Henryk Wieniawski |

Henryk Wieniawski

Venyavsky Capriccio Waltz (Jascha Heifetz) →

ဤသူသည် ယုတ်ညံ့သော ပုဂ္ဂိုလ်ဖြစ်၏၊ မဖြစ်နိုင်သောအရာကို မကြာခဏ ခံယူ၏၊ ထိုမှလည်း ပြီး၏၊ G. Berlioz

ရိုမန်းတစ်ဝါဒသည် ကျော်ကြားသော သီလရှိသူများ ဖန်တီးထားသော ဖျော်ဖြေပွဲများစွာကို ဖန်တီးပေးသည်။ ၎င်းတို့အားလုံးနီးပါးကို မေ့ပျောက်ခဲ့ပြီး ဂီတဖျော်ဖြေပွဲ စင်မြင့်ပေါ်တွင်သာ လွန်စွာအနုပညာဆန်သော နမူနာများသာ ကျန်ရှိခဲ့သည်။ ၎င်းတို့ထဲတွင် G. Wieniawski ၏လက်ရာများဖြစ်သည်။ သူ၏ concertos, mazurkas, polonises, concert pieces များသည် တယောဆရာတိုင်း၏ repertoire တွင် ပါဝင်သည်၊ ၎င်းတို့သည် ၎င်းတို့၏ သံသယမရှိသော အနုပညာကုသိုလ်၊ တောက်ပသော အမျိုးသားစတိုင်နှင့် တူရိယာ၏ စွမ်းရည်များကို ထက်မြက်စွာ အသုံးပြုခြင်းကြောင့် စင်မြင့်ပေါ်တွင် ရေပန်းစားနေပါသည်။

ပိုလန်တယောသမား၏ လက်ရာ၏ အခြေခံသည် ငယ်စဉ်ကလေးဘဝကတည်းက သိမြင်ခဲ့သော ကျေးလက်ဂီတဖြစ်သည်။ အနုပညာ အကောင်အထည်ဖော်မှုတွင် F. Chopin၊ S. Moniuszko, K. Lipinski တို့၏ လက်ရာများမှတစ်ဆင့် ၎င်းကို သိရှိလာခဲ့သည်။ S. Servachinsky နှင့် သင်ယူပြီးနောက် JL Massard နှင့် ပါရီတွင် ပညာသင်ကြားခဲ့ပြီး I. Collet နှင့် ဖွဲ့စည်းမှုဖြင့် Wieniawski သည် ကောင်းမွန်သော ပရော်ဖက်ရှင်နယ် လေ့ကျင့်မှုကို ပေးခဲ့သည်။ အသက် 11 နှစ်တွင် mazurka ၏ ဆောင်ပုဒ်တစ်ခုအပေါ် ပြောင်းလဲမှုများကို ရေးဖွဲ့ခဲ့ပြီး 13 နှစ်တွင် ၎င်း၏ပထမဆုံးလက်ရာများဖြစ်သော မူရင်းအပြင်အဆင်နှင့် Sonata Allegro (သူ့အစ်ကို Jozef နှင့် စန္ဒယားဆရာကြီး Jozef တို့နှင့်အတူ ရေးထားသော Great Fantastic Caprice) ကို ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ Berlioz ၏ခွင့်ပြုချက်ရရှိခဲ့သည်။

1848 ခုနှစ်မှစတင်၍ Venyavsky သည် ဥရောပနှင့် ရုရှားနိုင်ငံတို့တွင် အကြိတ်အနယ် ခရီးများစတင်ခဲ့ပြီး ၎င်း၏ဘဝကုန်ဆုံးချိန်အထိ ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ သူသည် F. Liszt၊ A. Rubinstein၊ A. Nikish၊ K. Davydov၊ G. Ernst၊ I. Joachim၊ S. Taneyev နှင့် အခြားသူများနှင့်အတူ တွဲကစားပြီး သူ၏ ပြင်းထန်သော ကစားပွဲအတွက် ယေဘူယျ နှစ်သက်မှုကို ဖြစ်စေသည်။ Wieniawski သည် သူ့ခေတ်က အကောင်းဆုံး တယောသမားဖြစ်သည်မှာ သေချာပါသည်။ ဂိမ်း၏ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာပြင်းထန်မှုနှင့် အတိုင်းအတာ၊ အသံ၏ အလှ၊ စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသော သီလတို့ဖြင့် မည်သူနှင့်မျှ မယှဉ်နိုင်ပါ။ ယင်းအရည်အသွေးများသည် ၎င်း၏ သရုပ်ဖော်နည်းများ၊ ပုံရိပ်များ၊ ရောင်စုံတူရိယာများ၏ အကွာအဝေးကို အဆုံးအဖြတ်ပေးသည့် ၎င်း၏ သီကုံးမှုတွင် ထင်ရှားခဲ့သော ဤအရည်အသွေးများဖြစ်သည်။

Venyavsky ၏ လက်ရာများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာမှုအပေါ် အသီးအနှံများ သြဇာလွှမ်းမိုးနိုင်ခဲ့ပြီး ရုရှားတွင် တရားရုံးတစ်ကိုယ်တော် သီဆိုသူ (၁၈၆၀-၇၂)၊ စိန့်ပီတာစဘတ် ကွန်ဆာဗေးတစ် (၁၈၆၂-၆၈) တွင် တယောသင်တန်း၏ ပထမဆုံးပါမောက္ခဖြစ်သည်။ ဤတွင် သူသည် Tchaikovsky၊ Anton နှင့် Nikolai Rubinstein၊ A. Esipova၊ C. Cui နှင့် အခြားသူငယ်ချင်းများဖြစ်ခဲ့ပြီး ဤနေရာတွင် သူသည် တေးရေးများစွာကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ၁၈၇၂-၇၄။ A. Rubinstein နှင့် အတူ အမေရိကရှိ Venyavsky ခရီးစဉ်များကို Brussels Conservatory တွင် သင်ကြားပေးသည်။ 1860 ခုနှစ်တွင် ရုရှားနိုင်ငံသို့ သွားရောက်လည်ပတ်စဉ် Venyavsky သည် အပြင်းဖျားခဲ့သည်။ N. Rubinstein ၏တောင်းဆိုချက်အရ N. von Meck သည် သူ့ကို အိမ်တွင်ထားခဲ့သည်။ ဂရုတစိုက်ကုသမှုခံယူနေသော်လည်း Venyavsky သည် အသက် 72 နှစ်မပြည့်မီတွင် သေဆုံးသွားခဲ့သည်။ ၎င်း၏နှလုံးသည် သည်းမခံနိုင်သောဖျော်ဖြေပွဲများကြောင့် ထိခိုက်ပျက်စီးခဲ့ရသည်။

Wieniawski ၏အလုပ်သည် Chopin ၏စန္ဒယားနှင့်တူသောတယောနှင့်လုံးဝချိတ်ဆက်ထားသည်။ သူသည် တယောကို ရောင်စုံဘာသာစကားအသစ်ဖြင့် ပြောကာ ၎င်း၏သစ်သားဖြစ်နိုင်ချေ၊ သီလနှင့်ပြည့်စုံမှု၊ စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသော တန်ဆာပလာများကို ထုတ်ဖော်ပြသခဲ့သည်။ သူတွေ့ရှိခဲ့သော ဖော်ပြမှုနည်းပညာများစွာသည် ကိုးရာစု၏ တယောနည်းပညာ၏ အခြေခံကို ဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည်။

စုစုပေါင်း၊ Venyavsky သည် လက်ရာ ၄၀ ခန့်ကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး အချို့မှာ မထုတ်ဝေရသေးပါ။ သူ၏ တယော ဖျော်ဖြေပွဲ နှစ်ခုသည် စင်မြင့်ပေါ်တွင် ရေပန်းစားသည်။ ပထမတစ်ခုသည် N. Paganini ၏ဖျော်ဖြေပွဲများမှလာသော "ကြီးမားသော" virtuoso-romantic concerto ၏အမျိုးအစားဖြစ်သည်။ အသက်တစ်ဆယ့်ရှစ်နှစ်အရွယ် သီလသည် Weimar တွင် Liszt နှင့် နေထိုင်စဉ်အတွင်း ၎င်းကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး လူငယ်၏ စိတ်မြန်မှု၊ ခံစားချက်များ ချီးမြှောက်ခြင်းတို့ကို ဖော်ပြခဲ့သည်။ အတားအဆီးအားလုံးကို ကျော်လွှားပြီး မဆုတ်မနစ်သော အချစ်သူရဲကောင်းတစ်ဦး၏ အဓိကရုပ်ပုံသည် မြင့်မြတ်သော ဆင်ခြင်မှုမှတစ်ဆင့် လောကနှင့် ရုန်းရင်းဆန်ခတ် ထိပ်တိုက်တွေ့မှုမှ ပျော်ရွှင်ဖွယ်ကောင်းသော ဘဝစီးဆင်းမှုတွင် နှစ်မြှုပ်ခြင်းအထိ ဖြစ်သည်။

ဒုတိယဖျော်ဖြေပွဲသည် သီချင်းစာသား-ရိုမန်းတစ် ကင်းဗတ်စ်။ အစိတ်အပိုင်းအားလုံးသည် ဂီတအခင်းအကျင်းတစ်ခုဖြစ်သည့် ချစ်ခြင်းမေတ္တာဆောင်ပုဒ်၊ အလှတရားအိပ်မက်တစ်ခု၊ ဝေးကွာသော၊ ဆွဲဆောင်မှုရှိသော စံနမူနာမှ ဂီတဖျော်ဖြေပွဲ၌ ကြီးကျယ်သော တေးသီချင်းများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို လက်ခံရရှိသည့်၊ ခံစားချက်များ၏ ရှုပ်ထွေးမှုကို ဆန့်ကျင်ခြင်း၊ ရွှင်မြူးပျော်ရွှင်ခြင်းအထိ အောင်ပွဲခံခြင်းအထိ၊ တောက်ပသောအစ။

Wieniawski လှည့်သွားသည့် အမျိုးအစားအားလုံးတွင် ပိုလန်အမျိုးသားအနုပညာရှင်သည် အကျိုးသက်ရောက်မှုရှိခဲ့သည်။ သဘာဝအားဖြင့်၊ ပိုလန်အကများမှ ပေါက်ဖွားလာသော အမျိုးအစားများတွင် ရိုးရာအရသာကို အထူးခံစားမိပါသည်။ Wieniawski ၏ mazurkas များသည် ကျေးလက်ဘဝမှ ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း မြင်ကွင်းများဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့ကို ငြိမ့်ညောင်းမှု၊ ပျော့ပျောင်းသော ရစ်သမ်၊ ရိုးရာတယောတီးဆရာများ၏ တီးမှုတ်မှုနည်းစနစ်များဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ Wieniawski ၏ polonises နှစ်ခုသည် Chopin နှင့် Lipinski (ပထမ Polonaise အား ရည်စူးထားသော) ၏ လွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင် ဖန်တီးထားသော ဖျော်ဖြေပွဲ virtuoso အပိုင်းများဖြစ်သည်။ ပျော်ပွဲရွှင်ပွဲတွေနဲ့ စည်ကားသိုက်မြိုက်စွာ စီတန်းလှည့်လည်နေတဲ့ ပုံတွေကို ပန်းချီဆွဲကြတယ်။ ပိုလန်အနုပညာရှင်၏ သီချင်းစာသားစွမ်းရည်ကို mazurkas တွင် ထင်ရှားပါက၊ polonises တွင် ၎င်း၏ဖျော်ဖြေမှုပုံစံတွင် မွေးရာပါ အတိုင်းအတာနှင့် စိတ်နေစိတ်ထား။ Cherzo-tarantella၊ Cherzo-tarantella ကဲ့သို့သော ပြဇာတ်များတွင် တယောတီးသူများ၏ ဇာတ်ဝင်ခန်းတွင် ခိုင်မာသောနေရာတစ်ခုအား Ch မှ ဖန်တီးထားသော “Russian Carnival”၊ Fantasia၊ Gounod စသည်တို့

Venyavsky ၏ သီကုံးချက်များသည် တယောဆရာဖန်တီးသော လက်ရာများသာမက၊ ဥပမာ၊ ၎င်း၏ကျောင်းသားဖြစ်ခဲ့သော E. Yzai သို့မဟုတ် F. Kreisler ၏ ယေဘုယျအားဖြင့် တယောအခွေ၏ သီကုံးမှုအများအပြားတွင် Tchaikovsky ၏ လက်ရာများကို ထောက်ပြရန် လုံလောက်ပါသည်။ , N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov ။ Polish virtuoso သည် ဖျော်ဖြေပွဲ၏ ထက်မြက်မှု၊ ကျက်သရေရှိမှု၊ ရင်ခုန်စရာ ခံစားချက်များနှင့် စစ်မှန်သော နိုင်ငံသားဖြစ်မှုတို့ဖြင့် ဆွဲဆောင်နိုင်သော အထူး "တယောပုံ" ကို ဖန်တီးထားသည်။

V. Grigoriev

Venyavsky သည် ကိုးရာစု၏ ပထမနှစ်ဝက်၏ virtuoso-romance art တွင် အတောက်ပဆုံးသော ရုပ်ပုံဖြစ်သည်။ သူသည် ဤအနုပညာ၏ ရိုးရာဓလေ့များကို သူ့ဘဝဆုံးခန်းတိုင်အောင် ထိန်းသိမ်းခဲ့သည်။ "မင်းတို့နှစ်ယောက်လုံးကို သတိရလိုက်ပါ" ဟု Nikolai Rubinstein နှင့် Leopold Auer တို့အား သေမင်းအိပ်ရာပေါ်တွင်ပြောခဲ့သည် "ဗင်းနစ်ပွဲတော်ကြီးသည် ငါနှင့်အတူသေတော့မည်" ဟုပြောသည်။

အမှန်စင်စစ်၊ Paganini ၏ပါရမီရှင်မှထုတ်လုပ်သောကမ္ဘာ့တယောဖျော်ဖြေမှုတွင်ပါဝင်သည့်ကမ္ဘာ့တယောဖျော်ဖြေမှုတွင်ဖြစ်ပေါ်လာသော Venyavsky နှင့်အတူလမ်းကြောင်းတစ်ခုလုံးသည်မှေးမှိန်ပျောက်ကွယ်သွားပြီးသေဆုံးနေသောအနုပညာရှင်ဖော်ပြခဲ့သည့် "Venetian Carnival" သည်အတိတ်သို့ဆုတ်ယုတ်သွားခဲ့သည်။

Venyavsky အကြောင်း သူတို့ရေးခဲ့တယ်- "သူ့ရဲ့ မှော်လေးဟာ စွဲမက်စရာကောင်းတယ်၊ သူ့ရဲ့ တယောသံတွေက ဒီအနုပညာရှင်ကို လုံလောက်တဲ့ မကြားနိုင်တဲ့ ဝိညာဉ်အပေါ် မှော်ဆန်တဲ့ အကျိုးသက်ရောက်မှုတွေ ရှိနေပါတယ်။" Venyavsky ၏ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုတွင် "သင့်အား အလိုအလျောက် စွဲလန်းစေသော မြင့်မြတ်သောမီးသည် ဆူပွက်လာကာ၊ သင့်အာရုံများအားလုံးကို စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ဖြစ်စေ သို့မဟုတ် သင့်နားရွက်များကို ညင်သာစွာ ပွတ်သပ်ပေးသည်။"

“မီး၊ ဝင်ရိုးစွန်းရဲ့ စိတ်အားထက်သန်မှုကို ပေါင်းစပ်ထားတဲ့ ပြင်သစ်လူမျိုးရဲ့ ကျက်သရေနဲ့ အရသာကို ပေါင်းစပ်ထားတဲ့ သူ့ရဲ့ ဖျော်ဖြေမှုပုံစံက စစ်မှန်တဲ့ တစ်ကိုယ်ရေဆန်မှု၊ စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းတဲ့ ဉာဏ်ကြီးရှင် အနုပညာသဘောကို ပြသခဲ့ပါတယ်။ သူ၏ တီးမှုတ်မှုသည် နားထောင်သူများ၏ နှလုံးသားကို ဖမ်းစားနိုင်ခဲ့ပြီး သူ၏ အသွင်အပြင်သည် အစကတည်းက ပရိသတ်ကို စွဲဆောင်နိုင်သည့် ရှားရှားပါးပါး အဆင့်အထိ ပိုင်ဆိုင်ထားသည်။

ရိုမန်းတစ်များနှင့် ဂန္တဝင်ဝါဒီများကြား တိုက်ပွဲများအတွင်း နုပျိုရင့်ကျက်သော ရိုမန်းတစ်အနုပညာကို ခုခံကာကွယ်ရင်း Odoevsky က ဤသို့ရေးသားခဲ့သည်– “ဤဆောင်းပါးကို ရေးသားသူသည် ဝေဖန်ရေးသမိုင်းပညာရှင်ဟု တရားမျှတစွာ ခေါ်ဆိုနိုင်ပါသည်။ သူသိပ်ချစ်တဲ့ အနုပညာနဲ့ ပတ်သက်ပြီး အငြင်းပွားမှုတွေ အများကြီးကို ခံနိုင်ရည်ရှိခဲ့ပြီး အခုချိန်မှာတော့ သူရဲ့ အသံကို ပေးတဲ့အပြင် မလိုမုန်းထားမှုတွေ အားလုံးကို စွန့်လွှတ်ပြီး ဒီရှေးဟောင်း Kreutzer နဲ့ Rodeva ကျောင်းကို စွန့်ခွာဖို့ အနုပညာရှင်အားလုံးကို အကြံပေးထားပါတယ်။ သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် အလယ်အလတ် အနုပညာရှင်များသာ ပညာရေးအတွက် ရာစု။ သူတို့သည် သူတို့၏ရာစုနှစ်များထံမှ မျှတသောအခွန်အခကို စုဆောင်းခဲ့ကြသည်၊ လုံလောက်ပါသည်။ ယခု ကျွန်ုပ်တို့တွင် ကျယ်ပြောလှသော အတိုင်းအတာတစ်ခု၊ ထက်မြက်သော စာသားများဖြင့်၊ စိတ်အားထက်သန်စွာ သီဆိုခြင်း၊ အမျိုးမျိုးသော အကျိုးသက်ရောက်မှုများဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့၏ ကိုယ်ပိုင် သီလများရှိသည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ ဝေဖန်သုံးသပ်သူများကို ၎င်းကို ကောက်ကျစ်သော ဟုခေါ်ပါစေ။ အနုပညာကို သိတဲ့သူတွေရော ပြည်သူတွေရော သူတို့ရဲ့ ညံ့ဖျင်းတဲ့ စီရင်ချက်တွေကို ကမောက်ကမ အပြုံးတွေနဲ့ ဂုဏ်ပြုကြလိမ့်မယ်။

စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော၊ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော စိတ်ကူးယဉ်ဆန်ဆန်၊ တောက်ပပြီး အမျိုးမျိုးသောအကျိုးသက်ရောက်မှုများ၊ ပြင်းပြသောစိတ်ခံစားမှုများ - ၎င်းတို့သည် ရိုမန်တစ်ဆန်သောစွမ်းဆောင်ရည်များကို ကွဲပြားစေသည့် အရည်အသွေးများဖြစ်ပြီး အဆိုပါအရည်အသွေးများဖြင့် ၎င်းသည် ဂန္တဝင်ကျောင်း၏ တင်းကျပ်သောကျမ်းဂန်များကို ဆန့်ကျင်သည်။ Odoevsky က "ညာလက်လှိုင်းမှာ အသံတွေက တယောကို သူတို့ဘာသာ ပျံသွားပုံရတယ်" ဟု Odoevsky က ထပ်လောင်းရေးသားသည်။ လွတ်လပ်သောငှက်တစ်ကောင်သည် ကောင်းကင်ပေါ်သို့တက်သွားပြီး ၎င်း၏ရောင်စုံအတောင်ပံများကို လေထဲသို့ဆန့်ထုတ်လိုက်ပုံရသည်။

အချစ်ရေးအနုပညာသည် နှလုံးသားများကို မီးတောက်ဖြင့်လောင်ကျွမ်းစေပြီး စိတ်ဝိညာဉ်များကို လှုံ့ဆော်မှုဖြင့် မြှင့်တင်ပေးသည်။ အငွေ့အသက်တွေတောင် ကဗျာဆန်တယ်။ နော်ဝေတယောပညာရှင် Ole Bull သည် ရောမမြို့တွင်ရှိစဉ် “နာမည်ကြီး Thorvaldsen နှင့် Fernley အပါအဝင် အနုပညာရှင်အချို့၏ တောင်းဆိုချက်အရ Colosseum တွင် ပြုပြင်ဖန်တီးမှုပြုလုပ်ခဲ့သည်…၊ ညဘက်၊ လဘက်၊ အသက်အရွယ်အပျက်အစီးများတွင် ဝမ်းနည်းစရာ၊ စိတ်အားထက်သန်သော အနုပညာရှင်တစ်ဦး၏ အသံများကို ကြားရပြီး ရောမလူမျိုးကြီးများ၏ အရိပ်များသည် သူ၏မြောက်ပိုင်းသီချင်းများကို နားထောင်နေပုံရသည်။

Wieniawski သည် ဤလှုပ်ရှားမှုတွင် လုံးလုံးလျားလျားပါဝင်ပြီး ၎င်း၏ သီလများအားလုံးကို မျှဝေပေးရုံသာမက တစ်ဖက်သတ်ရပ်တည်မှုလည်းဖြစ်သည်။ Paganinian ကျောင်းမှ တယောဆရာကြီးများသည် တစ်ခါတစ်ရံ အကျိုးသက်ရောက်စေရန်အတွက် တေးဂီတ၏ အတိမ်အနက်ကို စွန့်စားပြီး ၎င်းတို့၏ ထက်မြက်သော အကျင့်သီလသည် ၎င်းတို့အား အလွန်စွဲလန်းစေသည်။ သီလသည် တရားနာသူများကိုလည်း စွဲမှတ်စေ၏။ ဇိမ်ခံမှု၊ ထက်မြက်မှုနှင့် သတ္တိရှိမှုတို့သည် ဖက်ရှင်တစ်ခုသာမက လိုအပ်ချက်တစ်ခုဖြစ်သည်။

သို့သော် Venyavsky ၏ဘဝသည် ခေတ်နှစ်ခုကို ဖြတ်သန်းခဲ့သည်။ သူသည် ငယ်စဉ်ကလေးဘဝအတွင်း သူ့ပတ်ဝန်းကျင်ရှိ အရာအားလုံးကို နွေးထွေးစေသည့် ရိုမန်းတစ်ဝါဒကို လွတ်မြောက်ခဲ့ပြီး ကိုးရာစု၏ ပထမနှစ်ဝက်တွင် ရိုမန်တစ်ဆန်သော အနုပညာပုံစံများ ပျောက်ကွယ်သွားချိန်တွင် ၎င်း၏ရိုးရာဓလေ့များကို ဂုဏ်ယူစွာ ထိန်းသိမ်းစောင့်ရှောက်ခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် Venyavsky သည် အချစ်ရေး၏ အမျိုးမျိုးသော ရေစီးကြောင်းများ၏ လွှမ်းမိုးမှုကို ခံစားခဲ့ရသည်။ သူ၏ဖန်တီးမှုဘဝအလယ်အထိ၊ သူ့အတွက် အကောင်းဆုံးမှာ Paganini နှင့် Paganini သာဖြစ်သည်။ သူ၏နမူနာအတိုင်း Venyavsky သည် "ဗင်းနစ်ပွဲတော်ကြီး" နှင့်ပြည့်စုံသောတူညီသောအကျိုးသက်ရောက်မှုများကိုအသုံးပြုကာ "ရုရှားပွဲတော်ကြီး" ကိုရေးသားခဲ့သည်။ Paganin ၏ ဟန်ချက်ညီညီနှင့် ပီဇစ်ကာတိုတို့သည် သူ၏ တယောစိတ်ကူးယဉ်များဖြစ်သော “မော်စကိုမြို့၏ အမှတ်တရများ”၊ “အနီရောင် Sundress” တို့ကို အလှဆင်ထားသည်။ Wieniawski ၏ အနုပညာတွင် အမျိုးသားရေး ပိုလန် ပန်းချီများသည် အမြဲတမ်း ခိုင်မာနေပြီး သူ၏ Parisian ပညာရေးသည် ပြင်သစ်ဂီတ ယဉ်ကျေးမှုကို သူနှင့် နီးစပ်စေကြောင်း ထပ်လောင်း ပြောကြားသင့်သည်။ Venyavsky ၏ တူရိယာရေးဝါဒသည် ၎င်း၏ ပေါ့ပါးမှု၊ ကျက်သရေရှိမှုနှင့် ကျက်သရေရှိမှုတို့အတွက် ထင်ရှားပြီး ယေဘူယျအားဖြင့် သူ့ကို Paganiniev ၏ တူရိယာဝါဒမှ ဝေးကွာသွားစေခဲ့သည်။

သူ့ဘဝ၏ဒုတိယနှစ်ဝက်တွင် Venyavsky နှင့်အလွန်ရင်းနှီးသော Rubinstein ညီအစ်ကိုများ၏သြဇာလွှမ်းမိုးမှုမရှိဘဲဖြစ်ကောင်းဖြစ်နိုင်သည် Mendelssohn ၏စိတ်အားထက်သန်ရန်အချိန်ရောက်လာသည်။ သူသည် Leipzig သခင်၏လက်ရာများကို အဆက်မပြတ်တီးနေပြီး Second Concerto ကိုရေးဖွဲ့ကာ သူ၏တယော concerto မှ ရှင်းလင်းစွာလမ်းညွှန်ထားသည်။

Wieniawski ၏မွေးရပ်မြေသည် ရှေးခေတ်ပိုလန်နိုင်ငံ Lublin မြို့ဖြစ်သည်။ သူ့ကို 10 ခုနှစ် ဇူလိုင်လ 1835 ရက်နေ့တွင် ပညာရေးနှင့် ဂီတဖြင့် ခွဲခြားသိမြင်သော ဆရာဝန် Tadeusz Wieniawski ၏ မိသားစုတွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ အနာဂတ်တယောဆရာ၏မိခင် Regina Venyavskaya သည် အလွန်ကောင်းမွန်သော စန္ဒယားပညာရှင်ဖြစ်သည်။

အသက် 6 နှစ်တွင် ဒေသခံ တယောဆရာ Jan Gornzel နှင့် တယောသင်တန်းကို စတင်ခဲ့သည်။ ဤတူရိယာအပေါ် စိတ်ဝင်စားမှုနှင့် ၎င်းကို သင်ယူလိုစိတ်သည် ဟန်ဂေရီတယောပညာရှင် Miska Gauser ၏ တီးမှုတ်မှုရလဒ်ကြောင့် ကောင်လေးသည် Lublin တွင် ဖျော်ဖြေပွဲများပြုလုပ်ပေးခဲ့သော ဟန်ဂေရီတယောသမား Miska Gauser ကိုကြားသိခဲ့ရသည်။

Wieniawski ၏ တယောကျွမ်းကျင်မှုအတွက် အုတ်မြစ်ချခဲ့သော Gornzel ပြီးနောက် ကောင်လေးကို Stanisław Serwaczynski သို့ လွှဲပြောင်းပေးအပ်ခဲ့သည်။ ဤဆရာသည် XNUMX ရာစု၏အကြီးကျယ်ဆုံးတယောဆရာနှစ်ဦးဖြစ်သည့် Wieniawski နှင့် Joachim ၏ကျူရှင်ဆရာဖြစ်လာရန် ကံကောင်းခြင်းရရှိခဲ့သည်- ပက်စတ်တွင် Serwaczynski ၏နေထိုင်စဉ်တွင်၊ Josef Joachim သည် သူနှင့်အတူစတင်လေ့လာခဲ့သည်။

ဟင်နရီခလေး၏ အောင်မြင်မှုများသည် အလွန်အံ့သြဖွယ်ကောင်းသောကြောင့် သူ့ဖခင်က သူ့ကို ဝါဆောတွင် ဖျော်ဖြေပွဲများပေးခဲ့သည့် Czech တယောပညာရှင် Panofka အား ပြသရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ ကလေး၏ အရည်အချင်းကြောင့် ဝမ်းမြောက်ဝမ်းသာဖြစ်ပြီး သူ့ကို ပါရီမြို့သို့ ခေါ်ဆောင်ရန် ကျော်ကြားသော ဆရာ Lambert Massard (1811-1892) ထံ အကြံပေးခဲ့သည်။ 1843 ခုနှစ် ဆောင်းဦးရာသီတွင် Henryk သည် ၎င်း၏မိခင်နှင့်အတူ ပါရီသို့ သွားခဲ့သည်။ နိုဝင်ဘာလ 8 ရက်နေ့တွင်၊ သူသည်အသက် 12 နှစ်မှကလေးများကို ၀ င်ခွင့်ခွင့်ပြုသည့်၎င်း၏ပဋိဉာဉ်နှင့်ဆန့်ကျင်သော Paris Conservatory ၏ကျောင်းသားများအဆင့်သို့ ၀ င်ရောက်ခဲ့သည်။ ထိုအချိန်တွင် Venyavsky သည် 8 နှစ်သာရှိသေးသည်!

ပြင်သစ်မြို့တော်ရဲ့ ဂီတအသိုင်းအဝိုင်းမှာ ရေပန်းစားနေတဲ့ သူ့ဦးလေး၊ သူ့အမေရဲ့အစ်ကို၊ ပိုလန်စန္ဒယားပညာရှင် Eduard Wolf က ကောင်လေးရဲ့ ကံကြမ္မာမှာ တက်ကြွစွာ ပါဝင်ခဲ့ပါတယ်။ Wolf ၏တောင်းဆိုချက်အရ Massard သည် ငယ်ရွယ်သော တယောဆရာ၏စကားကို နားထောင်ပြီးနောက် သူ့ကို အတန်းထဲသို့ ခေါ်သွားခဲ့သည်။

Venyavsky ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိပညာရှင် I. Reise က Massard သည် ကောင်လေး၏ စွမ်းရည်နှင့် အကြားအာရုံကြောင့် အံ့အားသင့်ကာ ထူးထူးခြားခြား စမ်းသပ်မှုတစ်ခုကို ပြုလုပ်ရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်- သူသည် တယောကို မထိဘဲ Rudolf Kreutzer ၏ concerto ကို နားဖြင့် သင်ယူခိုင်းခဲ့ကြောင်း ပြောကြားခဲ့သည်။

1846 ခုနှစ်တွင် Venyavsky သည် ဘွဲ့ယူပြိုင်ပွဲတွင် ပထမဆုနှင့် ကြီးမားသောရွှေတံဆိပ်တစ်ခုကို ရရှိခဲ့ပြီး ကွန်ဆာဗေးတစ်မှ အောင်ပွဲရခဲ့သည်။ Venyavsky သည် ရုရှားပညာသင်ဆုကိုင်ဆောင်သူဖြစ်သောကြောင့် လူငယ်ဆုရှင်သည် ရုရှား Tsar စုဆောင်းမှုမှ Guarneri del Gesu တယောကို ရရှိခဲ့သည်။

ကွန်ဆာဗေးတစ်၏အဆုံးသည်အလွန်တောက်ပသောကြောင့်ပါရီသည် Venyavsky အကြောင်းစတင်ပြောဆိုခဲ့သည်။ တယောသမား၏မိခင်များသည် ဖျော်ဖြေပွဲခရီးစဉ်များအတွက် စာချုပ်များကမ်းလှမ်းသည်။ Venyavskys များသည် ပိုလန်ရွှေ့ပြောင်းနေထိုင်သူများအတွက် ရိုသေမှုဖြင့် ဝန်းရံထားပြီး ၎င်းတို့တွင် ၎င်းတို့၏အိမ်တွင် Mickiewicz ရှိသည်။ Gioacchino Rossini သည် Henryk ၏ အရည်အချင်းကို လေးစားသည်။

Henryk သည် conservatory မှဘွဲ့ရပြီးသောအခါတွင်သူ၏မိခင်သည်သူမ၏ဒုတိယသားကို Paris - Jozef၊ အနာဂတ် virtuoso စန္ဒယားပညာရှင် Jozef သို့ခေါ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် Wieniawskis သည် ပြင်သစ်မြို့တော်တွင် နောက်ထပ် ၂ နှစ်နေထိုင်ခဲ့ပြီး Henryk သည် Massar နှင့် ဆက်လက်ပညာသင်ကြားခဲ့သည်။

ဖေဖော်ဝါရီ 12 ရက် 1848 တွင် Venyavsky ညီအစ်ကိုများသည် ပါရီတွင် နှုတ်ဆက်ပွဲတစ်ခုပြုလုပ်ပြီး ရုရှားနိုင်ငံသို့ထွက်ခွာခဲ့သည်။ Lublin မှာ ခဏရပ်ပြီး Henryk က St. Petersburg ကိုသွားခဲ့တယ်။ ဤတွင်၊ မတ်လ 31၊ ဧပြီ 18၊ မေလ 4 နှင့် 16 ရက်များတွင်သူ၏တစ်ကိုယ်တော်ဖျော်ဖြေပွဲများကျင်းပခဲ့ပြီးအောင်မြင်မှုရရှိခဲ့သည်။

Venyavsky သည် သူ၏ conservatory programme ကို စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ ယူဆောင်လာခဲ့သည်။ Viotti ၏ ဆယ့်ခုနစ်ကြိမ်မြောက် Concerto သည် ၎င်းတွင် ထင်ရှားသောနေရာကို သိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ Massard သည် သူ၏ကျောင်းသားများကို ပြင်သစ်ဂန္တဝင်ကျောင်းတွင် ပညာသင်ကြားခဲ့သည်။ စိန့်ပီတာစဘတ်ပြန်လည်သုံးသပ်မှုဖြင့် အကဲဖြတ်ရာတွင် လူငယ်ဂီတပညာရှင်သည် Viotti Concerto ကို နိုင်ထက်စီးနင်းတီးခတ်ခဲ့ပြီး ၎င်းအား "ပိုလျှံသောအဆင်တန်ဆာများ" ဖြင့် တပ်ဆင်ခဲ့သည်။ ထိုကဲ့သို့ ဂန္တဝင်များကို ပြန်လည်ဆန်းသစ်စေသည့်ပုံစံသည် ထိုအချိန်က ခြွင်းချက်မဟုတ်ပါ၊ သီလများစွာက ဤအရာဖြင့် ပြစ်မှားခဲ့သည်။ သို့သော် ဂန္ထဝင်ကျောင်းမှ တပည့်များ၏ စာနာစိတ်ဖြင့် သူမ မတွေ့ခဲ့ရပေ။ Venyavsky သည် ဤအလုပ်၏ လုံးဝငြိမ်သက်ပြီး တင်းကျပ်သော သဘောသဘာဝကို နားမလည်သေးကြောင်း သုံးသပ်သူမှ ရေးသားခဲ့သည်၊

စင်စစ် ပန်းချီဆရာ၏ လူငယ်များသည်လည်း သီလကို မြတ်နိုးခြင်းကိုလည်း ထိခိုက်စေပါသည်။ သို့သော်လည်း သူသည် နည်းပညာဖြင့်သာမက မီးအားပါသော ခံစားချက်ဖြင့် ရိုက်နေပြီဖြစ်သည်။ “ဒီကလေးက သံသယမဖြစ်စရာကောင်းတဲ့ ပါရမီရှင်တစ်ယောက်ပါ” လို့ သူ့ရဲ့ဖျော်ဖြေပွဲကို တက်ရောက်ခဲ့တဲ့ Vieuxtan က “ဘာလို့လဲဆိုတော့ သူ့အသက်အရွယ်မှာ ဒီလိုစိတ်အားထက်သန်တဲ့ခံစားချက်နဲ့ ကစားဖို့ဆိုတာ မဖြစ်နိုင်သလို၊ နားလည်မှုနဲ့ လေးလေးနက်နက်စဉ်းစားထားတဲ့ အစီအစဉ်တွေနဲ့ ပိုတောင်တူပါသေးတယ်။ . သူ၏ဂိမ်း၏စက်ပိုင်းဆိုင်ရာအပိုင်းသည် ပြောင်းလဲလာမည်ဖြစ်သော်လည်း ယခုပင် သူ့အသက်အရွယ်တွင် ကျွန်ုပ်တို့အားလုံး မကစားရသည့်ပုံစံဖြင့် သူကစားနေပါသည်။

Venyavsky ၏ပရိုဂရမ်များတွင် ပရိသတ်များသည် ဂိမ်းကိုသာမက သူ၏လက်ရာများကြောင့်လည်း စွဲလန်းကြသည်။ လူငယ်သည် အမျိုးမျိုးအဖုံဖုံနှင့် ပြဇာတ်များ—အချစ်ဇာတ်လမ်း၊ ညဥ့်အခါစသည်တို့ကို ရေးဖွဲ့သည်။

စိန့်ပီတာစဘတ်မှ မိခင်နှင့်သားတို့သည် ဖင်လန်၊ ရီဗယ်၊ ရီဂါ၊ ၎င်းမှ တယောထိုးသူ၏ အောင်ပွဲသစ်များကို စောင့်မျှော်နေသည့် ဝါဆောမြို့သို့ သွားကြသည်။ သို့သော်၊ Venyavsky သည် ၎င်း၏ပညာရေးကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ရန် စိတ်ကူးယဉ်ခဲ့ပြီး ယခုဖွဲ့စည်းမှုဖြစ်သည်။ မိဘများသည် ပါရီသို့ ပြန်သွားရန် ရုရှားအာဏာပိုင်များထံမှ ခွင့်ပြုချက်တောင်းခံပြီး ၁၈၄၉ ခုနှစ်တွင် မိခင်နှင့်သားတို့သည် ပြင်သစ်သို့ သွားခဲ့ကြသည်။ လမ်းခရီးတွင်၊ Dresden တွင် Henryk သည် နာမည်ကြီး ပိုလန်တယောသမား Karol Lipinski ၏ ရှေ့တွင် ကစားနေသည်။ "သူ Genek ကိုအရမ်းကြိုက်တယ်" Venyavskaya သည်သူမ၏ခင်ပွန်းထံစာရေးသည်။ “ကျွန်တော်တို့က Mozart Quartet ကိုတောင် တီးခဲ့တယ်၊ ဆိုလိုတာက Lipinski နဲ့ Genek တို့က တယောတီးတယ်၊ Yuzik နဲ့ ကျွန်တော် စန္ဒယားမှာ cello နဲ့ viola အပိုင်းတွေကို တီးခဲ့ပါတယ်။ ပျော်စရာကောင်းပေမယ့် အံ့သြစရာတွေလည်း ရှိခဲ့ပါတယ်။ ပါမောက္ခ Lipinski က Genek ကို ပထမဆုံး တယောတီးခိုင်းတယ်။ ကောင်လေးက ရှက်တယ်ထင်လား ရမှတ်ကို ကောင်းကောင်းသိသလို လေးပုံတစ်ပုံကို ဦးဆောင်ခဲ့တယ်။ Lipinski က ကျွန်တော်တို့ကို Liszt ကို အကြံပြုစာတစ်စောင် ပေးခဲ့တယ်။

ပါရီတွင် Wieniawski သည် Hippolyte Collet နှင့် တစ်နှစ်ကြာ တေးရေးများကို လေ့လာခဲ့သည်။ သူ့အမေရဲ့စာတွေက Kreutzer အတွက် ပုံကြမ်းတွေ ခက်ခက်ခဲခဲနဲ့ သူ့ကိုယ်ပိုင်လေ့လာမှုတွေ ရေးဖို့ ရည်ရွယ်ထားတယ်လို့ သူ့အမေရဲ့စာတွေက ဆိုပါတယ်။ သူတော်တော်ဖတ်ပါတယ်- သူအကြိုက်ဆုံးတွေကတော့ Hugo၊ Balzac၊ George Sand နဲ့ Stendhal တို့ပါ။

ဒါပေမယ့် အခု သင်တန်းပြီးသွားပြီ။ နောက်ဆုံးစာမေးပွဲတွင်၊ Meyerbeer ၏ "The Prophet" အော်ပရာတွင် တေးရေးဆရာအဖြစ် "Village Mazurka" နှင့် Fantasia တို့သည် Wieniawski မှ အောင်မြင်မှုများကို သရုပ်ပြသည်။ တစ်ဖန် - ပထမဆု။ "Hector Berlioz သည်ကျွန်ုပ်တို့၏သားများ၏အရည်အချင်းကိုလေးစားသူဖြစ်လာသည်" ဟု Venyavskaya ကသူမ၏ခင်ပွန်းထံစာရေးခဲ့သည်။

Henrik သည် ကျယ်ပြန့်သောလမ်းပေါ်တွင် ဖျော်ဖြေပွဲ virtuoso မဖွင့်မီ။ သူက ငယ်ရွယ်နုပျိုပြီး ချောမောပြီး ချစ်စရာကောင်းပြီး ပွင့်ပွင့်လင်းလင်း ရွှင်လန်းတဲ့ ဇာတ်ကောင်စရိုက်ရှိပြီး သူ့ဂိမ်းက နားထောင်သူတွေကို စွဲဆောင်စေပါတယ်။ E. Chekalsky ရေးသည့် “မှော်တယော” စာအုပ်တွင်၊ လူငယ်ပန်းချီဆရာ Don Juan ၏ စွန့်စားခန်းများ၏ အရည်ရွှမ်းသော အသေးစိတ်အချက်များစွာကို ပေးထားသည်။

1851-1853 Venyavsky သည် ရုရှားနိုင်ငံသို့ သွားရောက်ခဲ့ပြီး ထိုအချိန်တွင် ဥရောပနိုင်ငံရှိ မြို့ကြီးများသို့ ခမ်းနားစွာ ခရီးထွက်ခဲ့သည်။ စိန့်ပီတာစဘတ်နှင့် မော်စကိုမြို့တို့အပြင် သူနှင့်သူ၏အစ်ကိုဖြစ်သူ Kyiv၊ Kharkov၊ Odessa၊ Poltava၊ Voronezh၊ Kursk၊ Tula၊ Penza၊ Orel၊ Tambov၊ Saratov၊ Simbirsk သို့ နှစ်နှစ်အတွင်း ဖျော်ဖြေပွဲပေါင်း နှစ်ရာခန့် ပေးဆောင်ခဲ့သည်။

နာမည်ကျော် ရုရှား တယောပညာရှင် V. Bezekirsky ၏ စာအုပ်တွင် သူ၏ သန်မာမှုမရှိသော သဘာဝကို ပုံဖော်ထားသည့် Venyavsky ၏ ဘဝမှ စပ်စုသော ဇာတ်လမ်းတစ်ပုဒ်ကို ဖော်ပြထားပြီး အနုပညာနယ်ပယ်တွင် အောင်မြင်မှုကို အလွန်မနာလိုပါ။ အနုပညာရှင်တစ်ယောက်အနေနဲ့ သူ့ရဲ့မာနကို ထိခိုက်နာကျင်စေတဲ့အခါ Venyavsky က အဆင့်တန်းတွေကို ဘယ်လိုမထီမဲ့မြင်ပြုခဲ့သလဲဆိုတာကို ဒီအပိုင်းမှာလည်း စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းပါတယ်။

1852 တွင် တစ်နေ့တွင် Venyavsky သည် နာမည်ကျော် Czech တယော virtuosos မှ Wilma Neruda နှင့် မော်စကိုတွင် ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ “ဒီညနေခင်းမှာ အလွန်စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းတဲ့ ဂီတဟာ ဝမ်းနည်းစရာကောင်းတဲ့ နောက်ဆက်တွဲဆိုးကျိုးကြီးတစ်ခုနဲ့ အမှတ်အသားပြုခဲ့ပါတယ်။ Venyavsky သည် ပထမအပိုင်းတွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး ဒုတိယပိုင်းတွင် ကြီးမားသောအောင်မြင်မှုဖြင့် Neruda နှင့် သူမပြီးသွားသောအခါတွင် ခန်းမထဲတွင်ရှိသော Vieuxtan သည် ပန်းစည်းတစ်ခုကို ယူဆောင်လာခဲ့သည်။ ဤအဆင်ပြေသောအခိုက်အတန့်ကို အခွင့်ကောင်းယူ၍ ပရိသတ်သည် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော သီလကို ဆူညံစွာ အော်ဟစ်အားပေး၏။ ၎င်းသည် Venyavsky ကို အလွန်နာကျင်စေသဖြင့် တယောထိုးကာ စင်မြင့်ပေါ်မှ ရုတ်တရက် ပြန်ပေါ်လာပြီး Neruda ထက် ၎င်း၏ သာလွန်မှုကို သက်သေပြလိုကြောင်း ကျယ်လောင်စွာ ကြေညာခဲ့သည်။ စင်မြင့်တဝိုက်တွင် ကျယ်ကျယ်လောင်လောင် ပြောဆိုရန် မတွန့်ဆုတ်သော စစ်ဗိုလ်ချုပ်ကြီး အချို့လည်း စင်မြင့်နားတွင် ပရိသတ်များ စည်ကားလျက် ရှိသည်။ စိတ်လှုပ်ရှားစွာဖြင့် Venyavsky သည် စတင်ကစားလိုသောကြောင့် ဗိုလ်ချုပ်ကို ပုခုံးပေါ်တင်ပြီး စကားရပ်ရန် တောင်းဆိုလိုက်သည်။ နောက်တစ်နေ့တွင် Venyavsky သည် 24 နာရီတွင်မော်စကိုမှထွက်ခွာရန်ဘုရင်ခံချုပ် Zakrevsky ထံမှအမိန့်ကိုလက်ခံရရှိခဲ့သည်။

သူ၏အသက်တာ၏အစောပိုင်းကာလတွင် 1853 (မော်စကို၊ Karlsbad၊ Marienbad၊ Aachen၊ Leipzig၊ Venyavsky သည် မကြာသေးမီက ပြီးစီးခဲ့သော fis-moll concerto ဖြင့် ပရိသတ်ကို အံ့အားသင့်စေသည့်) နှင့် ရေးဖွဲ့ထားသော ဖျော်ဖြေပွဲများ ကြွယ်ဝစွာ ထင်ရှားသည်။ Henryk သည် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းကို စွဲလမ်းနေပုံရသည်။ ပထမဆုံး polonaise၊ "Memories of Moscow"၊ တစ်ကိုယ်တော် တယောအတွက် etudes၊ များစွာသော mazurkas၊ elegiac adagio။ စကားလုံးများမပါဘဲ Rondo သည် 1853 ခုနှစ်မှ စတင်ခဲ့သော အချစ်ဇာတ်လမ်းဖြစ်သည်။ အထက်ဖော်ပြပါ အများစုကို အစောပိုင်းက ရေးစပ်ခဲ့ခြင်းဖြစ်ပြီး ယခုမှသာ အပြီးသတ် ပြီးစီးသွားသည်မှာ အမှန်ပင်။

1858 ခုနှစ်တွင် Venyavsky သည် Anton Rubinstein နှင့်ရင်းနှီးလာခဲ့သည်။ ပါရီမှာ သူတို့ရဲ့ ဖျော်ဖြေပွဲတွေက ကြီးမားတဲ့ အောင်မြင်မှုပါ။ အစီအစဉ်တွင်၊ ပုံမှန် virtuoso အပိုင်းများထဲတွင် Beethoven Concerto နှင့် Kreutzer Sonata တို့ဖြစ်သည်။ အခန်းတွင်းညနေပိုင်းတွင် Venyavsky သည် Bach ၏ sonatas နှင့် Mendelssohn ၏သုံးယောက်တွဲ Rubinstein's quartet ကိုဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ သို့တိုင် သူ၏ ကစားဟန်သည် သာလွန်ကောင်းမွန်နေသေးသည်။ The Carnival of Venice ၏ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုတွင် 1858 မှ သုံးသပ်ချက်တစ်ခုက သူသည် "ယခင်က ဖက်ရှင်သို့ မိတ်ဆက်ခဲ့သော ဆန်းကြယ်မှုနှင့် ဟာသများကို ပိုမိုတိုးတက်စေသည်" ဟုဆိုသည်။

1859 ခုနှစ်သည် Venyavsky ၏ကိုယ်ရေးကိုယ်တာဘဝ၏အချိုးအကွေ့တစ်ခုဖြစ်လာခဲ့သည်။ အင်္ဂလိပ်တေးရေးဆရာနှင့် Lord Thomas Hampton ၏သမီးဖြစ်သူ Isabella Osborne-Hampton နှင့် စေ့စပ်ပွဲနှစ်ပွဲ၊ စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ ဖိတ်ကြားချက်၊ အင်ပါယာရုပ်ရှင်ရုံများ၏ တစ်ကိုယ်တော်သီဆိုသူရာထူးအတွက်၊ တရားရုံး၏ တစ်ကိုယ်တော်အဆိုတော်နှင့်၊ ရုရှားဂီတအဖွဲ့အစည်း၏ စိန့်ပီတာစဘတ်ဌာနခွဲ။

Venyavsky ၏လက်ထပ်ထိမ်းမြားမှုကို 1860 ခုနှစ်သြဂုတ်လတွင် Paris ၌ကျင်းပခဲ့သည်။ အဆိုပါမင်္ဂလာပွဲကို Berlioz နှင့် Rossini မှတက်ရောက်ခဲ့သည်။ သတို့သမီး၏မိဘများတောင်းဆိုချက်အရ Venyavsky သည် အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော ဖရန့် ၂၀၀ ဖြင့် သူ့အသက်ကိုအာမခံခဲ့သည်။ “အာမခံကုမ္ပဏီထံ နှစ်စဉ်ပေးဆောင်ရမည့် ကြီးမားသောအလှူငွေများသည် နောက်ပိုင်းတွင် Venyavsky အတွက် ငွေကြေးအခက်အခဲများနှင့် အချိန်အခါမဟုတ်သော သေဆုံးမှုဖြစ်စေသည့် အကြောင်းရင်းများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်” ဟု တယောဆရာ I. Yampolsky ၏ ဆိုဗီယက်အတ္ထုပ္ပတ္တိပညာရှင် I. Yampolsky က ထပ်လောင်းပြောသည်။

လက်ထပ်ပြီးနောက် Venyavsky သည် Isabella ကို ၎င်း၏မွေးရပ်မြေသို့ ခေါ်ဆောင်သွားခဲ့သည်။ သူတို့သည် Lublin တွင်အချိန်အတန်ကြာနေထိုင်ပြီးနောက် Moniuszko နှင့်ရင်းနှီးသောသူငယ်ချင်းများဖြစ်လာသော Warsaw သို့ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။

Venyavsky သည် အများသူငှာဘဝတွင် အရှိန်အဟုန်ဖြင့် အရှိန်အဟုန်မြှင့်နေစဉ် စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ ရောက်လာသည်။ 1859 ခုနှစ်တွင် ရုရှားဂီတအစည်းအရုံး (RMO) ကို ဖွင့်လှစ်ခဲ့ပြီး 1861 ခုနှစ်တွင် ရုရှားနိုင်ငံရှိ ကျေးကျွန်စနစ်ဟောင်းကို ဖျက်ဆီးခဲ့သော ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုများ စတင်ခဲ့သည်။ ၎င်းတို့၏ စေတနာတစ်ဝက်ဖြင့်၊ ဤပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုများသည် ရုရှား၏အဖြစ်မှန်ကို အကြီးအကျယ် ပြောင်းလဲသွားစေခဲ့သည်။ 60 ခုနှစ်များသည် လွတ်မြောက်ရေး၊ ဒီမိုကရေစီ အတွေးအခေါ်များ အားကောင်းမောင်းသန် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာကာ အနုပညာနယ်ပယ်တွင် အမျိုးသားရေးနှင့် လက်တွေ့ဆန်မှုကို လိုလားတောင့်တမှုများ ဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည်။ ဒီမိုကရက်တစ် ဉာဏ်အလင်း၏ အတွေးအမြင်များသည် အကောင်းဆုံးစိတ်များကို တုန်လှုပ်သွားစေပြီး Venyavsky ၏ ထက်သန်သော သဘာဝသည် ပတ်ဝန်းကျင်တွင် ဖြစ်ပျက်နေသည့်အရာများကို လျစ်လျူမရှုနိုင်ပေ။ Anton Rubinstein နှင့်အတူ Venyavsky သည် Russian Conservatory အဖွဲ့အစည်းတွင် တိုက်ရိုက်ပါဝင်ခဲ့သည်။ 1860 ခုနှစ် ဆောင်းဦးပေါက်တွင် ဂီတသင်တန်းများကို RMO စနစ်ဖြင့် ဖွင့်လှစ်ခဲ့သည်။ “ထိုအချိန်က စိန့်ပီတာစဘတ်တွင်ရှိသော အကောင်းဆုံးဂီတအင်အားစုများ” ဟု Rubinstein က နောက်ပိုင်းတွင် ရေးသားခဲ့သည်၊ “အလွန်ကောင်းမွန်သောအကြောင်းရင်းအတွက် အုတ်မြစ်ချရန်အတွက်သာ အုတ်မြစ်ချမည်ဆိုပါက ၎င်းတို့၏ လုပ်အားနှင့် အချိန်ကို အလယ်အလတ်ရှိသော အခကြေးငွေဖြင့် ပေးဆောင်သည်- Leshetitsky၊ Nissen-Saloman၊ Venyavsky နှင့် အခြားသူများ ဖြစ်ပျက်ခဲ့သည် ... Mikhailovsky နန်းတော်ရှိ ကျွန်ုပ်တို့၏ ဂီတသင်တန်းများတွင် သင်ခန်းစာတစ်ခုလျှင် ငွေရူဘယ်မျှသာ။

Open conservatory တွင် Venyavsky သည် တယောနှင့် အခန်းတွင်းအဖွဲ့၏ ပထမဆုံး ပါမောက္ခဖြစ်လာခဲ့သည်။ သင်ကြားရေးကို စိတ်ဝင်စားလာသည်။ နောက်ပိုင်းတွင် ထင်ရှားကျော်ကြားသော ဖျော်ဖြေသူများနှင့် ဂီတဆိုင်ရာ ပုဂ္ဂိုလ်များဖြစ်လာသော K. Putilov၊ D. Panov၊ V. Salin တို့သည် သူ့အတန်းတွင် ထူးချွန်ထက်မြက်သော လူငယ်များစွာကို သင်ကြားခဲ့သည်။ Conservatory မှကထိက Dmitry Panov သည် Russian Quartet (Panov, Leonov, Egorov, Kuznetsov); Konstantin Putilov သည် ထင်ရှားသော ဖျော်ဖြေပွဲ တစ်ကိုယ်တော် တေးဆို Vasily Salin သည် Kharkov၊ Moscow နှင့် Chisinau တို့တွင် သင်ကြားခဲ့ပြီး အခန်းတွင်း လှုပ်ရှားမှုများတွင်လည်း ပါဝင်ခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင် Auer ၏ လက်ထောက်တစ်ဦးဖြစ်သော P. Krasnokutsky သည် Venyavsky နှင့် စတင်လေ့လာခဲ့သည်။ I. Altani သည် တယောသမားမဟုတ်ဘဲ စပယ်ယာအဖြစ် လူသိများသော်လည်း Venyavsky ၏ အတန်းမှ ထွက်ခွာခဲ့သည်။ ယေဘူယျအားဖြင့် Venyavsky တွင် လူ ၁၂ ဦးခန့် အလုပ်ခန့်ထားသည်။

ထင်ရှားသည်မှာ၊ Venyavsky တွင် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်သော သင်ကြားရေးစနစ်မရှိသည့်အပြင်၊ Leningrad ရှိ နိုင်ငံတော်သမိုင်းဆိုင်ရာ မော်ကွန်းတိုက်တွင် ထိန်းသိမ်းထားသော ပရိုဂရမ်က သူရေးသားသော ပရိုဂရမ်သည် ကွဲပြားသော ကျောင်းသားများကို ပညာပေးနိုင်ရန် ကြိုးပမ်းနေကြောင်း ညွှန်ပြနေသော်လည်း စကားလုံး၏ တင်းကျပ်သော အဓိပ္ပာယ်ရှိသော ဆရာတစ်ဦးမဟုတ်ပေ။ ဂန္ထဝင်လက်ရာမြောက်မြားစွာပါရှိသော repertoire ။ "သူနှင့်အတန်းထဲတွင်၊ ကြီးမြတ်သောအနုပညာရှင်၊ စိတ်မြန်သော၊ စည်းမဲ့ကမ်းမဲ့၊ စနစ်တကျမရှိသော၊ သယ်ဆောင်သွားခြင်းသည်အကျိုးသက်ရောက်မှုရှိသည်" ဟု V. Bessel ကသူ၏လေ့လာမှုနှစ်များကိုအမှတ်ရစေသည်။ သို့သော် “မှတ်ချက်များနှင့် သရုပ်ပြခြင်းဟူသည်မှာ ခက်ခဲသောကျမ်းပိုဒ်များ၏ အတန်းထဲတွင် စွမ်းဆောင်နိုင်မှုအပြင် စွမ်းဆောင်မှုနည်းလမ်းများ၏ သင့်လျော်သော ညွှန်ပြချက်များ၊ ဤအရာအားလုံးသည် မြင့်မားသောစျေးနှုန်းများရှိသည် ဟု မဆိုဘဲ ကွယ်ပျောက်သွားပါသည်။ ” အတန်းထဲတွင် Venyavsky သည် သူ၏ကျောင်းသားများကို စွဲဆောင်ကာ သူ၏ကစားကွက်နှင့် အနုပညာသဘောသဘာဝဖြင့် လွှမ်းမိုးခဲ့သော အနုပညာရှင်တစ်ဦးအဖြစ် ဆက်လက်တည်ရှိနေခဲ့သည်။

သင်ကြားရေးအပြင် Venyavsky သည် ရုရှားတွင် အခြားတာဝန်များစွာကို လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ သူသည် Imperial Opera and Ballet Theatres တွင် သံစုံတီးဝိုင်းတွင် တစ်ကိုယ်တော် သီဆိုသူဖြစ်ပြီး တရားရုံးတစ်ကိုယ်တော် တီးခတ်သူဖြစ်ပြီး စပယ်ယာအဖြစ်လည်း ပါဝင်သရုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ သို့သော်၊ အများအားဖြင့် Venyavsky သည် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူဖြစ်ပြီး၊ တစ်ကိုယ်တော်ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ အစုလိုက်အပြုံလိုက်ကစားကာ RMS quartet ကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။

အဆိုပါ Quartet ကို 1860-1862 တွင်အောက်ပါအဖွဲ့ဝင်များနှင့်အတူကစားခဲ့သည်: Venyavsky, Pikkel, Weikman, Schubert; 1863 ခုနှစ်မှစ၍ Karl Schubert သည် ထူးချွန်သော ရုရှားဆဲလ်သေသမား Karl Yulievich Davydov ဖြင့် အစားထိုးခဲ့သည်။ အချိန်တိုအတွင်းမှာပင် RMS ၏ စိန့်ပီတာစဘတ်ဌာနခွဲ၏ လေးခွဲသည် ဥရောပတွင် အကောင်းဆုံးတစ်ခုဖြစ်လာခဲ့သည်၊ သို့သော် Venyavsky ၏တစ်ခေတ်တည်းသားများသည် လေးပုံတစ်ပုံဆရာအဖြစ် ချို့ယွင်းချက်များစွာကို မှတ်သားထားကြသည်။ သူ့ရဲ့အချစ်ရေးသဘာဝက အရမ်းပူလောင်ပြီး အစုလိုက်ဖျော်ဖြေမှုရဲ့ တင်းကျပ်တဲ့ဘောင်အတွင်းမှာ ထိန်းသိမ်းထားလိုစိတ်ရှိတယ်။ သို့တိုင်၊ လေးပုံတစ်ပုံတွင် အဆက်မပြတ်လုပ်ဆောင်ခြင်းသည် သူ့ကိုပင် စုစည်းစေပြီး သူ၏စွမ်းဆောင်ရည်ကို ပိုမိုရင့်ကျက်ပြီး နက်နဲစေသည်။

သို့သော် လေးခွဲသာမက ရုရှားဂီတဘဝ၏ လေထုတစ်ခုလုံး၊ A. Rubinstein, K. Davydov, M. Balakirev, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov ကဲ့သို့သော ဂီတပညာရှင်များနှင့် ဆက်ဆံရေးသည် Venyavsky အပေါ် အကျိုးပြုသော အကျိုးသက်ရောက်မှုရှိခဲ့သည်။ ပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် အနုပညာရှင်တစ်ဦး။ Wienyavsky ၏ကိုယ်ပိုင်အလုပ်သည် နည်းပညာဆိုင်ရာ bravura အကျိုးသက်ရောက်မှုများအပေါ် သူ၏စိတ်ဝင်စားမှု မည်မျှလျော့ကျသွားပြီး သီချင်းစာသားကို တောင့်တလာသည်ကို ပြသသည်။

သူ၏ ဖျော်ဖြေပွဲ အစီအစဥ်မှာလည်း ပြောင်းလဲသွားခဲ့ပြီး Bach မှ Chaconne၊ solo sonatas နှင့် partitas၊ တယောဂီတ၊ sonatas နှင့် quartets များ Beethoven မှ ကြီးမားသော နေရာတစ်ခုကို သိမ်းပိုက်သွားခဲ့သည်။ Beethoven ၏ ဆိုနာတာများတွင် သူသည် Kreutzer ကို ပိုနှစ်သက်သည်။ သူမ၏ဖျော်ဖြေပွဲတောက်ပမှုတွင်သူမသည်သူနှင့်နီးကပ်နေပေမည်။ Venyavsky သည် A. Rubinstein နှင့် Kreutzer Sonata ကို ထပ်ခါတလဲလဲ တီးခတ်ခဲ့ပြီး ရုရှားတွင် နောက်ဆုံးနေထိုင်စဉ်တွင် S. Taneyev နှင့် ဖျော်ဖြေခဲ့ဖူးသည်။ သူသည် Beethoven ၏ Violin Concerto အတွက် သူ့ကိုယ်ပိုင် cadenza များကို ရေးစပ်ခဲ့သည်။

Venyavsky ၏ ဂန္တဝင်များကို အနက်ပြန်ဆိုခြင်းသည် သူ၏ အနုပညာစွမ်းရည် နက်ရှိုင်းမှုကို သက်သေထူသည်။ 1860 ခုနှစ်တွင် သူရုရှားသို့ ပထမဆုံးရောက်ရှိချိန်တွင် သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲများ၏ သုံးသပ်ချက်များကို ဖတ်ရှုနိုင်သည်- "ကျွန်ုပ်တို့သည် ထက်မြက်မှုမရှိဘဲ တင်းကြပ်စွာ ဆုံးဖြတ်ပါက၊ ပိုမိုငြိမ်သက်ခြင်း၊ ဤနေရာတွင် ဖျော်ဖြေမှု၌ ကြောက်ရွံ့မှုနည်းပါးခြင်းတို့ကို သတိမပြုမိနိုင်ပေ။ ပြီးပြည့်စုံခြင်းအတွက် အသုံးဝင်သော ပေါင်းစည်းခြင်း” (ကျွန်ုပ်တို့သည် Mendelssohn ၏ concerto ၏ စွမ်းဆောင်မှုအကြောင်း ပြောနေသည်)။ လေးနှစ်အကြာတွင် IS Turgenev ကဲ့သို့ သိမ်မွေ့သော ဉာဏ်စမ်းသမားတစ်ဦးမှ Beethoven ၏ နောက်ဆုံး quartets များ၏ စွမ်းဆောင်ရည်ကို အကဲဖြတ်ခြင်းမှာ လုံးဝကွဲပြားခြားနားသော စရိုက်လက္ခဏာရှိသည်။ ဇန်နဝါရီ 14 ရက် 1864 တွင် Turgenev မှ Pauline Viardot သို့စာရေးခဲ့သည်– “ဒီနေ့ Beethoven Quartet၊ Op. 127 (posthume) ကို Venyavsky နှင့် Davydov တို့က ပြီးပြည့်စုံစွာ ကစားခဲ့သည်။ Morin နှင့် Chevillard တို့နှင့် အတော်လေး ကွာခြားပါသည်။ Wieniawski သည် သူ့ကို နောက်ဆုံးကြားလိုက်ကတည်းက ထူးထူးခြားခြား ကြီးထွားလာသည်။ သူသည် Bach ၏ Chaconne ကို တစ်ကိုယ်တော် တယောအတွက် တီးခတ်ပြီး တုနှိုင်းမရတဲ့ Joachim အပြီးမှာတောင် သူ့ကိုယ်သူ နားထောင်နိုင်အောင် စွမ်းဆောင်နိုင်ခဲ့ပါတယ်။

Venyavsky ၏ကိုယ်ရေးကိုယ်တာဘဝသည် သူလက်ထပ်ပြီးနောက် အနည်းငယ်ပြောင်းလဲသွားသည်။ သူလုံးဝစိတ်မငြိမ်ဘူး။ စိမ်းလန်းနေသေးတဲ့ လောင်းကစားစားပွဲနဲ့ မိန်းမတွေက သူ့ကို သူတို့ဆီ လက်ယပ်ခေါ်တယ်။

Auer သည် ကစားသမားဖြစ်သူ Wieniawski ၏ သက်ရှိပုံတစ်ပုံကို ချန်ထားခဲ့သည်။ Wiesbaden မှာ တစ်ခါက ကာစီနိုရုံတစ်ခုကို ရောက်ခဲ့တယ်။ "ကျွန်တော် ကာစီနိုထဲကို ဝင်လိုက်တာနဲ့ အဝေးက မြင်လိုက်ရတယ်လို့ ထင်ပါရဲ့၊ လောင်းကစား စားပွဲတစ်ခုရဲ့ နောက်ကွယ်ကနေ ကျွန်တော့်ဆီ လာလာတဲ့ Henryk Wieniawski က အရပ်ရှည်ရှည် အနက်ရောင် ဆံပင်ရှည်နဲ့ La Liszt အနက်ရောင် ဆံပင်ရှည်နဲ့ မျက်လုံးကြီးတွေနဲ့ ... Caen မှာ ကစားခဲ့တဲ့ တစ်ပတ်မတိုင်ခင် တစ်ပတ်အလိုမှာ သူက Nikolai Rubinstein နဲ့ စိန့်ပီတာစဘတ်ကနေ လာခဲ့တာ ဖြစ်ပြီး သူကျွန်တော့်ကို သတိထားမိတဲ့ အချိန်မှာပဲ သူ အလုပ်များနေခဲ့တာ ဖြစ်ပါတယ်။ အလုပ် လောင်းကစားစားပွဲများထဲမှ တစ်ခုတွင် “စနစ်” ကို မှန်ကန်စွာ အသုံးချခဲ့ပြီး ဖြစ်နိုင်ချေ အတိုဆုံးအချိန်အတွင်း Wiesbaden ကာစီနိုဘဏ်ကို ဖျက်ဆီးပစ်ရန် မျှော်လင့်ခဲ့သည်။ သူနှင့် နီကိုလိုင် ရူဘင်စတိန်းတို့သည် ၎င်းတို့၏မြို့တော်များကို အတူတူပူးပေါင်းခဲ့ကြပြီး နီကိုလိုင်သည် ပိုမိုမျှတသောဇာတ်ကောင်ရှိသောကြောင့် ယခုအခါ သူတစ်ယောက်တည်း ဂိမ်းကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်နေပါသည်။ Venyavsky က သူ့အဆိုအရ မပျက်မကွက်လည်ပတ်နေတဲ့ ဒီလျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်တဲ့ “စနစ်” ရဲ့အသေးစိတ်အချက်အလက်အားလုံးကို ရှင်းပြခဲ့ပါတယ်။ သူတို့ရောက်ပြီးကတည်းက၊ "လွန်ခဲ့တဲ့နှစ်ပတ်လောက်က၊ သူတို့တစ်ယောက်စီက ဘုံလုပ်ငန်းမှာ ဖရန့် ၁၀၀၀ ရင်းနှီးမြုပ်နှံပြီး ပထမနေ့ကစပြီး သူတို့တစ်နေ့ကို အမြတ်ငွေ ဖရန့် ၅၀၀ ယူလာတယ်" ဟု သူက ပြောပြသည်။

Rubinstein နှင့် Venyavsky တို့က Auer ကို ၎င်းတို့၏ “ဝန်ခံခြင်း” ထဲသို့ ဆွဲခေါ်ခဲ့သည်။ သူငယ်ချင်းနှစ်ဦးစလုံး၏ “စနစ်” သည် ရက်အတော်ကြာအောင် ထက်မြက်စွာ အလုပ်လုပ်ခဲ့ပြီး သူငယ်ချင်းများသည် ပေါ့ပေါ့ဆဆ နှင့် ပျော်ရွှင်ဖွယ်ဘဝကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ "ကျွန်မရဲ့ ဝင်ငွေဝေစုကို စတင်ရရှိခဲ့ပြီး Wiesbaden သို့မဟုတ် Baden-Baden မှာ အမြဲတမ်းအလုပ်တစ်ခုရဖို့အတွက် Düsseldorf မှာ ရာထူးမှထွက်ဖို့ စဉ်းစားနေခဲ့ပါတယ်... ဒါပေမယ့်... တစ်နေ့တော့ Rubinstein ပေါ်လာပြီး ပိုက်ဆံတွေ အကုန်ဆုံးရှုံးသွားတယ်။

- အခု ငါတို့ ဘာလုပ်ကြမလဲ။ ကျွန်တော်မေးသည်။ – လုပ်မလား? “ဘာလုပ်မှာလဲ? "ငါတို့နေ့လည်စာစားကြမယ်!"

Venyavsky သည် 1872 ခုနှစ်အထိ ရုရှားတွင်နေခဲ့သည်။ ထိုမတိုင်မီ 4 နှစ်၊ ဆိုလိုသည်မှာ 1868 တွင်သူသည် conservatory မှထွက်ခွာပြီး Auer ကိုလမ်းပေးခဲ့သည်။ အများစုမှာ ပါမောက္ခ အများအပြားနှင့် သဘောထားကွဲလွဲမှုကြောင့် 1867 ခုနှစ်တွင် ဒါရိုက်တာအဖြစ်မှ နုတ်ထွက်ခဲ့သော Anton Rubinstein မှ နုတ်ထွက်ပြီးနောက်တွင် သူသည် မနေချင်တော့ပေ။ Venyavsky သည် Rubinstein ၏မိတ်ဆွေကောင်းတစ်ဦးဖြစ်ပြီး Anton Grigorievich ထွက်ခွာပြီးနောက် conservatory တွင်ဖြစ်ပေါ်လာသောအခြေအနေသည်သူ့အတွက်လက်မခံနိုင်စရာဖြစ်လာသည်။ 1872 ခုနှစ်တွင်သူ၏ရုရှားမှထွက်ခွာမှုအတွက်၊ ဤကိစ္စတွင်၊ ပိုလန်နိုင်ငံတော်၏ပြင်းထန်သောဖိနှိပ်သူ Count FF Berg နှင့်သူ၏ထိပ်တိုက်တွေ့ဆုံမှုဖြစ်ကောင်းဖြစ်နိုင်သည်။

တစ်ခါက တရားရုံးဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုမှာ Wieniawski ဟာ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုပေးဖို့ Warsaw မှာ သူ့ဆီလာလည်ဖို့ Berg ဆီက ဖိတ်ခေါ်ခံရတယ်။ သို့သော်လည်း အုပ်ချုပ်ရေးမှူးထံ ရောက်သောအခါတွင် ဖျော်ဖြေပွဲအတွက် အချိန်မရှိဟု ပြောဆိုကာ ရုံးမှ ထုတ်ပယ်ခဲ့သည်။ ထွက်သွားတော့ Venyavsky က လက်ထောက်ဘက်လှည့်ပြီး

“ပြောပါဦး၊ မှူးမတ်က ဧည့်သည်တွေကို အမြဲတမ်း ယဉ်ကျေးသိမ်မွေ့နေသလား” - အိုဟုတ်တာပေါ့! ထက်မြက်သော လက်ထောက်က ပြောသည်။ "မင်းကို ဂုဏ်ပြုဖို့ကလွဲလို့ ငါရွေးချယ်စရာမရှိတော့ဘူး" ဟု တယောဆရာက လက်ထောက်အား နှုတ်ဆက်ကာ ပြောလိုက်သည်။

တပ်သားသည် Wieniawski ၏စကားကို Berg သို့သတင်းပို့သောအခါတွင် သူသည် ဒေါသတကြီးဖြစ်လာကာ တော်ဝင်ဆန်သော အနုပညာရှင်အား တော်ဝင်မင်းမြတ်အရာရှိအား စော်ကားမှုအတွက် ၂၄ နာရီတွင် ဝါဆောမြို့မှ နှင်ထုတ်ရန် အမိန့်ပေးခဲ့သည်။ Wieniawski သည် ဂီတဝါဆောတစ်ခုလုံးတွင် ပန်းများဖြင့် ပွင့်နေပါသည်။ ဒါပေမယ့် အုပ်ချုပ်ရေးမှူးနဲ့ အဖြစ်အပျက်က ရုရှားတရားရုံးမှာ သူ့ရာထူးအပေါ် သက်ရောက်မှုရှိခဲ့ပါတယ်။ ထို့ကြောင့် အခြေအနေအရ Venyavsky သည် သူ့ဘဝ၏ အကောင်းဆုံး ဖန်တီးမှု ၁၂ နှစ်ကို ပေးဆောင်ခဲ့သော နိုင်ငံမှ ထွက်ခွာသွားခဲ့ရသည်။

စည်းစနစ်မကျသောဘဝ၊ ဝိုင်၊ ကတ်ဂိမ်းတစ်ခု၊ အမျိုးသမီးများသည် Wieniawski ၏ကျန်းမာရေးကို စောစီးစွာ ထိခိုက်စေခဲ့သည်။ ပြင်းထန်သော နှလုံးရောဂါသည် ရုရှားတွင် စတင်ခဲ့သည်။ သူ့အတွက် ပိုဆိုးတာက Anton Rubinstein နဲ့ 1872 ခုနှစ်မှာ United States ကို ခရီးထွက်ခဲ့ပြီး 244 ရက်အတွင်း 215 concerts ပေးခဲ့ပါတယ်။ ထို့အပြင် Venyavsky သည် တောရိုင်းဖြစ်တည်မှုကို ဆက်လက်ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ သူသည် အဆိုတော် Paola Lucca နှင့် ဆက်ဆံရေး စတင်ခဲ့သည်။ “ဖျော်ဖြေပွဲနဲ့ ဖျော်ဖြေပွဲတွေရဲ့ ရိုင်းစိုင်းတဲ့ စည်းချက်တွေထဲမှာ တယောဆရာက လောင်းကစားအတွက် အချိန်ရှာခဲ့တယ်။ သူ့ကျန်းမာရေးညံ့နေပြီကို မနှမြောဘဲ သူ့အသက်ကို တမင်တကာ မီးရှို့လိုက်သလိုပါပဲ။

ပူပြင်းသော၊ ဒေါသကြီးသော၊ စိတ်အားထက်သန်စွာ သယ်ဆောင်သွားပါက Venyavsky သည် သူ့ကိုယ်သူ လုံးဝ နှမြောနိုင်မလား။ နောက်ဆုံးတွင်၊ သူသည် အနုပညာ၊ အချစ်တွင်၊ ဘဝတွင် အရာအားလုံး၌ လောင်ကျွမ်းခဲ့သည်။ ထို့အပြင်၊ သူ့ဇနီးသည်နှင့် ဝိညာဉ်ရေးအရ ရင်းနှီးမှုတစ်စုံတစ်ရာမရှိခဲ့ပေ။ သေးငယ်ပြီး လေးစားစရာကောင်းတဲ့ ဘူဇွာတစ်ယောက်ဖြစ်တဲ့ သူမဟာ သားသမီးလေးယောက်ကို မွေးဖွားခဲ့ပေမယ့် မတတ်နိုင်ဘဲ သူမရဲ့ မိသားစုကမ္ဘာထက် မမြင့်မားချင်ခဲ့ပါဘူး။ ခင်ပွန်းသည်အတွက် အရသာရှိတဲ့ အစားအသောက်တွေကိုပဲ ဂရုစိုက်တယ်။ နှလုံးနှင့် ဖျားနာနေသော Venyavsky သည် သေလောက်အောင် အန္တရာယ်များနေသော်လည်း သူ့ကို ကျွေးမွေးပြုစုခဲ့သည်။ ခင်ပွန်းဖြစ်သူ၏ အနုပညာစိတ်ဝင်စားမှုသည် သူမအတွက် ခြားနားနေခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် မိသားစုတွင် မည်သည့်အရာကမျှ သူ့ကို ချုပ်နှောင်ထားခြင်းမရှိသလို ကျေနပ်မှုလည်း ပေးစွမ်းနိုင်ခြင်းမရှိပေ။ Isabella သည် ဗီယက်နမ်တွင် Josephine Aeder ဖြစ်ခဲ့သည် သို့မဟုတ် Maria Malibran-Garcia သည် Charles Bériot အတွက် သူ့အတွက်မဟုတ်ပေ။

1874 တွင် သူသည် အတော်လေး နေမကောင်းသဖြင့် ဥရောပသို့ ပြန်လာခဲ့သည်။ ထိုနှစ်၏ဆောင်းဦးပေါက်တွင် သူသည် အငြိမ်းစားဗီယက်တန်၏နေရာတွင် တယောပါမောက္ခရာထူးကို ရယူရန် ဘရပ်ဆဲလ်ရှိ ကွန်ဆာဗေးတစ်ကို ဖိတ်ကြားခဲ့သည်။ Venyavsky သဘောတူသည်။ တခြားကျောင်းသားတွေကြားမှာ Eugene Ysaye က သူနဲ့အတူ စာသင်ခဲ့ပါတယ်။ သို့သော်လည်း သူ၏နာမကျန်းမှုမှ ပြန်လည်ကောင်းမွန်လာသောအခါ ဗီတန်သည် ၁၈၇၇ ခုနှစ်တွင် ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းသို့ ပြန်လာလိုသောအခါ၊ Wieniawski သည် သူနှင့်တွေ့ဆုံရန် တလိုတလားသွားခဲ့သည်။ နှစ်ပေါင်းများစွာ အဆက်မပြတ် ခရီးစဉ်များ ထပ်မံရောက်ရှိလာပြီး ၎င်းသည် လုံးဝပျက်စီးသွားသော ကျန်းမာရေးနှင့် သက်ဆိုင်ပါသည်။

နိုဝင်ဘာလ 11 ရက် 1878 တွင် Venyavsky သည် ဘာလင်တွင် ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ Joachim က သူ့တစ်တန်းလုံးကို သူ့ရဲ့ဖျော်ဖြေပွဲဆီ ခေါ်သွားခဲ့တယ်။ အတင်းက သူ့ကို လှည့်စားပြီး ထိုင်ဆော့ခိုင်းတယ်။ ဖျော်ဖြေပွဲ တစ်ဝက်လောက်မှာ အသက်ရှူကြပ်တဲ့ ဝေဒနာက သူ့ကို တီးမှုတ်တာကို ရပ်ခိုင်းလိုက်တယ်။ ထို့နောက် အခြေအနေကို ကယ်တင်ရန်အတွက် Joachim သည် စင်မြင့်ပေါ်သို့ တက်ခဲ့ပြီး Bach's Chaconne နှင့် အခြားအပိုင်းများစွာကို ကစားခြင်းဖြင့် ညနေခင်းကို အဆုံးသတ်ခဲ့သည်။

ငွေကြေးမလုံခြုံမှုကြောင့် အာမခံပေါ်လစီတစ်ခုအတွက် ပေးဆောင်ရန် လိုအပ်ကြောင်း Venyavsky က ဖျော်ဖြေပွဲများ ဆက်လက်ပြုလုပ်ရန် ဖိအားပေးခဲ့သည်။ 1878 နှစ်ကုန်ပိုင်းတွင် Nikolai Rubinstein ၏ဖိတ်ကြားချက်အရ မော်စကိုသို့သွားခဲ့သည်။ ဒီအချိန်မှာတောင် သူ့ရဲ့ကစားနည်းက ပရိသတ်ကို စွဲလန်းစေတယ်။ ဒီဇင်ဘာ 15, 1878 တွင်ကျင်းပခဲ့သောဂီတဖျော်ဖြေပွဲနှင့် ပတ်သက်၍ သူတို့ရေးသားခဲ့သည် - "ပရိသတ်နှင့်အနုပညာရှင်ကိုယ်တိုင်ကကျွန်ုပ်တို့ထင်သည်အတိုင်းအရာအားလုံးကိုမေ့လျော့ပြီးထူးဆန်းသောကမ္ဘာသို့ပို့ဆောင်ခဲ့သည်" ဟုရေးသားခဲ့သည်။ Venyavsky သည် ဒီဇင်ဘာလ 17 ရက်နေ့တွင် Taneyev နှင့် Kreutzer Sonata ကိုကစားခဲ့သည်။

ဖျော်ဖြေပွဲ မအောင်မြင်ခဲ့ပါ။ တစ်ဖန် ဘာလင်တွင်ကဲ့သို့ပင် ဆိုနာတာ၏ပထမပိုင်းအပြီးတွင် အနုပညာရှင်သည် ဖျော်ဖြေမှုကို အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေခဲ့သည်။ Moscow Conservatory မှ လူငယ်ဆရာမ Arno Gilf သည် သူ့အတွက် ကစားပြီးသွားသည် ။

ဒီဇင်ဘာလ 22 ရက်နေ့တွင် Venyavsky သည် မုဆိုးမများနှင့် မိဘမဲ့ကလေးများကို အနုပညာရှင်များ၏ ကူညီထောက်ပံ့မှုဖြင့် ပရဟိတဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုတွင် ပါဝင်သင့်သည်။ ပထမတော့ သူက Beethoven Concerto ကိုတီးချင်ပေမယ့် Mendelssohn Concerto နဲ့ အစားထိုးခဲ့တယ်။ သို့သော် သူသည် အဓိကဇာတ်ကွက်ကို မကစားနိုင်တော့ဟု ခံစားလာရသဖြင့် သူ့ကိုယ်သူ အပိုင်းနှစ်ပိုင်းဖြစ်သည့် Beethoven's Romance နှင့် F Major တွင် Beethoven's Romance နှင့် The Legend of his own composition တို့ကို ချုပ်ထားရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ ဒါပေမယ့် သူ ဒီရည်ရွယ်ချက်ကို ဖြည့်ဆည်းဖို့ ပျက်ကွက်ခဲ့တယ် - Romance အပြီးမှာ သူ စင်ပေါ်ကနေ ထွက်သွားခဲ့ပါတယ်။

ဤပြည်နယ်တွင် Venyavsky သည် 1879 ၏အစတွင်ရုရှားတောင်ပိုင်းသို့ထွက်ခွာခဲ့သည်။ ဒီလိုနဲ့ သူ့ရဲ့နောက်ဆုံး ဖျော်ဖြေရေးခရီးစဉ်ကို စတင်ခဲ့ပါတယ်။ လက်တွဲဖော်ကတော့ နာမည်ကြီး ပြင်သစ်အဆိုတော် Desiree Artaud ဖြစ်ပါတယ်။ ဖျော်ဖြေပွဲနှစ်ခု (ဖေဖော်ဝါရီ 9 နှင့် 11) ပြီးနောက် Venyavsky သည်နာမကျန်းဖြစ်ခဲ့သည့် Odessa သို့ရောက်ရှိခဲ့သည်။ ခရီးစဉ်ကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ရန် မေးခွန်းထုတ်စရာမရှိပါ။ ခက်ခက်ခဲခဲဖြင့် ဆေးရုံတွင် နှစ်လခန့် အိပ်ခဲ့ရပြီး ဧပြီလ (၁၄) ရက်နေ့တွင် နောက်ထပ် ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု ပြုလုပ်ကာ မော်စကိုသို့ ပြန်လာခဲ့သည်။ 14 ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလ 20 ရက်နေ့တွင် ရောဂါသည် Wieniawski ကို ကျော်တက်သွားပြန်သည်။ သူ့ကို Mariinsky ဆေးရုံတွင် ထားရှိခဲ့သော်လည်း ထင်ရှားသော ရုရှား ပရဟိတသမား NF von Meck ၏ တောင်းဆိုမှုကြောင့် ဖေဖော်ဝါရီ 1879 ရက် 14 တွင် သူ့ကို အထူးဂရုတစိုက်နှင့် ပြုစုစောင့်ရှောက်ပေးသည့် သူမ၏အိမ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ တယောသမား၏သူငယ်ချင်းများသည် စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုပြုလုပ်ခဲ့ပြီး ရရှိသောငွေများကို အာမခံမူဝါဒအတွက် ပေးဆောင်ကာ Wieniawski မိသားစုအား အာမခံပရီမီယံကြေးအဖြစ် ထောက်ပံ့ပေးခဲ့သည်။ အဆိုပါဖျော်ဖြေပွဲကို AG နှင့် NG Rubinstein ၊ K. Davydov ၊ L. Auer ၊ တယောဆရာ၏ညီဖြစ်သူ Józef Wieniawski နှင့် အခြားသော အဓိက အနုပညာရှင်များ တက်ရောက်ခဲ့ကြသည်။

မတ်လ 31, 1880 တွင် Venyavsky ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။ P. Tchaikovsky von Meck နှင့် အလွန်ထူးချွန်သော တေးရေးဆရာ P. Tchaikovsky von Meck က "ကျွန်ုပ်တို့သည် သူ့ထံ၌ အတုမရှိနိုင်သော တယောဆရာကို ဆုံးရှုံးခဲ့ရပါသည်။ ဤကိစ္စနှင့်စပ်လျဉ်း၍ Wieniawski သည် အလွန်ကြွယ်ဝသော ပါရမီရှင်ဖြစ်သည်ဟု ကျွန်တော်ယူဆပါသည်။ သူ၏ ချစ်စရာကောင်းသော ဒဏ္ဍာရီနှင့် c-minor concerto ၏ အစိတ်အပိုင်းအချို့သည် လေးနက်သော ဖန်တီးမှုစွမ်းရည်ကို သက်သေခံပါသည်။

ဧပြီလ ၃ ရက်နေ့တွင် အောက်မေ့ဖွယ် အခမ်းအနားကို မော်စကို၌ ကျင်းပခဲ့သည်။ N. Rubinstein ၏ လမ်းညွှန်မှုအောက်တွင် သံစုံတီးဝိုင်း၊ သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် တကိုယ်တော် တီးခတ်သူများသည် Mozart's Requiem ကို ဖျော်ဖြေကြသည်။ ထို့နောက် Wieniawski ၏ အရိုးပြာများပါသည့် ရုပ်အလောင်းအား ဝါဆောသို့ ခေါ်ဆောင်သွားခဲ့သည်။

ဈာပနဈာပနအခမ်းအနားကို ဧပြီလ ၈ ရက်နေ့တွင် ဝါဆောမြို့သို့ ရောက်ရှိခဲ့သည်။ တမြို့လုံး ဝမ်းနည်းကြေကွဲနေပါသည်။ “စိန့်ခရော့စ်၏ ဘုရားကျောင်းကြီးတွင် ဝမ်းနည်းခြင်းအဝတ်ဖြင့် ဖုံးအုပ်ထားသော မြင့်မားသော နိဗ္ဗာန်ယာဉ်ပေါ်တွင် ငွေမီးခွက်များနှင့် ဖယောင်းတိုင်မီးများ ဝန်းရံထားပြီး၊ ခရမ်းရောင် ကတ္တီပါဖြင့် ဖုံးအုပ်ထားပြီး ပန်းများဖြင့် အလှဆင်ထားသည်။ ခေါင်းတလားပေါ်နှင့် နိဗ္ဗာန်ယာဉ်၏ ခြေရာများပေါ်တွင် အံ့ဖွယ်ပန်းခွေများ အစုလိုက်အပြုံလိုက် ခင်းထားသည်။ ခေါင်းတလားရဲ့အလယ်မှာ ပန်းချီဆရာကြီးတွေရဲ့ တယောကို ပန်းတွေနဲ့ ဝမ်းနည်းပူဆွေးနေတဲ့ ကုလားကာတွေ ချထားတယ်။ ပိုလန်အော်ပရာ အနုပညာရှင်များ၊ ကွန်ဆာဗေးတစ်၏ တပည့်များနှင့် ဂီတလူ့အဖွဲ့အစည်းမှ အဖွဲ့ဝင်များသည် Moniuszko's Requiem ကို တီးခတ်ကြသည်။ Cherubini မှ "Ave, Maria" မှလွဲ၍ ပိုလန်တေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာများကိုသာ လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ငယ်ရွယ်ပြီး ထက်မြက်သော တယောပညာရှင် G. Bartsevich သည် အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းများနှင့်အတူ ကဗျာဆန်သော Venyavsky ၏ ဒဏ္ဍာရီကို အမှန်တကယ် အနုပညာဆန်စွာ ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။

ဒါကြောင့် ပိုလန်မြို့တော်က သူ့ရဲ့နောက်ဆုံးခရီးမှာ ပန်းချီဆရာကို တွေ့ခဲ့တယ်။ မသေဆုံးမီတွင် Povoznkovsky သင်္ချိုင်းတွင် အကြိမ်ကြိမ်ဖော်ပြခဲ့သော သူ၏ဆန္ဒအရ သူ့ကို သင်္ဂြိုဟ်ခဲ့သည်။

L. Raaben