စာရင်း |

လတ်။ ရီလာတီယိုမဟုတ်သောဟာမိုနီကာ၊ ပြင်သစ်အတုအယောင်ဆက်ဆံရေး၊ ပိုးမွှား။ Questand

ကွဲပြားသောအသံ (သို့မဟုတ် မတူညီသော octave) တွင် ၎င်း၏ chromatic-alternative ပြုပြင်မွမ်းမံမှုအကြား သဘာဝခြေလှမ်းတစ်ခု၏ အသံနှင့် ကွဲလွဲမှု။ Diatonic P. သဟဇာတစနစ်တွင် အများအားဖြင့် မှားယွင်းသောအသံ (non harmonica) ကို တိုက်ရိုက်ဖော်ပြသကဲ့သို့ဖြစ်သည်။ ရပ်ကွက်အတွင်း၊ ဖြတ်သန်းသွားသော အသံ သို့မဟုတ် ကြိုးဝိုင်းမှတဆင့်

ထို့ကြောင့် P. ကိုစည်းမျဥ်းစည်းကမ်းများဖြင့်တားမြစ်ထားသည်။ ၎င်း၏ပြောင်းလဲမှုနှင့်သဘာဝဒီဂရီတစ်ခုပေါင်းစပ်ခြင်းသည် P. မဟုတ်ဘဲ၊ ဥပမာအားဖြင့်၊

P. ကို ဒုတိယအနိမ့်ဒီဂရီအပြီးတွင် D နှင့် ညီညွတ်သော caesura (အထက်နမူနာများကိုကြည့်ပါ၊ ကောလ. ၂၄၄ ကိုကြည့်ပါ)။

P. ကို ရှောင်ရှားခြင်းသည် တင်းကျပ်သော ပုံစံ တန်ပြန်အချက် (၁၅ ရာစုမှ ၁၆ ရာစုများ) ၏ ပုံမှန်ဖြစ်နေပါပြီ။ Baroque ခေတ် (15th – 16th ရာစု၏ 17stတစ်ဝက်) တွင် သီချင်းဆိုခြင်းကို အခါအားလျော်စွာ ခွင့်ပြုခဲ့သည် – အသံကို ဦးဆောင်သည့် အခြေအနေများတွင် မထင်ရှားသော ဘေးထွက်ဆိုးကျိုးတစ်ခု (JS Bach၊ Brandenburg Concerto 1၊ အပိုင်း 18၊ bars 1 -2) သို့မဟုတ် အထူးအဖြစ်။ k.-l ကိုဖော်ပြရန်နည်းပညာ။ အထူးအကျိုးသက်ရောက်မှုများ၊ ဥပမာ။ ဝမ်းနည်းပူဆွေးမှု သို့မဟုတ် နာကျင်ဖွယ်အခြေအနေတစ်ခုကို ပုံဖော်ရန် (ဥပမာ A တွင် P. a9 – as10၊

JS Bach ဇမိုင်းနား၊ အမှတ် ၃၊ ဘား ၉။

JS Bach Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied"၊ ဘား 8-10။

အောက်တွင် Zagen ဟူသောစကားလုံး၏အသုံးအနှုန်းနှင့်ဆက်စပ်နေသည်) ။ အချစ်ရေးခေတ်နဲ့ ခေတ်သစ်။ P. ၏ တေးဂီတကို မကြာခဏဆိုသလို ထင်ရှားသော လေဒိုဟာမိုနစ်များထဲမှ တစ်ခုအဖြစ် အသုံးပြုကြသည်။ အဓိပ္ပာယ်စနစ် (အထူးသဖြင့် အထူးမုဒ်များ၏ လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင်၊ ဥပမာ- Stravinsky's The Rite of Spring တွင် P. e – es1၊ နံပါတ် 123၊ ဘား 5 – နေ့စဉ်သုံးမုဒ်ပေါ်အခြေခံ၍)။ P. ဥပမာ B (Kashcheevna ၏ ဆွဲဆောင်မှုရှိသော ကျက်သရေကို ဖော်ညွှန်းသည်) ကို non-diatonic နှင့် ဆက်စပ်မှုဖြင့် ရှင်းပြသည်။ အနိမ့်ဆုံး

JS Bach Matthew Passion၊ အမှတ် ၂၆၊ ဘား ၂၆။

NA Rimsky-Korsakov ။ “မသေနိုင်သော Kashchei”၊ မြင်ကွင်း II၊ ဘား ၂၈-၂၉။

စနစ် နှင့် ၎င်း၏ ဝိသေသ tone-semitone စကေး။ 20 ရာစု၏ဂီတတွင် (AN Cherepnin၊ B. Bartok စသည်ဖြင့်) တွင်ကျယ်စွာအသုံးပြုသော two-terts major-minor chord (ဥပမာ- e1-g1-c2-es2) ၊ P. ( e1-es2) နှင့် ဆက်စပ်သော ကြိုးများ (ကော်လံ 245 ၏ ထိပ်တွင် နမူနာကို ကြည့်ပါ)။

IF Stravinsky ။ "မြင့်မြတ်သောနွေဦး" ။

ခေတ်သစ်အတွက် ထုံးစံအတိုင်း ဂီတတွင်၊ မုဒ်များရောနှောခြင်းသည် ပိုလီစကေးနှင့် ပေါလီသံသဏ္ဌာန်ကို ဦးတည်စေပြီး၊ P. (အဆက်မပြတ်နှင့် တပြိုင်နက်တည်း) မော်ဒယ်ဖွဲ့စည်းပုံ၏ စံလက္ခဏာတစ်ရပ်ဖြစ်လာသည်-

IF Stravinsky ။ “လက်ငါးချောင်း” စန္ဒယားအတွက် အပိုင်းအစများ။ Lento၊ အရက်ဆိုင် ၁-၄။

မြန်မာလိုခေါ်တာ။ သဟဇာတဖြစ်မှု။ အဆင့်များ၏တန်ဖိုးများကို ညီညီညာညာဖြစ်စေပြီး P. သည် လက်တွေ့မဖြစ်နိုင်တော့သည် (A. Webern, concerto for 9 instruments, op. 24)။

"P" ဟူသော အသုံးအနှုန်း - "non-harmonic P" ဟူသော စကားရပ်၏ အတိုကောက်။ (ဂျာမန်: unharmonischer Querstand)။ P. သည် ၎င်း၏ အရေးပါမှုကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားနိုင်သည့် တားမြစ်ထားသော ကွဲလွဲမှုဆက်ခံမှုအုပ်စု၏ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်ပြီး၊ ပြောင်းလဲခြင်းအပြင် P. သည် tritone ဆက်ဆံရေးလည်း ပါဝင်သည်။ P. နှင့် tritone (musica in diabolus) တို့သည် hexachords စနစ်အပေါ် အခြေခံ၍ တွေးခေါ်မှု ကန့်သတ်ချက်များ အပြင်ဘက်တွင် တူညီပြီး တူညီသော စည်းမျဉ်းများ – Mi contra Fa (တူညီသော်လည်း မတူပါ)။

J. Tsarlino (1558) သည် b နှစ်ခုကို ရှုတ်ချခဲ့သည်။ တတိယ သို့မဟုတ် မီတာ။ ၎င်းတို့သည် “သဟဇာတရှိသောဆက်ဆံရေးမရှိ” သောကြောင့်၊ သဟဇာတဖြစ်မှု ဆက်ဆံရေးကို သူ (ဥပမာတစ်ခုတွင်) P. နှင့် newt များတွင် သရုပ်ပြသည်။

G. Zarlino ၏ တက်ကျမ်း “Le istitutioni harmonice” (အပိုင်း III၊ အခန်း 30) မှ။

M. Mersenne (1636-37)၊ Tsarlino ကိုရည်ညွှန်းပြီး P. ကို "မှားယွင်းသောဆက်ဆံရေး" (fausses ဆက်ဆံရေး) ကိုရည်ညွှန်းပြီး triton နှင့် P ကိုအလားတူဥပမာပေးသည်။

K. Bernhard သည် falsche Relationes များကိုတားမြစ်ထားသည်- tritones သို့မဟုတ် "half-quints" (Semidiapente), "excessive" octaves (Octavae Superfluae), "half-octaves" (Semidiapason), "excessive" unison (Unisonus superfluus)၊ Carlino မှ အထက်ပါအချက်ကို ထပ်ခါထပ်ခါ

I. Mattheson (1713) သည် “ရွံရှာဖွယ်အသံများ” (widerwärtige Soni) ဟူသော တူညီသောအသုံးအနှုန်းများတွင် တူညီသောအချိန်အပိုင်းအခြားများကို ဖော်ပြသည်။ "ပြီးပြည့်စုံသော Kapellmeister" ၏ 9th အခန်းကြီးတစ်ခုလုံးကို ရည်စူးထားသည်။ "မညီညွတ်သော P"။ “မတရားသော” ဟူသော သီအိုရီဟောင်း၏ တားမြစ်ချက်အချို့ကို ကန့်ကွက်ခြင်း (Zarlino မှ ကိုးကားထားသော ဒြပ်ပေါင်းအချို့ အပါအဝင်) Matteson သည် “သည်းမခံနိုင်သော” နှင့် “အလွန်ကောင်းမွန်သော” P. (“မှားယွင်းသောဆက်ဆံရေး” ကို “သည်းခံနိုင်သည်” နှင့် “သည်းမခံနိုင်” ဟူ၍ ပိုင်းခြားထားသည်ကိုလည်း တွေ့ရှိရသည်။ S. Brossard ၏ “ဂီတအဘိဓာန်”၊ ၁၇၀၃ တွင်။) XK Koch (3) က P. ကို “အသံနှစ်သံ၏ ဆက်ခံမှု၊ မတူညီသောသော့များနှင့် သက်ဆိုင်သည့် အသံများ” ဟု ရှင်းပြသည်။ ဟုတ်တယ်၊ လည်ပတ်နေတယ်။

နားသည် G-dur ဟူသော အသံ၏အောက်ပိုင်းရှိ fis-a အဆင့်ကို နားလည်သည်၊ အထက်အဆင့်တွင် C သို့မဟုတ် F-dur အဖြစ် နားလည်သည်။ “ဟာမိုနီမဟုတ်သော ဆက်စပ်မှု” နှင့် “ဟာမိုနီမဟုတ်သော P” Koch မှ အဓိပ္ပါယ်တူတူနှင့် အောက်ပါအတိုင်း ရှင်းပြထားပါသည်။

သူတို့နဲ့ သက်ဆိုင်နေတုန်းပဲ။

EF Richter (1853) သည် “ဟာမိုနစ်မဟုတ်သော P” ကို စာရင်းပြုစုထားသည်။ “တေးသွားမဟုတ်သော လှုပ်ရှားမှုများ” သို့၊ သို့သော် အချို့သော “အလှဆင်ခြင်း” (အရန်) မှတ်စုများ သို့မဟုတ် “လျှော့ချခြင်း” နိယာမ (အလယ်အလတ်လင့်ခ်) ကို မျှတစေသည်။

အာမေးနီးယန်းရိုးရာတေးသီချင်း "Garuna" ("နွေဦး")။

တိုးမြင့်လာမှုကို ဖြစ်စေသော လှုပ်ရှားမှုတစ်ခု။ လေးပုံတစ်ပုံ

, Richter သည် P. နှင့် ဆက်စပ်နေသည် X. Riemann ၏ အဆိုအရ P. သည် အကြားအာရုံအတွက် စိတ်မသက်မသာဖြစ်စေသော chromatically ပြောင်းလဲထားသော လေသံ၏ ခွဲဝေပေးမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်းတွင် မနှစ်မြို့ဖွယ်အချက်မှာ ဟာမိုနီများကို စုပ်ယူမှု မလုံလောက်ပါ။ မသန့်ရှင်းသော အသံထွက်နှင့် နှိုင်းယှဉ်နိုင်သည့် ချိတ်ဆက်မှုများ။ အန္တရာယ်အရှိဆုံး ဝိရောဓိမှာ နာမည်တူသော triad သို့ ရွေ့လျားသောအခါ၊ Tritone အဆင့်ဖြင့် P. "သည် မိမိကိုယ်ကို သက်သေထူသည်" (ဥပမာ၊ n II – V); tertsovy အချိုး (ဥပမာ၊ I — hVI) တွင် ပစ္စည်းသည် အလယ်အလတ်အနေအထားကို သိမ်းပိုက်ထားသည်။

Hess de Calvet (1818) သည် open tritone ကိုဖြစ်စေသော "သဟဇာတမဟုတ်သောလှုပ်ရှားမှု" ကိုတားမြစ်ထားသည်။

သို့ရာတွင်၊ ၎င်းတို့သည် “လမ်းဆုံပြီးနောက်” (Caesuras) သို့သွားပါက “သဟဇာတမရှိသောတိုးတက်မှုများ” ကို ခွင့်ပြုသည်။ IK Gunke (1863) သည် တင်းကျပ်သောပုံစံ “အမျိုးမျိုးသော ဆက်ဆံရေး (ဆက်နွယ်မှု) ကို မလိုက်နာဘဲ ဆက်စပ်သံစဉ်များမှ ထွက်ပေါ်လာသော စကေးများ” (P. ၏ ဥပမာတစ်ခုသည် b. သုံးပုံတစ်ပုံနှင့် m. sext တို့မှ လေ့လာမှုတစ်ခုဖြစ်သည်) .

PI Tchaikovsky (1872) naz P. "စကားသံနှစ်ခု၏ ဆန့်ကျင်ဘက်သဘောထား။" BL Yavorsky (1915) မှ P. ကို conjugate အသံများကြားတွင် ခွဲထွက်ခြင်းအဖြစ် ဘာသာပြန်ဆိုသည်- P. – “ကွဲပြားခြားနားသော octave တွင် မတူညီသော octave နှင့် မတူညီသော အသံများကို ဆွဲငင်အား လွဲမှားစွာ လုပ်ဆောင်သောအခါတွင် ဆက်တိုက်တွဲနေသော အသံများ။” ဥပမာ။ (ဆက်စပ်အသံများ – h1 နှင့် c2)။

(မှန်ပါ့) ဒါပေမယ့် မဟုတ်ဘူး။

(စ။)။ Yu အရ N. Tyulin နှင့် NG Privano (1956), P. အမျိုးအစား နှစ်မျိုးရှိသည်။ ပထမတွင်၊ P. ကိုဖွဲ့စည်းသည့်အသံများသည် ယေဘူယျပုံစံတည်ဆောက်ပုံတွင်မပါဝင်ပါ (P. အသံသည် မှားယွင်းနေသည်)၊ ဒုတိယတွင်၊ ၎င်းတို့သည် ယေဘူယျပုံစံတည်ဆောက်ပုံ (P. လက်ခံနိုင်ဖွယ်ရှိသည်)။

ကိုးကား: Hess de Calve၊ ဂီတသီအိုရီ…၊ အပိုင်း ၁၊ Har., 1, p. ၂၆၅-၆၇; Stasov VV၊ Glinka အကြောင်း မစ္စတာ Rostislav ထံပေးစာ၊ "ပြဇာတ်နှင့် ဂီတစာစောင်"၊ 1818၊ အောက်တိုဘာလ 265 ရက်၊ စာအုပ်ပါ- Stasov VV၊ ဂီတဆိုင်ရာ ဆောင်းပါးများ၊ အတွဲ၊ 67, M., 1857, p ။ ၃၅၂-၅၇; Gunke I.၊ ဂီတရေးဖွဲ့ခြင်းဆိုင်ရာ လမ်းညွှန်ချက်အပြည့်အစုံ၊ St. Petersburg၊ (27)၊ p. 1-1974, အမ်, 352, 57; Tchaikovsky PI၊ သဟဇာတဖြစ်မှုကို လက်တွေ့လေ့လာရန် လမ်းညွှန်၊ M., 1865၊ စာအုပ်ပါ- Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch.၊ vol. III-a, M., 41, p ။ ၇၅-၇၆; Yavorsky B., modal ရစ်သမ်၏ဖွဲ့စည်းမှုလေ့ကျင့်ခန်းများ, အပိုင်း 46, M., 1876, p. ၄၇; Tyulin Yu။ N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1909, p. 1872-1957, M., 75, p ။ ၂၁၀-၁၅; Zarlino G.၊ Le institutioni ညီညွတ်မှု။ 76၊ NY၊ (1); Mersenne M., Harmonie universelle La théorie et la pratique de la musique (P., 1915-47), t ။ 1956, P., 205, p ။ ၃၁၂-၁၄; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 10; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1965, S. 210-15; သူ၏၊ Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1558, S. 1965-1636, ie, Kassel – Basel, 37; Martini GB၊ Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 2, Bologna, 1963, p ။ XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 312, Hdlb., 14, S. 1703-1713; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 111 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (12) Muller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, 1739 Bernz Christoph. ua၊ ၅၇။

ယု။ H. Kholopov