Vibrato, တုန်ခါမှု |

VIBRATO၊ တုန်ခါမှု (အီတလီတုန်ခါမှု၊ လက်တင်တုန်ခါမှု – တုန်ခါမှု)။

1) ကြိုးများပေါ်တွင် စွမ်းဆောင်ရည်ကို လက်ခံခြင်း။ တူရိယာများ (လည်ပင်းနှင့်အတူ); ဖိထားသောကြိုးပေါ်တွင် ဘယ်လက်၏လက်ချောင်းများ၏ တူညီသောတုန်ခါမှုသည် အချိန်အပိုင်းအခြားတစ်ခုဖြစ်ပေါ်စေသည်။ အသံ၏ အကျယ်အဝန်း၊ အသံအတိုးအကျယ် နှင့် သစ်သား ကန့်သတ်ချက် အနည်းငယ်အတွင်း ပြောင်းလဲခြင်း။ V. သည် အသံများကို အထူးအရောင်အသွေး၊ ငြိမ့်ညောင်းမှု၊ ၎င်းတို့၏ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းကို တိုးမြင့်စေပြီး အထူးသဖြင့် အာရုံစူးစိုက်မှု မြင့်မားသော အခြေအနေများတွင် အားကောင်းစေသည်။ ဥပစာ။ V. ၏သဘောသဘာဝနှင့်၎င်း၏အသုံးပြုမှုနည်းလမ်းများကိုတစ်ဦးချင်းစီကဆုံးဖြတ်သည်။ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုမှုပုံစံနှင့် အနုပညာ။ ဖျော်ဖြေသူ၏စိတ်နေသဘောထား။ V. ၏ ပုံမှန်တုန်ခါမှု အရေအတွက်မှာ ခန့်မှန်းခြေ ဖြစ်သည်။ တစ်စက္ကန့်လျှင် 6 ။ တုန်ခါမှု အရေအတွက် အနည်းငယ်ဖြင့်၊ ယိမ်းနွဲ့ခြင်း သို့မဟုတ် တုန်လှုပ်ခြင်းအသံကို ကြားရပြီး အနုပညာဆန့်ကျင်မှုကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်။ အထင်ကြီးမှု၊ "V" ဟူသော အသုံးအနှုန်း 19 ရာစုတွင် ပေါ်ထွက်ခဲ့သော်လည်း lutenists နှင့် gambo ကစားသမားများသည် 16 နှင့် 17 ရာစုအစောပိုင်းတွင် ဤနည်းပညာကို အသုံးပြုခဲ့ကြသည်။ နည်းစနစ်ပိုင်းအရ ထိုအချိန်က လက်စွဲစာအုပ်များတွင် V. ကိုကစားနည်းနှစ်မျိုးကို ဖော်ပြချက်ပေးသည်- လက်ချောင်းတစ်ချောင်း (ယခုခေတ်စွမ်းဆောင်မှုကဲ့သို့) နှင့် ကြိုးတစ်ချောင်းကို နှိပ်လိုက်သောအခါ နှစ်ခုဖြင့်၊ နောက်တစ်ခုက ၎င်းကို လျင်မြန်လွယ်ကူစွာ ထိမိပါသည်။ ရှေးအမည်များ။ ပထမနည်းလမ်း - ပြင်သစ်။ verre cassé၊ အင်္ဂလိပ်။ sting (lute for lute), fr. langueur, plainte (viola da gamba အတွက်); ဒုတိယက ပြင်သစ်။ batterment, pincé, flat-tement, later – flatté, balancement, tremblement, tremblement serré; အင်္ဂလိပ်အနီးကပ်လှုပ်; အီတလီ tremolo, ondeggiamento; သူ့အပေါ်မှာ။ V. – Bebung အမျိုးအစားအားလုံး၏ အမည်ကို ဘာသာစကား။ solo lute နှင့် viola da gamba အနုပညာ ကျဆင်းလာချိန်မှစ၍ V. ၏လျှောက်လွှာကို hl ဖြင့်ချိတ်ဆက်ထားသည်။ arr တယောမိသားစု၏ တူရိယာများဖြင့် တီးမှုတ်ကြသည်။ တယောဆရာ၏ ပထမဆုံးဖော်ပြချက်။ V. သည် M. Mersenne မှ "Universal Harmony" ("Harmonie universele…"၊ 1636) တွင်ပါရှိသည်။ ၁၈ ရာစုတွင် ဂန္တဝင်တယောတီးမှုတ်ကျောင်း။ V. ကို လက်ဝတ်ရတနာတစ်မျိုးအဖြစ်သာ သတ်မှတ်ပြီး ဤနည်းပညာကို အလှဆင်ခြင်းဟု သတ်မှတ်ခဲ့သည်။ J. Tartini သည် သူ၏အလှဆင်ခြင်းဆိုင်ရာကျမ်းစာ (Trattato delle appogiatura, ca. 18, ed. 1723) တွင် V. ကို “tremolo” ဟုခေါ်ပြီး ၎င်းကို အမျိုးအစားတစ်ခုအဖြစ် မှတ်ယူသည်။ ဂိမ်းအမူအကျင့်။ ၎င်း၏အသုံးပြုမှုအပြင် အခြားအလှဆင်မှုများ (trill၊ ကျေးဇူးတော်မှတ်စု၊ စသည်) ကို "စိတ်အားထက်သန်မှုလိုအပ်သည့်အခါ" တွင် ခွင့်ပြုထားသည်။ Tartini နှင့် L. Mozart (“The Experience of a Solid Violin School” – “Versuch einer gründlichen Violinschule”, 1782) အရ B. သည် ရှည်လျားပြီး တည်တံ့သော အသံများ အထူးသဖြင့် “နောက်ဆုံးဂီတစကားစုများ” တွင် Cantilena တွင် ဖြစ်နိုင်သည်။ mezza အသံဖြင့် - လူ့အသံကို တုပခြင်း - V.၊ ဆန့်ကျင်ဘက်အနေနှင့် "ဘယ်တော့မှ အသုံးမပြုသင့်ပါ။" V. သည် မှတ်စုများအထက်တွင် လှိုင်းတွန့်မျဉ်းကြောင်း အသီးသီးဖြင့် ညွှန်ပြသော ညီညီညာညာ နှေးကွေးကာ အရှိန်အဟုန်နှင့် တဖြည်းဖြည်း ကွာခြားသည်-

အချစ်ရေးခေတ်တွင်၊ "အလှဆင်ခြင်း" မှ V. သည် ဂီတ၏အဓိပ္ပာယ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်။ ဖော်ပြနိုင်စွမ်း၊ တယောတီးသူ၏ စွမ်းဆောင်နိုင်မှုစွမ်းရည်၏ အရေးကြီးဆုံး အစိတ်အပိုင်းများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်လာသည်။ N. Paganini မှ အစပြုခဲ့သော တယောကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်အသုံးပြုမှုသည် Romantics မှ တယော၏ အရောင်အသွေး ရောင်ပြန်ဟပ်မှုမှ သဘာဝအတိုင်း နောက်ဆက်တွဲဖြစ်သည်။ 19 ရာစုတွင်, ဂီတဖျော်ဖြေပွဲနှင့်အတူကြီးမားတဲ့ conc ၏စင်မြင့်ပေါ်တွင်လွှတ်ပေးရန်။ Hall, V. သည် ဂိမ်း၏ အလေ့အကျင့်တွင် အခိုင်အမာ ထည့်သွင်းထားသည်။ ဤကဲ့သို့ပင်၊ သူ၏ “တယောကျောင်း” (“Violinschule”, 1831) ရှိ L. Spohr ကိုပင်လျှင် V. အပိုင်းကိုသာ ဖျော်ဖြေခွင့်ပြုသည်။ အသံ၊ ကောက်ကြောင်း လှိုင်းတွန့်ဖြင့် အမှတ်အသားပြု၏။ အထက်ဖော်ပြပါ မျိုးကွဲများနှင့်အတူ Spohr သည်လည်း V ကို နှေးကွေးစေပါသည်။

V. ကိုအသုံးပြုခြင်း၏နောက်ထပ်ချဲ့ထွင်မှုသည် E. Isai ၏စွမ်းဆောင်ရည်နှင့် အထူးသဖြင့် F. Kreisler နှင့်ဆက်စပ်နေသည်။ စိတ်ခံစားမှုအတွက် ကြိုးစားပါ။ ဖျော်ဖြေမှု၏ ရွှဲစိုမှုနှင့် သွက်လက်တက်ကြွမှု၊ "သီချင်းဆိုခြင်း" နည်းစနစ်တစ်ခုအဖြစ် V. ကိုအသုံးပြုကာ၊ Kreisler သည် အမြန်စာပိုဒ်များကို ကစားသည့်အခါနှင့် detach stroke (ဂန္တဝင်ကျောင်းများမှ တားမြစ်ထားသည့်) တုန်ခါမှုကို မိတ်ဆက်ခဲ့သည်။

ယင်းက ကျမ်းပိုဒ်များ၏ အသံခြောက်သွေ့သော “etude” ကို ကျော်လွှားနိုင်စေခဲ့သည်။ တယော V. ဒီဇင်ဘာကို လေ့လာခြင်း မျိုးစိတ်နှင့်သူ၏အနုပညာ။ လျှောက်လွှာများကို K. Flesh မှ သူ၏လက်ရာ “The Art of Playing the Violin” (“Die Kunst des Violinspiels”, Bd 1-2, 1923-28) တွင် ပေးအပ်ခဲ့သည်။

2) သူ တွင်ကျယ်စွာ အသုံးပြုခဲ့သည့် clavichord ပေါ်တွင် ဖျော်ဖြေသည့်နည်းလမ်း။ 18 ရာစု၏ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူများ; V. နှင့်ဆင်တူပြီး Bebung ဟုခေါ်သော ဖော်ပြမှုရှိသော “အလှဆင်ခြင်း”။

လျှော့ထားသောသော့ပေါ်ရှိ လက်ချောင်းများ၏ ဒေါင်လိုက်ရွေ့လျားမှု၏အကူအညီဖြင့်၊ ညှို့အား ညှို့ဓာတ်နှင့် အဆက်မပြတ်ထိတွေ့နေသောကြောင့်၊ အသံအတက်အကျနှင့် အသံထွက်နှုန်းအတက်အကျ၏အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ရေရှည်တည်တံ့ခိုင်မြဲသော၊ သက်ရောက်မှုရှိသောအသံများ (FE Bach, 1753) နှင့် အထူးသဖြင့် ဝမ်းနည်းဖွယ်ကောင်းသော ဇာတ်ရုပ်ပြဇာတ်များတွင် ဤနည်းပညာကို အသုံးပြုရန် လိုအပ်ပါသည်။ မှတ်စုများတွင်ဖော်ပြထားသည်

၃) အချို့သော လေတူရိယာများတွင် စွမ်းဆောင်ရည်ကို လက်ခံခြင်း၊ အဆို့ရှင်များ၏ အနည်းငယ် အဖွင့်အပိတ်သည် ပြင်းထန်မှု ပြောင်းလဲမှုနှင့်အတူ V ၏ အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ဖန်တီးပေးသည်။ ၎င်းသည် ဂျက်ဇ်ဂီတဖျော်ဖြေသူများကြားတွင် ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် ဖြစ်လာသည်။

4) သီချင်းဆိုရာတွင် - အဆိုတော်၏ အသံကြိုး၏ တုန်ခါမှု အထူးအမျိုးအစား။ သဘာဝကိုအခြေခံ၍ V. အသံကြိုးများ၏ အတက်အကျများ မညီမညာ (အကြွင်းမဲ့ ထပ်တူထပ်မျှမဟုတ်ပါ)။ ယင်းကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာသော “စည်းချက်” သည် အသံအား အခါအားလျော်စွာ တုန်ခါစေပြီး “တုန်ခါခြင်း” ဖြစ်စေသည်။ အဆိုတော်၏အသံအရည်အသွေး—သူ၏သစ်သား၊ နွေးထွေးမှုနှင့် ဖော်ပြနိုင်စွမ်း—V ၏ပိုင်ဆိုင်မှုအပေါ် ကြီးမားစွာမူတည်သည်။ V. သီချင်းဆိုခြင်း၏သဘောသဘာဝသည် မျိုးရိုးလိုက်သည့်အချိန်မှစ၍ မပြောင်းလဲဘဲ အသက်ကြီးသော V. တစ်ခါတစ်ရံတွင်သာ၊ ရှောက်လို့ခေါ်တယ်။ တုန်လှုပ်ခြင်း (တုန်လှုပ်ခြင်း) ဟူသော အသံသည် မနှစ်မြို့ဖွယ်ဖြစ်စေ၏။ တုန်လှုပ်ခြင်းသည် မကောင်းသောအလုပ်ကြောင့်လည်း ဖြစ်နိုင်သည်။ ကျောင်းများ

ကိုးကား: Kazansky VS နှင့် Rzhevsky SN၊ အသံ၏သစ်သားနှင့် ဦးညွှတ်ဂီတတူရိယာများကို လေ့လာခြင်း၊ "အသုံးချရူပဗေဒဂျာနယ်"၊ 1928၊ vol. 5, စာစောင် 1; Rabinovich AV, Oscillographic method of melody analysis, M., 1932; Struve BA၊ Vibration သည် ဦးညွှတ်တူရိယာများကို တီးမှုတ်ခြင်း ကျွမ်းကျင်မှုအဖြစ်၊ L., 1933; Garbuzov HA၊ အသံကြားခြင်း၏ဇုန်သဘာဝ၊ M.–L., 1948; Agarkov OM, Vibrato တယောတီးရာတွင် ဂီတအသုံးအနှုန်းအဖြစ် Agarkov, M., 1956; Pars Yu., Vibrato and pitch perception, in: ဂီတဗေဒဆိုင်ရာ acoustic research method of Application, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, P., 1636, facsimile, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (အိုင်အိုဝါတက္ကသိုလ်။ ဂီတစိတ်ပညာလေ့လာမှုများ၊ v. 1); အသံနှင့်တူရိယာရှိ vibrato ၏စိတ်ပညာ၊ Iowa၊ 1936 (တူညီသောစီးရီး၊ v. 3)။

IM Yampolsky