ရစ်သမ် |

BL Yavorsky မှ ဖန်တီးထားသော ဂီတသီအိုရီသဘောတရား။ အစပိုင်းတွင် (၁၉၀၈ ခုနှစ်ကတည်းက) ၎င်းကို "ဂီတစကားပြောတည်ဆောက်ပုံ" ဟုခေါ်ဆိုခဲ့ပြီး ၁၉၁၈ ခုနှစ်မှစတင်၍ "အသံဆွဲငင်အားသီအိုရီ"၊ L. r. - ၎င်း၏အကျော်ကြားဆုံးအမည် (1908 တွင်မိတ်ဆက်ခဲ့သည်) ။ L. မြစ် သီအိုရီ၏ အခြေခံအချက်များ။ 1918 ရာစု၏အစောပိုင်းနှစ်များတွင်တီထွင်ခဲ့သည်။ LR ဟူသောအသုံးအနှုန်းသည် အချိန်နှင့်တပြေးညီ မုဒ်ကိုဖွင့်ဆိုသည်။ LR သီအိုရီ၏ အဓိက ပကတိအချက်- ဆန့်ကျင်ဘက် အသံ ဆက်ဆံရေး အမျိုးအစား နှစ်ခု တည်ရှိခြင်း - မတည်မငြိမ် နှင့် တည်ငြိမ်ခြင်း၊ မတည်ငြိမ်မှုကို ဖြေရှင်းရန် တည်ငြိမ်မှုဆီသို့ ဆွဲဆောင်မှုသည် မူဆယ်များအတွက် အခြေခံဖြစ်သည်။ ဒိုင်းနမစ်များနှင့် အထူးသဖြင့် ဖရက်များတည်ဆောက်ခြင်းအတွက်။ Yavorsky ၏အဆိုအရ အသံဆွဲငင်အားသည် ပတ်ဝန်းကျင်ရှိ အာကာသအတွင်း လူတစ်ဦး၏ တိမ်းညွှတ်မှုနှင့် နီးနီးကပ်ကပ် ဆက်စပ်နေပြီး ဟန်ချက်ညီသော ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါ အနေအထား - ဂီတကို ခံစားနိုင်သော နားကြားရှိ စက်ဝိုင်းပုံ တူးမြောင်းများ။ dissonance နှင့် consonance ၏ ခြားနားချက်မှာ မတည်ငြိမ်သော အသံများနှင့် ကြားကာလများ (ဥပမာ၊ C-dur တွင် သုံးပုံတစ်ပုံ hd သို့မဟုတ် fa) နှင့် အပြန်အလှန်အားဖြင့်၊ မုဒ်၏ တည်ငြိမ်သော ဗျည်းသံများ (tonics) သည် ကွဲလွဲသွားနိုင်သည် (ဥပမာ၊ တိုးလာခြင်းနှင့် လျော့သွားသော triads)၊ . Yavorsky သည် triton ("ခြောက်-လူတန်အချိုး") ၏ကြားကာလတွင်မတည်မငြိမ်ဖြစ်မှုကိုမြင်သည်။ ဤတွင်၊ သူသည် SI Taneev ၏ con မှတင်ပြသော modal ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်အရေးကြီးသောလှုံ့ဆော်မှုတစ်ခုအဖြစ် tritone ၏စိတ်ကူးကိုအားကိုးသည်။ 1912 ရာစု (“ Beethoven's Sonatas ရှိ Modulation အစီအစဉ်များကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း”) နှင့် နောက်ပိုင်းတွင် သူမှ တီထွင်ခဲ့သည် (NN Amani, 20) ထံသို့ စာများ။ bunks နမူနာများကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း အတွေ့အကြုံသည် Yavorsky ၏ သစ်သီး၏ အထူးအရေးပါမှု အယူအဆကို ဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည်။ ဂီတ။ အဓိက တတိယတစ်ခုအဖြစ် ၎င်း၏ဆုံးဖြတ်ချက်နှင့်အတူ၊ triton သည် မတည်ငြိမ်မှုနှင့် တည်ငြိမ်မှု၏ အဓိကစည်းလုံးမှုကို ဖြစ်ပေါ်စေသည် - "တစ်ခုတည်းသော အချိုးကျသောစနစ်"; ထိုစနစ်နှစ်ခုသည် ဆီမီးတိုင်အကွာအဝေးရှိ ကြည်လင်ပြတ်သားမှုအသေးစားတတိယဖြစ်သည့် “နှစ်ထပ်အချိုးကျသောစနစ်” သို့ ပေါင်းစည်းသည်။ ဤစနစ်များ၏ ပေါင်းစပ်မှုသည် ပြိုကွဲသွားစေသည်။ frets နှင့် စနစ်တစ်ခု၏ မတည်ငြိမ်မှုသည် လွှမ်းမိုးသူ၏ လုပ်ဆောင်ချက် (“modal moment”) ကို မိတ်ဆက်ပေးပြီး နှစ်ထပ်စနစ်သည် လက်အောက်ခံများကို မိတ်ဆက်ပေးသည်။ သဟဇာတရှိသော အသံများ၏ အနေအထားသည် ၎င်းတို့၏ ပြင်းထန်မှု ("တောက်ပမှု") ကို ဆုံးဖြတ်သည်။

ထို့ကြောင့် သဟဇာတဖြစ်မှုသည် မတည်မငြိမ်ဖြစ်သော အသံများကို တည်ငြိမ်သောစိတ်အဖြစ်သို့ ဆွဲငင်အားစု ("အဆက်အစပ်") အစုတစ်ခုအဖြစ် ခံယူသည်။ ဤနေရာမှ ယေဘုယျအားဖြင့် လက်ခံထားသော ဇီးကွက်များ ရောက်လာသည်။ ဂီတပညာ၊ မုဒ်၏ အယူအဆသည် တက်ကြွသော စုစည်းမှုပုံစံတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဆန့်ကျင်ဘက်အင်အားစုများ၏ ရုန်းကန်မှုအဖြစ် ဇာတ်ကောင်။ မုဒ်၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည် ယခင်ပုံစံနှင့် နှိုင်းယှဉ်လျှင် ပိုမိုနက်ရှိုင်းသည် (စကေးသည် မုဒ်၏အတွင်းပိုင်းဖွဲ့စည်းပုံကို မပြသသောကြောင့်)။

major နှင့် minor နှင့်အတူ linear r ၏သီအိုရီ။ ဗျည်းဗျည်းများကို ကိုယ်စားမပြုသော ဗျည်းများ- တိုးလာခြင်း၊ လျော့ခြင်း၊ ကွင်းဆက် (ဥပမာ၊ ce-es-g၊ တူညီသော အမည်၏ အဓိက-အသေးအမွှား) အထူးအဖွဲ့အား အသံတူသည် အဓိပ္ပါယ်နှစ်ခွရှိနိုင်သည် - မတည်မငြိမ်ဖြစ်ပြီး မတည်မငြိမ်ဖြစ်စေသော၊ လုပ်သူများ၏နေရာရွှေ့ပြောင်းရခြင်းအကြောင်းရင်းဖြစ်သည့် အထူးအဖွဲ့ကို ကွဲပြားသောမုဒ်များဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည်။ အရှုပ်ထွေးဆုံးမှာ မတည်ငြိမ်မှုကို နှစ်ကြိမ်ဖြေရှင်းလိုက်သောအခါ ဖြစ်ပေါ်လာသည့် “အတွင်းနှင့် အပြင်” (ဆုံးဖြတ်ချက်နှစ်ခုလုံးကို တစ်ခုနှင့်တစ်ခု tritone တစ်ခုဖြင့် ပိုင်းခြားထားသောကြောင့်၊ ဥပမာ၊ အဓိကနှစ်ချက်၊ ဥပမာ၊ နိမိတ်များကို ပေါင်းစပ်ထားခြင်းဖြစ်သည်။ C-dur နှင့် Fis-dur)။

မုဒ်တစ်ခုစီတွင် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်ဝိသေသလက္ခဏာများ (ဥပမာ၊ တိုးမြှင့်မုဒ်တွင် - သက်ဆိုင်ရာ triad အတွက် ဆုံးဖြတ်ချက်များ၊ အဓိက သုံးပုံတစ်ပုံ သို့မဟုတ် ဆဌမအငယ်များပေါ်တွင် စီတန်းခြင်း၊ ဆဋ္ဌမမြောက် တိုးလာခြင်း၊ ) အနက်ပြန်ယူပါ။ စကေးများ- pentatonic စကေး (အဓိက သို့မဟုတ် အသေးအမွှားပါသော tritone အသံများပိတ်ခြင်း)၊ "ဟန်ဂေရီစကေး" (စနစ်နှစ်ခု၏ စိတ်မပူမှု တိုးလာသည်)၊ လေသံတစ်ခုလုံးနှင့် tone-semitone စကေးစကေးများ (တိုးမြင့်ပြီး လျော့သွားသည့် ဖရက်များအပြင် နှစ်ထပ်ဖရက်တာများ)။

“မုဒ်အသစ်များ” ကို ရှာဖွေတွေ့ရှိမှုသည် အရေးကြီးဆုံး သိပ္ပံပညာများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ အထူးသဖြင့် F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin ၏ လက်ရာများတွင် အများစုမှာ 19-20 ရာစု ဂီတတွင် အမှန်တကယ်တည်ရှိသောကြောင့် Yavorsky ၏ အကျိုးကျေးဇူးများဖြစ်သည်။ Yavorsky သည် နှစ်ပေါင်းများစွာကြာပြီးနောက် သူ၏ဖန်တီးမှုလက်ရာများတွင် အသုံးပြုခဲ့သည့် အချိန်ကာလအပိုင်းအခြားအလိုက် တည်ဆောက်ထားသော စကေးများကို သရုပ်ပြခဲ့သည်။ အိုမေရှိယကို လေ့ကျင့်ပါ။ modal variability ၏ အယူအဆ အများအပြားကို ရှင်းပြထားသည်။ လူတွေရဲ့ဂီတဖြစ်ရပ်များ; တစ်ချိန်တည်းတွင်၊ ၎င်းသည် polytonality ၏အချို့သောရှုထောင့်များကိုရှင်းပြရန်ကူညီပေးသည်။ အဓိက-အသေးအမွှားထက် ကျော်လွန်သွားသော အသွင်သဏ္ဍာန်များ ဖြစ်နိုင်ခြေကို အခိုင်အမာဆိုခြင်းသည် သဘောတရားများ အတွက် အခြေခံအားဖြင့် အရေးကြီးသော ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး၊ အဓိကနှင့် အသေးအမွှားများကို ယေဘုယျအားဖြင့် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းဖြင့်သာ အစားထိုး၍ရနိုင်သော၊

Yavorsky ၏ modal သီအိုရီ၏ အားနည်းချက်မှာ ဘောင်များကို tritone အခြေခံဖြင့် တည်ဆောက်သည့် နည်းလမ်းဖြစ်သည်။ tritone တွင် frret ဖွဲ့စည်းခြင်း၏ စကြဝဠာရင်းမြစ်ကို မြင်ရန် အကြောင်းမရှိပေ။ ဤသည်မှာ သမိုင်းလမ်းကြောင်းနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော triton၊ to-rye မပါသော ရှေးဖရတ်များဖြင့် ထင်ရှားစွာ သက်သေပြနေပါသည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို ပိုမိုရှုပ်ထွေးသော ဖွဲ့စည်းမှုများ၏ မပြည့်စုံသော အမျိုးအစားများအဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုရပါမည်။ အယူဝါဒ၏ဒြပ်စင်များသည် အတွင်းပိုင်း၏ ရှင်းလင်းချက်တွင်ပါရှိသည်။ တခါတရံ အချက်အလက်များနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်သို့ ဦးတည်စေသော စိတ်မပူခြင်း အဆောက်အဦများ။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ Yavorsky ၏ သီအိုရီ၏တန်ဖိုးကို ပြဿနာကိုယ်တိုင်၏ အခြေခံချဉ်းကပ်ပုံနှင့် သိလာခဲ့သည့် မုဒ်အကွာအဝေးများ ချဲ့ထွင်ခြင်းဖြင့် နှစ်ခုစလုံးတွင် ငြင်းခုံနိုင်ဖွယ်ရာမရှိစွာ ဆုံးဖြတ်ထားသည်။

Ladotonal ဆက်ဆံရေး (“သံစဉ်” ဟူသော ဝေါဟာရကို Yavorsky မှ မိတ်ဆက်ခဲ့သည်) သည် ပုံစံနှင့် စည်းချက်နှင့်ဆက်စပ်မှုရှိသည်ဟု ယူဆပါသည်။ အချိုးအစားများ (ဥပမာ၊ "ပုံစံ၏တတိယသုံးလပတ်တွင် သွေဖည်ခြင်း")။ စိတ်ဝင်စားဖွယ်အကောင်းဆုံးမှာ ရလဒ်နှင့် မသက်ဆိုင်သော သံယောဇဉ်နှစ်ခု သို့မဟုတ် ထို့ထက်မကသော သံယောဇဉ်များကို ပဋိပက္ခတစ်ခုဖန်တီးပေးသည့် “ရလဒ်” သည် “ရလဒ်” ဖြစ်လာသည့် နိဂုံးချုပ်ဖြစ်သည်—ယခင်အရာအားလုံးကို ပေါင်းစည်းထားသည့် သယွန်သံဖြစ်သည်။ Yavorsky သည် Taneyev မှအစောပိုင်းကတင်ပြခဲ့သော "မြင့်မားသောအမိန့်စာ၏သံယောဇဉ်ကိုပေါင်းစည်းခြင်း" အယူအဆကိုဤနေရာတွင်တီထွင်ခဲ့သည်။ “ရလဒ်နှင့် နှိုင်းယှဉ်ခြင်း” နိယာမကိုလည်း ယေဘုယျအားဖြင့် ရလဒ်တစ်ခုနှင့် အပြန်အလှန် ဆန့်ကျင်ဘက်အခိုက်အတန့်များကို တိုက်မိခြင်းကြောင့် ပိုမိုကျယ်ပြန့်စွာ နားလည်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ယခင်တစ်ခုက နောက်ဆက်တွဲ ပဋိပက္ခများ၏ အကြောင်းရင်းကို အလေးထားပါသည်။

L. r သီအိုရီတွင် ကြီးမားသောနေရာ၊ အလုပ်ကို ပျက်ပြားစေသည့် ပြဿနာကို သိမ်းပိုက်သည်။ Yavorsky သည် caesura ၏အယူအဆနှင့်၎င်း၏အမျိုးအစားများကိုတီထွင်ခဲ့သည်။ နှုတ်စကားနှင့် တူညီမှုများအပေါ် အခြေခံ၍ caesuria အယူအဆသည် စွမ်းဆောင်ရည်သီအိုရီကို ကြွယ်ဝစေပြီး အထူးသဖြင့် စကားအသုံးအနှုန်းများ၏ အယူဝါဒကို ကြွယ်ဝစေသည်။ ဆန့်ကျင်ဘက် - ပီပြင်ခြင်း - "ချိတ်ဆက်ခြင်းနိယာမ" (အကွာအဝေးတွင်ချိတ်ဆက်မှု)၊ တွယ်တာမှု၊ ကပ်တွယ်မှု၏အချက်တစ်ခုအနေဖြင့် "ထပ်ဆင့်ခြင်း" အယူအဆတွင်အသုံးအနှုန်းကိုတွေ့ရှိရသည်။ Muses ၏ အဓိကဆဲလ်အဖြစ် အသံထွက်ခြင်း၏ သဘောတရားကို မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ ပုံစံနှင့် ဖော်ပြနိုင်စွမ်း၊ ၎င်းသည် sound decomp ၏အပြန်အလှန်အကျိုးသက်ရောက်မှုအပေါ်အခြေခံသည်။ modal အဓိပ္ပါယ်။ One-partness (လုပ်ဆောင်ချက်တစ်ခုပေါ်တွင်တည်ဆောက်မှု) နှင့် two-partness (လုပ်ဆောင်ချက်နှစ်ခု၏ပြောင်းလဲမှု) ကိုခွဲခြားထားသည်။ နှစ်ပိုင်းခွဲတွင်၊ ကြိုတင်ပြင်ဆင်သည့်အခိုက်အတန့် (ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်ဖြစ်လာသောအယူအဆ) နှင့် ikt - နောက်ဆုံးနှင့် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုထားသည့်အခိုက်အတန့်ကို ခွဲခြားထားသည်။

ရစ်သမ်ကို အငယ်ဆုံးမှ ကြီးမားသော အစိတ်အပိုင်းများကြား အချိုးအစားအထိ ယာယီဆက်ဆံရေး၏ ဧရိယာတစ်ခုလုံးအဖြစ် နားလည်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ စည်းချက်ညီသောဖြစ်စဉ်များသည် modal အကြောင်းအရာများနှင့် ပြည့်နေပါသည်။ ရစ်သမ်၏ အာရုံကို "အချိန်မီ သွားလာနိုင်သော စွမ်းရည်၊ အဆက်မပြတ် လှုပ်ရှားနေသော အသံဆွဲငင်အား" အဖြစ် သတ်မှတ်သည်။ ဤနေရာမှ အမည်ပေးထားသည့် ယေဘုယျအယူအဆတစ်ခု ပေါ်ပေါက်လာသည်။ သီအိုရီတစ်ခုလုံး- modal ရစ်သမ်သည် အချိန်မီ မုဒ်ကို ဖော်ထုတ်သည့် လုပ်ငန်းစဉ်တစ်ခုဖြစ်သည်။

တည်ငြိမ်မှုနှင့် မတည်မငြိမ်ဆက်ဆံရေးများနှင့်လည်း နီးကပ်စွာဆက်စပ်မှုရှိသော ပုံစံကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည်။ ပုံဖော်ခြင်းဆိုင်ရာ ယေဘူယျမူများကို အကောင်အထည်ဖော်ခြင်းကို ကိုယ်စားပြုသည့် ပုံစံများကို ပထမဆုံးအကြိမ် ပြသထားသည်။ တစ်သီးပုဂ္ဂလသီးသန့်ဂိုဒေါင်အဖြစ် ပုံစံတစ်ခု၏ အယူအဆများနှင့် ယေဘူယျပုံစံဖြင့် ပုံဖော်ထားသော ဖွဲ့စည်းပုံတစ်ခုအဖြစ် ပုံစံတစ်ခု၏ သဘောတရားများကို ကန့်သတ်ထားသည်။ L. မြစ် သီအိုရီ၏ တန်ဖိုးရှိသော ရှုထောင့်များထဲမှ တစ်ခု။ - အနုပညာနှင့် ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံဆိုင်ရာ ကိစ္စရပ်များကို ချိတ်ဆက်လိုစိတ်။ ဂီတ၏ခံယူချက်။ ဤနေရာတွင် ပေါ်လာသော အယူအစွဲအယူဝါဒ၏ အစိတ်အပိုင်းများကြားမှလည်း ဂီတကို အနုမာနကို ဖော်ထုတ်ရန်အတွက် ဖော်ပြနိုင်သော လူသားစကားပြောဆိုမှုအဖြစ် ထည့်သွင်းစဉ်းစားရန် သဘောထားလည်း ရှိပါသည်။ ပုံစံများ ၏ အဓိပ္ပါယ်ကို တူညီစေရန်၊ အခြားတရားစွဲဆိုမှုဖြစ်စဉ်များ။ ဤအင်္ဂါရပ်များသည် L. မြစ်၏ဒေတာကို လက်တွေ့ကျင့်သုံးရာတွင် အပြုသဘောဆောင်သောအကျိုးသက်ရောက်မှုများရှိခဲ့သည်။ ဂီတပညာအတွက်၊ "သီချင်းနားထောင်ခြင်း" သင်တန်းများ။

ထို့ကြောင့် စာရေးသူ၏တင်ပြချက်ကို အတိအကျလိုက်နာသည့် LR ၏ လုံး၀သဘောတရားမှာ ၎င်း၏ အရေးပါမှုကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားခြင်းမရှိသော်လည်း၊ ၎င်း၏အကျိုးရှိသော ယေဘုယျအယူအဆများ စသည်တို့ကို သီးခြားအယူအဆများစွာကို တွင်ကျယ်စွာအသုံးပြုကြသည်။ ဇီးကွက်တို့၏ အကျင့်၌၊ ဂီတပညာရှင် LV Kulakovsky၊ ME Tarakanov၊ VP Dernova သည် Nar ၏ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုနည်းလမ်းများကို ပြန်လည်သုံးသပ်ခြင်း သို့မဟုတ် ပြန်လည်အသက်သွင်းခဲ့သည်။ သီချင်းများ၊ LR သဘောတရားများ၊ နှစ်ချက်မုဒ်များ။

ကိုးကား: Yavorsky BL၊ ဂီတစကားပြောတည်ဆောက်ပုံ။ ပစ္စည်းများနှင့် မှတ်စုများ၊ အပိုင်း ၁-၃၊ အမ်၊ ၁၉၀၈; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ modal ရစ်သမ်ဖွဲ့စည်းခြင်းအတွက်လေ့ကျင့်ခန်းများ, အပိုင်း 1, M., 3, M., 1908; သူ၏၊ ဂီတအခြေခံဒြပ်စင်များ၊ အမ်၊ ၁၉၂၃၊ သူ၏ကိုယ်ပိုင်၊ တေးသွားလမ်းစဉ်တည်ဆောက်ခြင်း စာအုပ်၊ Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1; Bryusova N., ဂီတ၏သိပ္ပံ, ၎င်း၏သမိုင်းလမ်းကြောင်းများနှင့်လက်ရှိအခြေအနေ, M., 1915; စုစည်းမှုတွင် သူမ၏ကိုယ်ပိုင် Boleslav Leopoldovich Yavorsky ၊ B. Yavorsky၊ Vol. 1928, M. , 1923; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky၊ "ဂီတ"၊ 1929၊ အပိုင်း 1910-1; သူ့ကိုယ်ပိုင်၊ မဒယ်လ်ရစ်သမ်သီအိုရီနှင့် ၎င်း၏တာဝန်များ၊ "ဂီတပညာ"၊ ၁၉၃၀၊ အမှတ် ၁၊ Belyaev V., Beethoven's sonatas, SI Taneev, စုစည်းမှု- ဘီသိုဗင်အကြောင်း ရုရှားစာအုပ်၊ M, 1964; Protopopov S., ဂီတမိန့်ခွန်း၏ဒြပ်စင်များ, အပိုင်း 1924-10, M., 12; Ryzhkin I., စာအုပ်တွင် Modal ရစ်သမ်သီအိုရီ၊ Mazel L., Ryzhkin I., သီအိုရီဂီတဗေဒ၏သမိုင်းကြောင်းဆိုင်ရာအက်ဆေးများ၊ 1930, M.-L., 1; SI Taneyev မှ NN Amani ထံသို့ စာများ, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1927, No 1; Sergei Ivanovich Taneyev, 2-1930 ၏အမှတ်တရ။ ထိုင်။ သူ၏ မွေးနေ့ နှစ် ၉၀ ပြည့် နှစ်ပတ်လည် M.-L., 2; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, “SM”, 1939, No 1940; Lunacharsky AB၊ မော်စကိုတွင် ဖေဖော်ဝါရီ ၅၊ ၁၉၃၀၊ Sat: B. Yavorsky၊ Vol. 7, M. , 1856; Zukkerman VA၊ Yavorsky-သီအိုရီ၊ ibid။ Kholopov Yu N.၊ Yavorsky နှင့် Messiaen ၏သီအိုရီစနစ်များတွင် အချိုးညီသောမုဒ်များ၊ ဂီတနှင့်ခေတ်မီမှု အတွဲ 1946, M., 90 ။

VA Zuckerman