ဂီတသံစဉ်အမျိုးအစားများ

octave တစ်ခုတွင် ငွေစက္ကူ ၁၂ လုံးပါရှိသည်- အဖြူရောင်သော့ ၇ လုံး နှင့် အနက်ရောင် ၅ လုံး ရှိသည်ဟူသောအချက်ကို ကျွန်ုပ်တို့အားလုံး သိရှိပြီးဖြစ်သည်။ ဂန္ထဝင်မှသည် ဟာ့ဒ်ရော့ခ်အထိ ကျွန်ုပ်တို့ကြားရသော ဂီတအားလုံးကို ဤမှတ်စု ၁၂ ခုဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည်။

အမြဲတမ်း ဒီလိုပဲလား။ Bach ခေတ်၊ အလယ်ခေတ် သို့မဟုတ် ရှေးခေတ်တွင် ဂီတသည် ဤကဲ့သို့ အသံထွက်ပါသလား။

အမျိုးအစားခွဲခြားခြင်းသဘောတူစာချုပ်

အရေးကြီးသောအချက်နှစ်ချက်

• သမိုင်းတွင် ပထမဆုံး အသံသွင်းခြင်းကို ကိုးရာစုနှစ်ဝက်တွင် ပြုလုပ်ခဲ့သည်။
• ကိုးရာစုအစပိုင်းအထိ သတင်းအချက်အလက် ပေးပို့နိုင်သည့် အလျင်မြန်ဆုံးမှာ မြင်းတစ်ကောင်၏ အမြန်နှုန်းဖြစ်သည်။

အခု လွန်ခဲ့တဲ့ ရာစုနှစ်အနည်းငယ်က ရှေ့ကို မြန်မြန်သွားကြရအောင်။

ဘုန်းကြီးကျောင်းတစ်ခုမှ ဆရာတော် (သူ့ကို Dominic ဟုခေါ်ကြပါစို့) သည် နေရာတိုင်းတွင် ရွတ်ဆိုခြင်း၊ ကျမ်းဂန်များ ရွတ်ဆိုရန် လိုအပ်သည်ဟု အကြံတစ်ခု ထွက်ပေါ်လာသည် ဆိုပါစို့။ သို့သော် အနီးနားရှိ ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းကို ခေါ်ဆို၍ မှတ်သားထားနိုင်ရန် “A” ကို သီဆို၍ မရနိုင်ပါ။ ထို့နောက် ညီအစ်ကိုအသင်းအပင်းအားလုံးသည် ၎င်းတို့၏မှတ်စု “la” ကို အတိအကျပြန်ထုတ်ပေးသည့် ချိန်ညှိခရင်းတစ်ခုကို ပြုလုပ်ကြသည်။ Dominic သည် ဂီတပါရမီရှင် အတွေ့အကြုံအရှိဆုံး အတွေ့အကြုံရှိသူကို သူ့နေရာသို့ ဖိတ်ခေါ်ပါသည်။ အလောင်းတော် ကျောပိုးအိတ်နောက်ဘက်တွင် ညှိုနှိုင်းချိတ်ဖြင့် ရှင်သာမဏေတစ်ပါးသည် မြင်းပေါ်၌ နှစ်ရက်နှစ်ည ထိုင်ကာ လေဝီစီသံနှင့် ခွာသံများကို နားထောင်ရင်း ဂီတကို စည်းလုံးညီညွတ်စေရန် အနီးနားရှိ ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းသို့ ပြေးသွားကြသည်။ မှန်ပါသည်၊ ကြိုးရင်းမှ ခုန်လိုက်ကာ “la” မှတ်စုကို လွဲမှားစွာ ပေးသည်နှင့် ခရီးရှည်ကြီးပြီးနောက် ရှင်သာမဏေကိုယ်တိုင်က သူ့ဇာတိကျောင်းတိုက်တွင် ထိုမှတ်စုများနှင့် ကြားကာလများကဲ့သို့ အသံထွက်ခြင်း ရှိမရှိ ကောင်းစွာ မမှတ်မိတော့ပါ။

ထို့ကြောင့် အနီးနားရှိ ဘုန်းကြီးကျောင်းနှစ်ကျောင်းတွင် ဂီတတူရိယာနှင့် သီချင်းဆိုသံများ ကွဲပြားသွားပါသည်။

အကယ်၍ ကျွန်ုပ်တို့သည် ကိုးရာစုမှ XNUMX ရာစုသို့ အလျင်အမြန်ရှေ့ဆက်မည်ဆိုပါက၊ မည်သည့်အမှတ်အသားမျှမရှိခဲ့ပေ၊ ဆိုလိုသည်မှာ မည်သူမဆို သီချင်းဆိုရန် သို့မဟုတ် ကစားရမည်ကို အတိအကျဆုံးဖြတ်နိုင်သည့် စာရွက်ပေါ်တွင် ထိုကဲ့သို့သော အမှတ်အသားများ မရှိသည်ကို တွေ့ရှိရမည်ဖြစ်သည်။ ထိုခေတ်က အမှတ်အသားသည် စိတ်မဟုတ်၊ တေးသွား၏ ရွေ့လျားမှုကို အနီးစပ်ဆုံး ညွှန်ပြခဲ့သည်။ ထို့နောက်၊ ကျွန်ုပ်တို့၏ ကံမကောင်းသော Dominic သည် ဂီတအတွေ့အကြုံဖလှယ်ရန်အတွက် စာတမ်းဖတ်ပွဲတစ်ခုအတွက် အနီးနားရှိဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းသို့ သံအဖွဲ့တစ်ဖွဲ့လုံးကို စေလွှတ်လိုက်လျှင်ပင်၊ ဤအတွေ့အကြုံကို မှတ်တမ်းတင်ရန် မဖြစ်နိုင်တော့သလို အချိန်အတိုင်းအတာတစ်ခုကြာပြီးနောက် ညီညွတ်မှုအားလုံးသည် ဦးတည်ချက်တစ်ခုသို့ ပြောင်းလဲသွားမည်ဖြစ်သည်။

ထိုခေတ်က ဂီတဖွဲ့စည်းပုံများအကြောင်း ဤကဲ့သို့ ရှုပ်ထွေးမှုများဖြင့် ပြောဆိုရန် ဖြစ်နိုင်ပါသလား။ ထူးထူးခြားခြား၊ ဖြစ်နိုင်တယ်။

Pythagorean စနစ်

လူတို့သည် ပထမဆုံး ကြိုးတပ်တူရိယာများကို စတင်အသုံးပြုသောအခါတွင် စိတ်ဝင်စားဖွယ်ပုံစံများကို ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့ကြသည်။

ကြိုးတစ်ချောင်း၏ အရှည်ကို တစ်ဝက်ခွဲထားလျှင် ၎င်းသည် ကြိုးတစ်ချောင်းလုံး၏ အသံနှင့် အလွန်လိုက်ဖက်စွာ ပေါင်းစပ်ထားသည်။ နောက်ပိုင်းတွင် ဤကြားကာလ (ထိုကဲ့သို့သော အသံနှစ်ခုပေါင်းစပ်မှု) ကို ခေါ်သည်။ octaves (ပုံ ၂)။

ပဉ္စမအချက်ကို နောက်သဟဇာတပေါင်းစပ်မှုဟု လူအများက ယူဆကြသည်။ ဒါပေမယ့် သမိုင်းမှာ ဒီလိုဖြစ်မလာဘူးဆိုတာ ထင်ရှားပါတယ်။ လိုက်ဖက်ညီတဲ့ ပေါင်းစပ်မှုကို ရှာရတာ ပိုလွယ်ပါတယ်။ ဒီလိုလုပ်ဖို့၊ ကြိုးကို ၂ ပိုင်းမဟုတ်ဘဲ ၃ ပိုင်းခွဲဖို့ပဲလိုတယ် (ပုံ ၂)။

ဤအချိုးကို ယခုကျွန်ုပ်တို့သိသည်။ duodecima  (ပေါင်းစပ်ကြားကာလ)။

ယခု ကျွန်ုပ်တို့တွင် အသံအသစ်နှစ်ခုတည်းရှိသည် - octave နှင့် duodecimal - ယခု ကျွန်ုပ်တို့တွင် အသံအသစ်များ ပိုမိုရရှိရန် နည်းလမ်းနှစ်ခုရှိသည်။ 2 နှင့် 3 ဖြင့် ပိုင်းခြားထားသည်။

ဥပမာအားဖြင့်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် duodecimal အသံ (စာကြောင်း၏ 1/3 ကို ဆိုလိုသည်) ကိုယူ၍ string ၏ ဤအစိတ်အပိုင်းကို ပိုင်းပြီးသားဖြစ်သည်။ ၎င်းကို 2 ဖြင့်ခွဲပါက (မူရင်းကြိုး၏ 1/6 ကိုရပါမည်)၊ ထို့နောက် duodecimal ထက် octave ပိုမြင့်သောအသံတစ်ခုရှိလိမ့်မည်။ ကျွန်ုပ်တို့ 3 ဖြင့် ပိုင်းပါက၊ duodecimal မှ duodecimal မှ အသံကိုရရှိမည်ဖြစ်သည်။

သင်သည် ကြိုးတန်းကို ခွဲရုံသာမက ဆန့်ကျင်ဘက်သို့လည်း သွားနိုင်သည်။ ကြိုး၏အရှည်ကို 2 ဆတိုးပါက၊ အောက်ခြေအသံ octave ကိုရရှိပါမည်။ 3 ဆတိုးပါက duodecima သည်နိမ့်သည်။

စကားမစပ်၊ duodecimal အသံကို octave တစ်ခုတည်းဖြင့် နိမ့်ပါက၊ ဆိုလိုသည်မှာ။ အရှည်ကို ၂ ဆတိုးပါ (မူရင်းကြိုးအရှည်၏ 2/2 ကိုရပါမည်)၊ ထို့နောက် တူညီသောပဉ္စမမြောက် (ပုံ။ 3)။

သင်တွေ့မြင်ရသည့်အတိုင်း ပဉ္စမတစ်ခုသည် octave နှင့် duodecim မှဆင်းသက်လာသော ကြားကာလဖြစ်သည်။

ပုံမှန်အားဖြင့်၊ မှတ်စုများတည်ဆောက်ရန်အတွက် 2 နှင့် 3 ခွဲခြင်းအဆင့်များကိုအသုံးပြုရန်ပထမဆုံးခန့်မှန်းသူကို Pythagoras ဟုခေါ်သည်။ ဒါက တကယ်ဟုတ်မဟုတ်ဆိုတာ ပြောဖို့ခက်ပါတယ်။ Pythagoras ကိုယ်တိုင်က ဒဏ္ဍာရီဆန်ဆန်နီးပါး လူတစ်ယောက်ပါ။ ကျွန်ုပ်တို့သိကြသော သူ၏လက်ရာများ၏ အစောဆုံးမှတ်တမ်းများကို သူကွယ်လွန်ပြီးနောက် အနှစ် ၂၀၀ တွင် ရေးသားခဲ့သည်။ ဟုတ်တယ်၊ Pythagoras မတိုင်ခင် ဂီတသမားတွေက အဲဒီမူတွေကို ရိုးရိုးရှင်းရှင်း မရေးပြခဲ့ဘူး (ဒါမှမဟုတ် ချရေးမထားဘူး) လို့ ယူဆတာ ဖြစ်နိုင်တယ်။ ဤအခြေခံမူများသည် သဘာဝ၏နိယာမများအားဖြင့် ညွှန်ကြားထားသော စကြာဝဠာဖြစ်ပြီး၊ အစောပိုင်းရာစုနှစ်များမှ ဂီတပညာရှင်များသည် သဟဇာတဖြစ်ရန် ကြိုးပမ်းပါက ၎င်းတို့ကို ကျော်ဖြတ်၍မရနိုင်ပါ။

နှစ်ကြိမ်၊ သုံးကြိမ်လောက် လမ်းလျှောက်ပြီး ဘယ်လိုမှတ်စုတွေ ရနိုင်လဲ ကြည့်ရအောင်။

ကြိုးတစ်ချောင်း၏အလျားကို 2 ဖြင့် ပိုင်းခြားခြင်း (သို့မဟုတ်) မြှောက်ပါက၊ octave ပိုမြင့်သော (သို့) နိမ့်သည့် မှတ်စုကို အမြဲတမ်းရရှိမည်ဖြစ်သည်။ octave တစ်ခုနှင့်တစ်ခု မတူညီသော မှတ်စုများကို တူညီသည်ဟု ခေါ်သည်၊ ဤနည်းဖြင့် "အသစ်" မှတ်စုများကို ရရှိမည်မဟုတ်ကြောင်း ကျွန်ုပ်တို့ ပြောနိုင်ပါသည်။

အခြေအနေက ၃ ပိုင်း ခွဲတာနဲ့ အတော်လေးကို ကွဲပြားပါတယ်။ ကနဦးမှတ်စုအနေနဲ့ “လုပ်” ပြီး သုံးဆပါတဲ့ အဆင့်တွေက ဘယ်ကို ဦးတည်သွားမလဲဆိုတာ ကြည့်ကြရအောင်။

duodecimo အတွက် ဝင်ရိုး duodecim (ပုံ 4) ပေါ်တွင် တင်ထားသည်။

မှတ်စုများ၏ လက်တင်အမည်များအကြောင်း ပိုမိုဖတ်ရှုနိုင်ပါသည်။ မှတ်စု၏အောက်ခြေရှိ အညွှန်း π သည် ၎င်းတို့သည် Pythagorean စကေး၏မှတ်စုများဖြစ်ကြောင်း ဆိုလိုသည်၊ ထို့ကြောင့် ၎င်းတို့ကို အခြားစကေးများ၏မှတ်စုများနှင့် ခွဲခြားရန်ပိုမိုလွယ်ကူမည်ဖြစ်သည်။

သင်တွေ့မြင်ရသည့်အတိုင်း ယနေ့ကျွန်ုပ်တို့အသုံးပြုသော မှတ်စုအားလုံး၏ ရှေ့ပြေးပုံစံများသည် Pythagorean စနစ်တွင် ရှိနေပါသည်။ သီချင်းတင်မကဘူး။

“do” (“fa” မှ “la” သို့ အနီးဆုံးမှတ်စု (၅) ခုကို ယူပါက၊ pentatonic - ယနေ့တိုင် အသုံးများသော ကြားကာလစနစ်။ နောက်ထပ် 7 မှတ်စု ("fa" မှ "si") ပေးပါမည်။ diatonic. ဤမှတ်စုများသည် စန္ဒယား၏ အဖြူရောင်သော့များပေါ်တွင် တည်ရှိနေပါသည်။

အမည်းရောင်သော့များဖြင့် အခြေအနေသည် အနည်းငယ် ပိုမိုရှုပ်ထွေးသည်။ ယခု “do” နှင့် “re” အကြား သော့တစ်ခုသာ ရှိသေးပြီး အခြေအနေများပေါ်မူတည်၍ ၎င်းကို C-sharp သို့မဟုတ် D-flat ဟုခေါ်သည်။ Pythagorean စနစ်တွင် C-sharp နှင့် D-flat တို့သည် မတူညီသောမှတ်စုနှစ်ခုဖြစ်ပြီး တူညီသောသော့ပေါ်တွင် ထည့်၍မရပါ။

သဘာဝအတိုင်းညှိခြင်း။

လူတွေက Pythagorean စနစ်ကို သဘာဝအတိုင်း ပြောင်းလဲစေခဲ့တာက ဘာလဲ။ ထူးထူးခြားခြား၊ အဲဒါက တတိယပါ။

Pythagorean ညှိခြင်းတွင်၊ အဓိက တတိယ (ဥပမာ၊ interval do-mi) သည် အလွန်ကွဲလွဲနေပါသည်။ ပုံ 4 တွင်၊ မှတ်စု "do" မှ note "mi" သို့ရရန်အတွက်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် duodecimal အဆင့် 4 ခုကိုလုပ်ဆောင်ရန်၊ ကြိုးအရှည်ကို 4 နှင့် 3 ကြိမ်ခွဲရန်လိုအပ်သည်ကိုကျွန်ုပ်တို့တွေ့မြင်သည်။ ထိုသို့သော အသံနှစ်ခုသည် တူညီသော အလိုက်အထိုက် အနည်းငယ်သာ ရှိလိမ့်မည် ဆိုသည်မှာ အံဩစရာ မဟုတ်ပေ။

သို့သော် Pythagorean တတိယနှင့် အလွန်နီးစပ်သော ဗျည်းသံမှာ သဘာဝ တတိယတစ်ခု ရှိသည်။

Pythagorean တတိယ

သဘာဝ တတိယ

Choir အဆိုတော်များသည် ဤကြားကာလ ပေါ်လာသောအခါတွင် ဗျည်းသဘာ၀ကို လိုက်လျောညီထွေစွာ တုံ့ပြန်ကြသည်။

ကြိုးတစ်ချောင်းပေါ်တွင် သဘာဝတတိယတစ်ခုရရန်၊ ၎င်း၏အရှည်ကို 5 ဖြင့် ပိုင်းခြားရန် လိုအပ်ပြီး ထွက်ပေါ်လာသောအသံကို 2 အoctave ဖြင့် လျှော့ထားရန်၊ ထို့ကြောင့် ကြိုး၏အရှည်မှာ 4/5 (ပုံ။ 5) ဖြစ်သည်။

သင်တွေ့မြင်ရသည့်အတိုင်း၊ ကြိုးတန်းကို အပိုင်း ၅ ပိုင်းခွဲ၍ ပီသာဂိုရီယန်စနစ်တွင် မရှိသော အပိုင်းများ ပေါ်လာသည်။ ထို့ကြောင့် Pythagorean စနစ်တွင် သဘာဝ တတိယတစ်ခု မဖြစ်နိုင်ပေ။

ဤကဲ့သို့သော ရိုးရှင်းသော အစားထိုးမှုသည် စနစ်တစ်ခုလုံးကို ပြန်လည်ပြင်ဆင်မှုဖြစ်စေခဲ့သည်။ တတိယမြောက်ပြီးနောက်၊ ပရီမာ၊ စက္ကန့်၊ စတုတ္ထနှင့် ပဉ္စမပိုင်းမှလွဲ၍ ကြားကာလအားလုံးသည် ၎င်းတို့၏ အသံကို ပြောင်းလဲသွားသည်။ ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။ သဘာဝက (တခါတရံ ခေါ်တယ်။ သန့်ရှင်း) ဖွဲ့စည်းပုံ. ၎င်းသည် Pythagorean ထက် ပို၍ ဗျည်းသဏ္ဌန်ဖြစ်လာခဲ့သည်၊ သို့သော် ၎င်းသည် တစ်ခုတည်းသောအရာမဟုတ်ပါ။

သဘာဝသံယောဇဉ်ဖြင့် ဂီတသို့ရောက်လာသည့် အဓိကအရာမှာ သံယောဇဉ်ဖြစ်သည်။ Major နှင့် minor ( chords နှင့် keys as ) ကို သဘာဝအတိုင်း ချိန်ညှိမှသာ ဖြစ်နိုင်သည်။ ဆိုလိုသည်မှာ၊ တရားဝင်အားဖြင့်၊ Pythagorean စနစ်၏မှတ်စုများမှလည်း အဓိက triad ကိုစုဝေးနိုင်သော်လည်း Pythagorean စနစ်တွင် tonality ကို စုစည်းနိုင်သည့် အရည်အသွေးရှိမည်မဟုတ်ပါ။ ရှေးခေတ်ဂီတတွင် ကြီးစိုးသော ဂိုဒေါင်သည် တိုက်ဆိုင်မှုမဟုတ်ပေ။ monody. Monody သည် monophonic သီချင်းဆိုရုံမျှမက၊ ၎င်းသည် မိုနိုဖနီဟု ဆိုနိုင်သည်၊ ၎င်းသည် harmonic accompaniment ဖြစ်နိုင်ခြေကိုပင် ငြင်းဆိုသည်။

အဓိက နှင့် အသေးအဖွဲ ၏ အဓိပ္ပါယ်ကို ဂီတသမားများအား ရှင်းပြရန် အကြောင်းမရှိပါ။

ဂီတမဟုတ်သောသူများအတွက် အောက်ပါစမ်းသပ်ချက်ကို အကြံပြုနိုင်ပါသည်။ Viennese ဂန္ထဝင်များမှ ၉၅ ရာစုအလယ်အထိ ဂန္ထဝင်လက်ရာတစ်ခုခုကို ထည့်သွင်းပါ။ ဖြစ်နိုင်ခြေ 95% ဖြင့် ၎င်းသည် major သို့မဟုတ် minor တွင်ဖြစ်လိမ့်မည်။ ခေတ်ပေါ်တေးဂီတကို ဖွင့်ပါ။ ဖြစ်နိုင်ခြေ 99,9% ရှိသော အဓိက သို့မဟုတ် အသေးစားတစ်ခုတွင် ဖြစ်လိမ့်မည်။

Tempered အတိုင်းအတာ

စိတ်နေစိတ်ထားအတွက် ကြိုးစားမှုတွေ အများကြီးရှိခဲ့ပါတယ်။ ယေဘူယျအားဖြင့်ပြောရလျှင် စိတ်နေစိတ်ထားဟူသည် သန့်ရှင်းသော (သဘာဝ သို့မဟုတ် ပိသာဂိုရီယံ) မှ ကြားကာလတစ်ခု၏ သွေဖည်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။

အအောင်မြင်ဆုံးရွေးချယ်မှုမှာ octave ကို 12 “တန်းတူညီမျှ” ကြားကာလအဖြစ် ပိုင်းခြားထားသောအခါတွင် တူညီသောစိတ်နေစိတ်ထား (RTS) ဖြစ်သည်။ ဤနေရာတွင် "သာတူညီမျှမှု" ကို အောက်ပါအတိုင်း နားလည်သည်- နောက်မှတ်စုတစ်ခုစီသည် ယခင်စာရွက်ထက် အကြိမ်အရေအတွက် တူညီပါသည်။ မှတ်စုကို 12 ကြိမ်မြှောက်ပြီးရင် သန့်စင်တဲ့ octave ကို ရောက်ရပါမယ်။

ဤကဲ့သို့သောပြဿနာကိုဖြေရှင်းပြီးနောက်ကျနော်တို့ 12-မှတ်စုရရှိသည်။ တူညီသောစိတ်ထား (သို့မဟုတ် RTS-12)။

ဒါပေမဲ့ စိတ်နေစိတ်ထား ဘာကြောင့် လိုအပ်တာလဲ။

အမှန်မှာ သဘာဝအတိုင်းညှိခြင်းတွင် (ဆိုလိုသည်မှာ၊ ၎င်းကို အညီအမျှ ဒေါသဖြင့် အစားထိုးထားသည်)၊ ကျွန်ုပ်တို့ "ရေတွက်ခြင်း" ဟူသော အသံကို ပြောင်းလဲရန် ဥပမာ - မှတ်စုမှ "လုပ်" မှတ်စု "မှတ်စု" အထိ၊ re”၊ ထို့နောက် ကြားကာလ ဆက်ဆံရေးအားလုံးကို ချိုးဖောက်လိမ့်မည်။ ဤသည်မှာ သန့်ရှင်းသော ချိန်ညှိမှုများအားလုံး၏ Achilles ၏ဖနောင့်ဖြစ်ပြီး ၎င်းကို ပြုပြင်ရန် တစ်ခုတည်းသောနည်းလမ်းမှာ ကြားကာလအားလုံးကို အနည်းငယ်ကွာသွားစေသော်လည်း တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ညီမျှစေရန်ဖြစ်သည်။ ထို့နောက် အခြားသော့တစ်ခုသို့ ရွှေ့လိုက်သောအခါ၊ အမှန်မှာ မည်သည့်အရာမှ ပြောင်းလဲမည်မဟုတ်ပေ။

Tempered စနစ်တွင် အခြားသော အားသာချက်များရှိသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ ၎င်းသည် သဘာဝအတိုင်း ရေးထားသော ဂီတနှင့် Pythagorean အတွက် နှစ်မျိုးလုံးတီးနိုင်သည်။

minuses များထဲမှ အထင်ရှားဆုံးမှာ ဤစနစ်ရှိ octave မှလွဲ၍ ကြားကာလအားလုံးသည် မှားယွင်းနေပါသည်။ ဟုတ်ပါတယ်၊ လူ့နားဟာ စံပြကိရိယာတစ်ခုလည်း မဟုတ်ပါဘူး။ လိမ်ညာမှုမှာ အဏုကြည့်မှန်လျှင် ကျွန်ုပ်တို့ သတိမထားမိနိုင်ပါ။ ဒါပေမယ့် တူညီတဲ့ စိတ်နေစိတ်ထားဟာ သဘာဝနဲ့ အတော်လေး ကွာပါတယ်။

သဘာဝ တတိယ

တတိယစိတ်ထား

ဒီအခြေအနေကနေ ရုန်းထွက်ဖို့ နည်းလမ်းတွေရှိလား။ ဤစနစ်ကို မြှင့်တင်နိုင်ပါသလား။

နောက်တစ်ခုကဘာလဲ?

ငါတို့ Dominic ကို အရင်သွားကြည့်ရအောင်။ အသံမသွင်းခင်ခေတ်မှာ ဂီတသံစဉ်တွေ အတိအကျရှိနေတယ်လို့ ပြောလို့ရမလား။

ကျွန်ုပ်တို့၏ ကျိုးကြောင်းဆင်ခြင်မှုသည် မှတ်စု “la” ပြောင်းသွားလျှင်ပင် တည်ဆောက်မှုအားလုံး (စာကြောင်းကို အပိုင်း ၂၊ ၃ နှင့် ၅ ပိုင်းခွဲ) သည် တူညီနေမည်ဖြစ်ကြောင်း ပြသပါသည်။ ဆိုလိုသည်မှာ စနစ်များသည် အခြေခံအားဖြင့် တူညီသွားမည်ဖြစ်သည်။ ဟုတ်ပါတယ်၊ ဘုန်းကြီးကျောင်းတစ်ကျောင်းက Pythagorean တတိယပုံစံကို ကျင့်သုံးနိုင်ပြီး ဒုတိယတစ်ခုကတော့ သဘာဝအတိုင်း အသုံးပြုနိုင်ပေမယ့် သူ့ရဲ့တည်ဆောက်မှုနည်းလမ်းကို ဆုံးဖြတ်ခြင်းအားဖြင့် ဂီတဖွဲ့စည်းပုံကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ဆုံးဖြတ်နိုင်မှာဖြစ်ပြီး ဒါကြောင့် မတူညီတဲ့ဘုန်းကြီးကျောင်းတွေမှာ ဖြစ်နိုင်ချေများပါတယ်။ ဂီတရှိသည်။

ဒါဆို ဘာဆက်ဖြစ်မလဲ။ RTS-12 တွင် ရှာဖွေမှု မရပ်တန့်ခဲ့ကြောင်း ၁၂ ရာစု၏ အတွေ့အကြုံက ဖော်ပြသည်။ စည်းမျဉ်းအတိုင်း၊ ချိန်ညှိမှုအသစ်များဖန်တီးခြင်းကို octave ကို 12 တွင်မခွဲဘဲ၊ ဥပမာအားဖြင့် 24 သို့မဟုတ် 36 သို့အစိတ်အပိုင်းများစွာသို့ခွဲခြင်းဖြင့်လုပ်ဆောင်သည်။ ဤနည်းလမ်းသည် စက်ယန္တရားအလွန်ကောင်းမွန်ပြီး ဖြစ်ထွန်းမှုမရှိပါ။ တည်ဆောက်မှုများသည် ကြိုးတန်း၏ ရိုးရှင်းသော ပိုင်းခြားမှုဧရိယာတွင် စတင်ခဲ့သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ၎င်းတို့သည် ရူပဗေဒနိယာမများနှင့် ချိတ်ဆက်ထားပြီး ဤတူညီသောကြိုး၏ တုန်ခါမှုများဖြင့် စတင်သည်ကို ကျွန်ုပ်တို့ မြင်တွေ့ခဲ့ရသည်။ ဆောက်လုပ်မှုအဆုံးတွင်သာ လက်ခံရရှိသောငွေစက္ကူများကို သက်တောင့်သက်သာဖြစ်စေသော အရာများဖြင့် အစားထိုးခဲ့သည်။ သို့သော်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ရိုးရှင်းသောအချိုးအစားဖြင့် တစ်စုံတစ်ရာကို မတည်ဆောက်မီ ဒေါသထွက်ပါက၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် အဘယ်အရာကို နှောင့်ယှက်သနည်း၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် မည်သည့်မှတ်စုများမှ သွေဖည်သွားမည်နည်း။

ဒါပေမယ့်လည်း သတင်းကောင်းရှိပါတယ်။ အကယ်၍ မှတ်စု "do" မှ note "re" အထိ အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းကို ပြန်လည်တည်ဆောက်ရန်အတွက် အကယ်၍ သင်သည် synthesizer ကို ပြန်လည်တည်ဆောက်ရန်အတွက် ရာနှင့်ချီသော ပိုက်များနှင့် ပြွန်များကို လှည့်ရမည်ဖြစ်ပြီး၊ ယခုအခါတွင်၊ ခလုတ်တစ်ချက်နှိပ်ရုံသာဖြစ်သည်။ ဆိုလိုသည်မှာ ကျွန်ုပ်တို့သည် တေးသွားပုံစံအတိုင်း အနည်းငယ်ကစားရန် မလိုအပ်ပါ၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် သန့်စင်သော အချိုးအစားများကို အသုံးပြုကာ လိုအပ်သည့် ဒုတိယ လိုအပ်သည့်အချိန်တွင် ၎င်းတို့ကို ပြောင်းလဲနိုင်သည်။

သို့သော် ကျွန်ုပ်တို့သည် အီလက်ထရွန်နစ်ဂီတတူရိယာများပေါ်တွင်မဟုတ်ဘဲ “အင်နာလော့” များဖြင့် မတီးလိုပါကကော။ octave ၏ စက်ပိုင်းခွဲဝေမှုအစား ဟာမိုနီစနစ်အသစ်များကို တည်ဆောက်ရန်၊ အခြားနိယာမအချို့ကို အသုံးပြုရန် ဖြစ်နိုင်ပါသလား။

ဟုတ်ပါတယ်၊ သင်လုပ်နိုင်သည်၊ သို့သော် ဤအကြောင်းအရာသည် အလွန်ကျယ်ပြောသောကြောင့် ကျွန်ုပ်တို့သည် နောက်တစ်ကြိမ်သို့ ပြန်သွားပါမည်။

ရေးသားသူ - Roman Oleinikov

စာရေးဆရာသည် ပံ့ပိုးပေးသော အသံဖိုင်များအတွက် တေးရေးဆရာ Ivan Soshinsky အား ကျေးဇူးတင်ကြောင်း ဖော်ပြပါသည်။