တီတို ဂေါ့ဘီ (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်တွင် ထူးချွန်သော အဆိုတော် Tito Gobbi ၏အမည်သည် အီတလီနိုင်ငံ၏ ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်းတွင် တောက်ပသောစာမျက်နှာများစွာနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ သစ်သား၏ အလှတရားတွင် ရှားရှားပါးပါး ကျယ်ပြောလှသော အသံရှိသည်။ သူက အသံပိုင်းဆိုင်ရာ ကျွမ်းကျင်စွာနဲ့ ကျွမ်းကျင်ပိုင်နိုင်စွာ အထွတ်အထိပ်ကို တက်လှမ်းနိုင်ခဲ့တယ်။

“အဲဒါကို ဘယ်လိုသုံးရမယ်ဆိုတာ သိရင် အသံက အကြီးမြတ်ဆုံးပါ” ဟု Gobbi က ဆိုသည်။ “ငါ့ကိုယုံပါ၊ ငါ့ရဲ့ဒီစကားဟာ ကိုယ့်ကိုယ်ကိုမူးယစ်ခြင်း သို့မဟုတ် မာနလွန်ကဲခြင်းရဲ့ရလဒ်မဟုတ်ပါဘူး။ ဒုတိယကမ္ဘာစစ်ကြီး ပြီးဆုံးချိန်မှာတော့ တကမ္ဘာလုံးက ကံဆိုးသူတွေစုဝေးရာ ဆေးရုံတွေမှာ ဒဏ်ရာရသူတွေကို မကြာခဏ သီဆိုခဲ့ပါတယ်။ ဒီလိုနဲ့ တစ်နေ့မှာ ယောက်ျားလေးတစ်ယောက်က အရမ်းဆိုးတယ် - သူ့ကို "Ave Maria" သီချင်းဆိုဖို့ တိုးတိုးလေးတောင်းတယ်။

သူ့ခမျာ ငယ်ငယ်ရွယ်ရွယ်နှင့် အိမ်နှင့်ဝေးသောကြောင့် တစ်ယောက်တည်း စိတ်ဓာတ်ကျနေ၏။ ကျွန်တော် သူ့ကုတင်ဘေးမှာထိုင်ပြီး သူ့လက်ကိုဆွဲကာ “Ave Maria” သီချင်းကို ဆိုလိုက်တယ်။ ကျွန်တော် သီချင်းဆိုနေတုန်း ပြုံးရင်းနဲ့ သေဆုံးသွားတယ်။

Tito Gobbi ကို အဲလ်ပ်တောင်ခြေရှိ Bassano del Grappa တွင် ၁၉၁၃ ခုနှစ် အောက်တိုဘာလ ၂၄ ရက်နေ့တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ သူ့အဖေက Mantua မိသားစုဟောင်းဖြစ်ပြီး သူ့အမေ Enrika Weiss က သြစတြီးယားမိသားစုက လာတာပါ။ ကျောင်းပြီးပြီးနောက် Tito သည် Padua တက္ကသိုလ်သို့ ဝင်ရောက်ကာ ဥပဒေဖြင့် အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းပြုရန် မိမိကိုယ်ကို ပြင်ဆင်နေသည်။ သို့သော် ခိုင်ခံ့သောအသံဖြင့် ဂီတပညာကိုရရန် လူငယ်က ဆုံးဖြတ်လိုက်သည်။ ဥပဒေမှထွက်ပြီး၊ ထိုအချိန်က နာမည်ကြီး Tenor Giulio Crimi နှင့်အတူ ရောမမြို့တွင် အသံသင်ခန်းစာများကို စတင်သင်ယူခဲ့သည်။ Crimi ၏အိမ်တွင် Tito သည် ကျော်ကြားသော အီတလီဂီတပညာရှင် Raffaelo de Rensis ၏သမီး အရည်အချင်းရှိသော စန္ဒယားပညာရှင် Tilda နှင့် တွေ့ဆုံခဲ့ပြီး မကြာမီ သူမနှင့် လက်ထပ်ခဲ့သည်။

“1936 မှာ ကျွန်တော်ဟာ comprimano (အသေးအဖွဲ ဇာတ်ဆောင်အဖြစ် သရုပ်ဆောင်ခဲ့ပါတယ်။ – အနီးစပ်ဆုံး Aut.); တစ်ချိန်တည်းမှာ အခန်းကဏ္ဍများစွာကို သင်ယူခဲ့ရတာမို့ ဖျော်ဖြေသူတစ်ယောက်ရဲ့ နာမကျန်းဖြစ်ရင် သူ့ကို ချက်ချင်းအစားထိုးဖို့ အဆင်သင့်ဖြစ်နေပါပြီ။ ရက်သတ္တပတ်များ အဆုံးမဲ့ အစမ်းလေ့ကျင့်မှုများသည် ကျွန်ုပ်အား အခန်းကဏ္ဍ၏ အနှစ်သာရထဲသို့ ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်နိုင်စေကာ ၎င်းတွင် လုံလောက်သောယုံကြည်မှုရရှိစေသောကြောင့် ကျွန်ုပ်အတွက် လုံးဝဝန်ထုပ်ဝန်ပိုးမဖြစ်ပါ။ စင်ပေါ်တွင် အမြဲမထင်မှတ်ဘဲ ပေါ်ထွက်ခွင့်ရခြင်းသည် အထူးပင် ကျေနပ်စရာဖြစ်ပါသည်၊ အထူးသဖြင့် ထိုအချိန်က ရောမမြို့ရှိ Teatro Real တွင် ဤကဲ့သို့ ရုတ်ချည်းဖြစ်နိုင်ခြေကို လျော့ပါးသွားသောကြောင့် အလွန်ကောင်းမွန်သော ကျူရှင်ဆရာများစွာ၏ အဖိုးမဖြတ်နိုင်သော အကူအညီနှင့် ရက်ရောသော ပံ့ပိုးကူညီမှုကြောင့်၊ မိတ်ဖက်များ

အသေးအမွှားလို့ ခေါ်တဲ့ အခန်းကဏ္ဍတွေကို ဖုံးကွယ်ထားရတဲ့ ဒုက္ခက အများကြီးပါ။ ၎င်းတို့သည် မတူညီသော လုပ်ဆောင်ချက်များတွင် ပြန့်ကျဲနေသော စကားစုအနည်းငယ်မျှသာ ပါဝင်လေ့ရှိသော်လည်း တစ်ချိန်တည်းတွင် ထောင်ချောက်များစွာကို ၎င်းတို့တွင် ဝှက်ထားသည်။ ငါသူတို့ကိုကြောက်လို့ ငါတစ်ယောက်တည်းမဟုတ်ဘူး…”

1937 ခုနှစ်တွင် Gobbi သည် ရောမမြို့ရှိ Adriano ပြဇာတ်ရုံတွင် Germont the Father in the opera La Traviata အဖြစ် စတင်ပွဲထွက်ခဲ့သည်။ လူငယ်အဆိုတော်များ၏ ဂီတစွမ်းရည်ကို မြို့တော်၏ ပြဇာတ်စာနယ်ဇင်းများက မှတ်သားခဲ့သည်။

1938 ခုနှစ်တွင် Vienna ရှိ International Vocal Competition တွင် အနိုင်ရရှိခဲ့ပြီး Gobbi သည် Milan ရှိ La Scala ပြဇာတ်ရုံတွင် ကျောင်း၏ပညာသင်ဆုရရှိသူဖြစ်လာခဲ့သည်။ Gobbi သည် နာမည်ကျော် ပြဇာတ်ရုံတွင် ပထမဆုံး ပွဲဦးထွက်ကို Umberto Giordano ၏ Fedora တွင် မတ်လ 1941 တွင် ကျင်းပခဲ့ပြီး အတော်လေး အောင်မြင်ခဲ့သည်။ တစ်နှစ်အကြာတွင် Donizetti ၏ L'elisir d'amore တွင် Belcore အခန်းကဏ္ဍ၌ ဤအောင်မြင်မှုကို စုစည်းခဲ့သည်။ ဤဖျော်ဖြေပွဲများအပြင် Verdi's Falstaff တွင် အစိတ်အပိုင်းများ၏ စွမ်းဆောင်နိုင်မှုအပြင် Gobbi သည် အီတလီ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ အနုပညာတွင် ထူးထူးခြားခြား ဖြစ်ရပ်တစ်ခုအကြောင်း ပြောဆိုစေခဲ့သည်။ Tito သည် အီတလီရှိ ရုပ်ရှင်ရုံအသီးသီးတွင် စေ့စပ်ပွဲများစွာကို လက်ခံရရှိသည် ။ သူက ပထမဆုံး ရုပ်ရှင်ဇာတ်ကားတွေ ရိုက်ကူးနေပြီး ဇာတ်ကားတွေလည်း ရိုက်ကူးနေပါတယ်။ အနာဂတ်တွင် တေးသံရှင်သည် အော်ပရာ အပြည့်အစုံ ငါးဆယ်ကျော်ကို အသံသွင်းသွားမည်ဖြစ်သည်။

S. Belza က “… Tito Gobbi သည် သဘာဝအားဖြင့် ထူးထူးခြားခြား အသံသာမက သရုပ်ဆောင်စွမ်းရည်၊ စိတ်နေစိတ်ထား၊ လူဝင်စားခြင်း၏ အံ့သြဖွယ်လက်ဆောင်တစ်ခုပါရှိပြီး၊ သရုပ်ဖော်၍ အမှတ်တရဖြစ်စေသော ဂီတစင်မြင့်ပုံများကို ဖန်တီးနိုင်စေခဲ့သည်။ ယင်းကြောင့် ဇာတ်ကားနှစ်ဆယ်ကျော်တွင် ပါဝင်သရုပ်ဆောင်ရန် ဖိတ်ခေါ်ထားသည့် ရုပ်ရှင်ရိုက်ကူးသူများကို အထူးဆွဲဆောင်မှုဖြစ်စေခဲ့သည်။ 1937 တွင်သူသည် Louis Trenker's The Condottieri တွင်ပြသခဲ့သည်။ စစ်ပွဲပြီးဆုံးပြီး မကြာခင်မှာပဲ Mario Costa ဟာ သူ့ရဲ့ပါဝင်သရုပ်ဆောင်ထားတဲ့ The Barber of Seville နဲ့အတူ ပထမဆုံး အစအဆုံး အော်ပရာဇာတ်ကားကို စတင်ရိုက်ကူးခဲ့ပါတယ်။

Gobbi က ပြန်ပြောပြသည်

“မကြာသေးမီက ၁၉၄၇ ခုနှစ်မှာ ဒီအော်ပရာကို အခြေခံထားတဲ့ ရုပ်ရှင်တစ်ကားကို ပြန်ကြည့်ခဲ့တယ်။ အဲဒီထဲမှာ ခေါင်းစဉ်အပိုင်းကို သီဆိုခဲ့တယ်။ အရာရာကို အသစ်တဖန်ခံစားခဲ့ရပြီး ဇာတ်ကားကို အဲဒီတုန်းကထက် ပိုကြိုက်တယ်။ ဝေးကွာပြီး ပျောက်ဆုံးသွားသော အခြားကမ္ဘာတစ်ခုနှင့် သက်ဆိုင်သော်လည်း ပြန်၍မရနိုင်တော့ပေ။ The Barber ၏ တုနှိုင်းမရနိုင်သော ပြောင်းလဲမှုများဖြင့် ဂီတ၏ ကြွယ်ဝမှုနှင့် တောက်ပမှုတို့ကို စာသားအတိုင်း စွဲဆောင်နေပုံဖြင့် The Barber ကို ငယ်စဉ်ကလေးဘဝတွင် ခံစားခဲ့ရပုံ။ ရှားရှားပါးပါး အော်ပရာသည် ကျွန်ုပ်နှင့် အလွန်နီးစပ်ပါသည်။

1941 မှ 1943 ခုနှစ်အထိ Maestro Ricci နဲ့ ကျွန်တော် ဒီအခန်းကဏ္ဍမှာ နေ့တိုင်းနီးပါး အလုပ်လုပ်ခဲ့ပါတယ်။ ရုတ်တရက် ရောမအော်ပရာက ကျွန်တော့်ကို The Barber ရဲ့ ပရီမီယာမှာ ဖျော်ဖြေဖို့ ဖိတ်ခေါ်တယ်။ ဟုတ်ပါတယ်၊ ဒီဖိတ်ကြားချက်ကို ကျွန်တော် မငြင်းနိုင်ပါဘူး။ ဒါပေမယ့် ဂုဏ်ယူစွာနဲ့ အမှတ်ရနေတော့ နှောင့်နှေးဖို့ ခွန်အားတွေ ရခဲ့တယ်။ နောက်ဆုံးတော့၊ တကယ်ပြင်ဆင်ဖို့၊ ကိုယ့်ကိုယ်ကို ယုံကြည်မှုရှိဖို့၊ အချိန်ယူရမယ်ဆိုတာ ငါသိတယ်။ ထိုအခါ ပြဇာတ်ဒါရိုက်တာများသည် အနုပညာရှင်များ၏ တိုးတက်မှုကို တွေးတောနေကြဆဲဖြစ်သည်။ ပရီမီယာကို ရွှေ့ဆိုင်းရန် ကြင်နာစွာသဘောတူခဲ့ပြီး ၁၉၄၄ ခုနှစ် ဖေဖော်ဝါရီလတွင် ပထမအကြိမ် The Barber ကို သီဆိုခဲ့သည်။

ကျွန်တော့်အတွက်ကတော့ ဒါဟာ အရေးကြီးတဲ့ ခြေလှမ်းတစ်ခုပါပဲ။ အောင်မြင်မှုအတော်အတန်ရရှိခဲ့ပြီး၊ အသံ၏သန့်ရှင်းစင်ကြယ်မှုနှင့် သီဆိုမှု၏အသက်ဝင်မှုအတွက် ချီးကျူးခံရပါသည်။

နောက်ပိုင်းတွင်၊ Gobbi သည် Leoncavallo ၏အော်ပရာကိုအခြေခံ၍ "Pagliacci" တွင် Costa မှတစ်ဖန်ဖယ်ရှားခံရလိမ့်မည်။ Tito သည် Prologue၊ Tonio နှင့် Silvio အပိုင်းသုံးပိုင်းကို တစ်ပြိုင်နက်တည်း လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။

1947 ခုနှစ်တွင် Gobbi သည် Berlioz's Damnation of Faust ၏စင်မြင့်ဗားရှင်းတွင် Mephistopheles ၏အစိတ်အပိုင်းဖြင့် ရာသီကိုအောင်မြင်စွာဖွင့်လှစ်ခဲ့သည်။ Gobbi ၏ကျော်ကြားမှုကို ခိုင်မာစေသည့် နိုင်ငံခြားခရီးများစွာကို စတင်ခဲ့သည်။ ထိုနှစ်တွင်ပင် အဆိုတော်အား စတော့ဟုမ်းနှင့် လန်ဒန်တို့က လှိုက်လှိုက်လှဲလှဲ ချီးကျူးခဲ့ကြသည်။ 1950 ခုနှစ်တွင် သူသည် La Scala Opera Company ၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအဖြစ် လန်ဒန်သို့ပြန်လာခဲ့ပြီး L'elisir d'amore အော်ပရာများတွင် Covent Garden စင်မြင့်ပေါ်တွင် ဖျော်ဖြေခဲ့ပြီး Falstaff၊ Sicilian Vespers နှင့် Verdi's Otello တို့ဖြစ်သည်။

နောက်ပိုင်းတွင်၊ Mario Del Monaco သည် ၎င်း၏ အထင်ရှားဆုံး လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်များကို စာရင်းပြုစုပြီး Gobbi ကို “မသာလွန်သော Iago နှင့် အကောင်းဆုံး အဆိုတော်-သရုပ်ဆောင်” ဟုခေါ်ဆိုခဲ့သည်။ ထိုအချိန်တွင်၊ Verdi operas သုံးခုတွင် ဇာတ်လိုက်သရုပ်ဆောင်မှုအတွက် Gobbi သည် ထိုအချိန်က Covent Garden တွင် ဖျော်ဖြေခဲ့သော အတောက်ပဆုံးသော baritones များထဲမှ တစ်ဦးအဖြစ် အထူးဆုချီးမြှင့်ခံခဲ့ရသည်။

50 နှစ်လယ်ပိုင်းသည် အဆိုတော်၏ ဖန်တီးမှု အမြင့်မားဆုံးသော ကာလဖြစ်သည်။ ကမ္ဘာ့အကြီးဆုံး အော်ပရာဟောက်စ်များက သူ့ကို စာချုပ်များ ကမ်းလှမ်းသည်။ အထူးသဖြင့် Gobbi သည် Stockholm၊ Lisbon၊ New York၊ Chicago၊ San Francisco တွင် သီချင်းဆိုသည်။

1952 တွင် Tito သည် Salzburg ပွဲတော်တွင်သီဆိုခဲ့သည်။ Mozart ၏အမည်တူ အော်ပရာတွင် သာလွန်မသာလွန်သော Don Giovanni အဖြစ် တညီတညွတ်တည်း အသိအမှတ်ပြုခံရသည်။ 1958 ခုနှစ်တွင်၊ Gobbi သည် London's Covent Garden Theatre တွင် Don Carlos ၏ ဖျော်ဖြေမှုတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ Rodrigo ရဲ့ အပိုင်းကို ဖျော်ဖြေခဲ့တဲ့ အဆိုတော်ဟာ ဝေဖန်ရေးသမားတွေရဲ့ အမိုက်စား ဝေဖန်မှုတွေ အများဆုံး ရရှိခဲ့ပါတယ်။

1964 ခုနှစ်တွင် Franco Zeffirelli သည် Tosca ကို Covent Garden တွင်ကျင်းပခဲ့ပြီး Gobbi နှင့် Maria Callas ကိုဖိတ်ခေါ်ခဲ့သည်။

Gobbi က “Covent Garden ပြဇာတ်ရုံသည် ရူးသွပ်သောစိတ်ဖိစီးမှုနှင့် ကြောက်ရွံ့မှုများဖြင့် နေထိုင်ခဲ့သည်- Callas သည် နောက်ဆုံးအခိုက်အတန့်တွင် ဖျော်ဖြေရန် ငြင်းဆန်ပါက အဘယ်သို့နည်း။ သူမ၏မန်နေဂျာ Sander Gorlinski သည် အခြားအရာများအတွက် အချိန်မရှိပေ။ အစမ်းလေ့ကျင့်မှုတိုင်းတွင် ခွင့်ပြုချက်မရှိဘဲ လူများရှိနေခြင်းကို တင်းတင်းကျပ်ကျပ် တားမြစ်ထားသည်။ သတင်းစာများသည်အရာရာအဆင်ပြေကြောင်းအတည်ပြုသော laconic အစီရင်ခံစာများသာကန့်သတ်ခဲ့သည်...

ဇန်နဝါရီ 21 ရက်၊ 1964 ခုနှစ်။ နောက်တစ်နေ့နံနက်တွင် ကျွန်ုပ်၏ဇနီး Tilda ရေးသော မမေ့နိုင်သော စွမ်းဆောင်မှု၏ ဖော်ပြချက်မှာ အောက်ပါအတိုင်းဖြစ်သည်-

"အရမ်းကောင်းတဲ့ညနေခင်းပါ! အံ့သြစရာကောင်းတဲ့ ဇာတ်ခုံတစ်ခုက ကျွန်တော့်ဘဝမှာ ပထမဆုံး အကြိမ်ဖြစ်တဲ့ Vissi d'arte က လက်ခုပ်သံမရရှိခဲ့ပေမယ့်၊ (ကျနော့်အမြင်ကတော့ ပရိသတ်က အံသြစရာကောင်းလောက်အောင် ဆွဲဆောင်မှုရှိတဲ့ လုပ်ရပ်ကို လက်ခုပ်သြဘာနဲ့ မနှောင့်ယှက်ဝံ့ပါဘူး။ – Tito Gobbi။) ဒုတိယလုပ်ရပ်ကတော့ ရိုးရိုးရှင်းရှင်းပြောရရင် မယုံနိုင်စရာပါပဲ- အော်ပရာအနုပညာဘီလူးကြီးနှစ်ကောင်ဟာ ပွဲမစခင်မှာ တစ်ယောက်ကိုတစ်ယောက် ဦးညွှတ်ပြလိုက်ကြပါတယ်။ ယဉ်ကျေးသောပြိုင်ဘက်များကဲ့သို့ ကုလားကာ။ အဆုံးမရှိ မတ်တပ်ရပ်ပြီး အော်ဟစ်ပြီး ပရိသတ်က စင်ပေါ်ကို တက်သွားတယ်။ အချုပ်အနှောင်ခံထားရသော ဗြိတိသျှတို့သည် စာသားအရ ရူးသွပ်သွားသည်ကို ငါမြင်ခဲ့ရသည်- သူတို့ အကျီများ ချွတ်လိုက်၊ ကြိုးများကို ချွတ်လိုက်သည်၊ အခြားအရာများကို ဘုရားသခင် သိပြီး သူတို့ကို အပြင်းအထန် ဝှေ့ယမ်းလိုက်သည် ။ Tito သည် အတုမရှိနိုင်ဖြစ်ပြီး နှစ်ဦးစလုံး၏ တုံ့ပြန်မှုများကို ထူးထူးခြားခြား တိကျမှုဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ ဟုတ်ပါတယ်၊ မာရီယာက Tosca ရဲ့ ခါတိုင်းလို ပုံသဏ္ဍာန်ကို နှိုက်နှိုက်ချွတ်ချွတ် တုန်လှုပ်စေပြီး လူသားဆန်မှုနဲ့ ပွင့်လင်းမှုကို ပေးစွမ်းပါတယ်။ ဒါပေမယ့် သူမသာလုပ်နိုင်တယ်။ သူမရဲ့ စံနမူနာကို လိုက်နာဝံ့သူတိုင်း သတိထားကြပါလို့ သတိပေးချင်ပါတယ်။

နောက်ပိုင်းတွင် ပါရီနှင့်နယူးယော့ခ်တို့တွင် တူညီသောသရုပ်ဆောင်များဖြင့် ထပ်ခါထပ်ခါ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်ခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် နတ်ပရီမာဒွန်နာသည် အော်ပရာဇာတ်ခုံမှ အချိန်အတော်ကြာ ထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။

အဆိုတော်ရဲ့ ဇာတ်ဝင်ခန်းက မယုံနိုင်လောက်အောင်ပါပဲ။ Gobbi သည် ခေတ်နှင့် ပုံစံအားလုံး၏ မတူညီသော အစိတ်အပိုင်း တရာကျော်ကို သီဆိုခဲ့သည်။ “ကမ္ဘာ့အော်ပရာဇာတ်ဝင်ခန်း၏ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ နယ်ပယ်တစ်ခုလုံးသည် သူ့အပေါ်တွင် မူတည်သည်” ဟု ဝေဖန်သူများက မှတ်ချက်ပြုခဲ့သည်။

“ဗာဒီအော်ပရာတွေမှာ သူ့ရဲ့ထိပ်တန်းအခန်းကဏ္ဍတွေရဲ့ စွမ်းဆောင်မှုက အထူးအားရစရာပါပဲ” ဟု L. Landman က ရေးသားခဲ့သည်၊ “ဖော်ပြခဲ့သည့်အရာများအပြင် ၎င်းတို့မှာ Macbeth၊ Simon Boccanegra၊ Renato၊ Rigoletto၊ Germont၊ Amonasro တို့ဖြစ်သည်။ Puccini ၏ ရှုပ်ထွေးသော လက်တွေ့ဆန်ပြီး ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်သော ရုပ်ပုံများသည် အဆိုတော် Gianni Schicchi၊ Scarpia၊ R. Leoncavallo၊ P. Mascagni၊ F. Cilea၊ Rossini's Figaro ၏ ပြောင်လက်တောက်ပသည့် ဟာသများနှင့် မြင့်မြတ်သော အဓိပ္ပာယ်များဖြစ်သည်။ “ဝီလျံပြောပါ”။

Tito Gobbi သည် အလွန်ကောင်းမွန်သော အစုအဖွဲ့ကစားသမားတစ်ဦးဖြစ်သည်။ ရာစု၏အကြီးဆုံးအော်ပရာထုတ်လုပ်ရေးတွင်ပါဝင်ခဲ့ပြီး၊ သူသည် Maria Callas၊ Mario Del Monaco၊ Elisabeth Schwarzkopf၊ စပယ်ယာ A. Toscanini၊ V. Furtwängler၊ G. Karajan တို့နှင့်အတူ ထပ်ခါတလဲလဲ ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ အော်ပရာ အပိုင်းများအကြောင်း အထူးကောင်းမွန်သော အသိပညာ၊ ဒိုင်းနမစ်များကို ကောင်းမွန်စွာ ဖြန့်ဝေနိုင်မှုနှင့် ပါတနာတစ်ဦးအား ထိလွယ်ရှလွယ် နားထောင်နိုင်မှုသည် အစုလိုက်သီချင်းဆိုရာတွင် ရှားရှားပါးပါး စည်းလုံးမှုကို ရရှိစေခဲ့သည်။ Callas နှင့်အတူ အဆိုတော်သည် Tosca တွင် Mario Del Monaco – Othello ဖြင့် နှစ်ကြိမ် မှတ်တမ်းတင်ခဲ့သည်။ သူသည် တီဗီနှင့် ရုပ်ရှင်အော်ပရာများစွာတွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး ထူးချွန်သောတေးရေးဆရာများ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိများကို ပြန်လည်ရိုက်ကူးခဲ့သည်။ Tito Gobbi ၏ရိုက်ကူးမှုများအပြင် သူပါဝင်သရုပ်ဆောင်ထားသော ဇာတ်ကားများသည် အဆိုကိုနှစ်သက်သူများကြားတွင် ကြီးမားသောအောင်မြင်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ မှတ်တမ်းများတွင် အဆိုတော်သည် ၎င်း၏ဂီတစိတ်ဝင်စားမှု အကျယ်ကို အကဲဖြတ်နိုင်စေသည့် ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် ပါဝင်သရုပ်ဆောင်ထားသည်။ Gobbi ၏အခန်းပြခန်းတွင်၊ ကြီးမားသောနေရာတစ်ခုသည် XNUMXth-XNUMX ရာစုနှစ်များအတွင်း J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi တို့၏ ရှေးသခင်များ၏တေးဂီတအတွက် ကြီးမားသောနေရာတစ်ခုဖြစ်သည်။ နီပိုလီတန်သီချင်းတွေကို လိုလိုလားလားနဲ့ အများကြီးရေးတယ်။

60 အစောပိုင်းတွင် Gobbi သည် ဒါရိုက်တာအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် သူသည် ဖျော်ဖြေပွဲ လှုပ်ရှားမှုများကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ 1970 ခုနှစ်တွင် Gobbi သည် Kallas နှင့်အတူ PI Tchaikovsky ဟုခေါ်သော IV International ပြိုင်ပွဲတွင် ဧည့်သည်အဖြစ် ဆိုဗီယက်ယူနီယံသို့ လာရောက်ခဲ့သည်။

အကျော်ကြားဆုံး အဆိုတော်တွေနဲ့ ဖျော်ဖြေရင်း ထင်ရှားတဲ့ ဂီတပုဂ္ဂိုလ်တွေနဲ့ တွေ့ဆုံပြီး နှစ်ပေါင်းများစွာကြာအောင် Gobbi ဟာ စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းတဲ့ မှတ်တမ်းရုပ်ရှင်တွေကို စုဆောင်းခဲ့ပါတယ်။ အဆိုတော်၏ "My Life" နှင့် "The World of Italian Opera" စာအုပ်များသည် အော်ပရာဟောက်စ်၏ နက်နဲသောအရာများကို ပြတ်ပြတ်သားသား ပြတ်ပြတ်သားသား ဖော်ပြခဲ့သည့်အတွက် အံ့သြစရာမဟုတ်ပေ။ Tito Gobbi သည် မတ်လ 5 ရက် 1984 တွင် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။