Victoria de Los Angeles |

Los Angeles အောင်ပွဲ

ဗစ်တိုးရီးယား ဒီလော့စ်အိန်ဂျလိစ်ကို ၁၉၂၃ ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလ ၁ ရက်နေ့တွင် ဘာစီလိုနာ၌ မွေးဖွားခဲ့သည်။ ငယ်ငယ်ရွယ်ရွယ်နဲ့ ဂီတစွမ်းရည်ကောင်းတွေကို ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့ပါတယ်။ အသံအလွန်ကောင်းသည့် မိခင်ဖြစ်သူ၏ အကြံပြုချက်အရ ဗစ်တိုးရီးယားလူငယ်သည် သီချင်းဆိုခြင်း၊ စန္ဒယားတီးခြင်းနှင့် ဂစ်တာတီးခြင်းတို့ကို စတင်လေ့လာရာ Barcelona Conservatory သို့ ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ ကျောင်းသားဖျော်ဖြေပွဲများတွင် လော့စ်အိန်ဂျလိစ်၏ ပထမဆုံး ဖျော်ဖြေပွဲများသည် သခင်၏ ဖျော်ဖြေပွဲဖြစ်ကြောင်း မျက်မြင်သက်သေများ၏ အဆိုအရ သိရသည်။

Victoria de Los Angeles ၏ပွဲဦးထွက်စင်မြင့်ပေါ်တွင်သူမသည်အသက် 23 နှစ်အရွယ်တွင်ကျင်းပခဲ့သည်: သူမသည်ဘာစီလိုနာရှိ Liceo ပြဇာတ်ရုံတွင် Mozart's Marriage of Figaro ရှိ Countess ၏အစိတ်အပိုင်းကိုသီဆိုခဲ့သည်။ ယင်းနောက်တွင် ဂျနီဗာတွင် အခမ်းနားဆုံး အဆိုပြိုင်ပွဲ (Geneva ပြိုင်ပွဲ) ၌ ဂျူရီလူကြီးများက ကုလားကာနောက်ကွယ်တွင် ထိုင်ကာ အမည်ဝှက်ဖြင့် ဖျော်ဖြေသူများ၏ စကားကို နားထောင်ကာ အောင်ပွဲခံခဲ့သည်။ ဤအောင်ပွဲပြီးနောက် 1947 ခုနှစ်တွင် Victoria သည် Manuel de Falla ၏ Life is Short အော်ပရာထုတ်လွှင့်မှုတွင်ပါဝင်ရန် BBC ရေဒီယိုကုမ္ပဏီထံမှ ဖိတ်ကြားချက်ကို လက်ခံရရှိခဲ့သည်။ Salud ၏ ခမ်းနားသော အခန်းကဏ္ဍမှ စွမ်းဆောင်မှုသည် လူငယ်အဆိုတော်အား ကမ္ဘာ၏ ထိပ်တန်းအဆင့်များအားလုံးကို ကျော်ဖြတ်နိုင်စေခဲ့သည်။

နောက်သုံးနှစ်တွင် လော့စ်အိန်ဂျလိစ်တွင် ပို၍ကျော်ကြားသည်။ ဗစ်တိုးရီးယားသည် Grand Opera နှင့် Gounod's Faust ရှိ Metropolitan Opera တွင် သူမကို ပွဲဦးထွက်ပြသခဲ့ပြီး၊ Covent Garden မှ Puccini's La Bohème တွင် သူမအား ချီးကျူးခဲ့ပြီး Richard Strauss ၏ အော်ပရာတွင် သူမ၏ Ariadne အား ထက်ထက်မြက်မြက်သော La Scala ပရိသတ်က လှိုက်လှိုက်လှဲလှဲ နှုတ်ဆက်ခဲ့သည်။ Naxos တွင် Ariadne သို့သော် Los Angeles တွင်အများဆုံးဖျော်ဖြေသည့် Metropolitan Opera ၏စင်မြင့်သည်အဆိုတော်အတွက်အခြေခံပလက်ဖောင်းဖြစ်လာသည်။

သူမ၏ပထမဆုံးအောင်မြင်မှုများပြီးနောက်ချက်ချင်းနီးပါး Victoria သည် EMI နှင့်နှစ်ရှည်သီးသန့်စာချုပ်ကိုချုပ်ဆိုခဲ့ပြီးအသံဖမ်းရာတွင်သူမ၏နောက်ထပ်ပျော်ရွှင်မှုကံကြမ္မာကိုဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ စုစုပေါင်း၊ အဆိုတော်သည် အော်ပရာ ၂၁ ပုဒ်နှင့် EMI အတွက် အခန်းပေါင်း ၂၅ ခုကျော်ကို အသံသွင်းထားသည်။ တေးသံသွင်းအများစုကို အဆိုအနုပညာရွှေရံပုံငွေတွင် ထည့်သွင်းခဲ့သည်။

လော့စ်အိန်ဂျလိစ်၏ ဖျော်ဖြေမှုပုံစံတွင် ကြေကွဲဖွယ်ကြေကွဲဖွယ်မရှိ၊ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော ခမ်းနားမှုမရှိ၊ ကြည်နူးဖွယ်ကောင်းသော ကာမဂုဏ်မရှိ—မြင့်မြတ်သောအော်ပရာပရိသတ်ကို ရူးသွပ်သွားစေသည့်အရာအားလုံး။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ဝေဖန်ရေးဆရာများနှင့် ရိုးရိုးရှင်းရှင်း အော်ပရာချစ်သူများစွာသည် "ရာစုနှစ်၏ ဆိုပရာနို" ခေါင်းစဉ်အတွက် ပထမဆုံး ကိုယ်စားလှယ်လောင်းများထဲမှ တစ်ဦးအဖြစ် အဆိုတော်အား ပြောဆိုကြသည်။ စာသား-ဒရာမာ၊ သီချင်းစာသား၊ lyric-coloratura နှင့် မြင့်မားသောမိုဘိုင်း mezzo တို့ကိုပင် ဆုံးဖြတ်ရန် ခက်ခဲသည်။ Manon ၏ gavotte ("Manon") နှင့် Santuzza ("နိုင်ငံဂုဏ်")၊ Violetta's aria ("La Traviata") နှင့် Carmen ၏ ဗေဒင်ဟောခြင်း ("Carmen") တို့၏ စကားသံမျိုးစုံအတွက် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်တစ်ခုမျှ မှန်ကန်မည်မဟုတ်သောကြောင့်၊ ”), Mimi ၏ဇာတ်လမ်း (“La Bohème”) နှင့် Elizabeth (“Tannhäuser”) မှ နှုတ်ခွန်းဆက်စကား၊ Schubert နှင့် Fauré တို့၏ သီချင်းများ၊ အဆိုတော်၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းများတွင် ပါရှိသည့် Granados ၏ goyesques သီချင်းများ၊

ဝိတိုရိယ ပဋိပက္ခ၏ အယူအဆမှာ နိုင်ငံခြားဖြစ်ခဲ့သည်။ မှတ်သားစရာမှာ သာမန်ဘဝတွင် အဆိုတော်သည် ပြင်းထန်သောအခြေအနေများကို ရှောင်ရှားရန် ကြိုးစားခဲ့ပြီး ၎င်းတို့ထလာသောအခါတွင် သူမသည် ထွက်ပြေးလိုကြောင်း၊ ထို့ကြောင့်၊ Beecham နှင့် သဘောကွဲလွဲမှုများကြောင့်၊ မုန်တိုင်းထန်သောတိုက်ပွဲအစား သူမသည် ကာမင့်အသံသွင်းခြင်းအစည်းအဝေးအလယ်တွင် ရိုးရှင်းစွာ ထွက်ခွာသွားခဲ့ပြီး တစ်နှစ်အကြာတွင် အသံသွင်းခြင်းပြီးဆုံးသွားခဲ့သည်။ ဤအကြောင်းများကြောင့် လော့စ်အိန်ဂျလိစ်၏ အော်ပရာတေးဂီတအသက်မွေးဝမ်းကြောင်းသည် မကြာသေးမီအထိ ရပ်တန့်သွားခြင်းမရှိသည့် သူမ၏ ဖျော်ဖြေပွဲလှုပ်ရှားမှုထက် များစွာလျော့နည်းသွားခဲ့သည်။ အော်ပရာတွင် အဆိုတော်၏ အတော်လေးနောက်ကျသော လက်ရာများထဲတွင် Vivaldi's Furious Roland ရှိ Angelica ၏ ပြီးပြည့်စုံသော လိုက်ဖက်ညီစွာ သီဆိုထားသော အပိုင်းများကို မှတ်သားထားသင့်သည် (Los Angeles အသံသွင်းမှု အနည်းငယ်ထဲမှ တစ်ခုမှာ EMI တွင်မဟုတ်သော်လည်း Claudio Shimone မှ ရိုက်ကူးသော Erato တွင်) နှင့် Dido Purcell ၏ Dido နှင့် Aeneas (စပယ်ယာ၏ရပ်တည်ချက်တွင် John Barbirolli နှင့်အတူ) ။

၁၉၉၈ ခုနှစ် စက်တင်ဘာလ ဗစ်တိုးရီးယား ဒီလော့စ်အိန်ဂျလိစ် ၇၅ နှစ်မြောက် နှစ်ပတ်လည် အထိမ်းအမှတ် ဖျော်ဖြေပွဲ၌ ပါဝင်ခဲ့သည့် တေးသံရှင် တစ်ဦးမှ မရှိခဲ့ဘဲ အဆိုတော် ကိုယ်တိုင် လိုချင်ခဲ့သည်။ နာမကျန်းမှုကြောင့် သူမကိုယ်တိုင် အခမ်းအနား မတက်ရောက်နိုင်ခဲ့ပါဘူး။ တူညီသောအကြောင်းပြချက်ကြောင့် သူမသည် Elena Obraztsova International Vocal Competition ၏ ဂျူရီအဖွဲ့ဝင်တစ်ဦးဖြစ်လာမည့် 75 ဆောင်းဦးတွင် စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ လော့စ်အိန်ဂျလိစ်မြို့သို့ သွားရောက်ခြင်းကို တားဆီးခဲ့သည်။

နှစ်ပေါင်းများစွာက အဆိုတော်တွေနဲ့ အင်တာဗျူးတွေကနေ ကိုးကားချက်တချို့။

“တစ်ခါတုန်းက Maria Callas ရဲ့သူငယ်ချင်းတွေနဲ့ စကားပြောခဲ့ဖူးပြီး Maria က MET မှာ ပေါ်လာတုန်းက သူမရဲ့ ပထမဆုံးမေးခွန်းက “ဗစ်တိုးရီးယားကို တကယ်ကြိုက်တာကို ပြောပြပါလား။” သူမကို ဘယ်သူမှ မဖြေနိုင်ဘူး။ အဲဒီလို နာမည်ပျက်ခဲ့ဖူးတယ်။ မင်းရဲ့ ဝေးကွာမှု၊ ဝေးကွာမှုကြောင့် မင်းနားလည်လား။ ပျောက်သွားတယ်။ ပြဇာတ်ရုံအပြင်မှာ ဘာတွေဖြစ်နေတယ်ဆိုတာ ဘယ်သူမှ မသိပါဘူး။

စားသောက်ဆိုင်တွေ၊ နိုက်ကလပ်တွေကို တစ်ခါမှ မရောက်ဖူးဘူး။ အိမ်မှာ တစ်ယောက်တည်း လုပ်တယ်။ သူတို့က ကျွန်တော့်ကို စင်ပေါ်မှာပဲ မြင်တယ်။ ငါ့ရဲ့ယုံကြည်ချက်က ဘာနဲ့ပတ်သက်လို့ ငါဘယ်လိုခံစားရတယ်ဆိုတာ ဘယ်သူမှမသိနိုင်ဘူး။

တကယ်ကို ကြောက်စရာကောင်းတယ်။ လုံးဝ သီးခြားဘဝနှစ်ခုကို ဖြတ်သန်းခဲ့တယ်။ Victoria de Los Angeles - အော်ပရာကြယ်ပွင့်၊ အများသူငှာရုပ်မြင်သံကြား၊ "MET ၏ကျန်းမာသောမိန်းကလေး"၊ နှင့်အခြားသူများကဲ့သို့ပင်အလုပ်များနေသော Victoria Margina၊ ထူးထူးခြားခြားအမျိုးသမီး။ ယခုတော့ ထူးခြားမှုတစ်ခု ဖြစ်ပုံရသည်။ ဒီလိုအခြေအနေမျိုးမှာ နောက်တစ်ကြိမ်ထပ်ဖြစ်ခဲ့ရင်၊ အပြုအမူက လုံးဝကို ကွဲပြားသွားလိမ့်မယ်။”

“ကျွန်တော် လိုချင်တဲ့ ပုံစံကို အမြဲတမ်း သီဆိုခဲ့ပါတယ်။ ဟောပြောချက်အားလုံးနှင့် ဝေဖန်ရေးသမားများ၏ တောင်းဆိုမှုများရှိသော်လည်း မည်သို့လုပ်ဆောင်ရမည်ကို မည်သူမျှ မပြောခဲ့ဖူးပါ။ စင်ပေါ်မှာ ကျွန်တော့်ရဲ့ အနာဂတ် ဇာတ်ဆောင်တွေကို တစ်ခါမှ မမြင်ဖူးဘူး၊ စစ်ပြီးပြီးချင်း စပိန်မှာ ဖျော်ဖြေမယ့် အဓိက အဆိုတော်တွေ မရှိတော့ဘူး။ ထို့ကြောင့် ကျွန်ုပ်၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များကို မည်သည့်ပုံစံနှင့်မျှ ပုံစံမပြနိုင်ပါ။ စပယ်ယာ သို့မဟုတ် ဒါရိုက်တာအကူအညီမပါဘဲ ကိုယ့်ဘာသာကိုယ် သရုပ်ဆောင်ခွင့်ရခဲ့တာလည်း ကံကောင်းပါတယ်။ မင်းက အရမ်းငယ်ပြီး အတွေ့အကြုံမရှိတဲ့အခါ မင်းကို အစုတ်အရုပ်လို ထိန်းချုပ်တဲ့ လူတွေက မင်းရဲ့ ပင်ကိုယ်စရိုက်ကို ဖျက်ဆီးပစ်နိုင်တယ်လို့ ငါထင်ပါတယ်။ သူတို့သည် သင့်အား အခန်းကဏ္ဍတစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားတစ်ခုတွင် သင့်ကိုယ်သင်မဟုတ်ဘဲ မိမိကိုယ်ကို ပိုမိုနားလည်သဘောပေါက်စေရန် လိုလားကြသည်။"

“ကျွန်တော့်အတွက်ကတော့ ဖျော်ဖြေပွဲဆိုတာ ပါတီပွဲတက်တာနဲ့ အရမ်းတူပါတယ်။ မင်းအဲဒီကိုရောက်ရင် အဲဒီညနေက ဘယ်လိုအခြေအနေမျိုးဖြစ်လာမလဲဆိုတာ မင်းချက်ချင်းနားလည်လုနီးပါးပါပဲ။ သင်လမ်းလျှောက်၊ လူများနှင့်ဆက်သွယ်ပြီး ခဏအကြာတွင် ဤညနေပိုင်းမှ သင်လိုအပ်သောအရာကို သင်သဘောပေါက်လာသည်။ ဖျော်ဖြေပွဲနဲ့ အတူတူပါပဲ။ သီချင်းစဆိုတဲ့အခါ ပထမဆုံးတုံ့ပြန်မှုကို သင်ကြားရပြီး ခန်းမထဲမှာ စုရုံးတဲ့သူတွေထဲက ဘယ်သူက သင့်သူငယ်ချင်းတွေလဲဆိုတာ ချက်ခြင်းနားလည်ပါတယ်။ ၎င်းတို့နှင့် အနီးကပ် အဆက်အသွယ် ထူထောင်ရန် လိုအပ်သည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ 1980 တွင် ကျွန်ုပ်သည် Wigmore Hall တွင် ကစားနေပြီး နေမကောင်းဖြစ်နေ၍ ဖျော်ဖြေမှုကို ဖျက်သိမ်းရန် အဆင်သင့်ဖြစ်နေသောကြောင့် အလွန်စိတ်လှုပ်ရှားနေပါသည်။ ဒါပေမယ့် ကျွန်တော် စင်ပေါ်တက်ပြီး ကြောက်ရွံ့မှုကို ကျော်လွှားဖို့ ပရိသတ်ကို လှည့်ကြည့်လိုက်တော့ “မင်းလိုရင် လက်ခုပ်တီးလို့ရတယ်” လို့ ပြောပြီး သူတို့ လိုချင်တယ်။ အားလုံးက ချက်ချင်း စိတ်အေးလက်အေးပါပဲ။ ဒါကြောင့် ကောင်းမွန်တဲ့ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုဟာ ကောင်းမွန်တဲ့ ပါတီတစ်ခုလိုပါပဲ၊ ကောင်းမွန်တဲ့ လူတွေနဲ့ တွေ့ဆုံဖို့၊ သူတို့ရဲ့ ကုမ္ပဏီမှာ အနားယူပြီး သင့်လုပ်ငန်းကို လုပ်ဆောင်ဖို့၊ အတူတကွ ကုန်ဆုံးခဲ့ရတဲ့ အချိန်တွေကို အမှတ်ရနေစေဖို့ အခွင့်အရေးတစ်ခုပါပဲ။”

ထုတ်ဝေမှုတွင် Ilya Kukharenko ၏ဆောင်းပါးကိုအသုံးပြုခဲ့သည်။