တယော - ဂီတတူရိယာ

တယော ဘဲဥပုံသဏ္ဌာန်ရှိသော လေးကြိုးတပ် ဂီတတူရိယာသည် ခန္ဓာကိုယ်၏ ဘေးနှစ်ဖက်တွင် ညီတူမျှတူရှိသည်။ တူရိယာတီးခတ်သောအခါ (ခိုင်ခံ့မှုနှင့် သစ်သား) ထုတ်လွှတ်သည့်အသံသည်- တယောကိုယ်ထည်၏ပုံသဏ္ဍာန်၊ တူရိယာကိုပြုလုပ်သည့်ပစ္စည်းနှင့် ဂီတတူရိယာကို ဖုံးအုပ်ထားသည့် အရောင်တင်ဆီ၏ အရည်အသွေးနှင့် ဖွဲ့စည်းမှုတို့က လွှမ်းမိုးထားသည်။

တယောပုံစံတွေဖြစ်ခဲ့တယ်။ 16 ရာစုကတည်ထောင်ခဲ့သည်; နာမည်ကျော် တယောထုတ်လုပ်သူ Amati မိသားစုသည် ဤရာစုနှင့် 17 ရာစုအစပိုင်းတို့ဖြစ်သည်။ အီတလီသည် တယောထုတ်လုပ်ရာတွင် ကျော်ကြားသည်။ တယောသည် XVII ကတည်းက တစ်ကိုယ်တော် တူရိယာဖြစ်သည်။

ပုံစံ

တယောတွင် အဓိက အစိတ်အပိုင်း နှစ်ခု ပါဝင်သည်- ခန္ဓာကိုယ်နှင့် လည်ပင်း၊ ကြိုးများကို ဆန့်တန်းထားသည်။ တယောအပြည့် အရွယ်အစားသည် ၆၀ စင်တီမီတာ၊ အလေးချိန် - ၃၀၀-၄၀၀ ဂရမ်၊ သေးငယ်သော်လည်း တယော။

ဘောင်

တယော၏ကိုယ်ထည်သည် တိကျသော လုံးဝန်းသောပုံစံရှိသည်။ အမှု၏ဂန္ထဝင်ပုံစံနှင့်ဆန့်ကျင်ဘက်အားဖြင့်၊ ကုပ်ပိုးပုံသဏ္ဍာန်သည် "ခါး" များဖြစ်လာပြီး ဘေးနှစ်ဖက်ရှိ အဝိုင်းထစ်များဖြင့် သင်္ချာနည်းအရ အကောင်းဆုံးဖြစ်သည်။ အပြင်ဘက် အသွင်အပြင်နှင့် "ခါး" မျဉ်းများသည် အထူးသဖြင့် မြင့်မားသောနေရာများတွင် Play ၏ သက်တောင့်သက်သာရှိမှုကို သေချာစေသည်။ ကိုယ်ထည်၏ အောက်ပိုင်းနှင့် အပေါ်ပိုင်း လေယာဉ်များ - အပေါ်ထပ်များ - သစ်သားအမြှောင်းများ - အခွံများဖြင့် ချိတ်ဆက်ထားသည်။ ၎င်းတို့သည် ခုံးပုံသဏ္ဍာန်ရှိပြီး၊ အခန်းငယ်များ၏ ဂျီသြမေတြီအပြင် ၎င်းတို့၏ အထူ၊ ၎င်း၏ အတိုင်းအတာတစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားတစ်ခုသို့ ဖြန့်ဖြူးမှုသည် အသံ၏ ခိုင်ခံ့မှုနှင့် သစ်သားကို ဆုံးဖြတ်ပေးသည်။ မတ်တပ်ရပ်မှ တုန်ခါမှု - အပေါ်ထပ်မှ - အောက်ခြေကုန်းပတ်အထိ ဆက်သွယ်ပေးသော လက်ကိုင်အိတ်အတွင်းတွင် ချစ်လှစွာသော ချစ်ဖွယ်လေးတစ်လုံးကို ထားရှိထားပါသည်။ ၎င်းမပါဘဲ၊ တယော၏သစ်သားသည် ၎င်း၏အသက်ဝင်မှုနှင့် ပြည့်စုံမှုကို ဆုံးရှုံးစေသည်။

တယောသံ၏ ခိုင်ခံ့မှုနှင့် သစ်သားသည် ၎င်းကို ပြုလုပ်ထားသည့် ပစ္စည်းနှင့် အရောင်တင်ဆီ၏ ပါဝင်မှု အနည်းအကျဉ်းအားဖြင့် အလွန်လွှမ်းမိုးပါသည်။ စမ်းသပ်မှုတစ်ခုသည် Stradivarius တယောမှ အရောင်တင်ဆီများကို ဓာတုဗေဒနည်းဖြင့် ဖယ်ရှားလိုက်ပြီးနောက် ၎င်း၏အသံမှာ မပြောင်းလဲသွားကြောင်း သိရှိရပါသည်။ ယွန်းသည် ပတ်ဝန်းကျင်၏ လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် သစ်သား၏ အရည်အသွေးကို ပြောင်းလဲခြင်းမှ ကာကွယ်ပေးပြီး တယောကို ရွှေရောင်ဖျော့ဖျော့မှ အနီ သို့မဟုတ် အညိုရောင်အထိ ဖောက်ထွင်းမြင်နိုင်သော အရောင်ဖြင့် စွန်းထင်းစေသည်။

အောက်ထပ် မာပယ်လ်သစ်သား (အခြားသစ်မာ) သို့မဟုတ် အချိုးညီသော နှစ်ခြမ်းမှ ပြုလုပ်ထားသည်။

ကုန်းပတ်ထိပ် resonant spruce မှပြုလုပ်သည်။ Resonator အပေါက်နှစ်ပေါက်ပါရှိသည် - efs (၎င်းတို့ပုံသဏ္ဌာန်တူသော လက်တင်အက္ခရာ F စာလုံးငယ်)။ ကြိုးများ (လက်ချောင်းဘုတ်အောက်) တွင် ကြိုးများကို တပ်ဆင်ထားသည့် အပေါ်ထပ်၏ အလယ်တွင် တည်ရှိသည်။ စပရိန်တစ်ခုအား G string ၏ဘေးဘက်ရှိ မတ်တပ်ရပ်၏ခြေထောက်အောက်ရှိ ထိပ်တန်း soundboard တွင် ချိတ်ထားသည် — ထိပ်ပိုင်း soundboard ၏ခိုင်ခံ့မှုနှင့် ၎င်း၏ပဲ့တင်ထပ်သောဂုဏ်သတ္တိများကို သေချာစေသည့် အရှည်လိုက်တည်ရှိသော သစ်သားပြားတစ်ခုဖြစ်သည်။

ခွံ အောက်ပိုင်းနှင့် အပေါ်ထပ်များကို ပေါင်းစည်းပြီး တယောကိုယ်ထည်၏ ဘေးဘက်မျက်နှာပြင်ကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။ ၎င်းတို့၏ အမြင့်သည် တယော၏ ထုထည်နှင့် သစ်သားကို အခြေခံ၍ အသံအရည်အသွေးကို လွှမ်းမိုးသည်- အခွံများ မြင့်မားလေ၊ အသံပို၍ ပျော့သွားလေ၊ အောက်ပိုင်း၊ အထက်မှတ်စုများ ပိုမိုဖောက်ထွက်ပြီး ပွင့်လင်းလေဖြစ်သည်။ အခွံများကို ကြမ်းပြင်များကဲ့သို့ မေပယ်သစ်သားဖြင့် ပြုလုပ်ထားသည်။

ထောင့်များ ကစားသည့်အခါ လေးကို နေရာချထားရန် ဘေးနှစ်ဖက်တွင် ဝတ်ပါ။ လေးထောင့်တစ်ခုကို ညွှန်လိုက်သောအခါ၊ ဆက်စပ်ကြိုးပေါ်တွင် အသံထွက်လာသည်။ လေးထောင့်နှစ်ခုကြားရှိလျှင် ကြိုးနှစ်ချောင်းကို တစ်ပြိုင်နက်တည်းတီးသည်။ ကြိုးသုံးချောင်းတွင် တစ်ပြိုင်နက် အသံထွက်နိုင်သည့် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူများ ရှိသည်၊ သို့သော် ယင်းအတွက် သင်သည် လေးကို ထောင့်များတွင် နေရာချထားခြင်း စည်းမျဉ်းမှ သွေဖည်ပြီး stand.ad ၏ ဖွဲ့စည်းပုံကို ပြောင်းလဲရန် လိုအပ်ပါသည်။

ချစ်လေး  အသံဘုတ်များကို စက်ပိုင်းဆိုင်ရာ ချိတ်ဆက်ပြီး ကြိုးတင်းတင်းရင်းမှုနှင့် ကြိမ်နှုန်းမြင့်တုန်ခါမှုများကို အောက်ခြေအသံဘုတ်သို့ ပို့လွှတ်သည့် spruce သစ်သားဖြင့် ပြုလုပ်ထားသည့် အဝိုင်း spacer တစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်း၏စံပြတည်နေရာကို လက်တွေ့စမ်းသပ်တွေ့ရှိရသည်၊ စည်းမျဉ်းအရ homie ၏အဆုံးသည် E ကြိုး၏ဘေးဘက် သို့မဟုတ် ၎င်း၏ဘေးတွင် မတ်တပ်ရပ်သူ၏ခြေထောက်အောက်တွင် တည်ရှိသည်။ ၎င်း၏အနည်းငယ်လှုပ်ရှားမှုသည် တူရိယာ၏အသံကို သိသိသာသာထိခိုက်စေသောကြောင့် Dushka ကို သခင်မှသာလျှင် ပြန်လည်စီစဉ်ထားပါသည်။

လည်ပင်း ဒါမှမဟုတ် ကျောက်စိမ်း ၊ ကြိုးများကို ချည်နှောင်ရန် အသုံးပြုသည်။ ယခင်က ebony သို့မဟုတ် မဟော်ဂနီ (များသောအားဖြင့် ebony သို့မဟုတ် rosewood) အသီးသီး)။ ယနေ့ခေတ်တွင် ပလတ်စတစ် သို့မဟုတ် အပေါ့စားသတ္တုစပ်များဖြင့် ပြုလုပ်လေ့ရှိသည်။ တစ်ဖက်တွင်၊ လည်ပင်းတွင် ကြိုးတစ်ချောင်းရှိပြီး ကျန်တစ်ဖက်တွင် ကြိုးများချိတ်ရန် အပေါက်လေးပေါက်ရှိသည်။ ခလုတ်တစ်ခု (mi နှင့် la) ပါသော ကြိုး၏အဆုံးကို အဝိုင်းအပေါက်တစ်ခုထဲသို့ ချည်နှောင်ထားပြီး၊ ထို့နောက် ကြိုးကို လည်ပင်းဆီသို့ ဆွဲတင်ခြင်းဖြင့် အပေါက်ထဲသို့ ဖိထားသည်။ D နှင့် G ကြိုးများကို အပေါက်မှတဆင့် ကွင်းပတ်ဖြင့် လည်ပင်းတွင် မကြာခဏ တပ်ဆင်ထားသည်။ လက်ရှိတွင်၊ လီဗာဝက်အူစက်များကို လည်ပင်းအပေါက်များတွင် တပ်ဆင်ထားလေ့ရှိပြီး ချိန်ညှိခြင်းကို အလွန်လွယ်ကူအဆင်ပြေစေပါသည်။ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံအရ ပေါင်းစပ်စက်များဖြင့် အပေါ့စားအလွိုင်းလည်ပင်းများကို စဉ်ဆက်မပြတ်ထုတ်လုပ်ထားသည်။

loop ကြိုးအထူ သို့မဟုတ် သံမဏိကြိုးဖြင့် ပြုလုပ်ထားသည်။ အချင်း 2.2 မီလီမီတာထက် ပိုကြီးသော ကြိုးကြိုးကို ဓာတုအချင်း (2.2 မီလီမီတာ အချင်း) ဖြင့် အစားထိုးသောအခါ၊ သပ်တစ်ခုကို ထည့်သွင်းရမည်ဖြစ်ပြီး အချင်း 2.2 ရှိသော အပေါက်ကို ပြန်လည်တူးဖော်ရမည်၊ သို့မဟုတ်ပါက ဓာတုကြိုး၏ အမှတ်ဖိအားသည် ပျက်စီးသွားနိုင်သည်။ သစ်သားလည်ပင်းခွဲ။

ခလုတ်တစ်ခု  လည်ပင်း၏ တစ်ဖက်ခြမ်းတွင်ရှိသော သစ်သားတံစို့တစ်ခု၏ ဦးခေါင်းသည် လည်ပင်းကို တွယ်ကပ်ရန် အသုံးပြုသော ခန္ဓာကိုယ်ရှိ အပေါက်တစ်ခုဖြစ်သည်။ သပ်ကို ၎င်း၏ အရွယ်အစားနှင့် ပုံသဏ္ဍာန်အရ လုံး၀တင်းတင်းကြပ်ကြပ် ကိုက်ညီသော conical အပေါက်တစ်ခုထဲသို့ ထည့်သွင်းထားသည်၊ မဟုတ်ပါက လက်စွပ်နှင့် အခွံကွဲအက်ခြင်း ဖြစ်နိုင်သည်။ ခလုတ်ပေါ်ရှိဝန်သည် 24 ကီလိုဂရမ်ခန့်မြင့်မားသည်။

ရပ်သည် ကြိုးများသည် ကိုယ်ထည်၏ဘေးဘက်မှ ကြိုးများအတွက် အထောက်အပံ့ဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့ထံမှ တုန်ခါမှုများကို soundboards၊ ထိပ်မှ တိုက်ရိုက်၊ နှင့် အောက်ဘက်သို့ ချစ်လှစွာသောမှတစ်ဆင့် ပေးပို့သည်။ ထို့ကြောင့် မတ်တပ်ရပ်သည့် အနေအထားသည် တူရိယာ၏ သစ်သားအပေါ် သက်ရောက်မှုရှိသည်။ စကေးပြောင်းလဲမှုနှင့် သစ်သားပြောင်းလဲမှုအချို့ကြောင့် မတ်တပ်ရပ်၏ အနည်းငယ်ရွှေ့ခြင်းသည်ပင် ကိရိယာ၏ညှိခြင်းတွင် သိသာထင်ရှားသောပြောင်းလဲမှုကို ဖြစ်စေသည် - fretboard သို့ပြောင်းသောအခါ - အသံသည် ပျော့သွားသည် - ပိုတောက်ပ။ မတ်တပ်ရပ်သည် ကြိုးများကို အချင်းဝက်ထက် ပိုကြီးသော အချင်းဝက်တစ်ခုပေါ်တွင် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု လေးချိတ်၍ ကစားနိုင်စေရန်အတွက် ကြိုးများကို ထိပ်မှ အမြင့်အထိ မတူညီသော အမြင့်သို့ မြှင့်ပေးကာ ကစားသည့်အခါ၊ ကြိုးတစ်ချောင်းတွင် လေးသည် အနီးနားရှိလူများကို တွယ်ကပ်နေမည်မဟုတ်ပေ။

လင်းတ

တယောလည်ပင်း  ကြိုးတစ်ချောင်းကို တီးသောအခါ၊ လေးသည် ကြိုးတစ်ချောင်းနှင့် ကပ်လျက် မတွယ်ကပ်စေရန် ရှည်လျားသော မာကျောသော သစ်သား (အနက်ရောင် နီညို သို့မဟုတ် နှင်းဆီသစ်သား) ပျဉ်ပြားတစ်ခုဖြစ်သည်။ လည်ပင်း၏အောက်ပိုင်းကို တံစို့ပုံးနှင့် လိပ်တုံးတစ်ခုပါ၀င်သော ဦးခေါင်းထဲသို့ ဖြတ်သွားသော လည်ပင်းကို ကော်ထားသည်။

အခွံမာသီး  လည်ပင်းနှင့် ဦးခေါင်းကြားတွင်ရှိသော ebony plate တစ်ခုဖြစ်ပြီး ကြိုးများအတွက် အပေါက်များပါရှိသည်။ ဘူးခွံရှိ အပေါက်များသည် ကြိုးများကို အညီအမျှ ခွဲဝေပေးပြီး ကြိုးများနှင့် လည်ပင်းကြား ကင်းရှင်းစေသည်။

လည်ပင်း  ဖျော်ဖြေသူသည် ကစားနေစဉ်အတွင်း သူ၏လက်ဖြင့် ဖုံးအုပ်ထားသည့် စက်ဝိုင်းပုံအသေးစိတ်တစ်ခုဖြစ်ပြီး တယော၊ လည်ပင်းနှင့် ဦးခေါင်းတို့၏ ခန္ဓာကိုယ်ကို တည်ဆောက်ပုံဖြင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ အခွံပါသော လည်ပင်းကို အပေါ်မှ လည်ပင်းတွင် ချိတ်ထားသည်။

တံစို့ပုံး  ရှေ့တွင် slot တစ်ခုပြုလုပ်ထားပြီး ညှိခြင်းနှစ်စုံကို လည်ပင်း၏အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ တံတား ကြိုးများကိုညှိပေးသောအကူအညီဖြင့်နှစ်ဖက်စလုံးတွင်ထည့်သွင်းထားသည်။ တံစို့များသည် conical rods များဖြစ်သည်။ လှံတံကို တံစို့ပုံးရှိ conical အပေါက်ထဲသို့ ထည့်သွင်းပြီး ၎င်းနှင့် ချိန်ညှိထားသည် - ဤအခြေအနေအား လိုက်နာရန် ပျက်ကွက်ခြင်းသည် ဖွဲ့စည်းပုံကို ပျက်စီးစေနိုင်သည်။ ပိုမိုတင်းကျပ်သော သို့မဟုတ် ချောမွေ့သောလှည့်ခြင်းအတွက်၊ တံစို့များကို သေတ္တာအတွင်းမှ အသီးသီး ဖိသွင်းခြင်း သို့မဟုတ် ဆွဲထုတ်ခြင်းတို့ကို လုပ်ဆောင်ပြီး ချောမွေ့စွာ လှည့်ပတ်ရန်အတွက် ၎င်းတို့ကို လက်ဆွဲငါးပိ (သို့မဟုတ် မြေဖြူခဲနှင့် ဆပ်ပြာ) ဖြင့် ချောဆီပေးရပါမည်။ တံစို့များသည် တံစို့ပုံးမှ အများကြီး မပေါက်သင့်ပါ။ ချိန်ညှိတံတိုင်များကို အများအားဖြင့် ebony ဖြင့်ပြုလုပ်ထားပြီး အမိ-ပုလဲ (သို့) သတ္တု (ငွေ၊ ရွှေ) inlay များဖြင့် အလှဆင်လေ့ရှိသည်။

အဆိုပါဆံပင်ကောက်ကောက် ဖန်တီးသူ၏ အရသာနှင့် ကျွမ်းကျင်မှုဆိုင်ရာ အထောက်အထားဖြစ်သော ကော်ပိုရိတ်အမှတ်တံဆိပ်ကဲ့သို့ အရာတစ်ခုအဖြစ် အမြဲဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ အစပိုင်းတွင်၊ ကောက်ကြောင်းသည် ဖိနပ်တွင် အမျိုးသမီးခြေဖဝါးနှင့် ဆင်တူသည်၊ အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ ဆင်တူယိုးမှားများ လျော့နည်းလာသည် – “ဖနောင့်” ကိုသာ မှတ်မိနိုင်သည်၊ “ခြေချောင်း” သည် အသိအမှတ်ပြုမှုကျော်လွန်သွားပါသည်။ အချို့သော လက်သမားဆရာများသည် Giovanni Paolo Magini (1580-1632) ကဲ့သို့ ထွင်းထုထားသော ခြင်္သေ့ဦးခေါင်းကို တယောကဲ့သို့ ပန်းပုဖြင့် အစားထိုးကြသည်။ XIX ရာစုမှ ဆရာကြီးများသည် ရှေးဟောင်း တယော၏ ဘောင်ကို ရှည်လျားစေကာ အခွင့်ထူးခံ “မွေးစာရင်း” အဖြစ် ဦးခေါင်းကို ထိန်းသိမ်းကာ ကွေးကောက်ရန် ကြိုးပမ်းခဲ့ကြသည်။

ကြိုးများ၊ ညှိခြင်းနှင့် တယောကို တပ်ဆင်ခြင်း။

ကြိုးများသည် လည်ပင်းမှ၊ တံတားမှတဆင့်၊ လည်ပင်းမျက်နှာပြင်ကိုကျော်ကာ၊ ခေါင်းစွပ်တစ်ဝိုက်တွင် ဒဏ်ရာရှိသော တံစို့များဆီသို့ ပြေးသွားကြသည်။ စာကြောင်းဖွဲ့စည်းမှု-

• ပထမ - Mi ဒုတိယ octave ၏ ကြိုးသည် ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုတွင် တစ်သားတည်းဖြစ်နေပြီး အသံထွက် တောက်ပသော သစ်သား။
• 2nd - La ပထမ octave ၏ အူတိုင်နှင့် ကျစ်ဆံမြီးပါရှိသော ကြိုးတစ်ချောင်း၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် တစ်သားတည်းဖြစ်နေသော ("Thomastik")၊ ပျော့ပျောင်းသော Matte သစ်သား။
• တတိယ - D ပထမ octave ၏ အမာခံနှင့် ကျစ်ဆံမြီးပါသော ကြိုးတစ်ချောင်း၊
• စတုတ္ထ - ဆားငန် သေးငယ်သော octave ၏ အမာခံနှင့် ကျစ်ဆံမြီးပါသော ကြိုးတစ်ချောင်း၊ ကြမ်းတမ်းပြီး ထူသော သစ်သား။

တယောကို ချိန်ညှိခြင်း။

အဆိုပါတစ်ဦးက ကြိုးကို A tuning fork ဖြင့် ချိန်ညှိထားသည်။ or စန္ဒယားတစ်လုံး။ ကျန်ကြိုးများကို ပဉ္စမမြောက်စင်ဖြင့် နားဖြင့် ညှိသည်။ Mi နှင့် Re ကြိုးများ La ကြိုးတစ်ချောင်း၊ sol မှ ကြိုးတစ်ချောင်း Re ကြိုး .

တယောတည်ဆောက်မှု-

အဆိုပါဆံပင်ကောက်ကောက် ဖန်တီးသူ၏ အရသာနှင့် ကျွမ်းကျင်မှုဆိုင်ရာ အထောက်အထားဖြစ်သည့် ကော်ပိုရိတ်အမှတ်တံဆိပ်ကဲ့သို့ အရာတစ်ခုအဖြစ် အမြဲဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ အစတွင်၊ ကောက်ကြောင်းသည် ဖိနပ်ရှိ အမျိုးသမီးခြေဖဝါးနှင့် ပိုတူသည်၊ အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ ဆင်တူယိုးမှားများ လျော့နည်းလာသည်။

အချို့သော သခင်များသည် ခြင်္သေ့ခေါင်းနှင့် viola ကို ပန်းပုရုပ်ဖြင့် အစားထိုးခဲ့သည်၊ ဥပမာ၊ Giovanni Paolo Magini (1580-1632) ကဲ့သို့ပင်။

လှေကားထစ်များ or တံစို့စက်ပြင် ကြိုးများကို တင်းမာစေရန်နှင့် တယောကိုညှိရန် တပ်ဆင်ထားသည့် တယောအချိတ်အဆက်များ၏ အစိတ်အပိုင်းများဖြစ်သည်။

ကူဝိတ် - မှတ်စုကိုပြောင်းလဲရန် ကစားသည့်အခါ ကြိုးများကို ဖိထားသည့် ရှည်လျားသောသစ်သားအပိုင်း။

အခွံမာသီး ကြိုးတစ်ချောင်း၏ အသံထွက်အပိုင်းကို ကန့်သတ်ထားပြီး fretboard အပေါ်မှ ကြိုးကို လိုအပ်သည့် အမြင့်အထိ မြှင့်တင်ပေးသည့် ကြိုးတူရိယာများ၏ အသေးစိတ်အချက်များဖြစ်သည်။ ကြိုးများပြောင်းခြင်းမှ ကာကွယ်ရန်၊ အခွံမာသီးများသည် ကြိုးများ၏အထူနှင့် ကိုက်ညီသော grooves များရှိသည်။

ခွံ ဂီတ၏ ခန္ဓာကိုယ်၏ တစ်ဖက်ခြမ်း (ကွေး သို့မဟုတ် ပေါင်းစပ်မှု) ဖြစ်သည်။ ကိရိယာများ။

Resonator F - အသံချဲ့ထွင်ရန် လက်တင်အက္ခရာ “f” ပုံစံဖြင့် အပေါက်များ။

တယောသမိုင်း

တယော၏ ရှေ့ပြေးသူများမှာ အာရဗီ ရီဘဘ်၊ ကာဇတ် ကိုဘဇ်၊ စပိန် ဖီဒယ်၊ ဗြိတိသျှ ခရိုတာ များဖြစ်ပြီး ဗိုင်အိုလာကို ပေါင်းစပ်ထားသည့် ပေါင်းစပ်မှု ဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့် တယောအတွက် အီတလီနာမည် တယော ပဉ္စမအစီအစဥ်ဂျစ်၏ လေးကြိုးတပ်တူရိယာဖြစ်သော Slavonic (ထို့ကြောင့် ဂျာမန်အမည်သည် တယော- တယော ).

ရာစုနှစ်များစွာကြာရှည်ခဲ့သော မင်းမျိုးမင်းနွယ်တယောနှင့် ရိုးရာတယောကြားတိုက်ပွဲသည် အောင်ပွဲနှင့်အဆုံးသတ်ခဲ့သည်။ ရိုးရာတူရိယာတစ်ခုအနေဖြင့် တယောသည် ဘီလာရုစ်၊ ပိုလန်၊ ယူကရိန်း၊ ရိုမေးနီးယား၊ Istria နှင့် Dalmatia တို့တွင် အထူးသဖြင့် တွင်ကျယ်လာသည်။ ၁၉ ရာစု၏ ဒုတိယနှစ်ဝက်မှစ၍ တာတာလူမျိုးများကြားတွင် ပျံ့နှံ့လာခဲ့သည်။ ^[3] . 20 ရာစုကတည်းက Bashkirs ဂီတဘဝတွင်တွေ့ရှိခဲ့သည်။ ^[4] .

၁၆ ရာစု အလယ်ပိုင်းတွင် အီတလီနိုင်ငံ မြောက်ပိုင်းတွင် တယော၏ ခေတ်မီဒီဇိုင်းကို တီထွင်ခဲ့သည်။ ခေတ်သစ်အမျိုးအစား၏ "မင်းမျိုးမင်းနွယ်" တယောကို တီထွင်သူအဖြစ် သတ်မှတ်ခံရသည့်အခွင့်အရေးကို Bresci နှင့် Andrea Amati တို့မှ Gasparo da Salo (ဃ. 16) မှ အငြင်းပွားခဲ့သည်။ ^{[အတွင်း]} (ဃ. 1577) - ခရီမုံနီးစ်ကျောင်းကို တည်ထောင်သူ ^[5] . 17 ရာစုမှ ထိန်းသိမ်းထားသော Cremonese Amati တယောကို ၎င်းတို့၏ အလွန်ကောင်းမွန်သော ပုံသဏ္ဍာန်နှင့် အလွန်ကောင်းမွန်သော ပစ္စည်းများဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ Lombardy သည် 18 ရာစုတွင် တယောထုတ်လုပ်ခြင်းကြောင့် ကျော်ကြားခဲ့သည်။ Stradivari နှင့် Guarneri မှထုတ်လုပ်သော တယောများသည် အလွန်တန်ဖိုးရှိသည်။ ^[6]တယောကို တယောသမားတွေက ဖန်တီးတယ်။

ခေတ်သစ်တယော၏ မူလအစဖြစ်သော “မိသားစုသစ်ပင်”။

တယောသည် ၁၇ ရာစုကတည်းက တစ်ကိုယ်တော် တူရိယာဖြစ်ခဲ့သည်။ Biagio Marini (17) နှင့် သူ၏ခေတ်ပြိုင် Carlo Farina မှ "Romanesca per violino solo e basso" နှင့် "Capriccio stravagante" တို့အတွက် ပထမဆုံးတယောကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားသည်။ Arcangelo Corelli သည် အနုပညာတယောတီးမှုတ်ခြင်းကို တည်ထောင်သူဟု ယူဆပါသည်။ ထို့နောက် Torelli နှင့် Tartini နှင့် Locatelli (တယောတီးခြင်း၏ bravura နည်းပညာကိုတီထွင်ခဲ့သော Corelli ၏ကျောင်းသူ)၊ ၎င်း၏ကျောင်းသား Magdalena Laura Sirmen (Lombardini)၊ ဂရိတ်ဗြိတိန်တွင်တယောကျောင်းကိုဖန်တီးသော Nicola Matthijs ၊ Giovanni Antonio Piani တို့ဖြစ်သည်။

ဆက်စပ်ပစ္စည်းများနှင့် ဆက်စပ်ပစ္စည်းများ

တစ်ဖက်မှ ခေါင်းထဲသို့ တစ်ဖက်မှ ဖြတ်သွားသော သစ်သားကြံကို အခြေခံထားသည့် လေးတစ်ချောင်းနှင့် တယောကို တီးကြသည်။ ponytail ဆံပင်ကို ဦးခေါင်းနှင့် ဘလောက်ကြားတွင် ဆွဲထားသည်။ ဆံပင်တွင် keratin အကြေးခွံပါရှိပြီး၊ ပွတ်တိုက်သောအခါတွင် rosin သည် impregnated ( impregnated ) ဖြင့် ဆံပင်ကို ကြိုးနှင့်တွယ်ကပ်စေပြီး အသံထွက်စေသည်။

အခြား၊ မဖြစ်မနေလိုအပ်သော၊ ဆက်စပ်ပစ္စည်းများ ရှိသည်-

• chinrest မေးစေ့ဖြင့် တယောကို နှိပ်ရာတွင် အဆင်ပြေစေရန်အတွက် ဒီဇိုင်းထုတ်ထားသည်။ ဘေးတိုက်၊ အလယ်တန်းနှင့် အလယ်အလတ် ရာထူးများကို တယောဆရာ၏ အံဝင်ခွင်ကျ နှစ်သက်မှုများမှ ရွေးချယ်ထားသည်။
• တံတားသည် တယောကို ညှပ်ရိုးပေါ်တွင် တင်ရန် အဆင်ပြေစေရန် ဒီဇိုင်းထုတ်ထားသည်။ အောက်ထပ်တွင် တပ်ဆင်ထားသည်။ ၎င်းသည် ပန်းကန်ပြား၊ ဖြောင့် သို့မဟုတ် ကွေးသော၊ မာကျောသော သို့မဟုတ် ပျော့ပျောင်းသောပစ္စည်း၊ သစ်သား၊ သတ္တု သို့မဟုတ် ပလပ်စတစ်ဖြင့် ဖုံးအုပ်ထားပြီး နှစ်ဖက်စလုံးတွင် တွယ်ကပ်များပါရှိသည်။
• တယော၏စက်ပိုင်းဆိုင်ရာတုန်ခါမှုများကို လျှပ်စစ်ပစ္စည်းများအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲရန်အတွက် ယူဆောင်ကိရိယာများ (အထူးကိရိယာများအသုံးပြု၍ တယောသံကို ချဲ့ထွင်ရန် သို့မဟုတ် ပြောင်းလဲခြင်းအတွက်) လိုအပ်ပါသည်။ တယောသံသည် ၎င်း၏ကိုယ်ထည်၏ acoustic ဂုဏ်သတ္တိကြောင့် တယောသံကို အီလက်ထရွန်းနစ်နှင့် လျှပ်စစ်စက်ပိုင်းဆိုင်ရာ အစိတ်အပိုင်းများဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားလျှင် ယင်းတယောသည် လျှပ်စစ်တယောဖြစ်ပြီး၊ အသံသည် အစိတ်အပိုင်းနှစ်ခုလုံးဖြင့် ဖွဲ့စည်းပါက၊ နှိုင်းယှဉ်နိုင်သော အတိုင်းအတာတစ်ခုတွင် တယောကို semi-acoustic ဟု ခွဲခြားထားသည်။
• ဆွံ့အသူသည် အရှည်လိုက်အထိုင်ပါရှိသော သွားနှစ်ချောင်း သို့မဟုတ် သုံးချောင်းပါသော သစ်သား သို့မဟုတ် ရာဘာ “ဖြီး” အသေးစားဖြစ်သည်။ ၎င်းကို မတ်တပ်ရပ်၏ထိပ်တွင် တပ်ဆင်ထားပြီး ၎င်း၏တုန်ခါမှုကို လျှော့ချပေးသောကြောင့် အသံမှာ ပျော့ခွေသွားစေရန်၊ "socky" ဖြစ်သည်။ သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် အဖွဲ့လိုက် တေးဂီတများတွင် မကြာခဏ အသံတိတ်ခြင်းကို အသုံးပြုသည်။
• "Jammer" - အိမ်စာအတွက်သုံးသော လေးလံသောရော်ဘာ သို့မဟုတ် သတ္တုဆွံ့အကာအပြင် ဆူညံသံကိုသည်းမခံနိုင်သောနေရာများတွင် အတန်းများအတွက်အသုံးပြုသည်။ Jammer ကိုအသုံးပြုသောအခါ၊ တူရိယာသည် အသံမထွက်တော့ဘဲ တီးခတ်သူ၏ ခံယူချက်နှင့် ထိန်းချုပ်မှုအတွက် လုံလောက်သော ခွဲခြားသိသာထင်ရှားသည့် အသံများကို ထုတ်လွှတ်ပါသည်။
• လက်နှိပ်စက်  - လည်ပင်းအပေါက်ထဲသို့ ဝက်အူထည့်သွင်းထားသော သတ္တုကိရိယာတစ်ခုနှင့် အခြားတစ်ဖက်တွင်ရှိသော ကြိုးတစ်ချောင်းကို စွဲစေမည့် ချိတ်တစ်ခုပါရှိသော သတ္တုကိရိယာတစ်ခု။ စက်သည် အကွေးအဆန့်နည်းပါးသော mono-metallic ကြိုးများအတွက် အရေးကြီးဆုံးဖြစ်သည့် ပိုမိုကောင်းမွန်သော ချိန်ညှိမှုကို ခွင့်ပြုသည်။ တယောအရွယ်အစားတစ်ခုစီအတွက်၊ စက်၏အတိုင်းအတာတစ်ခုစီကို ရည်ရွယ်ထားပြီး universal အမျိုးအစားများလည်း ရှိပါသည်။ ၎င်းတို့သည် အများအားဖြင့် အနက်ရောင်၊ ရွှေ၊ နီကယ် သို့မဟုတ် chrome သို့မဟုတ် အချောထည်များ ပေါင်းစပ်ထားသည်။ မော်ဒယ်များကို E string အတွက် gut strings များအတွက် အထူးရရှိနိုင်ပါသည်။ တူရိယာတွင် စက်များလုံးဝမရှိနိုင်ပါ- ဤကိစ္စတွင်၊ ကြိုးများကို လည်ပင်းအပေါက်များတွင် ထည့်သွင်းထားသည်။ ကြိုးအားလုံးတွင် မတပ်ဆင်နိုင်သော စက်များကို တပ်ဆင်နိုင်သည်။ များသောအားဖြင့်ဤကိစ္စတွင်၊ စက်ကိုပထမကြိုးပေါ်တွင်တင်ထားသည်။
• တယောအတွက် နောက်ထပ်ဆက်စပ်ပစ္စည်းမှာ တူရိယာ၊ လေးနှင့် နောက်ထပ်ဆက်စပ်ပစ္စည်းများကို သိမ်းဆည်းပြီး သယ်ဆောင်သည့် အိတ် သို့မဟုတ် ဗီရိုစည်တစ်ခုဖြစ်သည်။

တယောတီးနည်း

ကြိုးများကို ဘယ်လက်၏ လက်ချောင်းလေးချောင်းဖြင့် ဘောင်းဘုတ်ပေါ်တွင် ဖိထားသည် (လက်မကို ဖယ်ထုတ်ထားသည်)။ ကြိုးများကို ကစားသမား၏ ညာလက်တွင် လေးတစ်ချောင်းဖြင့် ဦးဆောင်ထားသည်။

fretboard ကို လက်ချောင်းဖြင့် နှိပ်ခြင်းသည် ကြိုးတိုကို တိုစေပြီး ကြိုး၏ အစေးကို မြှင့်တင်ပေးသည်။ လက်ချောင်းဖြင့် ဖိမထားသော ကြိုးများကို အဖွင့်ကြိုးများ ဟုခေါ်ပြီး သုညဖြင့် အမှတ်အသားပြုပါသည်။

တယော အပိုင်းကို treble clef တွင်ရေးထားသည်။

တယောအကွာအဝေး သေးငယ်သော အဋ္ဌကထာ၏ ဆားမှ စတုတ္ထမြောက် အဋ္ဌမမြောက်အထိ ဖြစ်သည်။ အသံပိုမြင့်တာက ခက်တယ်။

အချို့သောနေရာများတွင် ကြိုးတစ်ပိုင်းနှိပ်ခြင်း၊ ဟာမိုနီများ ရရှိကြသည်။ အချို့သော ဟာမိုနီအသံများသည် အထက်ဖော်ပြပါ တယောအကွာအဝေးထက် ကျော်လွန်သွားပါသည်။

လက်ဝဲလက်ချောင်းများကို အသုံးချခြင်းဟုခေါ်သည်။ လကျခြောငျး . လက်ညိုးကို ပထမ၊ လက်ခလယ်က ဒုတိယ၊ လက်သူကြွယ်က တတိယ၊ လက်ညှိုးက စတုတ္ထလို့ခေါ်တယ်။ ရာထူးတစ်ခု လက်ချောင်းလေးချောင်းကို တစ်သံ (သို့) semitone ခြားပြီး အကွာအဝေး ကပ်နေသော လက်ချောင်းလေးချောင်း၏ လက်ချောင်းများ။ စာကြောင်းတစ်ခုစီတွင် ရာထူးခုနစ်ခု သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပို၍ရှိနိုင်သည်။ ရာထူးမြင့်လေ ပိုခက်လေပါပဲ။ ပဉ္စမမြောက်မပါဝင်ဘဲ ကြိုးတစ်ချောင်းစီတွင်၊ ၎င်းတို့သည် အဓိကအားဖြင့် ပဉ္စမအနေအထားအထိသာ သွားကြသည်၊ ပဉ္စမ သို့မဟုတ် ပထမတန်းတွင်၊ တစ်ခါတစ်ရံ ဒုတိယတွင်၊ ဆဋ္ဌမမှ ဆယ်နှစ်အထိ ပိုမြင့်သောရာထူးများကို အသုံးပြုသည်။

လေးကို ဆောင်ရန် နည်းလမ်းများ ဇာတ်ကောင်၊ ခွန်အား၊ အသံ၏သစ်သားနှင့် စကားအသုံးအနှုန်းများအပေါ်တွင် ကြီးမားသောလွှမ်းမိုးမှုရှိသည်။

တယောတွင်၊ သင်သည် ပုံမှန်အားဖြင့် ကပ်လျက်ကြိုးများပေါ်တွင် မှတ်စုနှစ်ခုကို တစ်ပြိုင်နက်ရိုက်နိုင်သည် ( ကြိုးနှစ်ချောင်း ) ခြွင်းချက်အခြေအနေများတွင် - သုံးခု (ပြင်းထန်သောလေးဖိအားလိုအပ်သည်) နှင့် တပြိုင်နက်တည်းမဟုတ်သော်လည်း အလွန်လျင်မြန်သည် - သုံးခု ( triple strings များ ) နှင့် လေး။ ထိုသို့သောပေါင်းစပ်မှုများသည် အများအားဖြင့် ဟာမိုနီဖြစ်ပြီး၊ ကြိုးအလွတ်များဖြင့် လုပ်ဆောင်ရန် ပိုမိုလွယ်ကူပြီး ၎င်းတို့မပါဘဲ ပိုမိုခက်ခဲကာ တစ်ကိုယ်တော်လက်ရာများတွင် အသုံးပြုလေ့ရှိပါသည်။

အလွန်အသုံးများသော သံစုံတီးဝိုင်း ကတုန်ကယင် နည်းပညာဆိုသည်မှာ အသံနှစ်ခု၏ လျင်မြန်သော ပြောင်းလဲမှု သို့မဟုတ် တူညီသောအသံကို ထပ်ခါတလဲလဲ ပြုလုပ်ခြင်းဖြစ်ပြီး တုန်လှုပ်ခြင်း၊ တုန်လှုပ်ခြင်း၊

အဆိုပါ ၏နည်းပညာ col legno ဟူသော အဓိပ္ပါယ်မှာ လေးတံကို ကြိုးဖြင့်ရိုက်ခြင်းသည် ခေါက်လိုက်၊ သေမင်းတမန်အသံကို ဖြစ်စေသည်၊ ၎င်းသည် တေးရေးဆရာများက ဆင်ဖိုနစ်တေးဂီတတွင် ကြီးကျယ်သော အောင်မြင်မှုကိုလည်း အသုံးပြုသည်။

လေးနှင့် ကစားခြင်းအပြင် ညာဘက်လက်၏ လက်ချောင်းများထဲမှ ကြိုးများကို ထိခြင်းကိုလည်း အသုံးပြုသည်- ကဗျာ (pizzicato)။

အသံအားပျော့စေရန် သို့မဟုတ် ပျော့ပျောင်းစေရန် ၎င်းတို့ကို အသုံးပြုသည်။ ဆွံ့အသည်။ - မတ်တပ်ရပ်၏ထိပ် သို့မဟုတ် အပြည့်တွဲထားသည့် ကြိုးများအတွက် အောက်ပိုင်းရှိ သတ္တု၊ ရော်ဘာ၊ ရာဘာ၊ အရိုး သို့မဟုတ် သစ်သားပြား။

ကြိုးအလွတ်များကို အကြီးကျယ်ဆုံးအသုံးပြုခွင့်ပြုသော ထိုသော့များတွင် တယောတီးရန် ပိုလွယ်ကူသည်။ အဆင်ပြေဆုံး လမ်းကြောင်းများသည် အကြေးခွံများ သို့မဟုတ် ၎င်းတို့၏ အစိတ်အပိုင်းများ နှင့် သဘာဝသော့များ ၏ arpeggios တို့ဖြစ်သည်။

အရွယ်ရောက်ပြီးချိန်တွင် တယောဆရာဖြစ်လာရန် ခက်ခဲသည် (သို့သော် ဖြစ်နိုင်သည်!)။ အရွယ်ရောက်ပြီးသူ၏လက်ချောင်းများ၏ အာရုံခံနိုင်စွမ်းသည် ငယ်ရွယ်သူထက် များစွာနည်းပြီး ကြွက်သားမှတ်ဉာဏ်ဖွံ့ဖြိုးရန် အချိန်ပိုကြာပါသည်။ အသက်ငါးနှစ်၊ ခြောက်နှစ်၊ ခုနစ်နှစ်မှ စ၍ တယောတီးတတ်ရန် သင်ယူခြင်းသည် အကောင်းဆုံးဖြစ်သည်။

နာမည်ကြီး တယောဆရာ ၁၀ ယောက်

• Arcangelo Corelli
• အန်တိုနီယို Vivaldi
• Giuseppe Tartini
• Jean-Marie Leclerc
• Giovanni Batista Viotti
• Ivan Evstafievich Khandoshkin
• နီကာလိုပုဂံနီ
• Ludwig Spohr
• Charles-Auguste Bériot
• ဟင်နရီ ဗီယန်

မှတ်တမ်းတင်ခြင်းနှင့် စွမ်းဆောင်ရည်

သင်္ကေတ

တယောအပိုင်းကို treble clef တွင် ရေးထားသည်။ စံတယောအကွာအဝေးသည် သေးငယ်သော octave ဆားမှ စတုတ္ထမြောက် octave အထိဖြစ်သည်။ မြင့်မားသောအသံများသည် ဖျော်ဖြေရန်ခက်ခဲပြီး စည်းကမ်းအနေဖြင့် တစ်ကိုယ်တော် သီလယူစာပေတွင်သာ အသုံးပြုသော်လည်း သံစုံတီးဝိုင်းအပိုင်းများတွင် မဟုတ်ပါ။

လက်အနေအထား

ကြိုးများကို ဘယ်လက်၏ လက်ချောင်းလေးချောင်းဖြင့် ဘောင်းဘုတ်ပေါ်တွင် ဖိထားသည် (လက်မကို ဖယ်ထုတ်ထားသည်)။ ကြိုးများကို ကစားသမား၏ ညာလက်တွင် လေးတစ်ချောင်းဖြင့် ဦးဆောင်ထားသည်။

လက်ချောင်းဖြင့် နှိပ်ခြင်းဖြင့်၊ ကြိမ်နှုန်း တိုးလာသောကြောင့် ကြိုး၏ တုန်ခါမှု ဧရိယာ၏ အရှည်သည် လျော့ကျသွားသည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ပိုမြင့်သော အသံကို ရရှိသည်။ လက်ချောင်းဖြင့် မဖိထားသော ကြိုးများကို ခေါ်သည်။ ဖွင့်လှစ် လက်ချောင်းများကို ညွှန်ပြသောအခါတွင် ကြိုးများကို သုညဖြင့် ညွှန်ပြသည်။

မျိုးစုံကွဲပြားသည့်နေရာများတွင် ဖိအားမရှိသလောက်ဖြစ်သော ကြိုးကိုထိခြင်းဖြင့် ဟာမိုနီများကို ရရှိသည်။ ဟာမိုနီများစွာသည် စံတယောအကွာအဝေးထက် ဝေးကွာသည်။

fretboard ပေါ်ရှိ ဘယ်လက်၏ လက်ချောင်းများ စည်းထားပုံ ကို ခေါ်သည်။ လကျခြောငျး . လက်ညိုးကို ပထမ၊ လက်ခလယ်က ဒုတိယ၊ လက်သူကြွယ်က တတိယ၊ လက်ညှိုးက စတုတ္ထလို့ခေါ်တယ်။ ရာထူးတစ်ခု လက်ချောင်းလေးချောင်းကို တစ်သံ (သို့) semitone ခြားပြီး အကွာအဝေး ကပ်နေသော လက်ချောင်းလေးချောင်း၏ လက်ချောင်းများ။ စာကြောင်းတစ်ခုစီတွင် ရာထူးခုနစ်ခု သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပို၍ရှိနိုင်သည်။ ရာထူးမြင့်လေ၊ သန့်ရှင်းသပ်ရပ်စွာ ကစားရန် ပိုခက်ခဲလေဖြစ်သည်။ ပဉ္စမ (ပထမကြိုး) မှလွဲ၍ ကြိုးတစ်ချောင်းစီတွင် ၎င်းတို့သည် အဓိကအားဖြင့် ပဉ္စမအနေအထားအထိသာ သွားကြသည်၊ သို့သော် ပထမကြိုးတွင်၊ တစ်ခါတစ်ရံ ဒုတိယတွင်၊ ၎င်းတို့သည် ဆယ်နှစ်အထိ ပိုမြင့်သောရာထူးများကို အသုံးပြုသည်။

လေးကိုကိုင်ဖို့ အနည်းဆုံး နည်းလမ်းသုံးမျိုးရှိပါတယ်။ ^[7] :

• ရှေးခေတ် ("ဂျာမန်") နည်းလမ်း လက်ညိုးသည် လက်သည်းခွံနှင့် အလယ်ကြားရှိ ခေါက်နှင့်အနီးစပ်ဆုံး အောက်မျက်နှာပြင်နှင့် လေးချောင်းကို ထိသော၊ လက်ချောင်းများကို တင်းကျပ်စွာ ပိတ်ထား; လက်မသည် အလယ်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ လေး၏ဆံပင်သည် အတန်အသင့် တင်းမာသည်။
• နည်းလမ်းအသစ် ("ဖရန်ကို-ဘယ်လ်ဂျီယံ") လက်ညိုးသည် ၎င်း၏အလယ် phalanx ၏အဆုံးနှင့် ထောင့်တစ်ခုတွင် ကြံကိုထိသော၊ လက်ညိုးနှင့် လက်ခလယ်ကြားတွင် ကြီးမားသော ကွာဟချက်ရှိသည်။ လက်မသည် အလယ်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ တင်းကြပ်စွာ တင်းတင်းကျပ်ကျပ် ဆံပင်၊ ကြံ၏ အနေအထား။
• နောက်ဆုံးပေါ် ("ရုရှား") နည်းလမ်း လက်ညိုးသည် အလယ် phalanx နှင့် metacarpal အကြားတွင် ခေါက်ဖြင့် ဘေးဘက်မှ ကြံကို ထိသော၊ လက်သည်းအလယ်မှာ ကြံကို နက်ရှိုင်းစွာ ဖုံးအုပ်ထားပြီး စူးရှသောထောင့်ပုံစံဖြင့် လေး၏အပြုအမူကို ညွှန်ပြပုံရသည်။ လက်ညိုးနှင့် လက်ခလယ်ကြားတွင် ကြီးမားသော ကွာဟချက်ရှိသည်။ လက်မသည် အလယ်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ ပျော့ပျောင်း တင်းကြပ်သော ဆံပင်၊ ကြံ၏ တည့်တည့် (မညွတ်) အနေအထား။ လေးကိုကိုင်ထားပုံက စွမ်းအင်အကုန်အကျအနည်းဆုံးနဲ့ အကောင်းဆုံးအသံရလဒ်တွေကိုရရှိဖို့အတွက် အသင့်တော်ဆုံးပါပဲ။

လေးကို ကိုင်ထားခြင်းသည် ဇာတ်ကောင်၊ ခွန်အား၊ အသံ၏ သစ်သားနှင့် ယေဘုယျအားဖြင့် စကားအသုံးအနှုန်းအပေါ် ကြီးမားသော လွှမ်းမိုးမှုရှိပါသည်။ တယောတွင်၊ သင်သည် ပုံမှန်အားဖြင့် အနီးနားရှိကြိုးများပေါ်တွင် မှတ်စုနှစ်ခုကို တစ်ပြိုင်နက်ရိုက်နိုင်သည် ( နှစ်ထပ်မှတ်စုများ ) ခြွင်းချက်အခြေအနေများတွင် - သုံးခု (ပြင်းထန်သောလေးဖိအားလိုအပ်သည်) နှင့် တပြိုင်နက်တည်းမဟုတ်သော်လည်း အလွန်လျင်မြန်သည် - သုံးခု ( သုံးဆမှတ်စုများ ) နှင့် လေး။ ထိုသို့သောပေါင်းစပ်မှုများသည် အများအားဖြင့် ဟာမိုနီဖြစ်ပြီး အဖွင့်ကြိုးများပေါ်တွင် လုပ်ဆောင်ရန် ပိုမိုလွယ်ကူပြီး အများအားဖြင့် တစ်ကိုယ်တော်လက်ရာများတွင် အသုံးပြုကြသည်။

ဘယ်လက်အနေအထား

• "ဖွင့်ကြိုးများ" - ဘယ်လက်၏လက်ချောင်းများသည် ကြိုးများကို မညှပ်ထားဘဲ၊ ဆိုလိုသည်မှာ တယောသည် ပဉ္စမဖြင့်ခြားထားသော မှတ်စုလေးခုကို ထုတ်ယူသည်- g၊ဃ ¹ တစ်ဦး ¹ နှင့် ² (သေးငယ်သော octave၊ re၊ la ပထမ octave၊ ဒုတိယ octave ၏ mi)။
• ပထမအနေအထား - လက်မမှလွဲ၍ ဘယ်လက်၏လက်ချောင်းများသည် ညာဘက်လက်ကို တစ်နေရာနှင့်တစ်နေရာခွဲ၍ အဖွင့်ကြိုးကို ဒိုင်ယာတိုနီအသံဖြင့် လေးနေရာဖြင့် ကုပ်နိုင်သည်။ အဖွင့်ကြိုးများနှင့်အတူ ၎င်းတို့သည် မှတ်စု Sol ၏ သေးငယ်သော octave မှ ဒုတိယ octave ၏ C အထိ တန် 20 အတိုင်းအတာရှိသော အသံများကို ဖန်တီးသည်။

ပထမဦးစွာအနေအထား

လက်မသည် တယောလည်ပင်းတွင် တည်ရှိသော "စင်" ကို ဖန်တီးကာ ကစားသမားကို ဦးတည်သည် - ၎င်းသည် ပံ့ပိုးပေးသည့်လုပ်ဆောင်ချက်ကိုသာ လုပ်ဆောင်သည်။ ဘယ်ဘက်လက်၏ အခြားလက်ချောင်းများသည် လည်ပင်းကို မကိုင်ဘဲ ကြိုးများကို ဖိထားပြီး အပေါ်ဘက်တွင် တည်ရှိနေသည်။ အောက်ဖော်ပြပါအပေါ်အခြေခံ၍ ဘယ်ဘက်လက်တွင် အခြေခံရာထူး စုစုပေါင်းခုနစ်ခုရှိသည်။

• လက်ချောင်းများသည် စန္ဒယား၏ အဖြူရောင်သော့များနှင့် သက်ဆိုင်သည့် အနေအထားတွင် တည်ရှိပြီး၊
• လက်ချောင်းများသည် လည်ပင်းတစ်လျှောက် မရွေ့၊
• တူညီသောကြိုးတစ်ချောင်းပေါ်ရှိ ကပ်လျက်လက်ချောင်းများကြား အကွာအဝေးသည် လေသံ သို့မဟုတ် တစ်ပိုင်းသံတစ်ခုဖြစ်သည်။
• ပိုကြီးသောကြိုးရှိ စတုတ္ထလက်ချောင်းနှင့် သေးငယ်သောကြိုးရှိ ပထမလက်ချောင်း (အလွန်အမင်းလုပ်သားများ) အကြားအကွာအဝေးသည် အသံတစ်သံဖြစ်သည်။

အတိအကျပြောရလျှင် ပထမရာထူးသည် ဤကဲ့သို့ဖြစ်သည်-

အခြေခံလှည့်ကွက်များ

• Détaché - မှတ်စုတစ်ခုစီကို ၎င်း၏ဦးတည်ချက်ပြောင်းလဲခြင်းဖြင့် လေး၏သီးခြားလှုပ်ရှားမှုဖြင့် ကစားသည်။
• Martelé - အသံ၏အလျားသည် သားစဉ်မြေးဆက်၏ ပျက်စီးယိုယွင်းသည့်ကာလထက် များစွာတိုတောင်းသော လေးကို တွန်းခြင်းဖြင့် ပြုလုပ်သော လေဖြတ်ခြင်း၊
• Staccato လေးကို ကိုင်လိုက်ပြီး အပေါ်အောက် - လေး၏လှုပ်ရှားမှုကို ရပ်တန့်ကာ၊
• Staccato volant သည် Staccato အမျိုးအစားတစ်ခုဖြစ်သည်။ ကစားသောအခါ လေးသည် ကြိုးများမှ ခုန်ထွက်ကာ၊
• Spiccato - တုန်ခါပြီး ပြန်လည်လာသော လေဖြတ်ခြင်း၊ အပိုပခုံးလှုပ်ရှားမှုဖြင့် အလေးချိန်ရှိသော Staccato၊
• Sautillé - Spiccato မှ ပြန်လည်ကောင်းမွန်လာကာ ပေါ့ပါးပြီး အရှိန်မြှင့်ပေးသည့် အထိအတွေ့၊
• Ricochet-saltato - ကြိုးတစ်ချောင်းပေါ်ရှိ လေးတစ်ချောင်း၏ဆံပင်ကို ထိခြင်းဖြင့် လေဖြတ်ခြင်းဖြစ်ပြီး စည်းကမ်းအတိုင်း ၎င်းကို စဉ်ဆက်မပြတ်အဖွဲ့ဖြင့် လုပ်ဆောင်သည်။
• Tremolo - အသံတစ်ခုတည်း၏ လျင်မြန်သော ထပ်ခါတလဲလဲ အများအပြား သို့မဟုတ် ကပ်လျက်မဟုတ်သော အသံနှစ်ခု၊ အလိုက်အထိုက် နှစ်ခု (ကြားကာလ၊ သံယောဇဉ်)၊ တစ်ခုတည်းသော အသံနှင့် အလိုက်အထိုက် အပြောင်းအလဲ။
• Legato - အသံတစ်ခုမှ တစ်ခုသို့ ချောမွေ့စွာ ကူးပြောင်းနိုင်သော အသံများ၏ ချိတ်ဆက်ထားသော စွမ်းဆောင်ရည်ဖြစ်ပြီး၊ အသံများကြားတွင် ခေတ္တရပ်ထားခြင်းမရှိပါ။
• Col legno - လေး၏တံတောင်ဖြင့် ကြိုးကိုရိုက်သည်။ ဆင်ဖိုနစ်တေးဂီတတွင် တေးရေးဆရာများကလည်း အောင်မြင်မှုများစွာဖြင့် အသုံးပြုထားသည့် ဆူညံသံ၊ အသေသံကို ဖြစ်စေသည်။

လေးနှင့်ကစားခြင်းအပြင် ညာဘက်လက်၏လက်ချောင်းများထဲမှ ကြိုးများကိုထိခြင်း (pizzicato). တစ်ကိုယ်တော် စာပေများတွင် အဓိကအသုံးပြုသည့် ဘယ်လက်နှင့် ပီဇာစ်ကာတိုလည်း ရှိသည်။

အသံမြည်သောကြိုးတစ်ချောင်း၏ သစ်သားဖွဲ့စည်းမှုမှ လွန်လေသံကို ခွဲထုတ်ရန် အထူးနည်းလမ်းတစ်ခုလည်း ရှိပါသည်။ သဘာဝသဟာမိုနစ်များကို ၎င်း၏အလျား၏ အပိုင်းခွဲတစ်ခု၏ အမှတ်များတွင် ညှို့အားထိခြင်းဖြင့် လုပ်ဆောင်သည် - ၂ ဖြင့် (ကြိုးတန်း၏ အစေးသည် အဋ္ဌကထာတစ်ခုမှ တက်လာသည်)၊ ၃၊ ၄ မှ (၂ octaves) စသည်တို့ဖြစ်သည်။ ထိုနည်းအတိုင်းပင်၊ ထုံးစံအတိုင်း ညာဘက်လက်ဖြင့် ပထမလက်ညှိုးဖြင့် အောက်ကိုဖိထားသော ပုံကို ပိုင်းခြားပါ။ ဘယ်လက်၏ 2 နှင့် 3th လက်ချောင်းများ၏ဆက်တင်ပေါ်မူတည်၍ flageolets များသည် စတုတ္ထ၊ ပဉ္စမ ဖြစ်နိုင်သည်။

ကွာခြားချက်များ

တယောကို ဂန္ထဝင်နှင့် ရိုးရာဟူ၍ ပိုင်းခြားထားသည် (လူများနှင့် ၎င်းတို့၏ ယဉ်ကျေးမှုနှင့် ဂီတ ဓလေ့ထုံးတမ်းများနှင့် အကြိုက်များပေါ် မူတည်၍)။ ဂန္တဝင်နှင့် ရိုးရာတယောများသည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု အနည်းငယ်ကွာခြားပြီး ဂြိုလ်သားဂီတတူရိယာများမဟုတ်ပါ။ ရှေးရိုးတယောနှင့် ရိုးရာတယောအကြား ခြားနားချက်များသည် အသုံးချမှုနယ်ပယ် (ပညာရပ်နှင့် ရိုးရာပုံပြင်) နှင့် ၎င်းတို့၏ ယဉ်ကျေးမှုအကြိုက်များနှင့် ဓလေ့ထုံးတမ်းများတွင်သာ ဖြစ်ကောင်းဖြစ်နိုင်သည်။

ဂီတအဖွဲ့များတွင် တယောကို တစ်ကိုယ်တော် တူရိယာအဖြစ် လုပ်ဆောင်ချက်များ

ခန့်ညားထည်ဝါသောကာလသည် တယောကို ပရော်ဖက်ရှင်နယ်တူရိယာအဖြစ် အရုဏ်ဦး၏ကာလဖြစ်သည်။ အသံသည် လူ့အသံနှင့် နီးစပ်မှုရှိပြီး နားထောင်သူများအပေါ် ပြင်းထန်သော စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ထုတ်ပေးနိုင်စွမ်းကြောင့် တယောသည် ထိပ်တန်းတူရိယာဖြစ်လာခဲ့သည်။ တယော၏အသံသည် အခြားတူရိယာများထက် ပိုမိုမြင့်မားသောကြောင့် ၎င်းသည် တေးဂီတကို တီးမှုတ်ရာတွင် ပိုမိုသင့်လျော်သော တူရိယာတစ်ခုဖြစ်စေသည်။ တယောတီးသောအခါ၊ သီလရှိသော ဂီတပညာရှင်သည် လျင်မြန်ပြီး ခက်ခဲသော အပိုင်းအစများ (ကျမ်းပိုဒ်များ) ကို လုပ်ဆောင်နိုင်သည်။

တယောများသည် သံစုံတီးဝိုင်း၏ အရေးပါသော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုလည်းဖြစ်ပြီး ဂီတသမားများကို ပထမနှင့် ဒုတိယတယောဟု လူသိများသော အုပ်စုနှစ်စုခွဲထားသည်။ အများစုမှာ၊ တေးဂီတမျဉ်းသည် ပထမတယောအတွက် ရည်စူးထားပြီး ဒုတိယအုပ်စုတစ်စုသည် ပူးတွဲပါသော သို့မဟုတ် အတုယူသည့်လုပ်ဆောင်ချက်ကို လုပ်ဆောင်နေချိန်ဖြစ်သည်။

တခါတရံ တေးသွားကို တယောအုပ်စုတစ်ခုလုံးအတွက်မဟုတ်ဘဲ တစ်ကိုယ်တော် တယောကို အပ်နှင်းသည်။ ထို့နောက် ပထမတယောသမား၊ တွဲပေးသူက တေးသွားကို တီးသည်။ အများစုမှာ တေးဂီတကို အထူးအရောင်၊ နူးညံ့သိမ်မွေ့ပြီး ပျက်စီးလွယ်စေရန်အတွက် ၎င်းသည် လိုအပ်ပါသည်။ တစ်ကိုယ်တော် တယောသည် သီချင်းစာသားနှင့် ဆက်စပ်နေတတ်သည်။

၎င်း၏မူရင်းပုံစံရှိ ကြိုးဝိုင်းကြိုးဝိုင်းတွင် တယောနှစ်ခု (ပထမနှင့် ဒုတိယတယောအပိုင်းကို တီးနေသည့် ဂီတပညာရှင်များ)၊ တယောနှင့် ဆဲလ်လိုတို့ ပါဝင်သည်။ သံစုံတီးဝိုင်းကဲ့သို့ပင်၊ အများစုသည် ပထမတယောတွင် ဦးဆောင်အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်လေ့ရှိသော်လည်း ယေဘုယျအားဖြင့် တူရိယာတစ်ခုစီတွင် တစ်ကိုယ်တော်အခိုက်အတန့်ရှိနိုင်သည်။

တယောတီးခြင်းသည် ရုရှားလူငယ် Delphic Plays ၏ ပြိုင်ပွဲပရိုဂရမ်တွင် အဓိက လျာထားခံရသူများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။

သတင်းရင်းမြစ်

• တယော // Brockhaus and Efron ၏စွယ်စုံကျမ်းအဘိဓာန် - ၈၆ တွဲ (၈၂ တွဲနှင့် နောက်ထပ် ၄ တွဲ)။ - စိန့်ပီတာစဘတ်။ , 86-82 ။
• K. အသား၊ တယောတီးခြင်းအနုပညာ (အတွဲ ၁)  - ဂီတ၊ အမ်၊ ၁၉၆၄။
• K. အသား၊ တယောတီးခြင်းအနုပညာ (အတွဲ ၂)  - ဂန္တဝင်-XXI၊ အမ်၊ ၂၀၀၇။
• L. Auer၊ ငါသင်ပေးတဲ့အတိုင်း တယောတီးတယ်။ (၁၉၂၀); ရုရှားဘာသာဖြင့် – ငါ့ကျောင်းက တယောတီးတယ်။ , L. , 1933;
• V. Mazel၊ တယောလက်(ယာ)၊  - တေးရေးဆရာ၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ ၂၀၀၆။
• V. Mazel၊ တယောလက် (ဝဲ)၊  - တေးရေးဆရာ၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ ၂၀၀၆။
• A. Tsitsikyan "အာမေးနီးယန်း လေးမြှားအနုပညာ"၊ Yerevan၊ 2004။
• Banin AA ရုရှားရိုးရာအတီးအမှုတ်ဂီတ . မော်စကို၊ ၁၉၉၇။

Violin အကြောင်း FAQ

တယောက လူ့ခန္ဓာကိုယ်ကို ဘယ်လိုသက်ရောက်မှုရှိလဲ။

တယောသည် လူတစ်ဦးအား အစွမ်းထက်သော စိတ်ကူးစိတ်သန်းနှင့် စိတ်ကို ပြောင်းလွယ်ပြင်လွယ်ပေးသည်၊ ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ ထိုးထွင်းသိမြင်နိုင်စွမ်းကို တိုးမြင့်စေပြီး ပင်ကိုယ်ကို ဖွံ့ဖြိုးစေသည်။ ဤအရာသည် ဝိဇ္ဇာပညာမဟုတ်၊ ဤအချက်ကို သိပ္ပံနည်းကျ ရှင်းပြထားသည်။

တယောတီးရတာ ဘာကြောင့် အရမ်းခက်ခဲရတာလဲ။

တယောတွင် အခြားသော ကြိုးတပ်ကိရိယာများကဲ့သို့ ဖရန်းများ မပါရှိသောကြောင့် ထိုသို့သော ကိုယ့်ကိုယ်ကို ယုံကြည်မှုသည် အငွေ့ပျံသွားမည်ဖြစ်သည်။ ဘယ်ဘက်လက်က ဂီတသမားကို အားကိုးပြီး အလုပ်လုပ်ရလိမ့်မယ်။ တယောသည် အရှိန်အဟုန်ပြင်းစွာ သည်းမခံနိုင်သောကြောင့် ဂီတအလုပ်၏ ပထမဆုံး မဖျော်ဖြေမီ အချိန်များစွာ ကုန်သွားနိုင်သည်။

တယော ပျမ်းမျှ ကုန်ကျစရိတ် ဘယ်လောက်ရှိလဲ။

စျေးနှုန်းများသည် USD 70 မှ 15000 USD ကွာခြားသည်။ စတင်သူများအတွက် တယောထိုးခြင်းသည် သင့်အကြားအာရုံနှင့် လေ့လာမှုအား ပုံမှန်အတိုင်း မပျက်စီးစေရန် မည်မျှကုန်ကျသနည်း။ ပထမဦးစွာ သင်၏ဘတ်ဂျက်ကို အကဲဖြတ်ပါ။ အကယ်၍ သင်သည် ကိရိယာတစ်ခုကို ဒေါ်လာ 500 ဖြင့် အလွယ်တကူ ဝယ်နိုင်သည်။