro ဟာ Mozart ထက် Beaumarchais ပိုများနေနိုင်တယ်၊ (ကျွန်တော့်ရဲ့ Cherubino က ကြီးမားတဲ့အောင်မြင်မှုတစ်ခုပါ)၊ ဒါပေမယ့် သူက တခြားခေတ်မီဒါရိုက်တာတွေလို ဂီတကိုနှစ်သက်တယ်၊ အဲဒါက သူတို့အမှားတွေအကုန်လုံးက လာတာပါ။"

1945 မှ 1947 ခုနှစ်အထိ၊ အဆိုတော်သည် Dorabella၊ Octavian နှင့် Composer (Ariadne auf Naxos) ၏အစိတ်အပိုင်းများဖြစ်သော Düsseldorf တွင်သီဆိုခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် Eboli၊ Clytemnestra နှင့် Maria (Wozzeck) ကဲ့သို့သော ဇာတ်ဝင်ခန်းများတွင် ပိုမိုထင်ရှားသောအပိုင်းများ ထွက်ပေါ်လာခဲ့သည်။ 49-50 နှစ်များအတွင်း။ သူမကို အင်္ဂလိပ်လို အဓိကသရုပ် ဆောင်အဖြစ် Carmen က ဖျော်ဖြေခဲ့တဲ့ Covent Garden ကို ဖိတ်ကြားခဲ့ပါတယ်။ ဒီဖျော်ဖြေပွဲနဲ့ ပတ်သက်ပြီး အဆိုတော်ရဲ့ အကြိုက်ဆုံး မှတ်ချက်ကတော့ - "စိတ်ကူးကြည့်ပါ- ဂျာမန်အမျိုးသမီးဟာ ရှိတ်စပီးယားဘာသာစကားနဲ့ Andalusian ကျားကို အနက်ပြန်ဆိုဖို့ ခံနိုင်ရည်ရှိနေတယ်!"

အရေးကြီးသော မှတ်တိုင်တစ်ခုမှာ ဟမ်းဘတ်မြို့ရှိ ဒါရိုက်တာ Rennert နှင့် ပူးပေါင်းခြင်းဖြစ်သည်။ အဲဒီမှာ အဆိုတော်က Leonora ကို ပထမဆုံးအကြိမ် သီဆိုခဲ့ပြီး Hamburg Opera ရဲ့ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအဖြစ် Lady Macbeth ရဲ့ အခန်းကဏ္ဍကို သရုပ်ဆောင်ပြီးနောက် Marthe Mödl ဟာ ရှားရှားပါးပါး ဆိုပရာနိုတစ်ယောက်အဖြစ် ပြောဆိုခံခဲ့ရပါတယ်။ Martha ကိုယ်တိုင်အတွက်၊ ၎င်းသည် သူမ၏ ကွန်ဆာဗေးတစ်ကျောင်းဆရာ Frau Klink-Schneider တစ်ချိန်က သတိပြုမိခဲ့သော အတည်ပြုချက်တစ်ခုသာဖြစ်သည်။ သူမသည် ဤမိန်းကလေး၏အသံသည် သူမအတွက် လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်ကြောင်း အမြဲပြောခဲ့သည်၊ "သက်တံထက် အရောင်တွေ ပိုရှိတယ်၊ နေ့တိုင်း အသံက မတူဘူး၊ ဘယ်အမျိုးအစားထဲမှာမှ ထည့်လို့မရဘူး!" ထို့ကြောင့် အကူးအပြောင်းကို ဖြည်းဖြည်းချင်း ဆောင်ရွက်နိုင်သည်။ "လုပ်ပါ" နဲ့ အထက်စာရင်းမှာပါတဲ့ စာသားတွေက ပိုအားကောင်းလာပြီး ယုံကြည်မှုပိုရှိလာတယ်လို့ ခံစားမိပါတယ်... အမြဲတမ်း အနားယူပြီး mezzo မှ ဆိုပရာနိုသို့ ပြောင်းသွားသော အခြားအဆိုတော်များနှင့် မတူဘဲ၊ ကျွန်မ မရပ်တန့်ခဲ့ပါဘူး... " 1950 ခုနှစ်တွင် သူမကိုယ်တိုင် ကြိုးစားခဲ့သည် ကောင်စစ်ဝန်” Menotti (Magda Sorel)၊ ထို့နောက် Kundry အဖြစ် – ပထမဆုံး Keilbert နှင့် Berlin တွင်၊ ထို့နောက် Furtwängler နှင့် La Scala တွင်။ Wieland Wagner နှင့် Bayreuth တို့နှင့် သမိုင်းဝင်တွေ့ဆုံမှုမတိုင်မီ ခြေတစ်လှမ်းသာကျန်တော့သည်။

Wieland Wagner သည် စစ်ပြီးခေတ် ပထမဆုံးပွဲတော်အတွက် Kundry ဇာတ်ဆောင်အတွက် အဆိုတော်တစ်ဦးကို အလျင်အမြန်ရှာဖွေခဲ့သည်။ သူသည် Carmen နှင့် Consul တွင်သူမ၏လာရောက်ခြင်းနှင့်ပတ်သက်၍ Martha Mödl ၏အမည်ကိုသတင်းစာများတွင်တွေ့ခဲ့ရသော်လည်း Hamburg တွင်ပထမဆုံးအကြိမ်တွေ့ခဲ့သည်။ ပါးလွှာပြီး ကြောင်မျက်လုံး၊ အံ့သြစရာကောင်းလောက်အောင် အနုပညာနှင့် အလွန်အေးသော Venus (Tannhäuser) သည် သံပုရာသီးပူပူကို မျိုချလိုက်သော ကြောင်မျက်လုံးတွင်၊ ဒါရိုက်တာသည် သူရှာဖွေနေသော Kundry အတိအကျကို မြင်လိုက်ရသည်- မြေကြီးနှင့် လူသားဆန်သည်။ Martha သည် Bayreuth သို့ audition တစ်ခုပြုလုပ်ရန် သဘောတူခဲ့သည်။ "ကျွန်တော် လုံးဝ မစိုးရိမ်ပါဘူး- ကျွန်တော် အရင်က ဒီအခန်းကဏ္ဍမှာ ပါဝင်ခဲ့ပြီးသား၊ အသံတွေ အားလုံးပါပြီးသားပါ၊ စင်ပေါ်မှာ ဒီပထမနှစ်တွေတုန်းက အောင်မြင်ဖို့ မစဉ်းစားထားဘဲနဲ့ စိတ်ပူစရာ ဘာမှ မရှိပါဘူး။ ဟုတ်တယ်၊ ပြီးတော့ Bayreuth အကြောင်း လက်တွေ့ကျကျ မသိခဲ့ဘူး၊ ဒါဟာ နာမည်ကြီး ပွဲတော်တစ်ခုမှလွဲလို့ ဘာမှ မသိခဲ့ဘူး… ဆောင်းရာသီဖြစ်ပြီး အဆောက်အဦးက အပူမပြင်းဘူး၊ အရမ်းအေးတယ်… တစ်စုံတစ်ယောက်က ငါ့ကို စန္ဒယားတီးပြီး လိုက်သွားခဲ့တယ်၊ ဒါပေမယ့် သေချာသွားပြီ။ ငါ့ကိုယ်ငါ အနှောက်အယှက်မဖြစ်စေဘူး… Wagner က ခန်းမထဲမှာ ထိုင်နေတယ်။ ကျွန်တော် ပြီးသွားတော့ သူက “မင်းလက်ခံတယ်” ဆိုတဲ့ စကားတစ်ခွန်းပဲ ပြောခဲ့တယ်။

“Kundry က ကျွန်တော့်အတွက် တံခါးအားလုံးကို ဖွင့်ထားပါတယ်” ဟု Martha Mödl က နောက်ပိုင်းတွင် ပြန်ပြောပြသည်။ နောက်အနှစ်နှစ်ဆယ်နီးပါးကြာသောအခါ သူမ၏ဘဝသည် သူမ၏နွေရာသီအိမ်ဖြစ်လာသည့် Bayreuth နှင့် ရှုပ်ထွေးစွာဆက်စပ်နေခဲ့သည်။ 1952 တွင် သူမသည် Isolde အဖြစ် Karajan နှင့်အတူ ဖျော်ဖြေခဲ့ပြီး တစ်နှစ်အကြာတွင် Brunnhilde အဖြစ် သရုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ Martha Mödl သည် အီတလီနှင့် အင်္ဂလန်၊ သြစတြီးယားနှင့် အမေရိကရှိ Bayreuth ထက်အဝေးကြီးမှ Wagnerian သူရဲကောင်းများ၏ အလွန်ဆန်းသစ်ပြီး စံပြအဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များကို ပြသခဲ့ပြီး နောက်ဆုံးတွင် ၎င်းတို့အား “တတိယ Reich” တံဆိပ်ခေါင်းမှ လွတ်မြောက်စေခဲ့သည်။ သူမအား Richard Wagner ၏ "ကမ္ဘာ့သံတမန်" ဟုခေါ်ဆိုခြင်းခံရသည် (အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ၊ Wieland Wagner ၏မူလနည်းပရိယာယ်များသည်လည်း ယင်းအတွက် အထောက်အကူဖြစ်စေသည် - ဖျော်ဖြေရေးဖျော်ဖြေပွဲများအတွင်း အဆိုတော်များအတွက် ထုတ်လုပ်ရေးအသစ်များအားလုံးကို "ကြိုးစား" ခဲ့သည် - ဥပမာ၊ San Carlo Theatre ရှိ၊ Naples သည် Brünnhilde ၏ "အ၀တ်လျှော်ခန်း" ဖြစ်လာခဲ့သည်။)

Wagner အပြင်၊ အဆိုတော်၏ ဆိုပရာနိုခေတ်၏ အရေးအပါဆုံး အခန်းကဏ္ဍတစ်ခုမှာ Fidelio ရှိ Leonora ဖြစ်သည်။ ဟမ်းဘတ်တွင် Rennert နှင့် ပွဲဦးထွက်၊ နောက်ပိုင်းတွင် သူမသည် La Scala တွင် Karajan နှင့် သီဆိုခဲ့ပြီး 1953 ခုနှစ်တွင် Vienna ရှိ Furtwängler ဖြင့် သီဆိုခဲ့သော်လည်း သူမ၏ အမှတ်မိနိုင်ဆုံးနှင့် အလှုပ်ရှားဆုံး ဖျော်ဖြေမှုသည် 5 ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလ 1955 ရက်နေ့တွင် ပြန်လည်တည်ဆောက်ထားသော Vienna State Opera ၏ သမိုင်းဝင်ဖွင့်ပွဲတွင် ဖြစ်သည်။

ကြီးမားသော Wagnerian အခန်းကဏ္ဍများအတွက် နှစ်ပေါင်း 20 နီးပါးကြာခဲ့သော်လည်း Martha ၏အသံကို ထိခိုက်စေနိုင်ခြင်းမရှိပေ။ 60 နှစ်လယ်ပိုင်းများတွင် အထက်စာရင်းသွင်းမှုတွင် တင်းမာမှုများ ပိုသိသာလာကာ မြူးနစ်ပွဲလမ်းသဘင်၌ “Women Without a Shadow” (1963) ၏ မြူးနစ်ပွဲလမ်းသဘင်၌ သူနာပြုဆရာမများ၏ အခန်းကဏ္ဍကို စွမ်းဆောင်နိုင်မှုနှင့်အတူ သူမသည် တဖြည်းဖြည်းပြန်လည်ရောက်ရှိလာခဲ့သည်။ mezzo နှင့် contralto ၏ repertoire ။ ဤသည်မှာ "ရာထူးလက်မြှောက်ခြင်း" ၏နိမိတ်လက္ခဏာအောက်တွင် မည်သည့်နည်းဖြင့်မျှ ပြန်လာခြင်းမဟုတ်ပါ။ အောင်မြင်မှုနှင့်အတူ သူမသည် 1964-65 ခုနှစ်တွင် Salzburg ပွဲတော်တွင် Clytemnestra နှင့် Karajan သီဆိုခဲ့သည်။ သူမ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တွင်၊ Clytemnestra သည် ဗီလိန်တစ်ဦးအဖြစ် မမျှော်လင့်ဘဲ၊ ပျော့ညံ့သော၊ စိတ်အားထက်သန်ပြီး နက်နဲစွာ ခံစားနေရသော အမျိုးသမီးတစ်ဦးအဖြစ် ပေါ်လာသည်။ Nurse နှင့် Clytemnestra တို့သည် သူမ၏ repertoire တွင် အခိုင်အမာရှိပြီး 70 နှစ်များတွင် Bavarian Opera နှင့်အတူ Covent Garden တွင် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။

1966-67 တွင် Martha Mödl သည် Waltrauta နှင့် Frikka တို့ကို ဖျော်ဖြေကာ Bayreuth အား နှုတ်ဆက်ခဲ့သည် (3 Brunhilde၊ Sieglinde၊ Waltrauta နှင့် Frikka တို့ကို ဖျော်ဖြေခဲ့သော Ring သမိုင်းတွင် အဆိုတော်တစ်ယောက်ရှိလိမ့်မည်မထင်ပါ။) ပြဇာတ်ရုံမှ ထွက်ခွာသွားခြင်းမှာ သူမအတွက် တွေးစရာမရှိသလိုပင်။ သူမသည် Wagner နှင့် Strauss အား ထာဝရနှုတ်ဆက်စကားပြောခဲ့သည်၊ သို့သော် သူ့အသက်အရွယ်၊ အတွေ့အကြုံနှင့် စိတ်နေစိတ်ထားအရ သူမနှင့်မည်သူမျှမလိုက်ဖက်သော အခြားစိတ်ဝင်စားဖွယ်အလုပ်များစွာရှိသေးသည်။ တီထွင်ဖန်တီးမှု၏ "ရင့်ကျက်သောကာလ" တွင်၊ တေးဆိုမင်းသမီး Martha Mödl ၏စွမ်းရည်ကို ဇာတ်လိုက်နှင့် ဇာတ်ရုပ်အပိုင်းများတွင် အသစ်တဖန် ပြန်လည်သန်စွမ်းမှုဖြင့် ထင်ရှားလာပါသည်။ “Ceremonial” အခန်းကဏ္ဍများသည် Janacek ၏ Enufa တွင် အဖွား Buryya (ပြင်းထန်သောတုန်ခါမှုကြားမှ အသန့်စင်ဆုံးအသံဟု မှတ်ချက်ပြုထားသည်။)၊ Weil's The Rise and Fall of Mahagonny တွင် Leokadiya Begbik၊ Marschner's Hans Heiling ရှိ Gertrud။

ဤအနုပညာရှင်၏ အရည်အချင်းနှင့် စိတ်အားထက်သန်မှုကြောင့်၊ ခေတ်ပြိုင်တေးရေးဆရာများ၏ အော်ပရာများစွာသည် V. Fortner ၏ "Elizabeth Tudor" ၏ "Elizabeth Tudor" (1972၊ Berlin, premiere), "Deceit and Love" G. Einem (1976၊ Vienna)၊ ပွဲဦးထွက်), “Baal” F. Cherhi (1981, Salzburg, premiere), A. Reimann ၏ “Ghost Sonata” (1984, Berlin, premiere) နှင့် အခြားများစွာသော ဇာတ်ကားများ။ Mödl တွင် တာဝန်ပေးထားသည့် သေးငယ်သော အစိတ်အပိုင်းများပင်လျှင် သူမ၏ မှော်ဇာတ်ခုံတည်ရှိခြင်းကြောင့် ဗဟိုချက်ဖြစ်လာသည်။ ထို့ကြောင့်၊ ဥပမာအားဖြင့်၊ 2000 ခုနှစ်တွင် သူမသည် Mummy အဖြစ်သရုပ်ဆောင်ခဲ့သည့် "Sonata of Ghosts" ၏ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုများသည် မတ်တပ်ရပ်ပြီး အော်ငေါ့ခြင်းသက်သက်မဟုတ်ပဲ ပရိသတ်များသည် စင်မြင့်ပေါ်သို့ ပြေးတက်ကာ ပွေ့ဖက်နမ်းရှုံ့ကြသည်။ 1992 ခုနှစ်တွင် Countess (“Spades ဘုရင်မ”) Mödl က Vienna Opera ကို လေးနက်စွာ နှုတ်ဆက်ခဲ့သည်။ 1997 ခုနှစ်တွင် E. Söderström သည် အသက် 70 နှစ်အရွယ်တွင် သူမ၏ ကောင်းမွန်ထိုက်တန်သောအနားယူမှုကို နှောက်ယှက်ပြီး Met တွင် Countess ကိုလုပ်ဆောင်ရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်ကို Mödl က ရယ်ပြရင်း “Söderström? သူမသည် ဤအခန်းကဏ္ဍအတွက် ငယ်လွန်းသည်။ ” နှင့် ၁၉၉၉ ခုနှစ် မေလတွင် နာတာရှည် အဝေးမှုန်ခြင်းကို မေ့ပျောက်နိုင်စေခဲ့သော အောင်မြင်သောခွဲစိတ်မှုတစ်ခုကြောင့် မမျှော်လင့်ဘဲ ပြန်လည်နုပျိုလာခဲ့ပြီး အသက် 1999 နှစ်အရွယ်တွင် Countess-Mödl သည် Mannheim တွင် ဇာတ်ခုံကို ထပ်မံကျင်းပခဲ့သည်။ ထိုအချိန်တွင်၊ သူမ၏တက်ကြွသောဇာတ်ဝင်ခန်းသည် “Boris Godunov” (“Komishe Oper”) နှင့် Eötvös (Düsseldorf premiere) တို့၏ “ညီအစ်မသုံးယောက်” တွင် “nannies” နှစ်ဦးလည်း ပါဝင်ပြီး ဂီတ “Anatevka” တွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။

နောက်ပိုင်းအင်တာဗျူးတစ်ခုတွင်အဆိုတော်က "တစ်ချိန်ကနာမည်ကြီး tenor ကိုယ်တိုင် Wolfgang Windgassen ရဲ့ဖခင်ကငါ့ကိုပြောခဲ့တယ်" Martha၊ ပြည်သူ 50 ရာခိုင်နှုန်းကမင်းကိုချစ်ရင်မင်းဖြစ်ပျက်ခဲ့တာကိုစဉ်းစားပါ။ ပြီးတော့ သူက လုံးဝမှန်တယ်။ နှစ်တွေအတွင်း အောင်မြင်ခဲ့သမျှ အားလုံးက ပရိသတ်ရဲ့ ချစ်ခြင်းမေတ္တာနဲ့သာ ပေးဆပ်ရတာပါ။ ရေးပါ။ ပြီးတော့ ဒီအချစ်ကအပြန်အလှန်ဖြစ်ကြောင်း သေချာရေးပါ။ “…

Marina Demina

မှတ်ချက်- * “လူဟောင်း” – Richard Wagner။