Polyphonic ကွဲပြားမှုများ |
Polyphonic ကွဲပြားမှုများ - ဆန့်ကျင်ဘက်သဘောသဘာဝ၏ အပြောင်းအလဲများနှင့်အတူ ဇာတ်ဝင်ခန်းတစ်ခုမှ ထပ်ခါတလဲလဲ ဖော်ဆောင်နေသည့် ဂီတပုံစံ။ အေပီ a. လွတ်လပ်သောဂီတဖြစ်နိုင်သည်။ ရော့။ (ဥပမာ-rogo ခေါင်းစဉ်သည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် ပုံစံကို ဆုံးဖြတ်သည်။ ကျွန်ုပ်၏ "ခရစ္စမတ်သီချင်းတွင် Canonical အပြောင်းအလဲများ" C. Bach) သို့မဟုတ် ကြီးမားသော စက်ဘီးစီးမှု၏ အစိတ်အပိုင်း။ ရော့။ (fp မှ Largo quintet g-moll op ။ 30 Taneyev)၊ cantata၊ အော်ပရာ ဇာတ်လမ်းတွဲ (Rimsky-Korsakov ၏ "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" အော်ပရာမှ "အံ့ဖွယ်ကောင်းသော ကောင်းကင်ဘုရင်မ" သံပြိုင်၊ မကြာခဏ P a. - ပိုကြီးသောအပိုင်းတစ်ခု၊ အပါအဝင်။ ပေါ်လီဖုန်းမဟုတ်သော ပုံစံများ (Myaskovsky ၏ 2th symphony ၏ 5nd လှုပ်ရှားမှု၏ဗဟိုအပိုင်းအစ)၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ၎င်းတို့ကို ပေါ်လီဖုန်းမဟုတ်သော တွင် ထည့်သွင်းထားသည်။ ပြောင်းလဲခြင်းစက်ဝန်း (Symphonic etudes) K P a. ကွဲပြားမှုပုံစံ၏ ယေဘူယျသွင်ပြင်လက္ခဏာများအားလုံး အကျုံးဝင်သည် (ပုံသဏ္ဍာန်၊ ပိုင်းခြားခြင်း၊ တင်းကြပ်ခြင်းနှင့် လွတ်လပ်ခြင်း စသည်ဖြင့်)၊ အသုံးအနှုန်းက ကျယ်တယ်။ ဆိုက်ရောက် owls ဂီတဗေဒ၌။ အေပီ a. polyphony အယူအဆနှင့်ဆက်စပ်။ ကွဲလွဲမှု ၊ အခင်းအကျင်း၊ ပုံစံအပိုင်း၊ လည်ပတ်မှုအပိုင်း (ဥပမာ၊ သရုပ်ဖော်မှုအစ၊ ဘား 1-26၊ နှင့် ပြန်လည်ထစ်ချခြင်း၊ ဘားများ 101-126၊ ဘီသိုဗင်၏ 2st ဆင်ဖိုနီ၏ 1nd လှုပ်ရှားမှုတွင်၊ Bach's တွင် နှစ်ဆဖြစ်သော ခေါင်းလောင်းသံ II၊ English Suite No 1; "Chromatic Invention" No. Bartok မှ "Microcosmos" မှ 145); polyphonic ကွဲလွဲမှုသည် ရောစပ်ပုံစံများ၏ အခြေခံဖြစ်သည် (ဥပမာ၊ P. ရာစု၊ fugue နှင့် Bach's cantata No 3 မှ aria No 170 ရှိ အပိုင်းသုံးပိုင်းပုံစံ)။ အဓိက ဆိုသည်မှာ polyphonic ဖြစ်သည်။ ကွဲပြားမှုများ- ဆန့်ကျင်ဘက်စကားသံများ (လွတ်လပ်မှု ဒီဂရီအမျိုးမျိုး၏ နိဒါန်း) အပါအဝင်၊ melodic-rhythmic ကို ကိုယ်စားပြုသည်။ အခြေခံရွေးချယ်မှုများ။ အကြောင်းအရာများ; ချဲ့ထွင်ခြင်း ၊ အပြင်အဆင် ပြောင်းပြန်လှန်ခြင်း စသည်တို့ကို အသုံးချခြင်း၊ ပေါင်းစပ်ရုပ်ပုံများကို ပေါင်းစပ်တင်ဆက်ခြင်း နှင့် တေးသွားများကို ပေါင်းစပ်ခြင်း ၊ ၎င်းတို့အား ostinato ၏ စရိုက်လက္ခဏာ ၊ ရှုပ်ထွေးသော တန်ပြန်အချက်ကို အသုံးပြုခြင်း၊ 20 ရာစု၏ polyphony ။ - ဖြစ်ရပ်မှန်များ၊ dodecaphone စီးရီးများ၏ အသွင်ကူးပြောင်းမှုများ၊ စသည်တို့။ P တွင်၊ a. (သို့မဟုတ် ပိုကျယ်သည် - polyphonic ဖြင့်။ ကွဲလွဲမှု)၊ ဖွဲ့စည်းမှု၏ ယုတ္တိဗေဒကို အထူးနည်းလမ်းများဖြင့် ပံ့ပိုးပေးထားပြီး ဆောင်ပုဒ်၏ မရှိမဖြစ်လိုအပ်သော ဒြပ်စင်များထဲမှ တစ်ခုကို မပြောင်းလဲဘဲ ထိန်းသိမ်းထားရန် အခြေခံအရေးကြီးသည် (ဥပမာ၊ ဘား 1-3 တွင် ကနဦးတင်ပြချက်နှင့် များပြားလှသည် g-moll symphony Mozart ၏ minuet ၏မိနစ် 37-39 ဘားများတွင်၊ အရေးအကြီးဆုံး ပုံသဏ္ဍာန်နည်းလမ်းများထဲမှ တစ်ခုသည် မက်ထရစ်တွင် မွေးရာပါရှိသည့် ostinato ဖြစ်သည်။ တည်ငြိမ်မှုနှင့် သဟဇာတဖြစ်မှု။ တည်ငြိမ်မှု; P form ၏စည်းလုံးမှု၊ a. ပုံမှန် c.-l သို့ ပြန်သွားရန် ဆုံးဖြတ်လေ့ရှိသည်။ polyphonic တင်ဆက်မှုမျိုး (ဥပမာ၊ ကျမ်းဂန်တွင်)၊ နည်းပညာ၏ တဖြည်းဖြည်းရှုပ်ထွေးမှု၊ အသံအရေအတွက် တိုးလာခြင်းစသည်ဖြင့်၊ P အတွက် a. ပြီးမြောက်ခြင်းများသည် သာမာန်၊ ကောက်ရိုးအနှစ်ချုပ်အားဖြင့် အသံပြုထားသော polyphonic ဖြစ်သည်။ အပိုင်းများနှင့် အသုံးပြုထားသော နည်းပညာများကို အကျဉ်းချုံးဖော်ပြပါ။ contrapuntal ခက်ခဲနိုင်ပါတယ်။ ပေါင်းစပ် (ဥပမာ Bach's Goldberg Variations, BWV 988), canon (8th symphony မှ Largo, prelude gis-moll op. 87 No 12 Shostakovich); pl ကွဲလွဲမှု သံသရာများ (polyphonic မဟုတ်သော အပါအဝင်၊ သို့သော်၊ ယင်းတွင် ထင်ရှားသော အခန်းကဏ္ဍကို polyphonic က ကစားသည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနည်းပညာများ) ဥပမာအားဖြင့် fugue-variation ဖြင့် အဆုံးသတ်သည်။ op တွင်။ အေပီ AND ။ Tchaikovsky, M. Regera၊ B ပြတ်ရှနှင့် အခြားသူများ။ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် polyphonic နည်းပညာသည် homophonic presentation နှင့် မကြာခဏ တွဲနေပါသည် (ဥပမာ၊ အထက်ပိုင်းအသံမှ ဘေ့စ်သို့ ဒေါင်လိုက်ရွေ့လျားနိုင်သော counterpoint ကဲ့သို့) နှင့် P တွင်ပါရှိသည်။ a. Homophonic ကွဲပြားခြင်းနည်းလမ်းကို polyphonic အကြားနယ်နိမိတ်များကိုအသုံးပြုသည်။ နှင့် polyphonic မဟုတ်သော။ ကွဲပြားမှုများသည် ဆွေမျိုးများဖြစ်သည်။ အေပီ a. Ostinato ဟူ၍ ပိုင်းခြားထားပါသည် (ထပ်တလဲလဲ ဆောင်ပုဒ် ပြောင်းလဲသွားသော ကိစ္စများ အပါအဝင်၊ ဥပမာ fp "Basso ostinato" Shchedrin) နှင့် neostinato။ အဖြစ်အများဆုံး P a. on ခေါင်းမာသောဘေ့စ်။ ထပ်ခါတလဲလဲ တေးသွားကို မည်သည့်အသံတွင်မဆို ထိန်းသိမ်းထားနိုင်သည် (ဥပမာ၊ တင်းကျပ်သောစတိုင်လ်သခင်များသည် cantus firmus ကို tenor (2) တွင် ထားလေ့ရှိသည်)) နှင့် အသံတစ်သံမှ နောက်တစ်ခုသို့ လွှဲပြောင်းပေးသည် (ဥပမာ၊ "မရှူပါနဲ့ ချစ်တို့" သုံးပုဒ်တွင်၊ Glinka ၏ အော်ပရာ “Ivan Susanin” မှ ); ဤကိစ္စများအတွက် ယေဘုယျအဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်မှာ P ဖြစ်သည်။ a. စဉ်ဆက်မပြတ်တေးသွားသို့။ Ostinate နှင့် neostinate မျိုးစိတ်များသည် မကြာခဏ အတူတည်ရှိကြပြီး ၎င်းတို့ကြားတွင် ရှင်းလင်းသော နယ်နိမိတ်မရှိပေ။ အေပီ a. Nar မှလာပါသည်။ coupt ထပ်ခါတလဲလဲပါသော တေးသွားသည် မတူညီသော polyphonic ကိုရရှိသည့် ရေခဲအလေ့အကျင့်များ။ ပုံစံမျိုး။ P ၏အစောပိုင်းဥပမာများ a. prof. ဂီတသည် ostinato အမျိုးအစားဖြစ်သည်။ ထူးခြားသော ဥပမာမှာ ၁၃ ရာစု၏ ဆောင်ပုဒ်ဖြစ်သည်။ galliard အမျိုးအစား (Art တွင်ကြည့်ပါ။ Polyphony) သည် Gregorian ရွတ်ဆိုမှု၏ ဘေ့စ်လိုင်း 3 ခုကို အခြေခံထားသည်။ ထိုသို့သောပုံစံများသည် ကျယ်ပြန့်သည် (G. G. de Machot)။ P တွင် ကျင့်သုံးသော တင်းကျပ်သော စတိုင်လ်သခင်များ၊ a. ဖော်ပြပါမည်။ ပိုလီဖုန်းနည်းပညာများ။ လျှာစသည်တို့၊ melodic နည်းပညာ။ အသွင်ပြောင်းမှုများ။ Типичен мотет «La mi la sol» X။ Izaka: cantus firmus ကို ဂျီဩမေတြီဖြင့် ရစ်သမ် လျော့ကျသွားခြင်းဖြင့် တိုနာ 5 ကြိမ် ထပ်ခါထပ်ခါ ပြုလုပ်သည်။ တိုးတက်မှုများ (နှစ်ဆပိုတိုသောကြာချိန်နှင့်အတူနောက်ဆက်တွဲကိုင်ဆောင်မှု)၊ တန်ပြန်အမှတ်များကိုပင်မမှထုတ်လုပ်သည်။ လျှော့ချရေးအကြောင်းအရာများ (အောက်ပါဥပမာကိုကြည့်ပါ)။ စာမူ P a. တစ်ခါတစ်ရံတွင် Mass ၏အခြေခံအဖြစ် သမိုင်းကြောင်းအရ ပထမဆုံးသော စက်ဘီးစီးမှုဖြစ်သည်။ ပုံစံများ- အစိတ်အပိုင်းအားလုံးတွင် ostinato ကဲ့သို့ပြုလုပ်ထားသော cantus firmus သည် ကြီးမားသောပြောင်းလဲခြင်းစက်ဝန်း၏ ထောက်ကူတိုင်တစ်ခုဖြစ်သည် (ဥပမာ၊ Josquin Despres၊ Palestrina မှ L'homme armé တွင် အစုလိုက်အပြုံလိုက်အတွက်)။ Sov သုတေသီ V. AT Protopopov နှင့် S. C. Scrapers များကို polyphonic ဟုခေါ်သည်။ ကွဲပြားမှု (အပင်ပေါက်ခြင်းနှင့် strophic ၏နိယာမအရ ostinato တွင်။ အမျိုးအစား) ၁၄ ရာစုမှ ၁၆ ရာစုအတွင်း အတုအယောင်ပုံစံများ၏ အခြေခံ။ (စင်တီမီတာ။ Polyphony)။ P အဟောင်းမှာ a. cantus firmus သည် ကွဲပြားမှုများမတိုင်မီ သီးခြားလုပ်ဆောင်ခဲ့ခြင်းမရှိပါ။ ကွဲလွဲမှုအတွက် သီးသန့်အကြောင်းအရာတစ်ခုကို ဖော်ပြခြင်းဓလေ့ကို အသံထွက်ဖြင့် ပြင်ဆင်ခဲ့သည် (cf. Intonation, VI) - Mass မတိုင်မီ chorale ၏အဖွင့်စာပိုဒ်တိုကိုသီဆိုခြင်းဖြင့်; ဧည့်ခံပွဲကို 16 ရာစုထက်စော၍ မပြင်ဆင်ခဲ့ပါ။ Passacaglia နှင့် chaconne ထွန်းကားလာသဖြင့် P ၏ဦးဆောင်ပုံစံများဖြစ်လာခဲ့သည်။
P. ၏ရာစုဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်မက်လုံး။ (neostinata အပါအဝင်) သည် ၎င်း၏ပုံသဏ္ဍာန်ဖြစ်နိုင်ခြေများဖြင့် တူရိယာဝါဒဖြစ်သည်။
အကြိုက်ဆုံး အမျိုးအစားသည် “Warum betrübst du dich, mein Herz” တွင် organ P. v. S. Scheidt မှ နမူနာပြထားသည့် choral ကွဲပြားမှုများဖြစ်သည်။
အော်ဂင် P. in. Ya. P. Sweelinka on “Est-ce Mars” – တန်ဆာဆင်ခြင်း (အခင်းအကျင်းကို ပုံမှန်အနည်းအများ (၃) ဖြင့် ခန့်မှန်းထားသည်)၊ တင်းကျပ်သော (အပြင်အဆင်ပုံစံကို ထိန်းသိမ်းထားသည်)၊ neostinata – 3 တွင် လူကြိုက်များသော အမျိုးမျိုးရှိသည်။ -၁၇ ရာစု။ သီချင်းအပြင်အဆင်အပေါ် ကွဲပြားမှုများ။
17th-18th ရာစုများတွင် neostinatny P. တွင် အရှုပ်ထွေးဆုံးမှာ fugue နှင့် ထိတွေ့မှုဖြစ်သည်။ ဒီတော့ P. ရာစုဆီသို့။ တန်ပြန်ထိတွေ့မှုများ၏ အနီးကပ်ဆက်ဆက်မှု၊ ဥပမာ- fugues F-dur နှင့် g-moll D. Buxtehude။
ဖွဲ့စည်းမှု က ပိုခက်တယ်။ G. Frescobaldi- ပထမ fugue 2 ခု၊ ထို့နောက် 3rd fugue ကွဲလွဲမှု (ယခင် fugues များ၏ themes များကို ပေါင်းစပ်ထားသည်) နှင့် 4th fugue ကွဲလွဲမှု (1st ၏ ပစ္စည်းပေါ်တွင်)။
JS Bach ၏ဂီတ - P. v. Bach ၏အနုပညာစွယ်စုံကျမ်းသည် choral ကွဲလွဲမှုများ၏သံသရာများစွာကိုဖန်တီးခဲ့ပြီးအများအပြားတွင်ရိုင်းသည်။ choral ၏စကားစုများကြားတွင် improvisational ထည့်သွင်းမှုများကြောင့် ကိစ္စရပ်များသည် လွတ်လွတ်လပ်လပ် နီးကပ်လာသည်။ တူညီသောအမျိုးအစားတွင် ပွဲလမ်းသဘင် “ခရစ္စမတ်သီချင်းပေါ်ရှိ Canonical Variations” (BWV 769) – cantus firmus ပေါ်ရှိ အသံထွက် canons နှစ်မျိုးတွဲ (အဋ္ဌကေး၊ ပဉ္စမ၊ သတ္တမနှင့် အဋ္ဌမမြောက် ချဲ့ထွင်မှုတွင်၊ 3rd နှင့် 4th canons များသည် အခမဲ့ဖြစ်သည် အသံများ); နောက်ဆုံး (၅) ခုမြောက် ကွဲလွဲမှုတွင်၊ သံယောဇဉ်သည် အလကား အသံနှစ်သံဖြင့် (ဆဋ္ဌမ၊ တတိယ၊ ဒုတိယ၊ မရှိ) လည်ပတ်နေသော ကျမ်းဂန်များ၏ ပစ္စည်းဖြစ်သည်။ အခမ်းအနားများတွင်။ အသံခြောက်ခုပါသော coda သည် choral ၏စကားစုများအားလုံးကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။ polyphonic ကွဲပြားမှု၏ အထူးကြွယ်ဝမှုသည် "Goldberg ကွဲပြားမှုများ" ကို ခွဲခြားသိမြင်စေသည်- သံသရာကို ကွဲပြားသော ဘေ့စ်နှင့် ပြန်၍ - တားမြစ်ခြင်းကဲ့သို့ - - ကျမ်းဂန်၏နည်းပညာနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ အလွတ်အသံဖြင့် အသံနှစ်သံပါသော ကျမ်းဂန်များကို သုံးပုံတစ်ပုံချင်းစီတွင် ထားရှိပါသည် (၂၇ ခုမြောက် ကွဲလွဲမှုတွင် အလကားအသံမရှိပါ)၊ canons များကြားကာလသည် တစ်ညီတညွတ်တည်းမှ တစ်ခုသို့ ပျံ့နှံ့သွားသည် (၁၂ ခုမြောက်နှင့် ၁၅ မျိုးကွဲများတွင် လည်ပတ်နေသည်)၊ အခြားသော ပုံစံကွဲများ - အခြားသော polyphonic။ ၎င်းတို့တွင် fughetta (5th version) နှင့် quadlibet (27th version) တို့တွင် ရိုးရာသီချင်း themes အများအပြားကို ပျော်ရွင်စွာ ဆန့်ကျင်သည့်ပုံစံများဖြစ်သည်။ c-moll ရှိ အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်း passa-calla (BWV12) ကို အမြင့်ဆုံး semantic synthesis အဖြစ် fugue ဖြင့် သရဖူဆောင်းထားသော ပုံစံ၏ မနှိုင်းမယှဉ်နိုင်သော စွမ်းအားဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ ဆောင်ပုဒ်တစ်ခုအပေါ်အခြေခံ၍ သံသရာ၏ဖွဲ့စည်းမှုဆိုင်ရာအပြုသဘောဆောင်သောစိတ်ကူး၏ဆန်းသစ်သောအသုံးချမှုသည် " Fugue ၏အနုပညာ" နှင့် Bach ၏ "ဂီတပူဇော်သက္ကာ" ကိုဖော်ပြသည်။ အခမဲ့ P. in. အချို့ cantatas များသည် chorales (ဥပမာ၊ No 15) ပေါ်တွင် တည်ဆောက်ထားသည်။
ဒုတိယထပ်ကနေ။ 2 ရာစု ကွဲလွဲမှုနှင့် polyphony တို့ကို အတန်ငယ် ပိုင်းခြားထားသည်- polyphonic။ ကွဲလွဲမှုသည် homophonic ဆောင်ပုဒ်ကိုဖော်ပြရန်ဆောင်ရွက်သည်၊ ဂန္ထဝင်တွင်ပါဝင်သည်။ ပြောင်းလဲမှုပုံစံ။ ထို့ကြောင့် L. Beethoven သည် fugue ကို ပြောင်းလဲမှုများထဲမှ တစ်ခုအဖြစ် အသုံးပြုခဲ့သည် (ဥပမာ၊ အမျိုးအစား 18 ခုတွင်၊ 33၊ 120th symphony မှ Larghetto တွင် fugato) နှင့် ကွဲလွဲမှုသံသရာ၏ နောက်ဆုံးနိမိတ်အဖြစ် အခိုင်အမာဆိုခဲ့သည် (ဥပမာ၊ ပြောင်းလဲမှုများ Es-dur op .7)။ သံသရာတွင် P. အများအပြားသည် ၎င်းတို့သည် "ဒုတိယအစီအစဥ်၏ပုံစံ" ကို အလွယ်တကူဖန်တီးကြသည် (ဥပမာ Brahms ၏ "Handel on theme of Variations" တွင်၊ 35th variation-canon သည် ယခင်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို အကျဉ်းချုံးပြီး နောက်ဆုံး fugue ကိုမျှော်မှန်းထားသည်။ ) Polyphonic အသုံးပြုခြင်း၏ သမိုင်းဝင် အရေးကြီးသော ရလဒ်တစ်ခု။ မျိုးကွဲများ - homophonic-polyphonic ရောစပ်သည်။ ပုံစံများ (Free style ကိုကြည့်ပါ)။ ဂန္တဝင်နမူနာများ - Op. မိုဇတ်၊ ဘီသိုဗင်၊ Op. နောက်ဆက်တွဲခေတ်၏ တေးရေးဆရာများ - စန္ဒယား၏ ဇာတ်သိမ်းပိုင်း။ quartet op ။ 2 Schumann၊ Glazunov ၏ 6th symphony ၏ 47nd လှုပ်ရှားမှု (ဇာတ်ကောင်ရှိ sarabandes များသည် လှုပ်ရှားမှုသုံးမျိုး၊ စုစည်းမှုနှင့် sonata ပုံစံများဖြင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်)၊ Myaskovsky ၏ 2th symphony ၏နောက်ဆုံးပိုင်း (ပင်မအကြောင်းအရာအမျိုးမျိုးနှင့် rondo sonata)။ အထူးအဖွဲ့ကို P. v. နှင့် fugue- Berlioz's Requiem မှ Sanctus (သိသာထင်ရှားသော polyphonic နှင့် orchestral ရှုပ်ထွေးမှုများနှင့်အတူ fugue ပြန်လာခြင်း)၊ Glinka ၏ အော်ပရာသို့ Ivan Susanin နိဒါန်းမှ fugue တွင်ဖော်ပြချက်များနှင့် strettas များသည် polyphonic ကွဲလွဲမှု၏ အရည်အသွေးကို မိတ်ဆက်သည့် သံပြိုင်ဖြင့် ပိုင်းခြားထားသည်။ couplet ပုံစံ; အော်ပရာ Lohengrin နိဒါန်းတွင်၊ Wagner သည် P. v. ဘာသာရပ်ကို နှိုင်းယှဉ်ကာ နိဒါန်းများကို ပြန်ကြားခဲ့သည်။ ဂီတဒုတိယထပ်ရှိ Ostinatnye P. v. 7 နှင့် 27 ရာစုနှစ်များတွင်အသုံးပြုခဲပြီးအလွန်လျော့ရဲ။ Beethoven သည် c-moll တွင် ပုံစံကွဲ 2 မျိုးဖြင့် ရှေးကျသော chaconnes များ၏ ရိုးရာဓလေ့များကို မှီခိုအားထားကာ တစ်ခါတစ်ရံတွင် P. v. ကို basso ostinato တွင် ကြီးမားသောပုံစံ၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအဖြစ် (ဥပမာ၊ 18th symphony ၏ 19st လှုပ်ရှားမှု၏ ဝမ်းနည်းဖွယ် coda တွင်)၊ 32rd symphony ၏ရဲရင့်သောနောက်ဆုံးဇာတ်သိမ်း၏အခြေခံသည် P. v. on basso ostinato (initial theme) သည် rondo (1nd၊ main theme)၊ tripartite (9nd fugato ၏အဓိကသော့ကိုပြန်ပေးသည်) ၏အင်္ဂါရပ်များကိုဖော်ပြသည်။ ) နှင့်ဗဟိုပြုပုံစံများ။ ဤထူးခြားသောဖွဲ့စည်းမှုသည် I. Brahms (3th symphony ၏နောက်ဆုံးပိုင်း) နှင့် 2th ရာစု၏ symphonists များအတွက် လမ်းညွှန်တစ်ခုအဖြစ် ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။
၁၉ ရာစုတွင် ကျယ်ပြန့်သော polyphonic ဖြစ်လာသည်။ ခိုင်ခံ့သော တေးသွားပေါ်တွင် ပြောင်းလဲခြင်း၊ မကြာခဏဆိုသလို ၎င်းသည် soprano ostinato ဖြစ်သည် - basso ostinato နှင့်နှိုင်းယှဉ်ပါက ပုံစံသည် ပေါင်းစပ်မှုနည်းသော်လည်း အရောင်အသွေးကောင်းမွန်သည်။ (ဥပမာ၊ Glinka's Ruslan နှင့် Lyudmila တို့မှ Persian Choir ၏ 19nd ဗားရှင်း) နှင့် Visual (ဥပမာ Mussorgsky's Boris Godunov မှ Varlaam ၏သီချင်းတွင် အပိုင်းများ) ဖြစ်နိုင်ချေများ, P. v. တွင် soprano ostinato main ကတည်းက။ စိတ်ပါဝင်စားမှုသည် polyphonic အပြောင်းအလဲများကို အာရုံစိုက်သည်။ ( as well as harmony, orc., etc.) melody ဒီဇိုင်း။ Themes များသည် များသောအားဖြင့် ငြိမ့်ညောင်းသည် (ဥပမာ၊ Schubert's Mass Es-dur မှ Et incarnatus၊ Verdi's Requiem မှ Lacrimosa လှုပ်ရှားမှု၏အစ)၊ တေးဂီတ (Messiaen ၏ “Three Little Liturgies”)။ အလားတူ P. in. ကို အဓိကပုံစံတွင် ပါ၀င်သည် (ဥပမာ၊ Beethoven ၏ 2th symphony မှ Larghetto တွင်) အခြားအမျိုးအစားများနှင့်အတူ အများအားဖြင့် (ဥပမာ၊ Glinka's Kamarinskaya၊ Glazunov's piano op. 2၊ Reger's Variations and Fugue on a Theme of Mozart ) Glinka သည် P. ရာစုကိုအတူတကွယူဆောင်လာသည်။ သီချင်းတွဲပုံစံဖြင့် ခိုင်မြဲသောတေးသွားဆီသို့ (ဥပမာ- အော်ပရာ “Ivan Susanin” အော်ပရာမှ “သိပ်ကောင်းတဲ့အခိုက်အတန့်” ဒိုင်းတွဲ၏ အတွဲအစပ်ကွဲများတွင် ဒေါင်လိုက်ရွှေ့နိုင်သော ဆန့်ကျင်ဘက်အချက်၊ "Ruslan နှင့် Lyudmila" သည် propost ပေါ်ရှိ P. v. ကဲ့သို့သော rispost သို့ဝင်ရောက်သည့်ဆန့်ကျင်ဘက်ပတ်ဝန်းကျင်။ Glinka ထုံးတမ်းစဉ်လာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် ပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် ထွန်းကားလာစေသည်။ op Borodin၊ Mussorgsky၊ Rimsky-Korsakov၊ Lyadov၊ Tchaikovsky နှင့် အခြားသူများ။ bunks များလုပ်ဆောင်ရာတွင် အသုံးပြုခဲ့သည်။ AV Alexandrov ၏သီချင်းများ (ဥပမာ၊ “လယ်ကွင်းထဲတွင် လမ်းကြောင်းတစ်ခုမဟုတ်”)၊ ယူကရိန်း။ တေးရေးဆရာ ND Leontovich (ဥပမာ၊ "ကျောက်တောင်ကုန်းကြောင့်"၊ "Poppy")၊ ဥဇဘက်။ တေးရေးဆရာ M. Burkhanov (“မြင့်သောတောင်ပေါ်”)၊ Estonian တေးရေးဆရာ V. Tormis (“St. John's Day သီချင်းများ” ၏ choral cycle တွင် ခေတ်သစ်ဟာမိုနီနှင့် ပိုလီဖုန်းနည်းပညာများကို အသုံးပြုထားသည့် အမျိုးမျိုးသော ostinato တေးရေးများ) နှင့် အခြားများစွာ။ အခြားသူများ
20 ရာစုတွင် P. ၏တန်ဖိုးသည် (အဓိကအားဖြင့် basso ostinato တွင်) သိသိသာသာတိုးလာသည်။ Ostinato ၏ စည်းရုံးနိုင်မှုစွမ်းရည်သည် ခေတ်သစ်၏ အဖျက်သဘောဆောင်သော သဘောထားများကို ပျက်ပြယ်စေသည်။ သဟဇာတ, နှင့်တစ်ချိန်တည်းမှာ basso ostinato, မဆို contrapuntal အတွက်ခွင့်ပြုပါတယ်။ နှင့် polytonal အလွှာများသည် ဟာမိုနီကို အနှောင့်အယှက်မပေးပေ။ လွတ်လပ်မှု။ Ostinato ပုံစံများဆီသို့ ပြန်သွားသောအခါတွင် အလှတရားသည် အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့သည်။ neoclassicism ၏တပ်ဆင်မှုများ (ဥပမာ, M. Reger); P. ၏ အမှုအခင်းများစွာတွင် - စထရာဗင်စကီး၏ ဘဲလေး “Orpheus” ၏ နိဂုံးချုပ်မှု)။ ရာစုနှစ်၏ neostinatny P. Canon ၏နည်းပညာကိုအသုံးပြုရန်ရိုးရာဓလေ့ထုံးစံကိုခြေရာခံနိုင်သည် (ဥပမာ၊ Bartok's "Microcosmos" မှ "Free Variations" နံပါတ် 140၊ Webern's symphony op. 21၊ "Variazioni polifonici" ၏စန္ဒယား Sonata မှ Shchedrin၊ Schnittke မှ cello၊ စောင်းနှင့် timpani အတွက် "ဓမ္မတေး"။ P. in. တွင် polyphony အသစ်၏ အဓိပ္ပါယ်ကို အသုံးပြုသည်- dodecaphony ၏ ကွဲပြားသောအရင်းအမြစ်များ၊ အလွှာများ၏ polyphony နှင့် polyphonic။ aleatoric (ဥပမာ၊ သံစုံတီးဝိုင်း op. V. Lutoslavsky) တွင် ဆန်းပြားသော မက်ထရစ်။ နှင့်စည်းချက်။ နည်းစနစ် (ဥပမာ၊ P. v. in Messiaen's Four Rhythmic Etudes) စသည်တို့ကို အများအားဖြင့် ရိုးရာ polyphonic နှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ လှည့်ကွက်များ; ပုံမှန်ဆိုသည်မှာ ၎င်းတို့၏ အရှုပ်ထွေးဆုံးပုံစံများတွင် ရိုးရာနည်းလမ်းများကို အသုံးပြုခြင်းဖြစ်သည် (ဥပမာ၊ Shchedrin's sonata ၏ 2nd လှုပ်ရှားမှုတွင် contrapuntal ဆောက်လုပ်ရေးများကိုကြည့်ပါ)။ ခေတ်သစ်တွင် ဂီတတွင် ဂန္တဝင်ဂီတ၏ ထင်ရှားသော ဥပမာများစွာရှိသည်။ Bach နှင့် Beethoven တို့၏ အတွေ့အကြုံအတွက် ပန်ကြားချက်သည် မြင့်မားသော အတွေးအခေါ်ဆိုင်ရာ အရေးပါမှုအနုပညာ (P. Hindemith, DD Shostakovich) ၏လက်ရာ) ဆီသို့ လမ်းဖွင့်ပေးသည်။ ထို့ကြောင့်၊ Shostakovich ၏နှောင်းပိုင်း (op. 134) တယောဆိုနာတာ ( gis-moll တွင် counterpoint သည် side part ၏အဓိပ္ပါယ်ရှိသော Ostinato နှစ်ထပ်စန္ဒယားများ) တွင် Beethoven ၏အစဉ်အလာကို deep muses စနစ်တွင်ခံစားခဲ့ရသည်။ တစ်ခုလုံးကိုထည့်သွင်းခြင်း၏အစီအစဥ်၌အတွေးများ၊ ဒါက ထုတ်ကုန်တစ်ခုပါ။ - ခေတ်သစ်ဖြစ်နိုင်ချေ၏ အထောက်အထားများထဲမှ တစ်ခု။ P. ၏ပုံစံများ။
ကိုးကား: Protopopov Vl., ၎င်း၏အရေးအပါဆုံးဖြစ်ရပ်များတွင် polyphony ၏သမိုင်း။ ရုရှားဂန္တဝင်နှင့် ဆိုဗီယက်ဂီတ၊ အမ်၊ ၁၉၆၂၊ ၎င်း၏ အရေးအပါဆုံး ဖြစ်စဉ်များတွင် polyphony သမိုင်း။ XVIII-XIX ရာစုများ၏ အနောက်ဥရောပဂန္တဝင်များ, M., 1962; ၎င်း၏ ဂီတပုံစံ ကွဲပြားသော ဖြစ်စဉ်များ၊ အမ်၊ ၁၉၆၇၊ Asafiev B.၊ ဂီတပုံစံ၊ M.၊ 1965၊ အလားတူ၊ စာအုပ်။ 1967, M., 1930, (နှစ်ဦးစလုံးအစိတ်အပိုင်းများ) L., 2, L., 1947; Skrebkov S., ဂီတစတိုင်များ၏အနုပညာအခြေခံမူများ, M., 1963; Zuckerman V.၊ ဂီတလက်ရာများကို လေ့လာခြင်း။ ကွဲလွဲမှုပုံစံ၊ အမ်၊ ၁၉၇၄။
VP Frayonov
