ပြောင်းလဲနိုင်သော fret |

ပြောင်းလဲနိုင်သော စိတ်မပူခြင်း။ - အမြစ် (tonic) ၏လုပ်ဆောင်ချက်ကို တူညီသောစကေးအပြင် တူညီသောစကေးအမျိုးမျိုးဖြင့် အလှည့်ကျလုပ်ဆောင်သည့် မုဒ်တစ်ခု၊ တူညီသောလုပ်အားပေး (လုပ်သူများ) (IV Sposobin အရ) ပြောင်းလဲသည့်ပုံစံ။

အယူအဆ "P. l” အများအားဖြင့် ဤမုဒ်များထဲမှ ပထမကို ကွဲပြားသော-သံစဉ်ဟု ခေါ်သင့်သော်လည်း၊ ဒုတိယ- အမှန်တကယ်

ရုရှားရိုးရာသီချင်း "မင်းဟာ ငါ့လယ်"

ပြောင်းလဲနိုင်သော စိတ်မပူခြင်း။ P. l. Nar တွင် အဖြစ်များသည်။ ဂီတ အထူးသဖြင့် ရုရှားဘာသာ။ Tonal Center ၏ ထိလွယ်ရှလွယ်မှု ဆက်စပ်မှု သည် ၎င်းအား မည်သည့် အဆင့်တိုင်းနီးပါးသို့ အလွယ်တကူ ပြောင်းနိုင်စေကာမူ Modulation ၏ ခံစားမှု မရှိပါ။ modulation မှပံ့ပိုးမှု၏ variable-modal displacement အကြားခြားနားချက်မှာ သော့တစ်ခုချန်ပြီး နောက်တစ်ခုတည်ဆောက်ခြင်း သို့မဟုတ် နှစ်ခု သို့မဟုတ် နှစ်ခုထက်ပိုသောပေါင်းစပ်မှုတွင်ဖြစ်သည်။ သော့များ (စကေးတစ်ခုနှင့်တစ်ခု) တစ်ခုသောပုံစံတစ်ခုလုံးသို့။ နှစ်ခု သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပိုသော ခံစားချက်သည် လွှမ်းမိုးနေသည်။ တူညီသောပုံစံစနစ်၏အရောင်များ (MI Glinka၊ "Ivan Susanin"၊ ပထမဇာတ်ဆောင်၊ "ရေခဲမြစ်အပြည့်" သံပြိုင်။ အထူးသဖြင့် P. l ၏အသုံးအများဆုံးပုံစံတွင်ဤသည်ကိုသိသာသည်။ - အပြိုင်-တလှည့်စီ စိတ်မပူခြင်း (အထက်ပါ ဥပမာကို ကြည့်ပါ၊ အသံစနစ် ဆောင်းပါးရှိ ရုရှားသီချင်း "ကလေးငယ်သည် တောလမ်းအတိုင်း လျှောက်သွား" ၏ ဥပမာကို ကြည့်ပါ)။ P. l. အတွက် ထုံးစံအတိုင်း ပံ့ပိုးမှုတစ်ခုမှ နောက်တစ်ခုသို့ ကူးပြောင်းခြင်း၏ ပျော့ပျောင်းမှုသည် ၎င်းအား အေးဆေးစွာ ရောင်းပြသော ဇာတ်ကောင်ကို ပေးသည်။ သို့သော်၊ ၎င်း၏ဖော်ပြချက်၏နောက်ထပ်အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်လည်း ဖြစ်နိုင်သည် - ဥပမာ၊ Borodin ၏ အော်ပရာမင်းသား Igor ၏ 1nd act မှ ကောက်နုတ်ချက်ကို ကြည့်ပါ။

လူတို့၏အကသည် ရိုင်း၏။

အလယ်ခေတ်၏ သီအိုရီများတွင်။ "P" ဟူသောအသုံးအနှုန်းအတွက်စိတ်မ၀င်စားပါ။ l” ဆက်စပ်အယူအဆမှာ tonus peregrinus (ဥပမာ၊ အန်တီဖုန်း “Nos qui vivimus” ၏တေးသံတွင် tonus peregrinus (“လမ်းလွဲသောလေသံ”)၊ နောက်ဆုံးအဆင့်များအပြင် အခြားသော fret ပံ့ပိုးမှုများ၏ ကွဲပြားမှု။ ၁၇ ရာစု၏ အယူအဆသည် အဓိပ္ပါယ်တူသည်။ Alteratio Modi (“မုဒ်ပြောင်းခြင်း”)၊ အသံတစ်ခုတည်းဖြင့် အစပြုကာ နောက်တစ်မျိုးဖြင့် အဆုံးသတ်သည့်အပိုင်းများတွင် အသုံးချသည် (K. Bernhard)၊ လေသံပြောင်းလဲမှုကို modulation အဖြစ်နှင့် P. l အဖြစ် နှစ်မျိုးလုံး အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်နိုင်သည်။ NP Diletskii (17th ရာစု၏ 70s) သည် P ၏စိတ်ကူးကိုမျှော်လင့်သည်။ ဌ။ "ဂီတရောနှော" ၏အယူဝါဒ၌။ ရုရှဘာသာတွင် modal ကွဲပြားမှုအတွက်။ nar NA Lvov (17) သည် သီချင်းများကို အာရုံစိုက်ခဲ့ပြီး ၎င်းတို့အား "ဂီတအဆန်းများ" (Lvov-Prach စုစည်းမှုမှ "ရုရှားကျေးလက်သီချင်းများစုစည်းမှု..." စုစည်းမှုမှ သီချင်းနံပါတ် 1790 နှင့် 25 ဟူ၍ ဖော်ပြခဲ့သည်။ သို့သော် အနှစ်သာရအားဖြင့် အယူအဆနှင့် ဝေါဟာရ “P l” ဖြစ်သည်။ VL Yavorsky မှ ဦးစွာအဆိုပြုခဲ့သည်။ သူ၏ သီအိုရီအရ အချို့သော အသံများသည် modal တည်ဆောက်ပုံ၏ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုတွင် တည်ငြိမ်နေပြီး နောက်တစ်ခုတွင် မတည်မငြိမ်ဖြစ်သည် (ဥပမာ၊ VA Zuckerman အဆိုအရ၊ ဥပမာ၊ အသံသည် ga) ဟူသော VA Zuckerman ၏ အဆိုအရ သူ၏သီအိုရီအရ ပြုတ်ကျသွားသည်။

ယု။ N. Tyulin သည် P. l ဖြစ်ပျက်မှုကို ချိတ်ဆက်ပေးသည်။ ပြောင်းလဲနိုင်သော chord လုပ်ဆောင်ချက်များကို ချဲ့ထွင်ခြင်းဖြင့်။

ကိုးကား: Lvov HA၊ On Russian Folk Singing၊ သူ၏စာအုပ်- သူတို့၏အသံများနှင့်အတူ ရုရှားကျေးလက်သီချင်းများ စုစည်းမှု၊ စိန့်ပီတာစဘတ်၊ ၁၇၉၀ တွင် ပြန်လည်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ အမ်၊ ၁၉၅၅; Diletsky HP၊ ဂီတပညာရှင်သဒ္ဒါ၊ (စိန့်ပီတာစဘတ်), 1790; Protopopov EV၊ ဂီတစကားပြောဖွဲ့စည်းပုံ၏ဒြပ်စင်များ၊ အပိုင်း ၁-၂။ အမ်၊ ၁၉၃၀; Tyulin Yu။ N., Textbook of harmony, part 1955, M., 1910; Vakhromeev VA၊ ရုရှားရိုးရာသီချင်းများ၏ Modal ဖွဲ့စည်းပုံနှင့် မူလတန်းဂီတသီအိုရီသင်တန်းတွင် ၎င်း၏လေ့လာမှု၊ M., 1; Sposobin IV၊ သဟဇာတရှိမှုသင်တန်း၊ အမ်၊ ၁၉၆၉၊ Protopopov VI၊ Nikolai Diletsky နှင့် သူ၏ “ဂီတသဒ္ဒါ”၊ “Musica Antiqua”၊ IV၊ Bydgoszcz၊ 2; Tsukerman VA၊ သူ၏စာအုပ်တွင် သဟဇာတဖြစ်မှုမေးခွန်းအချို့၊ ဂီတ-သီအိုရီအက်ဆေးများနှင့် etudes၊ Vol. 1930, အမ်, 2; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1959, Kassel ua, 1968။

ယု။ H. Kholopov