ယောက်ျားလေး |

ဂရိ အာမိုနီးယား၊ လက်တင်။ modulatio၊ modus၊ ပြင်သစ်နှင့် အင်္ဂလိပ်။ မုဒ်၊ အီတလီ။ modo, germ. Tongeschlecht; ဘုန်း။ သဟဇာတ - သဟဇာတ, ငြိမ်းချမ်း, သဟဇာတ, စည်းလုံးညီညွတ်မှု

မာတိကာ:

I. မုဒ်၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက် II။ ဗျုပ္ပတ် III မုဒ် IV ၏ အနှစ်သာရ။ မုဒ် V ၏ အသံထွက်ပစ္စည်း၏ အသံထွက်သဘာဝသည် မုဒ် V. ၏ အဓိကအမျိုးအစားများနှင့် အမျိုးအစားများ၊ ၎င်းတို့၏ ဥပါဒ် VI။ သက်ရှိများနှင့် ဒေသိယစကားများ တင်ပြလာပါသည်။ စိတ်မပူခြင်း ဖွဲ့စည်းခြင်း ယန္တရား VIII။ စိတ်မပူခြင်း အမျိုးအစား IX ။ စိတ်မဆိုးသောသမိုင်း X. မုဒ်ပေါ်ရှိ သွန်သင်ချက်များ၏သမိုင်း

I. မုဒ်၏အဓိပ္ပါယ်။ 1) L. ဗေဒ။ အာရုံ - အသံစနစ်၏ အသံများကြားတွင် နားနှင့် ညီညွတ်ခြင်း (ဆိုလိုသည်မှာ အနှစ်သာရအားဖြင့်၊ 2) L. ဂီတ-သီအိုရီသဘောအရ - ဗဟိုအသံ သို့မဟုတ် အလိုက်အထိုက် ပေါင်းစပ်ထားသည့် အမြင့်မြင့်ချိတ်ဆက်မှုများ၏ စနစ်ကျသော သဘောသဘာဝအပြင် ၎င်းကို ပေါင်းစပ်ထားသည့် သီးခြားအသံစနစ် (များသောအားဖြင့် စကေးပုံစံဖြင့်)။ ထို့ကြောင့် L. အကြောင်းကို အကျယ်တဝင့် အမိန့်ပေးထားသော အသံထွက်စနစ်နှင့် သီးခြားမုဒ်များအကြောင်း ပြောနိုင်သည်။ ထိုကဲ့သို့သောစနစ်များ။ "L" ဟူသော အသုံးအနှုန်း အကြီးစား သို့မဟုတ် အသေးအဖွဲ (ပိုမှန်အောင်၊ ယိုင်လဲခြင်း) ကိုဖော်ပြရန် စကေးတူသောအသံစနစ် (ပိုမှန်အောင်၊ အတိုင်းအတာတစ်ခု) ကိုဖော်ပြရန်လည်း အသုံးပြုသည်။ အနုဂီတ-သီအိုရီ။ ရှုထောင့်များသည် L. ၏ တစ်ခုတည်းသော သဘောတရားနှင့် ဗေဒ၏ ဘက်နှစ်ရပ်ဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည်။ ယခုအချိန်သည် ဤစည်းလုံးညီညွတ်မှုကို ဦးဆောင်နေသည်။ "L" ၏ ကျယ်ပြန့်သော သဘောတရားတွင် နှင့် "သဟဇာတ" သည် အလွန်နီးစပ်သည်။ ပို၍တိကျသည်မှာ၊ သဟဇာတဖြစ်မှုသည် consonances နှင့် ၎င်းတို့၏ ဆက်ခံမှုများ (သံပေါက်စနစ်၏ ဒေါင်လိုက်သဏ္ဌာန်အားဖြင့် အများစု) နှင့် စနစ်၏အသံများ၏ အပြန်အလှန်မှီခိုမှုနှင့် ဝေါဟာရကွဲပြားမှုတို့ (ဆိုလိုသည်မှာ အလျားလိုက်သဏ္ဌာန်အားဖြင့် အများစု) နှင့် စည်းလုံးညီညွှတ်မှု။ ရုရှားအစိတ်အပိုင်းများ။ "L" ၏အယူအဆ။ အထက်ပါ ဂရိ၊ လက်တင်၊ ပြင်သစ်၊ အင်္ဂလိပ်၊ အီတလီ၊ ဂျာမန်တို့ကို ဖြေဆိုပါ။ အခေါ်အဝေါ်များအပြင် “သံယောဇဉ်”၊ “စကေး” နှင့် အခြားအသုံးအနှုန်းများ။

II "L" ဟူသော ဝေါဟာရ၏ ဗျုပ္ပတ် လုံးဝမရှင်းလင်းပါ။ ချက်လူ - အမိန့်; ပိုလန်လူငယ် - သဟဇာတဖြစ်မှု၊ ယူကရိန်း L. - သဘောတူညီချက်၊ အမိန့်။ ဆက်စပ်ရုရှား။ “အဆင်ပြေပါစေ”၊ “ကောင်းပြီ”၊ “ကောင်းပြီ”၊ အခြားရုရှား။ "laditi" - ပြန်လည်သင့်မြတ်ရန်; "လဒါ" - ခင်ပွန်း (ဇနီး)၊ ချစ်သော (ချစ်သူ)။ အခေါ်အဝေါ်သည် “lagoda” (ငြိမ်းချမ်းရေး၊ အမိန့်၊ စီစဉ်မှု၊ လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင်)၊ Czech ဟူသော စကားလုံးများနှင့် ဆက်စပ်နေပေမည်။ lahoda (သာယာမှု, ကျက်သရေ), အခြားရုရှား။ lagoditi (ကောင်းတဲ့အရာတစ်ခုခုလုပ်ဖို့) ။ "L" ဟူသော စကားလုံး၏ ရှုပ်ထွေးသော အဓိပ္ပါယ်များ ဂရိ armonia နှင့် နီးစပ်မှု (စွဲစေခြင်း၊ ချိတ်ဆက်ခြင်း၊ သဟဇာတ၊ ငြိမ်းချမ်းရေး၊ အမိန့်၊ အမိန့်၊ သဟဇာတဖြစ်မှု၊ ပေါင်းစပ်မှု၊ သဟဇာတဖြစ်မှု၊ ညီညွတ်မှု)၊ ထို့ကြောင့် စုံတွဲတစ်တွဲကို "လိုက်ဖက်ခြင်း" (ချိန်ညှိခြင်း၊ လျောက်ပတ်ခြင်း၊ စည်းစနစ်တကျ၊ ဂီတတူရိယာတစ်ခုတပ်ဆင်ခြင်း၊ ငြိမ်းချမ်းစွာနေထိုင်ခြင်း၊ သဘောတူညီခြင်း) နှင့် armozo၊ armotto (အံဝင်ခွင်ကျ၊ ချိတ်ဆွဲခြင်း၊ ချိန်ညှိခြင်း၊ ညှိခြင်း၊ တင်းကျပ်စွာ ထိမ်းမြားလက်ထပ်ခြင်း) တို့ဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားပါသည်။ ရုရှ။ "L" ၏အယူအဆ။ ဂရိတို့လည်း ပါဝင်သည်။ ဥပမာ “genus” (genos)၊ diatonic၊ chromatic၊ "enharmonic" genera (နှင့် ၎င်းတို့၏ သက်ဆိုင်ရာ အုပ်စုများ၊ မုဒ်များ၏ အရည်အသွေးများ)။

III ညီညွတ်ခြင်း၏အနှစ်သာရ။ L. အသံများအကြား သဘောတူညီချက်တစ်ခုအနေဖြင့် ဌာနေဗေဒကို ပိုင်ဆိုင်သည်။ ဂီတအမျိုးအစားများ၊ "သဟဇာတ" သဘောတရား (ဂျာမန်: Harmonie; Harmonik နှင့် Harmonielehre နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်)။ မည်သည့်သီချင်းမဆို။ ၎င်း၏ တိကျသော အကြောင်းအရာကို မခွဲခြားဘဲ အလုပ်တစ်ခုသည် ပထမဆုံးအနေဖြင့် ဂီတဖြစ်ရမည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ အသံများ၏ လိုက်ဖက်ညီသော အပြန်အလှန်တုံ့ပြန်မှု၊ အတူတူဗေဒ။ အမျိုးအစား L. (နှင့် သဟဇာတဖြစ်မှု) သည် ဂီတ၏ လှပသော စိတ်ကူးတွင် မရှိမဖြစ် အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအဖြစ် ပါဝင်သည် (ဂီတသည် အသံတည်ဆောက်မှုကဲ့သို့မဟုတ်ဘဲ နားကို သာယာစေသော ပေါင်းစပ်မှုတစ်မျိုးအဖြစ်) ပါဝင်သည်။ L. ဗေဒ။ အမျိုးအစား ("ပေါင်းစပ်") သည် လူ့အဖွဲ့အစည်းအတွင်း ပေါ်ပေါက်ရေးနှင့် စုစည်းမှုတို့အတွက် အခြေခံဖြစ်သည်။ အသိစိတ်လို့ သတ်မှတ်တယ်။ အသံများကြားတွင် စနစ်ကျသော ဆက်ဆံရေး။ L. ၏အသံများဖြင့်ဖော်ပြသော "အစီအမံ၏တောက်ပမှု" (L. ၏ယုတ္တိဘက်ခြမ်း) သည်သူ၏အလှတရား၏အဓိကနည်းလမ်းကိုရည်ညွှန်းသည်။ ထိခိုက်မှု။ ထို့ကြောင့် L. သည် သီးခြားထုတ်ကုန်တစ်ခုဖြစ်သည်။ ဂီတ၏အာရုံကို အမြဲကိုယ်စားပြုသည်။ အဘိဓာန်၏ စွမ်းအား (အစီအစဥ်အလိုက်၊ ၎င်း၏ ဗေဒဆိုင်ရာ အကျိုးသက်ရောက်မှု) သည် “အကြမ်း” အသံထွက်ပစ္စည်းကို ဟန်ချက်ညီညီ လိုက်လျောညီထွေဖြစ်စေသော “ဗျည်းသံ” ပုံစံများအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသော “အကြမ်း” အသံပစ္စည်းများကို ပေါင်းစပ်ရန် ဗေဒင်စွမ်းရည်နှင့် ချိတ်ဆက်ထားသည်။ တစ်ခုလုံးအနေဖြင့်၊ L. သည် ၎င်း၏အစိတ်အပိုင်းများ၏ ရှုပ်ထွေးမှုတစ်ခုလုံးကို ဖုံးအုပ်ထားကာ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံ၏ ပြည့်စုံမှုတွင် - အသံထွက်ပစ္စည်းမှသည် ယုတ္တိဗေဒအားဖြင့် ထင်ရှားပါသည်။ ဒြပ်စင်များကို ပုံဆောင်ခဲဖြစ်အောင် စီစဥ်ပေးခြင်းသည် အထူးကောင်းမွန်သည်။ တိုင်းတာမှု၊ အချိုးကျမှု၊ အပြန်အလှန်စာပေးစာယူစနစ်ဆိုင်ရာ ဆက်ဆံရေး (ကျယ်ပြန့်သော အဓိပ္ပာယ်မှာ- အချိုးညီမှု)။ ထို့အပြင် အရေးကြီးသည်မှာ ပေးထားသော ဖွဲ့စည်းမှုတစ်ခုတွင် L. တစ်ခုချင်းစီ၏ ကြွယ်ဝမှုကို ထုတ်ဖော်ပြီး ကျယ်ပြန့်သော ပုံစံတည်ဆောက်မှုအဖြစ် သဘာဝအတိုင်း ဖြန့်ကျက်ခြင်းလည်း အရေးကြီးပါသည်။ L. ၏ ဗေဒအနှစ်သာရမှ အခြေခံ သီအိုရီဆိုင်ရာ ပြဿနာများ၏ စက်ဝိုင်းတစ်ခု ဖြစ်ပေါ်လာသည်- အသံတည်ဆောက်မှုတွင် L. ၏ ဂျမာ၊ fret ဖွဲ့စည်းပုံနှင့်၎င်း၏အမျိုးအစားများ; ယုတ္တိနည်းကျပြီး သမိုင်းကြောင်းအရ သူတို့အချင်းချင်း ချိတ်ဆက်မှု၊ modal ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်၏စည်းလုံးညီညွတ်မှုပြဿနာ; Muses ၏ ပစ္စည်းနှင့် အသံအခြေခံအဖြစ် L. ၏ လုပ်ဆောင်မှု။ သီကုံးသည်။ ဂီတ၏ အသံခိုင်မာမှုတွင် စံပြဆက်ဆံရေး၏ အဓိကပုံစံမှာ တေးဂီတဖြစ်သည်။ စေ့ဆော်မှု (အသံထွက်ဖော်ပြချက် – အလျားလိုက်စကေးပုံသေနည်း) – L ၏ အနှစ်သာရ၏ အရိုးရှင်းဆုံး (ထို့ကြောင့် အရေးကြီးဆုံး၊ အခြေခံအကျဆုံး) တင်ပြမှုမှာ အမြဲရှိနေပါသည်။ ထို့ကြောင့် “L” ဟူသော ဝေါဟာရ၏ သီးခြားအဓိပ္ပာယ်ဖြစ်သည်။ melodic နှင့်ဆက်စပ်။ အကြေးခွံများကို ဖရက်ဒ်ဟု မကြာခဏ ခေါ်ဝေါ်ကြသည်။

IV မုဒ်၏ အသံထွက်သဘာဝ။ မီးပုံးတည်ဆောက်မှုမှ အသံထွက်ပစ္စည်းသည် ၎င်း၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့် မည်သည့်မီးပုံးအမျိုးအစားအတွက်မဆို မရှိမဖြစ်လိုအပ်ပါသည်။ d1-c1၊ d1-e1၊ f1-e1 စသည်ဖြင့်) နှင့် ဗျည်း (အဓိကအားဖြင့် c1-e1-g1 သည် ဗဟိုအနေဖြင့်)၊ ၎င်း၏စရိုက်လက္ခဏာ (“ethos”)၊ ထုတ်ဖော်ပြောဆိုမှု၊ အရောင်ခြယ်မှုနှင့် အခြားသော အလှတရားအရည်အသွေးတို့ကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။

တစ်ဖန် သံယောဇဉ်ကို ခိုင်မာသော သမိုင်းဆိုင်ရာက ဆုံးဖြတ်သည်။ ဂီတတည်ရှိမှုအခြေအနေများ၊ ၎င်း၏အကြောင်းအရာ၊ လူမှုရေးအရ ဂီတဖန်တီးမှုပုံစံများ။ L. ၏ "မွေးဖွားခြင်း" အမျိုးအစား (ဆိုလိုသည်မှာ၊ ဂီတ၏ခံစားမှုအတွေ့အကြုံအဖြစ် ၎င်း၏အသံပုံစံသို့ ကူးပြောင်းသည့်အခိုက်အတန့်) ကို BV Asafiev မှ မိတ်ဆက်သည့် အသံထွက် (အသံထွက်) သဘောတရားဖြင့် လွှမ်းခြုံထားသည်။ အနှစ်သာရအားဖြင့် “နယ်နိမိတ်မျဉ်း” ဖြစ်ခြင်း (သဘာဝဘဝနှင့် အနုပညာနှင့် ဂီတအကြား တိုက်ရိုက်ထိတွေ့သည့်နေရာ) တွင် “သံယောဇဉ်” ဟူသော အယူအဆသည် လူမှု-သမိုင်းဆိုင်ရာ သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကို ဖမ်းယူသည်။ အသံထွက်ပစ္စည်း၏ ဆင့်ကဲပြောင်းလဲမှုဆိုင်ရာအချက်များ- အသံထွက်။ ရှုပ်ထွေးမှုများနှင့် ၎င်းတို့အပေါ် မူတည်သော စံပြအဖွဲ့အစည်းပုံစံများ။ ထို့ကြောင့် ဂီတ၏ သမိုင်းဝင်သတ်မှတ်ထားသော အကြောင်းအရာ၏ ရောင်ပြန်ဟပ်မှုတစ်ခုအဖြစ် modal ဖော်မြူလာများ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်- "ဥပါဒ်နှင့် ... အသံထွက် ရှုပ်ထွေးမှုများသည် ၎င်းတို့၏ လူမှုလုပ်ဆောင်ချက်များကြောင့် မရှိမဖြစ် လိုအပ်သည်" ထို့ကြောင့်၊ သမိုင်းဆိုင်ရာ တစ်ခု၏ အသံထွက်စနစ် (နှင့် modal) စနစ်။ ခေတ်ကို "ဤလူမှုရေးဖွဲ့စည်းပုံ" (BV Asafiev) ကဆုံးဖြတ်သည်။ ထို့ကြောင့် သန္ဓေသားအတွင်း၌ အသံထွက် ပါဝင်သည်။ သူ့ခေတ်၏ စက်လုံး၊ L. ၏ ပုံသေနည်းသည် အသံထွက်သည်။ ၎င်း၏အချိန်၏ကမ္ဘာ့အမြင်နှင့်ဆက်စပ်နေသောရှုပ်ထွေးမှုတစ်ခု (ဥပမာ၊ အလယ်ခေတ်။ အဆုံးတွင်စိတ်ပူပန်ခြင်း - ၎င်း၏အထီးကျန်မှု၊ တောင့်တင်းမှုနှင့်ပဒေသရာဇ်ခေတ်၏ဝိညာဏ်၏ရောင်ပြန်ဟပ်မှု၊ dur-moll စနစ်သည်ယန္တရား၏တက်ကြွမှုကိုဖော်ပြသည်။ ဥရောပ ခေတ်သစ်ခေတ်လို့ ခေါ်တဲ့ ဂီတအသိစိတ် စသည်တို့)။ ဤသဘောအရ၊ modal ဖော်မြူလာသည် ၎င်း၏ခေတ်ကို ကိုယ်စားပြုသည့် “ဂီတမျိုးရိုးဗီဇ” အမျိုးအစားတစ်ခုဖြစ်သည့် အလွန်တိကျသောပုံစံတစ်ခုဖြစ်သည်။ Asafiev ၏အဆိုအရ L. သည် "သူတို့၏အပြန်အလှန်ဆက်သွယ်မှုတွင်ခေတ်တစ်ခုကပေးဆောင်သောဂီတစနစ်ဖြင့်ဖွဲ့စည်းထားသောသံစဉ်များ၏အဖွဲ့အစည်းဖြစ်သည်" နှင့် "ဤစနစ်သည်လုံးဝပြီးပြည့်စုံသည်မဟုတ်" သို့သော် "အမြဲတမ်းဖွဲ့စည်းခြင်းနှင့်အသွင်ကူးပြောင်းမှုအခြေအနေတွင်ရှိသည်။ ”; L. သည် သမိုင်း၊ ခေတ်တစ်ခုစီ၏ “ခေတ်၏ အသံထွက်အဘိဓာန်” လက္ခဏာရပ် (“အများပြည်သူအသိစိတ်တွင် အခိုင်အမာအခြေချသော ဂီတပေါင်းစု” – Asafiev) ကို ပြုပြင်ပြီး ယေဘုယျဖော်ပြသည်။ ၎င်းသည် အသံထွက်အသံထွက်နှစ်ခုလုံးကို အနည်းနှင့်အများ သက်တမ်းတိုးစေသည့် “အသံထွက်အကျပ်အတည်းများ” ကိုလည်း ရှင်းပြသည်။ ရုပ်ဝတ္ထုပစ္စည်း၊ ထို့ကြောင့် ဤအတိုင်း ရှုခင်း၏ ယေဘူယျဖွဲ့စည်းပုံ (ဥပမာ၊ ၁၆-၁၇ ရာစု သို့မဟုတ် ၁၉-၂၀ ရာစုနှစ်များ အလှည့်အပြောင်းတွင်)။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Scriabin ၏နောက်ပိုင်းလက်ရာများတွင် ကွဲလွဲနေသော လွှမ်းမိုးကြီးစိုးသည့်သဟဇာတဖြစ်သော (L. ၏ အသံထွက်ပစ္စည်း) ကို အကြိုက်ဆုံး ရိုမန်တစ်ဆန်သော အလေးပေးမှုသည် အရည်အသွေးကောင်းမွန်သော ရလဒ်အသစ်ကို ပေးစွမ်းပြီး ၎င်း၏ဂီတရှိ L. စနစ်တစ်ခုလုံးကို အစွန်းရောက်ပြန်လည်ဖွဲ့စည်းမှုဖြစ်စေခဲ့သည်။ သမိုင်းဆိုင်ရာအမှန်တရား – ပုံစံတူဖော်မြူလာများ ပြောင်းလဲခြင်း – ထို့ကြောင့် ဘာသာဗေဒ၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်များ၏ နက်နဲသောဖြစ်စဉ်များ၏ ပြင်ပ (သီအိုရီအစီအစဥ်များတွင် ပြုပြင်ထားသော) စကားရပ်သည် သက်ရှိနှင့် စဉ်ဆက်မပြတ် အသံထွက်ခြင်းအဖြစ် ဘာသာဗေဒ၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်များဖြစ်သည်။ ကမ္ဘာ့မော်ဒယ်များ။

V. Modal စနစ်၏ အဓိကအမျိုးအစားများနှင့် အမျိုးအစားများ၊ ၎င်းတို့၏ ဥပါဒ်များ။ ဂီတ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် အဓိက အမျိုးအစားနှင့် ဂီတအမျိုးအစားများကို ဖွဲ့စည်းထားပါသည်။ အသိစိတ် (အသိစိတ်၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု အထွေထွေ လုပ်ငန်းစဉ်၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း၊ နောက်ဆုံးတွင် ကမ္ဘာကြီး ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် လူသား၏ လက်တွေ့ကျသော လူမှုလှုပ်ရှားမှုများ၏ လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင်)။ အသံထွက်ခြင်း၏ မရှိမဖြစ်လိုအပ်သော အခြေအနေတစ်ခုမှာ အသံထွက်ပစ္စည်း၏ ထုထည်ပမာဏနှင့် ၎င်းကို ဖုံးအုပ်ထားသော နယ်နိမိတ်များ တိုးမြင့်လာမှု (တစ်ခုလုံးတွင်) အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ တိုးမြင့်လာသော အသံများ (လုပ်ဆောင်နိုင်စွမ်းရှိသော အသံထွက်ခြင်းတစ်မျိုး) ၏ "သဘောတူညီချက်" ကို အမိန့်ပေးခြင်းဖြစ်သည်။ ဒါက ကိုက်ညီဖို့ လိုအပ်တယ်။ L. ၏တည်ရှိမှုပုံစံများတွင်အခြေခံအရည်အသွေးပြောင်းလဲမှုများ၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်အတွက်သမိုင်းမှတ်တိုင်အမှတ်များနှင့် modal တည်ဆောက်ပုံအမျိုးအစားအသစ်များပေါ်ပေါက်ရန်ဖြစ်နိုင်ခြေကိုဖန်တီးပေးသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် L. ၏ အနှစ်သာရအရ ၎င်း၏ အဓိကရှုထောင့်သုံးရပ်ဖြစ်သည့် အသံ (အသံထွက်)၊ ယုတ္တိဗေဒ (ချိတ်ဆက်မှု) နှင့် အလှတရား (အစပ်အဟပ်၊ အလှတရား) - အတွင်းပိုင်းတစ်ခု ရှိပါသည်။ perestroika (လက်တွေ့တွင်၊ ဤသုံးပါးတစ်ဆူသည် တစ်ဆူတည်းနှင့် တူညီသော ခွဲခြား၍မရသော အနှစ်သာရဖြစ်သည်- သဘောတူညီချက်၊ L.၊ သို့သော် မတူညီသောရှုထောင့်များတွင်သာ ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည်)။ မောင်းနှင်သည့်အခိုက်အတန့်သည် အသံမြည်သံကို သက်တမ်းတိုးခြင်းဖြစ်သည်။ စနစ် (“အသံချဲ့စက်” အရင်းခံ L.) အထိ လိုအပ်သော အပြောင်းအလဲများကို ထပ်မံပြုလုပ်သည်။ အထူးသဖြင့်၊ အသံထွက်အမျိုးအစားများနှင့် အမျိုးအစားများကို ကြားကာလစနစ်များနှင့် ၎င်းတို့မှဖွဲ့စည်းထားသော အလျားလိုက်အတန်းများနှင့် ဒေါင်လိုက်အုပ်စုများ (chords) အဖြစ် နားလည်ထားသည် (အသံစနစ်အား ကြည့်ပါ)။ "မုဒ်သည် ခေတ်၏ အသံထွက်များ၏ ထင်ရှားပေါ်လွင်မှုအားလုံးကို ပြသသည့်၊ ကြားကာလနှင့် အတိုင်းအတာစနစ်တစ်ခုသို့ လျှော့ချခြင်း" (Asafiev)။ L. အချို့သောအသံစနစ်အဖြစ်ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာအသုံးပြုမှု၏အခြေခံပေါ်တွင်ဖွဲ့စည်းထားသည်။ (acoustic) သံယောဇဉ်၏ ဂုဏ်သတ္တိ၊ ရှေးဦးစွာ၊ ယင်း၌ ပေါက်ဖွားလာသော သံယောဇဉ် ဆက်ဆံရေး တို့သည် ကြားကာလအားဖြင့် ထင်ရှား၏။ သို့သော်၊ ကြားကာလ၊ တေးဂီတစကေးနှင့် အခြားဆက်နွယ်မှုများသည် သင်္ချာသက်သက်မျှသာ လုပ်ဆောင်ခြင်းမရှိပါ။ သို့မဟုတ် ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ။ ပေးသည် ၊ သို့သော် ၎င်းတို့ (Asafiev) ၏ ယေဘုယျအားဖြင့် လူတစ်ဦး၏ “အမြော်အမြင်ရှိမှု” ၏ “အမြော်အမြင်ရှိမှု” အနေဖြင့် ဖြစ်သည်။ (ထို့ကြောင့် L. နှင့်စပ်လျဉ်း၍ အခြေခံမမှန်ကန်မှုဟု ခေါ်တွင်သော အတိအကျ၊ ဆိုလိုသည်မှာ အရေအတွက်အားဖြင့် တိုင်းတာခြင်း၊ နည်းလမ်းများ၊ "အနုပညာ-တိုင်းတာခြင်း" ဖြစ်သည်။)

linear အမျိုးအစားများ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်တွင် အရေးအကြီးဆုံးအဆင့်များ - ရှေးဦး “ecmelic” ၏ မူဘောင်ဘောင်အတွင်း အုတ်မြစ်များဖွဲ့စည်းခြင်း (ဆိုလိုသည်မှာ အချို့သော အစေးမပါသော) ရွေ့လျားခြင်း။ ဆင်ခြင်တွေးခေါ်မှု အမျိုးအစားတစ်ခုအဖြစ် စွဲမြဲစွာ ရပ်တည်ခြင်းသည် အမြင့်၌ သေချာမှုရှိသော မျဉ်းဖြောင့်၏ ပထမဆုံးသော ဗီဇ (ဗီဇအရ ယုတ္တိနည်းကျကျ စီစဥ်သော ဗဟိုဒြပ်စင်တစ်ခုအဖြစ် လွှမ်းမိုးနေသော အသံ) နှင့် အချိန်မီ (အချိန်ကာလ၏ ပျော့ပျောင်းမှုရှိနေသော်လည်း ထိန်းသိမ်းထားနိုင်မှု၏ အထောက်အထား၊ မှတ်ဉာဏ်ထဲတွင် ကျန်ရှိနေသည့် အသံတူသို့ ပြန်သွားခြင်း); အခြေခံအုတ်မြစ် အမျိုးအစား ထွန်းကားလာသည်နှင့်အမျှ L. ၏ သဘောတရားသည် အသံဖွဲ့စည်းပုံ တစ်မျိုးဖြစ်လာသည်။ သမိုင်းဝင် L. ၏ အမျိုးအစား – အသံနေအသံထားကို သီဆိုခြင်း (အယ်လ်၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်တွင် “တည်ငြိမ်မှုအဆင့်” နှင့် ကိုက်ညီသော) ကို တိုင်းရင်းသားများတွင် တွေ့ရှိရသည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတော်လေးနိမ့်ကျသောအဆင့်တွင် အုပ်စုများ။ နောက်ထပ် (ယုတ္တိဗေဒနှင့် သမိုင်းကြောင်းအရ) သီချင်းစာသားအမျိုးအစားသည် တီထွင်ပြီး တိကျသေချာသော တေးဂီတပုံစံဖြင့် မိုနိုဒစ်သီချင်းစာသားဖြစ်သည်။ အသံအတန်း (modal အမျိုးအစား၊ modal စနစ်) သည် ဥရောပသီချင်းဟောင်းများအတွက် ပုံမှန်ဖြစ်သည်။ လူများ၊ အပါအဝင်၊ နှင့် ရုရှား၊ အလယ်ခေတ်။ ဥရောပသံစဉ်၊ အခြားရုရှား။ chanter တရားစွဲ; ဥရောပမဟုတ်သူအများအပြား၏ ရိုးရာပုံပြင်များတွင်လည်း တွေ့ရှိရသည်။ လူများ။ ထင်ရှားသည်မှာ၊ "သံစဉ်ကိုသီဆိုခြင်း" အမျိုးအစားသည် ပုံစံခွက်နှင့်ကပ်လျက် (၎င်းသည် monodic ဖြစ်သောကြောင့်)။ အထူးပုံစံတစ်မျိုးကို အမျိုးအစားဟု ခေါ်သည်။ ဘာဂျာဇ အသံထွက်ဥရောပ။ ခေတ်သစ်ဂီတ။ ကမ္ဘာ့ဂီတ၏ ထူးချွန်ထက်မြက်သူများ၏ အမည်များသည် ၎င်းနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ သဟဇာတဖြစ်သော အသံထွက်သည် ပီအိတ်ပိုက် သို့မဟုတ် မျိုးရိုးကွဲကုန်လှောင်ရုံ (ရှေးခေတ်လူတို့အကြား၊ ရိုးရာ၊ ဥရောပတေးဂီတ) နှင့် သိသိသာသာ ကွာခြားသည်။ 20 ရာစုတွင် (အထူးသဖြင့် ဥရောပယဉ်ကျေးမှုနိုင်ငံများတွင်) ယခင်ပုံစံအားလုံးနှင့် မတူသော အမြင့်ပေအဆောက်အအုံအမျိုးအစားများ (အမှတ်စဉ်၊ အသံထွက်၊ အီလက်ထရွန်နစ်ဂီတ) တို့သည် တွင်တွင်ကျယ်ကျယ်ဖြစ်လာသည်။ ၎င်းတို့ကို L. အဖြစ် ခွဲခြားသတ်မှတ်ရန် ဖြစ်နိုင်ခြေသည် အငြင်းပွားဖွယ်ရာ အကြောင်းအရာဖြစ်သည်။ ဤပြဿနာသည် ဖြေရှင်းရန် ဝေးနေသေးသည်။ L. ၏အဓိကအမျိုးအစားများအပြင်၊ အလယ်အလတ်၊ အတော်လေးတည်ငြိမ်ပြီး အမှီအခိုကင်းသောအမျိုးအစားများစွာလည်းရှိပါသည် (ဥပမာ၊ ဥရောပနိုင်ငံတော်၏ပုံစံသဟဇာတဖြစ်သော၊ အထူးသဖြင့် 15th-16th ရာစုများ)။

VI ကို။ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်၏ သက်ရှိများနှင့် စကားအသုံးအနှုန်းများ။ ဖြစ်စဉ်၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်နှင့် "L" အယူအဆ။ အော်ဂဲနစ်ဖြစ်ပြီး၊ ထို့အပြင်၊ ဒေသိယစကားပါရှိသည်။ ဇာတ်ကောင်။ လုပ်ငန်းစဉ်၏ အော်ဂဲနစ်သဘောသဘာဝသည် တူညီသော မျဉ်းသားခြင်း၏ တူညီသော ပင်မအမျိုးအစားများကို ထိန်းသိမ်းခြင်းနှင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ခြင်းတွင် တည်ရှိပြီး၊ ၎င်းတို့၏အခြေခံပေါ်တွင် အခြားအမျိုးအစားများ ပေါ်ပေါက်လာခြင်းဖြစ်သည်။ အမျိုးအစားများ နှင့် ၎င်းတို့၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် အတော်အတန် အမှီအခိုကင်းပြီး ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်အားလုံးကို တူညီသော ယေဘူယျအခြေခံမူများအတိုင်း လိုက်နာသည်။ ၎င်းတို့အနက်မှ အရေးအကြီးဆုံးမှာ ကြီးထွားမှု (နံပါတ်) ဖြစ်သည်။ တိုး, ဥပမာ။ tetrachord မှ hexachord သို့ စကေးကြီးထွားမှု)၊ သဘောတူညီချက်ပုံစံများ၏ ရှုပ်ထွေးမှု၊ ပမာဏအကူးအပြောင်း။ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်တစ်ခုလုံး၏ အရည်အသွေး၊ တစ်ခုတည်းသော ညွှန်ပြမှုဆိုင်ရာ အပြောင်းအလဲများ။ ထို့ကြောင့် အရည်အသွေးပြည့်မီသော၊ အဆက်မပြတ် အသစ်အသစ်သော လေသံတစ်ခု၏ သီဆိုမှုသည် အခြားအုပ်စုများသို့ ပျံ့နှံ့သွားခဲ့သည်။ အသံများ (ကြီးထွားမှု)၊ ညှိနှိုင်းမှုပုံစံသစ်များ လိုအပ်သည် - ကပ်လျက်သံစဉ်များကို သီးခြားခွဲထုတ်ခြင်းနှင့် ဒုတိယအခြေခံအုတ်မြစ်အဖြစ် အနီးဆုံးတေးဂီတကို ရွေးချယ်ခြင်း။ consonances (သဘောတူညီချက်ပုံစံများ၏ရှုပ်ထွေးမှု; ကြည့်ပါ။ အလိုက်အထိုက်); ရလဒ်ပိုမိုမြင့်မားသောအမျိုးအစား L. သံစဉ်အားလုံး (ယခင်အရည်အသွေး) သည် အရည်အသွေးအရ သတ်မှတ်သတ်မှတ်ပြီး အခါအားလျော်စွာ သက်တမ်းတိုးခြင်း၊ သို့ရာတွင်၊ ၎င်းတို့အများစု၏လွတ်လပ်မှုသည် တစ်ခါတရံ နှစ်ခု သို့မဟုတ် သုံးခု (အရည်အသွေးအသစ်) တစ်ခု၏ လွှမ်းမိုးမှုသာဖြစ်သည်။ ကန့်လန့်ဖြတ် သို့မဟုတ် quint ၏ ခိုင်ခံ့မှုသည် fret rod ၏ single-functional tones အနေဖြင့် modality ဘောင်အတွင်းမှ မှည့်နေသော၊ ဤအလျားလိုက် consonance များကို ဒေါင်လိုက်များအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲနိုင်စေသည်။ သမိုင်းအရ၊ ဒါက အလယ်ခေတ်နဲ့ ကိုက်ညီတယ်။ ဟုတ်တယ်၊ V မှာ Oddington (ca. 1300) L ၏ အမျိုးအစားများအဖြစ် အလျားလိုက် ဒေါင်လိုက် အလိုက်အထိုက် ညီမျှမှု၊ ၎င်းတို့၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်ကို တူညီသောအသုံးအနှုန်းဖြင့် “သဟဇာတ” (harmonia simplex and harmonia multiplex)။ ဗျည်းအက္ခရာ သဘောတရားသည် လုပ်ငန်းဆိုင်ရာ ဝိသေသလက္ခဏာကို ဖော်ပြသည့်အသုံးအနှုန်းအဖြစ် နောက်ထပ် ရှုပ်ထွေးသော ကြားကာလများအထိ ချဲ့ထွင်သည် - တတိယ (ကြီးထွားမှု)၊ ထို့ကြောင့် L စနစ်တစ်ခုလုံးကို ပြန်လည်ဖွဲ့စည်းခဲ့ပါသည်။ (သဘောတူညီချက်၏ ရှုပ်ထွေးမှုပုံစံများ)။ 20 in. ခြေလှမ်းသစ်တစ်ခုကို တူညီသောဦးတည်ချက်ဖြင့် လုပ်ဆောင်သည်- အောက်ပါကြားကာလအုပ်စုကို အနုစိတ်အကောင်းမွန်ဆုံးသော ကြားကာလများ- စက္ကန့်၊ သတ္တမပိုင်းနှင့် tritones (ကြီးထွားမှု) စက်ဝိုင်းသို့ မိတ်ဆက်ပြီး အသံထွက်ဆိုလိုချက်အသစ်များကို အသုံးပြုခြင်းသည်လည်း ဤအရာနှင့် ဆက်စပ်နေပါသည် (သံစဉ်အလိုက် အလိုက်အထိုက် အဓိပ္ပါယ်ပြန်ဆိုထားပါသည်။ ၊ တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားကြားကာလ ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှု အတွဲများ စသည်တို့) နှင့် အသံဒြပ်စင်များ တစ်ခုနှင့်တစ်ခု သဟဇာတဖြစ်မှုပုံစံများတွင် ဆက်စပ်ပြောင်းလဲမှုများ။ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ် dialectic L. နောက်ဆုံးခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုတွင် မျိုးဗီဇနောက်ဆက်တွဲ၊ ပိုမိုမြင့်မားသောပုံစံအဖွဲ့အစည်း အမျိုးအစားသည် ယခင်အခြေအနေများမှလွဲ၍ အခြားအရာမဟုတ်ကြောင်း ပါဝင်သည်။ ထို့ကြောင့် စံနှုန်းသည် မြင့်မားသောအစီအစဥ်တစ်ခု၏ "သီဆိုခြင်း" ဖြစ်သည်- စံနှုန်းသည် အခြေခံလေသံ-နေနေမှုကို အခြားတစ်ခုသို့ ရွှေ့ခြင်းဖြင့် တန်ဆာဆင်ထားသည်။ tone, to-rye, တစ်ဖန်, foundations လို့အဓိပ္ပာယ်ရပါတယ်။ သဟဇာတဖြစ်။ စနစ်များစွာသည် အသံထွက် (ပုံစံတည်ဆောက်ပုံ၏ ကွဲပြားသောအဆင့်များတွင်) တူညီသောအခန်းကဏ္ဍမှပါဝင်သည်- ကိုးကားသံချောင်းသံနှင့် ကပ်လျက်ရှိသောအသံများ (အရန်သံများ)၊ လုပ်အားနှင့်မဟုတ်သော သံယောဇဉ်ကြိုးများ၊ ဒေသဆိုင်ရာ chord များ။ အသံထွက်နှင့် သွေဖည်မှုများ၊ ယေဘူယျ ch. သံယောဇဉ်နှင့် အောက်လက်ငယ်သား သံယောဇဉ်။ ထို့အပြင်၊ ယခင်ကထက် ပိုမိုမြင့်မားသောပုံစံပုံစံများသည် တစ်ခုတည်းသော သဘာဝတရားတွင် တေးသွားပုံစံ- အသံထွက် (“သံယောဇဉ်၏အနှစ်သာရသည် မြူးကြွစေသည်” – Asafiev) ၏ တည်ဆောက်ပုံဆိုင်ရာ ပြုပြင်မွမ်းမံမှုများသည် ဆက်လက်တည်ရှိနေပါသည်။ သံယောဇဉ်သည် အသံထွက်လည်းဖြစ်သည် (ယာယီယူနစ်တစ်ခု၏ ဒေါင်လိုက်ပြုလုပ်မှုအဖြစ် ဖွဲ့စည်းထားသော ဗျည်းသံသည် ၎င်း၏မူရင်းအရည်အသွေးကို "ခေါက်ထားသည့်" ပုံစံ- တေးဂီတဖြင့် ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ရွေ့လျားမှု) နှင့် timbre-sonor ရှုပ်ထွေးသော (သံကြိုးကဲ့သို့ "ဖြန့်ကျက်ထားသည်" မဟုတ်ဘဲ ၎င်း၏အရည်အသွေးအသစ်တွင် ကြိုးဝိုင်းတစ်ခု၏ အခြေခံဖြင့် ပြန်ဆိုထားသည်။ L ၏အခြားအစိတ်အပိုင်းများအတွက်လည်း အလားတူပင်ဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့် dialectical main metamorphosis ဖြစ်သည်။ အမျိုးအစား L

ခုခံမှု- အဓိက။ အခြေခံအသံ။ အဓိက ကြားကာလ conson main chord diss chord စီးရီး - နောက်ဆုံးအဆင့် လုပ်အားပေးစင်တာ။ အသံ (သို့) အလိုက်အထိုက် – လေသံ (=မုဒ်) အသံနေအသံထွက်အချို့။ sphere – ပင်မသော့ ပင်မ အသံထွက်။ စက်လုံး

ထို့ကြောင့် “L” ဟူသော သဘောတရားကို ဒေသိယစကားဖြင့် ဆိုခြင်းဖြစ်သည်။ (၎င်းသည် အမျိုးမျိုးသော အခေါ်အဝေါ်အလွှာများအဖြစ်၊ ၎င်း၏ ရာစုနှစ်များစွာ သက်တမ်းရှိသော ဖွဲ့စည်းမှု-ဖြန့်ကျက်မှု၏ သမိုင်းကြောင်းတစ်ခုလုံးကို စုပ်ယူကာ သူ့ဘာသာသူ ပါ၀င်သည်)။

1) တည်ငြိမ်မှုနှင့် မတည်ငြိမ်မှုအချိုး (“တေးဆို” အဆင့်မှ၊ ထို့ကြောင့် L. ch. အသံကို ကိုယ်စားပြုသည့် အစဉ်အလာ၊ ဥပမာ၊ “IV Church tone”၊ ဥပမာ tone Mi)၊

2) အရည်အသွေးပိုင်းခြားနားသော သံစဉ်ဆက်နွယ်မှု၏ တေးသံစဉ်စနစ် (ပုံစံအဆင့်မှ၊ ထို့ကြောင့် အသံထွက်ကို ဇယားပုံစံဖြင့် အဓိကအားဖြင့် ကိုယ်စားပြုသည့် အစဉ်အလာ၊ အသံထွက်နှစ်ခုကို အခြေခံတူသံ၊ ဥပမာ-သံဟန်နှင့် သံယောဇဉ်ကို ခွဲခြားရန်) ၊

3) အမျိုးအစား L. ၏ အမျိုးအစားနှင့် ဟာမိုနီ-သံကြိုး အမျိုးအစားအတွက် တာဝန်ပေးအပ်ခြင်း ၊ စကေး၏ တိကျမှုနှင့် ပင်မ၏ ရှင်းလင်းပြတ်သားမှု တို့နှင့် ဆက်စပ်၍ သေချာပေါက် မကွဲပြားပါ။ သံစဉ်များ (ဥပမာ၊ Scriabin ၏ နောက်ပိုင်းလက်ရာများတွင်၊ သဟဇာတဖြစ်သံကို စံပြထားသည်)။ L. ကို ကိုယ်စားပြုသည့် အသံဖော်မြူလာများသည် dialectically ဆင့်ကဲပြောင်းလဲလာသည်။ ရှေ့ပြေးပုံစံ (ရှေးရိုးဆန်လွန်းသည်) သည် သိမ်မွေ့သောပုံစံဖြင့် ဝန်းရံထားသော အလယ်သံနေရပ်ဖြစ်သည်။ အထည်များ (အသံ၏ "ကွဲပြားခြင်း")။ မယ်လိုဒီ-မော်ဒယ်၏ ရှေးကျသော နိယာမ (အမျိုးမျိုးသော ယဉ်ကျေးမှုများတွင် နံမည်၊ ရာဂါ၊ ပေါ့ပ်ပီ၊ ပက်တီ စသည်ဖြင့်၊ ရုရှားသရသရသီဆိုခြင်း) ကို အယ်လ်၏ စစ်မှန်သော ဥပမာအဖြစ် ယူဆသင့်သည်။ ပုံစံများ (အိန္ဒိယ၊ ဆိုဗီယက်အရှေ့၊ အရှေ့အလယ်ပိုင်းဒေသ)။ ဟာမိုနီ။ သံယောဇဉ် - စကေးလှုပ်ရှားမှု၊ ချိန်ညှိနိုင်သောဗဟို။ triad (G. Schenker ၏လက်ရာများတွင်ဖော်ပြခဲ့သည်)။ အသံထွက်ကို ဆုံးဖြတ်ပေးသော dodecaphone စီးရီးကို analogue တစ်ခုအဖြစ် ယူဆနိုင်သည်။ အမှတ်စဉ်ဖွဲ့စည်းပုံ (Dodecaphony၊ Series ကိုကြည့်ပါ)။

တင်ပြလာတဲ့ fret ဖွဲ့စည်းခြင်း၏ယန္တရား။ L. ဖြစ်ပေါ်လာသည့် အကြောင်းရင်းများ၏ လုပ်ဆောင်မှု ယန္တရားသည် decomp တွင် မတူပါ။ စနစ်များ။ ဖရဲဖွဲ့စည်းခြင်း၏ ယေဘူယျနိယာမသည် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းကို အကောင်အထည်ဖော်ခြင်းအဖြစ် ကိုယ်စားပြုနိုင်သည်။ ဤအသံတွင်ပါရှိသော အသံထွက်ကို အသုံးပြု၍ အထပ်မြင့်နည်းဖြင့် ဆောင်ရွက်ပါ။ ပစ္စည်း နည်းပညာမှ အခြားတစ်ဖက်တွင်၊ ရည်ရွယ်ချက်မှာ ဂီတသံသဟဇာတအဖြစ်ခံစားရသည့် အဓိပ္ပါယ်ရှိသော ပေါင်းစပ်မှုတစ်ခုရရှိရန်ဖြစ်သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ L. ဖွဲ့စည်းမှု၏ရှေးအကျဆုံးနိယာမသည် ပထမဗျည်း၏ဂုဏ်သတ္တိများအပေါ် အခြေခံထားခြင်းဖြစ်သည်—စည်းလုံးညီညွတ်မှု (၁)။ : 1; abutment ၏ဖွဲ့စည်းခြင်းနှင့်၎င်း၏ melismatic သီချင်းဆိုခြင်း) ။ တေးဂီတဟောင်းတွင် L. သည် စည်းကမ်းအတိုင်း ဖွဲ့စည်းပုံရှိ အဓိကအချက်မှာ အောက်ပါ အရိုးရှင်းဆုံး ကြားကာလများ ဖြစ်လာသည်။ ကွဲပြားသော အရည်အသွေးရှိသော အသံများကို ပေးသူများအနက် ပဉ္စမ (၃:၂) နှင့် စတုတ္ထ (၄:၃) တို့ဖြစ်သည်။ linear melodic နှင့်အပြန်အလှန်ကျေးဇူးတင်ပါသည်။ ပုံမှန်နေရာတွေပြောင်း၊ ထို့ကြောင့် စတုတ္ထသည် ပဉ္စမထက် ပိုအရေးကြီးသည်။ လေးပုံတစ်ပုံ (အပြင် ပဉ္စမ) အသံများ၏ ညှိနှိုင်းမှုစကေးကို စီစဉ်ပေးသည်။ ၎င်းသည် L. (ရိုးရာသီချင်းများစွာအတွက် ပုံမှန်) ၏ အခြားရည်ညွှန်းသံများ တည်ထောင်ခြင်းနှင့် ပြင်ဆင်ခြင်းကိုလည်း ထိန်းညှိပေးသည်။ ထို့ကြောင့် L. နှင့်ဆင်တူသော diatonic ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံသည် ရည်ညွှန်းလေသံသည် စဉ်ဆက်မပြတ်ဖြစ်နိုင်သော်လည်း တေးဂီတ၏ အမျိုးအစားသဘာ၀ကြောင့် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သည့် ရွေ့လျားခြင်း (modal variability) လည်းရှိသည်။ ရည်ညွှန်းလေသံနှင့် ၎င်း၏ ထပ်ခါထပ်ခါ ပြောဆိုမှုသည် L ၏ အဓိက အူတိုင်ဖြစ်သည်။ စတုတ္ထ-quint diatonic သည် တည်ဆောက်ပုံတစ်ခုလုံး၏ အရိုးရှင်းဆုံးပုံစံချိတ်ဆက်မှု၏ ဖော်ပြချက်ဖြစ်သည်။

"Opekalovskaya" စာမူ (17 ရာစု?) “လာပါ၊ ယောသပ်ကို ကျေနပ်ရအောင်”

မတ်တပ်ရပ် - အသံ g1; a1 – g1 နှင့် ကပ်လျက် d1 (g:d=d:a) မှတဆင့် ၎င်းနှင့် နီးကပ်စွာ ဆက်နွယ်သည်။ ထို့အပြင်၊ a1 နှင့် g1 သည် tetrachord a1-g1-f1-e1 နှင့် တစ်စက္ကန့်၊ အောက်ပိုင်းသီချင်းဆိုသံ f1 (ဒေသဆိုင်ရာပံ့ပိုးမှု) ကိုထုတ်လုပ်သည်။ gamma လိုင်း၏ဆက်သွားမှုသည် tetrachord f1-e1-d1-c1 ကို local stop d1 ဖြင့်ပေးသည်။ အခြေခံအုတ်မြစ်များ g1-d1 ၏အပြန်အလှန်အကျိုးသက်ရောက်မှုသည် L ၏မူဘောင်ကိုဖွဲ့စည်းထားသည်။ ဥပမာ၏အဆုံးတွင် stichera တစ်ခုလုံး၏ L. ၏အထွေထွေအစီအမံ (၎င်း၏အစိတ်အပိုင်း၏ 1/50 ကိုသာဤနေရာတွင်ပေးသည်) ။ modal တည်ဆောက်ပုံ၏ သီးခြားထူးခြားချက်မှာ "floating" character တွင်ရှိပြီး၊ ရွေ့လျားမှုနှင့် ဆွဲငင်အား၏ စွမ်းအင်မရှိခြင်း (ဆွဲငင်အားမရှိခြင်းသည် linearity ကို ပျက်ပြယ်စေခြင်း၊ တည်ငြိမ်မှုနှင့် ဆွဲငင်အားရှိနေခြင်းသည် အမျိုးအစားတိုင်း၏ အဓိကပိုင်ဆိုင်မှုမဟုတ်သောကြောင့်၊ linearity)။

အကြီးစား-အသေးစားအမျိုးအစား၏ L. သည် “troika” (3:2၊ 4:3) မဟုတ်ဘဲ “ငါး” (၅:၄၊ ၆:၅) ၏ ဆက်ဆံရေးအပေါ် အခြေခံထားသည်။ အသံဆက်ဆံရေး၏စကေးပေါ်တွင် ခြေတစ်လှမ်း (သုံးပုံတစ်ပုံပြီးနောက်၊ tert သည် အနီးစပ်ဆုံးဖြစ်သည်) ဆိုသည်မှာ၊ သို့သော်၊ L. ၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့်ဖော်ပြမှုတွင် ကြီးမားသောကွာခြားချက်၊ ဂီတ-သမိုင်းဆိုင်ရာပြောင်းလဲမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ခေတ်များ အဟောင်း L. ၏ လေသံတစ်ခုစီကို ပြီးပြည့်စုံသောဗျည်းဆက်နွယ်မှုဖြင့် ထိန်းချုပ်ထားသကဲ့သို့၊ ဤနေရာတွင် မစုံလင်သောဗျည်းဆက်နွယ်မှုဖြင့် ထိန်းညှိပေးသည် (အောက်ပါဥပမာကိုကြည့်ပါ၊ n သည် ဖြတ်သွားသည်၊ c သည် အရန်အသံဖြစ်သည်)။

Viennese ဂန္တဝင်တေးဂီတတွင်၊ ဤဆက်နွယ်မှုများကို စည်းချက်၏ပုံမှန်ဖြစ်မှုဖြင့် အလေးထားပါသည်။ လေယူလေသိမ်းများ၏ အပြောင်းအလဲနှင့် အချိုးညီမှု (ဘား 2 နှင့် ၎င်း၏ သဟဇာတဖြစ်မှု D – ခက်ခဲချိန်၊ 4th – ၎င်း၏ T – နှစ်ဆခက်ခဲသည်)။

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

ထို့ကြောင့် အချိုးအစား အစစ်အမှန်သည် လုပ်သူများ၏ လွှမ်းမိုးမှုကို ပြောပါသည်။ သဟဇာတ လွှမ်းမိုးမှု။ (ဤကိစ္စတွင်၊ S မရှိပါ။ Viennese ဂန္တဝင်များအတွက်၊ L. ကို ကြွယ်ဝစေသော ဘေးထွက်အဆင့်များကို ရှောင်ရန်မှာ ပုံမှန်အားဖြင့်၊ သို့သော် တစ်ချိန်တည်းတွင် ၎င်းကို ရွေ့လျားနိုင်မှုအား ဆုံးရှုံးစေပါသည်။) L. – ၏ထူးခြားချက်မှာ ဖယ်ရှားပေးပါသည်။ ဗဟိုချုပ်ကိုင်မှု၊ ဒိုင်းနမစ်၊ ထိရောက်မှု၊ အလွန်သတ်မှတ်ပြီး ပြင်းထန်သောဆွဲငင်အား၊ စနစ်၏ multilayered သဘောသဘာဝ (ဥပမာ၊ အလွှာတစ်ခုတွင်၊ ပေးထားသော chord သည် ၎င်းထဲသို့ ဆွဲငင်နေသော အသံများနှင့် ဆက်စပ်၍ တည်ငြိမ်သည်၊ အခြားတစ်ခုတွင်၊ ၎င်းသည် မတည်မငြိမ်ဖြစ်ပြီး၊ ၎င်းသည် ဒေသတွင်းလုပ်သူများဆီသို့ ဦးတည်နေသည်၊ စသည်ဖြင့်)။

WA Mozart ။ မှော်ပုလွေ၊ Papageno ၏ အာရီယာ။

ခေတ်သစ်တေးဂီတတွင်၊ ပေးထားသည့်အပိုင်း သို့မဟုတ် ဇာတ်ဝင်ပိုင်း၏ ဝိသေသလက္ခဏာ (melodic၊ chordal၊ timbre-coloristic စသည်) ဖြင့် ၎င်းကို သီးခြားသတ်မှတ်ထားသော ရှုပ်ထွေးသောအသံများဖြင့် ခွဲခြားသတ်မှတ်ရန် L. ၏တစ်ဦးချင်းစီကို အသွင်ကူးပြောင်းရန် သဘောထားရှိသည်။ ပုံမှန်ပုံစံဖော်မြူလာများနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက် (ရှေးခေတ် L. တွင် တေးသွား-မော်ဒယ်၊ အလယ်ခေတ် L. တွင် ပုံသွင်းထားသော melodic သို့မဟုတ် chord sequences၊ classical major-minor modal system) တွင်၊ တစ်ဦးချင်းစီ၏ ရှုပ်ထွေးသောပုံစံကို အခြေခံအဖြစ် ယူသည်၊ တစ်ခါတစ်ရံ လုံးဝ ရိုးရာကို အစားထိုးခြင်း။ ယေဘုယျအားဖြင့် သံစဉ်မူကို လိုက်နာသော တေးရေးဆရာများကြားတွင်ပင် L. ၏ အစိတ်အပိုင်းများ။ ဤနည်းအားဖြင့်၊ မည်သည့် modal ဒြပ်စင်များကိုမဆို အချိုးအစားအလိုက် ပေါင်းစပ်ထားသော modal တည်ဆောက်ပုံများ (ဥပမာ၊ အဓိကမုဒ် + လေသံစကေးများ + အကြီးစား-အသေးစားစနစ်အပြင်ဘက်တွင် ပျော့ပျောင်းသော အသံကွဲသံပေါက်ခြင်း) ကို ဖွဲ့စည်းထားပါသည်။ ဤကဲ့သို့သောဖွဲ့စည်းပုံတစ်ခုလုံးကို polymodal အဖြစ်ခွဲခြားနိုင်သည် (တစ်ပြိုင်နက်တည်းသာမကဆက်တိုက်နှင့်၎င်းတို့၏အခြေခံဒြပ်စင်များ၏ပေါင်းစပ်မှု) ကိုလည်းခွဲခြားနိုင်သည်။

အပိုင်းအစတစ်ခုချင်းစီ၏ ဇာတ်ကောင်ကို triad T C-dur မှမဟုတ်ဘဲ chord cgh-(d)-f (ပင်မအကြောင်းအရာ၏ 1st chord နှင့် နှိုင်းယှဉ်သည်- chdfgc၊ နံပါတ် 3)။ အဓိကအခြေခံနှင့် ပြတ်သားသောကွဲလွဲမှုများဖြင့်သာ သဟဇာတဖြစ်မှုကို ရွေးချယ်ခြင်းအပြင် တေးကိုပွားနေသော အလိုက်အထိုက်အရောင်ခြယ်ခြင်း (timbre-coloristic) အရောင်ခြယ်ခြင်းတို့သည် အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ဖြစ်ပေါ်စေသော်လည်း ဤအပိုင်းအစအတွက်သာ ထူးခြားသည် - အလွန်ပြင်းထန်ပြီး ထက်မြက်သည်။ Major တွင် မွေးရာပါ အသံ၏ အလင်းအရိပ်သည် ပြိုးပြိုးပြက်ပြက် တောက်ပလာပါသည်။

WA Mozart ။ မှော်ပုလွေ၊ Papageno ၏ အာရီယာ။

VIII Modes များကို အမျိုးအစားခွဲခြင်းသည် အလွန်ရှုပ်ထွေးပါသည်။ ၎င်း၏ အဆုံးအဖြတ်ပေးသည့် အကြောင်းရင်းများမှာ- modal thinking ၏ မျိုးရိုးဗီဇအဆင့်၊ ဖွဲ့စည်းပုံ၏ကြားကာလရှုပ်ထွေးမှု၊ လူမျိုးရေး၊ သမိုင်း၊ ယဉ်ကျေးမှု၊ ဟန်ပန်များ။ တစ်ခုလုံးနှင့်နောက်ဆုံးခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုတွင်သာ L. ၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်မျဉ်းသည် unidirectional အဖြစ်ပြောင်းလဲသွားသည်။ ယေဘူယျအားဖြင့် မျိုးရိုးဗီဇ မြင့်မားသော အသွင်ကူးပြောင်းပုံ မြောက်မြားစွာသော ဥပမာများ။ တစ်ချိန်တည်းမှာ ခြေလှမ်းများသည် ယခင်တစ်ခု၏ တန်ဖိုးများ အစိတ်အပိုင်းများ ဆုံးရှုံးသွားပြီး ဤသဘောအရ နောက်ပြန်လှုပ်ရှားမှုကို ဆိုလိုသည်။ ထို့ကြောင့် အနောက်ဥရောပ၏ အသွင်အပြင်ကို သိမ်းပိုက်ခြင်း ဖြစ်သည်။ လူ့ယဉ်ကျေးမှုသည် အကြီးကျယ်ဆုံးသော ခြေလှမ်းသစ်ဖြစ်သည်၊ သို့သော် (နှစ်ပေါင်း ၁၀၀၀ မှ ၁၅၀၀ အတွင်း) စည်းစိမ်ဥစ္စာများ ဆုံးရှုံးခြင်းနှင့်အတူ လိုက်ပါလာခဲ့သည်။ နှင့် "ပြင်းထန်သော" monodic ရှေးဟောင်း အမျိုးအစား။ fret စနစ်။ အလုပ်၏ ရှုပ်ထွေးမှုသည် အမျိုးအစားများစွာကို ခွဲခြား၍ ပြီးအောင် ခွဲထုတ်ရန် အဆင်သင့်မဖြစ်နိုင်သော နီးနီးကပ်ကပ် ဆက်စပ်နေသောကြောင့်ဖြစ်သည်- L.၊ tonality (သံစဉ်စနစ်)၊ အသံစနစ်၊ စကေးစသည်ဖြင့် ကန့်သတ်ထားရန် အကြံပြုလိုပါသည်။ အဓိက အာရုံစူးစိုက်မှု အမှတ်များအဖြစ် အရေးကြီးဆုံး modal systems အမျိုးအစားများကို ညွှန်ပြသည်။ ဖရဲဖွဲ့စည်းမှုပုံစံများ- ecmelica; သွေးအားနည်းရောဂါ၊ diatonic; chromaticity; microchromatic; အထူးအမျိုးအစားများ; ရောနှောထားသောစနစ်များ (ဤအမျိုးအစားများသို့ ပိုင်းခြားခြင်းသည် အခြေခံအားဖြင့် မျိုးရိုးကွဲပြားခြင်း၊ ဂရိ genn နှင့် တိုက်ဆိုင်သည်)။

Ekmelika (ဂရိ exmelns မှ - extra-melodic; အသံအတိအကျအတိအကျမရှိသောစနစ်) ဟူသောစကားလုံး၏သင့်လျော်သောသဘောအရစနစ်တစ်ခုအနေဖြင့်ဘယ်တော့မှမတွေ့နိုင်ပါ။ ၎င်းကို ပိုမိုဖွံ့ဖြိုးသော စနစ်တစ်ခုအတွင်း (လျှောလျှောအသံထွက်ခြင်း၊ စကားသံအသံထွက်ခြင်းဆိုင်ရာ အစိတ်အပိုင်းများ၊ အထူးလုပ်ဆောင်သည့်ပုံစံ) တွင်သာ အသုံးပြုသည်။ Ekmelik တွင် တိကျသောပုံသေသေသံ - upstoi (Yu. N. Tyulin ၏အဆိုအရ အာမေးနီးယန်းကာ့ဒ်များသီဆိုမှုတွင် "တည်တံ့သောလေသံတစ်ခုသည် ... ထူးကဲသောစည်းချက်စွမ်းအင်များဖြင့် ပြည့်နှက်နေသော ကျေးဇူးတော်အမျိုးမျိုးဖြင့် ရစ်ပတ်နေသော Ekmelik (အမြင့် အဆုံးမရှိ)" Ekmelik လည်းပါ၀င်သည်; ”)

Anhemitonics (ပို၍တိတိပပအားဖြင့်၊ anhemitonic pentatonics)၊ များစွာသော လက္ခဏာများ။ အာရှ၊ အာဖရိကနှင့် ဥရောပတို့၏ ရှေးခေတ်ယဉ်ကျေးမှုများဆီသို့၊ ပုံစံတကျတွေးခေါ်မှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် ယေဘူယျအဆင့်တစ်ခုအဖြစ် ထင်ရှားသည်။ anhememonics ၏အပြုသဘောဆောင်သောနိယာမသည်အရိုးရှင်းဆုံးသောသွန်းလောင်းမှုများမှတဆင့်ဆက်သွယ်ရေးဖြစ်သည်။ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံကန့်သတ်ချက်သည် semitone (ထို့ကြောင့် octave တစ်ခုတွင် အဆင့်ငါးဆင့်ကန့်သတ်ချက်) ဖြစ်သည်။ ပုံမှန် အသံထွက်သည် trichord (ဥပမာ ega) ဖြစ်သည်။ Anhemitonics သည် မပြည့်စုံနိုင်သည် (၃-၄၊ တစ်ခါတစ်ရံ အဆင့် ၂ ဆင့်)၊ ပြီးမြောက်သည် (၅ လှမ်း)၊ ပြောင်းလဲနိုင်သော (ဥပမာ၊ cdega မှ cdfga သို့ ကူးပြောင်းမှုများ)။ Semitone pentatonic (ဥပမာ၊ hcefg အမျိုးအစား) သည် အသွင်ကူးပြောင်းရေးပုံစံကို diatonic အဖြစ် အမျိုးအစားခွဲခြားသည်။ သွေးနှောခြင်းဆိုင်ရာ ဥပမာတစ်ခုသည် “Paradise, Paradise” (“ရုရှားလူမျိုးသီချင်း ၅၀” AK Lyadov) ၏ သီချင်းဖြစ်သည်။

Diatonic (၎င်း၏သန့်စင်သောပုံစံ - ပဉ္စမနာရီများတွင်သံများကိုစီစဉ်နိုင်သည့်အဆင့် 7 ဆင့်စနစ်) - L ၏အရေးကြီးဆုံးနှင့်အသုံးအများဆုံးစနစ်ဖြစ်သည်။ ဖွဲ့စည်းပုံကန့်သတ်ချက်မှာ chromatism (2 semitones ဆက်တိုက်) ဖြစ်သည်။ ဒီဇိုင်းမူများသည် ကွဲပြားသည်။ အရေးအကြီးဆုံးမှာ ပဉ္စမ (Pythagorean) diatonic (ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာဒြပ်စင်သည် ပဉ္စမ သို့မဟုတ် quart) နှင့် triadic (ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာဒြပ်စင်သည် ဗျည်းတတိယသံချပ်)၊ ဥပမာများမှာ ရှေးဂရိမုဒ်၊ အလယ်ခေတ်မုဒ်၊ ဥရောပမုဒ်များဖြစ်သည်။ nar ဂီတ (ဥရောပမဟုတ်သော အခြားလူမျိုးများလည်း)၊ ဘုရားကျောင်း polyphonic L. ဥရောပ။ Renaissance, L. major-minor system (chromatization မပါဘဲ) ဂီတ။ ပုံမှန် အသံထွက်များသည် tetrachord၊ pentachord၊ hexachord၊ tertian chord များကြားရှိ ကွက်လပ်များကို ဖြည့်ပေးသည်။ Diatonic သည် အမျိုးအစားများ ကြွယ်ဝသည်။ မပြည့်စုံနိုင်သည် (အဆင့် 3-6၊ ဥပမာ၊ guidon hexachords၊ ရိုးရာနှင့် ဂရိ tetrachords များကိုကြည့်ပါ၊ 6-step diatonic ၏ဥပမာမှာ "Ut queant laxis")၊ ပြီးမြောက်သည် (7-step hcdefga type သို့မဟုတ် octave cdefgahc; ဥပမာများမှာ မရေမတွက်နိုင်သော)၊ ပြောင်းလဲနိုင်သော (ဥပမာ- 1st ဘုရားကျောင်းလေသံတွင် ahcd နှင့် dcba အတက်အကျများ)၊ ပေါင်းစပ် (ဥပမာ-ရုရှားနေ့စဉ်သုံး L.: GAHcdefgab-c1-d1)၊ အခြေအနေအရ (ဥပမာ "hemiol" frets နှင့် တိုးမြင့်သောဒုတိယ - ဟာမိုနီအသေးစား နှင့် အဓိက၊ "ဟန်ဂေရီ" စကေး၊ စသည်တို့; "Podgalian scale"- gah-cis-defg; melodic minor and major, etc.), polydiatonic (ဥပမာ၊ B. Bartok "Russia style" မှ အပိုင်းအစတစ်ခု၊ စုဆောင်းမှု “Microcosmos”၊ No 90)။ နောက်ထပ်ရှုပ်ထွေးမှုများသည် chromatics ကိုဖြစ်ပေါ်စေသည်။

Chromatics တိကျသောနိမိတ်လက္ခဏာ - အတန်းထဲတွင် နှစ်ခု သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပိုသော semitones များ၏ အစီအရီ။ ဖွဲ့စည်းပုံကန့်သတ်ချက်မှာ microchromatics ဖြစ်သည်။ ဒီဇိုင်းမူများသည် ကွဲပြားသည်။ အရေးအကြီးဆုံး - တေးဂီတ။ chromatic (ဥပမာ၊ အရှေ့ဘက် monody)၊ chord-harmonic (ပြောင်းလဲမှု၊ side D နှင့် S၊ European major-minor system ရှိ chromatic linear tones နှင့် chord များ)၊ 20 ရာစု၏ ဥရောပ (နှင့် ဥရောပမဟုတ်သော) တေးဂီတများတွင် Chromatics။ တူညီတဲ့ စိတ်နေစိတ်ထားကို အခြေခံတယ်။ Chromatics သည် မပြည့်စုံနိုင်သည် (ဂရိ chromatic၊ ဥရောပသဟဇာတအဖြစ်ပြောင်းလဲခြင်း; L. symmetrical တည်ဆောက်ပုံ၊ ဆိုလိုသည်မှာ octave တစ်ခု၏ 12 semitones ကို အညီအမျှ အပိုင်းများအဖြစ် ပိုင်းခြားခြင်း) နှင့် ပြီးပြည့်စုံသည် (ဖြည့်စွက် polydiatonic၊ chromatic tonality အမျိုးအစားအချို့၊ dodecaphonic၊ microserial နှင့် serial structures)။

Microchromatic (microinterval၊ ultrachromatic)။ ဆိုင်းဘုတ် - semitone ထက်နည်းသော ကြားကာလများကို အသုံးပြုခြင်း။ ယခင်စနစ်သုံးမျိုး၏ L. ၏ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအဖြစ် ပိုမိုအသုံးပြုလေ့ရှိသည်။ ecmelica နှင့်ပေါင်းနိုင်သည်။ ပုံမှန် microchromatic - ဂရိ။ သံယောဇဉ်ရှိသော မျိုးစု (ဥပမာ- ၂၊ ၁/၄၊ ၁/၄)၊ Indian shruti။ ခေတ်သစ်ဂီတတွင် မတူညီသောအခြေခံဖြင့် (အထူးသဖြင့် A. Khaba၊ V. Lutoslavsky၊ SM Slonimsky နှင့် အခြား) မှအသုံးပြုသည်။

ဥပမာအားဖြင့်၊ အရှေ့အာရှ slindro နှင့် pylog (အသီးသီး – 5- နှင့် 7-step, octave ၏အတော်လေးတန်းတူညီမျှခွဲဝေမှု) ကို အထူး L. ဖြင့် သတ်မှတ်နိုင်ပါသည်။ မည်သည့်ပုံစံစနစ်များ (အထူးသဖြင့် anhemitonic၊ diatonic နှင့် chromatic) သည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ရောနှောနိုင်သည်။ တပြိုင်နက်တည်းနှင့် ဆက်တိုက် (တူညီသောတည်ဆောက်မှုအတွင်း)။

IX မုဒ်များ၏သမိုင်းသည် နောက်ဆုံးတွင် အသံများကြားတွင် “သဘောတူညီချက်” (“L”) ၏ဖြစ်နိုင်ချေများကို ဆက်တိုက်ထုတ်ဖော်ခြင်းဖြစ်သည်။ တကယ်တော့ သမိုင်းဆိုတာ ပြိုကွဲခြင်းရဲ့ အလှည့်အပြောင်းတစ်ခု မဟုတ်ပါ။ L. ၏ စနစ်များနှင့် ပိုမိုဝေးကွာပြီး ရှုပ်ထွေးသော သံယောဇဉ် ဆက်ဆံရေးများကို တဖြည်းဖြည်း လွှမ်းခြုံထားသည်။ ဒေါက်တာကမ္ဘာတွင် (အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ ထိန်းသိမ်းထား) ပြီးပြီ (အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ) အရှေ့တိုင်းနိုင်ငံများ၏ ပုံစံစနစ်များ- တရုတ်၊ အိန္ဒိယ၊ ပါရှား၊ အီဂျစ်၊ Non-semitone pentatonic စကေးများ (တရုတ်၊ ဂျပန်၊ အရှေ့ဖျားရှိ အခြားနိုင်ငံများ၊ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း အိန္ဒိယ)၊ 7 အဆင့် (ဒိုင်ယာတိုနစ်နှင့် ဒိုင်ယာတိုနစ်မဟုတ်သော) အသံထွက်များသည် တွင်တွင်ကျယ်ကျယ် ဖြစ်လာသည်။ ယဉ်ကျေးမှုများစွာသည် L. နှင့် တိုးမြင့်လာပါသည်။ ဒုတိယ (အာရပ်ဂီတ)၊ microchromatic (အိန္ဒိယ၊ အရှေ့အာရပ်နိုင်ငံများ)။ မုဒ်များ၏ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းကို သဘာဝစွမ်းအားတစ်ခုအဖြစ် အသိအမှတ်ပြုခံရသည် (လေသံနှင့် ကောင်းကင်ကိုယ်ထည်များ၏ အမည်များအကြား ပြိုင်တူများ၊ သဘာဝဒြပ်စင်များ၊ ရာသီများ၊ လူ့ခန္ဓာကိုယ်၏ အင်္ဂါများ၊ စိတ်ဝိညာဉ်၏ ကျင့်ဝတ်ဂုဏ်သတ္တိများ စသည်)။ လူ၏စိတ်ဝိညာဉ်အပေါ် L. ၏ သက်ရောက်မှု၏ ချက်ခြင်းအကျိုးသက်ရောက်မှုကို အလေးပေးခဲ့ပြီး L. တစ်ခုစီတိုင်းသည် တိကျသောအသုံးအနှုန်းဖြင့် ပေးအပ်ထားသည်။ အဓိပ္ပါယ် (ခေတ်ပေါ်တေးဂီတတွင်- အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲ)။ A. Jami (2 ရာစု၏ 15 ရာစုနှစ်ဝက်) က ဤသို့ရေးသားခဲ့သည်– “ဆယ့်နှစ်ပါးသော (maqams) တစ်ခုစီသည် avaze နှင့် shu'be တစ်ခုစီတွင် (တရားနာသူများအပေါ်) အထူးအကျိုးသက်ရောက်မှုရှိပြီး ၎င်းတို့အားလုံး၏ဘုံပိုင်ဆိုင်မှုအပြင်၊ ပျော်ရွှင်ပါစေ။" ဥရောပဘာသာဗေဒ၏သမိုင်းတွင် အရေးကြီးဆုံးအဆင့်များမှာ ရှေးခေတ်ပုံစံစနစ် (မြေထဲပင်လယ်ကဲ့သို့ ဥရောပမဟုတ်၊ ၁ ထောင်စုနှစ်အလယ်အထိ) နှင့် ၉ ရာစုမှ ၂၀ ရာစုအတွင်း “မှန်ကန်သော ဥရောပ” ပုံစံစနစ်၊ သမိုင်းနှင့် ယဉ်ကျေးမှု၊ စာစီစာကုံးအသုံးအနှုန်းများ။ ခံစားချက် - "အနောက်" စနစ်၊ ဂျာမန်။ abendländische, အစောပိုင်းအလယ်ခေတ်သို့ခွဲခြား။ စံနစ်တကျ စနစ် (သမိုင်းဝင် နယ်နိမိတ်မျဉ်းသည် အကန့်အသတ်မရှိ ဖြစ်သည်- ၎င်းသည် အစောပိုင်း ခရစ်ယာန် ဘုရားကျောင်း၏ တေးသံမှ အစပြုကာ 1 ရာစုမှ 9 ရာစု အတွင်း ကုပ်တွယ်ကာ နောက်ပိုင်းတွင် တဖြေးဖြေး ကြီးထွားလာကာ လက်ရာမြောက် ညီညွတ်မှု အဖြစ်သို့ တဖြည်းဖြည်း ကြီးထွားလာကာ ထုံးစံအရ အခြားသော ရုရှား စံနစ်တကျ စံနစ်တကျလည်း ဤနေရာတွင် ရှိသည်။) cf 20 ရာစုမှ 7 ရာစုများ၏ ပုံစံစနစ်၊ Renaissance စနစ် (အခြေအနေအရ 9 မှ 9 ရာစုများ)၊ သံစဉ် (major-minor) စနစ် (13 မှ 14 ရာစုအထိ၊ ပြုပြင်ထားသောပုံစံဖြင့် ၎င်းကို 16 ရာစုတွင်လည်း အသုံးပြုသည်)၊ 17 အမြင့်စနစ်အသစ်။ (Key၊ Natural modes၊ Symmetrical modes) ဆောင်းပါးများကို ကြည့်ပါ။

အန္တရယ်။ modal system သည် tetrachords များကို အခြေခံထားပြီး၊ တစ်ခုနှင့်တစ်ခု octave Ls များပေါင်းစပ်မှုမှဖြစ်သည်။ quart ၏ အသံများကြားတွင်၊ အမြင့်မှ အကွဲပြားဆုံး midtones ဖြစ်နိုင်သည် (tetrachords အမျိုးအစားသုံးမျိုး- diatone၊ chromium၊ "enarmony")။ L. တွင် ၎င်းတို့၏ တိုက်ရိုက်အာရုံခံ သြဇာလွှမ်းမိုးမှု (ဤ သို့မဟုတ် ထို "ကျင့်ဝတ်များ" အရ) ကွဲပြားမှု၊ ဖြစ်နိုင်ခြေရှိသော အယ်လ်မျိုးကွဲများ ကွဲပြားခြင်း (ဥပမာ- Skoliya Seikila) ကို တန်ဖိုးထားပါသည်။

L. အနောက်-ဥရောပ အစောပိုင်း။ အလယ်ခေတ်၏ သမိုင်းဝင်အင်္ဂါရပ်များကြောင့် ကျွန်ုပ်တို့ထံ ဆင်းသက်လာခဲ့ကြသည် ။ arr အသင်းတော်နှင့်ဆက်စပ်။ ဂီတ။ မတူညီသော အသံထွက်စနစ်တစ်ခု၏ ရောင်ပြန်ဟပ်မှုတစ်ခုအနေဖြင့် ၎င်းတို့သည် ပြင်းထန်သော (ကာမဂုဏ်အထိ) နိယာမတရားဖြင့် လက္ခဏာဆောင်ပြီး ရှေးခေတ်အရာများ၏ ကာမဂုဏ်ပြည့်စုံမှုနှင့် နှိုင်းယှဉ်လျှင် အရောင်ကင်းစင်ပြီး စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ တစ်ဖက်သတ်ဖြစ်နေပုံရသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် အလယ်ခေတ်။ L. သည် အတွင်းစိတ်အခိုက်အတန့်အပေါ် အာရုံစူးစိုက်မှုပိုရှိခြင်း (အစပိုင်းတွင်၊ ဘုရားကျောင်း၏ လမ်းညွှန်ချက်များအရ အနုပညာ၏ တကယ့်အနုပညာဘက်ခြမ်းကို ထိခိုက်ပျက်စီးစေသည့်တိုင်အောင်) ခွဲခြားထားသည်။ ဗုဒ္ဓဟူး-ရာစု။ L. သည် diatonic ၏ဖွဲ့စည်းပုံ၏နောက်ထပ်ရှုပ်ထွေးမှုကိုပြသသည်။ L. (ရှေးခေတ် tetrachord အစား guidonian hexachord၊ အနောက်-ဥရောပ ဟာမိုနီပိုလီဖိုနီသည် ရှေးခေတ်အခေါ်အဝေါ်များနှင့် နှိုင်းယှဉ်လျှင် အခြေခံအားဖြင့် ကွဲပြားသော သဘာဝကို ဖော်ပြသည်)။ ထင်ရှားသည်မှာ အလယ်ခေတ်၏ ရိုးရာနှင့် လောကဂီတကို L ၏ ကွဲပြားသောဖွဲ့စည်းပုံနှင့် ဖော်ပြနိုင်စွမ်းဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။

အလားတူအက်ပ်။ ဗုဒ္ဓဟူး-ရာစု။ choral ယဉ်ကျေးမှု အခြား-rus ။ chanter art-va တွင် ပိုမိုရှေးကျသောပုံစံအစိတ်အပိုင်းများပါ၀င်သည် (“နေ့စဉ်စကေး” ၏ quart extra-octave; melody-model ၏ရှေးဟောင်းနိယာမ၏ပိုမိုအားကောင်းသောသြဇာသည် ရွတ်ဆိုခြင်း၊ အသံများဖြစ်သည်)။

အလယ်ခေတ် (၉-၁၃ ရာစုနှစ်များ) တွင်၊ (ရှေးခေတ်နှင့် နှိုင်းယှဉ်လျှင်) polyphony အသစ်တစ်ခု ပေါ်ပေါက်လာပြီး မော်ဒယ်လ်စနစ်နှင့် ၎င်း၏အမျိုးအစားများကို သိသိသာသာ လွှမ်းမိုးခဲ့ပြီး သမိုင်းဆိုင်ရာ ပြင်ဆင်မှုများ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ အခြေခံအားဖြင့် အမျိုးအစားကွဲပြားသည်။ L. (L. as a polyphonic structure)။

Renaissance ၏ ပုံစံစံနစ်သည် အလယ်ခေတ်စနစ်မှ အများအပြားကို ထိန်းသိမ်းထားသော်လည်း အခြေခံအသစ်၊ လူသားဆန်မှု၏နွေးထွေးမှုနှင့် ထူးထူးခြားခြား ကြွယ်ဝသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတို့အပေါ် အခြေခံ၍ ဖြစ်ပေါ်လာသော စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ သွေးသားပြည့်ဝမှုတို့ဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ L. ၏ စရိုက်လက္ခဏာများ (အထူးသဖြင့် ဝိသေသလက္ခဏာ- စိမ်းလန်းစိုပြေသော အသွင်အပြင်၊ နိဒါန်းလေသံ၊ triads များ၏ လွှမ်းမိုးမှု)။

​ခေတ်​က​နေ လို့​ခေါ်​တယ်။ ခေတ်သစ် (၁၇-၁၉ ရာစုနှစ်များ)၊ Renaissance မှအစပြုသော အဓိက-အသေးအဖွဲပုံစံစနစ်သည် လွှမ်းမိုးချုပ်ကိုင်လာခဲ့သည်။ ဗေဒအရ၊ အချမ်းသာဆုံးသည် အစောပိုင်း (အသံထွက်အရေအတွက် အနည်းဆုံးဖြင့် ကန့်သတ်ထားသော်လည်း) major-minor system သည် မတူညီသော lyric အမျိုးအစားဖြစ်ပြီး polyphony, chord သည် တင်ဆက်မှုပုံစံသာမက li ၏ အရေးကြီးသော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ . L. ကဲ့သို့ major-minor system ၏နိယာမသည် "မိုက်ခရိုမုဒ်များ" သို့မဟုတ် chords များတွင် ထူးခြားသောပြောင်းလဲမှုများဖြစ်သည်။ အမှန်အားဖြင့်၊ “သဟဇာတဖြစ်မှု” သည် အမျိုးအစား L.၊ “single mode” (Asafiev) ၏ ခံစားချက်များ (အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲ) ၏ အထူးမွမ်းမံမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။

19 နှင့် 20 ရာစုများအတွင်း သဟဇာတသံသယ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု နှင့်အပြိုင်။ တစ်သီးပုဂ္ဂလအဖြစ် ပြန်လည်နိုးထမှု ရှိတယ်။ အမျိုးအစားနှင့် L. melodic။ အမျိုးအစား။ ချဲ့ထွင်ခြင်းနှင့် ပြုပြင်မွမ်းမံခြင်းမှ အဓိက-အသေးစား အသံထွက်စနစ်မှ အထူး diatonic L. (Mozart နှင့် Beethoven က ဖော်ပြထားပြီး၊ 19th နှင့် 20th အစောပိုင်းတွင် အမျိုးသားကျောင်းသစ်များ၏ အချစ်ရေးနှင့် တေးရေးဆရာများ – F. Chopin၊ E. Grieg၊ MP Mussorgsky၊ NA Rimsky-Korsakov၊ AK Lyadov၊ IF Stravinsky နှင့် အခြား) နှင့် anhemitone pentatonic scale (F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, Stravinsky ၏အစောပိုင်းလက်ရာများ စသည်ဖြင့်)။ L. ၏ chromatization တိုးလာခြင်းသည် symmetrical L. ၏ ကြီးထွားမှုကို လှုံ့ဆော်ပေးသည်၊ ၎င်းသည် octave ၏ 12 semitones ကို တူညီသောအရွယ်အစား၏ အစိတ်အပိုင်းများအဖြစ် ပိုင်းခြားပေးသည်။ ၎င်းသည် လုပ်သူများ၊ ညီမျှသော အပူနှင့် tritone စနစ်များ ( Chopin၊ Liszt၊ Wagner၊ K. Debussy၊ O. Messiaen၊ MI Glinka၊ AS Dargomyzhsky၊ PI Tchaikovsky၊ Rimsky-Korsakov၊ AN Scriabin၊ Stravinsky၊ AN Cherepnin နှင့် အခြားအရာများတွင် )

20 ရာစု၏ ဥရောပဂီတတွင် L. အမျိုးအစားများနှင့် စနစ်များ သည် ဥရောပမဟုတ်သော အသုံးပြုမှု microchromatic (A. Haba) အထိ အချင်းချင်း ကပ်လျက် ရောနှောထားသည်။ ကျင့်စဉ် (Messian၊ J. Cage)။

X. အဆုံးအမ၏သမိုင်းမုဒ်။ L. ၏ သီအိုရီသည် ၎င်းတို့၏ သမိုင်းကြောင်းကို ထင်ဟပ်စေကာ ဂီတတွင် ရှေးအကျဆုံး သုတေသန ဘာသာရပ်ဖြစ်သည်။ သိပ္ပံပညာ။ L ၏ပြဿနာ သဟဇာတ သီအိုရီထဲသို့ ဝင်လာပြီး တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း သဟဇာတဖြစ်မှု ပြဿနာနှင့် တိုက်ဆိုင်နေသည်။ ထို့ကြောင့် L ၏ ပြဿနာကို လေ့လာခြင်း၊ မူလက သဟဇာတဖြစ်မှုပြဿနာ (အာမိုနီးယား၊ သဟဇာတ) ကို လေ့လာမှုတစ်ခုအဖြစ် ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ ပထမဆုံး သိပ္ပံနည်းကျ ရှင်းလင်းချက် L. (ဥရောပတွင်) ညီညွတ်မှု။ ဂီတပညာသည် Pythagorean ကျောင်း (ဘီစီ 6-4 ရာစုများ) မှပိုင်ဆိုင်သည်။ ဘီစီ။) သဟဇာတဖြစ်မှုနှင့် L ကိုရှင်းပြခြင်း။ နံပါတ်သီအိုရီကို အခြေခံ၍ Pythagoreans တို့သည် အရိုးရှင်းဆုံးသော အသံဆက်ဆံရေး၏ အရေးပါမှုကို အလေးပေးခဲ့သည် (ထိုအခေါ်အတွင်း၌။ tetrad) သည် ရေခဲဖွဲ့စည်းခြင်းကို ထိန်းညှိသည့်အချက်အဖြစ် (L ၏ သီအိုရီတွင် ရောင်ပြန်ဟပ်မှု။ tetrachords ဖြစ်စဉ်များနှင့် စတုတ္ထဗျည်း၏ "တည်ငြိမ်သော" အသံများ)။ Pythagorean သိပ္ပံကို L က ဘာသာပြန်ဆိုခဲ့သည်။ နှင့်ဂီတ။ သဟဇာတမဖြစ်ဘဲ လောကသဟဇာတကို ရောင်ပြန်ဟပ်ခြင်း (ဥပမာ။ L ကိုတကယ်ကြည့်တယ်။ ကမ္ဘာ၏ စံနမူနာအဖြစ် - microcosm)။ ဤနေရာမှ နောက်ပိုင်းတွင် (Boethius၊ Kepler) တွင် စကြာဝဠာဗေဒ ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ идеи လောကဂီတနှင့် လူသားဂီတ။ စကြဝဠာကိုယ်နှိုက် (ပိသာဂိုရီယန်များနှင့် ပလေတိုတို့၏အဆိုအရ) ကို တိကျသေချာသောနည်းဖြင့် ချိန်ညှိထားသည် (ကောင်းကင်ရုပ်အလောင်းများကို ဂရိသံစဉ်များနှင့် နှိုင်းယှဉ်ထားသည်။ Dorian မုဒ်- e1-d1-c1-hagfe)။ ဂရိသိပ္ပံ ( Pythagoreans ၊ Aristoxen ၊ Euclid ၊ Bacchius ၊ Cleonides စသည် ) သည် ဂီတကို ဖန်တီးတီထွင်ခဲ့သည်။ သီအိုရီ L. နှင့် သီးခြားမုဒ်များ။ သူမသည် L ၏ အရေးအကြီးဆုံး သဘောတရားများကို တီထွင်ခဲ့သည်။ - tetrachord၊ octave အတန်း (Armonia)၊ အုတ်မြစ်များ (nstotes)၊ အလယ်ပိုင်း (အလယ်) အသံ (mesn)၊ ဒိုင်းနမိုက် (dunamis)၊ ecmelika (ရှုပ်ထွေးသောဆက်ဆံရေးရှိသည့်ကြားကာလ၏ဒေသ၊ အပြင်တိကျသောအသံများမပါဘဲ) စသည်တို့။ တကယ်တော့ ဂရိအားလုံးဟာ သဟဇာတသဘောတရားဖြစ်တဲ့ L ရဲ့သီအိုရီဖြစ်ပါတယ်။ monophonic high-pitched အဆောက်အဦများအဖြစ် frets ။ ဂီတ။ အစောပိုင်းအလယ်ခေတ်၏ သိပ္ပံပညာသည် ရှေးဟောင်းအခြေခံအသစ်ဖြင့် ပြန်လည်ပြုပြင်ခဲ့သည်။ (Pythagorean၊ Platonic၊ Neoplatonic) သဟဇာတ နှင့် L ဆိုင်ရာ အယူအဆများ အလှအပအမျိုးအစားများအဖြစ်။ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်အသစ်သည် ခရစ်ယာန်-ဓမ္မပညာနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ စကြဝဠာ၏ သဟဇာတဖြစ်မှုကို အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုသည်။ အလယ်ခေတ်က ဖရိုဖရဲအယူဝါဒအသစ်ကို ဖန်တီးခဲ့တယ်။ Alcuin၊ Reome ၏ Aurelian နှင့် Prüm ၏ Regino တို့၏ လက်ရာများတွင် ပထမဆုံးပေါ်ထွက်ခဲ့ပြီး ၎င်းတို့ကို “Alia musica” ၏ အမည်မသိစာရေးဆရာက တေးဂီတမှတ်စုတွင် ပထမဆုံး တိတိကျကျ မှတ်တမ်းတင်ခဲ့သည် (ဂ. ၉ ရာစု)။ L ဟူသော အမည်သီအိုရီကို ဂရိဘာသာမှ ချေးယူခဲ့သည်။ (Dorian, Phrygian, etc.) အလယ်ရာစု။ သိပ္ပံပညာသည် ၎င်းတို့အား အခြားစကေးများဟု သတ်မှတ်ခဲ့သည် (နေရာအနှံ့ ဗားရှင်းတစ်ခု၊ သို့သော် မတူညီသောအမြင်ကိုလည်း ဖော်ပြခဲ့သည်၊ ကြည့်ပါ။ M ၏အလုပ် Dabo-Peranycha၊ 1959)။ အလယ်ခေတ်၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့်အတူ။ L. “finalis”၊ “repercussion” (tenor, tuba; 17th ရာစုမှ “dominant”), “ambitus” ဟူသော ဝေါဟာရများ၏ မူလအစ၊ octave သီအိုရီနှင့်အပြိုင် L. 11 ရာစုမှ (Guido d'Arezzo) မှလက်တွေ့တီထွင်ခဲ့သည်။ modal system ရှိ structural unit အဖြစ် အဓိက hexachord ကို အခြေခံ၍ solmization စနစ် (ကြည့်ပါ။ Solmization၊ Hexachord)။ Solmization ၏အလေ့အကျင့် (18th c သည်အထိတည်ရှိခဲ့သည်။ L. သီအိုရီ၏ အသုံးအနှုန်းများတွင် သိသာထင်ရှားသော အမှတ်အသားတစ်ခု ချန်ထားခဲ့သည်။) အလယ်ခေတ်၏ ပုံစံများနှင့် အဓိက-အသေးစား မဏ္ဍိုင်စနစ်၏ လက်ရာမြောက်သည့် သမိုင်းကြောင်းအတိုင်း အမျိုးအစားအချို့ကို ပြင်ဆင်ခဲ့သည်။ Glarean ၏တက်ကျမ်း “Dodecachord” (1547) တွင် L. - Ionian နှင့် Aeolian (၎င်းတို့၏ ပလိပ်မျိုးကွဲများနှင့်အတူ)။ 17 ရာစုမှ L. major-minor tonal-functional စနစ်။ စွယ်စုံရ ပထမဆုံးသော အကြီးစားနှင့် အသေးအမွှားများ၏ ဖွဲ့စည်းပုံကို စနစ်တကျ ရှင်းလင်းချက် (ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအားဖြင့် ၎င်းတို့၏ နောင်တော်များ – Ionian နှင့် Aeolian ဘုရားကျောင်းတို့ကို ဆန့်ကျင်သည်။ အသံများ) ကို J ၏လက်ရာများတွင်ပေးသည်။ F. Rameau၊ အထူးသဖြင့် "သဟဇာတရှိစာချုပ်" (၁၇၂၂) တွင်။ L အသစ် ဥရောပ။

hcdefga သည် အဓိက GCCFCF အသံများဖြစ်သည်။ | – || – |

မုဒ် (မုဒ်) သည် အသံများ၏ အစီအစဥ်၏ နိယာမနှင့် ၎င်းတို့၏ အစီအစဥ် အစီအစဥ် ဖြစ်သည်။

သဟဇာတအယူဝါဒ၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအဖြစ် 18-19 ရာစုများ။ အသံထွက်သီအိုရီသည် သဘောတရားများနှင့် ဝေါဟာရလက္ခဏာများပါရှိသော သယ္ဌာန်သီအိုရီအဖြစ် တီထွင်ခဲ့သည် (“သံစဉ်” ဟူသော ဝေါဟာရကို FAJ Castile-Blaz မှ 1821 ခုနှစ်တွင် ပထမဆုံးအသုံးပြုခဲ့သည်။

အနောက်ဥရောပတွင် မော်ဒယ်အသစ်များ (ဒိုင်ယာတိုနစ်မဟုတ်သော ဒိုင်ယာတိုနစ် နှစ်မျိုးလုံး)။ သီအိုရီများကို F. Busoni ("113 မတူညီသောစကေးများ"၊ microchromatics)၊ A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba နှင့် အခြားအရာများတွင် ထင်ဟပ်ခဲ့သည်။

L ၏အသေးစိတ်သီအိုရီ။ research Nar. ဂီတ V. F. Odoevsky A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna၊ A D. Kastalsky, B. အမ် Belyaeva X C. Kushnareva, K. AT လက်မှတ် စသည်တို့၊ ရုရှားတွင် L ၏ဖြစ်ရပ်များကိုဖုံးလွှမ်းသောပထမဆုံးလက်ရာများထဲမှတစ်ခုဖြစ်သည်။ N မှ "ဂီတပညာရှင်စိတ်ကူးသဒ္ဒါ…" AP Diletsky (ဒုတိယပိုင်း။ ၉ ရာစု)။ စာရေးသူသည် ဂီတ၏သုံးဆခွဲဝေမှုကို အတည်ပြုသည် ("အဓိပ္ပာယ်အရ"): "ရွှင်လန်းခြင်း" (Zarlino - harmonie "allegra" မှ မိတ်ဆက်ထားသော အဓိကအမည်နှင့် ထင်ရှားသောအပြိုင်၊ "သနားစရာ" (အသေးအဖွဲနှင့် သက်ဆိုင်သည်၊ Tsarlino - တွင်၊ "mesta"; ဂီတနမူနာတွင်၊ Diletsky harmonic minor) နှင့် "mixed" (နှစ်မျိုးလုံးသည် တလှည့်စီဖြစ်နေသည်)။ “ရွှင်မြူးသောဂီတ” ၏အခြေခံမှာ “သံဥတုမီဆိုလ”၊ “သနားစရာ” – “လေသံပြန်ဖလာ” ဖြစ်သည်။ 1st လိင်၌။ 19 အတွက်။ အမ် D. Frisky ( Odoevsky အရ "ကျွန်ုပ်တို့၏နည်းပညာပိုင်းဆိုင်ရာဂီတဘာသာစကားကိုပထမဆုံးအကြိမ်တည်ထောင်ခဲ့သည်") သည်အမိနိုင်ငံများတွင်လုံခြုံသည်။ ice ဝေါဟာရကိုယ်တိုင် "L" ဟူသောအသုံးအနှုန်းဖြစ်သည်။ ရုရှားနှင့်ဆက်စပ်သော modal စနစ်၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး။ ဘုရားကျောင်း။ 19 နှင့် 20 ရာစုများတွင်ဂီတ။ D လုပ်နေတာ။ AT Razumovsky, I. AND ။ Voznesensky, V. အမ် Metalov, M. AT Brazhnikov, N. D. Uspensky Razumovsky သည် L ၏သမိုင်းကြောင်းအရပြောင်းလဲနေသောစနစ်များကိုစနစ်တကျလုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ဘုရားကျောင်း။ ဂီတ၊ ရုရှား၏သီအိုရီကိုတီထွင်ခဲ့သည်။ “ဒေသ”၊ “လွှမ်းမိုး” နှင့် “နောက်ဆုံး” အသံများ အမျိုးအစားများနှင့် ဆက်စပ်၍ သဘောတူညီချက် (zap. "ambitus", "reperkusse" နှင့် "finalis")။ Metallov သည် အသံ၏ဝိသေသလက္ခဏာတွင် ရွတ်ဆိုမှုစုစုပေါင်း၏အရေးကြီးမှုကို အလေးပေးပြောကြားခဲ့သည်။ N. A. Lvov (1790) သည် သီးခြားဂုဏ်ထူးများ (aka) ကို အာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ L. ဥရောပစနစ်မှ Odoevsky (1863၊ 1869) သည် ရုရှားဘာသာတွင် ဖရဲဖွဲ့စည်းခြင်း၏ လက္ခဏာရပ်များကို လေ့လာခဲ့သည်။ Nar (နှင့် ဘုရားရှိခိုးကျောင်း) အက်ပ်နှင့် ကွဲပြားသော ဂီတနှင့် ဂုဏ်သတ္တိများ။ melodics (အချို့သောခုန်ခြင်းမှရှောင်ကြဉ်ခြင်း၊ နိဒါန်းလေသံဆွဲငင်အားမရှိခြင်း၊ တင်းကျပ်သော diatonicism)၊ "စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသည်" (diatonic) ဟူသောအသုံးအနှုန်းကိုအသုံးပြုရန်အကြံပြုထားသည်။ heptachord) အနောက်တိုင်း "လေသံ" အစား။ ရုရှ၏စိတ်ဓာတ်၌သဟဇာတဖြစ်ရန်။ Frets Odoevsky သည် သတ္တမမြောက် သံချပ်များမပါဘဲ သင့်လျော်သော သန့်စင်သော triads အဖြစ် သတ်မှတ်သည်။ ပျဉ်၏ဖွဲ့စည်းပုံအကြားကွာဟမှု။ စွမ်းဆောင်ရည်နှင့် "ရုပ်ဆိုးသော အတိုင်းအတာ" fp။ သူ့ကို "စိတ်မဆိုးသော စန္ဒယားတစ်ခု စီစဉ်ပေးခြင်း" (Odoevsky ၏ တူရိယာကို ထိန်းသိမ်းထားသည်)။ Serov သည် Rus ၏ modal side ကိုလေ့လာသည်။ Nar သီချင်းများသည် “အနောက်ဥရောပဂီတကို ဆန့်ကျင်သော” (၁၈၆၉-၇၁)၊ အနောက်တိုင်း၏ “မလိုမုန်းထားမှု” ကို ဆန့်ကျင်သည်။ သိပ္ပံပညာရှင်များသည် ဂီတအားလုံးကို “သော့နှစ်ခု၏အမြင် (ဆိုလိုသည်မှာ၊ မုဒ်များ) - အဓိကနှင့်အသေးစား။ စကေး၏ "အုပ်စုဖွဲ့ခြင်း" (ဖွဲ့စည်းပုံ) ၏တန်းတူညီမျှမှုကို octave နှင့် စတုတ္ထ (ဂရိသီအိုရီကို ကိုးကား၍) အသိအမှတ်ပြုခဲ့သည်။ L.) ရုရှ။ L ၏အရည်အသွေး သူ (Odoevsky ကဲ့သို့) တင်းကျပ်သော diatonicism - zap ကိုဆန့်ကျင်သည်။ အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲ (၎င်း၏မှတ်စုသည် သင့်လျော်သောအားဖြင့်)၊ ပြုပြင်မွမ်းမံမှု မရှိခြင်း ("ရုရှားသီချင်းသည် အကြီးစားမဟုတ်၊ အသေးအဖွဲကို မသိပါ၊ နှင့် ဘယ်သောအခါမှ ပြုပြင်မွမ်းမံခြင်း")။ L ၏ဖွဲ့စည်းပုံ tetrachords ၏ clutch ("အစည်း") အဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုသည်။ modulation အစား "tetrachords များကို အခမဲ့ စွန့်ပစ်ခြင်း" ဟု ယုံကြည်ခဲ့သည်။ ရုရှကို လေ့လာမှတ်သားခြင်းအတွက် သီချင်းများကို သဟဇာတဖြစ်အောင်။ စရိုက်လက္ခဏာ၊ လုပ်သူများ၊ လွှမ်းမိုးချုပ်ကိုင်မှုရှိသော သံယောဇဉ်များ (ဆိုလိုသည်မှာ၊ I၊ V နှင့် IV အဆင့်များ)၊ ဘေးထွက် (“အသေးအဖွဲ”) triads (အဓိက – II၊ III၊ VI အဆင့်များတွင်) အကြံပြုခြင်း။ Famintsyn (1889) သည် Nar ရှိ ရှေးအကျဆုံး (အယူမှားနေဆဲ) အလွှာများ၏ အကြွင်းအကျန်များကို လေ့လာခဲ့သည်။ ဂီတနှင့် မုဒ်ဖွဲ့စည်းပုံ (B ၏ ဤအယူအဆအချို့တွင် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း မျှော်လင့်ထားသည်။ Bartoka နှင့် Z Kodaya)။ သူသည် “ရှေးအကျဆုံး” – pentatonic၊ “အသစ်သော” – အဆင့် 7 အဆင့် diatonic နှင့် “အသစ်ဆုံး” – အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲ၏ သမိုင်းကြောင်းအရ ဖွံဖြိုးတိုးတက်မှုစနစ်တွင် “အလွှာ” သုံးခု၏ သီအိုရီကို တင်ပြခဲ့သည်။ Kastalsky (1923) က "ရုရှားစနစ်၏မူလနှင့်လွတ်လပ်မှုကိုပြသခဲ့သည်။ ဥရောပ၏ စည်းမျဉ်းများနှင့် အယူဝါဒများမှ များပြားလှသည်။ စနစ်များကို။

BL Yavorskii သည် အယူအဆနှင့် linearity သီအိုရီ၏ အထူးသိပ္ပံနည်းကျ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ပေးခဲ့သည်။ သူ၏ ကုသိုလ်မှာ အလွတ် အမျိုးအစား L. ကို ရွေးချယ်ခြင်း ဖြစ်သည်။ မူဆယ်။ Yavorsky အဆိုအရ အလုပ်တစ်ခုသည် အချိန်နှင့်တစ်ပြေးညီ စည်းချက်ညီခြင်းထက် ဘာမှမပိုပါ (Yavorsky ၏ အယူအဆ၏အမည်မှာ "Modal Rhythm" ဖြစ်ပြီး Modal Rhythm ကိုကြည့်ပါ)။ ဥရောပ၏ ရိုးရာ dual fret နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်တွင် အဓိက-အသေးအဖွဲစနစ်တွင်၊ Yavorsky သည် L. (တိုးလာသည်၊ ကွင်းဆက်၊ ပြောင်းလဲနိုင်သော၊ လျော့သွားသည်၊ နှစ်ချက်အဓိက၊ အသေးအဖွဲ၊ နှစ်ထပ်တိုး၊ X-မုဒ်စသည်ဖြင့်) ကိုတင်ပြခဲ့သည်။ modal ရစ်သမ်သီအိုရီမှရုရှား၏အစဉ်အလာလာသည်။ ဂီတပညာသည် အဓိကနှင့် အသေးအမွှားထက် ကျော်လွန်သွားသော pitch စနစ်များကို စနစ်တကျ မသတ်မှတ်ထားသော “Atonalism” တစ်မျိုးမျိုးအတွက် မသတ်မှတ်သင့်ဘဲ ၎င်းတို့အား အထူးမုဒ်များအဖြစ် ရှင်းပြပါ။ Yavorsky သည် linearity နှင့် tonality (တိကျသော high-high organization and its position at certain high-high level) ၏ သဘောတရားများကို ပိုင်းခြားထားသည်။ BV Asafiev သည် L. နှင့် ပတ်သက်၍ လေးနက်သော အယူအဆများစွာကို သူ၏စာများတွင် ဖော်ပြခဲ့သည်။ L. ဖွဲ့စည်းပုံကို အသံထွက်ဖြင့် ချိတ်ဆက်ခြင်း။ ဂီတ၏သဘောသဘာဝ၊ သူသည် L. ၏မူရင်းနှင့် အသီးအပွင့် အယူအဆ၏ အဓိကအချက်ကို ဖန်တီးခဲ့သည် (ဤဆောင်းပါး၏ ကနဦးအပိုင်းများကို ကြည့်ပါ)။

Asafiev သည် ဥရောပရှိ သံစဉ်များကို မိတ်ဆက်ခြင်းဆိုင်ရာ ပြဿနာများကို ဖော်ထုတ်ခဲ့သည်။ L., သူ၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်; သီအိုရီအရ တန်ဖိုးရှိတယ်။ Glinka's Ruslan နှင့် Lyudmila တို့၏ ပုံစံအမျိုးမျိုးကွဲပြားမှုကို သူ၏ထုတ်ဖော်မှုနှင့်စပ်လျဉ်း၍ Asafiev ၏ 12-step L. ကို အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုခြင်းဖြစ်ပြီး L. ကို ရှုပ်ထွေးသော အသံထွက်တစ်ခုအဖြစ် နားလည်သည်။ ဆိုလိုသည်။ L. ၏ ပြဿနာများကို လေ့လာရာတွင် ပံ့ပိုးကူညီမှုသည် အခြားသော ဇီးကွက်များ၏ အလုပ်ဖြင့် ပြုလုပ်ခဲ့ခြင်း ဖြစ်သည်။ သီအိုရီပညာရှင် – Belyaev (12-ဆင့်ရစ်သမ်၏အယူအဆ၊ အရှေ့တိုင်းဂီတ၏ပုံစံများကိုစနစ်တကျပြုလုပ်ခြင်း)၊ Yu။ စက္ကန့်; modal variable functions သီအိုရီ စသည်ဖြင့်)၊

AS Ogolevets (လွတ်လပ်ရေး – “diatonicity” – အသံစနစ်၏ အသံ ၁၂ လုံး၊ ခြေလှမ်းများ၏ အဓိပ္ပါယ်သတ်မှတ်ချက်၊ modal genesis သီအိုရီ)၊ IV Sposobina (မော်ဒန်သံစဉ်၏ အသွင်အပြင်လုပ်ဆောင်နိုင်စွမ်းကို လေ့လာခြင်း၊ အဓိကနှင့် အသေးအဖွဲများအပြင် မုဒ်များ၏ စနစ်တကျ သဟဇာတဖြစ်မှု၊ ရစ်သမ်နှင့် မီတာ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်)၊ VO Berkova (ရေခဲဖွဲ့စည်းခြင်းဆိုင်ရာ ဖြစ်စဉ်များစွာ၏ စနစ်တကျ)။ အယ်လ် အနုဿာမိ။ AN Dolzhansky၊ MM Skorik၊ SM Slonimsky၊ ME Tarakanov၊ HF Tiftikidi နှင့် အခြားအရာများမှ (နှင့် အပိုင်းများ) မှ လုပ်ဆောင်သည်။

ကိုးကား: Odoevsky V. F.၊ V သို့ စာ F. Odoevsky သည် Sat: Crossing Kaliki တွင် ပဏာမဂရိတ်ရုရှားဂီတအကြောင်း ထုတ်ဝေသူထံ Odoevsky မှ ပြောကြားခဲ့သည်။ Sat P မှ ကဗျာများနှင့် သုတ၊ Bessonova, ဇ. ၄၂ မဟုတ်ဘူး။ 5, မော်စကို, 1863; စုစည်းမှုတွင် - မော်စကိုမြို့ရှိ ပထမဆုံးရှေးဟောင်းသုတေသနကွန်ဂရက်၏ရှေ့ဆက်မှုများ၊ 1869၊ Vol. 2, အမ်, 1871; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ ("ရုရှားဘုံသား")။ Fragment၊ 1860s၊ စာအုပ်-B။ F. Odoevsky ။ ဂီတနှင့် စာပေအမွေအနှစ်၊ အမ်၊ ၁၉၅၆ (အထက်ဖော်ပြပါ ဆောင်းပါးများကို ပြန်လည်ပုံနှိပ်ခြင်း ပါ၀င်သည်); Razumovsky D. V.၊ ရုရှားရှိဘုရားကျောင်းသီချင်းဆိုခြင်း၊ vol. 1-3, အမ်, 1867-69; Serov A N.၊ သိပ္ပံဘာသာရပ်တစ်ခုအနေဖြင့် ရုရှားရိုးရာသီချင်း၊ "ဂီတရာသီ"၊ 1869-71၊ တူညီသော Izbr။ ဆောင်းပါးများ စသည်တို့ 1, M. , 1950; Sokalsky P. P., ရုရှားရိုးရာဂီတ…, Har., 1888; Famintsyn A S., အာရှနှင့်ဥရောပရှိရှေးဟောင်းအင်ဒိုချိုင်းနားဂမ်မာ…, St. ပီတာစဘတ်၊ 1889; Metalov V. အမ်၊ Osmoglasie znamenny ရွတ်ဆို၊ အမ်၊ ၁၈၉၉၊ Yavorsky B. L., ဂီတအပြောအဆိုဖွဲ့စည်းပုံ။ ပစ္စည်းများနှင့် မှတ်စုများ၊ မရှိပါ။ 1-3, အမ်, 1908; Kastalskiy A. D., ရိုးရာ-ရုရှားဂီတစနစ်၏အင်္ဂါရပ်များ, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. M., စာအုပ်- De Musica, Vol. 1, L. , 1925; Nikolsky A., စာအုပ်တွင် ရိုးရာသီချင်းများ၏ အသံများ- HYMN ၏ လူမျိုးစုဆိုင်ရာကဏ္ဍ၏ လက်ရာများ စုစည်းမှု။ 1, M. , 1926; Asafiev B. V., ဂီတပုံစံ, လုပ်ငန်းစဉ်, စာအုပ်။ 1-2, M., 1930-47, L., 1971; သူ့ကိုယ်ပိုင် နိဒါန်း။ ရုရှားနိုင်ငံသို့ စာအုပ်- Kurt E.၊ မျဉ်းကြောင်းတန်ပြန်အချက်များ၏အခြေခံများ၊ အမ်၊ ၁၉၃၁၊ သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ Glinka, M., 1931, M., 1947; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., သီအိုရီဂီတဗေဒ သမိုင်းကြောင်းဆိုင်ရာ အက်ဆေးများ၊ 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu။ N., the doctrine of harmony, vol. 1, L., 1937, M., 1966; သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ သဘာဝနှင့် ပြောင်းလဲခြင်းမုဒ်များ၊ M., 1971; Gruber R. I., ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်း၊ vol. 1, ဇ. 1, M. , 1941; Ogolevets A S.၊ ခေတ်သစ်ဂီတတွေးခေါ်မှုနိဒါန်း၊ M.-L., 1946; Dolzhansky A. N. ၊ Shostakovich ၏ ရေးစပ်သီကုံးမှုပုံစံအရ၊ "SM"၊ 1947၊ No 4; Kushnarev X S., အာမေးနီးယန်း monodic ဂီတ၏သမိုင်းနှင့်သီအိုရီမေးခွန်းများ, L., 1958; Belyaev V. အမ်၊ မှတ်ချက်များ၊ စာအုပ်- Jami Abdurakhman၊ ဂီတဆိုင်ရာ ကျမ်းပြုစာ၊ trans Persian မှ ed. မှတ်ချက်များနှင့်အတူ။ AT အမ် Belyaeva, Tash., 1960; ဆိုဗီယက်ပြည်ထောင်စု၏ လူမျိုးများ၏ ဂီတသမိုင်းကြောင်း အက်ဆေးများ၊ 1-2၊ မော်စကို၊ ၁၉၆၂-၆၃; Berkov V. O., Harmony, ဇ. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimsky S. M., Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1964; Kholopov Yu N.၊ ညီညွတ်သောနိုင်ငံခြားသုံးစနစ်အကြောင်း၊ ဂီတနှင့် ခေတ်မီမှု၊ အတွဲ။ 4, အမ်, 1966; Tiftikidi H. F.၊ Chromatic စနစ်၊ ဂီတဗေဒ၊ အတွဲ။ 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M., Ladovaya စနစ် S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I V., သဟဇာတဖြစ်မှုသင်တန်း, M., 1969; Alekseev E.၊ မုဒ်၏တက်ကြွသောသဘောသဘာဝအရ၊ "SM"၊ 1969၊ နံပါတ် 11; စိတ်မပူခြင်းပြဿနာများ စနေ၊ အနုပညာ။ အမ်၊ ၁၉၇၂; Tarakanov M. E.၊ XNUMX ရာစု၏ဂီတတွင် အသံထွက်အသစ်၊ ဂီတသိပ္ပံပြဿနာများ၊ အတွဲ။ 1, M., 1972; လက်မှတ်ကျပ်၊ V., Esq. အလုပ်လုပ်သည်, ဆိုလိုသည်မှာ 1-2, အမ်, 1971-73; Harlap M. G.၊ ရိုးရာ-ရုရှားဂီတစနစ်နှင့် ပြဿနာ- ဂီတ၏ဇာစ်မြစ်၊ စုစည်းမှု- အနုပညာအစောပိုင်းပုံစံများ၊ M., 1972; Silenok L.၊ ရုရှားဂီတပညာရှင်-သီအိုရီပညာရှင် M. D. Rezvoy၊ "ဆိုဗီယက်ဂီတပညာရှင်"၊ 1974၊ ဧပြီလ 30; စင်တီမီတာ။

ယု။ N. Kholopov