ခဏရပ် |

ဂရိခေတ္တရပ်စ်မှ - ရပ်စဲခြင်း၊ ရပ်တန့်ခြင်း၊ လတ်။ silentium သို့မဟုတ် pausa၊ အီတလီ။ ခေတ္တရပ်ပါ၊ ပြင်သစ်အသံတိတ် သို့မဟုတ် ခေတ္တရပ်ပါ၊ eng။ တိတ်ဆိတ်ခြင်း သို့မဟုတ် အနားယူပါ။

အချိန်အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ ကြာရှည်သော မူဆယ်၏ တစ်သံ၊ အများအပြား သို့မဟုတ် အားလုံး၏ အသံများကြားမှ အနားယူခြင်း။ လက်ရာများအပြင် ဤအသံထွက်ကို ညွှန်ပြသည့် ဂီတဆိုင်းဘုတ်တစ်ခုလည်း ဖြစ်သည်။ ကြီးမားသော instr ။ တေးရေးများ၊ အဖွဲ့လိုက်၊ သံစုံတီးဝိုင်းများနှင့် အစုလိုက်အပြုံလိုက် အော်ပရာပြကွက်များတွင် ယေဘူယျအသံကို ခေတ္တရပ်ခြင်းဟုခေါ်သည်။

P. ၏ သဘောတရားသည် ရှေးခေတ်ဂီတတွင် ကိုယ်စားပြုပြီးဖြစ်သည်။ သီအိုရီ၊ မမှန်သော ကဗျာစာကြောင်းများအားလုံးကို ခေတ္တရပ်ခြင်းဖြင့် အတိုချုံးကာ မှန်ကန်သော စာကြောင်းများအဖြစ် ယူဆပါသည်။ P. ကို ဆိုင်းဘုတ် ^ (ကြာကြာ ခေတ္တရပ်ရန် နောက်ထပ် ဆိုင်းဘုတ်များဖြင့် ညွှန်ပြသည်); P. သည် သတ်မှတ်ထားသော မီတာကို ချိုးဖေါက်သည် ဟုလည်း သိကြသည်။ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာမဟုတ်သော (Nevma ကိုကြည့်ပါ) နှင့် choral notation တွင် P. ၏လက္ခဏာမပြသော်လည်း၊ choral notation ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏အချို့သောအဆင့်တွင်၊ melody ၏အစွန်းများကိုပိုင်းခြားသောမျဉ်းဖြင့်ညွှန်ပြလာသည်။ polyphony ထွန်းကားလာသည်နှင့်အမျှ၊ ဤအင်္ဂါရပ်သည် အကန့်အသတ်မရှိ အရှည်၏ တိုတောင်းသော ခေတ္တရပ်ခြင်း၏ လက္ခဏာတစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။ ကြာချိန်အလိုက် ခြားနားသော ခေတ္တရပ်နားခြင်းများကို ဓမ္မတာအမှတ်အသားဖြင့် ယူဆောင်လာပါသည်။ ၎င်း၏အစောပိုင်းကာလ (12 မှ 13 ရာစုနှစ်များ) တွင်ပင်အသုံးပြုထားသောဂီတမှတ်စုကြာချိန်များအားလုံးအတွက် P. ၏သက်ဆိုင်ရာလက္ခဏာများကိုမိတ်ဆက်ခဲ့သည်- pausa longa perfecta (အပိုင်းသုံးပိုင်း), pausa longa imperfecta (နှစ်ပိုင်း), pausa brevis နှင့် semipausa semibrevis နှင့် ညီသည်၊ ၎င်းတို့ထဲမှ အချို့၏ ကောက်ကြောင်းများသည် နောက်ပိုင်းတွင် အပြောင်းအလဲများ ရှိလာသည်။

သေးငယ်သောမှတ်စုများ - minima၊ semiminima၊ fusa နှင့် semifusa - ၎င်းတို့၏လောင်ဂျီတွဒ်နှင့်ညီသော P. ၏နိမိတ်လက္ခဏာများကို tablature စနစ်မှချေးယူခဲ့သည်။

16 ရာစုတွင် ခေတ္တရပ်နားခြင်းအတွက် မှတ်ပုံတင်စနစ်သည် အောက်ပါပုံစံအတိုင်း လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။

ဓမ္မတာ လက္ခဏာရပ်များ

ခေတ်သစ် P. ကို ဂီတအရေးအသားတွင် အသုံးပြုသည်- တစ်ကိုယ်လုံး၊ တစ်ဝက်၊ လေးပုံတစ်ပုံ၊ အဋ္ဌမ၊ တစ်ဆယ့်ခြောက်၊ သုံးဆယ်စက္ကန့်၊ ခြောက်ဆယ့်လေးခုနှင့် ရံဖန်ရံခါ - a breve၊ ကြာချိန်နှင့် ညီမျှသော မှတ်စုနှစ်ခု။ P. ၏ကြာချိန်ကို 1/2၊ 1/2 + 1/4၊ 1/2 + 1/4 + 1/8 စသည်ဖြင့် တိုးမြှင့်ရန်၊ မှတ်စုတစ်ခု၏ကြာချိန်ကို တိုးမြှင့်ရန်အတွက် အစက်များကို အသုံးပြုသည် . ၎င်း၏အရွယ်အစားမခွဲခြားဘဲ အတိုင်းအတာတစ်ခုလုံးတွင် ခေတ္တရပ်ခြင်းကို မှတ်စုတစ်ခုလုံးနှင့်ညီသော ဆိုင်းဘုတ် P. ဖြင့် ညွှန်ပြသည်။ 2-4 အစီအမံများတွင် P. ကို ဓမ္မတာအမှတ်အသားမှ ချေးယူထားသော နိမိတ်လက္ခဏာများ P. ၊ ဤလက္ခဏာများကို ဆက်ခံခြင်းအားဖြင့် သို့မဟုတ် ၎င်းတို့အပေါ်တွင် ရေးထားသော နံပါတ်များဖြင့် ဆိုင်းငံ့ထားသော အထူးဆိုင်းဘုတ်များ၏ အကူအညီဖြင့် ညွှန်ပြထားသည်။ ခေတ္တရပ်ခြင်း၏ အတိုင်းအတာအရေအတွက်နှင့် သက်ဆိုင်သည်။

ခေတ်မီအမှတ်အသားများကို ခေတ္တရပ်ထားသည်။

အစပိုင်းတွင် P. သည် ပီပြင်စွာ တေးဂီတကို ကိုယ်စားပြုသည်ဟု ဆိုရပေမည်။ အသံများကို တေးဂီတအတွင်းတွင် တဖြည်းဖြည်း အသုံးပြုလာကြသည်။ အရေးပါသောဖော်ပြမှုဖြစ်လာသည်။ ဆိုလိုသည်။ X. Riemann ညွှန်ပြထားသည့်အတိုင်း၊ ထိုသို့သောခေတ္တရပ်ခြင်းသည် "သုည" မဟုတ်ဘဲ "အနုတ်လက္ခဏာ" အဓိပ္ပာယ်ဖြစ်ပြီး ယခင်နှင့် နောက်ဆက်တွဲ muses များ၏ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းကို သိသိသာသာ ထိခိုက်စေပါသည်။ ဆောက်လုပ်ရေးများ ဥပမာများဖြင့်ဖော်ပြသည်။ ခေတ္တရပ်ခြင်းသည် ဂန္ထဝင်၏ ဥပမာများစွာကို အသုံးပြုနိုင်သည်။ ဂီတ၊ ဥပမာ။ Beethoven ၏ 1th symphony ၏ 5st အပိုင်းမှ "ကံကြမ္မာ၏ဆောင်ပုဒ်" P. ဂီတ၏သဘောသဘာဝ သို့မဟုတ် Tchaikovsky ၏ အချစ်တေးသီချင်း “Noisy Ball” သည် ခေတ္တနားချိန်အသုံးပြုခြင်းနှင့် အလွန်အမင်း တုန်လှုပ်နေသော အသက်ရှုသံ၏အရိပ်တွင် တည်ရှိနေပါသည်။ Mensural notation၊ Rhythm ကိုကြည့်ပါ။

တခြားရုရှားမှာ။ ဂီတသီအိုရီသည် ချိတ်မှတ်မှတ်မှ စတုရန်းမှတ်မှတ်သို့ ကူးပြောင်းသည့်ကာလတွင်၊ ခေတ္တနားရန် သတ်မှတ်ခြင်းအတွက် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်စနစ်ရှိပါသည်- edna – whole, eu (သို့မဟုတ် es) – half, poles (poles) – quarter, sep သို့မဟုတ် sema – ရှစ်ခုမြောက်; သူငယ်ချင်း - အတိုင်းအတာနှစ်ခု။ တတိယ-သုံးချက်၊ chvarta-လေးခု၊ စသည်တို့။

ကိုးကား: Diletsky H., Musician Grammar, (St. Petersburg), 1910။

VA Vakhromeev