တီးတိုး |

ရုရှားပိုလီဖိုနစ် (choral နှင့် ensemble) သီချင်းများ၏ ဖျော်ဖြေမှုများတွင် အမျိုးမျိုးသော တေးဂီတလိုင်းများ (အသံများ) ကို ရည်ညွှန်းသည့် ဝေါဟာရတစ်ခု၊ အဓိကအားဖြင့် သီချင်းစာသားများ။ Nar တွင်အသုံးပြုသည်။ chanter လေ့ကျင့်ရင်း သီချင်းထဲကို ဝင်သွားတယ်။ ရိုးရာပုံပြင်။ ၎င်း၏ ဆင်းသက်လာခြင်းမှာ ယေဘူယျအားဖြင့် “vocal polyphony” ဖြစ်သည်။ P. သည် တစ်စုံတစ်ဦးအား မှတ်သားဖွယ်ရာများနှင့်အတူ သီဆိုခြင်း၏ အဓိပ္ပာယ်တွင် "အသံ" ဟူသော စကားလုံးနှင့် ဆက်စပ်နေသည် (ထိုကဲ့သို့သော အခြေအနေမျိုးတွင် ၎င်းတို့က "squeal" ဟုလည်း ဆိုသည်) osn။ တေးဂီတ သို့မဟုတ် ၎င်း၏ ကွဲလွဲမှု (ဖားဖို၏ အနုပညာ)။ တခြားလူတွေလည်း သိကြပါတယ်။ တူညီသော အဓိပ္ပာယ် ဝေါဟာရများ- "eyeliner" (ရုရှားတောင်ပိုင်းဒေသ၊ ယူကရိန်းနှင့် Belarusian Polesie)၊ "dishkant" (Don)၊ "piston on Pull" (Belgorod ဒေသ)၊ "goryak" (ယူကရိန်း) . နောက်ဆုံးအသုံးအနှုန်းများကို ထိပ်တန်း P. တွင်သာ အသုံးချပြီး အတော်လေး လွတ်လပ်သော ပုံစံဖြစ်သည်။ တေးဂီတအဖွဲ့၊ ဤကိစ္စများတွင် “ဘေ့စ်” (ဘယ်လ်ဂိုရဒ်ဒေသ)၊ “ဘေ့စ်” (ရိုင်ဇန်ဒေသ) စသည်တို့တွင် “ဘေ့စ်” (Belgorod ဒေသ)၊ “ဘေ့စ်” (Ryazan ဒေသ)၊ စသည်ဖြင့်၊ “လွန်ကျူးသံ” ဟူသော အသုံးအနှုန်းကို - အထက်နှင့် အောက်သံစဉ် နှစ်ခုစလုံးကို အသုံးမပြုပါ။ အသံများကို အညီအမျှ P. အထက်ပိုင်း P. ကို အများအားဖြင့် အသံတစ်ခုတည်းအတွက် အပ်နှင်းထားပြီး အောက်ပိုင်းများစွာ ရှိနိုင်ပါသည်။ T. n. ပင်မတေးကို အလယ်အသံဖြင့် ပြုလုပ်လေ့ရှိသည်။ မကြာခဏဆိုသလို ၎င်းကို အဆိုတော်တစ်ဦး (ဒွန်-ဘေ့စ်) ဖြင့် ဖျော်ဖြေလေ့ရှိသော်လည်း အချို့သောပုံစံများတွင် သီချင်းတစ်လျှောက် အသံများ၏လုပ်ဆောင်ချက်များ ပြောင်းလဲနိုင်သည် (ဥပမာ၊ ပင်မတေးဂီတသည် အသံမှ အသံတစ်ခုသို့ ရံဖန်ရံခါ ရွေ့လျားနိုင်သည်)။ ကိစ္စရပ်တိုင်းတွင်၊ P. ကို ပင်မအထက် သို့မဟုတ် အောက်မှ သွေဖည်သော အသံများဟုခေါ်သည်။ ဤသည်မှာ "ဂီတ၏စုပေါင်းရှာဖွေတွေ့ရှိမှု" (BV Asafiev) ၏လုပ်ဆောင်ချက်တစ်ခုအနေဖြင့်ရိုးရာပုံပြင် polyphony ၏အင်္ဂါရပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ ပစ္စည်း သို့မဟုတ် osn ကို ပံ့ပိုးသည်။ တေးသွား (များသောအားဖြင့် အောက်မှ) တီးခတ်သည်၊ အဆင်တန်ဆာ (အထက်မှ) သို့မဟုတ် ဆန့်ကျင်သည်၊ ယာယီ ဆန့်ကျင်ဘက် အသွင်ဆောင်သည်။

ရုရှားဘာသာဖြင့် မြောက်ဘက်တွင် သီချင်းတစ်ပုဒ်၏ monophonic အခြေခံကို တညီတညွတ်တည်း သို့မဟုတ် octave တွင် သီဆိုလေ့ရှိပြီး P. သည် ယူနီဖောင်းအပြိုင်လှုပ်ရှားမှုကို ရှောင်ကြဉ်ကာ၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ဆွေမျိုးသားချင်း လွတ်လပ်မှုဖြင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည့် တူညီသောတေးသွားကို အလှဆင်ထားသကဲ့သို့ ကွဲပြားသည်။ သီချင်းဆိုခြင်း (များသောအားဖြင့် အပေါ်မှ) ခေတ္တရပ်ခြင်းနှင့် ခုန်ခြင်းတို့ကို ဖြည့်စွက်ပါ။ အသံများသည် သူနှင့် တညီတညွတ်တည်း သို့မဟုတ် အဋ္ဌကထာတစ်ခုဖြင့် မကြာခဏ ပေါင်းစည်းကြပြီး၊ ထို့ကြောင့် သူ၏ ဦးဆောင်လှည့်မှုများကို ပိုမိုရှင်းလင်းစွာ ထုတ်ဖော်သည်။ နောက်ဆုံး fret-rhythm တွင် သီချင်း၏ တစ်ခဲနက်-အဋ္ဌမမြောက် ပြီးစီးမှုသည် အမြဲတမ်း မဖြစ်မနေ လိုအပ်ပါသည်။ တည်ငြိမ်သည်။ P. – “ပင်မသံစဉ်ပေါ်ရှိ အညှောက်ပေါက်သည်၊ တစ်ခါတစ်ရံ ပို၍၊ တစ်ခါတစ်ရံ ပင်မပင်စည်မှ အကိုင်းအခက်များ ပြတ်ပြတ်သားသား ကွဲထွက်သည်” (Asafiev)။ တခါတရံတွင် P. independence နှင့် expressiveness ဟုခေါ်သည့်အရာနှင့် ညီမျှသည်။ ပင်မရွတ်ဆိုခြင်းနှင့် ၎င်းတို့ကြားတွင် ခွဲခြားရန်ခက်ခဲနိုင်သည်။ ရုရှားမြောက်ပိုင်းတွင်။ စတိုင်များကို P. – အဓိကမှ အဆွယ်အပွားများက လွှမ်းမိုးထားသည်။ အသံများ (အနှစ်သာရအားဖြင့် ၎င်း၏ အနီးစပ်ဆုံးမျိုးကွဲများ)

EV Gippius နှင့် ZV Ewald “Pinezhya သီချင်းများ” စုစည်းမှုမှ၊ No 55။

AM Listopadov "Don Cossacks သီချင်းများ" စုစည်းမှုမှ၊ vol. ၃၊ အမှတ် ၁၉။

အလယ်ပိုင်းနှင့် အထူးသဖြင့် ရုရှားတောင်ပိုင်း။ P. ၏ပုံစံများကို DOS နှင့် ပိုမိုလွတ်လပ်စွာ ဆန့်ကျင်လေ့ရှိသည်။ အသံ (အပေါ်က ဥပမာကို ကြည့်ပါ)။

အချို့သော ပဲ့တင်သံများသည် ရိုးရှင်းစေပြီး ပင်မကို “ဖြောင့်” စေပါသည်။ တေးသွား၊ အခြားသူများ၊ ဆန့်ကျင်ဘက်၊ အဆင်တန်ဆာ၊ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ပြီး ကြွယ်ဝစေခြင်း။ P. ၏ အထူးအမျိုးအစားများမှာ pedal (ch. arr. သီချင်း၏ အတိုကောက်အပိုင်းများ) နှင့် ဟုခေါ်သည်။ စာသားမဟုတ်သော P. – “vocalises” (ဥပမာ၊ Voronezh ဒေသတွင်) လုပ်သူများ (အောက် သို့မဟုတ် အထက်) နှင့် မကြာခဏဆိုသလို တိုးလာသော အသံများကို မကြာခဏ ရပ်တန့်ခြင်းဖြင့် ပဉ္စမ သို့မဟုတ် VII သဘာဝဒီဂရီ (ဖြစ်ရပ်တွင်၊ ယာယီသွေဖည်ခြင်း)။

ဘီလာရုဘာသာစကား။ Polissya သံပြိုင်ကို သီးခြားနှစ်ပိုင်းခွဲထားသည်။ ပါတီများ- တေးဂီတကို နိမ့်သော၊ "ဘေ့စ်" အသံဖြင့် အဓိကထားဆိုသည် (သံစဉ်တိကျမှုကြောင့် ZV Ewald သည် ၎င်းအား ပေါင်းစည်းမှုဖြစ်စဉ်တွင် cantus firmus အမျိုးအစားတစ်ခုအဖြစ် သတ်မှတ်သည်)။ ရွတ်ဆိုသံသည် ထိပ်တန်းတစ်ကိုယ်တော်အသံ (“padvodchyk”) ကလိုင်းကို ဦးဆောင်နေချိန်တွင် ရွတ်ဆိုသံသည် များပြားလှသည်။ တစ်ခုနှင့်တစ်ခု တူညီသောသံစဉ်များစွာကို အရင်းခံထားလေ့ရှိသည်။ စရိုက်နှင့် တေးဂီတ ကွဲပြားသည်။ သီချင်းစာသားဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု။ polygonal သီချင်းများ (ဥပမာ၊ Tonezh ၏ Polissya ရွာ)။

သီချင်းတစ်ပုဒ်တွင်၊ သံပြိုင်၏နောက်ဆက်တွဲပြဿနာတစ်ခု ဖြစ်နိုင်သည်။ အသွင်အပြင်များ၊ P. တစ်ခုလုံးတွင်၊ Nar မှ အသံများ၏ တကယ့်အပြန်အလှန် အပြန်အလှန်အကျိုးသက်ရောက်မှု၏ ရှုပ်ထွေးပြီး တက်ကြွသော "မက္ကင်းနစ်များ" သံပြိုင်ကို အပြည့်အဝ မစူးစမ်းရသေးပါ။ နောက်ဆုံးပေါ် Multi-channel အသံဖမ်းခြင်းနှင့် အခြားနည်းပညာ။ အဓိပ္ပါယ်မှာ Nar တွင် P. ၏ စစ်မှန်သောနေရာနှင့် အဓိပ္ပါယ်ကို ရှာဖွေတွေ့ရှိရန် အထောက်အကူဖြစ်စေနိုင်သည်။ သံတွဲ။ ဒီဇင်ဘာ သီချင်းဆိုခြင်း။ ဒေသဆိုင်ရာစတိုင်များ။

ကိုးကား: Melgunov Yu.၊ လူများ၏အသံမှ တိုက်ရိုက်မှတ်တမ်းတင်ထားသော ရုရှားသီချင်းများ၊ 1, M. , 1879; Palchikov N.၊ Nikolaevka ရွာ၊ Menzelinsky ခရိုင်၊ Ufa ပြည်နယ်၊ M.၊ 1888 တွင် ရိုက်ကူးထားသော လယ်သမားသီချင်းများ။ Lopatin HM၊ Prokunin VP၊ ရုရှားရိုးရာသီချင်းများစုစည်းမှု၊ အပိုင်း ၁-၂၊ M.၊ 1; Lineva E.၊ ရိုးရာသဟဇာတဖြစ်သော ရုရှားသီချင်းကောင်းများ၊ 2, စိန့်ပီတာစဘတ်, 1889; Gippius E., 1 နှောင်းပိုင်း - 1904 ရာစုအစောပိုင်း ရုရှားရိုးရာ polyphony အကြောင်း၊ "Soviet Ethnography"၊ 1948၊ အမှတ် 2၊ Rudneva A., ရုရှားရိုးရာသံချပ်အဖွဲ့နှင့်သူနှင့်အတူအလုပ်လုပ်, M., 1960, တူညီ, 1974; Bershadskaya T., ရုရှားရိုးရာတောင်သူလယ်သမားသီချင်း၏ polyphony ၏အဓိကဖွဲ့စည်းမှုပုံစံများ, L., 1961; Popova T., ရုရှားရိုးရာဂီတဖန်တီးမှု, Vol. 1, အမ်, 1962; Asafiev B., Speech intonation, M.-L., 1965; Mozheiko Z.၊ Belarusian Polissya သီချင်းယဉ်ကျေးမှု။ Tonezh ရွာ၊ Minsk၊ 1971; ရိုးရာ polyphony နမူနာများ၊ comp., စုစုပေါင်း။ ed I. Zemtsovsky, L.-M., 1972 ၏ နိယာမစကား။

II Zemtsovsky