စကားစု |

ဂရိ prasis မှ - စကားအသုံးအနှုန်း၊ စကားအသုံးအနှုန်း

1) သေးငယ်သောအတော်လေးပြည့်စုံသောဂီတလှည့်ကွက်။

2) ဂီတပုံစံကို လေ့လာရာတွင် စေ့ဆော်မှုနှင့် ဝါကျအကြား အလယ်အလတ်အနေအထားကို သိမ်းပိုက်ထားသော တည်ဆောက်မှုတစ်ခု။

သီးခြားဂီတယူနစ်ကို ကိုယ်စားပြုသည်။ မိန့်ခွန်း၊ F. ကို တေးသွား၊ သဟဇာတ၊ မက်ထရိုဟစ်သမ်၊ အသွင်အပြင်ဖြင့် ဖော်ပြသော caesura သည် အိမ်နီးနားချင်းတည်ဆောက်မှုများနှင့် ခွဲခြားထားသော်လည်း အတော်လေးနည်းပြီး ပြီးပြည့်စုံမှုဖြင့် ဝါကျများနှင့် အချိန်အပိုင်းအခြားများနှင့် ကွဲပြားသည်- ဝါကျသည် ရှင်းရှင်းလင်းလင်း အသံထွက် ဟာမိုနီဖြင့် အဆုံးသတ်ပါက၊ cadenza ၊ ထို့နောက် F. "မည်သည့် ဘေ့စ်သံဖြင့်မဆို အဆုံးသတ်နိုင်သည်" (IV Sposobin)။ ၎င်းတွင် စေ့ဆော်မှု နှစ်ခု သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပိုသော အကြောင်းရင်းများ ပါ၀င်သော်လည်း ၎င်းသည် ပိုင်းခြား၍ မဟုတ်ဘဲ အခြေအနေအရ စေ့ဆော်မှုအဖြစ်သာ ပိုင်းခြားခြင်းမဟုတ်ဘဲ စဉ်ဆက်မပြတ် တည်ဆောက်မှုလည်း ဖြစ်နိုင်သည်။ တစ်ဖန် ဝါကျတွင် 2 F. သာမဟုတ်၊ ၎င်းတို့ထဲမှ အနည်းနှင့်အများ ပါဝင်နိုင်သည် သို့မဟုတ် F ဟူ၍ ခွဲခြားမထားပါ။

အယ်လ်ဘီသိုဗင်။ စန္ဒယားအတွက် Sonata၊ op 7၊ ဒုတိယပိုင်း။

စကားစုများ၏ စေ့ဆော်ဖွဲ့စည်းပုံ။

G. Rossini “The Barber of Seville”၊ act II၊ quintet။

စကားစုများ၏ စေ့ဆော်ဖွဲ့စည်းပုံ။

အယ်လ်ဘီသိုဗင်။ စန္ဒယားအတွက် Sonata၊ op 10၊ နံပါတ် 1၊ အပိုင်း III။

စိတ်ပညာ၏ရှုထောင့်မှကြည့်လျှင် F. သည် စကေးနှင့်ဆက်စပ်မှုပေါ်မူတည်၍ ပထမ (အသံထွက်) နှင့် ဒုတိယ (syntactic) ခံယူချက်စကေးအဆင့် (E. Nazaikinsky, 1972) နှစ်ခုလုံးဟု သတ်မှတ်နိုင်ပါသည်။

"F" ဟူသော အသုံးအနှုန်း Muses ကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းဆိုင်ရာ မေးခွန်းများကို ၁၈ ရာစုတွင် နှုတ်အပြောအဆိုအယူဝါဒမှ ချေးယူခဲ့သည်။ ကျယ်ပြန့်သော သီအိုရီကို လက်ခံရရှိခဲ့သည်။ homophonic ဟာမိုနီအသစ်တစ်ခု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်ဆက်စပ်၍ မျှတမှုရှိသည်။ စတိုင်လ် နှင့် လက်တွေ့လုပ်ဆောင်ရန် တာဝန်များနှင့်အတူ - အဓိပ္ပါယ်ရှိသော မှန်ကန်သော စကားစုများအတွက် လိုအပ်ချက်။ ဤပြဿနာသည် ခန့်ညားထည်ဝါသောခေတ်တွင် အထူးအရေးတကြီးဖြစ်လာသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ ၁၇ ရာစုအထိ လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။ wok caesura ရဲ့ ဂီတကို ဆိုလိုတာပါ။ အတိုင်းအတာကို စာသားတည်ဆောက်ပုံ၊ စကားစု (စာကြောင်း) ၏အဆုံးသတ်ဖြင့် ဆုံးဖြတ်ပြီး ယင်းမှာ ရွတ်ဆိုမှု၏အရှည်နှင့် ဆက်စပ်နေပါသည်။ အသက်ရှူ။ instr တွင် 18-17 ရာစုများအတွင်း လျင်မြန်စွာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ခဲ့သော ဂီတသည် စကားအသုံးအနှုန်းကိစ္စများတွင် ဖျော်ဖြေသူသည် သူ့ဘာသာသူသာ အားကိုးနိုင်သည်။ အနုပညာ။ အသွင်။

အယ်လ်ဘီသိုဗင်။ စန္ဒယားအတွက် Sonata၊ op 31. No 2, part III.

စကားစုများ၏ စေ့ဆော်ဖွဲ့စည်းပုံ။

MI Glinka “Ivan Susanin”၊ ဗညား၏ သီချင်း။

ဤအချက်ကို F. တတိယမြောက်မှတ်စုစာအုပ် “Pièces de Clavecin” (3) တွင် “F” ဟူသော ဝေါဟာရကို ပထမဆုံးအသုံးပြုခဲ့သော Couperin ဂီတဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာ ယူနစ်အသေးစားကို သတ်မှတ်ရန်။ စကားရပ်ကို ခေတ္တရပ်သည်ထက်ပို၍ ကန့်သတ်နိုင်ကြောင်းနှင့် စကားစုများကို ကန့်သတ်ရန် အထူးဇာတ်ကောင် (') ကို မိတ်ဆက်ခြင်း။ Muses များကို ခွဲထုတ်ခြင်းဆိုင်ရာ မေးခွန်းများ၏ ကျယ်ပြန့်သော သီအိုရီ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု။ ငါ၏အမှု၌ရရှိသောမိန့်ခွန်းများ။ Mattezona "ဂီတအဘိဓာန်" Ж. G. Rousseau (R., 1768) က F ဟု သတ်မှတ်သည်။ အနှောက်အယှက်ကင်းသော ဟာမိုနီ သို့မဟုတ် တေးဂီတဆိုင်ရာ တိုးတက်မှုတစ်ခုအဖြစ် အဓိပ္ပါယ်ပိုသည်ထက်နည်းပြီး ပြီးပြည့်စုံသော cadenza တွင် ရပ်တန့်ခြင်းဖြင့် အဆုံးသတ်သည်။ AND ။ Mattezon၊ ကျွန်ုပ် A. AP Schultz နှင့် J. Kirnberger သည် သေးငယ်သည်မှ ပိုကြီးသော ဆောက်လုပ်ရေးများ ပေါင်းစည်းခြင်း၏ အဆင့်များစွာ စိတ်ကူးကို ဖော်ပြခဲ့သည်။ G. TO. Koch သည် ဂန္တဝင်ဖြစ်လာသော muses ၏ဖွဲ့စည်းပုံတွင် ရာထူးအများအပြားကို ရှေ့တန်းတင်ခဲ့သည်။ မိန့်ခွန်း။ သူ၏လက်ရာများတွင် Muses ၏ စကေးယူနစ်များ၏ ပိုမိုတိကျသော ပိုင်းခြားသတ်မှတ်မှု ပေါ်လာသည်။ "unvollkommenen Einschnitten" ဟုခေါ်သော အသေးငယ်ဆုံး ဘားတစ်ခုတည်ဆောက်မှုသို့ 4 ဘားဝါကျတစ်ခု၏အတွင်းပိုင်းပိုင်းခြားမှုကို သိရှိခြင်းနှင့် ဘားတစ်ခုမှဖွဲ့စည်းထားသော ကြီးမားသောနှစ်ဘားတည်ဆောက်ပုံများ သို့မဟုတ် ခွဲခြား၍မရသော အရာများအဖြစ် သတ်မှတ်သတ်မှတ်ထားသော " vollkommenen Einschnitten" 19 in. F နားလည်မှု ဘားနှစ်ခုတည်ဆောက်ပုံ၊ one-bar motif နှင့် 4-bar ဝါကျအကြား အလယ်အလတ်ဖြစ်သော၊ ဓလေ့ထုံးတမ်းများ၏ ဝိသေသဖြစ်လာသည်။ ဂီတသီအိုရီ (L. Busler, E. ငေါက်၊ A C. Arensky)။ ဂီတ၏ဖွဲ့စည်းပုံကိုလေ့လာခြင်းအတွက်စင်မြင့်အသစ်။ မိန့်ခွန်းသည် X အမည်နှင့်ဆက်စပ်နေသည်။ မူဆယ်စနစ်နဲ့ နီးနီးကပ်ကပ် ဆက်နွှယ်နေတဲ့ သူ့ရဲ့ အပျက်အစီးမေးခွန်းတွေကို Riemann က ထည့်သွင်းခဲ့ပါတယ်။ စည်းချက်များနှင့် တိုင်းတာမှုများ။ သူ့လက်ရာများတွင် F. ပထမဆုံးအကြိမ် မက်ထရစ်အဖြစ် သဘောထားသည်။ စည်းလုံးညီညွတ်မှု (လေးလံသောရိုက်ချက်တစ်ခုပါရှိသော ဘားတစ်ခု နှစ်ခုပါသော အုပ်စုတစ်စု)။ သမိုင်းဆိုင်ရာတိုးတက်မှုများရှိနေသော်လည်း၊ Riemann ၏လက်ရာအများအပြားတွင် ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းဆိုင်ရာအယူဝါဒကို ရရှိခဲ့သည်။ တစ်ဖက်သတ်ဝါဒနှင့် အယူဝါဒမကင်းသော ပညာရပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ Rus မှ ဂီတ၏ဖွဲ့စည်းပုံနှင့် ပတ်သက်၍ သိပ္ပံပညာရှင်များ။ မိန့်ခွန်းကို S ကိုအာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ AND ။ Taneev၊ G. L. Cathar, I. AT Sopoyn, L. A. Mazel၊ ယု။ N. Tyulin, W. A. Zuckerman။ ခေတ်မီ ချောင်းဟန့်သည့်အတိုင်း သူတို့၏ လက်ရာများ။ ဂီတပညာ၊ F ၏ ကျဉ်းမြောင်းသော မက်ထရစ်သက်သက် နားလည်မှုမှ ထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။ လက်တွေ့ဘဝ ပြိုကွဲခြင်းအပေါ် အခြေခံ၍ ဤအယူအဆ၏ ကျယ်ပြန့်သော အမြင်။ Taneev နှင့် Katuar တို့က F. အတွင်းပိုင်း ခွဲခြား၍မရသော တည်ဆောက်မှုကို ကိုယ်စားပြုနိုင်ပြီး စတုရန်းမဟုတ်သော ဖွဲ့စည်းပုံ (ဥပမာ၊ စက်ဝန်းသုံးရပ်) ရှိသည်။ Tyulin ၏လက်ရာများတွင်ပြသထားသည့်အတိုင်း F. wok ၏ ဝိသေသဖြစ်သော မြင့်မားသော အစီအစဥ်များဖြင့် စည်းလုံးမှုမရှိဘဲ အချင်းချင်း လိုက်နာနိုင်သည်။ ဂီတအပြင် instr တွင် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအပိုင်းများ။ ဂီတ။ T. o.၊ ဖော်ပြချက်၏ အပိုင်းများနှင့် ဝါကျများ ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော F. Muses အားလုံးကို ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်ပြီး "နေရာအနှံ့" ဖြစ်လာသည်။ ရော့။ Mazel နှင့် Zuckerman တို့သည် F နားလည်မှုကို ထောက်ခံပြောဆိုခဲ့ကြသည်။ အကြောင်းအရာ-အထားအသိုအဖြစ်။ စည်းလုံးညီညွတ်မှု; Tyulin ကဲ့သို့ပင်၊ ၎င်းတို့သည် ပေးထားသော muses ၏ အရှည်ကို သတ်မှတ်သည့်အခါ ကိစ္စများတွင် မလွဲမသွေဖြစ်ကြောင်း အလေးပေးကြသည်။ အပိုင်း၊ သင်သည် “စိတ်အားထက်သန်မှု” နှင့် “F” ဟူသောအသုံးအနှုန်း နှစ်ခုစလုံးကို အသုံးပြုနိုင်သည်။ အတိုင်းအတာတစ်ခုထက်ပို၍ အရှည်ရှိသော စဉ်ဆက်မပြတ်တည်ဆောက်မှုများသည် ဝါကျတစ်ခုအတွင်း ပီပြင်စွာဖော်ပြခြင်း၏ ပထမအဆင့်ဖြစ်သောအခါ ထိုသို့သောကိစ္စရပ်များ ပေါ်ပေါက်လာပါသည်။ ကွဲပြားမှုများသည် ဤဖြစ်စဉ်ကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည့် ရှုထောင့်တွင် တည်ရှိသည်- “စိတ်အားထက်သန်မှု” ဟူသော အသုံးအနှုန်းသည် ဂီတကို ရည်ညွှန်းပြောဆိုသည် ။

အယ်လ်ဘီသိုဗင်။ စန္ဒယားအတွက် Sonata၊ op 106, part I.

ကိုးကား: Arensky A.၊ အတီးအမှုတ်နှင့် အသံဂီတပုံစံများကို လေ့လာရန် လမ်းညွှန်၊ M., 1893, 1921; Catuar G.၊ ဂီတပုံစံ၊ အပိုင်း ၁၊ အမ်၊ ၁၉၃၄၊ Sposobin I.၊ ဂီတပုံစံ၊ M.–L., 1, M., 1934; Mazel L.၊ ဂီတလက်ရာများဖွဲ့စည်းပုံ၊ M., 1947, 1972; Tyulin Yu., ဂီတမိန့်ခွန်း, L., 1960; Mazel L., Zukkerman V., ဂီတလက်ရာများကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း, M., 1979; Nazaikinsky K., ဂီတခံယူချက်အပေါ်စိတ်ပညာ, M., 1962 ။

IV Lavrentieva