ကာလ |

ကာလ (ဂရိဘာသာမှ။ periodos – ရှောင်ကွင်း၊ လည်ပတ်မှု၊ အချိန်စက်ဝိုင်းတစ်ခု) – ပိုကြီးသောပုံစံများ သို့မဟုတ် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်အစိတ်အပိုင်းဖြစ်သည့် အရိုးရှင်းဆုံးဖွဲ့စည်းမှုပုံစံ။ အဓိပ္ပါယ်။ Main P. ၏ လုပ်ဆောင်ချက်သည် အတော်လေး ပြီးသွားသော ဂီတကို ဖော်ပြခြင်း ဖြစ်သည်။ ထုတ်လုပ်မှုတွင် အတွေးအမြင်များ (themes)။ homophonic ဂိုဒေါင်။ P. Dec နှင့်တွေ့ဆုံပါ။ အဆောက်အဦများ။ ၎င်းတို့ထဲမှ တစ်ခုကို ပင်မ၊ စံနှုန်းအဖြစ် သတ်မှတ်နိုင်သည်။ P. ဟူသည်မှာ စာကြောင်းနှစ်ကြောင်း၏ အချိုးညီညီ ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ ၎င်းတို့သည် တူညီသော (သို့မဟုတ် အလားတူ) အစပြုသော်လည်း မတူညီသောနည်းလမ်းများဖြင့် အဆုံးသတ်သည်။ cadence သည် ပထမဝါကျတွင် ပြည့်စုံမှုနည်းပြီး ဒုတိယဝါကျတွင် ပိုမိုပြည့်စုံသည်။ အဖြစ်အများဆုံး cadences အချိုးသည် တစ်ဝက်နှင့် အပြည့်ဖြစ်သည်။ ပထမဝါကျ၏အဆုံးတွင် ကြီးစိုးသော သဟဇာတဖြစ်မှု အဆုံးသတ်သည် ဒုတိယအဆုံး (ကာလတစ်ခုလုံးနှင့်) အဆုံးတွင် လုပ်သူများ၏ အဆုံးသတ်နှင့် သက်ဆိုင်သည်။ အရိုးရှင်းဆုံး စစ်မှန်သော ဟာမိုနီအချိုး ရှိပါသည်။ P. ၏ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံဆိုင်ရာခိုင်မာမှုကိုဖြစ်စေသော sequence သည် အခြားသော cadences များ၏အချိုးများလည်းဖြစ်နိုင်သည်- ပြီးပြည့်စုံသောမစုံလင်မှု – ပြီးပြည့်စုံသော perfect စသည်တို့ဖြစ်သည်။ ခြွင်းချက်အနေဖြင့်၊ cadences ၏အချိုးကို ပြောင်းပြန်လှန်နိုင်သည် (ဥပမာ၊ perfect – imperfect သို့မဟုတ် full – incomplete ) P. နဲ့ တူညီတဲ့ cadence တွေရှိတယ်။ ဟာမိုနီအတွက် အသုံးအများဆုံး ရွေးချယ်စရာများထဲမှ တစ်ခု။ P. ၏ဖွဲ့စည်းပုံများ – ဒုတိယဝါကျတွင် modulation သည် အများအားဖြင့် လွှမ်းမိုးထားသော ဦးတည်ချက်ဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် P ၏ပုံစံကိုပြောင်းလဲစေသည်။ Modulating P. ကို ပိုကြီးသောပုံစံများ၏ ဒြပ်စင်တစ်ခုအဖြစ် သီးသန့်အသုံးပြုသည်။

မက်ထရစ်သည်လည်း အရေးကြီးသော အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ပါသည်။ P. ၏ အခြေခံသည် ဥရောပဂီတ၏ စတိုင်များနှင့် အမျိုးအစားများစွာအတွက် လေးထောင့်ကွက်ဖြစ်ပြီး P. တွင် ဘားအရေအတွက်နှင့် စာကြောင်းတစ်ခုစီတွင် 2 ၏ ပါဝါနှင့် ညီမျှသည် (၄၊ ၈၊ ၁၆၊ ၃၂၊ ) အဆက်မပြတ် အလင်းနှင့် လေးလံမှု (သို့မဟုတ်၊ လေးလံခြင်းနှင့် ပေါ့ပါးခြင်း) တို့၏ အဆက်မပြတ် ပြောင်းလဲမှုကြောင့် လေးထပ်ခြင်း ဖြစ်ပေါ်လာသည်။ ဘားနှစ်ခုကို လေးခုအဖြစ် လေးခု၊ လေးခုမှ ရှစ်ခုအထိ အုပ်စုဖွဲ့ထားသည်။

ဖော်ပြထားသော တူညီသောခြေဖြင့် အခြားဖွဲ့စည်းပုံများကိုလည်း အသုံးပြုပါသည်။ ပင်မကဲ့သို့ တူညီသောလုပ်ဆောင်ချက်ကို လုပ်ဆောင်ပါက ၎င်းတို့သည် P. ကိုဖွဲ့စည်းသည်။ အမျိုးအစား၊ ဂီတအမျိုးအစားနှင့် စတိုင်လ်အပေါ်မူတည်၍ အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ ကွဲပြားမှုများသည် အတိုင်းအတာတစ်ခုထက်ပို၍ မကျော်လွန်ပါ။ ဤမျိုးကွဲများ၏ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်မှာ muses အသုံးပြုမှုအမျိုးအစားဖြစ်သည်။ ပစ္စည်းအပြင် မက်ထရစ်။ နှင့် ဟာမိုနီ။ ဖွဲ့စည်းပုံ။ ဥပမာအားဖြင့်၊ ဒုတိယဝါကျသည် ပထမစာကြောင်းကို ထပ်ခါတလဲလဲ မပြောနိုင်သော်လည်း ၎င်းကို ဆက်ထားပါ၊ ဆိုလိုသည်မှာ ဂီတတွင် အသစ်ဖြစ်ပါစေ။ ပစ္စည်း အဲဒီလို P. လို့ခေါ်တယ်။ ထပ်ခါတလဲလဲမဟုတ်သော သို့မဟုတ် တစ်ခုတည်းဖွဲ့စည်းပုံ၏ P. ကွဲလွဲနေသောဝါကျနှစ်ခုကိုလည်း cadences ပေါင်းစပ်ခြင်းဖြင့် ၎င်းတွင် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ သို့သော်၊ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံတစ်ခု၏ P. ကို ဝါကျများအဖြစ် ပိုင်းခြား၍မရပေ။ ဤကိစ္စတွင်၊ P. ၏အရေးကြီးဆုံးဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာနိယာမကိုချိုးဖောက်သည်။ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုပါက P. သည် တည်ဆောက်ဆဲဖြစ်သည်။ thematic material နှင့် normative P အဖြစ် တစ်ခုလုံး၏ ပုံစံဖြင့် တစ်နေရာတည်းတွင် နေရာယူထားသည်။ နောက်ဆုံးတွင် P. တွင် မတူညီသော စာကြောင်းသုံးကြောင်း ပါဝင်ပါသည်။ အကြောင်းအရာအလိုက် အချိုး ပစ္စည်း (a1 a2 a3; ab1b2; abc စသည်ဖြင့်)။

ပင်မအမျိုးအစား P. မှ သွေဖည်မှုများသည် မက်ထရစ်နှင့် သက်ဆိုင်နိုင်သည်။ အဆောက်အဦများ။ စတုရန်းစာကြောင်းနှစ်ခု၏ symmetry သည် ဒုတိယတစ်ခုကို ချဲ့ခြင်းဖြင့် ကွဲနိုင်သည်။ ဤသည်မှာ အလွန်အသုံးများသော တိုးချဲ့ P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 စသည်ဖြင့်) ဖြစ်ပေါ်လာပုံ။ ဒုတိယဝါကျ၏ အတိုကောက်သည် အသုံးနည်းသည်။ မူလစတုရန်းမိုင်ကို ကျော်လွှားခြင်းကြောင့်မဟုတ်ဘဲ စတုရန်းမဟုတ်သော လေးထောင့်ပုံစံမဟုတ်သည့် လေးထောင့်ပုံမျိုးမဟုတ်ဘဲ ဤဂီတတွင် သဘာဝအလျောက် ပေါက်ဖွားလာသော ပိုင်ဆိုင်မှုတစ်ခုအနေဖြင့် သူ့အလိုလို ပေါ်ပေါက်လာပါသည်။ ထိုသို့သော စတုရန်းမဟုတ်သော P. သည် အထူးသဖြင့် ရုရှားအတွက် ပုံမှန်ဖြစ်သည်။ ဂီတ။ ဤကိစ္စတွင် သံသရာအရေအတွက်၏အချိုးသည် ကွဲပြားနိုင်သည် (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 စသည်ဖြင့်)။ P. ရဲ့ အဆုံးမှာ သူက နိဂုံးချုပ်ပါတယ်။ cadence၊ ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင် muses အရ တည်ဆောက်မှုတစ်ခု သို့မဟုတ် ဆက်တိုက်တည်ဆောက်မှုများ ပေါ်ပေါက်လာနိုင်သည်။ အဓိပ္ပါယ်မှာ P. နှင့် ကပ်လျက် ဖြစ်သော်လည်း လွတ်လပ်မှုကို မပိုင်ဆိုင်ပါ။ တန်ဖိုး။

P. ကိုမကြာခဏထပ်ခါတလဲလဲ၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင်အသွေးအရောင်ပြောင်းလဲမှုများစွာရှိသည်။ သို့ရာတွင်၊ ထပ်ခါတလဲလဲလုပ်နေစဉ်အတွင်း အပြောင်းအလဲများသည် P. ၏ ဟာမိုနီအစီအစဥ်တွင် သိသာထင်ရှားသည့်အရာတစ်ခုကို မိတ်ဆက်ပေးပါက၊ ၎င်းသည် မတူညီသော အချိုးအကွေ့တစ်ခု သို့မဟုတ် မတူညီသောသော့တစ်ခုဖြင့် အဆုံးသတ်သွားပါက၊ ၎င်းသည် P. မဟုတ်ဘဲ၊ ၎င်း၏မျိုးကွဲ ထပ်ခါတလဲလဲ ဖြစ်ပေါ်နေခြင်း၊ ရှုပ်ထွေးသော P. ရှုပ်ထွေးသော P. ၏ ရှုပ်ထွေးသော စာကြောင်းနှစ်ခုသည် ယခင်ရိုးရှင်းသော P နှစ်ခုဖြစ်သည်။

P. ဥရောပမှာ ပေါ်လာတယ်။ ပါမောက္ခ polyphonic (16-17 ရာစုနှစ်များ) ကိုအစားထိုးခဲ့သော homophonic ဂိုဒေါင်၏မူလအစခေတ်တွင်ဂီတ။ ဖွဲ့စည်းရာတွင် အရေးကြီးသော အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့ပါသည်။ အိမ်သားအကများ။ သီချင်းနဲ့ အက။ အမျိုးအစားများ။ ထို့ကြောင့် ကခုန်ခြင်း၏ အခြေခံဖြစ်သည့် လေးထောင့်ပုံသဏ္ဍာန်ကို ဦးတည်သည်။ ဂီတ။ ၎င်းသည် အနောက်ဥရောပ တေးဂီတ တောင်းဆိုမှု-va ၏ အမျိုးသားရေး သီးသန့်ကိုလည်း ထိခိုက်စေပါသည်။ နိုင်ငံတွေ - အဲဒီထဲမှာ သြစတြီးယား၊ အီတလီ၊ ပြင်သစ်။ nar သီချင်းကိုလည်း လေးထောင့်ပုံဖြင့် လွှမ်းမိုးထားသည်။ ရုရှားအတွက် ရေးဆွဲထားသော သီချင်းသည် လေးထောင့်ပုံသဏ္ဍာန်မရှိပေ။ ထို့ကြောင့်၊ အော်ဂဲနစ်မဟုတ်သော စတုရန်းမိုင်သည် ရုရှားဘာသာတွင် ကျယ်ပြန့်သည်။ ဂီတ (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov)။

P. in prof. instr. တေးဂီတသည် ပိုကြီးသောပုံစံ၏ ကနဦးအပိုင်းကို ကိုယ်စားပြုသည် - ရိုးရှင်းသော နှစ်ပိုင်း သို့မဟုတ် သုံးပိုင်းဖြစ်သည်။ F. Chopin (Preludes၊ op. 25) ဖြင့် စတင်မှသာ ၎င်းသည် လွတ်လပ်သော ထုတ်လုပ်မှုပုံစံ ဖြစ်လာပါသည်။ Wok ဂီတ P. သည် သီချင်းတွင် ပိုဒ်စုံပုံစံအဖြစ် အခိုင်အမာ နေရာရရှိခဲ့သည်။ P. (SV Rachmaninov ၏ အချစ်ဇာတ်လမ်း “It's Good Here”) ပုံစံဖြင့် ရေးသားထားသော စုံတွဲမဟုတ်သော သီချင်းများနှင့် အချစ်သီချင်းများလည်း ရှိပါသည်။

ကိုးကား: Catuar G.၊ ဂီတပုံစံ၊ အပိုင်း ၁၊ အမ်၊ ၁၉၃၄၊ o။ ၆၈; Sposobin I.၊ ဂီတပုံစံ၊ M.-L., 1; M., 1934, p ။ ၅၆-၉၄; Skrebkov S., ဂီတလက်ရာများကိုခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း, M., 68, p. ၄၉; Mazel L.၊ ဂီတလက်ရာများဖွဲ့စည်းပုံ၊ M., 1947, p. ၁၁၅; Reuterstein M., ဂီတပုံစံများ။ တစ်ပိုင်း၊ နှစ်ပိုင်းနှင့် သုံးပိုင်းပုံစံများ၊ M., 1972; ဂီတပုံစံ၊ ed. ယု။ Tyulina, M., 56 p. 94, 1958; Mazel L., Zukkerman V., ဂီတလက်ရာများကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်း, M., 49, p. ၄၉၃; Bobrovsky V. ၊ ဂီတပုံစံ၏လုပ်ဆောင်မှုများ၏ကွဲပြားမှုအပေါ်၊ M., 1960, p. ၈၁; Prout E., Musical form, L., 115 Ratner LG ဆယ့်ရှစ်ရာစု ဂီတခေတ်ဖွဲ့စည်းပုံ သီအိုရီများ၊ “MQ”၊ 1961၊ v. 1965၊ နံပါတ် 52။

VP Bobrovsky