ခွင့်ပြုချက် |

resolution - dissonance မှ consonance သို့ အကူးအပြောင်းတွင်၊ harmonic မှ voltage ကျဆင်းခြင်း။ functional instability (D၊ S) မှ တည်ငြိမ်မှု (T)၊ chord မဟုတ်သော အသံမှ chord တစ်ခုသို့ ဖြစ်သလို အသွင်ကူးပြောင်းမှုကိုယ်တိုင်လည်း ဖြစ်သည်။ တင်းမာမှုနှင့် တင်းမာမှုတို့ကို လွတ်မြောက်အောင် ဆက်ခံခြင်းသည် စိတ်ကျေနပ်မှုကို ပေးစွမ်းနိုင်သော သက်သာရာရမှုတစ်ခုအဖြစ် ဇီဝကမ္မနှင့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာအရ ထင်မြင်ပြီး ပိုမိုသာယာသော အသွင်ကူးပြောင်းမှုတစ်ခုသို့ ကူးပြောင်းမှုနှင့် ဆက်စပ်မှုရှိသည်။ ထို့ကြောင့် Aesthetic သည် R. တန်ဖိုးနှင့် သက်ဆိုင်သော ဗေဒဖြစ်သည်။ အသံ-တင်းမာမှုနှင့် အသံ-R တို့၏ လုပ်ဆောင်ချက်များ။ (၎င်းတို့ကို အမျိုးမျိုးအဖုံဖုံ စပ်ယှက်ခြင်းဖြင့်လည်း ထိန်းသိမ်းထားကြသည်။) တင်းမာမှုနှင့် R. အဆက်မပြတ် လှိုင်းပုံသဏ္ဌာန်တူသော အတက်အကျသည် သက်ရှိသက်ရှိများ၏ အသက်ရှုခြင်း၊ systole နှင့် diastole တို့နှင့် ဆင်တူသည်။ R. ဆုံးဖြတ်သည်။ အသံထွက်နည်းပညာများ (ဥပမာ၊ နိဒါန်းလေသံ၏ အထက်သို့ ရွေ့လျားမှု၊ ကပ်လျက် သံယောဇဉ်မဟုတ်သော သံယောဇဉ်)။ ဤနေရာတွင် အထူးအရေးကြီးသည်မှာ တစ်စက္ကန့်ရွေ့လျားခြင်း (အကြီးအငယ်) နှင့်သက်ဆိုင်သောကြောင့်ဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် ယခင်အသံ၏ သဲလွန်စကို လုံးဝ “ဖျက်ပစ်သည်”။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ဖွံ့ဖြိုးပြီး သဟဇာတဖြစ်သော R. နှင့် အလယ်တန်းမဟုတ်သော တွေးခေါ်မှု အခြေအနေများအောက်တွင် ဖြစ်နိုင်သည် (PI Tchaikovsky၊ “Francesca da Rimini”၊ နောက်ဆုံးဘားများ)။ R. နှင့်ဆက်စပ်သော်လည်း သူနှင့်ထပ်တူမဟုတ်ပါ၊ အရောင်အသွေးစုံသည်။ F. Chopin ၏ nocturne b-moll op တွင် တစ်ပိုင်းလွှမ်းမိုးသော တင်းမာမှု (Des7> – Des) ကို ဖယ်ရှားခြင်း။ 9 No 3. R. သည် ခွင့်ပြုထားသော အလိုက်အထိုက် အယူအဆနှင့် ၎င်းကို မျှော်မှန်းချက်ကို အကြံပြုသည်။ ၎င်းသည် အဓိက-အသေးအဖွဲစနစ်၏ ဂီတအတွက် ပုံမှန်ဖြစ်သည် (၎င်းသည် 15 ရာစုအလယ်ပိုင်းတွင် စတင်ဖွဲ့စည်းခဲ့ပြီး ၎င်း၏လွှမ်းမိုးမှုသည် 17 မှ 19 ရာစုအတွင်း၊ အများစုမှာ 20 ရာစုအထိ ရှင်သန်ခဲ့သည်)။ ဗုဒ္ဓဟူး-ရာစု။ monody R. အသွင်သဏ္ဍာန်အခိုက်အတန့်သည် ဂြိုလ်သားအဖြစ် (မူအရ၊ တင်းမာမှုနှင့် စွန့်ထုတ်ခြင်း၏ အကျိုးသက်ရောက်မှုများကို R. မရနိုင်ပါ။ polyphony တွင်၊ R. ၏ အမျိုးအစားကို လက်အောက်ငယ်သားမှ အလိုက်အထိုက် ကွဲလွဲနေသော နည်းစနစ်တစ်ခုအဖြစ် ပုံသေသတ်မှတ်ထားသည်။ ၎င်းတို့၏ polarization အထူးသဖြင့် functional stability နှင့် instability ၏ polarization သည် R. ၏ ထိရောက်မှုနှင့် ၎င်း၏ စူးရှသော ခံယူချက်အတွက် အခြေအနေများကို ဖန်တီးပေးသည် (F. Couperin ပင်လျှင် R. the process of "se sauver" ဟူသော စကားလုံးကို စာသားအတိုင်း – ကယ်တင်ခြင်းသို့ရောက်သည်)။

အမျိုးအစားများ "တင်းမာမှု" - "ဖြေရှင်းချက်" အမျိုးအစားများ၏ဆက်စပ်မှုကို ပိုကြီးသောစကေးတည်ဆောက်မှုသို့ တိုးချဲ့နိုင်သည် (ဥပမာ၊ မတည်ငြိမ်သောအလယ်အလတ်တစ်ခု သို့မဟုတ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတစ်ခုနှင့် ၎င်း၏တင်းမာမှုကို "ဖြေရှင်းခြင်း" ထပ်ခါတလဲလဲပြုလုပ်ခြင်း)၊ ဤကိစ္စတွင်၊ R. အကျိုးသက်ရောက်မှုသည် ပုံဖော်ခြင်းအပေါ် လွှမ်းမိုးမှုရှိသော ပိုမိုကျယ်ပြန့်သော အဓိပ္ပါယ်ကို ရရှိသည်။ ရိုမန်းတစ်ဝါဒခေတ် (နှင့် 20 ရာစုတွင်) ရစ်သမ်ပုံစံအသစ်များ (အထူးသဖြင့် မပြည့်စုံသော R. အပြင် R.၊ ဟာမိုနစ်တင်းမာမှု၏တစ်ဖက်သတ်အပေါ်အခြေခံ၍ ဥပမာ၊ C-dur ရှိ Chopin ၏ mazurka တွင်၊ op.24 နံပါတ် 2 သည် triads သုံးခုလုံးကို နှိုင်းယှဉ်ပြီး T၊ D နှင့် S၊ ၎င်းတို့၏အတွဲများ – T နှင့် D၊ T နှင့် S – ၎င်းကို မဆုံးဖြတ်ပါ)။ 20 ရာစု၏ဂီတတွင်၊ အထူးသဖြင့်၊ အထူးသဖြင့်၊ အကွဲအပြဲနှင့် အလိုက်အထိုက်ကွဲပြားမှုကို ချိုးဖောက်မှုတွင်၊ ကွဲလွဲမှု၏အဆင့်များစွာကို အဆင့်သတ်မှတ်ခြင်းမပြုဘဲ (သီအိုရီအရ၊ A. Schoenberg, P. Hindemith; နောက်ပိုင်းတွင် “harmonisches Gefälle” – “သဟဇာတ သက်သာမှု”)။ ရှုပ်ထွေးသော (အကွဲကွဲ) လုပ်သူများ၏ ကျေးဇူးကြောင့်၊ ပိုမိုပြင်းထန်သော ကွဲလွဲမှုအား ပြင်းထန်မှုနည်းသော အရာအဖြစ်သို့ ဖြေရှင်းနိုင်ပြီး အကွဲအပြဲ-အလိုက်အထိုက်အကူးအပြောင်းကို အဆင့်ပေါင်းများစွာ အကူးအပြောင်းအဖြစ် အပြင်းထန်ဆုံး ကွဲလွဲမှုမှ အပြင်းထန်ဆုံးဗျည်းအဖြစ်သို့ အဆင့်ပေါင်းများစွာ ကူးပြောင်းခြင်းအပြင်၊ ခဲ၊ ဥပမာ လုပ်သူများ အသံ။ prima သည် အဓိကသတ္တမမြောက် (ရိုးရာဆွဲငင်အားနှင့်ဆန့်ကျင်ဘက်၊ SS Prokofiev၊ Fleeting၊ No 14၊ bars 24-25) ကို အတွင်းပိုင်းလုပ်သူများဖြေရှင်းပါ။ consonance (Prokofiev, Sarcasms, No 3, last bars)။

ကိုးကား: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. အလင်းရောင်ကိုလည်း ကြည့်ပါ။ Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant ဆောင်းပါးများအောက်တွင်။

ယု။ N. Kholopov