ကင်ဆာလှုပ်ရှားမှု |

လူမျိုးရေးခွဲခြားမှု လှုပ်ရှားမှု၊ ပြန်ရန်၊ သို့မဟုတ် ပြောင်းပြန်၊ လှုပ်ရှားမှု (lat. ကျိန်းစက်ခြင်း၊ ကျိန်းစပ်ခြင်း၊ ital Riverso, alla Riversa, rivoltato, al rovescio တို့သည် ဆောင်ပုဒ်၏ ပြောင်းပြန်လှန်မှု၊ တန်ပြန်လှုပ်ရှားမှုကို ရည်ညွှန်းသည်။ German Krebsgang – shellfish) – အထူးအမျိုးအစား အသွင်ပြောင်း၊ ပိုလီဖုန်း။ အပြင်အဆင်များ သို့မဟုတ် ဂီတတစ်ခုလုံး။ ဆောက်လုပ်ရေး၊ ဤတေးသွား (တည်ဆောက်မှု) သည် အဆုံးမှအစအထိ ပါ၀င်ပါသည်။ R. စသည်တို့ကို ရှေးခေတ် ပါးစပ်အနုပညာ- palindrome ဂိမ်းပုံစံနှင့် မတူဘဲ Ch နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ ဆိုက်ရောက် အမြင်အာရုံပုံစံ၊ R စသည်တို့ကို နားဖြင့်မြင်နိုင်သည်။ ရှုပ်ထွေးသောနည်းပညာ R ။ စသည်တို့ကို prof တွင်သာတွေ့နိုင်သည်။ ဝတ်စုံ; ၎င်း၏ထင်မြင်ယူဆချက်သည် muses ၏ဇာတ်ကောင်အပေါ်လွှမ်းမိုးမှုရှိသည်။ ပုံများ၊ သို့သော် အကောင်းဆုံးဥပမာများတွင် ဤနည်းပညာသည် ပိုမိုမြင့်မားသောဖော်ပြမှုပန်းတိုင်များနှင့် အခြားအရာများစွာကို ဖြစ်ပေါ်စေပါသည်။ ထူးချွန်သော တေးရေးဆရာများသည် ၎င်းတို့၏ အလုပ်တွင် ၎င်းကို မကျော်ဖြတ်ခဲ့ပေ။ R ၏ပထမဆုံးလူသိများသောဥပမာ။ စသည်တို့ကို ပါရီကျောင်း (Notre Dame) ၏ ခေတ်ကာလ၏ အပိုဒ်များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ နောက်တော့ R. စသည်တို့ကို polyphony ၏သခင်များက ထပ်ခါတလဲလဲအသုံးပြုခဲ့ကြပြီး အချို့ကိစ္စများတွင် ၎င်းကိုအယူခံဝင်မှုကို စာသား၏အဓိပ္ပာယ်ဖြင့်ဆုံးဖြတ်သည်။ R. စသည်တို့ကို မူဆယ်အဖြစ် သတ်မှတ်လေ့ရှိသည်။ ထာဝရ၊ အဆုံးမရှိ သဘောတရားများ (ဥပမာ S ၏ သုံးပိုင်းခွဲကျမ်းဂန်၊ “Tabulatura nova” တွင် Scheidt သည် ဆာလံ 30 မှ “non confundar in aeternum” – “အမြဲတမ်းအရှက်မကွဲပါစေနှင့်”) သို့မဟုတ် ၎င်းကို ပုံအသေးစိတ်အဖြစ် အသုံးပြုသည် (ဥပမာ၊ Pierre de la Rue's Missa Alleluia မှ မာကု ခရစ်ဝင်ကျမ်းမှ “vade retro Satanas” – “ငါ့ထံမှ ထွက်သွားလော့၊ စာတန်”) ကို သရုပ်ဖော်ပါ။ အကျော်ကြားဆုံးနှင့် ဆွဲဆောင်မှုအရှိဆုံး ဂီတတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဥပမာများ- G မှ သုံးပိုင်းရွန်ဒို de Macaux "ကျွန်ုပ်၏အဆုံးသည် ကျွန်ုပ်၏အစ၊ ကျွန်ုပ်၏အစသည် ကျွန်ုပ်၏အဆုံးဖြစ်သည်"၊ ဤနေရာတွင်၊ တစ်ခုလုံးတွင်၊ တင်းကြပ်စွာ အချိုးကျသောပုံစံကို ဖွဲ့စည်းထားသည်။ ဒုတိယအပိုင်း (တိုင်းတာမှု 2 မှ) သည် 21st အပိုင်း (အပေါ်ပိုင်းအသံများကိုပြန်လည်စီစဉ်ခြင်းဖြင့်) ၏ဆင်းသက်လာသောပုံစံဖြစ်သည်။ ခေတ်ဟောင်းဆန့်ကျင်ရေးသမားများ (အထူးသဖြင့် ဒတ်ခ်ျကျောင်းမှ တေးရေးဆရာများ၊ ဥပမာအားဖြင့် Dufay ၏ isorhythmic motet “Balsamus et mundi” ကို မကြာခဏ အကဲဖြတ်သင့်သည်။ အမျိုးမျိုးသောနည်းပညာဆိုင်ရာသုတေသနနှင့်ဖော်ပြ။ ဤအနုပညာအခြေခံအုတ်မြစ်များဖွဲ့စည်းစဉ်အတွင်း polyphony ၏ဖြစ်နိုင်ချေများ (ဥပမာ Palestrina ၏ 35th Magnificat ရှိကျမ်းဂန်သည်နည်းပညာ၏ပြီးပြည့်စုံသောကျွမ်းကျင်မှုကိုယုံကြည်စေသည်) ။ တေးရေး ကိုဝင်းလှိုင်။ 17 နှင့် 18 ရာစုနှစ်များတွင်လည်း R ကိုအသုံးပြုခဲ့သည်။ အဖြစ်နည်းလာပေမယ့်၊ ဟုတ်တယ်၊ C. Bach သည် ၎င်း၏ "တော်ဝင်ဇာတ်ဝင်ခန်း" ၏ "ဂီတပူဇော်သက္ကာ" တွင် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ အထူးစေ့စပ်သေချာမှုကို အလေးပေးလိုသည်မှာ ထင်ရှားပြီး ၎င်း၏အစတွင် 1st အမျိုးအစား၏ အဆုံးမဲ့ "Canon cancricans" နှစ်ပိုင်းကို မိတ်ဆက်ပေးသည်။ Haydn ၏ sonata A-dur မှ မိနစ်ပိုင်းအတွင်း XVI၊ No 26) ရှုပ်ထွေးသောသုံးပိုင်းပုံစံ၏ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုစီသည် ပြန်၍လှုပ်ရှားမှုကိုအသုံးပြုခြင်းဖြင့် နှစ်ပိုင်းတစ်ပိုင်းဖြစ်ပြီး ပြတ်သားစွာကြားနိုင်သော R ။ စသည်တို့ကို ဂီတ၏ကျက်သရေနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်သို့ မရောက်ပါ။ Symphony C-dur ("Jupiter") V ၏ 4th လှုပ်ရှားမှုဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ကနဦးအစီအမံများတွင် Rakohodnaya အတုအယောင်။ A.

လက်တွေ့တွင် အောက်ပါကိစ္စများတွင် R. d ကိုအသုံးပြုသည်။ 1) c.-l တွင် ခွဲခြားထားပါသည်။ အသံတစ်သံတည်း (WA Mozart နှင့် L. Beethoven တို့၏ အတုယူမှုများကဲ့သို့) 2) ဆင်းသက်လာသောတည်ဆောက်မှုပုံစံတစ်ခုအဖြစ် အသံအားလုံးတွင် (H. de Macaux နှင့် J. Haydn ၏လက်ရာများမှပေးသောဥပမာများနှင့်ဆင်တူသည်)။ ၃) canon canon (ဥပမာ၊ JS Bach)။ ထို့အပြင် R. d. အခြားသော တေးဂီတနည်းလမ်းများဖြင့် အလွန်ရှုပ်ထွေးသော ပေါင်းစပ်မှုကို ဖန်တီးနိုင်သည်။ ဇာတ်ဝင်အပြောင်းအလဲများ။ ထို့ကြောင့်၊ mirror-reverse canon ၏နမူနာများကို WA Mozart (တယောနှစ်ခုအတွက် canons လေးခု၊ K.-V. Anh. 3 dd), J. Haydn.

J. Haydn ကြေးမုံကျမ်းဂန်။

20 ရာစုအစောပိုင်းဂီတကိုစိတ်ဝင်စားမှုတိုးလာခြင်းနှင့်ဆက်စပ်။ R. d ၏နည်းပညာကို အသစ်တဖန်စိတ်ဝင်စားမှုရှိပါသည်။ တေးရေးဆရာအလေ့အကျင့်တွင်၊ ရိုးရှင်းသောဥပမာနှစ်ခုလုံးရှိသည် (ဥပမာ၊ EK Golubev၊ စုစည်းမှု “Polyphonic Pieces”၊ စာစောင် 1၊ M.၊ 1968) နှင့် ပိုမိုရှုပ်ထွေးသည် (ဥပမာ၊ Shchedrin ၏ “Polyphonic နံပါတ် 8 တွင်၊ ဥပမာ၊ မှတ်စုစာအုပ်”၊ ပြန်လည်ထုတ်ဝေမှုသည် ကနဦး 14 ဘားတည်ဆောက်မှု၏မူကွဲတစ်ခုဖြစ်သည်။ F တွင်သုံးသောအသံ fugue တွင် bar 31 မှအချိုးကျသောတည်ဆောက်မှုကို P. Hindemith ၏ neoclassical စန္ဒယားစက်ဝန်း “Ludus tonalis” ၏ယေဘုယျဦးတည်ချက်တွင် P. Hindemith ၏ neoclassical မှဖွဲ့စည်းထားသည်) တခါတရံတွင် ခေတ်မီဆန်းပြားမှုသို့ ရောက်ရှိသွားသည် (တူညီသော op. Hindemith၊ အဖွင့် prelude cycle နှင့် postlude သည် mirror-cracker counterpoint ၏ ကနဦးနှင့် ဆင်းသက်လာမှုပေါင်းစပ်မှုကို ကိုယ်စားပြုသည်၊ Schoenberg's Lunar Pierrot မှ No18 တွင်၊ ပထမ 10 အတိုင်းအတာသည် ကနဦးပေါင်းစပ်မှုဖြစ်သည်။ နှစ်ထပ် canon ၏ပုံစံ၊ ထို့နောက် - fp ၏အစိတ်အပိုင်းရှိ fugue တည်ဆောက်မှုဖြင့်ရှုပ်ထွေးသော rakokhodny ဆင်းသက်လာ) ။ အမှတ်စဉ်တေးဂီတတွင် စည်းချက်တီးခတ်အသုံးပြုမှုသည် အလွန်ကွဲပြားသည်။ ၎င်းသည် စီးရီး၏ဖွဲ့စည်းပုံတွင် မွေးရာပါဖြစ်နိုင်သည် (ဥပမာ၊ အရင်းခံ Berg's Lyric Suite စီးရီးတွင်၊ ဒုတိယတစ်ဝက်သည် ပထမတစ်ခု၏အသွင်ပြောင်းမျိုးကွဲတစ်ခုဖြစ်သည်။ စီးရီးနှစ်ခုစလုံး၏ ရံဖန်ရံခါ အသွင်ပြောင်းခြင်း (Dodecaphony ကိုကြည့်ပါ) နှင့် အလုပ်တစ်ခု၏ အပိုင်းများ တစ်ခုလုံးသည် dodecaphonic ဂီတတွင် အသုံးများသော တေးရေးကိရိယာတစ်ခုဖြစ်သည်။ Symphony op ၏ ကွဲပြားသော နောက်ဆုံးဇာတ်သိမ်း။ 2 Webern (ဥပမာ အောက်တွင်ကြည့်ပါ)။

အခင်းအကျင်း၏ အထက်အသံ (clarinet) သည် 12-sound series ဖြစ်ပြီး၊ 2nd half သည် 1st ၏ transposed ဗားရှင်းဖြစ်သည်။ 1st ကွဲလွဲမှု၏ပုံစံသည် rakohodny (တိုင်းတာမှု 7 တွင်ကြည့်ပါ) လည်ပတ်မှုတွင် double canon; R. ဃ symphony ၏ နောက်ဆုံးအဆင့် ဗားရှင်းအားလုံးတွင် ပါဝင်ပါသည်။ စည်းချက်ဖွဲ့စည်းမှုအသုံးပြုမှု၏ သဘောသဘာဝကို တေးရေးဆရာ၏ ဖန်တီးမှုရည်ရွယ်ချက်ဖြင့် ဆုံးဖြတ်သည်။ အမှတ်စဉ်တေးဂီတဘောင်အတွင်း စည်းချက်ဖွဲ့သီမှုကို အသုံးချခြင်းသည် အလွန်ကွဲပြားနိုင်သည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ စီးရီး၏ဖွဲ့စည်းပုံသည် Azerbaijani nar ၏ဝိသေသလက္ခဏာများပေါ်တွင်မူတည်သည့် Karaev ၏ 3rd symphony ၏နောက်ဆုံးတွင်ဖြစ်သည်။ frets၊ ကနဦးတည်ဆောက်မှုကို rakokhodny ဆင်းသက်လာသောဒြပ်ပေါင်းပုံစံဖြင့် ထပ်ခါတလဲလဲ (နံပါတ် 4 ကိုကြည့်ပါ)။

တေးရေးဆရာ A. Pärt မှ "Polyphonic Symphony" တွင်၊ 40st အပိုင်း (နံပါတ် 1) ၏ကုဒ်မှ ကနဦးအတိုင်းအတာ 24 သည် canon going crescendo ဖြစ်ပြီး၊ ထို့နောက် R. d တွင် canon ဖြစ်သည်။ diminuendo; ဤကိစ္စတွင် တင်းကျပ်သော အသံတည်ဆောက်မှုအား နားထောင်သူမှ ကောက်ချက်ချခြင်း၊ နားလည်သဘောပေါက်ခြင်း၊ အလွန်တင်းမာသောယခင်ဂီတ၏ ယုတ္တိနည်းကျကျ ယေဘုယျသဘောဆောင်ခြင်းတစ်မျိုးအဖြစ် ရှုမြင်သည်။ လုပ်ရပ်များ။ R. ဃ နှောင်းပိုင်း Op. IF Stravinsky; ဥပမာ၊ Ricercar II တွင် Cantata မှ အင်္ဂလိပ်စာများအထိ။ ကဗျာဆရာများ၊ ကျမ်းဂန်များတွင် ရှုပ်ထွေးသော အပိုင်းကို “Cantus cancri-zans” ဟု သတ်မှတ်ကာ စီးရီး၏ မူကွဲ 4 မျိုး ပါဝင်သည်။ "Canticum sacrum" တွင် 5th လှုပ်ရှားမှုသည် 1st ၏မူကွဲဖြစ်ပြီး R. d ကိုအသုံးပြုသည်။ (ဤ Op. ၏ ဂီတသင်္ကေတတွင် များစွာကဲ့သို့) ဆန့်ကျင်ဘက်ဖောက်ပြန်သူများ၏ ပုံစံနှင့် ကိုက်ညီသည်။ R. d.၊ ခေတ်မီသောအသုံးပြုမှုမှ ထွက်ပေါ်လာသော ဆန့်ကျင်ဘက်ပုံစံများ။ polyphony သီအိုရီက သူ့ဘာသာသူ ခွဲခြားထားတယ်။ ရှုပ်ထွေးသော တန်ပြန်အချက်မျိုး။

ကိုးကား: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2၊ အပိုင်း 1၊ Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ၊ Josquin des Prez၊ Emsdetten၊ 1937 အထိ canon ၏အစောပိုင်းသမိုင်း။

VP Frayonov