Forshlag |

ဂျာမန် Vorschlag၊ အီတလီ။ appoggiatura၊ ပြင်သစ် port de voix appoggiatur

melismas အမျိုးအစား (melodic decorations); အလှဆင်အသံ သို့မဟုတ် ပင်မ၊ အလှဆင်ထားသော အသံမတိုင်မီ အသံအုပ်စုတစ်ခု။ ၎င်းကို သေးငယ်သောမှတ်စုများဖြင့် ညွှန်ပြထားပြီး စည်းချက်ကျသည့်အခါ ထည့်သွင်းစဉ်းစားမည်မဟုတ်ပါ။ မှတ်စုများကို အတိုင်းအတာတစ်ခုအတွင်း အုပ်စုဖွဲ့ခြင်း။ အတိုနှင့်အရှည်ကို ခွဲခြားသိမြင်နိုင်စေရန် F. Short ကို အများအားဖြင့် အဋ္ဌမပုံသဏ္ဍန်ဖြင့် ငြိမ်သက်စွာ ရေးထားသည်။ Viennese ဂန္တဝင်တေးဂီတတွင်၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် အလှဆင်ထားသောအသံ၏ပြင်းထန်သောအချိန်အတွက် F. တိုတိုကို တစ်ခါတစ်ရံတွင် ဖျော်ဖြေလေ့ရှိသော်လည်း ခဏတာဖြစ်သည်။ နောက်ပိုင်းတွင်၊ အလှဆင်အသံ၏ပြင်းထန်သောအချိန်မတိုင်မီယခင်ဝေစု၏ကုန်ကျစရိတ်ဖြင့် bh အတိုကိုဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ အရှည်ကြီး အက်ဖ်ဆိုတာ တကယ်တော့ ချုပ်နှောင်မှုတစ်ခုပါ။ ငြိမ်သက်ခြင်းမရှိဘဲ သေးငယ်သောမှတ်စုဖြင့် ရေးသားထားပြီး အဓိကအချိန်၏ကုန်ကျစရိတ်ဖြင့် လုပ်ဆောင်သည်။ အသံသည် အပိုင်းနှစ်ပိုင်းအတွက် အချိန်တစ်ဝက်ယူပြီး၊ သုံးပုံတစ်ပုံ၊ တစ်ခါတစ်ရံ သုံးပုံနှစ်ပုံ၊ သုံးပိုင်းကြာသည်။ ဂန္ထဝင်တွင် ထပ်ခါတလဲလဲ ထပ်ခါတလဲလဲပြောသော မှတ်စုတစ်ခုရှေ့တွင် Long F. အစောပိုင်း ရိုမန်းတစ်ဂီတသည် ၎င်း၏ သက်တမ်းတစ်ခုလုံးကို သိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ F. အများအပြားပါဝင်ပြီး၊ အသံများကို မှတ်စုငယ် 16 သို့မဟုတ် 32 ဖြင့် မှတ်တမ်းတင်ထားသည်။

F. ၏ ရှေ့ပြေးပုံစံသည် အလယ်ခေတ်၏ လက္ခဏာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဂီတအမှတ်အသား၊ အထူးတေးဂီတကို ရည်ညွှန်းသည်။ အလှဆင်ခြင်းနှင့် နာမည် "plika" (plica၊ lat. plico - ငါထည့်သည်)။ ဤအလှဆင်မှုသည် မဖြစ်မနေမဟုတ်သော အမှတ်အသားများတွင် အသုံးပြုသည့် ဆိုင်းဘုတ်များမှ ဆင်းသက်လာခြင်းဖြစ်သည်။

"plica ascendens" ၏အခြေခံဖြစ်တည်သော၊

(“ပလိကတက်”) နှင့် “ပလီကတက်”၊

("အဆင်းအတက်အကျိတ်")။ ဤလက္ခဏာများသည် ရှည်လျားတိုတောင်းသော အသံများ (များသောအားဖြင့် ဒုတိယအချိုးတွင်) ၏ အတက်အဆင်းနှင့် အဆင်းအတက်များကို ကိုယ်စားပြုသည်။ နောက်ပိုင်းတွင် အဆိုပါ plique နိမိတ်ပုံသဏ္ဍာန်အားဖြင့်၎င်း၏အသံများ၏ကြာချိန်ကိုသတ်မှတ်ခဲ့သည်။ F. သည် ခေတ်သစ်သဘောအရ ပထမထပ်တွင် ပေါ်လာသည်။ 1 ရာစုမှတ်စုများတွင်သူအမြဲညွှန်ပြခဲ့သည်မဟုတ်; မကြာခဏ၊ အခြားအလှဆင်များကဲ့သို့ပင် ဖျော်ဖြေသူက ၎င်းကို ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်ပုံစံဖြင့် မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ သမ္မာသတိ။ F. အဓိပ္ပါယ်မှာ Ch arr တေးဂီတဖျော်ဖြေခြင်း။ downbeat မတိုင်ခင် function unstressed အသံ။ F. သည် အထက်မှ F. ထက် ပို၍ အဖြစ်များပါသည်။ ဤနှစ်မျိုးလုံးသည် သိသိသာသာကွဲပြားပါသည်။ F. အောက်တွင် (French port de voix and accont plaintif in lute music, English beat, half-beat and fore-fall) ကို အလုပ်များသော၊ ပြောင်းပြန်ကော်မာ၊ မျဉ်းစောင်းနှင့် အခြားဆိုင်းဘုတ်များဖြင့် ညွှန်ပြထားသည်။ အစပိုင်းမှာတော့ ယခင်အသံကို အသုံးပြုပြီး ဖျော်ဖြေခဲ့ပါတယ်။

F. နှင့် ၎င်းနောက်မှ အသံသည် portamento သို့မဟုတ် legato ၏ လေဖြတ်ခြင်းနှင့် ချိတ်ဆက်ထားသည်။ ကြိုးတွေပေါ်မှာ။ တူရိယာများသည် လေး၏လှုပ်ရှားမှုတစ်ခုအတွက်၊ အသံတစ်ခုအတွက်၊ နောက်ပိုင်းတွင်၊ ဗျပ်တေးဂီတနှင့် ကီးဘုတ်တူရိယာများအတွက် ဂီတတွင် F. ကို မှတ်သားပြီးနောက် အချိန်အတော်ကြာ စတင်တီးခတ်ခဲ့သည်။ F. အထက်မှ (French coulé၊ chute၊ cheute၊ coulement၊ port de voix descendant၊ English back-fall) တေးသွားသည် သုံးပုံတစ်ပုံ၏ အသံအတိုးအကျယ်တွင် ရွေ့လျားသွားသောအခါ ဖြတ်သန်းသံအဖြစ် သတ်မှတ်ခံရသည်၊ ၎င်းကို သူမိတ်ဆက်သည့်အသံမတိုင်မီကသာ ဖျော်ဖြေခဲ့ပြီး အမြဲတမ်း သရုပ်မဆောင်ဘဲ၊

18 ရာစုတွင် F. က လွှမ်းမိုးချုပ်ကိုင်ထားသည့် နေရာကို သိမ်းပိုက်ခဲ့ပြီး၊ သူစတင်မိတ်ဆက်သည့်အချိန်ကာလ၏ အသုံးစရိတ်ဖြင့် ဖျော်ဖြေကာ ချုပ်နှောင်ခြင်းတစ်မျိုးကို ကိုယ်စားပြုသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ အထက်မှ F. သည် ပို၍အဖြစ်များလာသည်။ အောက်ဖော်ပြပါမှ F. အသုံးပြုမှုကို တင်းကျပ်သော စည်းမျဉ်းများဖြင့် ကန့်သတ်ထားပါသည် (ယခင်အသံဖြင့် "ပြင်ဆင်ခြင်း"၊ ကွဲလွဲမှု၏ "မှန်ကန်သော" ပြတ်သားမှုကို သေချာစေသည့် ထပ်လောင်း အလှဆင်ထားသော အသံများနှင့် ချိတ်ဆက်မှု)။ F. ကိုယ်တိုင်က ကွဲပြားပြီး bh သည် သတ်မှတ်ထားသော မှတ်စု၏ ကြာချိန်နှင့် မကိုက်ညီပါ။ Ser တွင်သာ 18 ရာစုတွင် F. အမျိုးအစားများနှင့်၎င်းတို့၏အရှည်နှင့်ပတ်သက်သောစည်းမျဉ်းများကိုတီထွင်ခဲ့သည်။ F. အားလုံးကို accented နှင့် passing ဟူ၍ ခွဲခြားထားသည်။ ပထမ၊ တစ်ဖန် အတိုနှင့် အရှည်ဟူ၍ ပိုင်းခြားထားသည်။ II Kvanz ၏အဆိုအရ၊ ရှည်လျားသော F. သည် ၎င်း၏အချိန်၏ 2/3 ကို အပိုင်းသုံးပိုင်းကြာချိန်အတွင်း သိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ အလှဆင်ထားသော အသံကို ခေတ္တရပ်ခြင်း သို့မဟုတ် ၎င်းနှင့်ချိတ်ဆက်ထားသော ပိုတိုသောကြာချိန်မှတ်စုဖြင့် လိုက်နာပါက၊ F. သည် ၎င်း၏ကြာချိန်တစ်ခုလုံးကို သိမ်းပိုက်ထားသည်။

အတိုကောက် F. သည် မှတ်စုများတွင် ဖော်ပြထားသော ရစ်သမ်မပြောင်းလဲဘဲ စွမ်းဆောင်ရည်ကို သေးငယ်သော 16 သို့မဟုတ် 32 မှတ်စုများဖြင့် ညွှန်ပြခဲ့သည် (ထိုစဉ်က ယေဘူယျစာရေးနည်း и )။ F. တန်ဆာဆင်ထားသော အသံသည် ဘေ့စ်နှင့် ကွဲလွဲနေသည့်အပြင် အသံအထပ်ထပ်နှင့် ပုံသဏ္ဍာန်ဖြင့် ကိန်းဂဏာန်းများပါရှိလျှင် F. သည် အမြဲတိုတောင်းသည် ။ သို့မဟုတ် . Passing F ကို အမျိုးအစား 2 မျိုးတွင် အသုံးပြုသည် - နောက်အသံ (17 ရာစု၏ F. ဖြတ်သန်းမှုနှင့် တိုက်ဆိုင်သည်) ဟုခေါ်သော ယခင်အသံနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ “nachschlag” (ဂျာမန်: Nachschlag) လည်းဖြစ်သည်။ nakhshlag – ryukschlag (ဂျာမနီ- Rückschlag – ပြန်မှုတ်ခြင်း; မှတ်စုဥပမာ၊ က) နှင့် uberschlag (ဂျာမန်- überschlag) သို့မဟုတ် uberwurf (ဂျာမန်- überwurf – ပစ်ပေါက်မှုတ်၊ မှတ်စု ဥပမာ၊ ခ) ကိုကြည့်ပါ-

ဒုတိယထပ်မှာ အဖြစ်များတယ်။ ၁၈ ရာစုတွင် အက်ဖ်နှစ်ထပ် (German Anschlag); အလှဆင်ထားသော လေသံ ပတ်လည်တွင် အသံ ၂ ခု ပါ၀င်သည်။ Double F. ကို သေးငယ်သောမှတ်စုများဖြင့် ညွှန်ပြပြီး အားပြင်းသောအချိန်အတွက် လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ထိုသို့သော ph ပုံစံ ၂ မျိုးရှိသည်။ - တူညီသောကြာချိန် ၂ မှတ်အနက်မှ အတိုတစ်ခုနှင့် အစက်အစက်ရှိသော ရစ်သမ်ရှည်တစ်ခု၊

F. လို့ ခေါ်တဲ့ အထူးပုံစံ။ ရထား ( German Schleifer ၊ French coulé ၊ tierce coulée ၊ coulement ၊ port de voix double ၊ English slide ၊ အပြင် elevation ၊ double back-fall စသည် အစပိုင်းတွင်၊ ကီးဘုတ်တူရိယာများပေါ်တွင်ဖျော်ဖြေသောအခါ၊ ပင်မအသံ F. ကိုထိန်းသိမ်းခဲ့သည်-

19 ရာစုတွင် ရှည်လျားသော F. ကို မှတ်စုများတွင် စတင်ရေးသားခဲ့ပြီး တဖြည်းဖြည်း ပျောက်ကွယ်သွားခဲ့သည်။

KV Gluck “Iphigenia in Aulis”၊ act II၊ scene 2၊ No 21။ Clytemnestra ၏ ရွတ်ဆိုချက်။

ဤအချိန်၌ အတိုကောက် F. သည် တေးဂီတ၏ အဓိပ္ပါယ်ကို ပျောက်ကွယ်သွားခဲ့သည်။ ဒြပ်စင်နှင့် နောက်အသံအပြင် ဝိသေသလက္ခဏာကို အလေးထားရန် စတင်အသုံးပြုလာခဲ့သည်။ ရည်ရွယ်ချက်များ (ဥပမာ၊ Liszt ၏ pianoforte “Round Dwarves” အတွက် ဂီတဖျော်ဖြေပွဲကိုကြည့်ပါ)။ ရာစုအလယ်လောက်အထိ သူ Ch ဖျော်ဖြေခဲ့ပါတယ်။ arr နောက်အသံအတွက်။ 18 နှင့်အစောပိုင်းတွင် recitative ဖျော်ဖြေသောအခါ။ 19 ရာစုနှစ်များတွင် တေးရေးဆရာမှ ညွှန်ပြခြင်းမရှိသော်လည်း ရှည်လျားသော F. ကို တေးရေးဆရာမှ ညွှန်ပြခြင်းမရှိသော်လည်း ရှည်လျားသော F. ကို တူညီသောအသံများဖြင့် မိတ်ဆက်လေ့ရှိသည်။

Ornamentation၊ Modus၊ Mensural notation ကိုကြည့်ပါ။

VA Vakhromeev