ဆီဇာ Antonovich Cui |

Cesar Cui

Cui။ Bolero "အို ချစ်လှစွာသော၊ ချစ်သော" (A. Nezhdanova)

၎င်း၏ "ခံစားမှုယဉ်ကျေးမှု" ဖြင့် ရိုမန်းတစ်တစ်လောကလုံး၏အမြင်တွင်၊ Cui ၏ အစောပိုင်း melos တစ်ခုလုံးသာမက အချစ်ဇာတ်လမ်းနှင့် အော်ပရာ၏ ကဗျာဆန်သော ဇာတ်ဝင်ခန်းများပါ နားလည်နိုင်သည်။ Cui ၏ ငယ်သူငယ်ချင်းများ (Rimsky-Korsakov အပါအဝင်) သည် Ratcliffe ၏ အမှန်တကယ် ပြင်းထန်သော သီချင်းစာသားကို စွဲလန်းနှစ်သက်ခဲ့သည်ကိုလည်း နားလည်နိုင်သည်။ B. Asafiev

C. Cui သည် ရုရှားတေးရေးဆရာ၊ Balakirev အသိုင်းအဝိုင်းမှ အဖွဲ့ဝင်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး ဂီတဝေဖန်ရေးဆရာ၊ Mighty Handful ၏ စိတ်ကူးစိတ်သန်းများနှင့် တီထွင်ဖန်တီးမှုများကို တက်ကြွစွာ ဝါဒဖြန့်သူဖြစ်ပြီး ခံတပ်နယ်ပယ်တွင် အထင်ကရ အင်ဂျင်နီယာချုပ်၊ အင်ဂျင်နီယာချုပ်ဖြစ်သည်။ သူ၏ လှုပ်ရှားမှုနယ်ပယ်အားလုံးတွင် သိသာထင်ရှားသော အောင်မြင်မှုကို ရရှိခဲ့ပြီး ပြည်တွင်းဂီတယဉ်ကျေးမှုနှင့် စစ်ဘက်ဆိုင်ရာ သိပ္ပံပညာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် သိသာထင်ရှားသော ပံ့ပိုးကူညီမှုများ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ Cui ၏ ဂီတအမွေအနှစ်သည် အလွန်ကျယ်ပြန့်ပြီး ကွဲပြားသည်- အော်ပရာ ၁၄ ပုဒ် (ကလေးများအတွက် ၄ ပုဒ်)၊ ရာနှင့်ချီသော အချစ်သီချင်းများ၊ သံစုံတီးဝိုင်း၊ သီချင်းသံ၊ အစုလိုက်အပြုံလိုက် လက်ရာများနှင့် စန္ဒယားတေးသီချင်းများ။ သူသည် ဂီတအရေးပါသော လက်ရာပေါင်း ၇၀၀ ကျော်ကို ရေးသားခဲ့သူဖြစ်သည်။

Cui သည် ပြင်သစ်ဇာတိဖြစ်ပြီး လစ်သူယေးနီးယန်းမြို့ Vilna တွင် ဒေသခံအားကစားရုံဆရာမတစ်ဦး၏ မိသားစုတွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ ကောင်လေးက ဂီတကို အစောကြီးကတည်းက စိတ်ဝင်စားမှုပြခဲ့တယ်။ ညီမဖြစ်သူထံမှ ပထမဆုံး စန္ဒယားသင်ခန်းစာကို လက်ခံရရှိခဲ့ပြီး ကိုယ်ပိုင်ဆရာများနှင့် အချိန်အတော်ကြာ လေ့လာခဲ့သည်။ အသက် 14 နှစ်တွင် သူသည် ၎င်း၏ပထမဆုံးတေးရေးဖြစ်သည့် mazurka ၊ ထို့နောက်တွင် ညဘက်များ၊ သီချင်းများ၊ mazurkas၊ စကားလုံးများမပါဘဲ အချစ်ဇာတ်လမ်းများနှင့် "Overture သို့မဟုတ် ထိုကဲ့သို့သောအရာ" တို့ကို ရေးစပ်ခဲ့သည်။ မစုံလင်ပြီး ကလေးဆန်သော နုံအသော၊ ဤပထမဇာတ်ကွက်များသည် မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ Cui ၏ ဆရာတစ်ဦးကို စိတ်ဝင်စားပြီး ထိုအချိန်က Vilna တွင်နေထိုင်သော S. Moniuszko အား ပြသခဲ့သည်။ ထူးချွန်သော ပိုလန်တေးရေးဆရာသည် ကောင်လေး၏ အရည်အချင်းကို ချက်ခြင်းတန်ဖိုးထားပြီး Cui မိသားစု၏ ငွေကြေးအခြေနေကို သိရှိကာ ဂီတသီအိုရီကို စတင်လေ့လာကာ အခမဲ့ တေးရေးနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်သို့ ညွှန်ပြခဲ့သည်။ Cui သည် Moniuszko နှင့် 7 လသာ လေ့လာခဲ့သော်လည်း အနုပညာရှင်ကောင်းတစ်ဦး၏ စရိုက်လက္ခဏာကို တစ်သက်လုံး အမှတ်ရနေခဲ့သည်။ ဤသင်တန်းများအပြင် အားကစားရုံတွင် ပညာသင်ကြားနေသည့် စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ စစ်ဘက်ပညာပေးသင်တန်းကျောင်းသို့ ဝင်ရောက်ရန် ထွက်ခွာသွားခြင်းကြောင့် အနှောင့်အယှက်ဖြစ်ခဲ့ရသည်။

၁၈၅၁-၅၅။ Cui သည် Main Engineering School တွင် ပညာသင်ခဲ့သည်။ စနစ်တကျ ဂီတလေ့လာမှုအတွက် မေးခွန်းထုတ်စရာမရှိသော်လည်း အဓိကအားဖြင့် အပတ်စဉ် အော်ပရာသို့ သွားရောက်ခြင်းမှ ဂီတဆိုင်ရာ စွဲမက်ဖွယ်ရာများ ရှိခဲ့ကာ နောက်ပိုင်းတွင် Cui ကို တေးရေးဆရာနှင့် ဝေဖန်ရေးဆရာအဖြစ် ဖွဲ့စည်းရန်အတွက် ကြွယ်ဝသော အစားအစာများကို ပံ့ပိုးပေးခဲ့သည်။ 1851 ခုနှစ်တွင် Cui သည် New Russian Music School အတွက်အုတ်မြစ်ချပေးသော M. Balakirev နှင့်တွေ့ဆုံခဲ့သည်။ ခဏအကြာတွင် သူသည် A. Dargomyzhsky နှင့် A. Serov တို့နှင့် ခဏတာ ရင်းနှီးလာခဲ့သည်။ 55-1856 တွင်ဆက်လက်။ Balakirev ၏လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် Nikolaev Military Engineering Academy တွင်သူ၏ပညာရေးကို Cui သည်ဂီတဖန်တီးမှုတွင်အချိန်နှင့်ပိုမိုအားစိုက်ထုတ်ခဲ့သည်။ အကယ်ဒမီမှ ဘွဲ့ရပြီးနောက်၊ Cui သည် "ဗိုလ်မှူးများတွင် သိပ္ပံပညာတွင် ထူးချွန်စွာအောင်မြင်ရန်အတွက် စာမေးပွဲတွင်" ထုတ်လုပ်ခြင်းဖြင့် မြေမျက်နှာသွင်ပြင်ဆိုင်ရာ ကျူရှင်ဆရာအဖြစ် ကျောင်းတွင် ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ Cui ၏ ခက်ခဲကြမ်းတမ်းသော သင်ကြားပြသမှုနှင့် သိပ္ပံပညာဆိုင်ရာ လှုပ်ရှားမှုကို စတင်ခဲ့ပြီး သူ့ထံမှ ကြီးမားသော လုပ်အားနှင့် ကြိုးစားအားထုတ်မှု လိုအပ်ပြီး သူ၏ဘဝဆုံးခန်းတိုင်အောင် ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ၎င်း၏အမှုထမ်း၏ပထမအနှစ် 1855 တွင်၊ Cui သည် ရာထူးမှ ဗိုလ်မှူးကြီးအထိ (57) သို့သွားခဲ့သော်လည်း သူ၏သင်ကြားရေးအလုပ်သည် ကျောင်း၏အောက်တန်းအဆင့်များသာဖြစ်သည်။ ထိုသို့ဖြစ်ရခြင်းမှာ စစ်အာဏာပိုင်များသည် အရာရှိတစ်ဦးအတွက် သိပ္ပံနည်းကျ သင်ကြားနည်း၊ စာစီစာကုံးရေးခြင်း နှင့် အရေးပါသော လုပ်ဆောင်ချက်များကို ညီတူညီမျှ အောင်မြင်စွာ ပေါင်းစပ်ရန် အရာရှိတစ်ဦးအတွက် အခွင့်အလမ်းတစ်ခု စိတ်ကူးကို အကောင်အထည်ဖော်နိုင်ခြင်း မရှိခြင်းကြောင့် ဖြစ်သည်။ သို့ရာတွင်၊ ဥရောပတူရကီရှိ စစ်ဆင်ရေးပြဇာတ်တွင် အင်ဂျင်နီယာအရာရှိ၏ ပြောင်မြောက်လှသော ဆောင်းပါးတစ်ပုဒ်ဖြစ်သော အင်ဂျင်နီယာဂျာနယ် (၁၈၇၈) တွင် ထုတ်ဝေမှုသည် Cui အား ခံတပ်နယ်ပယ်တွင် အထင်ရှားဆုံးသော ကျွမ်းကျင်သူများထဲမှ ဖြစ်စေခဲ့သည်။ မကြာမီ အကယ်ဒမီတွင် ပါမောက္ခဖြစ်လာပြီး ဗိုလ်ချုပ်ရာထူးတိုးခဲ့သည်။ Cui သည် ရုရှားစစ်တပ်၏ အရာရှိအများစုနီးပါး လေ့လာခဲ့သော ခံတပ်၊ ပြဋ္ဌာန်းစာအုပ်များအကြောင်း အရေးပါသော လက်ရာများစွာကို ရေးသားခဲ့သူဖြစ်သည်။ နောက်ပိုင်းတွင် သူသည် အင်ဂျင်နီယာ-ဗိုလ်ချုပ်အဆင့် (ယခုခေတ် တပ်မတော် ဗိုလ်မှူးကြီး အဆင့်နှင့် ကိုက်ညီသည်) သည် Mikhailovskaya အမြောက်အကယ်ဒမီနှင့် စစ်ဦးစီးချုပ် အကယ်ဒမီတွင် သင်ကြားရေး လုပ်ငန်းများတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ 20 ခုနှစ်တွင် Cui's 1875 romances, op. 1878 (V. Krylov ၏ဘူတာရုံတွင်) တစ်ချိန်တည်းတွင်သူသည်ပထမဆုံးထုတ်ဝေသော Caucasus ၏အကျဉ်းသားအော်ပရာကိုပြီးစီးခဲ့သည်။ 1858 ခုနှစ်တွင် Cui သည် အိမ်တွင်းဖျော်ဖြေပွဲအတွက် ရည်ရွယ်သည့် The Son of the Mandarin ရုပ်ပြအော်ပရာကို ရေးသားခဲ့သည်။ ပွဲဦးထွက်တွင် M. Mussorgsky သည် မန်ဒရင်းတီးသူအဖြစ် သရုပ်ဆောင်ခဲ့ပြီး စာရေးဆရာသည် စန္ဒယားပေါ်တွင် လိုက်ပါသွားကာ Cui နှင့် Balakirev တို့က လက် ၄ ချက်ဖြင့် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ နှစ်များစွာကြာသွားမည်ဖြစ်ပြီး၊ ဤလက်ရာများသည် Cui ၏ အထင်ရှားဆုံး အော်ပရာဖြစ်လာမည်ဖြစ်သည်။

60s တွင်။ Cui သည် G. Heine ၏အမည်တူကဗျာကိုအခြေခံသည့် Mariinsky Theatre ၏စင်မြင့်ပေါ်တွင် (1869 ခုနှစ်တွင်တင်ခဲ့သည်) "William Ratcliff" အော်ပရာတွင်အလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။ “သူ့ကိုယ်သူ သူရဲကောင်းတစ်ယောက်ရဲ့ အံ့မခန်းသဘာဝ၊ အကန့်အသတ်မရှိပေမယ့် စိတ်အားထက်သန်ပြီး စိတ်အားထက်သန်စွာ လွှမ်းမိုးထားတဲ့ ဇာတ်ကောင်စရိုက်ကို နှစ်သက်တဲ့အတွက် ဒီဇာတ်ကွက်ကို ကျွန်တော်ရပ်လိုက်ပြီး Heine ရဲ့ အရည်အချင်းနဲ့ A. Pleshcheev ရဲ့ အလွန်ကောင်းတဲ့ ဘာသာပြန်ကို သဘောကျခဲ့ပါတယ် (လှပတဲ့ ကျမ်းပိုဒ်က အမြဲတမ်း ကျွန်တော့်ကို စွဲလန်းစေတယ်၊ ငါ့ဂီတအပေါ် သံသယဖြစ်ဖွယ် လွှမ်းမိုးမှု)”။ အော်ပရာ၏ဖွဲ့စည်းပုံသည် ဖန်တီးမှုဓာတ်ခွဲခန်းတစ်မျိုးအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားခဲ့ပြီး Balakirevians များ၏ အတွေးအခေါ်နှင့် အနုပညာသဘောထားများကို တိုက်ရိုက်တေးရေးဆရာလေ့ကျင့်ခြင်းဖြင့် စမ်းသပ်ခဲ့ပြီး ၎င်းတို့ကိုယ်တိုင် Cui ၏အတွေ့အကြုံမှ အော်ပရာအရေးအသားကို သင်ယူခဲ့သည်။ Mussorgsky က "ကောင်းပြီ၊ ဟုတ်တယ်၊ ကောင်းတဲ့အရာတွေက မင်းကို အမြဲစောင့်မျှော်စေတယ်၊ ​​Ratcliff က ကောင်းတဲ့အရာထက် ပိုတယ်... Ratcliff ဟာ မင်းအတွက်တင်မကဘူး၊ ငါတို့လည်းပိုင်တယ်။ ငါတို့မျက်စိရှေ့မှာတင် မင်းရဲ့အနုပညာဝမ်းထဲက တွားသွားပြီး ငါတို့ရဲ့မျှော်လင့်ချက်တွေကို တစ်ခါမှ သစ္စာမဖောက်ဘူး။ … ဤသည်မှာ ထူးဆန်းသည်- Heine မှ "Ratcliff" သည် အုတ်တံရှည်ဖြစ်ပြီး၊ "Ratcliff" သည် မင်းအတွက်ဖြစ်သည်- အရူးအမူးဝါသနာပါပြီး အသက်ရှင်နေသောကြောင့် မင်းရဲ့ဂီတကြောင့် ခြေတံတွေကို မမြင်နိုင်တော့ဘဲ မျက်စိကွယ်သွားစေပါတယ်။ အော်ပရာ၏ ဝိသေသလက္ခဏာမှာ စာပေအရင်းအမြစ်မှ ကြိုတင်သတ်မှတ်ထားပြီးဖြစ်သည့် သူရဲကောင်းများ၏ ဇာတ်ကောင်များတွင် လက်တွေ့ဆန်သော စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော စရိုက်များ ပေါင်းစပ်မှုဖြစ်သည်။

စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော သဘောထားများကို ဇာတ်ကွက်ရွေးချယ်မှုတွင်သာမက သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် သဟဇာတဖြစ်အောင် အသုံးပြုခြင်းတွင်လည်း ထင်ရှားပါသည်။ အပိုင်းများစွာ၏ တေးဂီတကို လှပမှု၊ တေးသီမှုနှင့် ဟန်ချက်ညီသော ဖော်ပြမှုတို့ဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ Ratcliff ကို စိမ့်ဝင်စေသော စာသားများသည် အကြောင်းအရာအရ ကြွယ်ဝပြီး အရောင်အမျိုးမျိုးရှိသည်။ အော်ပရာ၏ အရေးကြီးသော အင်္ဂါရပ်များထဲမှ တစ်ခုမှာ ကောင်းမွန်စွာ တီထွင်ထားသော တေးသွားရွတ်ဆိုခြင်း ဖြစ်သည်။ အော်ပရာ၏ ချို့ယွင်းချက်များမှာ ကျယ်ပြန့်သော ဂီတနှင့် အကြောင်းအရာဆိုင်ရာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု မရှိခြင်း၊ အနုပညာအလှဆင်မှုတွင် သိမ်မွေ့သောအသေးစိတ်အချက်များ ၏ ဆံကေသာပုံပန်းသဏ္ဍာန် ပါဝင်သည်။ တေးရေးဆရာတစ်ဦးသည် မကြာခဏဆိုသလို အံ့ဖွယ်ဂီတပစ္စည်းများကို တစ်ခုတည်းအဖြစ် ပေါင်းစပ်ရန် အမြဲတမ်းမဖြစ်နိုင်ပါ။

1876 ​​တွင် Mariinsky ပြဇာတ်ရုံသည် V. Hugo ၏ဒရာမာဇာတ်ကွက်ကိုအခြေခံ၍ Cui ၏လက်ရာအသစ်ဖြစ်သော Angelo (အက်ရှင်သည်အီတလီတွင် XNUMX ရာစုတွင်ဖြစ်ပွားသည်) ကိုအခြေခံ၍ပြသခဲ့သည်။ Cui သည် ရင့်ကျက်သော အနုပညာရှင် ဖြစ်နေပြီ ဖြစ်သော အချိန်တွင် ၎င်းကို စတင် ဖန်တီးခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာတစ်ဦးအနေဖြင့် သူ၏စွမ်းရည်များ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာပြီး အားကောင်းလာကာ သူ၏ နည်းပညာပိုင်းဆိုင်ရာ ကျွမ်းကျင်မှု သိသိသာသာ တိုးတက်လာခဲ့သည်။ အန်ဂျလို၏ ဂီတသည် ကြီးမားသော လှုံ့ဆော်မှုနှင့် စိတ်အားထက်သန်မှုတို့ဖြင့် အမှတ်အသားပြုထားသည်။ ဖန်တီးထားသော ဇာတ်ကောင်များသည် ခိုင်ခံ့မှု၊ ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း၊ အမှတ်ရစရာများဖြစ်သည်။ Cui သည် အော်ပရာ၏ ဂီတပြဇာတ်ကို ကျွမ်းကျင်စွာ ဖန်တီးခဲ့ပြီး ဇာတ်ခုံပေါ်တွင် ဖြစ်ပျက်နေသည့် တင်းမာမှုများကို အနုပညာနည်းလမ်းအမျိုးမျိုးဖြင့် ဇာတ်ခုံမှ လှုပ်ရှားမှုတစ်ခုသို့ တဖြည်းဖြည်း အားဖြည့်ပေးခဲ့သည်။ သူသည် စကားအသုံးအနှုန်းများကြွယ်ဝပြီး အကြောင်းအရာအလိုက် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကြွယ်ဝသော ရွတ်ဆိုချက်များကို ကျွမ်းကျင်စွာအသုံးပြုသည်။

အော်ပရာအမျိုးအစားတွင်၊ Cui သည် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသောဂီတများစွာကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး အမြင့်ဆုံးအောင်မြင်မှုများမှာ "William Ratcliffe" နှင့် "Angelo" တို့ဖြစ်သည်။ သို့သော်၊ ခမ်းနားသောရှာဖွေတွေ့ရှိမှုများနှင့် ထိုးထွင်းသိမြင်မှုများရှိနေသော်လည်း၊ အဓိကအားဖြင့် သတ်မှတ်ထားသည့်အလုပ်များ၏စကေးနှင့် ၎င်းတို့၏လက်တွေ့အကောင်အထည်ဖော်မှုအကြား ကွာဟချက်အချို့မှာ အနုတ်လက္ခဏာလမ်းကြောင်းများလည်း ပေါ်လာပါသည်။

ဂီတတွင် အမွန်မြတ်ဆုံးနှင့် အနက်ရှိုင်းဆုံးခံစားချက်များကို သရုပ်ဖော်နိုင်သော အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော တေးရေးဆရာတစ်ဦးသည် အနုပညာရှင်တစ်ဦးအနေဖြင့် သူ့ကိုယ်သူ အသေးငယ်ဆုံးနှင့် အချစ်ဇာတ်လမ်းတွင် အများဆုံးဖော်ပြခဲ့သည်။ ဤအမျိုးအစားတွင်၊ Cui သည် ရှေးရိုးသဟဇာတဖြစ်ပြီး သဟဇာတဖြစ်မှုကို ရရှိခဲ့သည်။ စစ်မှန်သောကဗျာနှင့် လှုံ့ဆော်မှုတို့သည် “Aeolian စောင်း”၊ “Meniscus”၊ “မီးလောင်ထားသောစာ”၊ “ဝမ်းနည်းပူဆွေးခြင်း”၊ တေးဂီတပုံ ၁၃ ပုဒ်၊ Rishpen မှ ကဗျာ ၂၀၊ Mickiewicz မှ sonnet ၄ ပုဒ်၊ Pushkin မှ ကဗျာ ၂၅ ပုဒ်၊ Nekrasov မှ ကဗျာ 13 ပုဒ်၊ AK Tolstoy နှင့် အခြား ကဗျာ 20 ပုဒ်။

အထူးသဖြင့် အတီးအမှုတ်ဂီတနယ်ပယ်တွင် Cui မှ ထင်ရှားသောလက်ရာများစွာကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး အထူးသဖြင့် စန္ဒယား “In Argento” (စန္ဒယားတွင်) (နိုင်ငံရပ်ခြားရှိ ရုရှားဂီတ၏နာမည်ကြီးသူ L. Mercy-Argento အား ရည်စူးထားသော၊ Cui ၏ လက်ရာအတိုကောက်ရေးသားသူ၊ ) စန္ဒယားတီးခတ်မှု 25 ပုဒ်၊ တယောအစုံ “Kaleidoscope” နှင့် စသည်တို့ဖြစ်သည်။ 1864 ခုနှစ်မှစ၍ သူသေဆုံးချိန်အထိ Cui သည် သူ၏ဂီတအရေးပါသောလှုပ်ရှားမှုကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ သူ၏ သတင်းစာ မိန့်ခွန်းများတွင် အကြောင်းအရာများသည် အလွန် ကွဲပြားသည်။ သူသည် စိန့်ပီတာစဘတ်၏ ဖျော်ဖြေပွဲများနှင့် အော်ပရာဖျော်ဖြေပွဲများကို မနာလိုဖွယ်အဆက်မပြတ်ဖြင့် ပြန်လည်သုံးသပ်ကာ စိန့်ပီတာစဘတ်၏ ဂီတမှတ်တမ်းပုံစံကို ဖန်တီးကာ ရုရှားနှင့် နိုင်ငံခြားတေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာနှင့် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုအနုပညာများကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခဲ့သည်။ Cui ၏ ဆောင်းပါးများနှင့် သုံးသပ်ချက်များ (အထူးသဖြင့် 60 ခုနှစ်များအတွင်း) သည် Balakirev စက်ဝိုင်း၏ အယူဝါဒဆိုင်ရာ ပလပ်ဖောင်းကို အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ ဖော်ပြခဲ့သည်။

ပထမဆုံးရုရှားဝေဖန်ရေးဆရာတစ်ဦးဖြစ်သည့် Cui သည် နိုင်ငံခြားစာနယ်ဇင်းများတွင် ရုရှားဂီတကို ပုံမှန်ကြော်ငြာရန် စတင်ခဲ့သည်။ ပြင်သစ်ဘာသာဖြင့် ပါရီတွင် ထုတ်ဝေသော “Music in Russia” စာအုပ်တွင် Cui က Glinka ၏ ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်း အရေးပါသော လက်ရာဖြစ်သည့် “နိုင်ငံတိုင်းနှင့် အချိန်တိုင်း၏ အကြီးကျယ်ဆုံး ဂီတပါရမီရှင်များထဲမှ တစ်ခု” ဖြစ်သည်ဟု အခိုင်အမာ ပြောကြားခဲ့သည်။ နှစ်များကြာလာသည်နှင့်အမျှ၊ ဝေဖန်ရေးသမားတစ်ဦးအနေဖြင့် Cui သည် Mighty Handful နှင့်မသက်ဆိုင်သော အနုပညာလှုပ်ရှားမှုများကို ပိုမိုသည်းခံလာခဲ့ပြီး၊ ၎င်း၏ကမ္ဘာ့အမြင်တွင် အချို့သောပြောင်းလဲမှုများနှင့် ဆက်စပ်ကာ ယခင်ကထက် ဝေဖန်ပိုင်းခြားနိုင်မှုများ ပိုမိုလွတ်လပ်လာခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် 1888 တွင်သူ Balakirev သို့သူရေးသားခဲ့သည်- "... ငါအသက် 53 နှစ်ရှိပြီဖြစ်ပြီး၊ နှစ်စဉ်နှစ်တိုင်းတွင်သြဇာနှင့်ကိုယ်ချင်းစာတရားအားလုံးကိုငါတဖြည်းဖြည်းစွန့်လွှတ်ကြောင်းခံစားရသည်။ ဤသည်မှာ ကိုယ်ကျင့်တရား ပြီးပြည့်စုံသော လွတ်လပ်ခြင်း၏ ကြည်နူးစရာ ခံစားမှုတစ်ခု ဖြစ်သည်။ ဂီတနှင့်မသက်ဆိုင်သော ပြင်ပလွှမ်းမိုးမှုများကိုသာ ကျွန်ုပ်၏ရိုးသားမှုမှအရှုံးမပေးပါက ကျွန်ုပ်၏ဂီတဆိုင်ရာ စီရင်ဆုံးဖြတ်ချက်များကို လွဲမှားစေနိုင်ပြီး ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်အား အနည်းငယ်အနှောက်အယှက်ဖြစ်စေပါသည်။

သူ၏ရှည်လျားသောအသက်တာအတွင်း၊ Cui သည်အသက်ပေါင်းများစွာနေထိုင်ခဲ့ပြီးသူ၏ရွေးချယ်ထားသောနယ်ပယ်အားလုံးတွင်ထူးခြားစွာလုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ထို့အပြင်၊ သူသည် စာရေးခြင်း၊ အရေးပါသော၊ စစ်ရေးသင်ကြားမှု၊ သိပ္ပံနှင့် လူမှုရေးဆိုင်ရာ လှုပ်ရှားမှုများတွင် တစ်ချိန်တည်းတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ ထူးချွန်ထက်မြက်သော အရည်အချင်းများနှင့် များပြားသော အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော စွမ်းဆောင်ရည်၊ သူ၏ ငယ်ရွယ်စဉ်က ပေါ်ပေါက်ခဲ့သော စံနှုန်းများ၏ မှန်ကန်မှု၌ နက်နဲသော ခံယူချက်သည် Cui ၏ ကြီးမြတ်ပြီး ပြောင်မြောက်သော ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေး၏ ငြင်းခုံနိုင်သော အထောက်အထားများဖြစ်သည်။

A. Nazarov