ရှေ့နောက် |

ဂျာမန် Gegenstimme၊ Gegensatz၊ Kontrasubjekt - ဆန့်ကျင်ဘက်၊ နောက်ဆုံးအသုံးအနှုန်းသည် fugue ၏ ဒုတိယအခင်းအကျင်းကိုလည်း ရည်ညွှန်းနိုင်သည်။

1) fugue ရှိ ပထမအဖြေကို တန်ပြန်ခြင်း စသည်တို့။ တူညီသောအသံဖြင့် အပြင်အဆင်၏အဆုံးတွင် အတုယူမှုပုံစံများ။ ဆောင်ပုဒ်ကို လိုက်နာပြီး P. အခြေခံ နှစ်ခု မတူပါ။ case: a) P. Theme ၏ ပြီးဆုံးသည့်အခိုက်အတန့်ကို တိကျစွာသတ်မှတ်နိုင်သည်ဖြစ်စေ ပြတ်ပြတ်သားသား သိမြင်နိုင်သော ရပ်တန့်ခြင်းမရှိဘဲ ၎င်းနောက်တွင် ဇာတ်ကြောင်း၏ တိုက်ရိုက်ဆက်သွားခြင်းဖြစ်သည် (ဥပမာ၊ C-dur fugue မှ vol. 1 ငါရေးသားသော "စိတ်ထားကောင်းသူ Clavier" C. Bach) သို့မဟုတ်မဟုတ် (ဥပမာ၊ ပထမဖော်ပြချက်တွင်၊ op။ C minor op တွင် fugues။ 101 No 3 Glazunov); ခ) P နားအတွက် သိသာထင်ရှားသော caesura, a cadenza ဖြင့် ခွဲထုတ်သည် (ဥပမာ၊ h-moll fugue တွင် t. တူညီသော Bach စက်ဝန်း၏ 1)၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ပြင်းထန်သောခေတ္တရပ်ခြင်း (ဥပမာ၊ fp မှ D-dur fugue တွင်။ Shchedrin မှ "24 Preludes and Fugues" သံသရာ။ ထို့အပြင် အချို့ကိစ္စများတွင် ခေါင်းစဉ်နှင့် P။ စည်းတစ်ခု သို့မဟုတ် codette ဖြင့် ချိတ်ဆက်ထားသည် (ဥပမာ၊ Es-dur fugue ဟုခေါ်တွင်သည်။ 1 Bach သံသရာ) ။ AP သည် တစ်ချိန်တည်းတွင် စတင်နိုင်သည်။ အဖြေတစ်ခုနှင့်အတူ (မကြာခဏဖြစ်ရပ်; ဥပမာ၊ Vol မှ A-dur fugue တွင်။ 2 Bach အားဖြင့် စိတ်တိုသော Clavier၊ cis-moll fugue တွင် vol. 1၊ အဖြေ၏အစသည် P. ၏ပထမသံနှင့်တိုက်ဆိုင်နေသည်၊ အဖြေ၏အစပြီးနောက် (ဥပမာ၊ t မှ E-dur fugue တွင် t. ဖော်ပြထားသော Bach စက်ဝန်း၏ 1 - အဖြေ၏ stretto ထည့်သွင်းပြီးနောက် လေးပုံတစ်ပုံ)၊ တစ်ခါတစ်ရံ အဖြေမ၀င်မီ (ဥပမာ၊ Cis-dur fugue မှ vol. Bach ရဲ့ စိတ်ထားကောင်းတဲ့ Clavier ရဲ့ 1 - အဖြေထက် တစ်ဆယ့်လေးခုစောတယ်။ P ၏အကောင်းဆုံး polyphonic နမူနာများတွင်။ ဆန့်ကျင်ဘက်အခြေအနေများကို ကျေနပ်စေသည်- ၎င်းသည် ထွက်သွားသည်၊ အဝင်အသံကို ပိုမိုထင်ရှားစေသည်၊ သို့သော် ၎င်း၏ တေးဂီတအရည်အသွေးကို မဆုံးရှုံးစေပါ။ တစ်သီးပုဂ္ဂလ၊ တုံ့ပြန်မှု (အဓိကအားဖြင့် စည်းချက်ညီညီ) နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး များသောအားဖြင့် လုံးဝလွတ်လပ်မှုမရှိပါ။ အကြောင်းအရာအလိုက် ပစ္စည်း။ P., စည်းကမ်းအတိုင်း, သည်သဘာဝ melodic ဖြစ်သည်။ ဆောင်ပုဒ်၏အဆက်အစပ်နှင့် များစွာသောကိစ္စများတွင် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ အသွင်ပြောင်းမှုအပေါ် အခြေခံသည်။ ထိုသို့သော အသွင်ကူးပြောင်းမှုသည် အတော်လေး ကွဲပြားပြီး သိသာထင်ရှားနိုင်သည်- ဥပမာ၊ vol မှ g-moll fugue တွင်။ Bach's Well-Tempered Clavier ၏ 1၊ အဖြေ၏ကနဦးစေ့ဆော်မှုသည် ဆောင်ပုဒ်၏ အလှည့်အပြောင်းမှ ဖြစ်ပေါ်လာသော P. ၏ ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး၊ အပြန်အလှန်အားဖြင့် အဖြေ၏ အချိုးအကွေ့အပိုင်းကို အခြားသူများက ဆန့်ကျင်ပါသည်။ အပိုင်း P.၊ ဆောင်ပုဒ်၏ ကနဦးဒြပ်စင်ကို အခြေခံထားသည်။ မှီခိုမှု၏အခြားကိစ္စများတွင် P. ဆောင်ပုဒ်၏ ပစ္စည်းမှ သွယ်ဝိုက်သောနည်းဖြင့် သူ့ကိုယ်သူ ထင်ရှားသည်- ဥပမာ၊ c-moll fugue တွင် vol. တူညီသော Op. Baha P အခင်းအကျင်း၏ မက်ထရစ်အကိုးအကားလိုင်းမှ ပေါက်ထွက်သည် (ဘား၏ပြင်းထန်ပြီး အတော်လေးအားပြင်းသော ခုန်သံများဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည့် ဒုတိယအဆင့်မှ ဆင်းသက်သည့် ရွေ့လျားမှုတစ်ခု)။ တစ်ခါတစ်ရံ P တွင် တေးရေးဆရာသည် ကုဒ်ဒတ်၏ ရွေ့လျားမှုကို ထိန်းသိမ်းထားသည် (ဥပမာ၊ Bach ၏ Chromatic Fantasy နှင့် Fugue မှ fugue)။ dodecaphony ၏အခြေခံမူများပေါ်တွင်အခြေခံ၍ ရေးသားထားသော fugues သို့မဟုတ် အတုယူပုံစံများတွင်၊ စည်းလုံးမှုနှင့် P ၏ပစ္စည်း၏စည်းလုံးမှုနှင့်မှီခိုမှု။ P တွင်အသုံးပြုခြင်းဖြင့်အတော်လေးလွယ်ကူသည်။ အချို့သောရွေးချယ်မှုများ။ အတန်း။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Karaev ၏ 3rd symphony ၏နောက်ဆုံးဇာတ်သိမ်းမှ fugue တွင်ပထမ (ကြည့်ပါ။ နံပါတ် 6) နှင့် ဒုတိယ (နံပါတ် 7၊ fugue ၏ တန်ပြန်ထိတွေ့မှု) P က ထိန်းသိမ်းထားသည်။ စီးရီး၏မွမ်းမံမှုများဖြစ်သည်။ ဖော်ပြထားသည့် တေးအမျိုးအစားနှင့်အတူ ဇာတ်ဝင်နှင့် P တို့၏ ဆက်စပ်မှု။ P. ရှိပါတယ်၊ အတော်လေးအသစ်ကိုအခြေခံပြီး (ဥပမာ၊ f-moll fugue မှာအဲဒါခေါ်မှ။ Bach's Well-Tempered Clavier ၏ 1)၊ နှင့် တစ်ခါတစ်ရံတွင် ဆောင်ပုဒ်နှင့်စပ်လျဉ်းသော ဆန့်ကျင်ဘက်ပစ္စည်းများ (ဥပမာ၊ I မှ တစ်ကိုယ်တော် တယောအတွက် sonata C-dur မှ fugue တွင်၊ C. Bach; P ရဲ့ လွှမ်းမိုးမှုအောက်မှာ diatonic ကို အနည်းငယ် chromatized တုံ့ပြန်မှု။ အကြောင်းအရာ)။ ဒီလိုမျိုး P - ceteris paribus - သည် cadenza ဖြင့် ဆောင်ပုဒ်နှင့် ပို၍ ကွဲကွာလေ့ရှိပြီး အများအားဖြင့် fugue ၏ ဖွဲ့စည်းပုံတွင် တက်ကြွသော ဒြပ်စင်အသစ်တစ်ခု ဖြစ်လာသည်။ ဟုတ်တယ် P Vol မှ gis-moll double fugue တွင် ဖွံ့ဖြိုးဆဲနှင့် အကြောင်းအရာအရ အရေးပါသော ပုံစံဒြပ်စင်တစ်ခုဖြစ်သည်။ 2nd theme သည် P မှဆင်းသက်လာသော melody နှင့်တူသော Bach ၏ စိတ်ထားကောင်းမွန်သော Clavier ၏ 2 ၊ အရှည်၏ရလဒ်အဖြစ် 1st topic သို့။ ပိုလီဖုန်း။ ဖှံ့ဖွိုးတိုးတ။ P ၏ပစ္စည်းအပေါ်တွင်မကြာခဏဖြစ်ရပ်များရှိသည်။ fugue interludes ကိုတည်ဆောက်ထားပြီး P ၏အခန်းကဏ္ဍကိုတိုးစေသည်။ ပိုမိုသိသာထင်ရှားသောပုံစံဖြင့်ဤ interludes ။ ဥပမာအားဖြင့် c-moll fugue မှ vol ။ Bach ၏ 1 သံသရာသည် P နှစ်ခုလုံး၏ပစ္စည်းအပေါ်တွင်လွှမ်းမိုးနေသည်။ polyphonic တွေပါ။ ရွေးချယ်စရာများ; တူညီသောအသံအတိုးအကျယ်မှ d-moll fugue တွင်၊ interlude ၏ပစ္စည်းနှင့် theme ကိုလွှမ်းမိုးသောသော့ (ဘား 15-21 တွင်) မှအဓိကသော့ (ဘား 36 မှ) သို့လွှဲပြောင်းခြင်းသည် sonata အချိုးကိုပုံစံဖြင့်ဖန်တီးသည်။ . “The Tomb of Couperin” မှ fugue တွင် AP ကို ​​M. Ravel သည် အမှန်တကယ်တွင် ဆောင်ပုဒ်နှင့် တန်းတူရည်တူဖြစ်သည်- ၎င်း၏အခြေခံပေါ်တွင် အယူခံဝင်မှုကို အသုံးပြု၍ interludes များကို တည်ဆောက်ထားသည်။ ပုံစံများ။ သူ့၌။ ဂီတဗေဒတွင် Gegensatz၊ Kontrasubjekt ဟူသော ဝေါဟာရများသည် Ch ကို ရည်ညွှန်းသည်။ ဆိုက်ရောက် P.၊ ဆောင်ပုဒ်၏ အကောင်အထည်ဖော်မှုအားလုံး သို့မဟုတ် အများအပြားတွင် (အချို့ကိစ္စများတွင်၊ stretto ကိုပင်မပါဝင်ဘဲ - ဥပမာအားဖြင့်၊ op မှ fugue ၏ပြန်လည်ထမြောက်ခြင်းကိုကြည့်ပါ၊ quintet g-moll Shostakovich, နံပါတ် 35, theme and P. ၄ ဂိုး သွင်းထားပါတယ်။ 2nd အမျိုးအစား၏ double canon)။ ပုံစံတူ P ထိန်းထားသည်ဟု ခေါ်သည်၊ ၎င်းတို့သည် ဆောင်ပုဒ်နှင့် နှစ်ဆတန်ပြန်သည့် အခြေအနေများကို အမြဲတမ်း ဖြည့်ဆည်းပေးသည် (ဥပမာ polyphony ဆိုင်ရာ လက်စွဲစာအုပ်ဟောင်း အချို့တွင်၊ ဥပမာ။ ကျောင်းသုံးစာအုပ် G. Bellermann၊ ထိန်းသိမ်းထားသော P. လက်ရှိလက်ခံထားသော ဝေါဟာရများနှင့် မကိုက်ညီသော နှစ်ဆအဖြစ် သတ်မှတ်ပါသည်။) ထိန်းသိမ်းထားသော P နှင့် fugues များတွင် ယေဘူယျအားဖြင့် အခြားအသုံးနည်းသည်။ contrapuntal ကိုဆိုလိုသည်။ အာရုံစူးစိုက်မှုကို ch သို့လွှဲပြောင်းသောကြောင့်၊ ပစ္စည်း၏လုပ်ဆောင်ခြင်း။ ဆိုက်ရောက် စနစ်ကျသူ။ ခေါင်းစဉ်နှင့် P. အကြားဆက်နွယ်မှုအတွက် ရွေးချယ်စရာများကို ပြသခြင်းဖြစ်ပြီး ၎င်းသည် ဖော်ပြသောအရာဖြစ်သည်။ ဤကျယ်ပြန့်သောဖွဲ့စည်းမှုနည်းစနစ်၏အဓိပ္ပာယ် (ဥပမာ Bach ၏ကောင်းမွန်သောစိတ်ထား Clavier တွင်၊ ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့် fugues တစ်ဝက်ခန့်တွင် ထိန်းသိမ်းထားသော P. ပါ၀င်သည်); ဒီတော့ choral 5-goal ရဲ့ ပြိုးပြိုးပြက်ပြက်အသံ။ fugue “Et in terra pax” နံပါတ် 4 သည် Gloria ရှိ Bach ၏ h-moll တွင်ရှိသော ဒြပ်ထုမှ အများအပြားကို ဆောင်ပုဒ်၏ ထပ်ခါတလဲလဲ ပေါင်းစပ်ခြင်းနှင့် P မှ ထိန်းသိမ်းထားသောကြောင့် တိကျစွာ ရရှိသည်။ ထူးထူးခြားခြား ဆန့်ကျင်ဘက်။ fugues နှစ်ခုနှင့် saturation ကွာခြားသည် (ဥပမာ၊ fugues c-moll နှင့် h-moll ဟုခေါ်သည် ။ Bach ၏ စိတ်ထားကောင်းသော Clavier ၏ 1၊ C-dur ရှိ Shostakovich ၏ Fugue) နှင့် အထူးသဖြင့် ထိန်းသိမ်းထားသော P သုံးခုနှင့်

2) ပိုမိုကျယ်ပြန့်သောသဘောအရ P. သည် အတုယူမှုပုံစံဖြင့် ဆောင်ပုဒ်တစ်ခု၏တင်ပြမှုတိုင်းနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ ဤရှုထောင့်မှကြည့်လျှင် P. ကို Myaskovsky ၏ 2st symphony ၏ prologue တွင် 21nd theme နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဟုခေါ်သည် (ပုံ 1 ကိုကြည့်ပါ)။ တူညီသောနေရာတွင် (နံပါတ် 3) P. 1st topic မှ 2nd ပန်းတိုင်ကိုဖွဲ့စည်းထားသော အထက်အသံများဖြစ်သည်။ tertian နှစ်ဆဖြင့် canon ကို octave အဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသည်။ ထို့အပြင်၊ P. ကို တစ်ခါတစ်ရံတွင် အခြားသောအသံနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော၊ ဤသဘောအရ "P" ဟူသော အသုံးအနှုန်း၊ "တန်ပြန်မှတ်" အယူအဆ၏ အဓိပ္ပါယ်များထဲမှ တစ်ခုနှင့် နီးစပ်သည် (ဥပမာ၊ Rimsky-Korsakov ၏ အော်ပရာ "Sadko" မှ Vedenets ဧည့်သည်၏ ပထမဆုံး သီချင်းတွင် ဆောင်ပုဒ်၏ ကနဦး တင်ဆက်မှု)။

ကိုးကား: Art အောက်မှာကြည့်ပါ။ Fugue

VP Frayonov