ပေါ်လွင်ခြင်း |

ဂရိဘာသာစကားမှ - များစွာနှင့် အသံထွက်

အထူးသံစဉ်တင်ဆက်မှုအမျိုးအစား၊ ပေါင်းစပ် (သို့သော် ပေါင်းစည်းထားသော) သံပေါက်ဆက်နွယ်မှုစနစ်တွင် အများစုအသုံးပြုသည်။ ခေတ်မီဂီတ။ P. – “သော့ပေါင်းများစွာ၏ ပေါင်းစည်းခြင်းမဟုတ်သော်လည်း၊ ၎င်းတို့၏ ရှုပ်ထွေးသောပေါင်းစပ်မှုကို ပေးစွမ်းပြီး မော်ဒယ်အရည်အသွေးအသစ် – polytonicity ကိုအခြေခံသည့် ပုံစံစနစ်တစ်ခု” (Yu. I. Paisov)။ P. သည် multi-tonal chords (chord P.) ၊ multi-tonal melodic ပေါင်းစပ်မှုပုံစံကို ယူနိုင်သည်။ လိုင်းများ (melodic. p.) နှင့် chords နှင့် melodic ပေါင်းစပ်ခြင်း။ လိုင်းများ (ရောနှော P.)။ အပြင်ပန်းအားဖြင့်၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် P. သည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခုအပေါ်တွင် ကွဲလွဲနေသော အကွဲအပြဲများ ၏ superposition နှင့်တူသည် (အောက်ပါဥပမာကိုကြည့်ပါ)။

P. တွင် စည်းမျဉ်းအရ Paisov ၏အဆိုအရ တစ်ခုတည်းသောဗဟိုတစ်ခုရှိသည် (“politonic”၊ သို့သော်၊ ယင်းသည် monolithic (ပုံမှန်သော့ကဲ့သို့) မဟုတ်သော်လည်း၊ polyharmonically stratified (Polyharmony ကိုကြည့်ပါ)။ ၎င်း၏ အစိတ်အပိုင်းများ (“subtonic”၊ Paisov အရ) ကို ရိုးရှင်းသော diatonic သော့များအဖြစ် အသုံးပြုကြသည် (ထိုကဲ့သို့သော အခြေအနေတွင်၊ P. သည် VG Karatygin အရ၊ Polyladovost ကိုကြည့်ပါ)။

SS Prokofiev “ငေါ့ငေါ့”၊ နံပါတ် ၃။

P. ပေါ်ပေါက်လာမှုအတွက် ယေဘူယျအခြေခံမှာ ရှုပ်ထွေးသော (အကွဲကွဲနှင့် chromatic) ပုံစံတည်ဆောက်ပုံဖြစ်ပြီး၊ ယင်းတွင် chords များ၏ tertian ဖွဲ့စည်းပုံကို ထိန်းသိမ်းထားနိုင်သည် (အထူးသဖြင့် subchord အဆင့်တွင်)။ Prokofiev ၏ “Sarcasms” မှ polytonic ဥပမာ- polychord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – သည် စနစ်၏ ရှုပ်ထွေးသောဗဟိုချက်တစ်ခုဖြစ်ပြီး ရိုးရိုးရှင်းရှင်းနှစ်ခုမဟုတ်သောကြောင့် ကျွန်ုပ်တို့ ပြိုကွဲပျက်စီးသွားပါသည်။ ၎င်း (triads b-moll နှင့် fis-moll); ထို့ကြောင့်၊ စနစ်တစ်ခုလုံးသည် သာမန်သော့တစ်ခု (b-moll) သို့မဟုတ် နှစ်ခုပေါင်း (b-moll + fis-moll) သို့ လျှော့ချ၍မရနိုင်ပါ။ (အော်ဂဲနစ်တစ်ခုလုံးသည် ၎င်း၏ အစိတ်အပိုင်းများ၏ ပေါင်းလဒ်နှင့် ညီမျှခြင်းမရှိသကဲ့သို့၊ အသံမျိုးစုံအခွဲများ၏ အလိုက်အထိုက်သည် သော့နှစ်ခု သို့မဟုတ် အများအပြားကို တပြိုင်နက်တည်း ပေါင်းစပ်ခြင်းသို့ လျှော့ချ၍မရသော မက်ခရိုစနစ်သို့ ပေါင်းစပ်သွားသည်- "နားထောင်နေစဉ်အတွင်း ပေါင်းစပ်မှု"၊ ပိုလီတိုနီအသံများ “အဓိကသော့တစ်ခုအဖြစ် အရောင်ခြယ်ထားသည်” – V. Asafiev၊ 1925 တွင်၊ ထို့ကြောင့်၊ ထိုကဲ့သို့သော မက်ခရိုစနစ်အား ရှေးယှဥ်ကျေးမှုတစ်ခု၏ အမည်ဖြင့် မခေါ်သင့်ပါ၊ ဥပမာအားဖြင့်၊ ဟောင်းနွမ်းသော monotonities နှစ်ခု သို့မဟုတ် အများအပြား၏ အမည်အားဖြင့် နည်းပါးသည်၊ Prokofiev ၏ပြဇာတ်- ဂီတနမူနာကိုကြည့်ပါ- b-moll ဖြင့်ရေးသားထားသည်ဟုဆိုရမည်။)

P. ၏ သဘောတရားနှင့် ဆက်စပ်သော သဘောတရားများမှာ polymode၊ polychord၊ polyharmony (၎င်းတို့ကြား ခြားနားချက်သည် အခြေခံသဘောတရားများအကြား တူညီသည်- tonality, mode, chord, harmony)။ တစ်ချိန်တည်းမှာ အတိအကျ P. ရှိနေခြင်းကို ညွှန်ပြသော အဓိက စံသတ်မှတ်ချက်။ ဖြန့်ကျက်မှု ကွာခြားမှု။ သော့များ၊ အခြေအနေမှာ ၎င်းတို့တစ်ခုစီကို အလိုက်အထိုက် (သို့မဟုတ် သဟဇာတပြောင်းလဲမှုမရှိဘဲ ပုံသဏ္ဍာန်) ဖြင့် ကိုယ်စားပြုခြင်းမဟုတ်ဘဲ ရှင်းရှင်းလင်းလင်းကြားနိုင်သော လုပ်ဆောင်မှုဆိုင်ရာ နောက်ဆက်တွဲအားဖြင့် (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971)။

မကြာခဏဆိုသလို “poly-mode”၊ “poly-chord” နှင့် “polyharmony” တို့သည် P နှင့် လွဲမှားစွာ ရောနှောထားသည်။ poly-mode သို့မဟုတ် poly-chord ၏ သဘောတရားများကို P. နှင့် ရောစပ်ရခြင်း၏ အကြောင်းရင်းမှာ မှားယွင်းသော သီအိုရီကို ပေးလေ့ရှိသည်။ သိမြင်နိုင်သော အချက်အလက်များ၏ အနက်ပြန်ဆိုခြင်း- ဥပမာ- အဓိက သံယောဇဉ်ကို အဓိကအဖြစ် မှတ်ယူသည်။ သော့၏လေသံ (လုပ်အားပေး) သို့မဟုတ် ဥပမာအားဖြင့်၊ C-dur နှင့် Fis-dur တို့ကို သံချပ်များအဖြစ် ပေါင်းစပ်ထားသည် (IF Stravinsky ၏ ဂီတနမူနာတစ်ခုဖြစ်သည့် strip 329 မှ Petrushka ၏ theme ကို ကြည့်ပါ) C-dur နှင့် Fis-dur ကို သော့များအဖြစ် ပေါင်းစပ်ထားပါသည် (ဆိုလိုသည်မှာ chord များကို "tonality" ဟူသော ဝေါဟာရဖြင့် မှားယွင်းစွာ သတ်မှတ်ခြင်းဖြစ်သည်၊ ဤအမှားကို ဥပမာအားဖြင့်၊ D. Millau, 1923) မှ ပြုလုပ်ပါသည်။ ထို့ကြောင့် စာပေတွင်ဖော်ပြထားသော P. ၏ဥပမာအများစုသည် ၎င်းကို အမှန်တကယ်ကိုယ်စားပြုခြင်းမရှိပါ။ ရှုပ်ထွေးသော သံစဉ်ဆက်စပ်မှုမှ ဟာမိုနီအလွှာများကို ထုတ်ယူခြင်းသည် ရိုးရှင်းသော သံစဉ်ဆက်စပ်မှုမှ fugue တွင် တစ်ဦးချင်းအသံများ၏ သဟဇာတဖြစ်မှုကို ဖြိုခွဲခြင်းကဲ့သို့ တူညီသောရလဒ်များ (ဥပမာ၊ Bach၊ The Well- မှ ဘေ့စ်၊ Tempered Clavier၊ 2nd volume၊ bars 33 -37 သည် Locrian mode တွင်ရှိမည်)။

polystructures (P.) ၏ ရှေ့ပြေးပုံစံများကို nar နမူနာအချို့တွင် တွေ့မြင်နိုင်ပါသည်။ ဂီတ (ဥပမာ sutartines)။ European polyphony တွင် P. – modal two-layered (13th – 15th center of the first Quarter) သည် အမျိုးအစား၏ “Gothic cadence” ၏ ဝိသေသလက္ခဏာဖြင့်-

cis — d gis — ae – d (Cadence ကိုကြည့်ပါ)။

Dodecachord (1547) တွင် Glarean သည်တစ်ချိန်တည်းတွင်ဝန်ခံခဲ့သည်။ မတူညီသော အသံများဖြင့် ပေါင်းစပ်တင်ပြထားပါသည်။ ဖရက်စ်။ P. (1544) ၏ လူသိများသော ဥပမာတစ်ခု – X. Neusiedler (ထုတ်ဝေသော “Osterreich in Denkmäler der Tonkunst”, Bd 37) – “Jewish dance” ၏ “ဂျူးအက” သည် လက်တွေ့တွင် P. ကို ကိုယ်စားပြုခြင်းမဟုတ်သော်လည်း ပေါ်လီစကေးဖြစ်သည်။ သမိုင်းအရ၊ ပထမဆုံး “polytonally” မှတ်တမ်းတင်ထားသော false polychord သည် နိဂုံးချုပ်၌ ရှိနေသည်။ WA Mozart (K..-V. 522, 1787) ၏ "A Musical Joke" ၏ဘားများ)

ရံဖန်ရံခါတွင် P. ဟု ထင်မြင်သည့် ဖြစ်စဉ်များကို ၁၉ ရာစု၏ ဂီတတွင် တွေ့ရှိရသည်။ (MP Mussorgsky၊ ပြပွဲတစ်ခုမှရုပ်ပုံများ၊ "ဂျူးနှစ်ဦး"; NA Rimsky-Korsakov၊ "Paraphrase" မှ 19 ကြိမ်မြောက်ဗားရှင်း - AP Borodin အဆိုပြုထားသည့်ဆောင်ပုဒ်အပေါ်)။ P. ဟုရည်ညွှန်းသောဖြစ်ရပ်များသည် 16 ရာစုဂီတ၏ဝိသေသဖြစ်သည်။ (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky နှင့် စသည်ဖြင့်)။

ကိုးကား: Karatygin V. G., Richard Strauss နှင့် သူ၏ “Electra”, “Speech”, 1913, No 49; ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်၊ “နွေဦးရာသီ”၊ ibid.၊ 1914၊ အမှတ်။ ၄၆; Milo D.၊ အနည်းငယ်ရှင်းပြချက်၊ “Toward New Shores”၊ 46၊ နံပါတ် 1923; သူ၏၊ Polytonality နှင့် Atonality, ibid., 1, No 1923; Belyaev V.၊ မက္ကင်းနစ် သို့မဟုတ် ယုတ္တိဗေဒ?၊ ibid။; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ Igor Stravinsky ၏ “Les Noces”, L., 3 (abbr. ed in ရုရှားမူကွဲ- Belyaev V. အမ်၊ Mussorgsky Scriabin Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT (ပုံ Glebov)၊ ပေါ်လွင်ထင်ရှားမှု၊ ခေတ်မီဂီတ၊ ၁၉၂၅၊ အမှတ် ၇၊ သူ၏၊ Hindemith နှင့် Casella၊ ခေတ်ပေါ်တေးဂီတ၊ 1925၊ နံပါတ် 7၊ သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ စာအုပ်ထဲက နိမိတ်ပုံ- Casella A.၊ polytonality and atonality, trans. အီတလီမှ၊ L., 1926; Tyulin Yu။ N.၊ သဟဇာတအကြောင်းသင်ကြားခြင်း၊ M.-L., 1937, M., 1966; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ ခေတ်မီသဟဇာတဖြစ်မှုဆိုင်ရာ အတွေးအမြင်၊ “SM”၊ ၁၉၆၂၊ အမှတ် ၁၀၊ သူ၏ ခေတ်မီသဟဇာတဖြစ်မှုနှင့် ၎င်း၏သမိုင်းဝင်မူလအစ၊ တွင်- ခေတ်ပြိုင်ဂီတမေးခွန်းများ၊ 1962၊ တွင်- 10th Century of Music of theoretical Problems, M., 1963; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ သဘာဝနှင့်ပြောင်းလဲခြင်းမုဒ်များ၊ M., 1967; Ogolevets A S., ဟာမိုနီဘာသာစကား၏အခြေခံများ, M.-L., 1941, p. ၄၄-၅၈; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 44, No 58; သူ့ကိုယ်ပိုင် အဖြေ V. Berkov, ibid., No. 10; Berkov V.၊ polytonality အကြောင်း နောက်ထပ်။ (S. ဆောင်းပါးနှင့်ပတ်သက်။ Skrebkova), ibid., 1957, No. 10; အတ္တ၊ အငြင်းပွားမှု မပြီးသေးပါ၊ ibid.၊ ၁၉၅၈၊ အမှတ် ၁၊ Blok V.၊ polytonal သဟဇာတဖြစ်မှုဆိုင်ရာ မှတ်ချက်အများအပြား၊ ibid.၊ 1958၊ No 1; Zolochevsky B. N.၊ ယူကရိန်းဆိုဗီယက်ဂီတနှင့် ရိုးရာရင်းမြစ်များတွင် polyladotonality အကြောင်း၊ "Folk Art and Ethnography"၊ 1963။ မင်းသား 3; စုစည်းမှုတွင် သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ Modulation နှင့် polytonality၊ ယူကရိန်းဂီတလေ့လာရေး။ vol ။ 4, Kipv, 1969; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ မော်ဂျူလာအကြောင်း၊ Kipv၊ 1972၊ စ။ ၉၆-၁၁၀; Koptev S., polytonality ၏မေးခွန်း၏သမိုင်းတွင်၊ XX ရာစုဂီတ၏သီအိုရီပြဿနာများ၊ စာစောင် 96, M., 110; သူ၏၊ ပေါ်လွင်သောသဘောတူမှု၏ အသွင်အပြင်အပေါ်၊ ရိုးရာအနုပညာတွင် သာလွန်ကောင်းမွန်မှုနှင့် သာလွန်ဆန်မှုဆိုင်ရာ၊ Sat- Lada, Problems of Lada, M., 1; Kholopov Yu N., Prokofiev ၏သဟဇာတဖြစ်မှု၏ခေတ်သစ်အင်္ဂါရပ်များ, M., 1967; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ ခေတ်သစ်သဟဇာတဖြစ်မှုဆိုင်ရာအက်ဆေး၊ အမ်၊ ၁၉၇၄၊ Yusfin A G.၊ လစ်သူယေးနီးယားရိုးရာဂီတတွင် ပေါ်လွင်သောအသံ၊ "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae"၊ 1968၊ t. တဆယ်; Antanavichyus Yu.၊ sutartin ရှိ ပရော်ဖက်ရှင်နယ် polyphony ၏ အခြေခံမူများနှင့် ပုံစံများ ၏ ကွဲလွဲချက်များ၊ "ရိုးရာအနုပညာ"၊ Vilnius၊ 10၊ No 1969; Diachkova L. S., Stravinsky ၏ အလုပ်တွင် Polytonality, in: Questions of Music Theory, Vol. 2, မော်စကို, 1970; Kiseleva E.၊ C ၏အလုပ်တွင် ပေါင်းစပ်သဟဇာတနှင့် ပေါင်းစည်းခြင်း Prokofiev, in: Questions of Music Theory, Vol. 2, M. , 1970; Raiso V. Yu.၊ တစ်ဖန် အသံပိုထွက်ခြင်း၊ "SM" 1971၊ No 4; ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်၊ ပိုလီတိုနာသဟဇာတပြဿနာများ၊ 1974 (diss); Sat: Music and Modernity, Vol. 10, အမ်, 1976; XX ရာစု၏ ဆိုဗီယက်နှင့် နိုင်ငံခြား တေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာများတွင် Polytonality, M., 1977; Vyantskus A.၊ ပေါ်လီစကေးနှင့် ပေါ်လီသံဟန်၏ သီအိုရီအခြေခံအုတ်မြစ်များ၊ in- Menotyra၊ Vol 1, Vilnius, 1967; သူ၏၊ polytonality သုံးမျိုး၊ "SM"၊ 1972၊ နံပါတ် 3; သူ့ကိုယ်ပိုင် Ladovye ဖွဲ့စည်းမှုများ။ Polymodality နှင့် polytonality၊ in- Musical Science ပြဿနာများ၊ အတွဲ။ 2, မော်စကို, 1973; Khanbekyan A.၊ Folk diatonic နှင့် A ၏ polytonality တွင်၎င်း၏အခန်းကဏ္ဍ။ Khachaturian, in: Music and Modernity, Vol. 8, အမ်, 1974; Deroux J.၊ Polytonal Music၊ “RM”၊ 1921; Koechlin M. Ch., သဟဇာတ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်။ ခေတ်ပြိုင်ကာလ…၊ в кн.: ကွန်ဆာဗေးတစ်၏ ဂီတနှင့် အဘိဓာန်စွယ်စုံကျမ်း၊ တည်ထောင်သူ A. Lavignac၊ (v. 6) pt ။ 2 စ.၊ 1925; Erpf H.၊ ခေတ်မီဂီတ၏သဟဇာတနှင့်အသံနည်းပညာအပေါ်လေ့လာမှုများ Lpz., 1927; Mersmann H.၊ ဂီတသစ်၏ Tonal ဘာသာစကား၊ Mainz၊ 1928; его же, ဂီတသီအိုရီ, В., (1930); Terpander၊ ခေတ်သစ်တေးဂီတတွင် Polytonality ၏အခန်းကဏ္ဍ၊ The Musical Times၊ 1930၊ ဒီဇင်ဘာ၊ Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Null E. v. ဃ.၊ Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P.၊ ဖွဲ့စည်းမှုဆိုင်ရာညွှန်ကြားချက်၊ (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A.၊ Atonality and polytonality – နာရေးကြော်ငြာတစ်ခု၊ « Musikleben »၊ 1949၊ 2, H ။ 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H.၊ နှစ်ဆယ်ရာစု တန်ပြန်အချက်၊ L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L.၊ ခေတ်ပြိုင်သဟဇာတဖြစ်မှု၊ N. Y., 1966; Lind B