Leopold Auer |

Leopold Auer

Auer သည် သူ၏ဘဝအကြောင်း စိတ်ဝင်စားစရာများစွာကို သူ၏ဂီတပညာရှင်များကြားစာအုပ်တွင် ပြောပြထားသည်။ သူ၏ ကျဆင်းနေသော နှစ်များအတွင်း ရေးထားပြီးသား၊ ၎င်းသည် မှတ်တမ်းရုပ်ရှင် တိကျမှုတွင် ကွဲပြားခြင်းမရှိသော်လည်း ၎င်း၏ ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ အတ္ထုပ္ပတ္တိကို သင်ကြည့်ရှုနိုင်မည်ဖြစ်သည်။ Auer သည် သက်သေခံတစ်ဦးဖြစ်ပြီး တက်ကြွစွာပါဝင်သူဖြစ်ပြီး ကိုးရာစုနှစ်ဝက်တွင် ရုရှားနှင့်ကမ္ဘာ့ဂီတယဉ်ကျေးမှုဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင် စိတ်ဝင်စားစရာအကောင်းဆုံးခေတ်၏သိမ်မွေ့သောလေ့လာသူဖြစ်သည်။ သူသည် ခေတ်၏ တိုးတက်သော အတွေးအခေါ် အများအပြားအတွက် ပြောရေးဆိုခွင့်ရှိသူဖြစ်ပြီး ၎င်း၏ လက်ထက် အဆုံးတိုင်အောင် ၎င်း၏ တရားတော်များကို သစ္စာရှိခဲ့သည်။

Auer ကို 7 ခုနှစ် ဇွန်လ 1845 ရက်နေ့တွင် ဟန်ဂေရီမြို့ငယ်လေး Veszprem တွင် ပန်းချီဆရာ မိသားစုမှ မွေးဖွားခဲ့သည်။ ပရော်ဖက်ဆာ Ridley Cone ၏အတန်းတွင် ကောင်လေး၏ စာသင်အံမှုကို အသက် 8 နှစ်တွင် Budapest Conservatory တွင် စတင်ခဲ့သည်။

Auer သည် သူ့အမေအကြောင်း စကားမရေးပါ။ Auer ၏ ပထမဇနီးဖြစ်သူ၏ ရင်းနှီးသောမိတ်ဆွေ စာရေးဆရာ Rachel Khin-Goldovskaya မှ ရောင်စုံမျဉ်းကြောင်းအချို့ကို ရေးသားထားသည်။ Auer ၏မိခင်သည် မထင်ရှားသောအမျိုးသမီးတစ်ဦးဖြစ်ကြောင်း သူမ၏ဒိုင်ယာရီများမှ ကျွန်ုပ်တို့ သိရှိရပါသည်။ နောက်ပိုင်းတွင် ခင်ပွန်းဖြစ်သူ ကွယ်လွန်သွားသောအခါတွင် သူမသည် ကျိုးနွံစွာ အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းပြုသည့် ဝင်ငွေဖြင့် အ၀တ်အထည်ဆိုင်ကို ထိန်းသိမ်းခဲ့သည်။

Auer ၏ ကလေးဘဝသည် မလွယ်ကူခဲ့ဘဲ မိသားစုတွင် ငွေကြေးအခက်အခဲများ ကြုံတွေ့ရတတ်သည်။ Ridley Cone သည် National Opera (Auer တွင် Mendelssohn's Concerto ဖျော်ဖြေပွဲကြီးတွင် သူ၏ကျောင်းသားအား ပွဲဦးထွက်) ပေးသောအခါ၊ ဖောက်သည်များက ထိုကောင်လေးကို စိတ်ဝင်စားလာကြသည်။ သူတို့ရဲ့ ပံ့ပိုးကူညီမှုနဲ့အတူ လူငယ်တယောသမားဟာ သူ့ရဲ့တယောနည်းပညာကို အကြွေးတင်ထားတဲ့ နာမည်ကျော် ပါမောက္ခ Yakov Dont ရဲ့ Vienna Conservatory ထဲကို ဝင်ခွင့်ရခဲ့ပါတယ်။ ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းတွင်၊ Auer သည် Joseph Helmesberger ဦးဆောင်သော လေးပုံတစ်ပုံအတန်းကို တက်ရောက်ခဲ့ပြီး ၎င်း၏အခန်းပုံစံ၏ ခိုင်မာသောအခြေခံအုတ်မြစ်များကို သင်ယူခဲ့သည်။

သို့သော် ပညာရေးအတွက် ရံပုံငွေများ မကြာမီ ခန်းခြောက်သွားပြီး ၂ နှစ်ကြာ လေ့လာပြီးနောက် ၁၈၅၈ ခုနှစ်တွင် ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းမှ ဝမ်းနည်းစွာ ထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။ အခုမှစပြီး မိသားစုရဲ့ အဓိက အမြတ်အစွန်းဖြစ်လာတော့ နိုင်ငံရဲ့ ခရိုင်မြို့တွေမှာတောင် ဖျော်ဖြေပွဲတွေ လုပ်ရမယ်။ ဖခင်သည် စိတ်ကူးယဉ်မှုတစ်ခု၏ တာဝန်များကို ထမ်းဆောင်ခဲ့ပြီး “ကျွန်ုပ်တို့ကဲ့သို့ ဆင်းရဲနွမ်းပါးသော ကျွန်ုပ်တို့နှင့် ကျွန်ုပ်တို့နှင့်အတူ တည်းခိုနေထိုင်ရန် အဆင်သင့်ဖြစ်နေသော ကျွန်ုပ်တို့ကိုယ်တိုင် ငတ်မွတ်နေသော စန္ဒယားဆရာ” ကို တွေ့ရှိကာ ခရီးလှည့်လည်နေသော ဂီတသမားများ၏ ဘဝကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။

"ကျွန်မတို့ မိုးရွာတာနဲ့ နှင်းတွေကျပြီး အဆက်မပြတ် တုန်ခါနေခဲ့ပြီး ပင်ပန်းတဲ့ခရီးအပြီးမှာ ခိုလှုံရမယ့် မြို့ရဲ့ ခေါင်းလောင်းမျှော်စင်နဲ့ မြို့ခေါင်မိုးတွေကို မကြာခဏဆိုသလို သက်ပြင်းချမိပါတယ်။"

ဒါက ၂ နှစ်လောက်ကြာသွားတယ်။ Vieuxtan နှင့်အမှတ်တရတွေ့ဆုံမှုတစ်ခုအတွက်မဟုတ်ပါက Auer သည်ပြည်နယ်ငယ်တယောသမား၏ရာထူးမှဘယ်သောအခါမှထွက်ခွာမည်မဟုတ်ပါ။ တစ်ခါက Styria ပြည်နယ်ရဲ့ အဓိကမြို့ဖြစ်တဲ့ Graz မှာ ရပ်လိုက်ရင်း ဗီယက်တန်က ဒီကိုလာပြီး ဖျော်ဖြေပွဲလုပ်နေတာကို သိလိုက်ရတယ်။ Auer သည် Viet Tang ၏ တီးမှုတ်ခြင်းကို သဘောကျခဲ့ပြီး ၎င်း၏ဖခင်သည် ၎င်း၏သားကို တယောဆရာကြီး၏ အသံကို နားထောင်စေရန် တစ်ထောင်ကြိုးစားခဲ့သည်။ ဟိုတယ်တွင် ၎င်းတို့ကို Vietang ကိုယ်တိုင်က အလွန်ကြင်ကြင်နာနာ လက်ခံခဲ့သော်လည်း သူ့ဇနီးက အလွန်အေးစက်ခဲ့သည်။

ကြမ်းပြင်ကို Auer ကိုယ်တိုင် ထားခဲ့ကြပါစို့- “Ms. Vietang သည် သူမ၏ မျက်နှာပေါ်တွင် ငြီးငွေ့မှု အသွင်မဆောင်ဘဲ စန္ဒယားတွင် ထိုင်နေသည်။ သဘာဝအားဖြင့် စိတ်လှုပ်ရှားစွာဖြင့်၊ "Fantaisie Caprice" (Vieux. – LR) ၏လက်ရာ) "Fantaisie Caprice" ကို စတင်ကစားခဲ့ပြီး အားလုံးက စိတ်လှုပ်ရှားစွာ တုန်လှုပ်သွားကြသည်။ ကစားပုံကို မမှတ်မိတော့ပေမယ့် ကျွန်တော့်ရဲ့ မဖွံ့ဖြိုးသေးတဲ့ နည်းပညာက အမြဲတမ်း အလုပ်နဲ့မဆိုင်ပေမယ့် မှတ်သားမှုတိုင်းမှာ စိတ်ဝိညာဉ်တစ်ခုလုံး ထည့်ထားသလိုပါပဲ။ Viettan က ဖော်ရွေသော အပြုံးဖြင့် ကျွန်တော့်ကို အားပေးသည်။ ရုတ်တရက်၊ ကျွန်တော် မထိန်းနိုင်တဲ့ စကားတစ်ခွန်းရဲ့ အလယ်ကို ရောက်ရှိသွားချိန်မှာတော့ ကျွန်တော် ဝန်ခံပါတယ်၊ ကျွန်တော် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်လွန်းတဲ့ ကစားကွက်တစ်ခုဖြစ်တဲ့ Madame Vietang က သူ့ထိုင်ခုံကနေ ခုန်တက်လာပြီး အခန်းကို အမြန်ပြေးလာခဲ့တယ်။ ကြမ်းပြင်သို့ ငုံ့ငုံ့ကာ ထောင့်ပေါင်းစုံ၊ ပရိဘောဂအောက်၊ စားပွဲအောက်၊ စန္ဒယားအောက်၊ တစ်စုံတစ်ခု ပျောက်ဆုံးသွားကာ မည်သို့မျှ ရှာမတွေ့နိုင်သော လေထုနှင့်အတူ သူမသည် ရှုထောင့်ပေါင်းစုံမှ ကြည့်နေသည်။ သူမရဲ့ ထူးဆန်းတဲ့ လုပ်ရပ်ကြောင့် မထင်မှတ်ပဲ ရပ်တန့်သွားကာ ပါးစပ်ကို ကျယ်ကျယ်ဖွင့်ပြီး ဒီအရာတွေအားလုံးက ဘာကိုဆိုလိုသလဲဆိုတာကို တွေးတောနေခဲ့တယ်။ Vieuxtan သည် သူ့ကိုယ်သူ အံ့အားသင့်ခြင်းမရှိတော့ဘဲ သူ့ဇနီးသည်၏ လှုပ်ရှားမှုများကို တအံ့တသြဖြင့် လိုက်ကြည့်ကာ ပရိဘောဂအောက်တွင် ဤကဲ့သို့ စိုးရိမ်စိတ်ဖြင့် သူမကို ဘာရှာနေသနည်းဟု မေးသည်။ “ကြောင်တွေက အခန်းထဲမှာ တစ်နေရာရာမှာ ပုန်းနေရသလိုပါပဲ” လို့ ထောင့်တိုင်းကနေ ထွက်လာတဲ့ သူတို့ရဲ့ meows တွေကို သူမက ပြောပါတယ်။ သူမသည် ကျွန်ုပ်၏ အလွန်အမင်း စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော ကလစ်ဆန်ဒိုကို မတတ်နိုင်သော စကားစုတစ်ခုဖြင့် အရိပ်အမြွက်ပြသည်။ အဲဒီနေ့ကစပြီး ဂလစ်ဆန်ဒိုနဲ့ တုန်ခါမှုတိုင်းကို မုန်းတီးခဲ့ပြီး ဗီယက်တန်ကို လာလည်တဲ့အခိုက်အတန့်ကို တုန်လှုပ်ခြောက်ခြားစွာနဲ့ မမှတ်မိနိုင်ခဲ့ပါဘူး။”

သို့သော်၊ ဤတွေ့ဆုံမှုသည် သိသာထင်ရှားလာကာ လူငယ်ဂီတသမားအား သူ့ကိုယ်သူ ပို၍တာဝန်ယူဆက်ဆံရန် တွန်းအားပေးခဲ့သည်။ ယခုအချိန်မှစ၍ သူသည် ပညာဆက်လက်သင်ကြားရန် ငွေစုပြီး ပါရီသို့သွားရန် ပန်းတိုင်ကို ချမှတ်ခဲ့သည်။

သူတို့သည် ပါရီမြို့သို့ ဖြည်းညှင်းစွာ ချဉ်းကပ်ကာ ဂျာမနီတောင်ပိုင်းနှင့် ဟော်လန်မြို့များတွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ ပြုလုပ်ကြသည်။ ၁၈၆၁ တွင်သာ သားအဖနှစ်ဦး ပြင်သစ်မြို့တော်သို့ ရောက်ရှိခဲ့ကြသည်။ သို့သော် ဤနေရာတွင် Auer သည် ရုတ်တရက် စိတ်ပြောင်းသွားပြီး ပါရီကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းထဲသို့ ဝင်မည့်အစား ၎င်း၏ ဆွေမျိုးသားချင်းများ၏ အကြံဉာဏ်အရ Hannover သို့ Joachim သို့ သွားခဲ့သည်။ နာမည်ကျော် တယောဆရာထံမှ သင်ခန်းစာများသည် 1861 ခုနှစ်မှ 1863 ခုနှစ်အထိ ကြာမြင့်ခဲ့ပြီး ၎င်းတို့၏ ကြာချိန်တိုတောင်းသော်လည်း Auer ၏ နောက်ဆက်တွဲဘဝနှင့် အလုပ်အပေါ် ပြတ်ပြတ်သားသား သက်ရောက်မှုရှိသည်။

သင်တန်းမှဘွဲ့ရပြီးနောက် Auer သည် 1864 ခုနှစ်တွင် Leipzig သို့သွားခဲ့ပြီး F. David မှဖိတ်ကြားခဲ့သည်။ နာမည်ကျော် Gewandhaus ခန်းမတွင် အောင်မြင်စွာ ပွဲဦးထွက်က သူ့အတွက် တောက်ပသော အလားအလာကို ဖွင့်ပေးသည်။ သူသည် Düsseldorf ရှိ သံစုံတီးဝိုင်း၏ concertmaster ရာထူးအတွက် စာချုပ်တစ်ခု ချုပ်ဆိုပြီး Austro-Prussian စစ်ပွဲ (1866) မစမချင်း ဤနေရာတွင် အလုပ်လုပ်ပါသည်။ အချိန်အတန်ကြာ၊ Auer သည် ကမ္ဘာကျော် Müller Brothers Quartet တွင် ပထမဆုံး တယောဆရာနေရာကို ရယူရန် ဖိတ်ခေါ်ချက် ရုတ်တရက် လက်ခံရရှိသောအခါ သံစုံတီးဝိုင်းတီးသူနှင့် လေးပုံတစ်ပုံ တီးမှုတ်ခြင်းတို့ကို လုပ်ဆောင်ရာ ဟမ်းဘတ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ သူတို့ထဲက တစ်ယောက်က နေမကောင်းဖြစ်ပြီး ဖျော်ဖြေပွဲတွေ မဆုံးရှုံးစေဖို့အတွက် ညီအစ်ကိုတွေကို Auer ကို လှည့်ခိုင်းခဲ့တယ်။ သူသည် ရုရှားနိုင်ငံသို့ထွက်ခွာသည်အထိ Muller quartet တွင်ကစားခဲ့သည်။

Auer ကို စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ ဖိတ်ကြားရခြင်း၏ ချက်ခြင်းအကြောင်းရင်းမှာ အကြောင်းရင်းမှာ လန်ဒန်တွင် 1868 ခုနှစ် မေလတွင် A. Rubinstein နှင့် တွေ့ဆုံခြင်းဖြစ်ပြီး လန်ဒန်လူ့အဖွဲ့အစည်း MusicaI Union မှ စီစဉ်သည့် အခန်းဆက်ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် ၎င်းတို့ ပထမဆုံးတီးခတ်ခဲ့သည့် အခြေအနေဖြစ်သည်။ ထင်ရှားသည်မှာ၊ Rubinstein သည် လူငယ်ဂီတပညာရှင်ကို ချက်ချင်းသတိပြုမိပြီး လအနည်းငယ်အကြာတွင်၊ ထိုစဉ်က စိန့်ပီတာစဘတ် Conservatory N. Zaremba ၏ဒါရိုက်တာသည် ရုရှားဂီတအစည်းအရုံး၏တယောနှင့်တစ်ကိုယ်တော်ပညာရှင်ရာထူးအတွက် Auer နှင့် ၃ နှစ်စာချုပ်ချုပ်ဆိုခဲ့သည်။ စက်တင်ဘာလ 3 တွင်သူသည် Petersburg သို့ထွက်ခွာခဲ့သည်။

ရုရှားသည် Auer ကို ဖျော်ဖြေခြင်းနှင့် သင်ကြားရေးဆိုင်ရာ အလားအလာများဖြင့် ပုံမှန်မဟုတ်ဘဲ ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ သူမသည် သူ၏ပူလောင်ပြီး တက်ကြွသောသဘောသဘာဝကို စွဲဆောင်ကာ မူလက ဤနေရာတွင် ၃ နှစ်သာနေထိုင်ရန် ရည်ရွယ်ထားသည့် Auer သည် ရုရှားဂီတယဉ်ကျေးမှုကို အတက်ကြွဆုံးတည်ဆောက်သူအဖြစ် အကြိမ်ကြိမ် စာချုပ်ကို ထပ်ခါထပ်ခါ သက်တမ်းတိုးခဲ့သည်။ ကွန်ဆာဗေးတစ်တွင်သူသည် 3 ခုနှစ်အထိအနုပညာကောင်စီ၏အမြဲတမ်းအဖွဲ့ဝင်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ တစ်ကိုယ်တော် တယောနှင့် အစုအဖွဲ့ အတန်းများကို သင်ကြားပေးသည်။ 1917 မှ 1868 ခုနှစ်အထိ RMS ၏ စိန့်ပီတာစဘတ်ဌာနခွဲ၏ Quartet ကို ဦးဆောင်ခဲ့ပါသည်။ နှစ်စဉ် တစ်ကိုယ်တော်ဖျော်ဖြေပွဲများနှင့် အခန်းတွင်းညနေခင်းများ ဒါဇင်များစွာကို နှစ်စဉ်ပြုလုပ်ပေးသည်။ သို့သော် အဓိကအချက်မှာ J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M စသည့် နာမည်များဖြင့် ကမ္ဘာကျော် တယောကျောင်းကို ဖန်တီးခဲ့ခြင်းမှာ အဓိကအချက်ဖြစ်သည်။ Bang၊ K. Parlow၊ M. နှင့် I. Piastro နှင့် အခြားများစွာသော အခြားသူများ။

Auer သည် ရုရှားဂီတအသိုင်းအဝိုင်းကို ဆန့်ကျင်ဘက်စခန်းနှစ်ခုအဖြစ် ခွဲထုတ်သည့် ပြင်းထန်သော တိုက်ပွဲကာလအတွင်း ရုရှားတွင် ပေါ်လာခဲ့သည်။ ၎င်းတို့ထဲမှ တစ်ခုမှာ M. Balakirev ဦးဆောင်သော တန်ခိုးကြီးသော လက်တစ်ဆုပ်စာမှ ကိုယ်စားပြုပြီး ကျန်တစ်ခုမှာ A. Rubinshtein ဝန်းကျင်တွင် အုပ်စုဖွဲ့ထားသော ရှေးရိုးစွဲဝါဒီများက ဖြစ်သည်။

လမ်းကြောင်းနှစ်ခုစလုံးသည် ရုရှားဂီတယဉ်ကျေးမှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် အပြုသဘောဆောင်သော အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့သည်။ "Kuchkists" နှင့် "ကွန်ဆာဗေးတစ်များ" အကြားအငြင်းပွားမှုကိုအကြိမ်ပေါင်းများစွာဖော်ပြခဲ့ပြီးလူသိများသည်။ ထုံးစံအတိုင်း Auer သည် "ရှေးရိုးဆန်သော" စခန်းတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ သူသည် A. Rubinstein, K. Davydov, P. Tchaikovsky တို့နှင့် အလွန်ခင်မင်ရင်းနှီးခဲ့သည်။ Auer သည် ရူဘင်စတိန်းကို ဉာဏ်ကြီးရှင်တစ်ဦးဟု ခေါ်ပြီး သူ့ရှေ့တွင် ဦးညွှတ်၊ Davydov နှင့် သူသည် ပုဂ္ဂိုလ်ရေးစာနာစိတ်ဖြင့်သာမက RMS Quartet တွင် နှစ်ပေါင်းများစွာ ပူးပေါင်းလှုပ်ရှားမှုများဖြင့် စည်းလုံးခဲ့သည်။

ပထမတော့ Kuchkists တွေက Auer ကို အေးစက်စွာ ဆက်ဆံခဲ့တယ်။ Auer ၏ မိန့်ခွန်းများနှင့် ပတ်သက်၍ Borodin နှင့် Cui တို့၏ ဆောင်းပါးများတွင် ဝေဖန်မှတ်ချက်များစွာ ရှိပါသည်။ Borodin သည် အေးစက်ခြင်း၊ Cui - ညစ်ညမ်းသော အသံထွက်ခြင်း၊ ရုပ်ဆိုးသော လှည့်ကွက်များ၊ အရောင်မဲ့ခြင်းတို့ကို စွပ်စွဲသည်။ သို့သော် Kuchkists များသည် Quartetist Auer ကို ဤဧရိယာတွင် အတုမရှိနိုင်လောက်သော အာဏာပိုင်တစ်ဦးဖြစ်သည်ဟု ယူဆကြသည်။

Rimsky-Korsakov သည် conservatory တွင်ပါမောက္ခဖြစ်လာသောအခါ Auer အပေါ် သူ၏သဘောထားသည် ယေဘုယျအားဖြင့် အနည်းငယ်ပြောင်းလဲသွားကာ လေးစားဖွယ်ကောင်းသော်လည်း မှန်ကန်စွာ အေးစက်နေခဲ့သည်။ တစ်ဖန်၊ Auer သည် Kuchkists များအတွက် အနည်းငယ်စာနာစိတ်မရှိခဲ့ဘဲ သူ့ဘဝ၏အဆုံးတွင် ၎င်းတို့အား "အမျိုးသားရေးဝါဒီအုပ်စု" ဟုခေါ်ဆိုခဲ့သည်။

Tchaikovsky နှင့် Auer တို့၏ ကြီးမားသော ခင်မင်ရင်းနှီးမှုတစ်ခုသည် တေးရေးဆရာမှ သူ့အတွက် ရည်စူးထားသော တယော concerto ကို သဘောမပေါက်နိုင်သောအခါ တစ်ကြိမ်သာ တုန်လှုပ်သွားခဲ့သည်။

Auer သည် ရုရှားဂီတယဉ်ကျေးမှုတွင် ဤမျှမြင့်မားသောနေရာကို ရယူခဲ့ခြင်းသည် တိုက်ဆိုင်မှုမဟုတ်ပေ။ သူသည် သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲ၏ အထွတ်အထိပ်ကာလတွင် အထူးတန်ဖိုးထားခံရသည့် အရည်အသွေးများ ပိုင်ဆိုင်ထားသောကြောင့် Venyavsky နှင့် Laub တို့ကဲ့သို့ ထူးချွန်သော အနုပညာရှင်များနှင့် ယှဉ်ပြိုင်နိုင်ခဲ့ပြီး အရည်အချင်းနှင့် အရည်အချင်းအရ ၎င်းတို့ထက် နိမ့်ကျနေပါသည်။ Auer ၏ တစ်ခေတ်တည်းသားများသည် သူ၏ အနုပညာအရသာနှင့် ဂန္တဝင်ဂီတ၏ သိမ်မွေ့သော ခံစားမှုတို့ကို သဘောကျကြသည်။ Auer ၏ကစားကွက်တွင်၊ တင်းကျပ်မှုနှင့် ရိုးရှင်းမှု၊ ဖျော်ဖြေသည့်အလုပ်တွင် အသုံးခံနိုင်ပြီး ၎င်း၏အကြောင်းအရာကို ဇာတ်ကောင်နှင့်ပုံစံနှင့်အညီ တင်ဆက်နိုင်မှုကို အဆက်မပြတ်မှတ်သားခဲ့သည်။ Auer သည် Bach's sonatas၊ violin concerto နှင့် Beethoven's quartets တို့၏ အလွန်ကောင်းသော စကားပြန်အဖြစ် သတ်မှတ်ခံရပါသည်။ Joachim ထံမှ ရရှိသော ကြီးပြင်းလာမှုအပေါ် သူ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းကိုလည်း ထိခိုက်ခဲ့သည် - သူ့ဆရာထံမှ Spohr, Viotti ဂီတကို နှစ်သက်ခဲ့သည်။

သူသည် ၎င်း၏ ခေတ်ပြိုင် လက်ရာများဖြစ်သည့် အဓိကအားဖြင့် ဂျာမန်တေးရေးဆရာ Raff၊ Molik၊ Bruch၊ Goldmark တို့ကို မကြာခဏ တီးခတ်ခဲ့သည်။ သို့သော်၊ Beethoven Concerto ၏စွမ်းဆောင်ရည်သည် ရုရှားလူထုထံမှ အပြုသဘောဆောင်သော တုံ့ပြန်မှုအများဆုံးနှင့် ကိုက်ညီပါက Spohr၊ Goldmark၊ Bruch၊ Raff တို့ကို ဆွဲဆောင်ခြင်းသည် အများအားဖြင့် အဆိုးမြင်တုံ့ပြန်မှုကို ဖြစ်စေသည်။

Auer ၏ ပရိုဂရမ်များတွင် Virtuoso စာပေသည် အလွန်ကျိုးနွံသောနေရာတစ်ခုကို သိမ်းပိုက်ထားသည်- Paganini ၏ အမွေအနှစ်မှ သူသည် ငယ်စဉ်ကပင် "Moto perpetuo" ကိုသာ ကစားခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက်တွင် စိတ်ကူးယဉ်အချို့နှင့် Ernst's Concerto၊ Vietana ၏ ဖျော်ဖြေပွဲများနှင့် ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ Auer မှ ဂုဏ်ပြုခံရသော Vietana ၏ ဖျော်ဖြေပွဲများနှင့် ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ တေးရေးဆရာအဖြစ်။

ရုရှားတေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာများ ပေါ်လာသည်နှင့်အမျှ၊ သူသည် ၎င်းတို့နှင့် သူ၏ အခွေကို ကြွယ်ဝစေရန် ရှာဖွေခဲ့သည်။ A. Rubinshtein မှ ပြဇာတ်များ၊ concertos များနှင့် အစုအဝေးများကို လိုလိုလားလား တီးခတ်ခဲ့သည်။ P. Tchaikovsky၊ C. Cui နှင့် နောက်ပိုင်းတွင် Glazunov။

Sarasate ၏ထူးခြားဆန်းပြားသောနည်းပညာဖြစ်သော Venyavsky ၏ခွန်အားနှင့်စွမ်းအင်မရှိသော Auer ၏ကစားခြင်းအကြောင်းကိုရေးသားခဲ့သည် "ဒါပေမယ့်သူ့မှာဒီထက်တန်ဖိုးရှိတဲ့အရည်အသွေးတွေမရှိဘူး၊ ဒါကထူးခြားတဲ့ကျေးဇူးတော်နဲ့လေသံဝိုင်းဝိုင်း၊ အချိုးအစားနဲ့အလွန်အဓိပ္ပာယ်ရှိတဲ့အဓိပ္ပာယ်ရှိတဲ့ ဂီတအသုံးအနှုန်းများနှင့် အသိမ်မွေ့ဆုံးသော လေဖြတ်ခြင်းများကို အပြီးသတ်ခြင်း။ ; ထို့ကြောင့် ၎င်း၏ ကွပ်မျက်မှုသည် အပြင်းထန်ဆုံး လိုအပ်ချက်များနှင့် ကိုက်ညီပါသည်။

“လေးနက်ပြီး တင်းကြပ်တဲ့ အနုပညာရှင်… ထက်မြက်ပြီး ကျက်သရေရှိတဲ့ စွမ်းရည်နဲ့ ပါရမီရှင်… အဲဒါ Auer ပါပဲ” လို့ 900 အစောပိုင်းလောက်က သူ့အကြောင်းရေးခဲ့ပါတယ်။ 70 နှင့် 80s များတွင် Auer သည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် တင်းကြပ်လွန်းပြီး အေးစက်မှုအပေါ် ကန့်လန့်ခံကာ ကဲ့ရဲ့ရှုတ်ချခံရပါက နောက်ပိုင်းတွင် “နှစ်များကြာလာသည်နှင့်အမျှ၊ သူသည် နားထောင်သူကို ပို၍ပို၍နက်ရှိုင်းစွာ ဖမ်းစားနိုင်သည်ဟု ထင်ရသည်၊ သူ့ရဲ့ ချစ်စရာလေး။"

အခန်းတွင်းတေးဂီတအတွက် Auer ၏ချစ်ခြင်းမေတ္တာသည် Auer ၏ဘဝတစ်ခုလုံးတွင် အနီရောင်ချည်မျှင်ကဲ့သို့ လည်ပတ်နေသည်။ ရုရှားတွင်သူ၏သက်တမ်းနှစ်များအတွင်း A. Rubinstein နှင့်အကြိမ်များစွာကစားခဲ့သည်။ 80 ခုနှစ်များအတွင်း၊ ဂီတပွဲကြီးတစ်ခုသည် စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် အချိန်အတော်ကြာနေထိုင်ခဲ့သော နာမည်ကျော် ပြင်သစ်စန္ဒယားပညာရှင် L. Brassin နှင့် Beethoven ၏ တယောဆိုနာတာ သံသရာတစ်ခုလုံး၏ ဖျော်ဖြေမှုဖြစ်သည်။ 90 ခုနှစ်များတွင် သူသည် d'Albert နှင့် အလားတူသံသရာကို ထပ်ခါတလဲလဲ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ Raul Pugno နှင့် Auer ၏ sonata ညနေခင်းများသည် အာရုံစူးစိုက်မှုကို ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ A. Esipova နှင့် Auer ၏ အမြဲတမ်းအဖွဲ့သည် ဂီတဝါသနာရှင်များကို နှစ်ပေါင်းများစွာ နှစ်သက်ခဲ့သည်။ RMS Quartet တွင် သူ၏အလုပ်နှင့်ပတ်သက်၍ Auer ရေးခဲ့သည်– “ကျွန်မ (စိန့်ပီတာစဘတ်ကိုရောက်တဲ့အချိန် – LR) က ကျွန်မထက် ရက်အနည်းငယ်ကြီးတဲ့ နာမည်ကြီးဆဲလ်သမား Karl Davydov နဲ့ ရင်းနှီးတဲ့ရင်းနှီးမှုရခဲ့တယ်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ပထမလေးပုံတစ်ပုံအစမ်းလေ့ကျင့်မှုတွင်၊ သူသည် ကျွန်ုပ်အား သူ့အိမ်သို့ခေါ်ဆောင်သွားပြီး ချစ်စဖွယ်ကောင်းသော ဇနီးသည်ကို မိတ်ဆက်ပေးသည်။ စန္ဒယားနှင့် ကြိုးများအတွက် အခန်းအသစ်တစ်ခုစီကို အများပြည်သူရှေ့မှောက်တွင် ပထမဆုံးအကြိမ် ဖျော်ဖြေသည့် ကျွန်ုပ်တို့၏ quartet မှ အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ ဤအစမ်းလေ့ကျင့်မှုများသည် သမိုင်းဝင်ဖြစ်လာပါသည်။ ဒုတိယတယောကို ရုရှားအင်ပါယာ အော်ပရာတီးဝိုင်း၏ ပထမဆုံးဂီတပညာရှင် Jacques Pickel ကတီးခတ်ခဲ့ပြီး Viola အပိုင်းကို တူညီသောသံစုံတီးဝိုင်း၏ ပထမဆုံးတယောဖြစ်သည့် Weikman မှတီးခတ်ခဲ့သည်။ ဤအဖွဲ့သည် Tchaikovsky ၏အစောပိုင်း quartets များ၏လက်ရေးစာမူမှပထမဆုံးအကြိမ်ကစားခဲ့သည်။ Arensky၊ Borodin၊ Cui နှင့် Anton Rubinstein တို့၏ တေးရေးအသစ်များ။ အဲဒါတွေက ကောင်းတဲ့နေ့တွေပဲ!”

သို့သော်၊ Auer သည် ရုရှား quartet အများအပြားကို အခြားသော အစုလိုက်အပြုံလိုက် ကစားသမားများဖြင့် စတင်တီးခတ်ခဲ့ခြင်းကြောင့် လုံး၀ တိကျမှုမရှိသော်လည်း၊ အမှန်ပင်၊ စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် ရုရှားတေးရေးဆရာများ၏ လေးပုံတစ်ပုံ သီကုံးမှုအများစုကို မူလက ဤအဖွဲ့မှ ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။

Auer ၏ လုပ်ဆောင်ချက်များကို ဖော်ပြခြင်းဖြင့် သူ၏လုပ်ဆောင်မှုကို လျစ်လျူမရှုနိုင်ပါ။ ရာသီများစွာအတွက် RMS (1883၊ 1887-1892၊ 1894-1895)၊ RMS ရှိ ဆင်ဖိုနီသံစုံတီးဝိုင်း၏ အဖွဲ့အစည်းသည် သူ၏အမည်နှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ များသောအားဖြင့် အစည်းအဝေးများကို အော်ပရာသံစုံတီးဝိုင်းမှ ဆောင်ရွက်ပေးကြသည်။ ကံမကောင်းစွာဖြင့်၊ A. Rubinstein နှင့် Auer တို့၏ စွမ်းအင်ကြောင့်သာ ပေါ်ပေါက်ခဲ့သော RMS သံစုံတီးဝိုင်းသည် ၂ နှစ် (2-1881) သာ ကြာမြင့်ခဲ့ပြီး ရန်ပုံငွေမရှိခြင်းကြောင့် ဖျက်သိမ်းခံခဲ့ရသည်။ စပယ်ယာတစ်ဦးအဖြစ် Auer သည် ဂျာမနီ၊ ဟော်လန်၊ ပြင်သစ်နှင့် အခြားနိုင်ငံများတွင် လူသိများပြီး အလွန်တန်ဖိုးထားလေးမြတ်သူဖြစ်သည်။

36 နှစ် (1872-1908) Auer သည် Mariinsky ပြဇာတ်ရုံတွင် ဘဲလေးဖျော်ဖြေပွဲများတွင် သံစုံတီးဝိုင်း၏ တစ်ကိုယ်တော်သီဆိုသူအဖြစ် လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။ သူ့လက်ထက်တွင် Tchaikovsky နှင့် Glazunov တို့၏ ဘဲလေးအကြိုပွဲများကို ကျင်းပခဲ့ပြီး သူတို့၏လက်ရာများတွင် တယောတစ်ကိုယ်တော်၏ ပထမဆုံးစကားပြန်ဖြစ်ခဲ့သည်။

ဤသည်မှာ ရုရှားရှိ Auer ၏ ဂီတလှုပ်ရှားမှု၏ ယေဘူယျပုံဖြစ်သည်။

Auer ၏ ကိုယ်ရေးကိုယ်တာဘဝနှင့်ပတ်သက်သော အချက်အလက်အနည်းငယ်သာရှိသည်။ သူ၏အတ္ထုပ္ပတ္တိတွင် သက်ရှိထင်ရှားအချို့သည် အပျော်တမ်းတယောသမား AV Unkovskaya ၏အမှတ်တရများဖြစ်သည်။ ကောင်မလေး ငယ်ငယ်တုန်းက Auer နဲ့ ပညာသင်ခဲ့တယ်။ “တစ်ခါတုန်းက အိမ်ထဲမှာ ပိုးသားမုတ်ဆိတ်မွေးလေးတွေနဲ့ အနက်ရောင်ဆံနွယ်ရောင်လေး ပေါ်လာတယ်။ ဤသည်မှာ တယောဆရာအသစ် ပါမောက္ခ Auer ဖြစ်သည်။ အဖွားက ကြီးကြပ်တယ်။ သူ၏နက်မှောင်သောအညိုရောင်၊ ကြီးမားသော၊ ပျော့ပျောင်းပြီး ဉာဏ်ရည်ထက်မြက်သော မျက်လုံးများသည် သူ့အဖွားကို ဂရုတစိုက်ကြည့်ကာ သူမစကားကို နားထောင်ရင်း၊ သူသည် သူမ၏စရိုက်ကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာနေပုံရသည်။ ဒီလိုခံစားရတော့ ကျွန်တော့်အဖွားဟာ ရှက်ရွံ့နေပုံရပြီး သူမရဲ့ပါးပြင်ဟောင်းတွေ နီရဲလာကာ တတ်နိုင်သမျှ ယဉ်ကျေးသိမ်မွေ့စွာနဲ့ စမတ်ကျကျပြောတတ်ဖို့ ကြိုးစားနေတာကို သတိပြုမိပါတယ် - သူတို့က ပြင်သစ်လိုပြောကြတယ်။

Auer ပိုင်ဆိုင်သော တကယ့်စိတ်ပညာရှင်၏ စူးစမ်းလိုစိတ်က သင်ကြားပြသမှုတွင် ကူညီပေးခဲ့သည်။

23 ခုနှစ် မေလ 1874 ရက်နေ့တွင် Auer သည် ချမ်းသာကြွယ်ဝသော မိသားစုမှ ဆင်းသက်လာသော Azanchevsky Conservatory ၏ ဒါရိုက်တာ၏ ဆွေမျိုး Nadezhda Evgenievna Pelikan နှင့် လက်ထပ်ခဲ့သည်။ Nadezhda Evgenievna သည် ပြင်းပြသောအချစ်ဖြင့် Auer ကိုလက်ထပ်ခဲ့သည်။ သူမ၏ဖခင် Evgeny Ventseslavovich Pelikan သည် လူသိများသော သိပ္ပံပညာရှင်၊ အသက်တာသမား၊ Sechenov၊ Botkin၊ Eichwald ၏ သူငယ်ချင်းဖြစ်ပြီး ကျယ်ပြန့်သော လစ်ဘရယ်အမြင်ရှိသူဖြစ်သည်။ သို့သော်၊ သူ၏ “လစ်ဘရယ်ဝါဒ” ဖြစ်သော်လည်း၊ သူသည် သူ့သမီး၏ “အသနားခံသူ” နှင့် ဂျူးနွယ်ဖွားများ၏ အိမ်ထောင်ရေးတို့ကို အလွန်ဆန့်ကျင်ခဲ့သည်။ R. Khin-Goldovskaya က “စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စရာကြောင့် သူ့သမီးကို မော်စကိုသို့ စေလွှတ်ခဲ့သော်လည်း မော်စကိုက မကူညီခဲ့ဘဲ Nadezhda Evgenievna သည် မွေးရာပါ မြင့်မြတ်သောမိန်းမမှ m-me Auer အဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်။ ငယ်ရွယ်သောဇနီးမောင်နှံနှစ်ဦးသည် ၎င်းတို့၏မိခင် “Poldi”… ဟင်းရည်ဆိုင်တစ်ဆိုင်ရှိနေသည့် ဟန်ဂေရီနိုင်ငံသို့ ဟန်းနီးမွန်းခရီးထွက်ခဲ့သည်။ Leopold သည် "ရုရှားမင်းသမီး" နှင့်လက်ထပ်ခဲ့ကြောင်းမိခင် Auer မှလူတိုင်းအားပြောကြားခဲ့သည်။ ဧကရာဇ်မင်း၏သမီးတော်နှင့်လက်ထပ်မည်ဆိုပါက သားဖြစ်သူကို အလွန်ချစ်မြတ်နိုးလှသည်။ သူမသည် သူမ၏ belle-soeur ကို ကြင်နာစွာ ဆက်ဆံပြီး အနားယူချိန်တွင် သူမကိုယ်တိုင်အစား ဆိုင်ထဲတွင် ထားခဲ့သည်။

နိုင်ငံခြားမှပြန်လာသော Auers လူငယ်များသည် ကောင်းမွန်သောတိုက်ခန်းတစ်ခန်းကိုငှားပြီး အင်္ဂါနေ့များတွင် ပြည်တွင်းဂီတအင်အားစုများ၊ စိန့်ပီတာစဘတ်အများပြည်သူမှပုဂ္ဂိုလ်များနှင့် လာရောက်လည်ပတ်သော အနုပညာရှင်များကို စုစည်းကာ ဂီတညနေခင်းများကို စတင်စီစဉ်ကြသည်။

Auer တွင် Nadezhda Evgenievna နှင့် လက်ထပ်ပြီးနောက် သမီးလေးယောက် ရှိသည် - Zoya, Nadezhda, Natalya နှင့် Maria ။ Auer သည် နွေရာသီလများအတွင်း မိသားစုနေထိုင်သည့် Dubbeln တွင် ခမ်းနားထည်ဝါသော ဗီလာကို ဝယ်ယူခဲ့သည်။ သူ၏အိမ်သည် ဧည့်ဝတ်ကျေပွန်မှုဖြင့် ထူးခြားပြီး နွေရာသီတွင် ဧည့်သည်များစွာလာရောက်ကြသည်။ Khin-Goldovskaya သည် ထိုနေရာတွင် နွေရာသီ (၁၈၉၄) တွင် Auer ကို ရည်ညွှန်းပြီး “သူကိုယ်တိုင်က ကြီးကျယ်ခမ်းနားတဲ့ ဂီတပညာရှင်၊ အံ့သြစရာကောင်းတဲ့ တယောဆရာ၊ ဥရောပ ဇာတ်ခုံတွေနဲ့ လူ့အဖွဲ့အစည်း နယ်ပယ်ပေါင်းစုံမှာ အလွန် “ပွတ်သပ်” ခံခဲ့ရသူပါ။ … အမူအရာအားလုံးဖြင့် ပြင်ပ “ပွတ်” မှု၏ နောက်ကွယ်တွင် လူသည် ထက်မြက်သော၊ လက်သွက်၊ လိမ္မာ၊ ရိုင်းစိုင်း၊ ကြင်နာတတ်သူဖြစ်သည်။ သူ့ဆီက တယောကို ဖယ်လိုက်ရင် သူက အရမ်းကောင်းတဲ့ စတော့ပွဲစား၊ ကော်မရှင် ကိုယ်စားလှယ်၊ စီးပွားရေးသမား၊ ရှေ့နေ၊ ဆရာဝန်၊ ဘာပဲ ဖြစ်ဖြစ်။ သူ့မှာ လှပတဲ့ အနက်ရောင် မျက်လုံးကြီးတွေနဲ့ ဆီလောင်းသလိုပါပဲ။ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အရာများကို ကစားသောအခါတွင် ဤ "ဆွဲအား" သည် ပျောက်ကွယ်သွားသည်... Beethoven, Bach. ထို့နောက် ၎င်းတို့ထဲတွင် ပြင်းထန်သောမီးတောက်များ တောက်လောင်နေသည်… အိမ်တွင် Khin-Goldovskaya က ဆက်လက်၍ Auer သည် ချိုမြိန်ပြီး ချစ်ခင်ကြင်နာတတ်သော ခင်ပွန်းဖြစ်ပြီး ကြင်နာတတ်သော၊ တင်းကြပ်သောဖခင်ဖြစ်လင့်ကစား မိန်းကလေးများသည် “အမိန့်စာ” ကိုသိကြောင်း စောင့်ကြည့်နေသော ဖခင်ဖြစ်သည်။ သူသည် အလွန်ဧည့်ဝတ်ကျေသည်၊ သာယာသော၊ နိုင်ငံရေး၊ စာပေ၊ အနုပညာကို စိတ်ပါဝင်စားသူ... လွန်စွာ ထက်မြက်ပြီး သာမန်ထက် အနည်းငယ်သာသော ဟန်ပန်မျိုး မဟုတ်ပေ။ ကွန်ဆာဗေးတစ်ကျောင်းမှ ကျောင်းသားတိုင်းသည် ဥရောပနာမည်ကျော်တစ်ဦးထက် ပိုအရေးကြီးသည်။

Auer သည် ကိုယ်ထိလက်ရောက် ကျေးဇူးကန်းသောလက်များရှိပြီး နွေရာသီတွင်ပင် အနားယူချိန်၌ပင် တစ်နေ့လျှင် နာရီပေါင်းများစွာ စာကျက်ခဲ့ရသည်။ လွန်စွာ ဝီရိယရှိသူ။ အနုပညာနယ်ပယ်မှာ အလုပ်က သူ့ဘဝရဲ့ အခြေခံပါပဲ။ “စာကျက်၊ အလုပ်” သည် သူ့ကျောင်းသားများအတွက် အမြဲတစေ အမိန့်ပေးသည်၊ သူ့သမီးများထံ ရေးထားသော စာများ၏ သင်္ကေတဖြစ်သည်။ သူ့အကြောင်းရေးခဲ့သည်– “ငါက ပြေးနေတဲ့စက်လိုပါပဲ၊ ဖျားနာခြင်း သို့မဟုတ် သေဆုံးခြင်းမှလွဲ၍ ဘယ်အရာကမှ ငါ့ကို တားနိုင်မှာမဟုတ်ဘူး…”

1883 ခုနှစ်အထိ Auer သည် ရုရှားတွင် သြစတြီးယားလူမျိုးအဖြစ် နေထိုင်ခဲ့ပြီး ရုရှားနိုင်ငံသားအဖြစ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ 1896 တွင် မျိုးရိုးလိုက်သူ မှူးမတ်ရာထူး ၊ 1903 ခုနှစ်တွင် နိုင်ငံတော် ကောင်စီဝင် ၊ 1906 တွင် စစ်မှန်သော နိုင်ငံတော် ကောင်စီဝင် ဖြစ်ခဲ့ သည် ။

သူ့ခေတ်က ဂီတသမားအများစုလိုပဲ၊ သူဟာ နိုင်ငံရေးနဲ့ ဝေးကွာခဲ့ပြီး ရုရှားရဲ့ လက်တွေ့ဘဝရဲ့ အပျက်သဘောဆောင်တဲ့ ရှုထောင့်တွေကို အတော်လေး တည်ငြိမ်ခဲ့ပါတယ်။ ၁၉၀၅ တော်လှန်ရေး၊ ၁၉၁၇ ဖေဖေါ်ဝါရီတော်လှန်ရေး၊ မဟာအောက်တိုဘာ တော်လှန်ရေးကိုတောင် နားမလည်ခဲ့။ ၁၉၀၅ ခုနှစ် ကျောင်းသား ဆူပူအုံကြွမှုအတွင်း ကွန်ဆာဗေးတစ်ကို သိမ်းပိုက်ပြီး ဖောက်ပြန်သော ပါမောက္ခများဘက်မှ ရပ်တည်ခဲ့သော်လည်း နိုင်ငံရေး ခံယူချက်ကြောင့် မဟုတ်သော်လည်း ဆူပူမှုသည် အတန်းထဲတွင် ထင်ဟပ်နေသောကြောင့် ဖြစ်သည်။ သူ၏ ရှေးရိုးစွဲဝါဒသည် အခြေခံမဟုတ်ပေ။ တယောသည် လူ့အဖွဲ့အစည်းအတွင်း ခိုင်မာတောင့်တင်းသော အနေအထားကို ပေးစွမ်းနိုင်သည်၊ သူသည် တစ်သက်တာလုံး အနုပညာဖြင့် အလုပ်ရှုပ်နေကာ လူမှုရေးစနစ်၏ မစုံလင်မှုကို မစဉ်းစားဘဲ လုံး၀ ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ အများစုမှာ၊ သူသည် သူ၏ကျောင်းသားများအတွက် သစ္စာရှိပြီး၊ ၎င်းတို့သည် သူ၏ “အနုပညာလက်ရာများ” ဖြစ်သည်။ သူ့ကျောင်းသားများကို ပြုစုစောင့်ရှောက်ခြင်းသည် သူ့စိတ်ဝိညာဉ်၏ လိုအပ်ချက်ဖြစ်လာပြီး အမှန်ပင်၊ သူသည် ရုရှားနိုင်ငံမှ ထွက်ခွာသွားကာ ၎င်း၏သမီးများ၊ မိသားစုများ၊ ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းကို ဤနေရာတွင် ထားခဲ့ပြီး၊ သူသည် သူ၏ကျောင်းသားများနှင့် အမေရိကတွင် ပြီးဆုံးသွားသောကြောင့်သာ ဖြစ်သည်။

1915-1917 ခုနှစ်တွင် Auer သည် နော်ဝေးနိုင်ငံသို့ နွေရာသီအားလပ်ရက်များသွားရောက်ခဲ့ပြီး သူ၏ကျောင်းသားများဝန်းရံကာ တစ်ချိန်တည်းတွင် အနားယူပြီး အလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။ 1917 တွင် သူသည် ဆောင်းရာသီအတွက် နော်ဝေးတွင် နေခဲ့ရသည်။ ဤတွင် ဖေဖေါ်ဝါရီ တော်လှန်ရေးကို တွေ့သည်။ ပထမတော့ တော်လှန်တဲ့ အဖြစ်အပျက်တွေအကြောင်း သတင်းတွေရခဲ့ပြီး ရုရှားနိုင်ငံကို ပြန်လာဖို့အတွက် သူတို့ကို စောင့်ဆိုင်းချင်ခဲ့ပေမယ့် ဒါကိုတော့ မလုပ်တော့ပါဘူး။ ဖေဖေါ်ဝါရီလ 7 ရက် 1918 တွင်သူသည်သူ၏ကျောင်းသားများနှင့်အတူ Christiania သင်္ဘောပေါ်တက်ပြီး 10 ရက်အကြာတွင်အသက် 73 နှစ်အရွယ်တယောသမားသည်နယူးယောက်သို့ရောက်ရှိခဲ့သည်။ သူ၏ စိန့်ပီတာစဘတ် ကျောင်းသား အများအပြား၏ အမေရိကတွင် ရောက်ရှိနေခြင်းသည် Auer ကို ကျောင်းသားသစ်များ လျင်မြန်စွာ ဝင်ရောက်လာစေသည်။ သူသည် အမြဲလိုလိုပင် သူ့အား လုံး၀ မျိုချလိုက်သည့် အလုပ်ထဲသို့ ထိုးကျသွားခဲ့သည်။

Auer ၏ဘဝအမေရိကန်ကာလသည် ထူးထူးခြားခြား တယောဆရာထံ ထူးချွန်ပြောင်မြောက်သော သင်ကြားပြသမှုရလဒ်များကို ဆောင်ကြဉ်းပေးခြင်းမရှိသော်လည်း Auer သည် ၎င်း၏လှုပ်ရှားမှုများကို နိဂုံးချုပ်ကာ စာအုပ်အများအပြားကို ရေးသားခဲ့သည်- ဂီတသမားများထဲမှ၊ ကျွန်ုပ်၏ တယောတီးခြင်းကျောင်း၊ မှတ်စုစာအုပ် ၄ အုပ်တွင် တယောဆရာကြီးများနှင့် ၎င်းတို့၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များ၊ "တိုးတက်သော တယောတီးမှုတ်ခြင်းသင်တန်း"၊ "အစုအဖွဲ့ဖြင့် တီးမှုတ်ခြင်းသင်တန်း" ဤလူသည် သူ့ဘဝ၏ သတ္တမနှင့် အဋ္ဌမမြောက် အလှည့်အပြောင်းတွင် မည်မျှလုပ်ဆောင်ခဲ့သည်ကို အံ့အားသင့်စေနိုင်သည်။

သူ့ဘဝ၏နောက်ဆုံးကာလနှင့်ပတ်သက်သော ကိုယ်ရေးကိုယ်တာသဘောသဘာဝအရ၊ စန္ဒယားပညာရှင် Wanda Bogutka Stein နှင့် လက်ထပ်ထိမ်းမြားခြင်းကို သတိပြုရန်လိုသည်။ သူတို့ရဲ့ အချစ်ဇာတ်လမ်းက ရုရှားမှာ စတင်ခဲ့တာပါ။ Wanda သည် Auer မှ အမေရိကန်သို့ ထွက်ခွာသွားခဲ့ပြီး အရပ်ဘက်လက်ထပ်ခြင်းကို အသိအမှတ်မပြုသော အမေရိကန်ဥပဒေများနှင့်အညီ ၎င်းတို့၏ ပြည်ထောင်စုကို 1924 ခုနှစ်တွင် တရားဝင်ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။

သူ၏ နေ့ရက်များ ကုန်ဆုံးချိန်အထိ Auer သည် ထူးထူးခြားခြား တက်ကြွမှု၊ ထိရောက်မှုနှင့် စွမ်းအင်ကို ထိန်းသိမ်းထားသည်။ သူ၏သေဆုံးမှုသည် လူတိုင်းအတွက် အံ့သြစရာဖြစ်လာသည်။ နွေရာသီတိုင်း Dresden အနီးရှိ Loschwitz သို့ သူသွားရောက်ခဲ့သည်။ တစ်ညနေခင်းတွင် ပေါ့ပါးသောဝတ်စုံကိုဝတ်ကာ လသာဆောင်သို့ထွက်ကာ အအေးမိပြီး ရက်အနည်းငယ်အကြာတွင် အဆုတ်ရောင်ရောဂါဖြင့် သေဆုံးသွားခဲ့သည်။ ၁၉၃၀ ခုနှစ်၊ ဇူလိုင်လ ၁၅ ရက်နေ့တွင် ဖြစ်ပွားခဲ့သည်။

Auer ၏ရုပ်ကြွင်းများကို သွပ်ရည်စိမ်ထားသော ခေါင်းတလားအတွင်းမှ အမေရိကန်သို့ ပို့ဆောင်ခဲ့သည်။ နောက်ဆုံးဈာပနအခမ်းအနားကို နယူးယောက်မြို့ရှိ Orthodox ဘုရားရှိခိုးကျောင်းတွင် ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ အောက်မေ့ဖွယ်အခမ်းအနားအပြီးတွင်၊ Jascha Heifetz သည် Schubert's Ave၊ Maria နှင့် I. Hoffmann တို့က Beethoven's Moonlight Sonata ၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းကို ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ Auer ၏ ရုပ်အလောင်းနှင့်အတူ ရုပ်အလောင်းအား ထောင်နှင့်ချီသော လူအုပ်ကြီးနှင့်အတူ လိုက်ပါသွားခဲ့ပြီး ၎င်းတို့ထဲတွင် ဂီတပညာရှင်များလည်း ပါဝင်သည်။

Auer ၏ အမှတ်ရမှုသည် သူတို့၏ မှတ်သားဖွယ် ဆရာများ၏ စွမ်းဆောင်မှုနှင့် သင်ကြားပြသမှုဆိုင်ရာ အလုပ်များတွင် နက်နဲစွာ ထုတ်ဖော်ပြသခဲ့သော ရုရှလက်တွေ့အနုပညာ အစဉ်အလာကြီးကို စောင့်ရှောက်သော XNUMXth ရာစု၏ ကြီးမားသော ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို စောင့်ရှောက်သော သူ၏ကျောင်းသားများ၏ နှလုံးသားထဲတွင် တည်ရှိနေပါသည်။

L. Raaben