ပြောင်းလဲခြင်း |

နှောင်းပိုင်း အပြောင်းအလဲမှ - အပြောင်းအလဲ

1) ၎င်း၏အမည်ကိုမပြောင်းလဲဘဲ ပင်မစကေး၏ဒီဂရီကို မြှင့်တင်ခြင်း သို့မဟုတ် လျှော့ချခြင်း။ မတော်တဆများ- (ချွန်ထက်သော၊ ဆီမီးတိုင်ဖြင့် တက်လာခြင်း)၊ (ပြားချပ်ချပ်၊ ဆီမီးတိုင်ဖြင့် ပြုတ်ကျခြင်း)၊ (ချွန်ထက်သောနှစ်ထပ်၊ လေသံဖြင့် တက်လာခြင်း)၊ (နှစ်ဆပြား၊ လေသံဖြင့် ပြုတ်ကျခြင်း)။ သုံးဆတိုးခြင်းနှင့် လျော့ကျခြင်းလက္ခဏာများကို အသုံးမပြုပါ (ခြွင်းချက်တစ်ခုသည် Rimsky-Korsakov's The Tale of the Invisible City of Kitezh, နံပါတ် 220) တွင်ဖြစ်သည်။

သော့ (သော့) ပါသော ဂီတလိုင်းတစ်ခု၏အစတွင် မတော်တဆမှုများသည် ၎င်းတို့မပြောင်းလဲမချင်း octave အားလုံးတွင် အကျုံးဝင်ပါသည်။ မှတ်စုတစ်ခုရှေ့တွင် မတော်တဆမှုများ (ကျပန်း) သည် ပေးထားသောဘားတစ်ခုအတွင်း အဋ္ဌမမြောက်တစ်ခုတွင်သာ အကျုံးဝင်ပါသည်။ ပြောင်းလဲခြင်းအား ငြင်းဆိုခြင်းကို နိမိတ် (bekar) ဖြင့် ညွှန်ပြသည်။

အစပိုင်းတွင်၊ 10 ရာစုတွင်ကြုံတွေ့ခဲ့ပြီးဖြစ်သော sound B ၏ dual outline နှင့်ဆက်စပ်၍ ပြောင်းလဲခြင်းသဘောတရားသည် ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ အဝိုင်းအမှတ်အသားသည် အောက်မှတ်စု (သို့မဟုတ် "ပျော့"၊ ပြင်သစ်-mol၊ ထို့ကြောင့် စကားလုံးအပြားကို ရည်ညွှန်းသည်။ စတုဂံပုံ - ပိုမြင့် ("စတုရန်း"၊ ပြင်သစ်။ ဆာရီ၊ ထို့ကြောင့် becar); ဆိုင်းဘုတ်သည် အချိန်ကြာမြင့်စွာ (၁၇ ရာစုအကုန်အထိ) ဘီကာ၏ တူညီသောဗားရှင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။

17-18 ရာစု၏အလှည့်မှာ။ ကျပန်းနှင့် ဘားအဆုံးအထိ စတင်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည် (ယခင်က တူညီသောမှတ်စုကို ထပ်ခါတလဲလဲပြုလုပ်သည့်အခါတွင်သာ အကျုံးဝင်သည်)၊ မတော်တဆမှုနှစ်ခုကို မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ ခေတ်သစ်တေးဂီတတွင်၊ သံစဉ်စနစ်၏ chromatization ဆီသို့ စိတ်သဘောထားကြောင့်၊ သော့မတော်တဆဖြစ်မှုများ၏ ဆက်တင်သည် မကြာခဏဆိုသလို ၎င်း၏အဓိပ္ပါယ်ကို ဆုံးရှုံးသွားတတ်သည် (၎င်းတို့ကို ချက်ချင်းပယ်ဖျက်ရန် လိုအပ်သည်)။ dodecaphone ဂီတတွင်၊ ပုံမှန်အားဖြင့် ပြောင်းလဲမှုမှတ်စုတစ်ခုစီမတိုင်မီ (တိုင်းတာမှုတစ်ခုအတွင်း ထပ်ခါတလဲလဲပြုလုပ်ခြင်းမှလွဲ၍)၊ နှစ်ထပ်လက္ခဏာများကို အသုံးမပြုပါ။

၂) သဟဇာတအယူဝါဒတွင်၊ ပြောင်းလဲခြင်းအား စကေး၏ ပင်မမတည်မငြိမ်ခြေလှမ်းများ၏ chromatic မွမ်းမံမှုအဖြစ် အများအားဖြင့် နားလည်ကြပြီး တည်ငြိမ်သောသူတို့အား ၎င်းတို့၏ဆွဲဆောင်မှုကို ထက်မြက်စေခြင်း (tonic triad အသံများ)။ ဥပမာ၊ C major တွင်၊

chromatically ပြုပြင်ထားသော အသံများပါရှိသော Chord များကို ပြောင်းလဲခြင်းဟုခေါ်သည်။ အရေးကြီးဆုံးက အဖွဲ့ ၃ ဖွဲ့။ ၎င်းတို့တစ်ခုစီ၏အခြေခံသည် တိုးများလာသောဆဋ္ဌမတစ်ခုဖြစ်ပြီး၊ tonic triad ၏အသံများထဲမှတစ်ခုအထက်တွင် semitone တစ်ခုတည်ရှိသည်။ ပြောင်းလဲထားသော chord ဇယား (IV Sposobin အရ):

အခြားအဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တွင်၊ ပြောင်းလဲမှုသည် ယေဘူယျအားဖြင့် chromatic လှုပ်ရှားမှုကို tonic အသံများဆီသို့ ဦးတည်သည်ဖြစ်စေ မသက်ဆိုင်သည်ဖြစ်စေ (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf) ၏ chromatic အပြောင်းအလဲကို ဆိုလိုသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ C-dur တွင်၊ ce-ges သည် ကိုးခုမြောက်ဒီဂရီ triad ၏ပြောင်းလဲမှုဖြစ်ပြီး a-cis-e သည် ကိုးခုမြောက်ဒီဂရီ triad ဖြစ်သည်။

3) ဓမ္မတာဆိုင်ရာအမှတ်အသားတွင်၊ ပြောင်းလဲမှုသည် တူညီသောမှတ်စုကြာချိန်နှစ်ခု၏ ဒုတိယနှစ်ဆ (ဥပမာ၊ နှစ်ပိုင်းမီတာကို သုံးပိုင်းတစ်ပိုင်းအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသောအခါ၊ အပိုင်းနှစ်ပိုင်း၏ဒုတိယအကြိမ်) ကို ပြောင်းလဲခြင်းသည်၊ | | in double meter (ခေတ်သစ်စည်းချက်အမှတ်အသားဖြင့်) | သို့ပြောင်းသည်။ | သုံးပွင့်ဆိုင်။

ကိုးကား: Tyulin Yu., သဟဇာတအကြောင်းသင်ကြားခြင်း, part I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova ပြောင်းလဲခြင်း, K., 1962; Berkov V., Harmony, part 2, M., 1964, (all 3 parts in one volume) M., 1970; Sposobin I.၊ သဟဇာတဖြစ်မှုသင်တန်း၊ အမ်၊ ၁၉၆၈၊ Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1968, B.-Stuttg., 1; Schönberg A., Harmonleehre, Lpz.-W., 1906, W., 1911; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1949; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1913; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1920။

ယု။ N. Kholopov