Modulation |

lat မှ modulatio - တိုင်းတာသည်။

tonal center (tonics) ၏ အပြောင်းအရွှေ့ဖြင့် သော့ပြောင်းခြင်း။ ဂီတအမွေအနှစ်များတွင် အသုံးအများဆုံး functional M. သည် ဟာမိုနီကိုအခြေခံသည်။ သော့များ၏ ဆွေမျိုးပေါက်ဖော်များ- သော့များအတွက် အသုံးများသော ကြိုးဝိုင်းများသည် ဖျန်ဖြေသူအဖြစ် ဆောင်ရွက်သည်။ ဤ chord များကိုနားလည်သောအခါ၊ ၎င်းတို့၏လုပ်ဆောင်ချက်များကိုပြန်လည်အကဲဖြတ်သည်။ အကဲဖြတ်ခြင်းသည် ဟာမိုနီများ အသွင်အပြင်ကြောင့် ဖြစ်သည်။ အလှည့်အပြောင်း၊ သော့အသစ်၏ ဝိသေသလက္ခဏာနှင့် သက်ဆိုင်သောပြောင်းလဲမှုနှင့်အတူ ချိန်ညှိထားသော chord သည် အဆုံးအဖြတ်ဖြစ်လာသည်-

သော့အသစ်သည် မူရင်းတစ်ခုနှင့် ဆက်စပ်မှု၏ 1st သို့မဟုတ် 2nd ဒီဂရီတွင် ရှိနေပါက ဘုံ triad မှတဆင့် ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှု ဖြစ်နိုင်သည်။ တူညီသော triads များမပါသော အဝေးကသော့များတွင် M. ကို သဟဇာတဖြစ်သော ဆက်စပ်သော့များဖြင့် ထုတ်လုပ်သည် (တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားသော ပြုပြင်မှုအစီအစဉ်အရ)

M. naz အသစ်လုပ်သူများ (အမ်-အကူးအပြောင်း) ၏ နောက်ဆုံး သို့မဟုတ် ဆွေမျိုးဖော်စပ်မှုဖြင့် ပြီးပြည့်စုံသည်။ မစုံလင်သော M. တွင် သွေဖည်ခြင်း (ပင်မသော့ဆီသို့ ပြန်သွားရန်) နှင့် အမ်ကို ဖြတ်သန်းခြင်း (နောက်ထပ် ရွေ့လျားမှုဖြင့်) ပါဝင်သည်။

functional M. ၏ အထူးအမျိုးအစားမှာ enharmonic M. (Enharmonism ကိုကြည့်ပါ) ၊ ၎င်းတွင် ဖျန်ဖြေခြင်း chord သည် enharmonic ကြောင့် သော့နှစ်ခုလုံးတွင် တူညီပါသည်။ ၎င်း၏ပုံစံတည်ဆောက်ပုံကို ပြန်လည်စဉ်းစားပါ။ ထိုသို့သော မော်ဂျူးသည် အကွာအဝေးရှိ အသံထွက်များကို အလွယ်တကူ ချိတ်ဆက်နိုင်ပြီး အထူးသဖြင့် anharmonic ဖြစ်သောအခါတွင် မမျှော်လင့်ထားသော မော်ဂျူလာအလှည့်ကို ဖန်တီးနိုင်သည်။ လွှမ်းမိုးနေသော သတ္တမမြောက် သံယောဇဉ်ကို ပြောင်းလဲထားသော လက်အောက်ခံအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲခြင်း-

F. Schubert Quintet ကြိုးတန်း 163၊ ဒုတိယပိုင်း။

Melodic-harmonic M. ကို အများအားဖြင့် ကြားဝင်ဖြန်ဖြေခြင်းကြိုးမပါဘဲ အသံဖြင့် အသံဖြင့် ချိတ်ဆက်ပေးသော functional M. နှင့် ခွဲခြားသင့်သည်။ M. ဖြင့်၊ chromatism ကို အနီးစပ်ဆုံး အသံထွက်ဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားပြီး၊ functional connection ကို နောက်ခံသို့ တန်းခွဲထားပါသည်-

အထူးခြားဆုံးကတော့ melodic-harmonic ဖြစ်ပါတယ်။ M. မည်သည့် functional ချိတ်ဆက်မှုမှမပါဘဲအဝေးသော့များတွင်။ ဤကိစ္စတွင်၊ အဟန့်အတားညီမျှသောသော့ရှိ ဇာတ်ကောင်အများအပြားကို ရှောင်ရှားရန်အတွက် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော ဟန်မညီမှုတစ်ခုကို တစ်ခါတစ်ရံ ဖြစ်ပေါ်လာသည်၊ ယင်းကို ဂီတသင်္ကေတတွင် အသုံးပြုသည်-

monophonic (သို့မဟုတ် octave) လှုပ်ရှားမှုတွင်၊ တေးသွား M. (သဟဇာတမရှိသော) ကို တစ်ခါတစ်ရံ တွေ့ရှိနိုင်ပြီး မည်သည့်သော့ကိုမဆို ရောက်သွားနိုင်သည်-

အယ်လ်ဘီသိုဗင်။ စန္ဒယား op အတွက် Sonata 7၊ ဒုတိယပိုင်း

အမ်ဘာပြင်ဆင်မှုမရှိဘဲ, အသစ်လုပ်သူများ၏တိုက်ရိုက်အတည်ပြုချက်နှင့်အတူ, ဟုခေါ်သည်။ သံစဉ်များ၏ ပေါင်းစပ်မှု။ ဖောင်တစ်ခု၏ ကဏ္ဍအသစ်သို့ သွားသည့်အခါ များသောအားဖြင့် ၎င်းကို အသုံးပြုလေ့ရှိသော်လည်း တည်ဆောက်မှုတစ်ခုအတွင်း၌ တစ်ခါတစ်ရံ တွေ့ရသည်-

MI Glinka Romance "I'm here, Inezilla" Modulation-mapping (G-dur မှ H-dur သို့ ကူးပြောင်းခြင်း)။

အထက်တွင်ထည့်သွင်းစဉ်းစားထားသော tonal M. မှ၊ ၎င်းတွင် tonic ကိုမပြောင်းဘဲ၊ တူညီသောသော့ရှိမုဒ်၏ယိုင်လဲမှုပြောင်းလဲမှုတစ်ခုသာဖြစ်ပွားသော modal M. ကိုခွဲခြားရန်လိုအပ်သည်။

အသေးအဖွဲမှ အကြီးစားသို့ ပြောင်းလဲခြင်းသည် IS Bach ၏ သရုပ်သဏ္ဍာန်ဖြစ်သည်-

JC Bach စိတ်ထားကောင်းသူ Clavier အတွဲ၊ ငါ d-moll ၌ နိမိတ်ဖတ်၏။

ပြောင်းပြန် ပြောင်းလဲမှုအား နောက်ပိုင်းတွင် အသေးအမွှားပုံစံ အရောင်ခြယ်ခြင်းအား အလေးပေးသည့် tonic triads ၏ ပေါင်းစပ်မှုအဖြစ် အသုံးပြုသည်-

အယ်လ်ဘီသိုဗင်။ စန္ဒယား op အတွက် Sonata ၂၇ နံပါတ် ၂၊ အပိုင်း ၁။

အမ်မရီသည် အလွန်အရေးကြီးသော စကားရပ်တစ်ခုရှိသည်။ ဂီတတွင် အဓိပ္ပါယ်ရှိသည်။ ၎င်းတို့သည် တေးဂီတနှင့် သဟဇာတဖြစ်မှုကို ကြွယ်ဝစေပြီး ရောင်စုံမျိုးစုံကို ဆောင်ကြဉ်းပေးကာ၊ ကြိုးဝိုင်းချိတ်ဆက်မှုများကို ချဲ့ထွင်ကာ muses ၏ ဒိုင်းနမစ်ကို ပံ့ပိုးပေးသည်။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၊ ကျယ်ပြန့်သော ယေဘုယျဆန်သော အနုပညာ။ အကြောင်းအရာ။ Modulation ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင်၊ သံယောဇဉ်၏ ဆက်စပ်ဆက်စပ်မှုကို ဖွဲ့စည်းထားသည်။ ဂီတဖွဲ့စည်းမှုတွင် M. ၏အခန်းကဏ္ဍသည်အလွန်အရေးကြီးသည်။ လုပ်ငန်းတစ်ခုလုံးနှင့် ၎င်း၏ အစိတ်အပိုင်းများနှင့် သက်ဆိုင်သည်။ မတူကွဲပြားသော နည်းစနစ်များ အမ်အေ၏ သမိုင်းဖြစ်စဉ်ကို တီထွင်ခဲ့သည်။ သဟဇာတဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး။ သို့သော် monophonic Nar အဟောင်းဖြစ်နေပါပြီ။ သီချင်းတွေက မြူးကြွတယ်။ မုဒ်၏ ရည်ညွှန်းသံများ ပြောင်းလဲမှုတွင် ဖော်ပြထားသော မော်ဂျူလာ (Variable mode ကိုကြည့်ပါ)။ Modulation နည်းစနစ်များကို မူဆယ်တစ်ခု သို့မဟုတ် အခြားတစ်ခုဖြင့် ထင်ရှားစေပါသည်။ စတိုင်။

ကိုးကား: Rimsky-Korsakov HA၊ လက်တွေ့ကျသော သဟဇာတစာအုပ်၊ 1886၊ 1889 (Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); စာတွေ့လက်တွေ့သင်တန်း၊ အတွဲ၊ 1-2, M., 1934-35 (ရေးသားသူ: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu။ N., Textbook of harmony, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH၊ Pro-modulation၊ Kipp၊ 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (ရုရှားဘာသာပြန် - ဂီတပုံစံများ၏အခြေခံအဖြစ်စနစ်တကျသင်ကြားခြင်း, M., 1898, Nov. ed., M., 1929) ။

ယု။ N. Tyulin