Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Otto Klemperer ဟာ အနုပညာလောကရဲ့ အကြီးကျယ်ဆုံး ပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး ကျွန်တော်တို့နိုင်ငံမှာ လူသိများပါတယ်။ သူသည် အသက်နှစ်ဆယ်ဝန်းကျင်တွင် ဆိုဗီယက်ယူနီယံတွင် ပထမဆုံးဖျော်ဖြေခဲ့သည်။

" Klemperer ဆိုတာကို သူတို့ အလိုလိုနားလည်လာတဲ့အခါ ဒါမှမဟုတ် အလိုလိုနားလည်လာတဲ့အခါ၊ ကြီးမားတဲ့ Philharmonic ခန်းမကြီးဟာ နားထောင်လိုသူတိုင်းကို နားမထောင်နိုင်တော့ဘဲ အရေးအကြီးဆုံးကတော့ နာမည်ကြီး စပယ်ယာကို ကြည့်ရှုဖို့ သူ့ဆီ ရောက်သွားပါတော့တယ်။ Klemperer ကို မမြင်ရခြင်းသည် ကြီးမားသော စွဲလမ်းမှုမှ လွတ်မြောက်ခြင်း ဖြစ်သည်။ Klemperer သည် စင်မြင့်ပေါ်သို့ ရောက်ရှိလာချိန်မှစ၍ ပရိသတ်များ၏ အာရုံကို လွှမ်းမိုးထားသည်။ သူမသည် သူ့အမူအရာကို စူးစူးစိုက်စိုက်ကြည့်နေသည်။ ခလုတ်အလွတ်နောက်မှာ ရပ်နေတဲ့လူ (ရမှတ်က သူ့ခေါင်းထဲမှာ) တဖြည်းဖြည်း ကြီးထွားလာပြီး ခန်းမတစ်ခုလုံး ပြည့်သွားတယ်။ အရာအားလုံးသည် ဖန်ဆင်းခြင်းဆိုင်ရာ လုပ်ဆောင်ချက်တစ်ခုအဖြစ် ပေါင်းစည်းကာ ပါဝင်လာသူတိုင်း ပါဝင်ပုံရသည်။ Klemperer သည် အတားအဆီးမရှိ မသိနိုင်သော အားကောင်းပြီး စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသော တီထွင်ဖန်တီးမှု စိတ်ကူးဖြင့် စုဆောင်းထားသော စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ စွမ်းအင်ကို တွန်းထုတ်ရန်အတွက် တစ်ဦးချင်းစီ၏ စေတနာအလျောက် စွဲချက်များအား စုပ်ယူပါသည်။... နားထောင်သူအားလုံး၏ အနုပညာတွင် ဤမရပ်မနား ပါဝင်ပတ်သက်မှုတွင် ၎င်းတို့နှင့် စပယ်ယာကြား မျဉ်းကြောင်းများ ဆုံးရှုံးခြင်း၊ အကြီးကျယ်ဆုံး ဂီတရေးစပ်မှုများ၏ တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းကို သိရှိလာစေရန်အတွက် Klemperer သည် ကျွန်ုပ်တို့နိုင်ငံတွင် အလွန်ထိုက်တန်သော အောင်မြင်မှုများစွာကို ရရှိနေသည့် လျှို့ဝှက်ချက်ဖြစ်သည်။

Leningrad ဝေဖန်ရေးသမားတစ်ဦးသည် ပန်းချီဆရာနှင့် ပထမဆုံးတွေ့ဆုံမှုအပေါ် သူ၏အထင်အမြင်များကို ရေးသားဖော်ပြခဲ့သည်။ အလားတူနှစ်များအတွင်း ရေးသားခဲ့သော အခြားသုံးသပ်သူ၏ ပြောကြားချက်ဖြင့် ဤကောင်းမွန်သော ရည်ရွယ်ထားသော စကားလုံးများကို ဆက်လက်ဖော်ပြနိုင်သည်- “အကောင်းမြင်ဝါဒ၊ ထူးကဲသော ပျော်ရွှင်မှုသည် Klemperer ၏ အနုပညာကို လွှမ်းခြုံထားသည်။ သူ၏ စွမ်းဆောင်မှု၊ ပြီးပြည့်စုံပြီး ကျွမ်းကျင်သော၊ ပညာရပ်ဆိုင်ရာ အယူဝါဒ လုံးဝမပါဝင်ဘဲ တီထွင်ဖန်တီးမှုရှိသော ဂီတကို အမြဲရှင်သန်နေခဲ့သည်။ Klemperer သည် ထူးထူးခြားခြား ရဲစွမ်းသတ္တိဖြင့်၊ စာရေးဆရာ၏ ဂီတစာသား၊ ညွှန်ကြားချက်များနှင့် မှတ်ချက်များကို အတိအကျမျိုးပွားခြင်းအပေါ် စာသားအရ တင်းကြပ်သောသဘောထားဖြင့် လုပ်ကြံခဲ့သည်။ သူ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည် ခါတိုင်းနှင့် ဝေးကွာပြီး မည်မျှကြာကြာ ကန့်ကွက်မှုနှင့် သဘောထားကွဲလွဲမှုများ ဖြစ်စေခဲ့သည်။ I. Klemperer အမြဲတမ်းအနိုင်ရတယ်။

Klemperer ၏ အနုပညာသည် ယနေ့တိုင် တည်ရှိနေခဲ့သည်။ ဤအရာက သူ့ကို တကမ္ဘာလုံးက တရားနာသူများနှင့် ရင်းနှီးနားလည်နိုင်စေခဲ့ခြင်းဖြစ်ပြီး စပယ်ယာကို ကျွန်ုပ်တို့နိုင်ငံ၌ အထူးနွေးထွေးစွာ ချစ်မြတ်နိုးမိသောကြောင့် ဖြစ်ပါသည်။ "Klemperer Major" (နာမည်ကြီးဝေဖန်ရေးဆရာ M. Sokolsky ၏တိကျသောအဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်)၊ သူ၏အနုပညာ၏ပြင်းထန်သောသွက်လက်တက်ကြွမှုသည်အနာဂတ်အတွက်ကြိုးစားနေသူများ၊ ဘဝသစ်တည်ဆောက်ရန်အနုပညာကြီးမားသောကူညီသူများနှင့်အမြဲတမ်းလိုက်လျောညီထွေဖြစ်သည်။

ဤအရည်အချင်းများ၏အာရုံစူးစိုက်မှုကြောင့် Klemperer သည် Beethoven ၏အလုပ်အတွက်မသာလွန်သောစကားပြန်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ Beethoven ၏ symphonies များ၏ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အဆောက်အဦများကို သူဖန်တီးသည့် စိတ်အားထက်သန်မှုနှင့် လှုံ့ဆော်မှုများဖြင့် ကြားသိဖူးသူတိုင်း Klemperer ၏ ပင်ကိုယ်စွမ်းရည်သည် Beethoven ၏ လူသားဝါဒ သဘောတရားများကို ဖော်ညွှန်းရန်အတွက်သာ ဖန်တီးထားခြင်းဖြစ်သည်ကို နားဆင်သူများ နားလည်သည်။ ထို့အပြင် စပယ်ယာ၏နောက်ထပ်ဖျော်ဖြေပွဲနှင့်ပတ်သက်၍ ၎င်း၏သုံးသပ်ချက်ကို အင်္ဂလိပ်ဝေဖန်ရေးဆရာတစ်ဦးက “Ludwig van Klemperer” ဟုခေါင်းစဉ်တပ်ခဲ့ခြင်းသည် ဘာမျှမဖြစ်ပေ။

Beethoven သည် Klemperer ၏ တစ်ခုတည်းသော အထွတ်အထိပ်မဟုတ်ပါ။ သူ့အလိုလို စိတ်နေစိတ်ထားနှင့် ပြင်းပြသောဆန္ဒသည် Mahler ၏ တေးသီချင်းများအနက်ကို အနိုင်ယူပြီး အလင်းရရှိလိုစိတ်၊ ကောင်းမြတ်သော အတွေးအခေါ်များနှင့် လူအများ၏ ညီရင်းအစ်ကိုများကို အမြဲအလေးပေးဖော်ပြသည်။ Klemperer ၏ကျယ်ပြောလှသောဇာတ်ဝင်ခန်းတွင်၊ အထူးလတ်ဆတ်မှုအချို့ကို ရှူရှိုက်ရပုံကို သူသိသည့်နည်းသစ်ဖြင့် ဂန္တဝင်စာမျက်နှာများစွာ အသက်ဝင်လာသည်။ Bach နှင့် Handel ၏ ကြီးမြတ်မှု ၊ Schubert နှင့် Schumann ၏ ရင်ခုန်စရာ စိတ်လှုပ်ရှားမှု ၊ Brahms နှင့် Tchaikovsky ၏ နက်နဲသော အတွေးအခေါ် ၊ Debussy နှင့် Stravinsky တို့၏ ထက်မြက်မှု ၊ ဤအရာ သည် သူ့တွင် ထူးခြားပြီး ပြီးပြည့်စုံသော စကားပြန် ဖြစ်သည် ။

Klemperer သည် Mozart၊ Beethoven၊ Wagner၊ Bizet တို့၏ ခမ်းနားထည်ဝါသော အော်ပရာဇာတ်ဆောင်များ၏ ခမ်းနားသောနမူနာများကို ပြသခြင်းဖြင့် အော်ပရာဟောက်စ်တွင် စိတ်အားထက်သန်မှုမရှိဘဲ လုပ်ဆောင်သည်ကို သတိရပါက၊ အနုပညာရှင်၏ အတိုင်းအတာနှင့် အကန့်အသတ်မရှိသော ဖန်တီးမှုနယ်ပယ်များသည် ထင်ရှားလာမည်ဖြစ်သည်။

စပယ်ယာ၏ ဘဝတစ်ခုလုံးနှင့် တီထွင်ဖန်တီးမှုလမ်းကြောင်းသည် အနုပညာအတွက် ကိုယ်ကျိုးမဖက်ဘဲ ကိုယ်ကျိုးမဖက်သော ဝန်ဆောင်မှု၏ ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ကုန်သည်တစ်ဦး၏သား Breslau တွင် မွေးဖွားခဲ့ပြီး အပျော်တမ်း စန္ဒယားပညာရှင် မိခင်ထံမှ ၎င်း၏ ပထမဆုံး ဂီတသင်ခန်းစာကို ရရှိခဲ့သည်။ အထက်တန်းကျောင်းပြီးသောအခါ လူငယ်လေးသည် စန္ဒယားပညာရှင်ဖြစ်လာကာ ဖွဲ့စည်းမှုသီအိုရီကို လေ့လာခဲ့သည်။ Klemperer က “ဒီအချိန်တိုင်း ကျွန်တော့်မှာ ကျင့်ကြံနိုင်စွမ်းရှိမယ်ဆိုတာ မသိခဲ့ပါဘူး။ 1906 မှာ Max Reinhardt နဲ့တွေ့ခဲ့တဲ့အခွင့်အရေးကြောင့် စပယ်ယာတစ်ယောက်ရဲ့လမ်းကြောင်းပေါ်ကိုရောက်ခဲ့ပြီး၊ သူခုနကပြသခဲ့တဲ့ Offenbach's Orpheus in Hell မှာ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်ဖို့ ကမ်းလှမ်းခဲ့တဲ့ Max Reinhardt နဲ့တွေ့ဆုံခဲ့ပါတယ်။ ဤကမ်းလှမ်းချက်ကို လက်ခံပြီးနောက်၊ Gustav Mahler ၏အာရုံကို စွဲဆောင်စေသည့် ကြီးမားသောအောင်မြင်မှုတစ်ခုကို ကျွန်ုပ် ချက်ချင်းရရှိခဲ့သည်။ ဒါက ကျွန်တော့်ဘဝရဲ့ အလှည့်အပြောင်းပါပဲ။ Mahler က ကျွန်မကို အလုပ်ကို လုံးလုံးလျားလျား မြှုပ်နှံထားဖို့ အကြံပေးခဲ့ပြီး ၁၉၀၇ မှာ ပရာ့ဂ်မှာရှိတဲ့ ဂျာမန်အော်ပရာဟောက်စ်ရဲ့ စပယ်ယာချုပ်ရာထူးအတွက် အကြံပြုခဲ့တယ်။

Hamburg၊ Strasbourg၊ Cologne၊ Berlin တို့ရှိ အော်ပရာဟောက်စ်များကို ဦးတည်ကာ နိုင်ငံများစွာကို လည်ပတ်ကာ Klemperer သည် အသက် XNUMX ဝန်းကျင်ရှိ ကမ္ဘာ့အကောင်းဆုံး စပယ်ယာများထဲမှ တစ်ဦးအဖြစ် အသိအမှတ်ပြုခံခဲ့ရသည်။ အကောင်းဆုံး ခေတ်ပြိုင်ဂီတသမားများနှင့် ဂန္ထဝင်အနုပညာ၏ ကြီးကျယ်သော ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို စွဲစွဲမြဲမြဲ စုစည်းထားသည့် ပတ်ပတ်လည်တွင် သူ၏အမည်သည် နဖူးစည်းတစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။

ဘာလင်ရှိ Kroll ပြဇာတ်ရုံတွင်၊ Klemperer သည် ဂန္တဝင်များသာမက လက်ရာအသစ်များစွာလည်း ဖြစ်သည့် Hindemith's Cardillac နှင့် News of the Day၊ Stravinsky's Oedipus Rex၊ Prokofiev's The Love for Three Oranges နှင့် အခြားသော လိမ္မော်သီးသုံးလုံးနှင့် အခြားလက်ရာသစ်များစွာကို ပြသခဲ့သည်။

နာဇီများ အာဏာရလာခြင်းကြောင့် Klemperer သည် ဂျာမနီမှ ထွက်ခွာကာ နှစ်ပေါင်းများစွာ လှည့်လည်သွားလာခဲ့ရသည်။ ဆွစ်ဇာလန်၊ သြစတြီးယား၊ အမေရိကန်၊ ကနေဒါ၊ တောင်အမေရိကတွင် - သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲများနှင့် ဖျော်ဖြေပွဲများကို အောင်ပွဲခံသည့်နေရာတိုင်းတွင် စစ်ကြီးပြီး မကြာခင်မှာပဲ ဥရောပကို ပြန်လာခဲ့တယ်။ အစပိုင်းတွင်၊ Klemperer သည် Budapest State Opera တွင်အလုပ်လုပ်ခဲ့ပြီး Beethoven၊ Wagner၊ Mozart တို့၏ ပြောင်မြောက်သော အော်ပရာများအများအပြားကိုပြသခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက် ဆွစ်ဇာလန်တွင် အချိန်အတော်ကြာနေထိုင်ခဲ့ပြီး မကြာသေးမီနှစ်များအတွင်း လန်ဒန်သည် ၎င်း၏နေအိမ်ဖြစ်လာခဲ့သည်။ ဤနေရာတွင် သူသည် ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ မှတ်တမ်းများနှင့်အတူ ဖျော်ဖြေသည်၊ ဤနေရာမှ သူသည် ၎င်း၏ ဖျော်ဖြေပွဲခရီးစဉ်များစွာကို ပြုလုပ်နေသေးသည်။

Klemperer သည် မဆုတ်မနစ်သော ဆန္ဒနှင့် ရဲစွမ်းသတ္တိရှိသော သူဖြစ်သည်။ အပြင်းအထန်ဖျားနာမှု အကြိမ်ပေါင်းများစွာ သူ့ကို စင်ပေါ်မှ ဆွဲချခဲ့သည်။ 1939 ခုနှစ်တွင် သူသည် ဦးနှောက်အကျိတ်အတွက် ခွဲစိတ်ကုသမှု ခံယူခဲ့ပြီး လေဖြတ်လုနီးပါး ဖြစ်ခဲ့သော်လည်း ဆရာဝန်များ၏ ယူဆချက်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်တွင် သူသည် ခလုတ်ခုံတွင် ရပ်နေခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းမှာတော့ ပြုတ်ကျပြီး ကျောရိုးကျိုးသွားတာကြောင့် အနုပညာရှင်ဟာ ဆေးရုံမှာ လပေါင်းများစွာ နေခဲ့ရပြန်ပေမယ့် ဖျားနာမှုကို ထပ်မံကျော်ဖြတ်ခဲ့ပါတယ်။ နှစ်အနည်းငယ်ကြာပြီးနောက်၊ ဆေးခန်းတွင်ရှိနေစဉ်၊ Klemperer သည် အိပ်ရာပေါ်တွင် လဲလျောင်းရင်း မတော်တဆ အိပ်ပျော်သွားခဲ့သည်။ သူ့လက်ထဲက ထွက်လာတဲ့ ဆေးပြင်းလိပ်က စောင်ကို မီးမွှေးပြီး စပယ်ယာက ပြင်းထန်တဲ့ မီးလောင်ဒဏ်ရာတွေ ရခဲ့တယ်။ တစ်ဖန်၊ စိတ်အားထက်သန်မှုနှင့် အနုပညာကို ချစ်မြတ်နိုးခြင်းက သူ့ကို အသက်ပြန်ရှင်စေပြီး တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စေရန် ကူညီပေးခဲ့သည်။

နှစ်များက Klemperer ၏အသွင်အပြင်ကို ပြောင်းလဲစေခဲ့သည်။ တစ်ချိန်က သူသည် သူ၏အသွင်အပြင်ဖြင့် ပရိသတ်နှင့် သံစုံတီးဝိုင်းကို စွဲလန်းစေခဲ့သည်။ စပယ်ယာက မတ်တပ်အသုံးမပြုပေမယ့် ခမ်းနားထည်ဝါတဲ့ပုံသဏ္ဍာန်က ခန်းမဆောင်အပေါ်မှာ မြင့်တင်ထားပါတယ်။ ယနေ့၊ Klemperer သည် ထိုင်နေစဉ် လုပ်ဆောင်သည်။ ဒါပေမယ့် အချိန်က အရည်အချင်းနဲ့ အရည်အချင်းအပေါ်မှာ ခွန်အားမရှိပါဘူး။ “လက်တစ်ဖက်တည်းနဲ့ လုပ်လို့ရတယ်။ အချိန်အများစုကို ကြည့်ရုံဖြင့် ပြောပြနိုင်သည်။ ပြီးတော့ ကုလားထိုင်နဲ့ ပတ်သက်ရင် အိုဘုရား၊ အော်ပရာထဲမှာ စပယ်ယာတွေ အားလုံးက ဇာတ်လိုက်ထိုင်နေတာကြောင့်ပါ။ ဖျော်ဖြေပွဲခန်းမမှာ သိပ်တော့မတွေ့ရပါဘူး၊ ဒါပါပဲ” ဟု Klemperer က အေးဆေးတည်ငြိမ်စွာပြောသည်။

အမြဲလိုလို၊ သူအနိုင်ရတယ်။ အကြောင်းမူကား၊ သံစုံတီးဝိုင်း၏ တီးမှုတ်ခြင်းကို နားထောင်ရင်း၊ ကုလားထိုင်၊ လက်၊ လက်နှင့် ရှုံ့တွနေသော မျက်နှာကို သတိပြုမိခြင်းမှ ရပ်တန့်သွားနိုင်သည်။ ဂီတသာ ကျန်ရှိတော့သည်၊ ၎င်းသည် ပြီးပြည့်စုံပြီး စိတ်အားထက်သန်ဆဲဖြစ်သည်။

L. Grigoriev, J. Platek, 1969