Dietrich Fischer-Dieskau |

Dietrich Fischer-Dieskau

ဂျာမန်အဆိုတော် Fischer-Dieskau သည် မတူကွဲပြားသော အော်ပရာတစ်အခွေနှင့် သီချင်းများဆီသို့ သိမ်မွေ့သော တစ်ဦးချင်းချဉ်းကပ်မှုဖြင့် ထင်ရှားသည်။ သူ၏အသံ၏ကြီးမားသောအကွာအဝေးက သူ့ကို baritone အတွက်ရည်ရွယ်သည့် မည်သည့်အော်ပရာအပိုင်းမဆိုနီးပါးကို ဖျော်ဖြေနိုင်စေခဲ့သည်။

Bach, Gluck, Schubert, Berg, Wolf, Schoenberg, Britten, Henze စသည့် မတူညီသော တေးရေးဆရာများဖြင့် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။

Dietrich Fischer-Dieskau ကို မေလ 28 ရက် 1925 တွင် ဘာလင်၌ မွေးဖွားခဲ့သည်။ အဆိုတော်ကိုယ်တိုင်က ဤသို့ပြန်ပြောပြသည်– “… ကျွန်တော့်အဖေက အလယ်တန်းပြဇာတ်လို့ခေါ်တဲ့ အလယ်တန်းပြဇာတ်ကို စီစဉ်သူတစ်ယောက်ဖြစ်ပြီး ကံမကောင်းစွာနဲ့ပဲ ချမ်းသာတဲ့ကျောင်းသားတွေကို ဂန္ထဝင်ပြဇာတ်တွေကြည့်ဖို့၊ ပိုက်ဆံနည်းနည်းနဲ့ အော်ပရာတွေနားထောင်ဖို့ အခွင့်အရေးပေးခဲ့တယ်။ အဲဒီ့မှာ မြင်လိုက်ရတဲ့ အရာအားလုံးဟာ ချက်ချင်းဆိုသလိုပဲ ငါ့စိတ်ထဲ ဖြစ်ပျက်သွားသလို၊ ကိုယ့်ကိုကိုယ် ချက်ခြင်းထည့်သွင်းလိုတဲ့ ဆန္ဒတစ်ခု ပေါ်လာခဲ့တယ်၊ ငါ monologues တွေနဲ့ မြင်ကွင်းတစ်ခုလုံးကို ရူးသွပ်တဲ့စိတ်နဲ့ အသံထွက်ပြီး ပြောတတ်တဲ့ စကားလုံးတွေရဲ့ အဓိပ္ပါယ်ကို မကြာခဏ နားမလည်ဘူး။

ကျွန်ုပ်သည် ကျွန်ုပ်၏ ကျယ်လောင်သော ခိုင်ခံ့သော ရွတ်ဆိုမှုများဖြင့် မီးဖိုချောင်ရှိ အစေခံများအား နှောင့်ယှက်ရန် အချိန်များစွာ ကုန်ဆုံးခဲ့ပြီး အဆုံးတွင် သူမသည် တွက်ချက်မှုအရ ပြေးသွားခဲ့သည်။

… သို့သော်၊ အသက် ဆယ့်သုံးနှစ်တွင် ကျွန်ုပ်သည် အထူးခြားဆုံး ဂီတလက်ရာများကို စုံလင်စွာ သိခဲ့သည်—အဓိကအားဖြင့် ဂရမ်မိုဖုန်းမှတ်တမ်းများကြောင့် ဖြစ်သည်။ XNUMX နှစ်လယ်ပိုင်းတွင်၊ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အသံသွင်းမှုများ ပေါ်လာခဲ့ပြီး ယခုအခါ ကြာမြင့်စွာ တီးမှုတ်သည့် မှတ်တမ်းများတွင် ပြန်လည် မှတ်တမ်းတင်လေ့ရှိသည်။ ကျွန်တော်သည် ကစားသမားအား မိမိကိုယ်မိမိ ထုတ်ဖော်ပြောဆိုရန် လိုအပ်ကြောင်းကို လုံး၀ လက်လျှော့လိုက်ပါသည်။

ငယ်ရွယ်သော Dietrich သည် အဓိကဇာတ်ကောင်ဖြစ်သည့် မိဘအိမ်တွင် ဂီတညနေခင်းများကို မကြာခဏကျင်းပလေ့ရှိသည်။ ဤတွင် သူသည် Weber ၏ "Free Gunner" ကိုပင် တေးဂီတတွဲဖက်အတွက် gramophone မှတ်တမ်းများကို အသုံးပြု၍ ပြသခဲ့သည်။ ယင်းက နောက်ပိုင်းတွင် အသံဖမ်းယူခြင်းအပေါ် သူ၏စိတ်ဝင်စားမှု တိုးမြင့်လာသည်ဟု ပြောင်ပြောင်တင်းတင်းပြောရန် အကြောင်းပြချက်ပေးခဲ့သည်။

Dietrich သည် ဂီတအတွက် သူ့ကိုယ်သူ မြှုပ်နှံထားမည်ဟု သံသယမရှိခဲ့ပေ။ ဒါပေမယ့်အတိအကျဘာလဲ? အထက်တန်းကျောင်းတွင် သူသည် ကျောင်းတွင် Schubert's Winter Road ကို ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် စပယ်ယာတစ်ဦး၏ ကျွမ်းကျင်မှုဖြင့် သူ့ကို ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ တစ်ဆယ့်တစ်နှစ်သားအရွယ်တွင်၊ Dietrich သည် ၎င်း၏မိဘများနှင့်အတူ အပန်းဖြေစခန်းတစ်ခုသို့သွားကာ အပျော်တမ်းစပယ်ယာပြိုင်ပွဲတွင် ပြောင်မြောက်စွာဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ဒါမှမဟုတ် ဂီတသမားဖြစ်ဖို့ ပိုကောင်းမလား? စန္ဒယားဆရာအဖြစ် သူ၏တိုးတက်မှုသည်လည်း အထင်ကြီးစရာပင်။ ဒါတွေအားလုံးတော့ မဟုတ်ပါဘူး။ ဂီတသိပ္ပံကလည်း သူ့ကို ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ ကျောင်းပြီးခါနီးတွင် Bach ၏ cantata Phoebus နှင့် Pan အကြောင်း ခိုင်မာသော စာစီစာကုံးတစ်ခုကို ပြင်ဆင်ခဲ့သည်။

သီချင်းဆိုရတာကို သဘောကျတယ်။ Fischer-Dieskau သည် ဘာလင်မြို့ရှိ Higher School of Music ၏ အသံဌာနတွင် ပညာသင်ကြားခဲ့သည်။ ဒုတိယကမ္ဘာစစ်ကြီးဖြစ်တော့ စစ်တပ်ထဲကို သွင်းခံရတယ်။ လအတော်ကြာ ကြိုတင်ပြင်ဆင်ပြီးနောက် ၎င်းတို့ကို ရှေ့တန်းသို့ စေလွှတ်ခဲ့သည်။ သို့သော်လည်း ဟစ်တလာ၏ ကမ္ဘာ့လွှမ်းမိုးမှုဆိုင်ရာ အယူအဆများကြောင့် ထိုလူငယ်ကို လုံးဝ စွဲဆောင်ခြင်း မရှိခဲ့ပေ။

1945 ခုနှစ်တွင် Dietrich သည် အီတလီနိုင်ငံ ရီမီနီမြို့အနီးရှိ အကျဉ်းစခန်းတစ်ခုတွင် အဆုံးသတ်ခဲ့သည်။ ဒီလို သာမန်မဟုတ်တဲ့ အခြေအနေမျိုးမှာ သူ့ရဲ့ အနုပညာလောကထဲကို စတင်ဝင်ရောက်ခဲ့တာ ဖြစ်ပါတယ်။ တစ်နေ့တွင်၊ Schubert ၏ "လှပသော Miller's Woman" သည် သူ့မျက်လုံးကို ဖမ်းစားခဲ့သည်။ သူသည် သံသရာကို လျင်မြန်စွာ လေ့လာခဲ့ပြီး မကြာမီ ယာယီစင်မြင့်ပေါ်တွင် အကျဉ်းသားများအား စကားပြောဆိုခဲ့သည်။

ဘာလင်ကိုပြန်ရောက်တော့ Fischer-Dieskau ဟာ သူ့ရဲ့လေ့လာမှုတွေကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်နေပါတယ်၊ သူသည် G. Weissenborn ထံမှ သင်ခန်းစာယူကာ၊ သူ၏ အသံပိုင်းဆိုင်ရာနည်းပညာကို ဖော်ညွှန်းကာ သူ၏ပြန်လည်တင်ဆက်မှုကို ပြင်ဆင်နေသည်။

Schubert ၏ “Winter Journey” ကို တိပ်ခွေဖြင့် ရိုက်ကူးပြီး ပရော်ဖက်ရှင်နယ် အဆိုတော်တစ်ဦးအဖြစ် မမျှော်လင့်ဘဲ ၎င်း၏အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းကို စတင်ခဲ့သည်။ ဒီအသံသွင်းသံဟာ တစ်နေ့ ရေဒီယိုမှာ အသံထွက်တဲ့အခါ နေရာတိုင်းကနေ ထပ်ခါထပ်ခါ တောင်းဆိုတဲ့ စာတွေ မိုးရွာချလာပါတယ်။ အစီအစဉ်ကို လပေါင်းများစွာ နေ့စဉ်နီးပါး ထုတ်လွှင့်ခဲ့သည်။ ထို့အပြင် Dietrich သည် Bach၊ Schumann၊ Brahms ၏အသစ်သောလက်ရာအားလုံးကိုမှတ်တမ်းတင်နေသည်။ စတူဒီယိုတွင်၊ အနောက်ဘာလင်မြို့ပြဇာတ်ရုံ၏စပယ်ယာ G. Titjen လည်းကြားသည်။ သူသည် လူငယ်ပန်းချီဆရာထံသို့ ချဉ်းကပ်ပြီး “လေးပတ်အတွင်း Marquis Pozu မှ Don Carlos ၏ ပရီမီယာတွင် သင်သီဆိုပါမည်” ဟု ပြတ်ပြတ်သားသားပြောခဲ့သည်။

အဲဒီနောက်မှာတော့ Fischer-Dieskau ရဲ့ ခွဲစိတ်မှုဆိုင်ရာ အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းဟာ 1948 ခုနှစ်မှာ စတင်ခဲ့ပါတယ်။ နှစ်စဉ်နှစ်တိုင်း သူ့ရဲ့ စွမ်းရည်တွေကို တိုးတက်စေပါတယ်။ သူ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းကို လက်ရာအသစ်များဖြင့် ဖြည့်စွက်ထားသည်။ ထိုအချိန်မှစ၍ သူသည် Mozart၊ Verdi၊ Wagner၊ Rossini၊ Gounod၊ Richard Strauss နှင့် အခြား တေးရေးများတွင် အစိတ်အပိုင်းများစွာကို သီဆိုခဲ့သည်။ 50 နှောင်းပိုင်းများတွင် Tchaikovsky ၏အော်ပရာ Eugene Onegin တွင်အနုပညာရှင်သည်ပထမဆုံးအကြိမ်ခေါင်းစဉ်အခန်းကဏ္ဍကိုသရုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။

အဆိုတော်၏အကြိုက်ဆုံးအခန်းကဏ္ဌတစ်ခုမှာ Verdi ၏အော်ပရာတွင် Macbeth ၏အခန်းကဏ္ဍဖြစ်သည်- “ကျွန်မရဲ့ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုမှာ Macbeth ဟာ ရွှေရောင်ဘီလူးကြီး၊ နှေးကွေးပြီး ပေါ့ပေါ့ပါးပါး၊ စုန်းမတွေရဲ့ စိတ်နှလုံးကို ကွေးညွှတ်ပြီး စုန်းမတွေရဲ့ စိတ်နှလုံးကို ဖွင့်ဟပြီး နောက်ပိုင်းမှာ အကြမ်းဖက်မှုအတွက် ကြိုးပမ်းမှုတွေ၊ ရည်မှန်းချက် နှင့် နောင်တ တို့ဖြင့် ဝါးမြိုခြင်း ။ ဓား၏ ရူပါရုံသည် အကြောင်းရင်းတစ်ခုတည်းအတွက်သာ ပေါ်ထွက်ခဲ့သည်- သတ်လိုသောဆန္ဒကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာပြီး ခံစားချက်အားလုံးကို ကျော်လွှားကာ အဆုံးတွင် အော်ငေါက်သည့်အထိ ရွတ်ဆိုမှုပုံစံဖြင့် ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ထို့နောက် တိုးတိုးလေးပြောရင်း “ပြီးပါပြီ၊” ဟု အပြစ်ရှိ အခိုးအငွေ့များ၊ အေးစက်သော၊ အာဏာဆာလောင်နေသော ဇနီးနှင့် အငယ်အနှောင်း၏ ကျွန်တစ်ယောက်၏ နာခံမှုရှိသော ကျွန်တစ်ယောက်၏ ဤစကားများကို တီးတိုးပြောမိသည်။ လှပသော D-flat major aria တွင်၊ အပြစ်ပေးခံရသောဘုရင်၏ဝိညာဉ်သည် မှောင်မိုက်သောစာသားများထဲတွင် ပြည့်လျှံနေပုံရပြီး ပျက်စီးခြင်းသို့ရောက်သွားပုံရသည်။ ထိတ်လန့်မှု၊ ဒေါသ၊ အကြောက်တရားတို့သည် အသွင်ကူးပြောင်းမှုမရှိဘဲနီးပါး အစားထိုးခဲ့သည် - အမှန်တကယ် အီတလီကန်တီလီနာအတွက် ကျယ်ပြောသော အသက်ရှုသံ၊ ရွတ်ဆိုခြင်းများအတွက် သိသိသာသာ ကြွယ်ဝမှု၊ မိမိကိုယ်ကို နက်နက်ရှိုင်းရှိုင်း နက်နက်ရှိုင်းရှိုင်း နစ်မွန်းနေသော တင်းမာမှု၊ တင်းမာမှုအပြည့်ရှိသော အလေးချိန်ကို သယ်ဆောင်ရန် လိုအပ်ပါသည်။ အကျိုးသက်ရောက်သည် - ဤနေရာတွင် "ကမ္ဘာ့ပြဇာတ်ရုံ" ကစားရန်အခွင့်အလမ်းရှိသည်။

တေးသံရှင်တိုင်းသည် ရာစုနှစ်၏ တေးရေးဆရာများ၏ အော်ပရာများတွင် ဤမျှ စိတ်အားထက်သန်စွာ ဖျော်ဖြေကြသည်မဟုတ်။ ဤတွင် Fischer-Dieskau ၏အကောင်းဆုံးအောင်မြင်မှုများတွင် P. Hindemith မှ P. Hindemith နှင့် A. Berg မှ Wozzeck ၏ The Painter Matisse အော်ပရာများတွင် ဗဟိုပါတီများ၏အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များဖြစ်သည်။ H.-V ၏ လက်ရာအသစ်များ၏ ပွဲဦးထွက်များတွင် ပါဝင်ပါသည်။ Henze၊ M. Tippett၊ W. Fortner။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သူသည် ကဗျာဆန်သော၊ သူရဲကောင်းဆန်သော၊ ဟာသနှင့် ဒရာမာဇာတ်ရုပ်များတွင် အညီအမျှ အောင်မြင်နေသူဖြစ်သည်။

Fischer-Dieskau က “အမ်စတာဒမ်မှာရောက်တာနဲ့ Ebert က ကျွန်တော့်ဟိုတယ်ခန်းမှာ ပေါ်လာပြီး နာမည်ကြီးစပယ်ယာတွေရဲ့ ပြဿနာတွေကို စပြီး ညည်းညူလာတယ်၊ အသံသွင်းကုမ္ပဏီတွေက သူ့ကို ကြိုးကြားကြိုးကြား မှတ်မိတယ်၊ ပြဇာတ်ဒါရိုက်တာတွေက လက်တွေ့မှာ ကတိတွေ ကျေခဲခဲတယ်။

… Ebert က ပြဿ နာလို့ ခေါ်တဲ့ အော်ပရာဇာတ်မှာ ပါဝင်ဖို့ သင့်တော်ကြောင်း ဝန်ခံခဲ့ပါတယ်။ ဤအတွေးဖြင့် ပြဇာတ်၏စပယ်ယာချုပ် Richard Kraus က သူ့ကို ခွန်အားပေးခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင် လျှော့တွက်စပြုလာသည်၊ မေ့လုမတတ် ပြောရလျှင် ပိုကောင်းသည်၊ Ferruccio Busoni ၏ အော်ပရာ Doctor Faust နှင့် ခေါင်းစဉ်အခန်းကဏ္ဍကို လေ့လာရန်၊ သရုပ်ဖော်၊ ပြဇာတ်ကို ကျွမ်းကျင်သော Kraus ၏ သူငယ်ချင်း Wolf Völker သည် ကျွန်ုပ်အား “အပြင်ဘက်တွင် တွဲထားသည်။ ဒါရိုက်တာ။" ဟမ်းဘတ်မြို့မှ အဆိုတော်သရုပ်ဆောင် Helmut Melchert သည် Mephisto အဖြစ် သရုပ်ဆောင်ရန် ဖိတ်ကြားခံခဲ့ရသည်။ ပရီမီယာ၏အောင်မြင်မှုသည် ရာသီနှစ်ခုတွင် ဆယ့်လေးကြိမ်ပြန်လုပ်ရန် စွမ်းဆောင်နိုင်ခဲ့သည်။

တစ်ညနေခင်းတွင် ဒါရိုက်တာ၏သေတ္တာထဲတွင် Igor Stravinsky ထိုင်သည်၊ ယခင်က Busoni ၏ပြိုင်ဘက်၊ ဖျော်ဖြေပွဲအပြီးတွင် သူသည် စင်ပေါ်မှ ပြန်လာခဲ့သည်။ သူ့မျက်မှန်အထူကြီး၏နောက်တွင် ကျယ်ကျယ်ဖွင့်ထားသော မျက်လုံးများသည် မြတ်နိုးမှုဖြင့် တောက်ပနေသည်။ Stravinsky ကပြောသည်

"Busoni က ဒီလောက်ကောင်းတဲ့ တေးရေးဆရာဆိုတာ ငါမသိခဲ့ဘူး။ ဒီနေ့ဟာ ကျွန်တော့်အတွက် အရေးကြီးဆုံး အော်ပရာညချမ်းတစ်ခုပါပဲ။”

အော်ပရာဇာတ်ခုံပေါ်တွင် Fischer-Dieskau ၏ပြင်းထန်မှုအားလုံးအတွက်၊ ၎င်းသည် သူ၏အနုပညာဘဝ၏အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုသာဖြစ်သည်။ စည်းကမ်းအရ၊ ဥရောပရှိ အကြီးဆုံးပြဇာတ်ရုံများတွင် လည်ပတ်ပြီး ဆောင်းရာသီလအနည်းငယ်သာ ပေးဆောင်ရပြီး နွေရာသီတွင် Salzburg၊ Bayreuth၊ Edinburgh ရှိ ပွဲတော်များတွင် အော်ပရာဖျော်ဖြေမှုများလည်း ပါဝင်ပါသည်။ အဆိုတော်ရဲ့ ကျန်တဲ့အချိန်တွေကို အခန်းဂီတနဲ့ သက်ဆိုင်ပါတယ်။

Fischer-Dieskau ၏ ဖျော်ဖြေပွဲ ပြန်လည်တင်ဆက်မှု၏ အဓိက အစိတ်အပိုင်းမှာ ရိုမန်းတစ်တေးရေးဆရာများ၏ အသံထွက် စာသားဖြစ်သည်။ တကယ်တော့၊ Schubert မှ Mahler၊ Wolf နှင့် Richard Strauss တို့၏ ဂျာမန်သီချင်း၏သမိုင်းကြောင်းတစ်ခုလုံးကို သူ၏အစီအစဉ်များတွင် ဖမ်းယူထားသည်။ သူသည် အကျော်ကြားဆုံး လက်ရာများစွာ၏ မသာလွန်သော စကားပြန်တစ်ဦးသာမက ဘဝသစ်တစ်ခုသို့ ခေါ်ဝေါ်ခြင်းခံရကာ ဂီတဖျော်ဖြေပွဲ လေ့ကျင့်မှုမှ လုံးဝပျောက်ကွယ်လုနီးပါးဖြစ်နေသည့် Beethoven၊ Schubert၊ Schumann၊ Brahms တို့၏ ဒါဇင်ပေါင်းများစွာသော လက်ရာများကို ပရိသတ်များအား အသစ်တစ်ဖန် ပြန်လည်ပေးအပ်ခဲ့သည်။ ပြီးတော့ ထူးချွန်တဲ့ အနုပညာရှင်များစွာက သူတို့အတွက် လမ်းဖွင့်ပေးခဲ့တယ်။

ဤဂီတပင်လယ်အားလုံးကို မှတ်တမ်းများပေါ်တွင် သူမှတ်တမ်းတင်ထားသည်။ အသံသွင်းမှု အရေအတွက်နှင့် အရည်အသွေးအရ Fischer-Dieskau သည် ကမ္ဘာပေါ်တွင် ပထမဆုံးသော နေရာများထဲမှ တစ်ခုကို သေချာပေါက် သိမ်းပိုက်ထားသည်။ သူသည် စတူဒီယိုတွင် တူညီသော တာဝန်နှင့် တူညီသော ပြင်းထန်သော ဖန်တီးမှု စိတ်လှုပ်ရှားမှုဖြင့် အများသူငှာ ထွက်လာသည့် သီချင်းဆိုသည်။ သူရဲ့အသံသွင်းသံတွေကို နားထောင်ရင်း၊ ဖျော်ဖြေသူဟာ မင်းအတွက် သီချင်းဆိုနေတယ်ဆိုတဲ့ အတွေးကို ဖယ်ရှားပစ်ဖို့ ခက်ပါတယ်။

စပယ်ယာတစ်ယောက်ဖြစ်ဖို့ အိပ်မက်က သူ့ကို မထားခဲ့ဘဲ ၁၉၇၃ ခုနှစ်မှာ စပယ်ယာရဲ့ နံပါတ်တုတ်ကို ကိုင်ခဲ့တယ်။ အဲဒီနောက်မှာတော့ ဂီတချစ်သူတွေဟာ သူ့ရဲ့ တေးသီချင်းအချို့ကို ကူးယူဖော်ပြတာကို သိခွင့်ရခဲ့ပါတယ်။

1977 ခုနှစ်တွင် ဆိုဗီယက် နားထောင်သူများသည် Fischer-Dieskau ၏ ကျွမ်းကျင်မှုကို ၎င်းတို့ကိုယ်တိုင် မြင်တွေ့နိုင်ခဲ့ကြသည်။ မော်စကိုတွင် Svyatoslav Richter နှင့်အတူ Schubert နှင့် Wolf တို့၏သီချင်းများကိုဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ တေးသံရှင် Sergei Yakovenko က သူ၏ စိတ်အားထက်သန်သော ခံစားချက်များကို မျှဝေခဲ့သည်- "အဆိုတော်သည် ဂျာမန်နှင့် အီတလီ အဆိုကျောင်းများ၏ အခြေခံမူများ တစ်ခုလုံးတွင် အရည်ပျော်သွားသကဲ့သို့ ... အသံ၏ ပျော့ပျောင်းမှုနှင့် ပျော့ပျောင်းမှု၊ လည်ချောင်းမှ အသံမထွက်ခြင်း၊ အသက်ပြင်းပြင်းရှူခြင်း၊ အသံမှတ်ပုံတင်ခြင်းများကို ချိန်ညှိခြင်း - ဤအင်္ဂါရပ်များအားလုံး၊ အကောင်းဆုံး အီတလီမာစတာများ၏ လက္ခဏာရပ်များသည် Fischer-Dieskau ၏ အသံစတိုင်တွင်လည်း မွေးရာပါရှိသည်။ စကားလုံး၏ အသံထွက်တွင် အဆုံးမရှိ အဆင့်သတ်မှတ်မှုများ၊ အသံသိပ္ပံ၏ တူရိယာစွမ်းရည်၊ စန္ဒယားတီးမိုကို ကျွမ်းကျင်ပိုင်နိုင်စွာ အသုံးပြုနိုင်မည်ဖြစ်ပြီး၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် အော်ပရာတစ်ဂီတ၊ အခန်းကျယ်နှင့် cantata-oratorio နှစ်ခုလုံး၏ စွမ်းဆောင်ရည်အတွက် စံပြနီးပါး စံနမူနာတစ်ခု ရရှိထားပါသည်။

Fischer-Dieskau ၏နောက်ထပ်အိပ်မက်သည်မပြည့်စုံခဲ့ပါ။ သူသည် ပရော်ဖက်ရှင်နယ် ဂီတပညာရှင်တစ်ယောက်မဖြစ်ခဲ့သော်လည်း၊ သူချစ်သော Schubert ၏ အသံအမွေအနှစ်များအကြောင်း ဂျာမန်သီချင်းအကြောင်း အလွန်ထက်မြက်သော စာအုပ်များကို ရေးသားခဲ့သည်။