Antonio Vivaldi |

အန်တိုနီယို Vivaldi

Baroque ခေတ်၏အကြီးဆုံးကိုယ်စားလှယ်များထဲမှတစ်ဦးဖြစ်သော A. Vivaldi သည် သံစုံတီးဝိုင်းဂီတပရိုဂရမ်ကိုတည်ထောင်သူဖြစ်ပြီး တူရိယာဂီတအမျိုးအစားကိုဖန်တီးသူအဖြစ် ဂီတယဉ်ကျေးမှုသမိုင်းတွင်ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ Vivaldi ၏ ငယ်စဉ်ကလေးဘဝသည် စိန့်မာ့ဘုရားကျောင်းတွင် တယောဆရာအဖြစ် လုပ်ကိုင်ခဲ့သည့် ဗင်းနစ်မြို့နှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ မိသားစုတွင် သားသမီး ၆ ယောက်ရှိပြီး အန်တိုနီယိုမှာ အကြီးဆုံးဖြစ်သည်။ တေးရေးဆရာ၏ ငယ်ဘဝနှစ်များအကြောင်း အသေးစိတ်မဖော်ပြထားပါ။ သူသည် တယောနှင့်စောင်းတီးခြင်းကို လေ့လာသည်ဟုသာ သိသည်။

၁၆၉၃ ခုနှစ် စက်တင်ဘာလ ၁၈ ရက်နေ့တွင် ဝိဗယ်ဒီသည် ရဟန်းတော်အဖြစ် ခံယူခဲ့ပြီး ၁၇၀၃ ခုနှစ် မတ်လ ၂၃ ရက်နေ့တွင် ဘုန်းကြီးအဖြစ် ခန့်အပ်ခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ထိုလူငယ်သည် အိမ်၌ (ပြင်းထန်သောရောဂါတစ်ခုကြောင့်ဟု ယူဆနိုင်သည်) တွင် ဆက်လက်နေထိုင်ခဲ့ပြီး ဂီတသင်ခန်းစာများကို ချန်ထားခဲ့ရန် အခွင့်အရေးပေးခဲ့သည်။ သူ၏ဆံပင်အရောင်အတွက် Vivaldi ကို "အနီရောင်ဘုန်းကြီး" ဟုအမည်ပြောင်ပေးခဲ့သည်။ ဤနှစ်များအတွင်း သူသည် ဓမ္မဆရာအဖြစ် သူ၏တာဝန်များကို လွန်စွာထက်သန်ခြင်းမရှိဟု ယူဆရသည်။ သတင်းရင်းမြစ်များစွာသည် ဝတ်ပြုချိန်အတွင်း တစ်နေ့တွင် "ဆံပင်နီရောင်ဘုန်းကြီး" သည် ရုတ်ချည်းဖြစ်သွားသော fugue ၏အကြောင်းအရာကို ချရေးရန် ယဇ်ပလ္လင်မှထွက်ခွာသွားပုံအကြောင်းအရင်းများစွာကို ပြန်ပြောပြသည် မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ Vivaldi သည် စာရေးဆရာအသိုင်းအဝန်းများနှင့် ဆက်ဆံရေးများ ဆက်လက်ပူနွေးလာခဲ့ပြီး မကြာမီတွင် သူသည် ၎င်း၏ကျန်းမာရေးချို့တဲ့မှုကို ကိုးကားကာ လူသိရှင်ကြား အစုလိုက်အပြုံလိုက်ကျင်းပရန် ငြင်းဆိုခဲ့သည်။

စက်တင်ဘာလ 1703 ခုနှစ်တွင် Vivaldi သည် Venetian ပရဟိတမိဘမဲ့ဂေဟာ "Pio Ospedale delia Pieta" တွင်ဆရာမ (maestro di violino) အဖြစ်စတင်အလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။ သူ၏ တာဝန်များတွင် တယောနှင့် viola d'amore တီးခတ်ရန် သင်ယူခြင်း၊ ကြိုးတပ်တူရိယာများ ထိန်းသိမ်းခြင်းနှင့် တယောအသစ်များ ဝယ်ယူခြင်းတို့ကို ကြီးကြပ်ခြင်းတို့ ပါဝင်သည်။ "Pieta" ရှိ "ဝန်ဆောင်မှုများ" (၎င်းတို့ကို ဖျော်ဖြေပွဲများဟု မှန်ကန်စွာခေါ်ဆိုနိုင်သည်) သည် ဉာဏ်အလင်းရရှိသော Venetian ပြည်သူများ၏အာရုံစူးစိုက်မှုဗဟိုချက်တွင်ရှိခဲ့သည်။ စီးပွားရေးအရ 1709 ခုနှစ်တွင် Vivaldi သည် အလုပ်ထုတ်ခံခဲ့ရသော်လည်း 1711-16 တွင်ဖြစ်သည်။ တူညီသောအနေအထားတွင်ပြန်လည်ရောက်ရှိခဲ့ပြီး 1716 မေလမှသူသည် Pieta သံစုံတီးဝိုင်း၏ဖျော်ဖြေရေးမှူးဖြစ်နေပြီဖြစ်သည်။

အသစ်ခန့်အပ်ခြင်းမပြုမီတွင်ပင် Vivaldi သည် သူ့ကိုယ်သူ ဆရာတစ်ဦးအဖြစ်သာမက တေးရေးဆရာ (အဓိကအားဖြင့် မြင့်မြတ်သောတေးရေးဆရာ) အဖြစ်လည်း တည်ထောင်ခဲ့သည်။ Pieta တွင်သူ၏အလုပ်နှင့်အပြိုင် Vivaldi သည်သူ၏လောကအရေးအသားများကိုထုတ်ဝေရန်အခွင့်အလမ်းများကိုရှာဖွေနေသည်။ 12 trio sonatas op ။ 1 ကို 1706 ခုနှစ်တွင်ထုတ်ဝေခဲ့သည်; 1711 ခုနှစ်တွင် အကျော်ကြားဆုံး တယောတေးဂီတ စုစည်းမှု “Harmonic Inspiration” op. 3; 1714 ခုနှစ်တွင် - "Extravagance" op ဟုခေါ်သောအခြားစုစည်းမှု။ 4. Vivaldi ၏ တယောတေးဂီတကို မကြာမီ အနောက်ဥရောပနှင့် အထူးသဖြင့် ဂျာမနီတွင် တွင်ကျယ်စွာ လူသိများလာသည်။ ၎င်းတို့အပေါ် ကြီးစွာသောစိတ်ဝင်စားမှုကို I. Quantz၊ I. Mattheson၊ Great JS Bach မှ "အပျော်အပါးနှင့် သွန်သင်ခြင်းအတွက်" Vivaldi မှ clavier and organ အတွက် Vivaldi မှ တယော 9 တွဲကို ကိုယ်တိုင်ကိုယ်ကျ စီစဉ်ပေးခဲ့သည်။ ထိုနှစ်များတွင် Vivaldi သည် ၎င်း၏ ပထမဆုံး အော်ပရာ Otto (1713), Orlando (1714), Nero (1715) တို့ကို ရေးသားခဲ့သည်။ ၁၇၁၈-၂၀ ပြည့်နှစ်။ သူသည် Mantua တွင်နေထိုင်ပြီး ပွဲတော်ရာသီအတွက် အော်ပရာများကို အဓိကရေးသားသည့်အပြင် Mantua ducal တရားရုံးအတွက် တီးမှုတ်ရေးစပ်သူဖြစ်သည်။

1725 ခုနှစ်တွင် တေးရေးဆရာ၏ အကျော်ကြားဆုံး ဇာတ်ကွက်များထဲမှ တစ်ခုသည် “သဟဇာတဖြစ်မှုနှင့် တီထွင်မှု၏ အတွေ့အကြုံ” (အပိုင်း ၈) ဟူသော စာတန်းကို ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ယခင်ပုံစံများကဲ့သို့ပင်၊ စုစည်းမှုကို တယောဂီတသံများဖြင့် ပြုလုပ်ထားပါသည် (ဤနေရာတွင် ၎င်းတို့ 8 ခုရှိသည်)။ ဤဇာတ်ရုပ်၏ ပထမဆုံး ဖျော်ဖြေပွဲ 12 ခုကို တေးရေးဆရာက "နွေဦး"၊ "နွေရာသီ"၊ "ဆောင်းဦး" နှင့် "ဆောင်း" ဟု အသီးသီး အမည်ပေးထားသည်။ ခေတ်မီဖျော်ဖြေရေးအလေ့အကျင့်တွင် ၎င်းတို့ကို "ရာသီများ" သံသရာ (မူရင်းတွင် ထိုသို့သော ခေါင်းစဉ်များ မပါရှိပါ)။ Vivaldi သည် သူ၏ concertos ထုတ်ဝေမှုမှ ဝင်ငွေကို မကျေနပ်သဖြင့် 4 တွင် သူသည် ပုံနှိပ်စာမူများနှင့်မတူဘဲ လက်ရေးမူများထက် ပိုမိုစျေးကြီးသောကြောင့် နောက်ထပ်ထုတ်ဝေမှုများကို စွန့်လွှတ်လိုသည့် အင်္ဂလိပ်ခရီးသွားအချို့ကို အီး. Holdsworth အား ပြောပြခဲ့သည်။ တကယ်တော့၊ ထိုအချိန်မှစ၍ Vivaldi ၏ မူရင်းဇာတ်ကွက်အသစ်များ ထွက်ပေါ်လာခြင်းမရှိပေ။

အသက် 20 မှ 30 နှစ်နှောင်းပိုင်း။ မကြာခဏဆိုသလို "နှစ်များခရီးသွားခြင်း" (ဗီယင်နာနှင့်ပရာ့ဂ်ကိုနှစ်သက်သည်) ။ ဩဂုတ်လ 1735 တွင် Vivaldi သည် Pieta သံစုံတီးဝိုင်း၏ bandmaster ရာထူးသို့ပြန်ရောက်ခဲ့သော်လည်း အုပ်ချုပ်မှုကော်မတီသည် ၎င်း၏လက်အောက်ငယ်သားများ၏ ခရီးသွားခြင်းကို နှစ်သက်ခြင်းမရှိခဲ့ဘဲ 1738 ခုနှစ်တွင် တေးရေးဆရာကို အလုပ်ထုတ်ခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ Vivaldi သည် အော်ပရာ အမျိုးအစားတွင် ဆက်လက်ကြိုးစားခဲ့သည် (သူ့၏ စာပေပညာရှင်တစ်ဦးမှာ ကျော်ကြားသော C. Goldoni ဖြစ်သည်)၊ သူသည် ထုတ်လုပ်ရေးတွင် ကိုယ်တိုင်ကိုယ်ကျ ပါဝင်ရန် နှစ်သက်ခဲ့သော်လည်း၊ သို့သော်လည်း၊ Vivaldi ၏ အော်ပရာ ဖျော်ဖြေပွဲများသည် အထူးအောင်မြင်မှု မရှိခဲ့ဘဲ အထူးသဖြင့် တေးရေးဆရာသည် Ferrara ပြဇာတ်တွင် ၎င်း၏ အော်ပရာ ဒါရိုက်တာအဖြစ် သရုပ်ဆောင်ခွင့် ဆုံးရှုံးပြီးနောက် မြို့တွင်းသို့ ဝင်ရောက်ခြင်း မပြုရန် တားမြစ်ထားသောကြောင့် (တေးရေးဆရာသည် အချစ်ရေးဖြင့် စွပ်စွဲခြင်းခံခဲ့ရသည်။ Anna Giraud သည် ၎င်း၏ ကျောင်းသားဟောင်းဖြစ်ပြီး အစုလိုက်အပြုံလိုက်ကျင်းပရန် "ဆံပင်နီရောင်ဘုန်းကြီး" ကို ငြင်းဆိုခြင်း)။ ရလဒ်အနေဖြင့် Ferrara ရှိ အော်ပရာ ပရီမီယာကို မအောင်မြင်ခဲ့ပါ။

1740 တွင် Vivaldi မသေဆုံးမီလေးတွင် Vivaldi သည် Vienna သို့ သူ၏နောက်ဆုံးခရီးကို သွားခဲ့သည်။ သူရုတ်တရက် ထွက်ခွာရတဲ့ အကြောင်းရင်းကို မသိရသေးပါဘူး။ သူသည် Waller အမည်ဖြင့် Viennese ကုန်းနှီးမုဆိုးမ၏အိမ်တွင် သေဆုံးသွားခဲ့ပြီး တောင်းရမ်းစားသောက်ကာ သင်္ဂြိုဟ်ခဲ့သည်။ သူကွယ်လွန်ပြီး မကြာခင်မှာပဲ ထူးချွန်တဲ့ ဆရာကြီးရဲ့ နာမည်ကို မေ့သွားခဲ့တယ်။ နှစ် 200 နီးပါးကြာပြီးနောက်၊ ရာစုနှစ် 20 တွင် အီတလီဂီတပညာရှင် A. Gentili သည် တေးရေးဆရာ၏ လက်ရေးစာမူများ (300 concertos၊ 19 အော်ပရာ၊ ဝိညာဉ်ရေးရာနှင့် လောကီရေးဆိုချက်များ) ကို ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သည်။ ဤအချိန်မှစ၍ Vivaldi ၏ယခင်ဂုဏ်ကျက်သရေ၏စစ်မှန်သောပြန်လည်နိုးထမှုစတင်သည်။ 1947 ခုနှစ်တွင် Ricordi တေးဂီတထုတ်ဝေရေးဌာနသည် တေးရေးဆရာ၏ လက်ရာများကို အပြည့်အစုံထုတ်ဝေခဲ့ပြီး Philips ကုမ္ပဏီသည် မကြာသေးမီက အညီအမျှ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အစီအစဉ်ဖြစ်သည့် “အားလုံး” Vivaldi ကို မှတ်တမ်းအဖြစ် ထုတ်ဝေရန် စတင်ခဲ့သည်။ ကျွန်ုပ်တို့နိုင်ငံတွင် Vivaldi သည် မကြာခဏဖျော်ဖြေလေ့ရှိပြီး အချစ်ရဆုံးတေးရေးဆရာများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။ Vivaldi ၏ ဖန်တီးမှု အမွေအနှစ်သည် ကြီးမြတ်သည်။ Peter Ryom (နိုင်ငံတကာ ဒီဇိုင်းပုံစံ - RV) ၏ တရားဝင်သော အကြောင်းအရာ-စနစ်တကျ ကက်တလောက်အရ ၎င်းသည် ခေါင်းစဉ် 700 ကျော် ပါဝင်ပါသည်။ Vivaldi ၏အလုပ်တွင်အဓိကနေရာအား တူရိယာသံတွဲတစ်ခု (စုစုပေါင်း 500 ခန့်ထိန်းသိမ်းထားသည်) မှသိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာ၏ အနှစ်သက်ဆုံး တူရိယာမှာ တယော (တေးရေးဆရာ ၆၀ ခန့်) ဖြစ်သည်။ ထို့အပြင် သူသည် သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် ဘေဆိုဆက်တွဲပါသော တယော ၂၊ ၃၊လေးခုအတွက် concertos၊ viola d'amour၊ cello၊ mandolin၊ longitudinal နှင့် transverse flutes၊ oboe၊ bassoon အတွက် concertos များကို ရေးသားခဲ့သည်။ သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် ဘေဆိုအတွက် concertos 230 ကျော်၊ တူရိယာအမျိုးမျိုးအတွက် sonatas ကိုလူသိများသည်။ ထက်ဝက်ကျော်သော အော်ပရာများ (သေချာစွာတည်ဆောက်ထားသည့် Vivaldi ၏ရေးသားမှု) သည် ၎င်းတို့အနက်မှ ထက်ဝက်မျှသာ ရမှတ်များ လွတ်မြောက်ခဲ့သည်။ လူကြိုက်နည်းသည် (သို့သော် စိတ်ဝင်စားစရာမဟုတ်ပါ) သည် သူ၏ တေးသံမြောက်မြားစွာ ရေးစပ်သီကုံးများဖြစ်သော cantatas၊ oratorios၊ ဝိညာဉ်ရေးဆိုင်ရာ စာသားများ (ဆာလံ၊ လစ်တာနီများ၊ “ဂလိုရီယာ” စသည်) တို့ဖြစ်သည်။

Vivaldi ၏ တီးမှုတ်သီကုံးမှုများစွာတွင် ပရိုဂရမ်မာစာတန်းထိုးများရှိသည်။ ၎င်းတို့ထဲမှ အချို့သည် ပထမဆုံး ဖျော်ဖြေသူ (Carbonelli Concerto, RV 366) ကိုရည်ညွှန်းပြီး အချို့က ဤသို့မဟုတ် ယင်းတေးရေးအား ပထမဆုံးဖျော်ဖြေသည့် ပွဲတော် (St. Lorenzo, RV 286) ကို ရည်ညွှန်းကြသည်။ စာတန်းထိုးများစွာသည် ဖျော်ဖြေရေးနည်းစနစ်၏ ပုံမှန်မဟုတ်သောအသေးစိတ်အချက်ကို ညွှန်ပြသည် (“L'ottavina”, RV 763 ဟုခေါ်သော concerto တွင်၊ တစ်ကိုယ်တော်တယောအားလုံးကို အထက်အဋ္ဌမမြောက်တွင် တီးခတ်ရမည်)။ လွှမ်းမိုးနေသော စိတ်ခံစားချက်ကို ဖော်ပြသည့် သာမာန်ခေါင်းစီးများမှာ “အနားယူခြင်း”၊ “စိုးရိမ်ပူပန်မှု”၊ “သံသယ” သို့မဟုတ် “ဟာမိုနီလှုံ့ဆော်မှု”၊ “Zither” (နောက်ဆုံးနှစ်ခုမှာ တယောဂီတသံတွဲများ၏ အမည်များဖြစ်သည်)။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ခေါင်းစဉ်များသည် ပြင်ပရုပ်ပုံများ (“Storm at Sea”၊ “Goldfinch”၊ “Hunting” စသည်ဖြင့်) ခေါင်းစဉ်များသည် ပြင်ပရုပ်ပုံများကို ညွှန်ပြနေသည့် လက်ရာများတွင်ပင်၊ စိတ်ခံစားချက် The Four Seasons ၏ရမှတ်ကို အတော်လေးအသေးစိတ်အစီအစဉ်ဖြင့် ပေးထားပါသည်။ သူ့သက်တမ်းတစ်လျှောက်တွင် Vivaldi သည် သံစုံတီးဝိုင်း၏ ထူးထူးခြားခြား စိတ်ဝင်စားဖွယ်ကောင်းသော ရောင်စုံအကျိုးသက်ရောက်မှုများကို တီထွင်သူအဖြစ် ကျော်ကြားလာခဲ့ပြီး တယောတီးမှုနည်းပညာကို တီထွင်ရန် များစွာလုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။

S. Lebedev

A. Vivaldi ၏ အံ့သြဖွယ်လက်ရာများသည် ကမ္ဘာနှင့်အဝှမ်း ကျော်ကြားသည်။ ခေတ်မီနာမည်ကြီး ဂီတအဖွဲ့များသည် ညနေခင်းများကို သူ၏လက်ရာ (R. Barshai၊ Roman Virtuosos မှ ဦးစီးကျင်းပသော Moscow Chamber Orchestra) နှင့် Bach နှင့် Handel ပြီးနောက် Vivaldi သည် ဂီတခေတ်၏ ခန့်ညားထည်ဝါသော တေးရေးဆရာများကြားတွင် ရေပန်းအစားဆုံးဖြစ်သည်။ ယနေ့တွင် ဒုတိယအသက်ကို ရရှိထားပုံရသည်။

သူသည် သူ၏သက်တမ်းတစ်လျှောက်တွင် ကျယ်ပြောသောကျော်ကြားမှုကို နှစ်သက်ခဲ့ပြီး တစ်ကိုယ်တော် ဂီတဖျော်ဖြေမှုကို ဖန်တီးခဲ့သူဖြစ်သည်။ preclassical ကာလတစ်ခုလုံးတွင် နိုင်ငံတိုင်းတွင် ဤအမျိုးအစား ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် Vivaldi ၏အလုပ်နှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ Vivaldi ၏ concertos များသည် Bach၊ Locatelli၊ Tartini၊ Leclerc၊ Benda နှင့် အခြားသူများအတွက် စံပြအဖြစ် ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ Bach သည် ကလဗီယာအတွက် Vivaldi မှ တယောဂီတဖျော်ဖြေပွဲ ၆ ပုဒ်ကို စီစဉ်ပေးခဲ့ပြီး ၂ ခုအနက်မှ ကိုယ်တွင်းကလီစာများကို ပြုလုပ်ခဲ့ပြီး ကလဗီယာ ၄ ခုအတွက် တစ်လုံးကို ပြန်လည်ပြင်ဆင်ခဲ့သည်။

"Bach သည် Weimar တွင်ရှိနေစဉ်၊ ဂီတလောကတစ်ခုလုံးသည် နောက်ပိုင်းတွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ၏ မူလဇစ်မြစ် (ဆိုလိုသည်မှာ Vivaldi. – LR) ကို သဘောကျကြသည်။ Bach သည် Vivaldi concertos ကို သာမန်အများပြည်သူတို့ထံ သင်ယူရန်မဟုတ်ဘဲ ၎င်းတို့ထံမှ သင်ယူရန်မဟုတ်ဘဲ Vivaldi concertos ကို ကူးယူဖော်ပြခြင်းမပြုဘဲ ၎င်းသည် သူ့အား ပျော်ရွှင်စေသောကြောင့်သာဖြစ်သည်။ Vivaldi ထံမှ အကျိုးအမြတ်ရခဲ့သည်မှာ သေချာပါသည်။ ဆောက်လုပ်ရေး၏ ရှင်းလင်းမှုနှင့် သဟဇာတဖြစ်မှုတို့ကို သူ့ထံမှ သင်ယူခဲ့သည်။ သာယာငြိမ့်ညောင်းမှုအပေါ်အခြေခံပြီး ပြီးပြည့်စုံသော တယောနည်းပညာ…”

သို့သော် ကိုးရာစု၏ ပထမနှစ်ဝက်တွင် အလွန်ရေပန်းစားခဲ့သော Vivaldi သည် နောက်ပိုင်းတွင် မေ့ပျောက်လုနီးပါးဖြစ်ခဲ့သည်။ “Corelli ကွယ်လွန်ပြီးနောက်တွင်၊” သူ၏မှတ်ဉာဏ်သည် တစ်နှစ်ထက်တစ်နှစ် ပိုပို၍ ခိုင်ခံ့လာပြီး အလှဆင်လာချိန်တွင် သူ၏သက်တမ်းတစ်လျှောက်တွင် လူသိနည်းလုနီးပါးဖြစ်သော Vivaldi သည် ငါးနှစ်အကြာတွင် ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် ဝိညာဉ်ရေးအရ ပျောက်ကွယ်သွားခဲ့သည်။ . သူ၏ ဖန်တီးမှုများသည် ပရိုဂရမ်များကို ချန်ထားခဲ့ကာ သူ၏အသွင်အပြင်၏ အသွင်အပြင်ကို မှတ်ဉာဏ်မှ ဖျက်ပစ်လိုက်သည်။ သူသေဆုံးသည့်နေရာနှင့် နေ့ရက်နှင့်ပတ်သက်၍ ခန့်မှန်းချက်များသာ ရှိခဲ့သည်။ အချိန်အတော်ကြာအောင်၊ အဘိဓာန်များသည် သူ့အကြောင်း အနည်းငယ်မျှသာ အချက်အလက်များကိုသာ ပြန်ပြောသည်၊ သာမန်နေရာများနှင့် ပြည့်နှက်နေပြီး အမှားအယွင်းများ ပြည့်နှက်နေသည် ..»။

မကြာသေးမီအချိန်အထိ Vivaldi သည် သမိုင်းပညာရှင်များကိုသာ စိတ်ဝင်စားခဲ့သည်။ ဂီတကျောင်းများတွင်၊ ပညာရေး၏ကနဦးအဆင့်တွင်၊ သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲ ၁-၂ ကိုလေ့လာခဲ့သည်။ ကိုးရာစု၏အလယ်တွင်၊ သူ၏အလုပ်အပေါ်အာရုံစူးစိုက်မှု လျင်မြန်စွာတိုးလာပြီး သူ၏အတ္ထုပ္ပတ္တိဖြစ်ရပ်မှန်များကို စိတ်ဝင်စားမှုတိုးလာသည်။ သို့သော် သူ့အကြောင်းကို ကျွန်ုပ်တို့ အနည်းငယ်မျှ မသိသေးပါ။

တိမ်မြုပ်ကျန်ရစ်ခဲ့သော သူ၏အမွေအနှစ်နှင့်ပတ်သက်သည့် အယူအဆများသည် လုံးဝမှားယွင်းပါသည်။ 1927-1930 တွင်သာ Turin တေးရေးဆရာနှင့် သုတေသီ Alberto Gentili သည် Durazzo မိသားစု၏ပိုင်ဆိုင်မှုဖြစ်သည့် (300) Vivaldi လက်မှတ်များကို ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့ပြီး ၎င်းတို့၏ Genoese villa တွင် သိမ်းဆည်းခဲ့သည်။ ဤလက်ရေးစာမူများထဲတွင် အော်ပရာ 19 ပုဒ်၊ oratorio နှင့် ဘုရားကျောင်းနှင့် Vivaldi မှ တီးမှုတ်သည့် အတွဲပေါင်းများစွာ ပါဝင်ပါသည်။ ဤစုစည်းမှုကို ပရဟိတသမား Prince Giacomo Durazzo က 1764 ခုနှစ်ကတည်းက စတင်တည်ထောင်ခဲ့ပြီး Venice မှ သြစတြီးယားသံတမန်သည် နိုင်ငံရေးလှုပ်ရှားမှုများအပြင် အနုပညာနမူနာများစုဆောင်းခြင်းတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။

Vivaldi ၏ဆန္ဒအရ၊ ၎င်းတို့သည် ထုတ်ဝေခွင့်မရှိသော်လည်း Gentili သည် ၎င်းတို့၏ အမျိုးသားစာကြည့်တိုက်သို့ လွှဲပြောင်းပေးခဲ့ပြီး လူသိရှင်ကြားထုတ်ပြန်ခဲ့သည်။ Austrian သိပ္ပံပညာရှင် Walter Kollender သည် Vivaldi သည် ဥရောပဂီတ၏ ဒိုင်းနမစ်များနှင့် တယောတီးမှုနည်းပညာသက်သက်ဖြင့် တယောတီးမှုတ်ခြင်းနည်းပညာများကို အသုံးပြုခြင်းတွင် ဥရောပဂီတ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုမတိုင်မီ ဆယ်စုနှစ်များစွာ စောနေသေးသည်ဟု စောဒကတက်ကာ ၎င်းတို့ကို စတင်လေ့လာခဲ့သည်။

နောက်ဆုံးအချက်အလက်များအရ Vivaldi သည် အော်ပရာ 39 ပုဒ်၊ cantatas 23 ပုဒ်၊ symphonies 23 ပုဒ်၊ များစွာသော church compositions၊ 43 arias၊ 73 sonatas (trio and solo), 40 concerti grossi; တူရိယာမျိုးစုံအတွက် တစ်ကိုယ်တော် ကာတွန်း ၄၄၇ ခု၊ ​​တယော ၂၂၁၊ ဆယ်လို ၂၀၊ တယောအတွက် ၆ ခု၊ ပုလွေ ၁၆ လုံး၊ နှဲအတွက် ၁၁ လုံး၊ ဘာဆိုဆို ၃၈ လုံး၊ မယ်ဒလင်၊ ချို၊ တံပိုးနှင့် ရောစပ်သီကုံးများအတွက်- သစ်သားတယော၊ ၂ ခု၊ -x တယောနှင့် ချက်တီးများ၊ ပုလွေ ၂ လုံး၊ နှဲ၊ အင်္ဂလိပ် ဦးချို၊ တံပိုး ၂ ချောင်း၊ တယော၊ တယော ၂ ချောင်း၊ လေးထောင့်၊ လေးမွှား ၂ ချောင်း၊ စသည်တို့။

Vivaldi ၏ မွေးနေ့အတိအကျကို မသိရသေးပါ။ Pencherle သည် 1678 ထက် အနည်းငယ်စောပြီး ခန့်မှန်းခြေရက်စွဲကိုသာ ပေးသည်။ သူ့အဖေ Giovanni Battista Vivaldi သည် ဗင်းနစ်မြို့ရှိ စိန့်မာကု၏ ducal chapel တွင် တယောဆရာဖြစ်ပြီး ပထမတန်းစား ဖျော်ဖြေသူဖြစ်သည်။ ဖြစ်နိုင်ခြေအားလုံးတွင်၊ သားသည် ဖခင်ထံမှ တယောပညာကို ရရှိခဲ့ပြီး ကိုးရာစုနှစ်ဝက်တွင် Venetian တယောကျောင်းကို ဦးဆောင်ခဲ့သော Giovanni Legrenzi နှင့် တေးရေးဆရာအဖြစ် တီးမှုတ်ရာတွင် အထူးကောင်းမွန်သော သံစုံတီးဝိုင်းတွင် အထူးသဖြင့် သံစုံတီးဝိုင်းတွင် ထူးချွန်သော တေးရေးဆရာဖြစ်သည်။ Vivaldi သည် သူ့ထံမှ တီးမှုတ်သီကုံးမှုများကို စမ်းသပ်ရန် ဝါသနာကို အမွေဆက်ခံခဲ့ပုံရသည်။

ငယ်ရွယ်စဉ်တွင် Vivaldi သည် ၎င်း၏ဖခင်ခေါင်းဆောင်အဖြစ် လုပ်ဆောင်ခဲ့သည့် ဘုရားကျောင်းသို့ ဝင်ရောက်ခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် ၎င်းနေရာတွင် အစားထိုးခဲ့သည်။

သို့သော်၊ မကြာမီတွင် ပရော်ဖက်ရှင်နယ်ဂီတအသက်မွေးဝမ်းကြောင်းတစ်ခုအား ဝိညာဉ်ရေးဆရာတစ်ဦးမှ ဖြည့်စွက်ခဲ့သည် - Vivaldi ဘုန်းကြီးဖြစ်လာခဲ့သည်။ စက်တင်ဘာ ၁၈၊ ၁၆၉၃ တွင်ဖြစ်ပျက်ခဲ့သည်။ ၁၆၉၆ ခုနှစ်အထိ၊ သူသည် အငယ်တန်းဝိညာဉ်ရေးရာအဆင့်တွင်ရှိခဲ့ပြီး မတ်လ 18၊ 1693 တွင်ယဇ်ပုရောဟိတ်အခွင့်အရေးအပြည့်အဝရရှိခဲ့သည်။ "ဆံပင်နီရောင်ပေါ့" - ဗင်းနစ်ရှိ Vivaldi ဟုခေါ်ဝေါ်သော လှောင်ပြောင်သောအမည်ပြောင်ဖြစ်ပြီး ဤအမည်ပြောင်သည် သူ့အနားတွင်ရှိနေခဲ့သည်။ သူ့ဘဝ။

ယဇ်ပုရောဟိတ်ရာထူးကိုရရှိပြီးနောက် Vivaldi သည် သူ၏ဂီတလေ့လာမှုများကို မရပ်တန့်ခဲ့ပေ။ ယေဘူယျအားဖြင့်၊ သူသည် ဘုရားကျောင်းတွင် အချိန်တိုအတွင်း ပါဝင်ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်—တစ်နှစ်သာကြာပြီးနောက်တွင် အစုလိုက်အပြုံလိုက်အစေခံရန် တားမြစ်ခံခဲ့ရသည်။ ဤအချက်အတွက် အတ္ထုပ္ပတ္တိပညာရှင်များက ရယ်စရာကောင်းသော ရှင်းလင်းချက်တစ်ခုကို ပေးသည်- “Vivaldi သည် Mass အမှုထမ်းပြီးသည်နှင့် ရုတ်တရက် fugue ၏ အဓိကအကြောင်းအရာသည် သူ့စိတ်ထဲပေါ်လာသည်။ ယဇ်ပလ္လင်မှထွက်၍ ဤအကြောင်းအရာကို ရေးမှတ်ရန် ယဇ်ပလ္လင်သို့သွား၍ ယဇ်ပလ္လင်သို့ပြန်လေ၏။ ရှုတ်ချမှုတစ်ခုနောက်သို့လိုက်သော်လည်း Inquisition သည် သူ့ကို ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးဟု မှတ်ယူကာ ရူးသွပ်နေသကဲ့သို့ အစုလိုက်အပြုံလိုက်အစေခံခြင်းမပြုရန် သူ့ကိုယ်သူသာ ကန့်သတ်ထားသည်။

Vivaldi သည် ထိုသို့သော ကိစ္စများကို ငြင်းဆိုခဲ့ပြီး သူ၏ နာကျင်သော အခြေအနေကြောင့် ဘုရားကျောင်း ဝန်ဆောင်မှုများ ပိတ်ပင်ခြင်းကို ရှင်းပြခဲ့သည်။ 1737 ခုနှစ်တွင် သူ၏အော်ပရာတစ်ခုပြသရန် Ferrara သို့ရောက်ရှိသောအခါတွင် ပုပ်ရဟန်းမင်းကြီး Ruffo သည် မြို့ထဲသို့မ၀င်ရန် တားမြစ်ခဲ့ပြီး မားစ်ဝတ်ပြုခြင်းမပြုသော အခြားအကြောင်းများကြောင့် ရှေ့သို့ဆက်သွားခဲ့သည်။ ထို့နောက် Vivaldi ထံ စာတစ်စောင်ပေးပို့ခဲ့သည် (နိုဝင်ဘာလ 16၊ 1737) သူ၏နာယက Marquis Guido Bentivoglio ထံ- “ကျွန်ုပ်သည် Mass အမှုတော်ကို မထမ်းဆောင်ခဲ့သည်မှာ 25 နှစ်ရှိပြီဖြစ်ပြီး နောင်တွင် မည်သည့်အခါမျှ ဝတ်မပြုဘဲ သင်၏ကျေးဇူးတော်ကို အစီရင်ခံသည့်အတိုင်း တားမြစ်ခြင်းမပြုဘဲ၊ ကျွန်ုပ်ကြောင့်၊ ငါမွေးပြီးကတည်းက ငါ့ကိုယ်ငါ နှောင့်ယှက်နေတဲ့ ဖျားနာမှုတစ်ခုကြောင့် ဆုံးဖြတ်ချက်ချခဲ့တာ။ ယဇ်ပုရောဟိတ် ခန့်အပ်ခံရသောအခါ၊ ငါသည် တစ်နှစ် သို့မဟုတ် အနည်းငယ်မျှ မားစ်ပွဲကို ကျင်းပပြီးနောက် ဖျားနာမှုကြောင့် မပြီးပြတ်ဘဲ ယဇ်ပလ္လင်ကို သုံးကြိမ်တိုင်တိုင် ထွက်ခွာခိုင်းခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် ကျွန်ုပ်သည် ရင်ဘတ်ရောဂါ သို့မဟုတ် ရင်ဘတ်တင်းကျပ်မှုကြောင့် လမ်းမလျှောက်နိုင်သောကြောင့် အိမ်တွင် အမြဲလိုလိုပင် ရထား သို့မဟုတ် ဂွန်ဒိုလာဖြင့်သာ သွားလာရသည်။ ငါ့ရောဂါအကြောင်း လူတိုင်းသိတဲ့အတွက် မင်းမျိုးမင်းတစ်ပါးက ငါ့အိမ်ကို မင်းသားတောင် မခေါ်ဘူး။ အစာစားပြီးတိုင်း လမ်းလျှောက်တတ်ပေမယ့် ခြေလျင်တော့ ဘယ်တော့မှ မလျှောက်ပါဘူး။ အဲ့ဒါကြောင့်မို့လို့ Mass မပို့ဘူး” ထိုစာထဲတွင် Vivaldi ၏ နေ့စဉ်ဘဝအသေးစိတ်အချက်များ ပါဝင်နေသဖြင့် သူ့အိမ်၏နယ်နိမိတ်အတွင်း တံခါးပိတ်သွားပုံရသည်မှာ သိချင်လှပါသည်။

သူ၏ဘုရားကျောင်းအသက်မွေးဝမ်းကြောင်းကိုစွန့်လွှတ်ရန်အတင်းအကျပ်ခိုင်းစေကာ 1703 ခုနှစ် စက်တင်ဘာလတွင် Vivaldi သည် "တယောဆရာ" ရာထူးအတွက် တစ်နှစ်လျှင် ducats 60 ပါဝင်သည့် Hospice House of Piety ၏ Musical Seminary ဟုခေါ်သော Venetian conservatories တစ်ခုသို့ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။ ထိုခေတ်အခါက ဘုရားကျောင်းများတွင် မိဘမဲ့ဂေဟာများ (ဆေးရုံများ) ကို ထိန်းသိမ်းရေးစခန်းများဟု ခေါ်သည်။ ဗင်းနစ်မှာ မိန်းကလေး လေးယောက်၊ Naples မှာ ယောက်ျားလေး လေးယောက်ရှိတယ်။

နာမည်ကျော် ပြင်သစ်ခရီးသည် ဒီဘရော့စ်သည် Venetian ထိန်းသိမ်းရေးစခန်းများ၏ အောက်ပါဖော်ပြချက်ကို ချန်ထားခဲ့သည်- “ဆေးရုံတွေရဲ့ သီချင်းက ဒီမှာ အရမ်းကောင်းပါတယ်။ ၎င်းတို့တွင် လေးဦးရှိပြီး တရားမ၀င်သော မိန်းကလေးများ၊ မိဘမဲ့ကလေးများ သို့မဟုတ် ၎င်းတို့၏ မိဘများကို မပြုစုပျိုးထောင်နိုင်သူများနှင့် ပြည့်နေပါသည်။ နိုင်ငံတော်စရိတ်နဲ့ ကြီးပြင်းလာကြပြီး ဂီတကို အဓိကထားပြီး သင်ကြားပေးပါတယ်။ ကောင်းကင်တမန်များကဲ့သို့ သီဆိုကြသည်၊ တယော၊ ပုလွေ၊ ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါ၊ နှဲ၊ ဆဲလ်လို၊ ဘေဆုန်၊ တယော၊ ပုလွေတို့ကို တီးကြသည်၊ စကားလုံးတစ်လုံးတွင် ထိုကဲ့သို့ ကြီးမားသော တူရိယာမျိုးမရှိပေ။ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုစီတွင် မိန်းကလေး ၄၀ ပါဝင်ပါသည်။ ကျိန်ဆိုပါတယ် ၊ ဖြူစင်လှပတဲ့ ၀တ်စုံဝတ် သလဲသီးပန်းစည်းတွေနဲ့ နုပျိုလှပတဲ့ သီလရှင်တစ်ပါးကို မြင်ရတာထက် ပိုဆွဲဆောင်မှု မရှိပါဘူး။

သူသည် ထိန်းသိမ်းရေးစခန်းများ (အထူးသဖြင့် Mendicanti – the Church of the Church) J.-J. Rousseau- "Scuoles လေးယောက်စီ၏ ချာ့ခ်ျများတွင် တနင်္ဂနွေနေ့များတွင်၊ Vespers တွင် သံစုံတီးဝိုင်းနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအပြည့်ဖြင့် အီတလီ၏အကြီးမြတ်ဆုံးတေးရေးဆရာများက ၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင်ဦးတည်ချက်ဖြင့် ရေးစပ်ထားသော တေးသွားများကို ငယ်ရွယ်သော မိန်းကလေးများသာ သီးသန့်ဖျော်ဖြေကြသည်။ အသက်က နှစ်ဆယ်တောင် မဟုတ်ဘူး။ သူတို့က သံတိုင်တွေနောက်မှာ ရပ်နေကြတယ်။ ကျွန်တော်ရော Carrio ရော Mendicanti မှာ ဒီ Vespers တွေကို ဘယ်တုန်းကမှ မလွတ်ခဲ့ဖူးပါဘူး။ ဒါပေမယ့် ဒီအသံတွေနဲ့ ထိုက်တန်တဲ့ လှပတဲ့ ကောင်းကင်တမန်တွေရဲ့ မျက်နှာတွေကို ဖုံးကွယ်ထားတဲ့ ဒီကျိန်စာတုံးတွေက ကျွန်မကို စိတ်ပျက်အားငယ်စေခဲ့တယ်။ ကိုယ့်အကြောင်းပြောနေတာ။ တခါက မစ္စတာ ဒီဘွန်းကို ဒီလိုပဲ ပြောခဲ့တယ်။

ကွန်ဆာဗေးတစ်၏အုပ်ချုပ်မှုအောက်တွင်ရှိသော De Blon သည် Rousseau ကိုအဆိုတော်များနှင့်မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ “လာပါ ဆိုဖီယာ” သူမ ကြောက်လန့်သွားသည်။ "လာပါ Kattina" သူမ မျက်လုံးတစ်ဖက် တစ်ချက်မှိတ်ပြလိုက်သည်။ “လာ၊ Bettina” သူမ၏ မျက်နှာသည် ကျောက်ရောဂါဖြင့် ရုပ်ပျက်ဆင်းပျက် ဖြစ်နေသည်။ သို့သော် “အရုပ်ဆိုးခြင်းသည် ကျက်သရေကို မဖယ်ထားဘဲ ၎င်းတို့ပိုင်ဆိုင်သည်” ဟု Rousseau က ထပ်လောင်းပြောသည်။

Conservatory of Piety သို့ဝင်ရောက်ပြီး Vivaldi သည် ထိုနေရာတွင်ရရှိနိုင်သော သံစုံတီးဝိုင်းအပြည့် (ကြေးဝါနှင့်ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများ) ဖြင့်အလုပ်လုပ်ရန်အခွင့်အရေးရခဲ့ပြီး ဗင်းနစ်တွင်အကောင်းဆုံးဟုယူဆရသည့်ထိုနေရာတွင်ရရှိနိုင်သည်။

ဗင်းနစ်မြို့အကြောင်း၊ ၎င်း၏ဂီတနှင့် ပြဇာတ်ဘဝနှင့် ထိန်းသိမ်းရေးစခန်းများကို Romain Rolland ၏ အောက်ပါစိတ်ရင်းအတိုင်း စီရင်ဆုံးဖြတ်နိုင်သည်- “ထိုအချိန်က ဗင်းနစ်သည် အီတလီနိုင်ငံ၏ ဂီတမြို့တော်ဖြစ်သည်။ အဲဒီမှာ ပွဲတော်ကြီးအတွင်း ညနေတိုင်း အော်ပရာအိမ် ခုနစ်လုံးမှာ ဖျော်ဖြေပွဲတွေ လုပ်တယ်။ ညနေတိုင်း ဂီတအကယ်ဒမီမှာ တွေ့ဆုံတယ် ဆိုလိုတာက ဂီတတွေ့ဆုံပွဲရှိတယ်၊ တစ်ခါတစ်လေ ညနေပိုင်းမှာ နှစ်ကြိမ် သုံးကြိမ် တွေ့ဆုံတယ်။ ချာ့ခ်ျများတွင် တေးဂီတပွဲများ နေ့စဉ်ကျင်းပကြပြီး သံစုံတီးဝိုင်းများစွာ၊ အင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းများစွာနှင့် ထပ်နေသည့် သံစုံတီးဝိုင်းများစွာတို့ပါဝင်ကာ နာရီပေါင်းများစွာကြာသည့် ဖျော်ဖြေပွဲများဖြစ်သည်။ စနေ၊ ဗင်းနစ်မြို့တစ်ခုလုံး ရူးသွပ်သွားအောင် သံစုံတီးဝိုင်းနဲ့ အသံဖျော်ဖြေပွဲတွေကို ပေးခဲ့ကြတယ်။

၎င်း၏အမှုတော်၏ပထမနှစ်အဆုံးတွင် Vivaldi သည်“ maestro of the choir” ဘွဲ့ကိုရခဲ့ပြီး၊ သူ၏နောက်ထပ်ရာထူးတိုးခြင်းကိုမသိရဘဲ၊ သူသည်တယောနှင့်သီချင်းဆိုရေးဆရာအဖြစ်ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်၊ ပြတ်တောင်းပြတ်တောင်း၊ သံစုံတီးဝိုင်းခေါင်းဆောင်နှင့် တေးရေးဆရာအဖြစ်။

1713 တွင် သူသည် ခွင့်ပန်ခဲ့ပြီး အတ္ထုပ္ပတ္တိ အများအပြားအရ Darmstadt မြို့စား၏ ဘုရားကျောင်းတွင် သုံးနှစ်ကြာ အလုပ်လုပ်ခဲ့သည့် Darmstadt သို့ သွားရောက်ခဲ့သည်။ သို့သော်၊ Pencherl က Vivaldi သည် ဂျာမနီသို့ မသွားဘဲ၊ မြို့စားကြီး၏ ဘုရားကျောင်းတွင် မဟုတ်ဘဲ 1713 တွင် မဟုတ်ဘဲ Mantua တွင် အလုပ်လုပ်ခဲ့ကြောင်း၊ 1720 မှ 1723 ခုနှစ်အထိ Pencherl က ၎င်းကို သက်သေပြခဲ့သည့် Vivaldi ထံမှ စာတစ်စောင်ကို ကိုးကား၍ ရေးသားခဲ့သည်– “Mantua တွင်၊ ငါသည် Darmstadt ၏တရားဝင်မင်းသား၏အမှုတော်၌သုံးနှစ်ရှိခဲ့သည်" နှင့် Duke's chapel ၏ maestro ဘွဲ့အမည်သည် Vivaldi ၏ပုံနှိပ်ခြင်းလက်ရာများ၏ခေါင်းစဉ်စာမျက်နှာများတွင် 1720 နောက်ပိုင်းမှသာပေါ်လာသည်ဟူသောအချက်ဖြင့်သူ၏နေထိုင်ချိန်ကိုဆုံးဖြတ်သည်။ တစ်နှစ်။

1713 မှ 1718 ခုနှစ်အတွင်း Vivaldi သည် Venice တွင်အဆက်မပြတ်နီးပါးနေထိုင်ခဲ့သည်။ ထိုအချိန်တွင် သူ၏ အော်ပရာများကို နှစ်စဉ်လိုလို ပြသခဲ့ပြီး ၁၇၁၃ ခုနှစ်တွင် ပထမဆုံး ရုံတင်ခဲ့သည်။

1717 ခုနှစ်တွင် Vivaldi ၏ကျော်ကြားမှုသည်ထူးခြားစွာကြီးထွားလာခဲ့သည်။ နာမည်ကျော် ဂျာမန်တယောပညာရှင် Johann Georg Pisendel သည် သူနှင့်အတူ စာသင်ရန် လာခဲ့သည်။ ယေဘူယျအားဖြင့်၊ Vivaldi သည် ကွန်ဆာဗေးတစ်၏ သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် အဓိကအားဖြင့် ဖျော်ဖြေသူများသာမက တူရိယာသမားများသာမက အဆိုတော်များကိုပါ သင်ကြားပေးပါသည်။

Anna Giraud နှင့် Faustina Bodoni ကဲ့သို့သော အဓိက အော်ပရာအဆိုတော်များ၏ ဆရာဖြစ်ခဲ့သည်ဟု ဆိုရလောက်အောင်ပင်။ "သူဟာ တယော၊ ပုလွေ၊ နှဲ၊ နှဲ အစရှိတဲ့ သူ့အသံနဲ့ အတုယူဖို့ အတင်းအကြပ် တုပခိုင်းတဲ့ Faustina ရဲ့ နာမည်ကို ဆောင်တဲ့ အဆိုတော်တစ်ယောက်ကို ပြင်ဆင်ခဲ့တယ်"

Vivaldi သည် Pisendel နှင့် အလွန်ရင်းနှီးလာခဲ့သည်။ Pencherl သည် I. Giller ၏ အောက်ပါ ဇာတ်လမ်းကို ကိုးကားသည်။ တစ်နေ့တွင် Pisendel သည် “Redhead” နှင့် St. Stamp တွင် လမ်းလျှောက်နေပါသည်။ ရုတ်တရတ် စကားဝိုင်းကို နှောင့်ယှက်ပြီး အိမ်သို့ ချက်ချင်းပြန်ရန် အမိန့်ပေးခဲ့သည်။ အိမ်ပြန်ရောက်တာနဲ့ သူရုတ်တရက်ပြန်လာရတဲ့ အကြောင်းရင်းကို ရှင်းပြခဲ့တယ်- အချိန်အတော်ကြာအောင် စုရုံးမှုလေးခု လိုက်လာပြီး Pisendel လူငယ်ကို ကြည့်တယ်။ Vivaldi က သူ့ကျောင်းသားဟာ ဘယ်နေရာမှာမဆို ကဲ့ရဲ့ဖွယ်စကားတွေ ပြောခဲ့သလားလို့ မေးခဲ့ပြီး ဒီကိစ္စကို သူကိုယ်တိုင် မဖြေရှင်းမချင်း အိမ်ထဲက ဘယ်မှ မထွက်ခွာဖို့ တောင်းဆိုခဲ့ပါတယ်။ Vivaldi သည် စုံစမ်းရေးမှူးကိုတွေ့ပြီး Pisendel သည် သူနှင့်ဆင်တူသည့် သံသယဖြစ်ဖွယ်လူတစ်ဦးအတွက် မှားယွင်းကြောင်း သိလိုက်ရသည်။

1718 မှ 1722 ခုနှစ်အတွင်း Vivaldi သည် Mantua သို့သူထွက်ခွာနိုင်ခြေကိုအတည်ပြုသော Conservatory of Piety ၏စာရွက်စာတမ်းများတွင်စာရင်းမသွင်းပါ။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သူ၏အော်ပရာဇာတ်များကို ဆက်လက်ပြသရာ ဇာတိမြို့၌ သူသည် အခါအားလျော်စွာ ပေါ်လာခဲ့သည်။ သူသည် 1723 ခုနှစ်တွင် conservatory သို့ပြန်လာခဲ့သည်, ဒါပေမယ့်ကျော်ကြားသောတေးရေးဆရာဖြစ်နေပါပြီ။ အခြေအနေသစ်အရ၊ သူသည် concerto တစ်ခုလျှင် sequin ဆုငွေနှင့်အတူ တစ်လလျှင် concerto 2 ခုရေးရန် တာဝန်ရှိပြီး ၎င်းတို့အတွက် အစမ်းလေ့ကျင့်မှု 3-4 ခု ပြုလုပ်ရမည်။ ဤတာဝန်များကို ထမ်းဆောင်ရာတွင် Vivaldi သည် ၎င်းတို့အား ရှည်လျားသော ခရီးများနှင့် ပေါင်းစပ်ခဲ့သည်။ ၁၇၃၇ တွင် Vivaldi က “၁၄ နှစ်ကြာအောင် ကျွန်တော် Anna Giraud နဲ့ ဥရောပမှာရှိတဲ့ မြို့တော်တော်များများကို ခရီးထွက်ခဲ့တယ်။ အော်ပရာကြောင့် ရောမမြို့မှာ ပွဲတော်ကြီးသုံးရာသီကို ကုန်ဆုံးခဲ့တယ်။ ဗီယင်နာကို ဖိတ်တယ်။” ရောမတွင် သူသည် လူကြိုက်အများဆုံး တေးရေးဆရာဖြစ်ပြီး သူ၏ အော်ပရာတီးစတိုင်ကို လူတိုင်းက အတုယူကြသည်။ 14 ခုနှစ်တွင် Venice တွင် သံစုံတီးဝိုင်း စပယ်ယာအဖြစ် သရုပ်ပြခဲ့ပြီး 1737 ခုနှစ်တွင် ဗီယင်နာသို့သွားခဲ့သည်ဟု ထင်ရှားသည်။ အဲဒီနောက် သုံးနှစ်အကြာမှာတော့ ဒေတာလုံးဝ မရှိပါဘူး။ တဖန်၊ ဗင်းနစ်၊ ဖလောရန့်စ်၊ ဗာရိုနာ၊ အန်ကွန်နာရှိ သူ၏အော်ပရာများအကြောင်း နိဒါန်းအချို့က သူ၏ဘဝအခြေအနေများကို မီးမောင်းထိုးပြခဲ့သည်။ တဆက်တည်းတွင်၊ 1726 မှ 1728 တွင်သူသည် Conservatory of Piety တွင်ဆက်လက်တာဝန်ထမ်းဆောင်ခဲ့သည်။

Vivaldi သေဆုံးမည့်ရက်အတိအကျကို မသိရသေးပါ။ အရင်းအမြစ်အများစုသည် 1743 ကိုဖော်ပြသည်။

တေးရေးဆရာကြီး၏ ပုံတူငါးပုံ ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ အစောဆုံးနှင့် ယုံကြည်ရဆုံးသည် P. Ghezzi မှဖြစ်ပြီး 1723 ကိုရည်ညွှန်းသည်။ “အနီရောင်ဆံပင်ပေါ့” သည် ရင်ဘတ်နက်ရှိုင်းသော ပရိုဖိုင်တွင် ပုံဖော်ထားသည်။ နဖူးက အနည်းငယ်စောင်းနေသည်၊ ဆံပင်ရှည်သည် ကောက်ကောက်၊ မေးစေ့ကို ညွှန်ပြသည်၊ သက်ဝင်သောအသွင်အပြင်သည် စိတ်ဆန္ဒနှင့် စူးစမ်းလိုစိတ်အပြည့်ရှိသည်။

Vivaldi အရမ်းနာသွားတယ်။ Marquis Guido Bentivoglio (နိုဝင်ဘာ 16၊ 1737) ထံစာတစ်စောင်တွင် သူသည် လူ 4-5 ယောက်လိုက်ပါသွားသောခရီးကို အတင်းအကြပ်ခိုင်းစေကာ နာကျင်သောအခြေအနေကြောင့်ဟု ရေးသားထားသည်။ သို့သော် ဖျားနာမှုက သူ့ကို အလွန်အမင်း တက်ကြွခြင်းမှ မတားဆီးနိုင်ခဲ့ပါ။ သူသည် အဆုံးမဲ့ခရီးများ ရောက်နေသည်၊ သူသည် အော်ပရာ ထုတ်လုပ်ရေးများကို ညွှန်ပြသည်၊ အဆိုတော်များနှင့် အခန်းကဏ္ဍများကို ဆွေးနွေးသည်၊ သူတို့၏ စိတ်ဆန္ဒနှင့် ရုန်းကန်နေရသည်၊ ကျယ်ပြောလှသော စာပေးစာယူ လုပ်သည်၊ သံစုံတီးဝိုင်းများ တီးခတ်ကာ မယုံနိုင်လောက်အောင် များပြားသော လက်ရာများကို ရေးသားနိုင်ခဲ့သည်။ အလွန်လက်တွေ့ကျပြီး သူ့ကိစ္စတွေကို ဘယ်လိုစီစဉ်ရမလဲဆိုတာ သိတယ်။ De Brosse က တုန်လှုပ်ချောက်ချားကာ ဤသို့ဆိုသည်– “သူရဲ့ ဖျော်ဖြေပွဲတွေကို ပိုစျေးကြီးအောင် ရောင်းဖို့အတွက် Vivaldi က ကျွန်တော့်ရဲ့ ရင်းနှီးတဲ့ သူငယ်ချင်းတစ်ယောက်ဖြစ်လာခဲ့တယ်။” လောကီ ကာမဂုဏ်တို့ကို ပယ်ရန် အလိုမရှိသော်လည်း သီလရှိသူကို သိက္ခာရှိရှိ သာသနာတော်၌ သိက္ခာရှိစွာ ရွေးချယ်၍ တန်ခိုးကြီးသော လောက၏ ရှေ့မှောက်၌ ဂေါတမမြတ်စွာဘုရား ဟောတော်မူ၏။ ကက်သလစ်ဘုန်းကြီးတစ်ဦးဖြစ်လျက် ဤဘာသာတရား၏ဥပဒေများအရ အိမ်ထောင်ပြုခွင့်မရဘဲ သူ၏တပည့် အဆိုတော် Anna Giraud နှင့် နှစ်ပေါင်းများစွာ ချစ်နေခဲ့သည်။ သူတို့ရဲ့ မလှမ်းမကမ်းက Vivaldi ကို အကြီးအကျယ် ဒုက္ခဖြစ်စေခဲ့တယ်။ ထို့ကြောင့် 1737 ခုနှစ်တွင် Ferrara ရှိပုပ်ရဟန်းမင်းတရားဝင်သည် Vivaldi ဘုရားကျောင်း ၀ န်ဆောင်မှုများကိုမတက်ရောက်ရန်တားမြစ်ထားသောကြောင့်မြို့တွင်းသို့ Vivaldi ဝင်ခွင့်ကိုငြင်းဆိုခဲ့သည်၊ အများစုမှာယင်းနှင့်မလှမ်းမကမ်းရှိသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ နာမည်ကျော် အီတလီ ပြဇာတ်ရေးဆရာ Carlo Goldoni က Giraud သည် ရုပ်ဆိုးသော်လည်း ဆွဲဆောင်မှုရှိကြောင်း ရေးသားခဲ့သည် - သူမတွင် ခါးပါးပါး၊ လှပသောမျက်လုံးများနှင့် ဆံပင်၊ ချစ်စရာကောင်းသော ပါးစပ်၊ အသံအားနည်းပြီး စင်မြင့်ထက်တွင် သံသယမရှိနိုင်သော အရည်အချင်းရှိသူဟု ရေးသားခဲ့သည်။

Vivaldi ၏ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေး၏အကောင်းဆုံးဖော်ပြချက်ကို Goldoni's Memoirs တွင်တွေ့ရှိရသည်။

တစ်နေ့တွင်၊ Goldoni သည် Venice တွင်ပြသနေသည့် Vivaldi ၏တေးဂီတနှင့် Griselda ၏ libretto ၏စာသားကိုပြောင်းလဲမှုအချို့ပြုလုပ်ရန်တောင်းဆိုခဲ့သည်။ ဤရည်ရွယ်ချက်အတွက် သူသည် Vivaldi ၏တိုက်ခန်းသို့သွားခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာက စာရေးဆရာလက်ထဲတွင် ရေးထားသော စာအုပ်တစ်အုပ်ကို ထုနှက်ထားသော အခန်းတစ်ခုတွင် လက်ခံခဲ့သည်။ စာကြည့်တိုက်မှူးဟောင်း Lalli အစား Goldoni က အပြောင်းအလဲတွေ လုပ်သင့်တာကို သူ အရမ်းအံ့သြသွားတယ်။

“- ချစ်သား၊ မင်းမှာ ကဗျာဆန်တဲ့ အရည်အချင်းရှိတယ်ဆိုတာ ငါကောင်းကောင်းသိတယ်။ ငါအရမ်းကြိုက်ခဲ့တဲ့ မင်းရဲ့ Belisarius ကို ငါတွေ့ခဲ့တယ်၊ ဒါပေမယ့် ဒါက တော်တော်ကွာခြားတယ်- မင်းကြိုက်ရင် ကြေကွဲစရာကောင်းတဲ့ ကဗျာတစ်ပုဒ်ကို ဖန်တီးနိုင်ပြီး ဂီတအတွက် quatrain နဲ့ မရင်ဆိုင်နိုင်သေးဘူး။ မင်းရဲ့ကစားပုံကို သိခွင့်ရလို့ ပျော်ရွှင်မှုပေးပါ။ "ကျေးဇူးပြုပြီး ကျေနပ်ပါတယ်။ ငါ Griselda ကို ဘယ်မှာထားခဲ့တာလဲ။ သူမဒီမှာရှိခဲ့သည်။ Deus, in adjutorium meum aime, Domine, Domine, Domine (ဘုရား၊ သခင်၊ သခင်၊ သခင်)၊ သူမသည် လက်ထဲတွင်သာ ရှိခဲ့သည်။ Domine adjuvandum (သခင်၊ အကူအညီ)။ ဩ၊ ကြည့်ပါ၊ သခင်၊ Gualtiere နှင့် Griselda အကြား ဤမြင်ကွင်းသည် အလွန်စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသော ထိထိမိမိမြင်ကွင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ စာရေးဆရာသည် သနားစရာကောင်းသော aria ဖြင့်အဆုံးသတ်ခဲ့သည်၊ သို့သော် signorina Giraud သည် မှိုင်းကျသောသီချင်းများကို မကြိုက်ပါ၊ သူမသည် စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ရာ၊ စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်တစ်ခုခုကို နှစ်သက်သည်၊ ဥပမာ၊ သက်ပြင်း၊ လှုပ်ရှားမှု၊ လှုပ်ရှားမှုတို့ဖြင့် နှောက်ယှက်သည့် စကားလုံးများကို ဖော်ပြသည့် အာရီယာကို နှစ်သက်သည်။ မင်းငါ့ကိုနားလည်လားမသိဘူး "ဟုတ်ပါတယ်၊ သခင်၊ ငါနားလည်ပြီးသား၊ အပြင်၊ ငါ Signorina Giraud ကိုကြားရတာဂုဏ်ရှိပြီးသားပါ၊ ပြီးတော့သူမရဲ့အသံကမပြင်းထန်ဘူးဆိုတာငါသိတယ်။ "ဆရာ၊ မင်းက ငါ့တပည့်ကို ဘယ်လို စော်ကားနေတာလဲ" အရာအားလုံး သူ့အတွက် ရနိုင်သည်၊ သူမသည် အရာအားလုံးကို သီချင်းဆိုသည်။ “ဟုတ်ပါတယ် ဆရာ၊ မင်းပြောတာမှန်တယ်။ စာအုပ်ပေးပါ၊ အလုပ်သွားခွင့်ပြုပါ။ "မဟုတ်ဘူး သခင်၊ ငါမဖြစ်နိုင်ဘူး၊ ငါသူ့ကိုလိုအပ်တယ်၊ ငါအရမ်းစိုးရိမ်တယ်။ "ကောင်းပြီ သခင်၊ မင်း အရမ်းအလုပ်များနေတယ်ဆိုရင် ငါ့ကို တစ်မိနစ်လောက် အချိန်ပေးပြီး ငါမင်းကို ကျေနပ်အောင် လုပ်ပေးမယ်။" - ချက်ချင်းလား? “ဟုတ်ကဲ့ပါ ဆရာ၊ ချက်ချင်း ဆရာတော်က ရယ်ရယ်မောမောနဲ့ ကျွန်တော့်ကို ပြဇာတ်တစ်ခု၊ စက္ကူနဲ့ မှင်ခွက်တစ်ခု ပေးတယ်၊ ဆုတောင်းစာအုပ်ကို တစ်ဖန်ယူလာပြီး ဆာလံသီချင်းတွေကို ရွတ်ဖတ်တယ်။ ကျွန်တော် သိပြီးသား မြင်ကွင်းကို ဖတ်ပြီး ဂီတသမားရဲ့ ဆန္ဒကို သတိရပြီး တစ်နာရီရဲ့ လေးပုံတစ်ပုံ အတွင်းမှာပဲ စာရွက်ပေါ်မှာ အပိုင်းနှစ်ပိုင်းခွဲပြီး 8 ပိုဒ်ကို ပုံဆွဲလိုက်တယ်။ ငါ၏ဝိညာဉ်ရေးလူကိုခေါ်ပြီးအလုပ်ပြသပါ။ Vivaldi သည် စာဖတ်သည်၊ သူ၏နဖူးချောမွေ့သည်၊ သူပြန်ဖတ်သည်၊ ရွှင်လန်းသော အာမေဋိတ်များပြောကာ၊ သူ၏ breviary ကို ကြမ်းပြင်ပေါ်သို့ ပစ်ချလိုက်ပြီး Signorina Giraud ကို ခေါ်သည်။ သူမပေါ်လာသည်; ကောင်းပြီ၊ ဒီမှာ ရှားရှားပါးပါး လူတစ် ယောက်ရှိတယ်၊ အရမ်းကောင်းတဲ့ ကဗျာဆရာပဲ၊ ဒီ aria ကိုဖတ်ပါ။ လက်မှတ်ထိုးသူသည် တစ်နာရီလေးပုံတစ်ပုံအတွင်း မိမိနေရာမှ မထဘဲ၊ ထို့နောက် ကျွန်တော့်ကို လှည့်ကြည့်သည်- ဟုတ်ကဲ့ သခင်၊ ခွင့်လွှတ်ပါ။ “ပြီးတော့ သူက ကျွန်တော့်ကို ပွေ့ဖက်ထားပြီး အခုကစပြီး ကျွန်တော်ဟာ သူ့ရဲ့ တစ်ဦးတည်းသော ကဗျာဆရာ ဖြစ်ပါစေလို့ ကတိပြုတယ်။

Pencherl သည် Vivaldi အတွက် ရည်စူးထားသော အလုပ်ကို အောက်ပါ စကားလုံးများဖြင့် အဆုံးသတ်သည်- "သူ့အကြောင်း တစ်ဦးချင်း အချက်အလက်အားလုံးကို ပေါင်းစပ်လိုက်သောအခါ၊ ဆန့်ကျင်ဘက်များ၊ အားနည်းသော၊ ဖျားနာပြီး အသက်ရှင်နေသေးသော သေနတ်မှုန့်ကဲ့သို့ အသက်ရှင်နေသေးသော၊ စိတ်ဆိုးရန် အသင့်ဖြစ်နေသော Vivaldi ကို ကျွန်ုပ်တို့အား ပေါင်းစပ်လိုက်သောအခါတွင် ဤအရာသည် Vivaldi ကို ပုံဖော်ထားသည်။ ချက်ချင်း ငြိမ်သက်၍ လောကအနတ္တမှ အယူသီးသော အယူသီးခြင်းသို့ ကူးပြောင်းကာ ခေါင်းမာကာ လိုအပ်သည့်အခါ လိုက်လျောညီထွေ နေတတ်သော ဝိနည်းဝိဇ္ဇာ ဖြစ်သော်လည်း မိမိအကျိုးစီးပွားနှင့် ပတ်သက်လာလျှင် မြေကြီးပေါ်သို့ ဆင်းရန် အဆင်သင့်ဖြစ်နေပြီ၊ မိမိ၏ ကိစ္စများကို စည်းရုံးရာတွင် လူမိုက် လုံးဝမဟုတ်ပါ။

ပြီးတော့ သူ့သီချင်းနဲ့ လိုက်ဖက်တယ်။ ၎င်းတွင်၊ ဘုရားရှိခိုးကျောင်းပုံစံ၏ သိမ်မွေ့သော သိမ်မွေ့သော ပင်ပန်းနွမ်းနယ်မှုနှင့် ပေါင်းစပ်ထားပြီး၊ မြင့်မားသော နေ့စဉ်ဘဝ၊ စိတ္တဇနှင့် ကွန်ကရစ်တို့နှင့် ရောနှောထားသည်။ သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် ကြမ်းတမ်းသောအငွေ့အသက်များ၊ ဝမ်းနည်းစရာကောင်းသော ခမ်းနားထည်ဝါသော တေးသီချင်းများနှင့် ၎င်းတို့နှင့်အတူ သာမန်လူများ၏ သီချင်းများ၊ နှလုံးသားမှလာသော စာသားများနှင့် ရွှင်မြူးသောကခုန်သံများ။ သူသည် ပရိုဂရမ်လက်ရာများ - ကျော်ကြားသောစက်ဝန်း "The Seasons" ကိုရေးပြီး ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုစီတိုင်းကို ဆရာတော်အတွက် အမိုက်စား bucolic ပိုဒ်များဖြင့် ပံ့ပိုးပေးသည်-

နွေဦးရောက်ပြီဟု လေးနက်စွာ ကြေငြာလိုက်သည်။ သူမ၏ မြူးမြူးကြွကြွ ကခုန်ပြီး တောင်တန်းများပေါ်တွင် သီချင်းသံများ မြည်လာသည်။ ချောင်းရေက သူမကို နှိမ့်ချစွာ ညည်းညူသည်။ လေပြည်လေသည် သဘာဝတစ်ခုလုံးကို လွှမ်းခြုံထားသည်။

သို့သော် ရုတ်တရက် မှောင်လာပြီး လျှပ်စီးလက်၍ နွေဦးသည် ကုန်းလမ်းဖြစ်သည်- တောင်များကို ဖြတ်၍ မိုးကြိုးပစ်ကာ မကြာမီ တိတ်ဆိတ်သွားသည်။ အပြာရောင်တွင် ပြန့်ကျဲနေသော သိုးကလေး၏ သီချင်းသံသည် ချိုင့်ဝှမ်းများတစ်လျှောက် ပြေးလွှားသွားကြသည်။

ချိုင့်ဝှမ်းက ပန်းကော်ဇောတွေ ဖုံးလွှမ်းတဲ့ နေရာ၊ လေပြေထဲမှာ သစ်ရွက်တွေ တုန်ယင်နေတဲ့ နေရာ၊ ခွေးခြေရင်းမှာ သိုးထိန်းက အိပ်မက်မက်နေတယ်။

နောက်တဖန် Pan သည် မှော်ပုလွေသံကို နားဆင်နိုင်သည်၊ nymphs များက တဖန် ကကြသည်၊ Sorceress နွေဦးကို ကြိုဆိုနေပါသည်။

နွေရာသီတွင် Vivaldi သည် cuckoo ကျီးကန်း၊ “ဆောင်းဦး” တွင် ဖျော်ဖြေပွဲသည် လယ်ကွင်းမှပြန်လာသော ရွာသားများ၏ သီချင်းဖြင့် စတင်သည်။ “ပင်လယ်မုန်တိုင်း”၊ “ည”၊ “သင်းအုပ်ဆရာ” ကဲ့သို့သော အခြားသော ပရိုဂရမ်ဖျော်ဖြေပွဲများတွင်လည်း သဘာဝ၏ ကဗျာဆန်သော ဓာတ်ပုံများကို ဖန်တီးပေးသည်။ သူ့တွင် “သံသယ”၊ “အနားယူ”၊ “စိုးရိမ်စိတ်” တို့ကို ဖော်ပြသည့် ဖျော်ဖြေပွဲများလည်း ရှိသည်။ “ည” ဟူသော ဆောင်ပုဒ်ရှိ ၎င်း၏ ဂီတဖျော်ဖြေပွဲ နှစ်ခုသည် ကမ္ဘာ့ဂီတတွင် ပထမဆုံး symphonic nocturnes အဖြစ် ယူဆနိုင်သည်။

သူ၏ရေးသားချက်များသည် စိတ်ကူးစိတ်သန်းကြွယ်ဝမှုဖြင့် အံ့အားသင့်စေပါသည်။ သံစုံတီးဝိုင်းတစ်ခုဖြင့် Vivaldi သည် အဆက်မပြတ်စမ်းသပ်နေပါသည်။ သူရေးစပ်ထားသည့် တစ်ကိုယ်တော်တူရိယာများသည် ပြင်းထန်စွာ ကြွယ်၀သော သို့မဟုတ် ပြောင်ပြောင်မြောက်မြောက် သီလရှိကြသည်။ အချို့သော ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် မော်တော်စီးခြင်းသည် ရက်ရောသော သီချင်းရေးခြင်း၊ ငြိမ့်ညောင်းခြင်းတို့ကို ပေးစွမ်းသည်။ ချစ်စရာကောင်းသော puzzicato အသံဖြင့် တယောသုံးယောက်အတွက် Concerto ၏အလယ်တွင်ကဲ့သို့သော ရောင်စုံအကျိုးသက်ရောက်မှုများ၊ သစ်သားတီးခတ်မှုသည် "စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသည်" နီးပါးဖြစ်သည်။

Vivaldi သည် အံ့မခန်းအမြန်နှုန်းဖြင့် ဖန်တီးခဲ့သည်- "စာရေးဆရာက ပြန်ရေးနိုင်တာထက် ပိုမြန်တဲ့ အစိတ်အပိုင်းအားလုံးနဲ့ concerto တစ်ခုကို ရေးဖွဲ့ဖို့ အဆင်သင့်ဖြစ်နေပါပြီ" ဟု de Brosse က ရေးသားခဲ့သည်။ Vivaldi ၏ တေးဂီတ၏ အလိုလို လန်းဆန်းမှုနှင့် လတ်ဆတ်မှုတို့က ရာစုနှစ်နှစ်ခုကျော်ကြာ နားဆင်သူများကို နှစ်သက်စေသည့် နေရာဖြစ်နိုင်သည်။

L. Raaben၊ ၁၉၆၇