Emil Grigorievich Gilels |

Emil Gilels

တစ်ချိန်က ထင်ရှားသော တေးဂီတဝေဖန်ရေးဆရာများထဲမှ တစ်ဦးသည် အကြောင်းအရာကို ဆွေးနွေးရန် အဓိပ္ပာယ်မရှိဟု ဆိုခဲ့ဖူးသည် - ဘယ်သူက ပထမ ဘယ်သူလဲ၊ ဒုတိယက ဘယ်သူလဲ၊ ခေတ်ပြိုင် ဆိုဗီယက် စန္ဒယားဆရာတွေထဲမှာ တတိယက ဘယ်သူလဲ။ အနုပညာတွင် အဆင့်သတ်မှတ်မှုဇယားသည် သံသယဖြစ်ဖွယ်ကိစ္စတစ်ခုထက် ပိုသည်၊ ဤဝေဖန်ရေးဆရာက ကျိုးကြောင်းဆင်ခြင်သည်။ အနုပညာအပေါ် စာနာစိတ်နဲ့ လူတွေရဲ့ အရသာက ကွဲပြားပါတယ်- တချို့က အဲဒီလို ဖျော်ဖြေတာကို ကြိုက်တတ်သလို တချို့ကလည်း အဲဒီလို ဦးစားပေးမယ်… အနုပညာက လူထုကို ဒေါသဖြစ်စေတယ်၊ ​​အများဆုံးနှစ်သက်တယ်၊ ဘုံ ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် နားထောင်သူများ၏ အသိအမှတ်ပြုမှု၊ (Kogan GM စန္ဒယားပညာ၏မေးခွန်းများ။—M.၊ 1968၊ p. 376။). ထိုသို့သော မေးခွန်းပုံစံကို တစ်ခုတည်းသော အဖြေအဖြစ် အသိအမှတ်ပြုရပါမည်။ အကယ်၍ ဝေဖန်သူ၏ ယုတ္တိကို လိုက်နာပါက၊ ဆယ်စုနှစ်များစွာကြာ အရှိဆုံး ယေဘူယျ အသိအမှတ်ပြုမှု ကို ခံစားခဲ့သော အနုပညာ တင်ဆက်သူ များထဲမှ တစ်ဦး သည် “အကြီးကျယ်ဆုံးသော လူထု အော်ဟစ်သံ” ကို ဖြစ်စေခဲ့မည်ဆိုလျှင် E. Gilels သည် ပထမဆုံး သမား တစ်ဦး ဟူ၍ သံသယ ဖြစ်သင့်သည် ။ .

Gilels ၏လက်ရာကို 1957 ရာစု၏ အမြင့်ဆုံးအောင်မြင်မှုအဖြစ် ရည်ညွှန်းသည်။ အနုပညာရှင်တစ်ဦးနှင့် တွေ့ဆုံမှုတိုင်းသည် ယဉ်ကျေးမှုစကေးကြီးသော အခမ်းအနားတစ်ခုအဖြစ်သာမက နိုင်ငံရပ်ခြားတွင်ပါ ပြောင်းလဲသွားသော ကျွန်ုပ်တို့နိုင်ငံတွင် နှစ်ခုစလုံးကို သတ်မှတ်ခြင်းခံရသည်။ ကမ္ဘာ့စာနယ်ဇင်းများသည် ဤရမှတ်နှင့် ပတ်သက်၍ ကြိမ်ဖန်များစွာ ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ထုတ်ဖော်ပြောဆိုခဲ့သည်။ “ကမ္ဘာပေါ်မှာ အရည်အချင်းရှိတဲ့ စန္ဒယားဆရာတွေ အများကြီးရှိပြီး လူတိုင်းကို လွှမ်းမိုးနိုင်တဲ့ ပညာရှင်တချို့ ရှိပါတယ်။ Emil Gilels သည် ၎င်းတို့အနက်မှ တစ်ဦးဖြစ်သည်…” (“Humanite”၊ 27၊ ဇွန်လ 1957)။ “Gilels ကဲ့သို့သော စန္ဒယားတိုက်တန်များသည် ရာစုနှစ်တစ်ခုတွင် တစ်ကြိမ်မွေးဖွားသည်” (“Mainiti Shimbun”၊ 22၊ အောက်တိုဘာလ XNUMX)။ ဤအရာများသည် နိုင်ငံခြားဝေဖန်သုံးသပ်သူများ၏ Gilels နှင့်ပတ်သက်သော အကျယ်ပြန့်ဆုံးသော ထုတ်ပြန်ချက်များနှင့် ဝေးကွာသည် ။

ပီယာနိုစာရွက် သီချင်းလိုရင် Notestore မှာ ရှာကြည့်ပါ။

Emil Grigoryevich Gilels သည် Odessa တွင်မွေးဖွားခဲ့သည်။ သူ့အဖေရော အမေရော ပရော်ဖက်ရှင်နယ်ဂီတသမားတွေမဟုတ်ပေမယ့် မိသားစုက ဂီတကို နှစ်သက်ကြပါတယ်။ အိမ်တွင် စန္ဒယားတစ်လုံးရှိ၍ ဤအခြေအနေသည် မကြာခဏဆိုသလိုပင် အနာဂတ်အနုပညာရှင်၏ ကံကြမ္မာအတွက် အရေးကြီးသောအခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့သည်။

“ကလေးဘဝတုန်းက ကျွန်တော် သိပ်အိပ်မပျော်ခဲ့ဘူး” လို့ Gilels က နောက်ပိုင်းမှာ ပြောခဲ့ပါတယ်။ “ညဘက်ဆို အားလုံး ငြိမ်သွားတော့ အဖေ့ရဲ့ ပေတံကို ခေါင်းအုံးအောက်ကနေ ဆွဲထုတ်ပြီး အကျင့်လုပ်တယ်။ မှောင်မိုက်သောပျိုးခင်းငယ်သည် ပြိုးပြိုးပြက်ပြက်ပြက်ပြက်ရှိသော ပွဲရုံတစ်ခုအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်။ စင်ပေါ်မှာရပ်ပြီး ကျွန်တော့်နောက်က လူအုပ်ကြီးရဲ့ အသက်ရှူသံကို ခံစားလိုက်ရပြီး သံစုံတီးဝိုင်းက ကျွန်တော့်ရှေ့မှာ ရပ်စောင့်နေတယ်။ စပယ်ယာရဲ့ နံပါတ်တုတ်ကို မြှင့်လိုက်ပြီး လေထဲမှာ လှပတဲ့ အသံတွေနဲ့ ပြည့်နေတယ်။ အသံတွေက ပိုကျယ်လောင်လာတယ်။ Forte, fortissimo! … သို့သော် များသောအားဖြင့် တံခါးအနည်းငယ်ပွင့်လာပြီး စိတ်လှုပ်ရှားနေသောမိခင်သည် ဖျော်ဖြေပွဲအား စိတ်ဝင်စားစရာအကောင်းဆုံးနေရာ၌ အနှောင့်အယှက်ပေးသည်- "မင်းလက်ကိုထပ်ပြီး ဝှေ့ယမ်းပြီး အိပ်မယ့်အစား ညဘက်ထမင်းစားမှာလား။" လိုင်းပြန်တက်ပြီလား။ အခုပြန်ပေးလိုက်ပြီး နှစ်မိနစ်လောက်အိပ်လိုက်တော့!" (Gilels EG ကျွန်ုပ်၏အိပ်မက်များ အမှန်တကယ်ဖြစ်လာသည်!//ဂီတဘဝ။ ၁၉၈၆။ အမှတ် ၁၉။ စာမျက်နှာ ၁၇။)

ကောင်လေးက ငါးနှစ်သားအရွယ်မှာ သူ့ကို Odessa Music College ရဲ့ ဆရာမ Yakov Isaakovich Tkach ဆီကို ခေါ်သွားခဲ့တယ်။ သူသည် ပညာတတ်၊ တတ်ကျွမ်းသော ဂီတပညာရှင်၊ ကျော်ကြားသော Raul Pugno ၏ တပည့်ဖြစ်သည်။ သူနှင့်ပတ်သက်သော သိမ်းဆည်းထားခဲ့သော ကိုယ်ရေးအတ္ထုပ္ပတ္တိများကို အကဲဖြတ်ကြည့်လျှင် သူသည် စန္ဒယားအခွေ၏ အမျိုးမျိုးသော ထုတ်ဝေမှုများအတွက် ပညာတတ်တစ်ယောက်ဖြစ်သည်။ နောက်ထပ်တစ်ခု- ဂျာမန်ကျောင်း etudes ၏ ခိုင်မာသော ထောက်ခံအားပေးသူ။ Tkach တွင် လူငယ် Gilels သည် Leshgorn၊ Bertini၊ Moshkovsky တို့၏ ဇာတ်ဆောင်များစွာကို ဖြတ်သန်းခဲ့သည်။ ဤအရာသည် သူ၏နည်းပညာ၏ အခိုင်မာဆုံးအုတ်မြစ်ကို ချပေးခဲ့သည်။ ရက်ကန်းသမားသည် သူ၏လေ့လာမှုတွင် တင်းကျပ်ပြီး တိကျသည်။ အစကတည်းက၊ Gilels သည် ပုံမှန်၊ ကောင်းမွန်စွာ ဖွဲ့စည်းထားပြီး မည်သည့် လိုက်လျောမှု သို့မဟုတ် အကျေအလည် လိုက်လျောမှုများကို မသိရှိဘဲ ပုံမှန်လုပ်ဆောင်လေ့ရှိသည်။

“ကျွန်တော့်ရဲ့ ပထမဆုံး ဖျော်ဖြေမှုကို မှတ်မိပါတယ်” လို့ Gilels က ဆက်ပြောပါတယ်။ Odessa Music School မှ အသက် ခုနစ်နှစ်အရွယ် ကျောင်းသားတစ်ဦးသည် Mozart's C Major Sonata ကိုတီးခတ်ရန် စင်မြင့်ပေါ်သို့ တက်ခဲ့သည်။ မိဘများနှင့် ဆရာသမားများသည် လေးနက်သော မျှော်လင့်ချက်ဖြင့် နောက်ကျကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ နာမည်ကျော်တေးရေးဆရာ Grechaninov သည် ကျောင်းဖျော်ဖြေပွဲသို့ ရောက်လာသည်။ လူတိုင်းလက်ထဲမှာ တကယ့်ပုံနှိပ်ထားတဲ့ ပရိုဂရမ်တွေကို ကိုင်ထားကြတယ်။ ဘဝမှာ ပထမဆုံးမြင်ဖူးတဲ့ ပရိုဂရမ်မှာ “Mozart's Sonata Spanish လို့ ရိုက်နှိပ်ထားပါတယ်။ Mile Gilels "sp" လို့ ဆုံးဖြတ်လိုက်တယ်။ - ဒါဟာ စပိန်လို့ အဓိပ္ပာယ်ရပြီး အရမ်းအံ့သြသွားတယ်။ ကစားပြီးပြီ။ စန္ဒယားသည် ပြတင်းပေါက်ဘေးတွင်ရှိသည်။ လှပသောငှက်များသည် ပြတင်းပေါက်အပြင်ဘက်ရှိ သစ်ပင်ဆီသို့ ပျံသန်းသွားကြသည်။ ဒါက ဇာတ်စင်တစ်ခုဆိုတာကို မေ့သွားတော့ ငှက်တွေကို စိတ်ဝင်တစားနဲ့ ကြည့်လာတယ်။ ထို့နောက် သူတို့သည် ကျွန်ုပ်ထံချဉ်းကပ်ကာ စင်မြင့်မှ အမြန်ဆုံးထွက်ခွာရန် တိတ်တဆိတ် ကမ်းလှမ်းခဲ့သည်။ ပြတင်းပေါက်ကနေ အပြင်ကို လှမ်းကြည့်ရင်း မကျေမနပ်နဲ့ ထွက်သွားတယ်။ ဤသည်မှာ ကျွန်ုပ်၏ ပထမဆုံး ဖျော်ဖြေမှု ပြီးဆုံးသွားသည်။ (Gilels EG ကျွန်ုပ်၏အိပ်မက်များ အမှန်တကယ်ဖြစ်လာသည်!//ဂီတဘဝ။ ၁၉၈၆။ အမှတ် ၁၉။ စာမျက်နှာ ၁၇။).

အသက် 13 နှစ်တွင်၊ Gilels သည် Berta Mikhailovna Reingbald ၏အတန်းသို့ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ ဤတွင် သူသည် ဂီတပမာဏများစွာကို ပြန်လည်တီးခတ်ကာ အသစ်အဆန်းများစွာကို လေ့လာသင်ယူသည် - စန္ဒယားစာပေနယ်ပယ်တွင်သာမက အခြားသောအမျိုးအစားများဖြစ်သည့် အော်ပရာ၊ ဆင်ဖိုနီတို့လည်း ပါဝင်ပါသည်။ Reingbald သည် လူငယ်လေးအား Odessa ပညာတတ်လူတန်းစား အသိုင်းအ၀ိုင်းနှင့် မိတ်ဆက်ပေးပြီး စိတ်ဝင်စားဖွယ်ရာ လူများစွာကို မိတ်ဆက်ပေးသည်။ အချစ်သည် ပြဇာတ်ရုံ၊ စာအုပ်များ— Gogol, O'Henry, Dostoevsky; လူငယ်ဂီတပညာရှင်တစ်ဦး၏ ဝိညာဉ်ရေးဘဝသည် တစ်နှစ်ထက်တစ်နှစ် ပိုပို၍ ချမ်းသာလာကာ ပိုမိုကွဲပြားလာသည်။ ထိုနှစ်များတွင် Odessa Conservatory တွင်အလုပ်လုပ်သောအကောင်းဆုံးဆရာများထဲမှတစ် ဦး သည်အတွင်းစိတ်ယဉ်ကျေးမှုကြီးမားသူ Reingbald သည်သူမ၏ကျောင်းသားကိုများစွာကူညီခဲ့သည်။ သူအလိုအပ်ဆုံးအရာနဲ့ နီးနီးကပ်ကပ် ပို့ဆောင်ပေးခဲ့တယ်။ အရေးအကြီးဆုံးကတော့ သူမသည် သူ့အား စိတ်နှလုံးအကြွင်းမဲ့ တွယ်တာမိသည်၊ ကျောင်းသူလေး Gilels က သူမရှေ့မှာရော သူမနောက်ပါ ဆုံတွေ့ခဲ့သည်ကို ချဲ့ကားပြောခြင်းမဟုတ်ပါ။ ဤ သူ့အပေါ်ထားရှိသော သဘောထား… သူသည် Reingbald အား ထာဝရ ကျေးဇူးတင်ကြောင်း ခံစားချက်ကို ထိန်းသိမ်းထားသည်။

မကြာမီ သူ့ဆီ ကျော်ကြားလာသည်။ 1933 ခုနှစ်ရောက်သောအခါ မြို့တော်တွင် ဂီတဖျော်ဖြေပွဲ ပထမအကြိမ် ပြည်ထောင်စုနေ့ကို ကြေငြာခဲ့သည်။ မော်စကိုကိုသွားတော့ Gilels ဟာ ကံတရားကို သိပ်အားမကိုးခဲ့ဘူး။ ဖြစ်ပျက်ခဲ့တာတွေက သူ့ကိုယ်သူ Reingbald နဲ့ တခြားလူတိုင်းအတွက် အံ့သြစရာဖြစ်လာတယ်။ စန္ဒယားပညာရှင်၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိဆရာတစ်ဦးသည် Gilels ၏ အပြိုင်အဆိုင်ပွဲဦးထွက်ပွဲ၏ ဝေးကွာသောနေ့ရက်များဆီသို့ ပြန်သွားကာ အောက်ပါပုံကို ရေးဆွဲခဲ့သည်-

“စင်ပေါ်မှာ အုံ့မှိုင်းနေတဲ့ လူငယ်တစ်ယောက်ရဲ့ အသွင်အပြင်ကို သတိမထားမိဘူး။ သူသည် စီးပွားရေးနှင့်တူသော စန္ဒယားကို ချဉ်းကပ်ကာ လက်ကိုမြှောက်ကာ တုံ့ဆိုင်းနေပြီး နှုတ်ခမ်းကို ဇွတ်အတင်းဆွဲကာ စတီးသည်။ ခန်းမက စိတ်ပူသွားတယ်။ တိတ်တိတ်ဆိတ်ဆိတ် ဖြစ်သွားတော့ လူတွေက ခဲခဲသွားသလိုပဲ။ မျက်လုံးတွေက စင်ပေါ်ကို လှည့်ကြည့်တယ်။ ထိုနေရာမှ ပြင်းထန်သော ရေစီးကြောင်းတစ်ခု ထွက်လာပြီး တရားနာသူများကို ဖမ်းကာ ဖျော်ဖြေသူကို နာခံရန် အတင်းအကြပ် ခိုင်းစေခဲ့သည်။ တင်းမာမှု ကြီးထွားလာသည်။ ဤအင်အားကို တွန်းလှန်ရန် မဖြစ်နိုင်ဘဲ၊ Figaro ၏ အိမ်ထောင်ရေး နောက်ဆုံး အသံများ ထွက်ပေါ်လာပြီးနောက် လူတိုင်း စင်မြင့်ပေါ်သို့ ပြေးသွားကြသည်။ စည်းကမ်းတွေ ပျက်သွားပြီ။ ပရိသတ်က ချီးကျူးတယ်။ ဒိုင်လူကြီးက ချီးကျူးသည်။ သူစိမ်းတွေဟာ သူတို့ရဲ့ ပျော်ရွှင်မှုကို အချင်းချင်း ဝေမျှကြတယ်။ တော်တော်များများက သူတို့မျက်လုံးထဲမှာ ဝမ်းသာမျက်ရည်တွေ စီးကျလာတယ်။ အရာရာတိုင်းက သူ့ကို စိုးရိမ်နေပေမယ့် မတုန်မလှုပ်နဲ့ အေးဆေးတည်ငြိမ်စွာ ရပ်နေသူတစ်ယောက်သာ - ဒါဟာ သူကိုယ်တိုင်ပါပဲ။ (Khentova S. Emil Gilels. – M., 1967. P. 6.).

အောင်မြင်မှုဟာ ခြွင်းချက်မရှိ ပြီးပြည့်စုံတယ်။ Odessa မှ ဆယ်ကျော်သက်တစ်ဦးနှင့် တွေ့ဆုံရသည့် ခံစားချက်သည် ထိုအချိန်က သူတို့ပြောခဲ့သည့်အတိုင်း ပေါက်ကွဲနေသော ဗုံးတစ်လုံး၏ ခံစားချက်နှင့် ဆင်တူသည်။ သတင်းစာတွေမှာ သူ့ဓာတ်ပုံတွေ ပြည့်နေပြီး ရေဒီယိုက သူ့အကြောင်း သတင်းတွေကို အမိမြေရဲ့ အရပ်ရပ်ကို ဖြန့်တယ်။ ပြီးမှ ပြောပါ- ပဌမ စန္ဒယားတီးသူ ပဌမ နိုင်ငံသမိုင်းတွင် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်သော လူငယ်များ၏ ယှဉ်ပြိုင်မှု။ သို့သော်လည်း Gilels ၏ အောင်ပွဲများသည် ထိုနေရာတွင် မပြီးဆုံးခဲ့ပေ။ နောက်ထပ်သုံးနှစ်ကြာသွားတော့ သူက ဗီယင်နာမှာ နိုင်ငံတကာပြိုင်ပွဲမှာ ဒုတိယဆုရခဲ့တယ်။ ထို့နောက် - Brussels (1938) တွင် အခက်ခဲဆုံးပြိုင်ပွဲတွင် ရွှေတံဆိပ်တစ်ခု။ လက်ရှိ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူ မျိုးဆက်များသည် မကြာခဏ အပြိုင်အဆိုင် တိုက်ပွဲများ နှင့် ကျင့်သားရနေပြီ ဖြစ်သော်လည်း ဆုရှင် ချီးမြင့်ခြင်း၊ ဘွဲ့တံဆိပ်များ၊ အမျိုးမျိုးသော ကုသိုလ်တရားများ ၏ လော်ရယ်ပန်းကုံးများဖြင့် သင် မအံ့သြနိုင်ပါ။ စစ်မဖြစ်ခင်က မတူဘူး။ ပြိုင်ပွဲတွေ နည်းပါးလာတယ်၊ အောင်ပွဲတွေက ပိုအဓိပ္ပာယ်ရှိတယ်။

ထင်ရှားသော အနုပညာရှင်များ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိများတွင် နိမိတ်လက္ခဏာတစ်ခု၊ တီထွင်ဖန်တီးမှုတွင် အဆက်မပြတ် ဆင့်ကဲပြောင်းလဲမှု၊ မရပ်မနား ရှေ့သို့ ရွေ့လျားမှုကို အလေးပေးလေ့ရှိသည်။ ရာထူးနိမ့်သူ၏ အရည်အချင်းတစ်ခုသည် တစ်ချိန်မဟုတ်တစ်ချိန် သို့မဟုတ် နောက်ပိုင်းတွင် အချို့သောမှတ်တိုင်များတွင် တည်ရှိနေသည်၊ ကြီးမားသောအတိုင်းအတာတစ်ခု၏ အရည်အချင်းသည် ၎င်းတို့အနက်မှ တစ်ခုနှင့်တစ်ခုအပေါ် အချိန်အကြာကြီး မတည်မြဲပါ။ “Gilels ၏အတ္ထုပ္ပတ္တိ…” ဟု တစ်ချိန်က Moscow Conservatory (1935-1938) မှ လူငယ်၏လေ့လာမှုများကို ကြီးကြပ်ခဲ့သော GG Neuhaus က “၎င်း၏တည်ငြိမ်ပြီး တသမတ်တည်း ကြီးထွားမှုနှင့် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် မှတ်သားဖွယ်ကောင်းသည်။ အလွန်ထူးချွန်သော စန္ဒယားပညာရှင် အများအပြားသည် သီးခြားလှုပ်ရှားခြင်း (အထက်သို့ ရွေ့လျားမှု မရှိသည့် ကျော်လွန်၍) တစ်ချိန်ချိန်တွင် တွယ်ကပ်နေကြသည် ။ တစ်နှစ်ပြီးတစ်နှစ် ဖျော်ဖြေပွဲကနေ ဖျော်ဖြေပွဲအထိ သူ့ရဲ့စွမ်းဆောင်ရည်တွေက ပွင့်လန်း၊ ကြွယ်ဝလာတယ်၊ တိုးတက်လာတယ်” (Neigauz GG The Art of Emil Gilels // Reflections, Memoirs, Diaries. p. 267.).

ဒါက Gilels ရဲ့ အနုပညာလမ်းကြောင်းအစမှာ ဖြစ်ခဲ့သလိုပဲ သူ့ရဲ့ လှုပ်ရှားမှုရဲ့ နောက်ဆုံးအဆင့်အထိ အနာဂတ်မှာလည်း ဒီလိုပဲ ထိန်းသိမ်းခံခဲ့ရပါတယ်။ ၎င်းအပေါ်၊ စကားမစပ်၊ အထူးသဖြင့်၎င်းကိုပိုမိုအသေးစိတ်ထည့်သွင်းစဉ်းစားရန်အထူးသဖြင့်ရပ်တန့်ရန်လိုအပ်သည်။ ပထမအချက်က သူ့ဘာသာသူ အလွန်စိတ်ဝင်စားဖို့ကောင်းတယ်။ နောက်တစ်ချက်ကတော့ စာနယ်ဇင်းတွေမှာ ဖုံးအုပ်ထားတာတွေက အရင်ခေတ်တွေထက် အတော်လေးနည်းပါတယ်။ ဂီတဝေဖန်ရေးဆရာသည် ယခင်က Gilels ကို အလွန်အာရုံစိုက်ခဲ့သော်လည်း၊ ခုနစ်ဆယ်နှင့် ရှစ်ဆယ်နှောင်းပိုင်းများတွင် စန္ဒယားဆရာ၏ အနုပညာဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ကို အမီလိုက်နိုင်ပုံမပေါ်ပါ။

ဒါဆို ဒီကာလမှာ သူ့လက္ခဏာက ဘာလဲ။ ၎င်းသည် ဝေါဟာရတွင် ၎င်း၏ အပြည့်စုံဆုံး အသုံးအနှုန်းကို တွေ့ရှိနိုင်သည်။ အယူအဆ. ဖျော်ဖြေသည့်အလုပ်တွင် အနုပညာနှင့် ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေးဆိုင်ရာ အယူအဆကို အလွန်ရှင်းလင်းစွာ ဖော်ထုတ်ခြင်း- ၎င်း၏ "စာစု"၊ ထိပ်တန်းပုံသဏ္ဍာန်နှင့် ကဗျာဆန်သော အယူအဆ။ ဂီတကို ဖန်တီးရာတွင် နည်းပညာအရ တရားဝင်မှုထက် အတွင်းပိုင်းသည် အပြင်ပိုင်းထက် ဦးစားပေးဖြစ်သည်။ စကားလုံး၏ စစ်မှန်သော သဘောတရားတွင် အယူအဆ သဘောတရားသည် Goethe က ၎င်းကို အခိုင်အမာဆိုသောအခါတွင် စိတ်ထဲမှာ စွဲနေခဲ့သော လျှို့ဝှက်ချက်မဟုတ်ပေ။ အားလုံး အနုပညာအလုပ်တစ်ခုတွင်၊ အဆုံးစွန်သော၊ သဘောတရား၏ နက်နဲမှုနှင့် ဝိညာဉ်ရေးတန်ဖိုးအားဖြင့်၊ ဂီတဖျော်ဖြေမှုတွင် ရှားပါးသော ဖြစ်စဉ်တစ်ခုဟု ဆုံးဖြတ်သည်။ အတိအကျပြောရလျှင်၊ နေရာတိုင်းတွင်၊ နေရာတိုင်းတွင်၊ စန္ဒယားတီးလုံးမှသည် အသံတစ်မိနစ်ခွဲမှ နှစ်မိနစ်အထိ အသံထွက်သည့်အထိ နေရာတိုင်းတွင်ရှိသော Gilels ၏ အမြင့်ဆုံးသောအောင်မြင်မှုများ၏ လက္ခဏာများသာဖြစ်သည်၊ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည် ရှေ့မျက်နှာစာတွင်ရှိသည်။

တစ်ချိန်က Gilels သည် အလွန်ကောင်းမွန်သော ဖျော်ဖြေပွဲများကို ပေးခဲ့သည်။ သူ၏ဂိမ်းကို အံ့အားသင့်စေကာ နည်းပညာစွမ်းအားဖြင့် ဖမ်းစားနိုင်ခဲ့သည်။ အမှန်အတိုင်းပြောခြင်း။ ဤနေရာ၌ ရုပ်တရားသည် နာမ်တရားအပေါ် သိသာထင်ရှားစွာ အောင်နိုင်၏။. ဘာလဲ၊ ဖြစ်ခဲ့လား။ သူနဲ့ နောက်ဆက်တွဲတွေ့ဆုံမှုတွေက ဂီတနဲ့ပတ်သက်တဲ့ စကားဝိုင်းမျိုးလို့ သတ်မှတ်ချင်ပါတယ်။ လှုပ်ရှားမှုများတွင် အတွေ့အကြုံကြီးမားသော လိမ္မာသော ဘုန်းကြီးနှင့် စကားစမြည်ပြောဆိုခြင်းသည် နှစ်များတစ်လျှောက် ပို၍ပို၍ ရှုပ်ထွေးလာနေသော အနုပညာဆိုင်ရာ ရောင်ပြန်ဟပ်မှုများကြောင့် ကြွယ်ဝလာကာ နောက်ဆုံးတွင် စကားပြန်အဖြစ် သူ၏ ပြောဆိုချက်များနှင့် စီရင်ချက်များအတွက် အထူးအလေးပေးခဲ့သည်။ ဖြစ်နိုင်သည်မှာ၊ ပန်းချီဆရာ၏ ခံစားချက်များသည် အလိုလိုနေရင်းနှင့် ရိုးရှင်းသော ပွင့်လင်းမှုတို့နှင့် ဝေးကွာသည် (သို့သော်လည်း၊ သူသည် အမြဲတမ်း တိုတိုတုတ်တုတ်ဖြစ်ပြီး သူ၏ စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ ထုတ်ဖော်မှုများတွင် ချုပ်တည်းထားခဲ့သည်။ ဒါပေမယ့် သူတို့မှာ စွမ်းရည်ရှိပြီး လွန်ကဲတဲ့ ပမာဏနဲ့ ဖိသိပ်ထားသလို အတွင်းစိတ်က ဖုံးကွယ်ထားတဲ့ စွမ်းအားတွေ ရှိတယ်။

၎င်းသည် Gilels ၏ ကျယ်ပြောလှသော ဇာတ်ဝင်ခန်း စာစောင်တိုင်းနီးပါးတွင် ၎င်းကိုယ်တိုင် ခံစားမိစေခဲ့သည်။ သို့သော်၊ စန္ဒယားဆရာ၏ စိတ်ခံစားမှုကမ္ဘာကို သူ၏ Mozart တွင် အထင်ရှားဆုံး မြင်တွေ့ခဲ့ရသည်။ Mozart ၏ သီကုံးမှုကို ဘာသာပြန်ဆိုသောအခါ ရင်းနှီးလာခဲ့သည့် ပေါ့ပါးမှု၊ ကျက်သရေရှိမှု၊ ဂရုမစိုက်သော ဆော့ကစားမှု၊ ညုညောသော ကျက်သရေရှိမှုနှင့် Mozart ၏ သီကုံးမှုများကို ပြန်ဆိုသောအခါ ရင်းနှီးလာခဲ့သည့် "gallant style" ၏ အခြားအသုံးအဆောင်များနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး၊ ဤသီကုံးမှုများ၏ Gilels ဗားရှင်းများတွင် အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ ပိုမိုလေးနက်ပြီး သိသာထင်ရှားသော အရာတစ်ခုဖြစ်သည်။ တိတ်တိတ်ဆိတ်ဆိတ်၊ ဥာဏ်ရည်ဥာဏ်သွေး အလွန်ကောင်းသော၊ ပြတ်ပြတ်သားသား ပြတ်သားသော စန္ဒယားတီးခတ် ပြစ်တင်ရှုတ်ချမှု၊ နှေးကွေးသွားသည်၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် လေးနက်စွာနှေးကွေးသော tempos (စကားအားဖြင့်၊ ဤနည်းပညာကို စန္ဒယားဆရာမှ ပို၍ပို၍ထိရောက်စွာအသုံးပြုခဲ့သည်)။ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော၊ ယုံကြည်စိတ်ချမှု၊ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော ဂုဏ်သိက္ခာရှိသော အမူအကျင့်များဖြင့် ထုံမွှမ်းထားသော အမူအကျင့်များ - ရလဒ်အနေဖြင့်၊ သူတို့ပြောသည့်အတိုင်း ပုံမှန်မဟုတ်သည့် ယေဘူယျလေသံ၊ ရိုးရာဘာသာပြန်ဆိုချက်အတွက်- စိတ်ခံစားမှုနှင့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ တင်းမာမှု၊ လျှပ်စစ်ဓာတ်အားရရှိမှု၊ ဝိညာဉ်ရေးအာရုံစူးစိုက်မှု ... ရိုကိုကို ? - တေးရေးဆရာကြီး၏မွေးရပ်မြေတွင် Gilels ၏ဖျော်ဖြေပွဲအပြီးတွင်ပြည်ပစာနယ်ဇင်းမှရေးသားခဲ့သည်၊ - ဝတ်စုံ၊ အလှဆင်ခြင်း၊ လက်ဝတ်ရတနာများနှင့် ဆံပင်ပုံစံများကို အလွန်အကျွံ အာရုံစိုက်နေပါသလား။ Emil Gilels သည် ကျွန်ုပ်တို့အား ရိုးရာနှင့် ရင်းနှီးသောအရာများစွာကို တွေးတောစေခဲ့သည်” (Schumann Karl. South German သတင်းစာ၊ ၁၉၇၀၊ ဇန်နဝါရီ ၃၁။). အမှန်မှာ၊ Gilels ၏ Mozart - ၎င်းသည် နှစ်ဆယ့်ခုနစ်ခုမြောက် သို့မဟုတ် နှစ်ဆယ့်ရှစ်ခုမြောက် Piano Concertos၊ တတိယ သို့မဟုတ် အဋ္ဌမ Sonatas၊ D-minor Fantasy သို့မဟုတ် Paisiello ၏ ဆောင်ပုဒ်ပေါ်ရှိ F-major ကွဲလွဲမှုများဖြစ်ပါစေ။ (ခုနစ်ဆယ်ကျော်အရွယ် Gilels ၏ Mozart ပိုစတာတွင် အထင်ရှားဆုံးလက်ရာများ။) - a la Lancre, Boucher စသည်တို့နှင့် အနုပညာတန်ဖိုးများ နှင့် အနည်းငယ်မျှသော ပေါင်းသင်းမှုကို မနှိုးဘဲ။ Requiem ရေးသားသူ၏ အသံကဗျာများအကြောင်း စန္ဒယားပညာရှင်၏ အမြင်သည် တစ်ချိန်က တေးရေးဆရာ၏ လူသိများသော ပန်းပုပုံတူကို ရေးသားသူ Auguste Rodin ကို နှိုးဆော်ခဲ့သည့်နှင့် တူညီသည်- Mozart ၏ စူးစမ်းလေ့လာခြင်းအပေါ် တူညီသော အလေးပေးမှု၊ Mozart ၏ ပဋိပက္ခနှင့် ဒရာမာ၊ တစ်ခါတစ်ရံ နောက်ကွယ်တွင် ဖုံးကွယ်ထားခဲ့သည်။ ချစ်စရာကောင်းသော အပြုံး၊ Mozart ၏ ဖုံးကွယ်ထားသော ဝမ်းနည်းမှု။

ထိုကဲ့သို့သော ဝိညာဉ်ရေးစိတ်ထား၊ ခံစားချက်များ၏ “အပြောအဆို” သည် ယေဘူယျအားဖြင့် Gilels နှင့်နီးစပ်သည်။ စံမမီတဲ့ ခံစားမှု အနုပညာရှင်တိုင်းလိုလို သူ့မှာရှိတယ်။ သူ၏ စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ အရောင်ခြယ်ခြင်း သည် သူဖန်တီးထားသော အသံရုပ်ပုံများအတွက် စရိုက်လက္ခဏာ၊ တစ်ဦးချင်း-တစ်ကိုယ်ရေ ရောင်စုံခြယ်မှုန်းပေးသည်။ ဤအရောင်ခြယ်မှု၊ တင်းကျပ်သော၊ ဆည်းဆာ-မှောင်မိုက်သော အရောင်များသည် နှစ်များတစ်လျှောက် ပို၍ပို၍ သိသိသာသာ ကျဆင်းလာကာ၊ ပြင်းထန်မှုနှင့် ယောက်ျားပီသမှုတို့သည် ပို၍သိသာလာကာ နိုးထလာကာ မရေရာသော အမှတ်ရစရာများကို နိုးထလာစေရန်- ကျွန်ုပ်တို့သည် အနုပညာလက်ရာများနှင့် ထပ်တူထပ်မျှ ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ပါက- ရှေးစပိန်ဆရာကြီးများ၏ လက်ရာများနှင့် ဆက်စပ်နေပါသည်။ Morales၊ Ribalta၊ Ribera ကျောင်းများမှ ပန်းချီဆရာများ။ ၊ Velasquez… (နိုင်ငံခြားဝေဖန်ရေးဆရာတစ်ယောက်က “စန္ဒယားဆရာတီးခတ်ရာမှာ ဒန်တီလို့ခေါ်တဲ့ ဒီခံစားချက်ကို ပြင်းပြင်းထန်ထန် ဝမ်းနည်းမှု” လို့ တစ်ချိန်က ထုတ်ဖော်ပြောဆိုခဲ့ဖူးပါတယ်။) ဥပမာ၊ ဥပမာ၊ Gilels ရဲ့တတိယနဲ့ စတုတ္ထအချက်က စန္ဒယား Beethoven ၏ concertos၊ သူ့ကိုယ်ပိုင် sonatas၊ Twelfth နှင့် Twenty-six၊ "Pathétique" နှင့် "Appassionata"၊ "Lunar" နှင့် Twenty-seventh; သရုပ်ဖော်ပုံများ။ 10 နှင့် Fantasia၊ Op. 116 Brahms၊ Schubert နှင့် Grieg တို့၏ တီးမှုတ်သောစာသားများ၊ Medtner၊ Rachmaninov နှင့် အခြားအရာများစွာဖြင့် ပြသထားသည်။ သူ၏ ဖန်တီးမှု အတ္ထုပ္ပတ္တိ၏ အရေးပါသော အစိတ်အပိုင်းတလျှောက် ပန်းချီဆရာနှင့်အတူ လိုက်ပါသွားသည့် လက်ရာများသည် Gilels ၏ ကဗျာဆန်သော ကမ္ဘာအမြင်တွင် နှစ်များတစ်လျှောက် ဖြစ်ပျက်ခဲ့သော အသွင်ကူးပြောင်းမှုများကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း သရုပ်ပြခဲ့သည်။ တခါတရံ ဝမ်းနည်းဖွယ် ရောင်ပြန်ဟပ်မှုတစ်ခုသည် ၎င်းတို့၏ စာမျက်နှာများပေါ်တွင် ကျရောက်နေပုံရသည်...

အနုပညာရှင်၏စင်မြင့်ပုံစံ၊ "နှောင်းပိုင်း" Gilels ၏စတိုင်သည်လည်း အချိန်နှင့်အမျှ ပြောင်းလဲလာသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ငယ်ရွယ်စဉ်ကာလက စန္ဒယားဆရာရှိခဲ့ဖူးသော ဝေဖန်ချက်ဟောင်းများကို ပြန်ပြောင်းကြည့်ကြပါစို့။ “ကျယ်ဝန်း၍ ခိုင်ခံ့သော အဆောက်အဦများ၏ အုတ်တိုက်များ” ၊ “သင်္ချာနည်းအရ ခိုင်ခံ့သော သံမဏိမှုတ်ခြင်း” နှင့် “ဒြပ်စင်စွမ်းအားနှင့် ရင်သပ်ရှုမောဖွယ် ဖိအားများ” ပေါင်းစပ်လျက်၊ "စစ်မှန်သောစန္ဒယားအားကစားသမား"၊ "သီလယူရိုဆိုပွဲတော်၏ရွှင်မြူးဖွယ်လှုပ်ရှားမှုများ" (G. Kogan၊ A. Alschwang၊ M. Grinberg စသည်ဖြင့်) ၏ဂိမ်းတစ်ခုရှိသည်။ နောက်တော့ တခြားတစ်ခုခုရောက်လာတယ်။ Gilels ၏ လက်ချောင်းများ ရိုက်ခတ်မှု၏ “သံမဏိ” သည် လျော့နည်းလာသည်နှင့်အမျှ သိသာလာသည်၊ “အလိုအလျောက်” သည် ပို၍ပို၍တင်းကြပ်စွာ ထိန်းချုပ်နိုင်လာသည်၊ အနုပညာရှင်သည် စန္ဒယား “အားကစား” နှင့် ပို၍ဝေးကွာသွားခဲ့သည်။ ဟုတ်တယ်၊ ပြီးတော့ "ပျော်ပွဲရွှင်ပွဲ" ဟူသော ဝေါဟာရသည် သူ၏အနုပညာကို အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုရန် အသင့်တော်ဆုံးမဟုတ်ပေ။ အချို့သော bravura၊ virtuoso အပိုင်းများသည် Gilels နှင့် ပို၍တူသည်။ ဆန့်ကျင်ဘက် သီလ ဥပမာ- Liszt ၏ ဒုတိယ Rhapsody သို့မဟုတ် နာမည်ကြီး G minor၊ Op. 23၊ Rachmaninov ၏ prelude ၊ သို့မဟုတ် Schumann's Toccata (အားလုံးသည် Emil Grigorievich က မကြာခဏဆိုသလို ခုနစ်ဆယ်ကျော်အရွယ်တွင် သူ၏ clavirabends များတွင် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်)။ Gilels ၏ ထုတ်လွှင့်မှုတွင် ဤဂီတသည် စန္ဒယားတီးခတ်ခြင်း၏ အရိပ်အယောင်ပင် ကင်းစင်သွားခဲ့ပြီး ဖျော်ဖြေပွဲသွားသူအများအပြားဖြင့် ခမ်းနားကြီးကျယ်စွာ ထွက်ပေါ်လာခဲ့သည်။ ဤနေရာ၌ သူ၏ဂိမ်းသည် အခြားနေရာများကဲ့သို့ပင်- အရောင်အသွေး အနည်းငယ်တိတ်ဆိတ်နေပုံရပြီး နည်းပညာပိုင်းအရ အံဝင်ခွင်ကျဖြစ်နေသည်။ လှုပ်ရှားမှုကို တမင်တားထားတယ်၊ အရှိန်ကို ထိန်းညှိပေးခဲ့တယ် - ဒါတွေအားလုံးက စန္ဒယားပညာရှင်ရဲ့ အသံကို ခံစားနိုင်စေတယ်၊ ​​ရှားရှားပါးပါး လှပပြီး ပြီးပြည့်စုံတယ်။

တိုးများလာသည်နှင့်အမျှ၊ ခုနစ်ဆယ်နှင့် ရှစ်ဆယ်အတွင်း လူအများ၏အာရုံစိုက်မှုကို Gilels ၏ clavirabends တွင် သူ့လက်ရာများ၏ နှေးကွေးမှု၊ စုစည်းမှု၊ လေးနက်မှုအပိုင်းများ၊ ရောင်ပြန်ဟပ်မှု၊ ဆင်ခြင်သုံးသပ်မှုနှင့် မိမိကိုယ်ကို တွေးခေါ်မြုပ်နှံထားသော ဂီတဆီသို့ တိုးများလာသည်။ ဤနေရာတွင် နားထောင်သူသည် စိတ်လှုပ်ရှားစရာအကောင်းဆုံး ခံစားချက်များ ဖြစ်နိုင်သည်- သူ ရှင်းရှင်းလင်းလင်းပင် ဝင်ရောက် ဖျော်ဖြေသူ၏ ဂီတ အတွေးအမြင်၏ တက်ကြွမှု၊ ပွင့်လင်းမှု၊ ပြင်းထန်သော ခုန်သံကို ကျွန်တော် မြင်လိုက်ရသည်။ ဤအတွေး၏ "ရိုက်နှက်ခြင်း" ကို အသံနေရာနှင့် အချိန်တို့၌ ဖြန့်ကျက်မြင်နိုင်သည်။ သူ၏ စတူဒီယိုရှိ ပန်းချီဆရာ၏ လက်ရာကို ကြည့်ပြီး၊ ပန်းပုဆရာသည် ကျောက်တုံးတစ်တုံးကို သူ့တုံးဖြင့် ထုလုပ်ထားသော ကျောက်တုံးများကို ထင်ရှားသော ပန်းပုပုံတူအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်ကို ကြည့်ရှုပြီးနောက် အလားတူ တစ်စုံတစ်ရာကို တွေ့ကြုံခံစားနိုင်မည်ဖြစ်သည်။ Gilels သည် ပရိသတ်အား အသံဖြင့် ရုပ်ပုံထုလုပ်သည့် လုပ်ငန်းစဉ်တွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး ဤလုပ်ငန်းစဉ်၏ အသိမ်မွေ့ဆုံးနှင့် အရှုပ်ထွေးဆုံးသော ရှုထောင့်များကို ၎င်းတို့နှင့်အတူ တကွ ခံစားစေခဲ့သည်။ ဒါက သူ့ရဲ့ စွမ်းဆောင်ရည် အရှိဆုံး လက္ခဏာတွေထဲက တစ်ခုပါ။ "ဖန်တီးမှုအတွေ့အကြုံ၊ အနုပညာရှင်ရဲ့ လှုံ့ဆော်မှုလို့ ခေါ်တဲ့ ဒီထူးခြားတဲ့ အားလပ်ရက်မှာ ပါဝင်သူတစ်ဦးအနေနဲ့ သက်သေတစ်ယောက်အနေနဲ့ ပါဝင်သူတစ်ယောက်ဖြစ်ဖို့၊ ကြည့်ရှုသူကို ဝိညာဉ်ရေးအရ ပိုပျော်ရွှင်စေမယ့်အရာက ဘာလဲ။" (ဇာခါဗာ BE သရုပ်ဆောင်နှင့် ဒါရိုက်တာများ၏ ကျွမ်းကျင်မှု။ – M., 1937. P. 19.) - နာမည်ကျော် ဆိုဗီယက် ဒါရိုက်တာနှင့် ပြဇာတ်ရုပ် B. Zakhava က ပြောသည်။ ပွဲကြည့်ပရိသတ်၊ ပွဲရုံကိုလာလည်တဲ့သူပဲဖြစ်ဖြစ် အားလုံးအတူတူပဲမဟုတ်လား? Gilels ၏ ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ ထိုးထွင်းသိမြင်မှုများ၏ အထိမ်းအမှတ်ပွဲများတွင် ကြံရာပါတစ်ဦးဖြစ်ရန်မှာ အမှန်တကယ် ဝိညာဉ်ရေးဆိုင်ရာ ပျော်ရွှင်မှုများကို တွေ့ကြုံခံစားရရန်ဖြစ်သည်။

“နှောင်းပိုင်း” Gilels ၏ စန္ဒယားတီးမှုတ်မှုတွင် နောက်ထပ်အကြောင်းအရာတစ်ခုအကြောင်း။ သူ၏ အသံထွက်များသည် အလွန်ခိုင်မာမှု၊ ကျစ်လျစ်မှု၊ အတွင်းစည်းလုံးမှုဖြစ်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ "အသေးအဖွဲ" ၏သိမ်မွေ့သောစစ်မှန်သောလက်ဝတ်ရတနာများကိုဝတ်ဆင်ရန်အာရုံစိုက်ရန်မဖြစ်နိုင်ပါ။ Gilels သည် ပထမဆုံး (monolithic forms); ဒုတိယပိုင်းတွင် သူသည် လွန်ခဲ့သည့် တစ်နှစ်ခွဲမှ ဆယ်စုနှစ် နှစ်ခုအတွင်း ကျွမ်းကျင်မှု တိကျစွာ အောင်မြင်ခဲ့သည်။

၎င်း၏ တေးသွားရုပ်ကြွများနှင့် ပုံသဏ္ဍာန်များကို အထူးချည်ထည်လက်ရာဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ အသံထွက်တစ်ခုစီကို အံဝင်ခွင်ကျနှင့် တိကျစွာ ဖော်ပြထားသည်၊ ၎င်း၏ အစွန်းများတွင် အလွန်ထက်မြက်ပြီး လူအများအား ရှင်းရှင်းလင်းလင်း “မြင်နိုင်သည်” ဖြစ်သည်။ အသေးငယ်ဆုံးသော စေ့ဆော်လှည့်ကွက်များ၊ ဆဲလ်များ၊ လင့်ခ်များ - အရာအားလုံးသည် ဖော်ပြနိုင်စွမ်းဖြင့် လှောင်ပိတ်နေခဲ့သည်။ “Gilels က ဒီပထမစကားစုကို တင်ပြပုံက သူ့ကို ငါတို့ခေတ်ရဲ့ အကြီးကျယ်ဆုံး စန္ဒယားဆရာတွေထဲမှာ နေရာယူထားဖို့ လုံလောက်နေပြီ” ဟု နိုင်ငံခြားဝေဖန်ရေးဆရာတစ်ဦးက ရေးသားခဲ့သည်။ ၎င်းသည် 1970 ခုနှစ်တွင် Salzburg ရှိ စန္ဒယားပညာရှင်တီးခတ်သော Mozart ၏ sonatas ၏အဖွင့်စကားရပ်ကို ရည်ညွှန်းသည်။ တူညီသောအကြောင်းပြချက်ဖြင့်၊ သုံးသပ်သူသည် Gilels မှလုပ်ဆောင်သောစာရင်းတွင်ပေါ်လာသည့်အလုပ်များထဲမှစကားစုကိုရည်ညွှန်းနိုင်သည်။

ဂီတဖျော်ဖြေပွဲကြီးတွင် ဖျော်ဖြေသူတိုင်းသည် သူ့နည်းသူ့ဟန်ဖြင့် ဂီတကို သီဆိုကြသည်ကို သိသည်။ Igumnov နှင့် Feinberg၊ Goldenweiser နှင့် Neuhaus၊ Oborin နှင့် Ginzburg တို့သည် ဂီတစာသားကို ပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် အသံထွက်ခဲ့သည်။ စန္ဒယားဆရာ Gilels ၏ အသံထွက်စတိုင်သည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် သူ၏ထူးခြားသော၊ ထူးခြားသော စကားအပြောအဆိုများနှင့် ဆက်စပ်နေသည်- ဖော်ပြနိုင်သော ပစ္စည်းရွေးချယ်မှုတွင် တွန့်တိုခြင်းနှင့် တိကျခြင်း၊ laconic စတိုင်၊ စကားလုံးတိုင်းတွင် - အလေးချိန်၊ အရေးပါမှု၊ အမျိုးအစားခွဲခြားမှု...

Gilels ၏နောက်ဆုံးဖျော်ဖြေပွဲသို့ တက်ရောက်နိုင်သူတိုင်းသည် ၎င်းတို့အား ထာဝရမှတ်မိနေမည်ဖြစ်သည်။ “Symphonic Studies” နှင့် Four Pieces၊ Op. 32 Schumann, Fantasies, Op. 116 နှင့် Mendelssohn၊ Five Preludes၊ Op. 74 နှင့် Scriabin ၏တတိယ Sonata၊ Beethoven ၏နှစ်ဆယ့်ကိုးခုမြောက် Sonata နှင့် Prokofiev ၏တတိယ - ရှစ်ဆယ်ကျော်အရွယ် Emil Grigorievich ကိုကြားသိသူများ၏မှတ်ဉာဏ်တွင်ဤအရာအားလုံးကိုဖျက်ပစ်ရန်မဖြစ်နိုင်ပါ။

Gilels သည် လူလတ်ပိုင်းအရွယ်ရှိသော်လည်း ၎င်း၏ပရိုဂရမ်များတွင် အလွန်ခက်ခဲသော သီကုံးမှုများပါ၀င်သည် - Brahms'Variations များသာလျှင် တစ်စုံတစ်ခုနှင့်ထိုက်တန်ကြောင်း အထက်ပါစာရင်းကိုကြည့်ပါက ဂရုမစိုက်ဘဲ ဂရုမပြုရန်မဖြစ်နိုင်ပါ။ ဒါမှမဟုတ် Beethoven ရဲ့ နှစ်ဆယ့်ကိုးယောက်မြောက်... ဒါပေမယ့် သူပြောသလိုပါပဲ၊ တာဝန်မကျေတဲ့ နည်းပညာအရ အန္တရာယ်နည်းတဲ့ ရိုးရှင်းတဲ့ အရာတွေကို ကစားခြင်းဖြင့် သူ့ဘဝကို ပိုမိုလွယ်ကူအောင် လုပ်နိုင်ပါတယ်။ သို့သော် ပထမဦးစွာ၊ သူသည် တီထွင်ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ ကိစ္စများတွင် သူ့ကိုယ်သူ ပိုမိုလွယ်ကူအောင် မည်သည့်အရာကိုမျှ မလုပ်ခဲ့ပါ။ စည်းမျဥ်းထဲမှာ မပါဘူး။ ဒုတိယအနေနဲ့ Gilels က အရမ်းဂုဏ်ယူပါတယ်။ သူတို့ရဲ့ အောင်ပွဲတွေ တုန်းက - ပိုတောင် ဆိုးသေးတယ်။ သူ့အတွက်၊ သူ့အတွက် အလွန်ကောင်းမွန်သော စန္ဒယားနည်းပညာကို နှစ်ပေါင်းများစွာ မကျော်လွန်ကြောင်း ပြသရန်နှင့် သက်သေပြရန် အရေးကြီးသည်မှာ ထင်ရှားပါသည်။ သူအရင်ကသိခဲ့တဲ့အတိုင်း Gilels ကိုပဲ ထားခဲ့တာ။ အခြေခံအားဖြင့်၊ သူ၏ကျဆင်းနေသောနှစ်များအတွင်း စန္ဒယားပညာရှင်၌ ဖြစ်ပျက်ခဲ့သော နည်းပညာချို့ယွင်းချက်အချို့ ချို့ယွင်းချက်များသည် အလုံးစုံပုံသဏ္ဍာန်ကို မပြောင်းလဲခဲ့ပေ။

… Emil Grigorievich Gilels ၏ အနုပညာသည် ကြီးမားပြီး ရှုပ်ထွေးသော ဖြစ်စဉ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ တခါတရံမှာ မတူကွဲပြားပြီး မညီမျှတဲ့ တုံ့ပြန်မှုတွေကို ဖြစ်ပေါ်စေတာ အံ့သြစရာတော့ မဟုတ်ပါဘူး။ (V. Sofronitsky က သူ့လုပ်ငန်းအကြောင်း တစ်ချိန်က ပြောခဲ့ဖူးသည်- ၎င်းတွင် အချေအတင်ဖြစ်နိုင်သော စျေးနှုန်းတစ်ခုသာ ရှိပြီး သူမှန်သည်။) E. Gilels ၏ ဆုံးဖြတ်ချက်အချို့ကို အံ့အားသင့်စေကာ တစ်ခါတစ်ရံတွင် သဘောထားကွဲလွဲမှုများသည် […] ဖျော်ဖြေပွဲအတွက် အနက်ရှိုင်းဆုံး စိတ်ကျေနပ်မှုရစေပါသည်။ အရာအားလုံးက နေရာကျသွားတယ်” (ဖျော်ဖြေပွဲသုံးသပ်ချက်- 1984၊ ဖေဖော်ဝါရီ-မတ် / ဆိုဗီယက်ဂီတ။ 1984။ အမှတ် 7. P. 89။). ရှုထောင့်က မှန်တယ်။ အမှန်စင်စစ်၊ အဆုံးတွင်၊ အရာအားလုံးသည် "သူ့နေရာ၌" ကျရောက်သွားသည်... Gilels ၏အလုပ်သည် အနုပညာအကြံပြုချက်၏ ကြီးမားသောစွမ်းအားရှိသောကြောင့်၊ ၎င်းသည် အမြဲတမ်းသစ္စာရှိပြီး အရာအားလုံးတွင်ရှိသည်။ အခြား စစ်မှန်သော အနုပညာ မရှိနိုင်ပါ။ Chekhov ၏အံ့သြဖွယ်စကားများတွင် "မင်းလိမ်လို့မရတာအထူးကောင်းပါတယ်... မင်းအချစ်မှာ၊ နိုင်ငံရေးမှာ၊ ဆေးပညာမှာ လိမ်လို့ရတယ်၊ လူတွေကို လှည့်စားနိုင်တယ် သခင်ဘုရားကိုယ်တော်တိုင်... - ဒါပေမယ့် မင်းမလုပ်နိုင်ဘူး။ အနုပညာမှာ လှည့်စားတယ်…”

G. Tsypin