Pentatonic |
ဂရိ pente မှ - ငါးနှင့်သံ
octave တစ်ခုအတွင်း အဆင့်ငါးဆင့်ပါရှိသော အသံစနစ်။ P. အမျိုးအစား (၄) မျိုးရှိပါတယ်: non-semitone (သို့မဟုတ် အမှန်တကယ် P.); အသံတစ်ဝက်၊ ရောနှော; စိတ်တိုသည်။
Non-tone half-tone P. ကို အခြားအမည်များအောက်တွင် လူသိများသည်- သဘာဝ (AS Ogolevets), သန့်စင်သော (X. Riemann), anhemitonic, whole-tone; ပရိုတို-ဒိုင်ယာတိုနစ် (GL Katouar)၊ trichord စနစ် (AD Kastalsky)၊ "စတုတ္ထခေတ်" (PP Sokalsky)၊ တရုတ်ဂမ်မာ၊ စကော့တလန်ဂမ်မာ၏ ဂမ်မာ။ ဤပင်မအမျိုးအစား P. (“P” ဟူသောအသုံးအနှုန်းသည် အထူးထပ်လောင်းများမပါဘဲ အများအားဖြင့်မဟုတ်သော Semitone P. ကိုဆိုလိုသည်) သည် အဆင့် ၅ ဆင့်စနစ်ဖြစ်ပြီး၊ အသံအားလုံးကို ပဉ္စမမြောက်စင်စစ်ဖြင့် စီစဉ်နိုင်သည်။ ဤ P. – b ၏ အတိုင်းအတာ၏ ကပ်လျက်အဆင့်များကြားတွင် ကြားကာလ နှစ်မျိုးသာ ပါဝင်ပါသည်။ ဒုတိယနှင့် မီတာ။ တတိယ။ P. ကို non-semitone သုံးဆင့်ရွတ်ဆိုခြင်း - trichord (m. တတိယ + b. ဒုတိယ၊ ဥပမာ၊ ega)။ P. တွင် semitones များမရှိခြင်းကြောင့်၊ ချွန်ထက်သော modal gravitations များ မဖြစ်ပေါ်နိုင်ပါ။ P. စကေးသည် တိကျသော အသံဗဟိုကို မဖော်ပြပါ။ ထို့ကြောင့် Ch ၏လုပ်ဆောင်ချက်များ၊ သံစဉ်များသည် အသံငါးမျိုးအနက် တစ်ခုခုကို လုပ်ဆောင်နိုင်သည်။ ထို့ကြောင့် ကွဲပြားမှုငါးခုရှိသည်။ တူညီသောအသံဖွဲ့စည်းမှု၏ P. စကေး၏မူကွဲများ-
Half-tone P. သည် ဂီတဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် ပုံမှန်အဆင့်များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ တွေးခေါ်မှု (အသံစနစ်ကို ကြည့်ပါ)။ ထို့ကြောင့် P. (သို့မဟုတ် ၎င်း၏ rudiments) ကို ရှေးအကျဆုံး muses အလွှာများတွင် တွေ့ရှိရသည်။ (အနောက်ဥရောပမှလူများအပါအဝင်၊ X. Moser နှင့် J. Müller-Blattau ၏စာအုပ်ကိုကြည့်ပါ)။ သို့ရာတွင်၊ P. သည် အထူးသဖြင့် အရှေ့နိုင်ငံများ (တရုတ်၊ ဗီယက်နမ်) နှင့် USSR တို့တွင် - Tatars၊ Bashkirs၊ Buryats နှင့် အခြားနိုင်ငံများအတွက် ဂီတ၏လက္ခဏာများဖြစ်သည်။
Do Nhuan (ဗီယက်နမ်)။ “Far March” (အစ) သီချင်း။
pentatonic တွေးခေါ်မှု၏ဒြပ်စင်များသည်လည်းရှေးအကျဆုံးရုရှား၊ ယူကရိန်း၊ ဘီလာရုစီယမ်၏လက္ခဏာများဖြစ်သည်။ nar သီချင်းများ
A. Rubets "ယူကရိန်းရိုးရာသီချင်း 100" စုစည်းမှုမှ။
ရုရှားလို P. အတွက် ပုံမှန် Trichord များ။ nar သီချင်းကို အရိုးရှင်းဆုံး တေးသွားဖြင့် ဖုံးအုပ်ထားလေ့ရှိသည်။ အဆင်တန်ဆာ၊ အဆင့်ဆင့်ရွေ့လျားမှု (ဥပမာ၊ MA Balakirev စုဆောင်းမှုမှ "လေမရှိ" သီချင်းတွင်။ P. ၏အကြွင်းအကျန်များသည် အလယ်ခေတ်၏ ရှေးအကျဆုံးနမူနာများတွင် သိသာထင်ရှားသည်။ chorale (ဥပမာ၊ Dorian တွင် c-df၊ ဖီဂျီတွင် deg နှင့် ega၊ Mixolydian မုဒ်များတွင် gac)။ သို့သော် ၁၉ ရာစုအထိ။ P. စနစ်သည် ဥရောပနှင့် မသက်ဆိုင်ပါ။ ပါမောက္ခ ဂီတ။ Nar ကို သတိထားပါ။ ဂီတ၊ modal အရောင်နှင့်သဟဇာတကိုစိတ်ဝင်စား။ ဗီယင်နစ်ဂန္ထဝင်များ အသက်ဝင်စေပြီးနောက် ခေတ်တွင် ထူးခြားသောလက္ခဏာများ P. ၏ ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း ဥပမာများ ပေါ်ထွက်ခဲ့သည်။ ဖော်ပြပါမည်။ အဓိပ္ပါယ်မှာ (K. Weber ၏ ဂီတမှ Schiller မှ K. Gozzi ၏ Turandot” ကို လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင် ပြုလုပ်ထားသော တရုတ်တေးသီချင်းဖြစ်ပြီး AP Borodin၊ MP Mussorgsky၊ NA Rimsky-Korsakov၊ E. Grieg၊ K. Debussy ၏လက်ရာ)။ P. ကို ဣနြေ္ဒရရ၊ ကိလေသာ ကင်းမဲ့ကြောင်း ဖော်ပြရန် မကြာခဏ သုံးသည်။
AP Borodin Romance "Sleeping Princess" (အစ)။
တစ်ခါတစ်ရံ ခေါင်းလောင်းသံ - Rimsky-Korsakov၊ Debussy ကိုမျိုးပွားရန် လုပ်ဆောင်သည်။ တစ်ခါတစ်ရံ P. ကို chord (“folds” တွင် မပြည့်စုံသော pentachord အဖြစ်အသုံးပြုသည်)
အမတ် Mussorgsky "Boris Godunov" ။ လုပ်ဆောင်ချက် III
ကျွန်ုပ်တို့ထံ ဆင်းလာခဲ့သည့် နမူနာများတွင် Nar. သီချင်းတွေအပြင် Prof. P. ၏လုပ်ငန်းသည် အများအားဖြင့် အဓိကတစ်ခု (ဥပမာ ကော်လံ 234 တွင် A ကိုကြည့်ပါ) သို့မဟုတ် အသေးအဖွဲ (တူညီသောဥပမာတွင် D တွင်ကြည့်ပါ) အခြေခံတစ်ခုအပေါ် မူတည်ပြီး အခြေခံအုတ်မြစ်ကို တစ်သံမှ နောက်တစ်ခုသို့ ကူးပြောင်းရာတွင် လွယ်ကူသောကြောင့်၊ ဥပမာ -alternating mode ကိုမကြာခဏဖွဲ့စည်းသည်။
အခြား P. အမျိုးအစားများသည် ၎င်း၏မျိုးကွဲများဖြစ်သည်။ Halftone (hemitonic; also ditonic) P. ကို Nar တွင်တွေ့နိုင်သည်။ အရှေ့တိုင်းနိုင်ငံအချို့၏ ဂီတ (X. Husman သည် အိန္ဒိယတေးသံများ၊ အင်ဒိုနီးရှား၊ ဂျပန်တို့ကို ညွှန်ပြသည်)။ halftone scale ၏ တည်ဆောက်ပုံ-
ဥပမာ။ slendro စကေး (Java) မှ တစ်ခု။ ရောနှောထားသော P. သည် သံစဉ်နှင့်မဟုတ်သော semitone ၏အင်္ဂါရပ်များကို ပေါင်းစပ်သည် (Husman သည် ကွန်ဂိုလူမျိုးတစ်ဦး၏တေးသွားများကိုဖော်ပြထားသည်)။
Tempered P. (သို့သော် တူညီသော စိတ်နေစိတ်ထားမဟုတ်ပါ၊ ဝေါဟာရသည် ကာမဆန္ဒဖြစ်သည်) သည် အင်ဒိုနီးရှား slendro စကေးဖြစ်ပြီး၊ octave ကို tone သို့မဟုတ် semitones နှင့် မတိုက်ဆိုင်ဘဲ အဆင့် 5 ဆင့်ခွဲထားသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Javanese gamelans ( semitones ဖြင့်) ၏ ညှိခြင်းမှာ အောက်ပါအတိုင်းဖြစ်သည်- 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octave – 2,40)။
ကျွန်ုပ်တို့ထံ ဆင်းသက်လာသော ပထမဆုံးသီအိုရီ။ P. ၏ ရှင်းလင်းချက်သည် သိပ္ပံပညာရှင် ဒေါက်တာ တရုတ် (ဘီစီ ၁ ထောင်စုနှစ်၏ ပထမနှစ်ဝက်) မှ ရက်စွဲပါ) ဖြစ်သည်။ အသံစနစ်အတွင်းတွင် (ပြီးပြည့်စုံသောငါးပုံတစ်ပုံတွင် ၁၂ အသံ၊ Zhou မင်းဆက်အစောဆုံးဖြစ်ထွန်းသည်) သည် အိမ်နီးချင်းအသံ ၅ ခု၏ octave တစ်ခုအဖြစ် ပေါင်းစပ်ကာ ၎င်း၏မျိုးကွဲငါးမျိုးစလုံးတွင် semitone piping ကို ပေးစွမ်းသည်။ P. ၏မုဒ်ကို သင်္ချာနည်းဖြင့် သက်သေပြခြင်းအပြင် (ရှေးအကျဆုံး အထိမ်းအမှတ် အဆောက်အအုံမှာ Guan Zhong ၊ BC 1th ရာစု ဘီစီ 1th Century) ၏ ရှုပ်ထွေးသော သင်္ကေတဖြစ်သော P. ၏ သင်္ကေတကို တီထွင်ခဲ့ပြီး၊ 12 ဒြပ်စင်, 5 အရသာ; ထို့အပြင် “ဂုံ” (ဂ) သည် အုပ်စိုးရှင်ကို သင်္ကေတပြု၍ “ရှန်း” (ဃ) – အရာရှိများ၊ “ဂျယ်” (င) – ပြည်သူ၊ “ဇီ” (ဆ) – အကျင့်၊ “ယု” (က)-၊ အရာများ။
၁၉ ရာစုတွင် P. ကို စိတ်ဝင်စားမှု ပြန်လည်ရှင်သန်လာသည်။ AN Serov သည် P. ကို East ပိုင်အဖြစ်ယူဆခဲ့သည်။ ဂီတကို အဆင့်နှစ်ဆင့် ချန်လှပ်ထားခြင်းဖြင့် diatonic ဟုအဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုသည်။ PP Sokalsky သည် ရုရှားဘာသာဖြင့် P. ၏အခန်းကဏ္ဍကို ပထမဆုံးပြသခဲ့သည်။ nar သီချင်းနှင့် P. ၏လွတ်လပ်မှုကို muses အမျိုးအစားအဖြစ်အလေးပေး။ စနစ်များ။ ဇာတ်ခုံအယူအဆ၏ရှုထောင့်မှသူ P. ကို "quart ၏ခေတ်" (တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းသာမှန်သည်) နှင့်ချိတ်ဆက်ခဲ့သည်။ AS Famintsyn သည် B. Bartok နှင့် Z. Kodaly တို့၏ စိတ်ကူးများကို မျှော်လင့်ကာ P. သည် ရှေးကျသော အကျီအလွှာတစ်ခုဖြစ်ကြောင်း ပထမဆုံးအကြိမ် ထောက်ပြခဲ့သည်။ ဥရောပဂီတ; halftone အလွှာများအောက်တွင် သူသည် P. နှင့် ရုရှားဘာသာဖြင့် ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သည်။ သီချင်း KV Kvitka သည် အချက်အလက်အသစ်များနှင့် သီအိုရီပိုင်းအပေါ် အခြေခံသည်။ လိုအပ်ချက်များသည် Sokalsky ၏သီအိုရီကိုဝေဖန်ခဲ့သည် (အထူးသဖြင့်၊ P. ၏ trichord များအထိလျှော့ချခြင်းအပြင် quarts၊ ပဉ္စမ၊ သုံးပုံတစ်ပုံ၊ သုံးပုံသုံးပုံ၏အစီအစဥ်) နှင့် pentatonic AS ၏သီအိုရီကိုရှင်းလင်းခဲ့သည်။ စင်မြင့်အယူအဆအပေါ်အခြေခံ၍ Ogolevets သည် လျှို့ဝှက်ပုံစံတစ်ခုတွင် P. သည် ပိုမိုဖွံ့ဖြိုးပြီးဂီတတွင်ရှိကြောင်းယုံကြည်ခဲ့သည်။ system သည် diatonic နှင့် မျိုးရိုးဗီဇနောက်ပိုင်း muses အမျိုးအစားများတွင် modal အဖွဲ့အစည်း၏ "အရိုးစု" အမျိုးအစားဖြစ်သည်။ တွေး IV Sposobin သည် Tertzian သဟဇာတမဟုတ်သောအမျိုးအစားများထဲမှတစ်ခုဖွဲ့စည်းခြင်းအပေါ် P. ၏သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကိုမှတ်သားခဲ့သည် ( strip 19 ၏အဆုံးတွင်ဥပမာကိုကြည့်ပါ) ။ ပီလောပီနံ။ Girshman သည် P. ၏အသေးစိတ်သီအိုရီတစ်ခုကိုတီထွင်ပြီး Tat တွင်၎င်း၏တည်ရှိမှုကိုစစ်ဆေးခဲ့သည်။ ဂီတသည် သီအိုရီ၏သမိုင်းကို တောက်ပစေခဲ့သည်။ 235 ရာစု နိုင်ငံခြားဂီတပညာတွင် P. ၏နားလည်မှု။ ကြွယ်ဝသော ပစ္စည်းများကိုလည်း ဒီဇင်ဘာလတွင် စုဆောင်းခဲ့သည်။ P. (semitone မဟုတ်သော အပြင်) အမျိုးအစားများ။
ကိုးကား: သိပ္ပံဘာသာရပ်အဖြစ် ရုရှားရိုးရာသီချင်း Serov AN၊ "ဂီတရာသီ"၊ 1869-71၊ စာအုပ်- Izbr ။ ဆောင်းပါးများ စသည်တို့ကို 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP၊ ရုရှားရိုးရာဂီတရှိ တရုတ်စကေး၊ ဂီတသုံးသပ်ချက်၊ ၁၈၈၆၊ ဧပြီ ၁၀၊ မေ ၁၊ မေ ၈၊ သူ့ရဲ့ ရုရှားရိုးရာဂီတ …, Har., 1886; Famintsyn AS၊ အာရှနှင့်ဥရောပရှိရှေးဟောင်းအင်ဒို-တရုတ်စကေး၊ "Bayan"၊ 10-1၊ အလားတူ၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 8၊ Peter VP၊ အာရီယန်သီချင်း၏ တေးသွားဂိုဒေါင်တွင် "RMG"၊ 1888-1888၊ ed. ed.၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ 89; Nikolsky N.၊ Volga ဒေသရှိ လူမျိုးများ၏ ရိုးရာဂီတသမိုင်းအကျဉ်းချုပ်၊ "Kazan Higher Musical School of the Musical and Ethnographic Department of the Proceedings" ၊ Vol. 1889, Kaz., 1897; Kastalskiy AD၊ ရိုးရာ-ရုရှားဂီတစနစ်၏ထူးခြားချက်များ၊ M.—P., 98; Kvitka K., ပထမဦးဆုံး tonoryads, "ပထမနိုင်ငံသားဖြစ်မှုနှင့်၎င်း၏အကြွင်းအကျန် Ukpapna, vol. 1899၊ Kipb၊ 1 (Russian per. – Primitive scales, in his book: Fav. works, ie 1920, Moscow, 1923); အတ္တ၊ Angemitonic primitives နှင့် Sokalskyi သီအိုရီ၊ "Ukrapnskop Ak ၏ လူမျိုးစုဆိုင်ရာ ထုတ်ပြန်ချက်။ သိပ္ပံများ”၊ စာအုပ် 3၊ Kipv၊ 1926 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, in his book: Izbr. works, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: ပိုလန်နိုင်ငံရှိ Slavic ပထဝီဝင်လူမျိုးနှင့် လူမျိုးစုစာရင်းဇယားများ၏ 6 ကြိမ်မြောက် ဒိုင်ယာရီ၊ vr 1928၊ t. 1, Cr., 1971 (rus. per. – Slavic လူမျိုးတို့တွင် Pentatonity of the Pentatonicity, in his book: Izbr. works, ie 1927, M., 2); ဆိုဗီယက်ယူနီယံရှိ Izbr တွင် pentatonic အတိုင်းအတာ၏လူမျိုးစုဆိုင်ရာဖြန့်ဝေမှု။ အလုပ်များ, ဆိုလိုသည်မှာ 1930, M., 1; Kozlov IA၊ Tatar နှင့် Bashkir ရိုးရာဂီတရှိ အသံမဟုတ်သော ချိန်ခွင်ငါးခုနှင့် ၎င်းတို့၏ ဂီတနှင့် သီအိုရီပိုင်းခြားစိတ်ဖြာမှု၊ “Izv. ကာဇန်ပြည်နယ်ရှိ ရှေးဟောင်းသုတေသန၊ သမိုင်းနှင့် လူမျိုးစုဆိုင်ရာ လူ့အဖွဲ့အစည်း။ တက္ကသိုလ်”၊ ၁၉၂၈၊ အမှတ်။ ၃၄၊ အမှတ်၊ ၁-၂; Ogolevets AS၊ ခေတ်သစ်ဂီတတွေးခေါ်မှုနိဒါန်း၊ M.—L., 1971; Sopin IV၊ မူလတန်းဂီတသီအိုရီ၊ M.—L., 2, 1973; Hirshman Ya M., Pentatonic နှင့် Tatar music, M., 1928; Aizenstadt A., Lower Amur ဒေသရှိ လူမျိုးများ၏ ဂီတရိုးရာပုံပြင်၊ စုစည်းမှု- မြောက်နှင့် ဆိုက်ဘေးရီးယားမှ လူမျိုးများ၏ ဂီတရိုးရာပုံပြင်၊ M., 34; အရှေ့တိုင်းနိုင်ငံများ၏ ဂီတဗေဒ၊ ed. AT AP Shestakova, M., 1; Gomon A., စာအုပ်တွင် Papuans တို့၏တီးလုံးများဆိုင်ရာမှတ်ချက်- Maclay, M., 2; Ambros AW၊ ဂီတသမိုင်း၊ Vol. 1946၊ Breslau၊ 1951; He1973mhо1960tz H., ဂီတသီအိုရီအတွက် ဇီဝကမ္မအခြေခံအဖြစ် လေသံအာရုံခံစားမှုသီအိုရီ၊ Braunschweig၊ 1966 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditory sensations …, St. Petersburg, 1967); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien Pentatonic နှင့် tetrachordal melody…, Lpz., 1975; Kunst J.၊ Java ရှိ ဂီတ၊ v. 1-1862၊ The Hague၊ 1; MсRhee C.၊ ဘာလီ၏ ငါးသံတေးသံ gamelan ဂီတ၊ « MQ »၊ 1၊ v. 1863၊ နံပါတ် 1875; Winnington-Ingram RP၊ ဂရိ lyre ၏ pentatonic tuning..၊ «ဂန္ထဝင်သုံးလပတ်»၊ 1916 v.
ယု။ H. Kholopov
