အပြင်းထန်ဆုံး ကွဲလွဲမှု

dissonance ဆိုတာ ဘာလဲ။ ရိုးရှင်းသောအားဖြင့်၊ ၎င်းသည် အမျိုးမျိုးသောအသံများ၏ ကွဲလွဲမှု၊ မနှစ်မြို့ဖွယ်ပေါင်းစပ်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ကြားကာလများနှင့် သံယောဇဉ်များကြားတွင် ထိုသို့သောပေါင်းစပ်မှုများသည် အဘယ်ကြောင့်ရှိနေသနည်း။ သူတို့ဘယ်ကလာတာလဲ၊ ဘာကြောင့်လိုအပ်တာလဲ။

Odysseus ၏ခရီး

ယခင်မှတ်စုတွင် တွေ့ရှိခဲ့သည့်အတိုင်း ရှေးခေတ်ကာလတွင် Pythagorean စနစ် လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။ ၎င်းတွင်၊ ကြိုးကို 2 သို့မဟုတ် 3 အညီအမျှခွဲ၍ စနစ်၏အသံအားလုံးကိုရရှိမည်ဖြစ်သည်။ တစ်ဝက်မျှင်သည် အသံကို အဋ္ဌကက်တစ်ခုဖြင့် ပြောင်းသည်။ ဒါပေမယ့် သုံးမျိုးခွဲတာက မှတ်စုအသစ်တွေကို ဖြစ်ပေါ်စေတယ်။

တရားဝင်မေးခွန်းတစ်ခု ပေါ်လာသည်- ဤဌာနခွဲကို ဘယ်အချိန်မှာ ရပ်သင့်လဲ။ မှတ်စုအသစ်တစ်ခုစီမှ ကြိုးကို 3 ဖြင့်ခွဲ၍ နောက်တစ်ခုရနိုင်သည်။ ထို့ကြောင့် ဂီတစနစ်တွင် အသံ 1000 သို့မဟုတ် 100000 ရနိုင်သည်။ ဘယ်မှာ ရပ်သင့်လဲ။

ရှေးဂရိကဗျာတစ်ပုဒ်၏သူရဲကောင်း Odysseus သည် သူ၏ Ithaca သို့ပြန်လာသောအခါတွင် အတားအဆီးများစွာက သူ့ကိုစောင့်ကြိုနေခဲ့သည်။ သူတို့ အသီးသီးက ဘယ်လိုဖြေရှင်းရမလဲဆိုတာ မတွေ့မချင်း သူ့ခရီးကို နှောင့်နှေးစေခဲ့တယ်။

ဂီတစနစ် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး လမ်းကြောင်းတွင်လည်း အတားအဆီးများ ရှိခဲ့သည်။ ငွေစက္ကူအသစ်များ ပေါ်လာခြင်း၏ လုပ်ငန်းစဉ်ကို အချိန်အတန်ကြာ နှောင့်နှေးစေပြီးနောက် ၎င်းတို့ကို ကျော်လွှားပြီး နောက်အတားအဆီးကို ရင်ဆိုင်ခဲ့ကြရာ ရွက်လွှင့်ခဲ့ကြသည်။ ဤအတားအဆီးများသည် ကွဲလွဲမှုများဖြစ်သည်။

ကွဲလွဲမှုဆိုတာ ဘာလဲဆိုတာကို နားလည်ဖို့ ကြိုးစားကြည့်ရအောင်။

အသံ၏ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာဖွဲ့စည်းပုံကို နားလည်သောအခါ ဤဖြစ်စဉ်၏ တိကျသောအဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်ကို ကျွန်ုပ်တို့ရနိုင်သည်။ သို့သော် ယခု ကျွန်ုပ်တို့သည် တိကျမှုမလိုအပ်ပါ၊ ရိုးရှင်းသောစကားလုံးများဖြင့် ရှင်းပြရန်လုံလောက်ပါသည်။

အဲဒီတော့ ကြိုးတစ်ချောင်းရှိတယ်။ အဲဒါကို ၂ ပိုင်း ၃ ပိုင်းခွဲလို့ရတယ်။ ထို့ကြောင့် ကျွန်ုပ်တို့သည် octave နှင့် duodecim ကိုရရှိသည်။ အဋ္ဌကထာတစ်ခုသည် ဗျည်းသံပို၍ နားလည်နိုင်သည်- ၂ ဖြင့် ပိုင်းခြားခြင်းထက် ၃ ပိုင်းခွဲခြင်းထက် ပိုလွယ်သည်။ တစ်ဖန်၊ duodecima သည် အပိုင်း ၅ ပိုင်းခွဲထားသော စာကြောင်းထက် ဗျည်းသံပို၍ အသံထွက်မည် (ထိုအပိုင်းသည် octave နှစ်ခုပြီးနောက် တတိယတစ်ခုပေးမည်)၊ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် ၃ ဖြင့် ခွဲခြင်းသည် ၅ ဖြင့် ခွဲခြင်းထက် ပိုရိုးရှင်းသောကြောင့် ဖြစ်သည်။

ဥပမာ၊ ပဉ္စမတစ်ခုကို ဘယ်လိုတည်ဆောက်ခဲ့တယ်ဆိုတာ မှတ်မိကြစို့။ ကြိုးကို အပိုင်း ၃ ပိုင်းခွဲပြီး ရလာတဲ့ အရှည်ကို ၂ ဆ တိုးလာပါတယ် (ပုံ ၁)။

သင်တွေ့မြင်ရသည့်အတိုင်း ပဉ္စမတစ်ခုကိုတည်ဆောက်ရန်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် တစ်ခုမဟုတ်၊ အဆင့်နှစ်ဆင့်ယူရန် လိုအပ်ပြီး ထို့ကြောင့် ပဉ္စမတစ်ခုသည် octave သို့မဟုတ် duodecime ထက် ဗျည်းသံနည်းမည်ဖြစ်သည်။ ခြေလှမ်းတိုင်းတွင်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် မူရင်းမှတ်စုနှင့် ဝေးကွာနေပုံရသည်။

အလိုက်အထိုက် ဆုံးဖြတ်ခြင်းအတွက် ရိုးရှင်းသော စည်းမျဉ်းတစ်ခုကို ကျွန်ုပ်တို့ ချမှတ်နိုင်သည်-

ကျွန်ုပ်တို့လုပ်ဆောင်သော ခြေလှမ်းများ နည်းပါးလေလေ၊ ဤအဆင့်များသည် ၎င်းတို့ကိုယ်တိုင် ရိုးရှင်းလေလေ၊ ကြားကာလသည် ဗျည်းသံ များလေလေ ဖြစ်သည်။

ဆောက်လုပ်ရေးကို ပြန်ကြည့်ရအောင်။

ဒီတော့ လူတွေက ပထမဆုံး အသံကို ရွေးပြီးပြီ (အဆင်ပြေဖို့၊ ဒါကို ငါတို့ ယူဆမယ်။ သို့ရှေးဂရိလူတို့ကိုယ်တိုင်က အဲဒါကို မခေါ်ပေမယ့်) ကြိုးရဲ့အရှည်ကို 3 နဲ့ မြှောက်ပြီး တခြားမှတ်စုတွေကို စတင်တည်ဆောက်ခဲ့တယ်။

ပထမဆုံး အသံနှစ်ခုကို လက်ခံရရှိခဲ့သည်။ သို့ အနီးစပ်ဆုံးဖြစ်ခဲ့တယ်။ F и ဆားငန် (ပုံ ၂)။ ဆားငန် ကြိုး၏အရှည်ကို 3 ကြိမ်လျှော့ချပါက ရရှိနိုင်သည်။ F - ဆန့်ကျင်ဘက်အားဖြင့် ၃ ဆတိုးလာလျှင်။

π အညွှန်းကိန်းသည် ကျွန်ုပ်တို့ Pythagorean စနစ်၏ မှတ်စုများအကြောင်း ပြောနေသည်ဟု ဆိုလိုနေသေးသည်။

အကယ်၍ သင်သည် ဤမှတ်စုများကို မှတ်စုတည်ရှိရာ တူညီသော octave သို့ ရွှေ့ပါ။ သို့ထို့နောက် ၎င်းတို့ရှေ့မှ ကြားကာလကို စတုတ္ထ (do-fa) နှင့် ပဉ္စမ (do-sol) ဟုခေါ်သည်။ ဤအရာများသည် အလွန်ထူးခြားသော ကြားကာလနှစ်ခုဖြစ်သည်။ ပိသာဂိုရီယန်စနစ်မှ သဘာဝစနစ်သို့ ကူးပြောင်းစဉ်ကာလတွင် အချိန်ကာလအားလုံးနီးပါး ပြောင်းလဲသွားသောအခါ စတုတ္ထနှင့် ပဉ္စမတည်ဆောက်မှုတို့သည် မပြောင်းလဲခဲ့ပေ။ သံယောဇဉ်၏ဖွဲ့စည်းမှုသည် ဤမှတ်စုများ၏ တိုက်ရိုက်ပါဝင်မှုနှင့်အတူ သွားသည်၊ လွှမ်းမိုးကြီးစိုးမှုနှင့် လွှမ်းမိုးချုပ်ကိုင်မှုတို့အပေါ်တွင် တည်နေပါသည်။ ဤကြားကာလများသည် ဗျည်းအက္ခရာများဖြစ်သဖြင့် ၎င်းတို့သည် ရိုမန်းတစ်ခေတ်တိုင်အောင် ဂီတကိုလွှမ်းမိုးထားပြီး အလွန်အရေးပါသောအခန်းကဏ္ဍတစ်ခုအဖြစ် တာဝန်ပေးအပ်ခံရပြီးနောက်တွင်ပင်၊

ဒါပေမဲ့ ကွဲလွဲမှုတွေကနေ ရုန်းထွက်ခဲ့ကြတယ်။ ဤအချက်သုံးချက်ကြောင့် တည်ဆောက်မှု မရပ်တန့်ခဲ့ပါ။ Sruna သည် အသံအသစ်နှင့်အသစ်များကိုလက်ခံရရှိရန် duodecyma ပြီးနောက် duodecyma ပြီးနောက် duodecyma ကို 3 ပိုင်းခွဲပြီးဆက်လက်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။

ပထမအတားအဆီးက ပဉ္စမအဆင့်မှာ ပေါ်လာတယ်။ သို့ (မူရင်းမှတ်စု) re,fa,sol,la မှတ်စုထပ်ပြောသည်။ E (ပုံ ၂)။

မှတ်စုများကြား E и F ထိုအချိန်က လူများအတွက် လွန်စွာ ကွဲလွဲနေပုံပေါ်သော ကြားကာလတစ်ခုကို ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ ဤကြားကာလသည် သေးငယ်သောစက္ကန့်ဖြစ်သည်။

ဒုတိယ mi-fa-ဟာမိုနီအသေး

*****

ဤကြားကာလကို လိုက်လျောညီထွေဖြစ်စေရန် ကျွန်ုပ်တို့ ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ E စနစ်က မတန်တော့ဘူး၊ 5 မှတ်စုမှာ ရပ်ရမယ်။ ထို့ကြောင့် ပထမစနစ်အား 5-note ဟု ခေါ်သည်။ pentatonic. ၎င်းတွင်ရှိသော ကြားကာလအားလုံးသည် အလွန်ဗျည်းဖြစ်သည်။ pentatonic scale ကို ရိုးရာဂီတတွင် တွေ့နိုင်သေးသည်။ တစ်ခါတစ်ရံတွင် အထူးဆေးသုတ်ခြင်းအနေဖြင့် ဂန္ထဝင်များတွင်လည်း ရှိနေပါသည်။

အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ၊ လူများသည် စက္ကန့်အနည်းငယ်၏အသံကို ကျယ်လောင်စွာအသုံးပြုလာကြပြီး ၎င်းကို တော်ရုံတန်ရုံအသုံးပြုပါက ၎င်းနှင့်အသက်ရှင်နိုင်မည်ဖြစ်ကြောင်း သိရှိလာကြသည်။ နောက်အတားအဆီးမှာ အဆင့် ၇ (ပုံ။ ၄)။

မှတ်စုအသစ်သည် အလွန်ကွဲလွဲနေသဖြင့် ၎င်းကို ကိုယ်ပိုင်အမည်မဖော်ဘဲ ခေါ်ဝေါ်ရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ F ထက်ထက် (f# ကို ဆိုလိုသည်)။ အမှန်အားဖြင့် ပြတ်သားပြီး ဤမှတ်စုနှစ်ခုကြားတွင် ဖွဲ့စည်းထားသော ကြားကာလကို ဆိုလိုသည်- F и F ထက်ထက်. အသံက ဤကဲ့သို့ဖြစ်သည်-

F နှင့် F-sharp ကြားကာလသည် ဟာမိုနီဖြစ်သည်။

*****

အကယ်၍ ကျွန်ုပ်တို့သည် “ချွန်ထက်သော” ထက်မကျော်လွန်ပါက၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် 7-မှတ်စုစနစ်ကို ရရှိသည်- diatonic. ဂန္တဝင်နှင့် ခေတ်သစ်ဂီတစနစ်အများစုသည် အဆင့် 7 ဆင့်ဖြစ်သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ၎င်းတို့သည် ဤအချက်တွင် Pythagorean diatonic ကို အမွေဆက်ခံသည်။

diatonicism ၏ဤမျှကြီးမားသောအရေးပါမှုရှိနေသော်လည်း Odysseus သည်ဆက်လက်ရွက်လွှင့်ခဲ့သည်။ ချွန်ထက်သောပုံစံဖြင့် အတားအဆီးကို ကျော်လွှားပြီး စနစ်ထဲသို့ 12 မှတ်စုများ ရိုက်ထည့်နိုင်သည့် ပွင့်လင်းသောနေရာကို သူတွေ့လိုက်ရသည်။ ဒါပေမယ့် 13th က ကြောက်စရာကောင်းတဲ့ ကွဲလွဲမှုဖြစ်ခဲ့တယ်- Pythagorean ကွန်မန့်.

Pythagorean ကော်မာ

*****

ကော်မာသည် Scylla ဖြစ်ပြီး Charybdis သည် တစ်ခုထဲသို့ လှိမ့်ဝင်သွားသည်ဟု ကျွန်ုပ်တို့ပြောနိုင်သည်။ ဤအတားအဆီးကို ကျော်လွှားရန် နှစ်များ သို့မဟုတ် ရာစုနှစ်များပင် မကြာခဲ့ပါ။ အနှစ်တစ်ထောင်ခန့်အကြာ အေဒီ ၁၂ ရာစုတွင် ဂီတပညာရှင်များသည် မိုက်ခရိုခရိုမက်စနစ်များကို လေးလေးနက်နက်ပြောင်းလဲခဲ့ပြီး 12 မှတ်စုများထက်ပို၍ပါဝင်ပါသည်။ ဟုတ်ပါတယ်၊ ဤရာစုနှစ်များတစ်လျှောက်တွင်၊ octave တွင် နောက်ထပ်အသံအနည်းငယ်ထည့်ရန် တစ်ဦးချင်းကြိုးပမ်းမှုများ ပြုလုပ်ခဲ့သော်လည်း၊ ဤကြိုးပမ်းမှုများသည် အလွန်ကြောက်စရာကောင်းသောကြောင့်၊ ကံမကောင်းစွာဖြင့်၊ ဂီတယဉ်ကျေးမှုအတွက် ၎င်းတို့၏ အရေးပါသော ပံ့ပိုးကူညီမှုအကြောင်းကို မည်သူမှ မပြောနိုင်ပေ။

ကိုးရာစု၏ကြိုးစားမှုများကို အပြည့်အဝအောင်မြင်သည်ဟု ယူဆနိုင်ပါသလား။ microchromatic စနစ်များသည် ဂီတကို အသုံးပြုလာပါသလား။ ဤမေးခွန်းကို ပြန်ကြည့်ကြစို့၊ သို့သော် ထိုမတိုင်မီတွင် ပီသာဂိုရီယန်စနစ်မှမဟုတ်တော့ဘဲ နောက်ထပ်ကွဲလွဲမှုအချို့ကို သုံးသပ်ပါမည်။

ဝံပုလွေနှင့် မာရ်နတ်

Pythagorean စနစ်မှ အကွဲအပြဲကြားကာလများကို ကိုးကားဖော်ပြသောအခါ၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် အနည်းငယ် လိမ္မာပါသည်။ ဆိုလိုသည်မှာ၊ သေးငယ်သောစက္ကန့်နှင့် ချွန်ထက်မှု နှစ်ခုစလုံးရှိသော်လည်း ၎င်းတို့ကြားလိုက်ရသည်မှာ အနည်းငယ် ကွဲပြားပါသည်။

အမှန်မှာ ရှေးခေတ်တေးဂီတသည် မိုနိုဒစ်ဂိုဒေါင်၏ အများစုဖြစ်သည်။ ရိုးရိုးရှင်းရှင်းပြောရလျှင် တစ်ကြိမ်လျှင် မှတ်စုတစ်ခုသာ အသံထွက်ပြီး ဒေါင်လိုက်- အသံများစွာ၏ တစ်ပြိုင်နက်တည်းပေါင်းစပ်မှု- သည် လုံးဝနီးပါးဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့် ရှေးတေးဂီတချစ်သူများသည် စည်းကမ်းအတိုင်း စက္ကန့်အနည်းငယ်နှင့် စူးစူးရှရှ နှစ်ခုစလုံးကို ကြားရသည်-

အသေးအဖွဲ ဒုတိယ mi-fa - တေးဂီတ

*****

Semitone F နှင့် F ပြတ်သားသည် - တေးဂီတ

*****

သို့သော် အကွဲကွဲအပြားပြားများ အပါအဝင် ဒေါင်လိုက် ဟန်ချက်ညီသော (ဒေါင်လိုက်) ကြားကာလများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်နှင့်အမျှ၊

ဒီစီးရီးမှာ ပထမဆုံးလို့ ခေါ်သင့်တယ်။ ထွန်း.

ဤသည်မှာ tritone ၏အသံဖြစ်သည်။

*****

၎င်းကို tritone ဟုခေါ်သည်၊ ၎င်းသည် ကုန်းနေရေနေသတ္တဝါနှင့်တူသောကြောင့်မဟုတ်ဘဲ၊ ၎င်း၏အောက်ခြေအသံမှ အထက်ပိုင်းအထိ အသံသုံးသံလုံးတိတိပါရှိသည် (ဆိုလိုသည်မှာ၊ semitones ခြောက်ခု၊ piano key ခြောက်ခု) ဖြစ်သောကြောင့်ဖြစ်သည်။ စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းတာက လက်တင်ဘာသာမှာ tritonus လို့လည်း ခေါ်ပါတယ်။

ဤကြားကာလကို Pythagorean စနစ်တွင်ရော သဘာဝအတိုင်း တည်ဆောက်နိုင်သည်။ ဤနေရာနှင့် ထိုနေရာသည် ကွဲလွဲနေလိမ့်မည်။

၎င်းကို Pythagorean စနစ်တွင်တည်ဆောက်ရန်၊ သင်သည် ကြိုးကို ၃ ပိုင်း ၆ ကြိမ်ခွဲကာ ရလာဒ်အရှည်ကို ၁၀ ဆ နှစ်ဆရရမည်ဖြစ်သည်။ string ၏ အရှည်ကို အပိုင်းခွဲ 3/6 အဖြစ် ဖော်ပြပါမည်။ အဆင့်များစွာဖြင့် အလိုက်အထိုက်ပြောရန် မလိုအပ်ပါ။

သဘာဝအတိုင်း ညှိခြင်းတွင် အခြေအနေ အနည်းငယ် ပိုကောင်းပါသည်။ သဘာဝ tritone ကိုအောက်ပါအတိုင်းရရှိနိုင်သည်- ကြိုး၏အရှည်ကို 3 နှင့် 9 ကြိမ်ခွဲပါ (ဆိုလိုသည်မှာ 5 နှင့် ခွဲ) ၊ ထို့နောက် 45 ဖြင့်ခွဲ (စုစုပေါင်း 5 ပိုင်းဖြင့်ခွဲ) ပြီးနောက် 32 ကြိမ်နှစ်ဆ။ ရလဒ်အနေဖြင့်၊ ကြိုး၏အရှည်သည် 45/XNUMX ဖြစ်ပြီး အနည်းငယ်ရိုးရှင်းသော်လည်း အလိုက်အထိုက်ကတိမပေးပေ။

အလယ်ခေတ်က ကောလဟာလတွေအရ ဒီကြားကာလကို "ဂီတထဲက နတ်ဆိုး" လို့ ခေါ်ပါတယ်။

ဒါပေမယ့် နောက်ထပ် အလိုက်အထိုက် က ဂီတ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် ပိုအရေးကြီးလာတယ် - ဝံပုလွေပဉ္စမ.

Wolf Quint

*****

ဒီကြားကာလက ဘယ်ကလာတာလဲ။ ဘာကြောင့် လိုအပ်တာလဲ။

ကျွန်ုပ်တို့သည် မှတ်စုတစ်ခုမှ သဘာဝစနစ်တစ်ခုတွင် အသံများကို ရိုက်ထည့်သည်ဆိုပါစို့ သို့. မှတ်စုတစ်ခုရှိတယ်။ : D rune ကို အပိုင်း 3 ပိုင်း နှစ်ကြိမ်ခွဲထားပါက (ကျွန်ုပ်တို့ ရှေ့သို့ duodecimal ခြေလှမ်းနှစ်လှမ်းကို လှမ်းယူပါ)။ မှတ်စု A အနည်းငယ်ကွဲပြားစွာဖွဲ့စည်းထားသည်- ၎င်းကိုရရှိရန်ကျွန်ုပ်တို့သည် string ကို 3 ကြိမ်တိုးရန်လိုအပ်သည် ( duodecims တစ်လျှောက်နောက်ပြန်ဆုတ်ရန်) ပြီးနောက်ရရှိလာသောကြိုးအရှည်ကိုအပိုင်း 5 ပိုင်းခွဲပါ (ဆိုလိုတာက၊ မလုပ်ရသေးတဲ့သဘာဝတတိယကိုယူပါ။ Pythagorean စနစ်တွင်တည်ရှိသည်။) ထို့ကြောင့် မှတ်စုစာတန်းများ၏ အလျားများကြား၊ : D и A ရိုးရှင်းသောအချိုးအစား 2/3 (ငါးပုံတစ်ပုံ) မဟုတ်ဘဲ 40/27 (ဝံပုလွေပဉ္စမ) အချိုးကိုရရှိသည်။ ဆက်စပ်မှုမှကြည့်လျှင် ဤဗျည်းသည် ဗျည်းမဟုတ်ပေ။

အဘယ့်ကြောင့်ဆိုသော် ကျွန်ုပ်တို့ သတိမထားမိကြပေ။ Aပဉ္စမ စင် ပါ့ : D? အမှန်က အဲဒါဆိုရင် ကျွန်တော်တို့မှာ မှတ်စုနှစ်ခုရှိမယ်။ A - "re from re" နှင့် "natural" ။ ဒါပေမယ့် "ကွန့်" နဲ့ A တူညီသောပြဿနာများရှိလိမ့်မည်။ : D - သူမသည်သူမ၏ပဉ္စမမြောက်လိုအပ်လိမ့်မည်၊ ကျွန်ုပ်တို့တွင်မှတ်စုနှစ်ခုရှိပြီးသားဖြစ်လိမ့်မည်။ E.

ပြီးတော့ ဒီဖြစ်စဉ်က ရပ်တန့်လို့မရပါဘူး။ ဟိုက်ဒရာ၏ဦးခေါင်းတစ်ခု၏နေရာတွင်၊ နှစ်ခုပေါ်လာသည်။ ပြဿနာတစ်ခုကို ဖြေရှင်းခြင်းဖြင့်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် အသစ်တစ်ခုကို ဖန်တီးသည်။

ဝံပုလွေငါးပုံတစ်ပုံ၏ပြဿနာအတွက် အဖြေသည် အစွန်းရောက်မှုဖြစ်လာသည်။ သူတို့သည် “ပဉ္စမ” ဟူသော အညီအမျှ အပူဒဏ်ခံစနစ်တစ်ခုကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ A နှင့် "သဘာဝ" ကို မှတ်စုတစ်ခုဖြင့် အစားထိုးခဲ့သည်။ Aအခြားမှတ်စုများအားလုံးနှင့် တေးသွားအနည်းငယ်ကွာဟသော တေးသွားသည် သိသာထင်ရှားရုံမျှသာဖြစ်ပြီး ဝံပုလွေပဉ္စမတွင်ကဲ့သို့ ထင်ရှားခြင်းမရှိပေ။

ထို့ကြောင့် ပဉ္စမမြောက် ဝံပုလွေသည် အတွေ့အကြုံရှိသော ပင်လယ်ဝံပုလွေကဲ့သို့ ဂီတသင်္ဘောကို အလွန်မထင်မှတ်ထားသော ကမ်းခြေများဆီသို့ ဦးဆောင်သွားခဲ့သည်။

ကွဲလွဲမှုများ၏သမိုင်းအကျဉ်း

ကွဲလွဲမှု၏သမိုင်းအကျဉ်းသည် ကျွန်ုပ်တို့အား အဘယ်အရာသင်ပေးသနည်း။ ရာစုနှစ်ပေါင်းများစွာ ခရီးမှ မည်သည့်အတွေ့အကြုံကို ထုတ်ယူနိုင်သနည်း။

• ပထမအချက်အနေဖြင့် ဂီတသမိုင်းတွင် ကွဲလွဲမှုများသည် အလိုက်အထိုက်ထက် မနည်းသောအခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့သည်။ သူတို့မကြိုက်တဲ့အချက်ကို သူတို့နဲ့တိုက်မိပေမယ့်လည်း ဂီတလမ်းကြောင်းသစ်တွေ ပေါ်ပေါက်လာဖို့အတွက် မကြာခဏ တွန်းအားပေးခဲ့သူတွေဖြစ်ပြီး မမျှော်လင့်ထားတဲ့ ရှာဖွေတွေ့ရှိမှုတွေအတွက် အထောက်အကူဖြစ်စေခဲ့ပါတယ်။
• ဒုတိယအနေနဲ့ စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းတဲ့ လမ်းကြောင်းကို ရှာတွေ့နိုင်ပါတယ်။ ဂီတ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်နှင့်အမျှ လူများသည် အလိုက်အထိုက် လိုက်လျောညီထွေရှိသော အသံများကို ပိုမိုရှုပ်ထွေးသော ပေါင်းစပ်မှုများဖြင့် ကြားသိလာကြသည်။

အထူးသဖြင့် သံယောဇဉ်အစီအစဥ်ဖြင့် ကွဲလွဲနေသည့်ကြားကာလကို ယခုအချိန်တွင် လူအနည်းငယ်သာ စဉ်းစားကြလိမ့်မည်။ ဒါပေမယ့် လွန်ခဲ့တဲ့နှစ်ပေါင်း နှစ်ထောင်ခွဲလောက်က ဒီလိုဖြစ်ခဲ့တယ်။ Triton သည် ဂီတအလေ့အကျင့်သို့ ဝင်ရောက်ခဲ့ပြီး၊ လူကြိုက်များသော ဂီတတွင်ပင် ဂီတလက်ရာများစွာကို tritone ၏ အလေးအနက်ဆုံးပါဝင်မှုဖြင့် တည်ဆောက်ထားသည်။

ဥပမာအားဖြင့်၊ ဖွဲ့စည်းမှုသည် tritones ဖြင့်စတင်သည်။ Jimi Hendrix ခရမ်းရောင် အခိုးအငွေ့

တဖြည်းဖြည်း၊ ပိုပို၍ ကွဲလွဲမှုများသည် “မကွဲလွဲမှုများ” သို့မဟုတ် “အညီနီးပါး” အမျိုးအစားသို့ ရွေ့လျားလာသည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ အကြားအာရုံ ယိုယွင်းလာရခြင်း မဟုတ်ဘဲ၊ ထိုသို့သော ကြားကာလများနှင့် သံယောဇဉ်များသည် ကြမ်းတမ်းသော သို့မဟုတ် ရွံရှာဖွယ်ကောင်းသည်ဟု ကျွန်ုပ်တို့ မကြားရပါ။ အမှန်မှာ ကျွန်ုပ်တို့၏ ဂီတအတွေ့အကြုံများ တိုးပွားလာသည်နှင့်အမျှ ရှုပ်ထွေးသော အဆင့်ပေါင်းများစွာ တည်ဆောက်မှုများကို အထူးအဆန်း၊ ထူးကဲပြီး စိတ်ဝင်စားစရာများအဖြစ် ၎င်းတို့ကိုယ်တိုင် ခံစားသိရှိနိုင်နေပြီဖြစ်သည်။

ဤဆောင်းပါးတွင် တင်ပြထားသော ဝံပုလွေပဉ္စမ သို့မဟုတ် ကော်မာများသည် ကြောက်မက်ဖွယ်ကောင်းပုံမပေါ်ပါ၊ ၎င်းတို့သည် ၎င်းတို့အား အညီအမျှ ရှုပ်ထွေးပြီး မူရင်းဂီတဖန်တီးရာတွင် သင်တွဲလုပ်နိုင်သည့် ရှုပ်ထွေးသောပစ္စည်းတစ်မျိုးအဖြစ် သဘောထားမည်ဖြစ်သည်။

ရေးသားသူ - Roman Oleinikov အသံသွင်းခြင်း- Ivan Soshinsky