ရှုပ်ထွေးသော တန်ပြန်အမှတ် |

ရှုပ်ထွေးသော တန်ပြန်အချက် - ဤအသံများ၏ အချိုးအစားပြောင်းလဲမှုဖြင့် မျိုးပွားခြင်း (ရိုးရှင်းသော တန်ပြန်အချက်- German einfacher Kontrapunkt - အသုံးပြုထားသော ပိုလီဖုန်းပေါင်းစပ်မှုများအတွက် တီးခတ်မှုတွင် ကွဲပြားသော သို့မဟုတ် ဆင်တူသည်)၊ တေးသွားပုံစံဖြင့် တီထွင်ထားသော အသံများ (ကွဲပြားခြားနားသော သို့မဟုတ် ဆင်တူသည့်) ပေါင်းစပ်ဖန်တီးထားသော ပိုလီဖုန်းပေါင်းစပ်မှု။ ၎င်းတို့၏ပေါင်းစပ်မှုတစ်ခုတွင်သာ)။

နိုင်ငံခြားမှာ “S. သို့။" မသက်ဆိုင်ပါ။ သူ့၌။ ဂီတဗေဒစာပေသည် ဆက်စပ်အယူအဆ mehrfacher Kontrapunkt ကိုအသုံးပြုပြီး ဒေါင်လိုက်ရွေ့လျားနိုင်သော တန်ပြန်အမှတ်ကို သုံးဆနှင့် လေးပုံတစ်ပုံသာဖော်ပြသည်။ S. to. တွင် တေးဂီတ၏ မူရင်း (ပေးထားသော၊ မူရင်း) ချိတ်ဆက်မှုကို ခွဲခြားထားသည်။ အသံများနှင့် တစ်ခု သို့မဟုတ် တစ်ခုထက်ပိုသော ဆင်းသက်လာသော ဒြပ်ပေါင်းများ - polyphonic။ မူရင်းရွေးချယ်မှုများ။ အပြောင်းအလဲများ၏ သဘောသဘာဝပေါ် မူတည်၍ SI Taneyev ၏ သွန်သင်ချက်များအရ၊ တန်ပြန်အချက်များ၏ အဓိက အမျိုးအစား သုံးမျိုးရှိသည်- မိုဘိုင်းတန်ပြန်အမှတ် (ဒေါင်လိုက်မိုဘိုင်း၊ အလျားလိုက် မိုဘိုင်းနှင့် နှစ်ထပ်မိုဘိုင်း)၊ နောက်ပြန်လှည့်နိုင်သော တန်ပြန်အမှတ် (ပြီးပြည့်စုံပြီး မပြည့်စုံသော နောက်ပြန်လှည့်နိုင်သော)၊ နှင့် တန်ပြန်ပွိုင့် (မိုဘိုင်းတန်ပြန်ပွိုင့်မျိုးကွဲများထဲမှ တစ်ခု) ကို နှစ်ဆတိုးခွင့်ပြုသည်။ ဤအမျိုးအစားများအားလုံးကို S. to. မကြာခဏပေါင်းစပ်ကြသည်; ဥပမာအားဖြင့်၊ h-moll ရှိ JS Bach ၏ဒြပ်ထုမှ JS Bach မှ fugue Credo (No 12) တွင် အဖြေ၏နိဒါန်းနှစ်ခု (အတိုင်းအတာ 4 နှင့် 6 တွင်) ကနဦးချိတ်ဆက်မှုဖြစ်လာသည် - အဝင်အကွာအဝေး 2 အတိုင်းအတာရှိသော stretta (ပြန်ထုတ်ပေးသော တွင် ပြန်လည်ထုတ်လုပ်သည်။ အတိုင်းအတာ 12-17)၊ ဘားများ 17-21 တွင်၊ ဆင်းသက်နိုင်သော ချိတ်ဆက်မှုတစ်ခုသည် နှစ်ထပ်ရွေ့လျားနိုင်သော တန်ပြန်အမှတ်ဖြင့် အသံထွက်သည် (နိဒါန်း၏အကွာအဝေးသည် 11/2 တိုင်းတာမှုဖြစ်ပြီး မူရင်းချိတ်ဆက်မှု၏အောက်ပိုင်းအသံကို duodecime တစ်ခုဖြင့်တက်သွားသော ဒေါင်လိုက်ပြောင်းခြင်းဖြင့်၊ အတိုင်းအတာ 24-29 တွင် ထိပ်တန်းအသံကို တိုင်းတာမှု 17-21 တွင် ဒေါင်လိုက်ရွှေ့နိုင်သော တန်ပြန်အမှတ် (Iv = – 7 – octave ၏ နှစ်ထပ်တန်ပြန်မှတ်၊ ကွဲပြားသောအမြင့် ဘားများ 29 တွင် ပြန်ထုတ်ပေးသည် -33) ဘား 33 မှ ဘေ့စ်ရှိ ဆောင်ပုဒ် တိုးလာသဖြင့် အသံ 4 ခုတွင် stretta ကို လိုက်နာသည်။ စကားသံတစ်စုံသည် နှစ်ထပ်ရွေ့လျားနိုင်သော တန်ပြန်အမှတ် (နိဒါန်းအကွာအဝေး 1/4 ဘား၊ ဘား 38-41 တွင် မတူညီသောစေးကို တီးခတ်ထားသည့်) ထိပ်ကို နှစ်ဆတိုး၍ ရွှေ့နိုင်သော မူလစထရိတာမှ ဆင်းသက်လာသော ဒြပ်ပေါင်းကို ကိုယ်စားပြုသည်။ အောက်ခြေမှ ခြောက်ခုမြောက် အသံများ (ဥပမာတွင်၊ အထက်ဖော်ပြပါ ပေါင်းစပ်မှုများတွင် မပါဝင်သည့် ပိုလီဖုန်းအသံများနှင့် ပါရှိသော 8th အသံတို့ကို ချန်လှပ်ထားပါသည်)။ မှတ်ချက် ဥပမာ col ကိုကြည့်ပါ။ ၉၄။

fp မှာ။ quintet g-moll op ။ 30 SI Taneeva၊ 1st အပိုင်း၏အစပိုင်း (နံပါတ် 2 ပြီးနောက် 72nd တိုင်းတာမှု) ၏အစတွင်အဓိကပါတီ၏ဆောင်ပုဒ်ကို၎င်း၏ပြောင်းပြန်ဗားရှင်းဖြင့်ချိတ်ဆက်ခြင်းဖြင့်လုပ်ဆောင်သည်။

JS Bach ၏ h-moll ရှိ Mass မှ Credo ရှိ Contrapuntal ပေါင်းစပ်မှုများ (နံပါတ် 12)။

Canon (နံပါတ် 78) ၏ ဆင်းသက်လာမှုသည် အလျားလိုက် အပြောင်းအလဲ၏ ရလဒ်အဖြစ် ဖြစ်ပေါ်လာပြီး တစ်ချိန်တည်းတွင် အထက်အသံကို တိုးလာစေသည်။ coda ၏အစတွင် (နံပါတ် 3 ပြီးနောက် 100rd အတိုင်းအတာ) နှစ်ထပ်ရွေ့လျားနိုင်သော တန်ပြန်အမှတ်တွင် ဆင်းသက်လာမှုတစ်ခု (ဝင်ရောက်မှု၏အကွာအဝေးသည် 1 တိုင်းတာမှုဖြစ်ပြီး၊ အောက်အသံသည် ဒက်စမာတစ်ခုဖြင့် ရွှေ့သည်၊ အထက်ကို quintdecima ဖြင့် အောက်သို့ရွှေ့သည်); contrapuntal ကွဲလွဲမှုသည် canonical အသံများကို ပြုပြင်သည့် နောက်ဆုံး coda တွင် အဆုံးသတ်သည်။ အစီအစဥ် (နံပါတ် 219)၊ နှစ်ထပ်ရွေ့လျားနိုင်သော တန်ပြန်အမှတ်တွင် ဆင်းသက်လာသောချိတ်ဆက်မှုကို ကိုယ်စားပြုသည် (နိဒါန်းအကွာအဝေး 2 အတိုင်းအတာ၊ တိုက်ရိုက်ရွေ့လျားမှုတွင် အသံများ)၊ နောက်ထပ် (နံပါတ် 4 ပြီးနောက် 220 ခုမြောက်ဘား) ဆင်းသက်လာသောချိတ်ဆက်မှုသည် ဒေါင်လိုက်နှင့် အလျားလိုက်ရွေ့လျားမှုရှိသော canon ဖြစ်ပြီး ဘေ့စ်၏လေးဆတိုးလာသည်နှင့်တပြိုင်နက် (ဥပမာတွင်ပါရှိသောနှင့်နှစ်ဆအသံများကိုချန်လှပ်ထားသည်)

စန္ဒယား quintet g-moll op တွင် ဆန့်ကျင်ဖက်ပေါင်းစပ်မှုများ။ 30 SI Taneeva ။

နိဂုံးချုပ်ပါ။ JS Bach's Well-Tempered Clavier ၏ 2nd volume မှ b-moll fugue မှ ပြောင်းပြန် canon သည် မပြည့်စုံသော နောက်ပြန်လှည့်နိုင်သော တန်ပြန်အမှတ်၏ ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်။ Bach ၏ “ဂီတပူဇော်သက္ကာ” မှ ပဉ္စမမြောက်နံပါတ်သည် ကနဦးချိတ်ဆက်မှုအပေါ်တွင် တည်ရှိနေသည့် ဤအသံနှင့်အတူ လည်ပတ်နေသော အဆုံးမဲ့ canon တစ်ခုဖြစ်သည်။ အသံနှင့် ရိုးရိုး (P)၊ မပြည့်စုံသော နောက်ပြန်လှည့်နိုင်သော အလျားလိုက်ပြောင်းနိုင်သော တန်ပြန်အမှတ်- တူညီသော အသံနှင့် risposta (R Compound တန်ပြန်အချက်)-

၎။ - တီထွင်ဖန်တီးမှု၏ ဆင်ခြင်တုံတရားဘက်ခြမ်းနှင့် အထင်ရှားဆုံးဆက်စပ်နေသည့် ဧရိယာ။ တေးရေးဆရာ၏ လုပ်ငန်းစဉ်၊ မိန့်ခွန်း ၎။ - polyphony ၏အရေးအကြီးဆုံးနည်းလမ်းများထဲမှတစ်ခုဖြစ်သော polyphony ကိုပုံဖော်ခြင်း၏အခြေခံ။ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် ကွဲပြားမှု။ ၎င်း၏ဖြစ်နိုင်ချေများကို တင်းကျပ်သောစတိုင်လ်သခင်များက နားလည်သဘောပေါက်ပြီး တီထွင်ဖန်တီးခဲ့ကြသည်။ ဂီတ၏နောက်ဆက်တွဲကာလတွင်။ တရားစွဲခြင်းနှင့် ခေတ်မီခြင်း။ S. ၏ဂီတကို polyphonic တွင်တွင်ကျယ်စွာအသုံးပြုသည်။ နှင့် homophonic ပုံစံများ။

Taneyev's Mobile Counterpoint of Strict Writing မိတ်ဆက်ဗားရှင်းမှ ဂီတနမူနာတစ်ခု။

ခေတ်ပေါ်တေးဂီတ၏ ဟာမိုနစ်လွတ်လပ်မှုသည် တေးရေးဆရာများကို နည်းပညာပိုင်းဆိုင်ရာတွင် အရှုပ်ထွေးဆုံးအသုံးချနိုင်စေပါသည်။ S. ၏ အမျိုးအစားနှင့် ပတ်သတ်၍ သူတို့ရဲ့ပေါင်းစပ်။ ထို့ကြောင့် ဥပမာအားဖြင့်၊ Shchedrin ၏ Polyphonic Notebook မှ အမှတ် 23 တွင်၊ double fugue (ဘားများ 1-5) ၏ ကနဦးပေါင်းစပ်အကြောင်းအရာနှစ်ခုလုံးကို အစုံပေးသည် (ဘား 9၊ 14၊ 19 နှင့် 22၊ 30၊ 35။၊ 40 ကိုကြည့်ပါ၊ , 45) ဒေါင်လိုက်၊ အလျားလိုက်နှင့် နှစ်ဆရွှေ့နိုင်သော တန်ပြန်ဒြပ်ပေါင်းများ (နှစ်ဆဖြင့်)။

S. to သုံးမျိုး ညွှန်ပြသည်။ SI Taneyev သည် အဓိကအဖြစ် ယူဆသော်လည်း ဖြစ်နိုင်ချေ တစ်ခုတည်း မဟုတ်ပါ။ စာအုပ်၏ နိဒါန်းဗားရှင်းမှ ထုတ်ဝေထားသော အပိုင်းအစသည် uXNUMXbuXNUMXbS ဧရိယာတွင် Taneyev ပါဝင်ကြောင်း ဖော်ပြသည်။ ဋ rakish လှုပ်ရှားမှုကို အသုံးပြုခြင်းကြောင့် ဆင်းသက်လာသော ဒြပ်ပေါင်းတစ်ခု ဖြစ်ပေါ်လာသည့် အမျိုးအစားဖြစ်သည်။

သူ၏ရေးသားချက်များတွင်၊ SI Taneev သည် နောက်ပြန်လှည့်၍မရ (၎င်းသည် သူ၏သိပ္ပံနည်းကျသုတေသနအစီအစဉ်၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သော်လည်း) သို့မဟုတ် ဆန့်ကျင်ကန့်ကွက်ခြင်း (ထင်ရှားသည်မှာ ထိုအချိန်က လက်တွေ့ကျသော အရေးပါမှုသိပ်မရှိခဲ့)။ ခေတ်သစ်၏အင်္ဂါရပ်များကိုထည့်သွင်းစဉ်းစားသော polyphony သီအိုရီ။ တေးရေးဆရာ၏အလေ့အကျင့်၊ S. ၏အယူအဆကိုချဲ့ထွင်ရန်။ ၎င်း၏လွတ်လပ်သောအမျိုးအစားများကို rakohodny တန်ပြန်အချက်အဖြစ် မှတ်ယူကာ ဆင်းသက်လာသောဒြပ်ပေါင်းကို တိုးမြှင့်ခြင်း သို့မဟုတ် လျှော့ချခြင်းကိုလည်း ခွင့်ပြုပေးသည်။ မူရင်းတေးသံရှင်များမှ ဥပမာအားဖြင့်၊ Karaev ၏ 3rd symphony ၏ rondo-shaped ဖိုင်နယ်တွင်၊ ကနဦးငြင်းဆိုမှုကို 3-goal ပုံစံဖြင့် ရေးသားထားသည်။ dodecaphone စီးရီး၏ အသံများမှ တန်ပြန်ထည့်ဝင်မှုများနှင့်အတူ ဝင်လာသောအသံများ (အပြင်အဆင်နှင့် စည်းချက်ညီညီတူ) ကို ထည့်သွင်းထားသည့် တီထွင်မှုများ၊ ရှောင်ကြဉ်ခြင်း၏ 2nd လက်ကိုင်သည် (နံပါတ် 4) သည် recoil counterpoint ရှိ ဆင်းသက်လာသော ဒြပ်ပေါင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ 2nd အပိုင်းတွင် fugue ပုံစံဖြင့်ရေးသားထားသော rerise stretta (နံပါတ် 16 မှ 10 အတိုင်းအတာအထိ) သည် ရှေ့နှင့်ဘေးတိုက်လှုပ်ရှားမှုများတွင် ဆောင်ပုဒ်ကိုလုပ်ဆောင်ခြင်းဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည်။ ဆင်ဖိုနီ၏ ပထမပိုင်း (နံပါတ် 1) ၏ အစတွင်၊ တတိယ ပန်းတိုင်သည် အသံထွက်လာသည်။ အဆုံးမဲ့ canon သည် အဘယ်မှာရှိသနည်း။ အသံသည် တိုက်ရိုက်ရှိ ဇာတ်ဝင်စီးရီးတစ်ခုဖြစ်ပြီး၊ အလယ်အသံသည် ကြိုးဆွဲလှုပ်ရှားနေပြီး အောက်ပိုင်းသည် ပြောင်းပြန်စောင်းနေသည့် လှုပ်ရှားမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။

တန်ပြန်အမှတ်၊ တစ်ခု သို့မဟုတ် အများအပြားတွင် အတိုး သို့မဟုတ် လျော့ခွင့်ပြုသည်။ အသံတွေကို သီအိုရီအရ နည်းနည်းလေ့လာတယ်။

HA Rimsky-Korsakov “မမြင်နိုင်သော Kitezh မြို့၏ပုံပြင်…”၊ အခန်း ၃၊ မြင်ကွင်း ၂။

ဂန္ထဝင်နှင့် ခေတ်သစ်ဂီတမှ မြောက်မြားစွာသောနမူနာများမှ အတိုးအလျော့ ပေါင်းစပ်မှုများသည် ပဏာမတွက်ချက်ခြင်းမရှိဘဲ မရည်ရွယ်ဘဲ ဖြစ်ပေါ်လာကြောင်း ပြသသည် (အထက်ပါဥပမာကို Bach's Credo မှကြည့်ပါ၊ “Discharges” – L. Grabowski ၏ “Little Chamber Music No. 2” ၏ ဒုတိယအပိုင်းကိုကြည့်ပါ– 1-2-ဆလျှော့ချမှုတွင်၎င်း၏မျိုးကွဲများကိုထည့်သွင်းထားသည့် dodecaphonic ဆောင်ပုဒ်ဖြင့်ဖွဲ့စည်းထားသည်။) သို့သော် အချို့သောလက်ရာများတွင် ဤကဲ့သို့သော ဆင်းသက်သောပေါင်းစပ်ပေါင်းစပ်မှုများကို ရယူခြင်းသည် တေးရေးဆရာ၏ မူလရည်ရွယ်ချက်၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သည်၊ ၎င်းသည် ၎င်းတို့၏ အခြေခံအကျဆုံး ဧရိယာနှင့်သက်ဆိုင်ကြောင်း သက်သေထူသည်။ Bach; Glazunov ၏ 15th symphony ၏ 1st ပိုင်းတွင်၊ ဆင်းသက်လာသော (နံပါတ် 1) သည် အသံများထဲမှ တစ်ခုတိုးလာသည်နှင့် မပြည့်စုံသော နောက်ပြန်လှည့်နိုင်သော တန်ပြန်အမှတ်တွင် မူရင်းဒြပ်ပေါင်း (နံပါတ် 8) ကို အခြေခံထားသည်။ တိုးပွားလာသောအကြောင်းအရာနှင့်အတူ ရှုပ်ထွေးသောပေါင်းစပ်မှုများသည် FP တွင် ဆင်းသက်လာသောဒြပ်ပေါင်းများဖြစ်သည်။ Taneyev ၏ g-moll quintet (နံပါတ် 30 နှင့် 31၊ ဥပမာ col. 78 တွင်ကြည့်ပါ)။

V. Tormis။ "Jan's Day ကိုဘာလို့စောင့်နေကြတာလဲ။"

ခေတ်သစ် polyphony သီအိုရီသည် ဟာမိုနီကြောင့် နှစ်ဆတိုးနိုင်စေသည့် တန်ပြန်အမှတ်၏အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်ကို ပြုပြင်ပြောင်းလဲစေသည်။ 20 ရာစု၏ဂီတစံနှုန်း။ သို့သော် ထပ်တူပွားမှုများကို အသုံးပြုမှုကို ကန့်သတ်ထားသည်။-l။ def ကြားကာလများ သို့မဟုတ် သံချပ်များ။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Rimsky-Korsakov (နံပါတ် 2) ၏ 3rd act of "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" အော်ပရာ၏ 210nd scene တွင်၊ Tatars ၏ leitmotif ကို တုပခြင်းကို အပြိုင်စိတ်များဖြင့် တင်ပြထားပါသည်။ သတ္တမသံချပ်များ (ဥပမာ a ကိုကြည့်ပါ); "ဘာကြောင့် ယာန်ကို စောင့်နေရတာလဲ" သီချင်း (V. Tormis သီဆိုသည့် "Yan's Day သီချင်းများ" ၏ သံပြိုင်စက်ဝိုင်းမှ နံပါတ် 4) တွင် အသံများသည် ပဉ္စမမြောက် အပြိုင်ရွေ့လျားသွားသည် (SS Grigoriev မှ သတ်မှတ်ချက်အရ "ဒေါင်လိုက်ရွေ့လျားသဟဇာတ" ကို ကြည့်ပါ။ ဥပမာ b) တူညီသောနှစ်ဆစက်ဝန်း၏ နံပါတ် 7 တွင် အစုအဖွဲ့သဘောသဘာဝရှိသည် (ဥပမာ c ကိုကြည့်ပါ)။

V. Tormis။ “ဇန်န၀ါရီသီချင်း” (“ဇန်န၀ါရီလသီချင်းများ” မှ အမှတ် ၇။

Prokofiev ၏ "Scythian Suite" မှ "ည" တွင် အဆုံးမရှိ canon-type တည်ဆောက်မှုမှ အသံများကို မတူညီသောဖွဲ့စည်းပုံများ၏ သံချပ်များဖြင့် ထပ်တူပွားသည် (ဥပမာ ဃ၊ ကောလ 99 ကိုကြည့်ပါ)။

SS Prokofiev “Scythian Suite”၊ တတိယပိုင်း (“ည”)။

s အမျိုးအစားများ၏ သီအိုရီအရ ဖြစ်နိုင်သော ပေါင်းစပ်မှုအားလုံး၏ ဇယား။ သို့

ကိုးကား: Taneev SI၊ တင်းကျပ်သော အရေးအသား၏ ရွှေ့ပြောင်းနိုင်သော တန်ပြန်အချက်၊ Leipzig၊ 1909၊ M., 1959; Taneev SI၊ သိပ္ပံနှင့် သင်ကြားပြသမှု အမွေအနှစ်မှ M., 1967; Bogatyrev SS၊ နောက်ပြန်လှည့်နိုင်သော တန်ပြန်အချက်၊ M., 1960; Korchinsky E., canonical တုပသီအိုရီ၏မေးခွန်းအတွက်, L., 1960; Grigoriev SS, Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K.၊ JS Bach၊ M.၊ 1965၊ Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. အလင်းရောင်ကိုလည်း ကြည့်ပါ။ Movable counterpoint, Reversible counterpoint, Rakokhodny လှုပ်ရှားမှု ဆောင်းပါးများအောက်တွင်။

VP Frayonov