Monothematism |

ဂရိ monos မှ - one၊ single နှင့် tema - အခြေခံကား အဘယ်နည်း

ဂီတတည်ဆောက်ခြင်းနိယာမ။ အကြောင်းအရာတစ်ခု သို့မဟုတ် ခေါင်းစဉ်တစ်ခု၏ အထူးအဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တစ်ခုနှင့် ဆက်စပ်လုပ်ဆောင်သည်။ M. သည် သံသရာမဟုတ်သောပုံစံများကိုရည်ညွှန်းသော "မိုနို-အမှောင်" အယူအဆနှင့် ကွဲပြားသင့်သည်။ အမှာစာ (fugue၊ ကွဲပြားမှုများ၊ ရိုးရှင်းသော နှစ်ပိုင်းနှင့် သုံးပိုင်းပုံစံများ၊ rondo စသည်)။ M. သည် sonata-symphony ပေါင်းစပ်မှုမှ ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ အခင်းအကျင်းတစ်ခုဖြင့် ၎င်းမှဆင်းသက်လာသော သံသရာ သို့မဟုတ် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းပုံစံများ။ ထိုသို့သော ဆောင်ပုဒ်ကို မကြာခဏ လီတီးမီ (leitteme) ဟုခေါ်သည် သို့မဟုတ် ခွဲစိတ်မှုပုံစံများနှင့် ဆက်စပ်နေသည့် ဝေါဟာရကို အသုံးပြုကာ၊ leitmotif နှင့် သက်ဆိုင်သည့် M. နှင့် သက်ဆိုင်သည့် ဖြစ်စဉ်တစ်ခုကို ကိုယ်စားပြုသည်။

M. ၏ ဇစ်မြစ်သည် စက်ဘီးစီးမှု၏ မတူညီသော အစိတ်အပိုင်းများရှိ ကနဦးအကြောင်းအရာများ၏ အသံထွက်နှင့် ဆင်တူသည်။ ရော့။ ဥပမာ ၁၇-၁၈ ရာစုများ။ Corelli၊ Mozart နှင့် အခြား

A. Corelli။ Trio sonata op ။ 2 No 9 ။

A. Corelli။ Trio Sonata op ။ 3 နံပါတ် 2 ။

A. Corelli။ Trio Sonata op ။ 1 နံပါတ် 10 ။

WA Mozart ။ Symphony g-moll

သို့သော် M. ကို ကိုယ်ပိုင်သဘောအရ 5th symphony တွင် L. Beethoven ကသာ ပထမဦးစွာအသုံးပြုခဲ့ပြီး ကနဦးအကြောင်းအရာကို စက်ဝန်းတစ်ခုလုံးတွင် အသွင်ပြောင်းသည့်ပုံစံဖြင့် လုပ်ဆောင်သွားပါသည်။

Beethoven ၏နိယာမသည် နောက်ပိုင်းခေတ်တွင် M. y တေးရေးဆရာများ၏ အခြေခံကို ဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည်။

G. Berlioz သည် "Fantastic Symphony"၊ "Harold in Italy" နှင့် အခြားသော စက်ဝိုင်းပုံများ။ ရော့။ ပရိုဂရမ်ပါ၀င်သော အကြောင်းအရာဖြင့် ဦးဆောင်အခင်းအကျင်း (leitmotif) ကို ပံ့ပိုးပေးသည်။ Fantastic Symphony (1830) တွင်၊ ဤအခင်းအကျင်းသည် သူရဲကောင်း၏ချစ်လှစွာသောပုံရိပ်ကို ကိုယ်စားပြုပြီး သူ့ဘဝ၏ မတူညီသောအခိုက်အတန့်များတွင် သူနှင့်အတူ လိုက်ပါလာခဲ့သည်။ ဖိုင်နယ်မှာတော့ သူမဟာ အထူးသဖြင့် ထိတွေ့မှုဆိုတာလဲ ရှိပါတယ်။ အပြောင်းအလဲများ၊ စိတ်ကူးယဉ်မှုတွင် ပါဝင်သူများထဲမှ တစ်ဦးအဖြစ် ချစ်ရသူကို ဆွဲခေါ်ပါ။ စုန်းများ၏ ကာဗာ

G. Berlioz “Fantastic Symphony”၊ အပိုင်း ၁။

အပိုင်း IV လည်း အတူတူပါပဲ။

အီတလီရှိ Harold (1834) တွင် ဦးဆောင်ဆောင်ပုဒ်သည် Ch ၏ပုံသဏ္ဍာန်ကို ကိုယ်စားပြုသည်။ သူရဲကောင်းဖြစ်ပြီး ပရိုဂရမ်-ရုပ်ပုံပန်းချီကားများ၏ နောက်ခံကို ဆန့်ကျင်ပြီး အမြဲတမ်း တစ်ကိုယ်တော် ဗိုလာကို အပ်နှင်းထားသည်။

အမ်အေ အများအပြားတွင် ထုတ်လုပ်မှုတွင် မတူညီသော ပုံစံဖြင့် အဓိပ္ပာယ်ပြန်ဆိုသည်။ F. စာရင်း။ ဂီတတွင် အလုံအလောက်ဆုံး သရုပ်ဖော်လိုသော ဆန္ဒသည် ကဗျာဆန်သည်။ မြေကွက်များ၊ ရုပ်ပုံများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးသည် ရိုးရာဓလေ့များနှင့် မကိုက်ညီပါ။ ဂီတတည်ဆောက်မှုအစီအစဉ်များ။ ရော့။ ကြီးမားသောပုံစံဖြင့် Liszt သည် ဆော့ဖ်ဝဲလ်ထုတ်ကုန်အားလုံးကို တည်ဆောက်ရန် စိတ်ကူးကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ ပုံသဏ္ဍာန်ပြောင်းလဲမှုများနှင့် ပြိုကွဲသွားသည့် တူညီသောအကြောင်းအရာအပေါ် အခြေခံသည်။ ဒီဇင်ဘာနှင့် ကိုက်ညီသော ပုံသဏ္ဍာန်။ မြေကွက်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအဆင့်များ။

ထို့ကြောင့် ဥပမာအားဖြင့်၊ တေးသွားကဗျာ “Preludes” (1848-54) တွင် နိဒါန်းကို ဖွင့်ပေးသော အသံ 3 လုံး၏ စေ့ဆော်မှု တိုတိုသည် ကဗျာဆန်သည်။ ပရိုဂရမ်သည် အလွန်ခြားနားပြီး ဆန့်ကျင်ဘက် အကြောင်းအရာတစ်ခု၏ အခြေခံကို ပုံဖော်ထားသည်။ အရာများ-

F. စာရင်း။ Symphonic ကဗျာ "Preludes" ။ နိဒါန်း။

အဓိကပါတီ။

ပါတီချိတ်ဆက်ခြင်း။

ဖွတ်ပါတီ။

ဖွံ့ဖြိုးရေးကောင်စီ။

အပိုင်း။

စည်းလုံးညီညွတ်မှုအကြောင်းအရာ။ ထိုသို့သောကိစ္စများတွင် အခြေခံအုတ်မြစ်များသည် အလုပ်၏ခိုင်မာမှုကို သေချာစေသည်။ monothematism ၏နိယာမကိုအသုံးချခြင်းနှင့်ဆက်စပ်၍ List သည်သူ၏ဆင်ဖိုနီဝိသေသကိုတီထွင်ခဲ့သည်။ ကဗျာများသည် sonata Allegro နှင့် sonata-symphony တို့၏ အသွင်အပြင်များကို ပေါင်းစပ်ထားသော ပုံစံသစ်တစ်မျိုးဖြစ်သည်။ သံသရာ။ Liszt သည် M. ၏နိယာမနှင့်စက်ဘီးစီးမှုတွင်အသုံးပြုခဲ့သည်။ ပရိုဂရမ်ရေးစပ်ခြင်း (symphony “Faust”၊ 1854; “Dante”၊ 1855-57) နှင့် နှုတ်ပရိုဂရမ်ဖြင့် မပံ့ပိုးထားသော အလုပ်များတွင် (စန္ဒယားအတွက် h-moll တွင် sonata စသည်ဖြင့်)။ Liszt ၏ ပုံသဏ္ဍာန်ပြောင်းလဲခြင်းနည်းပညာသည် ရိုမန်တစ်ကင်းသော ကွဲပြားမှုများအပါအဝင် အကြောင်းအရာအလိုက် ပြောင်းလဲခြင်းနယ်ပယ်တွင် အစောပိုင်းရရှိထားသော အတွေ့အကြုံကို အသုံးပြုသည်။

M. Lisztovsky အမျိုးအစားသည် ၎င်း၏ သန့်စင်သောပုံစံဖြင့် နောက်ပိုင်းအချိန်များတွင် အကန့်အသတ်ဖြင့်သာ အသုံးပြုခြင်းကို လက်ခံရရှိခဲ့သည်၊ မတူညီသော စည်းချက်၊ မက်ထရစ်၊ ဟာမိုနီ၊ အသွင်အပြင်နှင့် သစ်သားဒီဇိုင်းဖြင့် ပုံများသည် တူညီသော အသံထွက်အလှည့်အပြောင်း (အကြောင်းအရာအလိုက် ညီညွတ်မှုကို ဆုံးရှုံးသွားစေမည့် ပြောင်းလဲမှု) ဖြင့် ဖွဲ့စည်းမှုအား ညံ့ဖျင်းစေသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ Muses ၏ပုံမှန်အခြေခံမူများနှင့်ပေါင်းစပ်ထားသောပိုမိုအခမဲ့အပလီကေးရှင်းတစ်ခုတွင်။ ၎င်းတို့နှင့်ဆက်စပ်သော ပုံဆောင်အသွင်ပြောင်းခြင်းနိယာမ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် ဆက်စပ်နေသော ပုံသဏ္ဍာန်ပြောင်းလဲခြင်းနိယာမတို့ကို တွင်ကျယ်စွာအသုံးပြုကြသည် (Tchaikovsky ၏ 4th နှင့် 5th symphonies, the symphony and a number of chamber of Taneyev, the Scriabin, Lyapunov, the 7th and the symphonies. နိုင်ငံခြား တေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာများမှ Shostakovich ၏ အခြားသော တေးစုများ – S. Frank ၏ ဆင်ဖိုနီနှင့် လေးခွဲ၊ Saint-Saens ၏ တတိယမြောက် ဆင်ဖိုနီ၊ Dvorak ၏ ၉ ခုမြောက် ဆင်ဖိုနီ စသည်ဖြင့်)။

VP Bobrovsky