Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Viotti တစ်သက်တာမှာ ဘယ်လိုကျော်ကြားမှုမျိုး ခံစားခဲ့ရလဲဆိုတာကို စိတ်ကူးကြည့်ဖို့တောင် ခက်ပါတယ်။ တယောအနုပညာလောက၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုခေတ်တစ်ခုလုံးသည် သူ၏အမည်နှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ သူသည် တယောဆရာများကို တိုင်းတာအကဲဖြတ်သည့် စံတစ်မျိုးဖြစ်ပြီး သူ၏လက်ရာများမှ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူ မျိုးဆက်များ၊ သူ၏ concertos များသည် တေးရေးဆရာများအတွက် စံပြအဖြစ် ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ Violin Concerto ကိုဖန်တီးသောအခါ Beethoven ကိုပင် Viotti ၏ Twentieth Concerto မှ လမ်းညွှန်ခဲ့သည်။

လူမျိုးအလိုက် အီတလီလူမျိုး Viotti သည် ပြင်သစ်ဂန္တဝင်တယောကျောင်း၏ အကြီးအကဲဖြစ်လာပြီး ပြင်သစ် cello အနုပညာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကို လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။ အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ၊ Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) သည် Viotti မှ ဆင်းသက်လာပြီး နာမည်ကျော် တယောဆရာ၏ အခြေခံမူများစွာကို cello သို့ လွှဲပြောင်းပေးခဲ့သည်။ Rode၊ Baio၊ Kreutzer၊ ကျောင်းသားများနှင့် Viotti ၏ အထင်ကြီးလေးစားသူများသည် ၎င်းတို့၏ကျောင်းတွင် အောက်ပါ စိတ်အားထက်သန်မှုမျဉ်းများကို အပ်နှံခဲ့ကြသည်- သခင်ကြီးများ၏လက်၌ ၎င်းကိုပေးလိုသော မတူညီသောဇာတ်ကောင်ကို ရရှိခဲ့သည်။ Corelli ၏လက်ချောင်းများအောက်တွင် ရိုးရိုးရှင်းရှင်းနှင့် ငြိမ့်ညောင်းသော၊ တာတီနီလေး၏အောက်တွင် သဟဇာတရှိသော၊ နူးညံ့သိမ်မွေ့သော၊ Gavignier's တွင် သာယာပြီး သန့်ရှင်းသော၊ ကြီးကျယ်ခမ်းနားထည်ဝါသော Punyani; မီးအပြည့်၊ ရဲရင့်မှု၊ သနားစရာကောင်းသော၊ ကြီးမြတ်သော Viotti ၏လက်ထဲတွင် သူသည် ကိလေသာများကို စွမ်းအင်ဖြင့် ဖော်ပြရန် ပြီးပြည့်စုံသော မြင့်မြတ်သောနေရာသို့ ရောက်ရှိပြီး သူပိုင်သောနေရာကို လုံခြုံစေကာ စိတ်ဝိညာဉ်အပေါ်၌ရှိသော တန်ခိုးကို ရှင်းပြသော ဤမြင့်မြတ်သောမြင့်မြတ်မှုဖြင့် ပြီးပြည့်စုံခြင်းသို့ ရောက်ရှိသွားခဲ့သည်။

Viotti ကို 23 ခုနှစ် မေလ 1753 ရက်နေ့တွင် Piedmontese ခရိုင် Crescentino အနီး Fontanetto မြို့၌ ချိုတီးနည်းကို သိသော ပန်းပဲဆရာမိသားစုတွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ သားဖြစ်သူသည် ဖခင်ထံမှ ပထမဆုံး ဂီတသင်ခန်းစာကို ရရှိခဲ့သည်။ ကောင်လေး၏ ဂီတစွမ်းရည်သည် အသက် 8 နှစ်တွင် အစောပိုင်းတွင် ပေါ်ထွက်ခဲ့သည်။ သူ့ဖခင်က သူ့ကို ပွဲတော်တွင် တယောတစ်လက်ဝယ်ခဲ့ပြီး Viotti သည် ၎င်းထံမှ သင်ယူခဲ့ပြီး ငယ်ငယ်က ကိုယ်တိုင် သင်ကြားပေးခဲ့သည်။ သူတို့ရွာမှာ တစ်နှစ်ကြာ အခြေချနေထိုင်ခဲ့တဲ့ ဗျပ်ထိုးကစားသမား Giovannini နဲ့ သူ့ရဲ့လေ့လာမှုကနေ အကျိုးကျေးဇူးတချို့ ရရှိခဲ့ပါတယ်။ အဲဒီတုန်းက Viotti အသက် 11 နှစ်ရှိပါပြီ။ Giovannini သည် ဂီတပညာရှင်ကောင်းတစ်ဦးအဖြစ် လူသိများသော်လည်း ၎င်းတို့၏တွေ့ဆုံမှုကာလတိုတိုသည် အထူးသဖြင့် Viotti အား များစွာမပေးနိုင်ကြောင်း ညွှန်ပြနေသည်။

1766 တွင် Viotti သည် Turin သို့သွားခဲ့သည်။ ပလေယာသမား Pavia က သူ့ကို Bishop of Strombia နဲ့ မိတ်ဆက်ပေးခဲ့ပြီး ဒီအစည်းအဝေးက လူငယ်ဂီတသမားအတွက် အဆင်ပြေသွားခဲ့တယ်။ တယောပညာရှင်၏အရည်အချင်းကို စိတ်ဝင်စားသောအားဖြင့် ဘုန်းတော်ကြီးသည် သူ့ကိုကူညီရန် ဆုံးဖြတ်ပြီး ၎င်း၏ 18 နှစ်အရွယ်သားတော် Prince della Cisterna အတွက် “သွန်သင်အဖော်” ကိုရှာနေသော Marquis de Voghera ကို အကြံပြုခဲ့သည်။ ထိုအချိန်တွင်၊ သားသမီးများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်စေရန်အတွက် ထူးချွန်သော လူငယ်တစ်ဦးကို အိမ်ထဲသို့ ခေါ်ဆောင်ခြင်းသည် မင်းမျိုးမင်းနွယ်များ၏ ဓလေ့ထုံးတမ်းစဉ်လာဖြစ်သည်။ Viotti သည် မင်းသား၏အိမ်တွင် အခြေချနေထိုင်ပြီး ကျော်ကြားသော Punyani နှင့် ပညာသင်ကြားရန် စေလွှတ်ခံရသည်။ ထို့နောက်တွင်၊ Prince della Cisterna သည် Pugnani နှင့် Viotti ၏လေ့ကျင့်ရေးတွင် ဖရန့်ငွေ 20000 ကျော်ကုန်ကျကြောင်း ကြွားကြွားခဲ့သည်- "ဒါပေမယ့် ဒီငွေကို ကျွန်တော်နောင်တမရပါဘူး။ ထိုကဲ့သို့သော အနုပညာရှင်တစ်ယောက် တည်ရှိနေခြင်းကို ကျေကျေနပ်နပ်ကြီး မပေးနိုင်ပါ။

Pugnani သည် Viotti ၏ဂိမ်းကို အလွန်ကောင်းမွန်စွာ "ပွတ်တိုက်" ပြီး သူ့ကို ပြီးပြည့်စုံသော သခင်ဖြစ်လာစေသည်။ လုံလုံလောက်လောက်ပြင်ဆင်ပြီးသည်နှင့် ဥရောပရှိမြို့ကြီးများဆီသို့ ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုသို့ ခေါ်ဆောင်သွားသောကြောင့် သူ၏အရည်အချင်းရှိသော ကျောင်းသားကို အရမ်းချစ်ခဲ့ပုံရသည်။ ၎င်းသည် 1780 တွင်ဖြစ်ပျက်ခဲ့သည်။ ခရီးစဉ်မတိုင်မီ 1775 မှ Viotti သည် Turin တရားရုံးရှိဘုရားကျောင်း၏သံစုံတီးဝိုင်းတွင်အလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။

Viotti သည် ဂျနီဗာ၊ Bern၊ Dresden၊ Berlin တွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ ပေးခဲ့ပြီး စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ပင် လာရောက်ခဲ့ပြီး၊ သို့သော် သူသည် လူထုဖျော်ဖြေပွဲများ မပြုလုပ်ခဲ့ပေ။ Potemkin မှ Catherine II ကိုတင်ပြသောတော်ဝင်နန်းတွင်း၌သာကစားခဲ့သည်။ လူငယ်တယောသမား၏ ဖျော်ဖြေပွဲများကို စဉ်ဆက်မပြတ် တိုးတက်အောင်မြင်မှုများဖြင့် ကျင်းပခဲ့ပြီး Viotti သည် 1781 ခုနှစ်ဝန်းကျင်တွင် ပါရီသို့ရောက်ရှိသောအခါတွင် သူ၏အမည်ကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်သိလာခဲ့သည်။

ပါရီသည် ပြင်းထန်သော လူမှုရေးအင်အားစုများဖြင့် Viotti နှင့် တွေ့ဆုံခဲ့သည်။ Absolutism သည် ၎င်း၏နောက်ဆုံးနှစ်များကို ရှင်သန်နေထိုင်ခဲ့ပြီး၊ နေရာတိုင်းတွင် မီးတောက်လောင်နေသော မိန့်ခွန်းများကို ထုတ်ဖော်ပြောဆိုခဲ့ပြီး ဒီမိုကရေစီ အတွေးအခေါ်များက စိတ်ကို တက်ကြွစေပါသည်။ Viotti သည် ဖြစ်ပျက်နေသည့်အရာကို လျစ်လျူရှုမနေပါ။ အထူးသဖြင့် Rousseau သည် စွယ်စုံကျမ်းဆရာများ၏ စိတ်ကူးများကို စွဲစွဲလန်းလန်း စွဲလန်းနေခဲ့သည်။

သို့သော်လည်း တယောသမား၏ လောကအမြင်မှာ မတည်ငြိမ်ပေ။ ဤသည်ကို သူ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိ ဖြစ်ရပ်မှန်များဖြင့် အတည်ပြုသည်။ တော်လှန်ရေးမစမီတွင် သူသည် ပထမမင်းသား Gamenet နှင့်အတူ နန်းတွင်းဂီတပညာရှင်တစ်ဦး၏ တာဝန်များကို ထမ်းဆောင်ခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက်တွင် မင်းသားလေး Soubise နှင့် နောက်ဆုံးတွင် Marie Antoinette နှင့်အတူ တာဝန်များကို ထမ်းဆောင်ခဲ့သည်။ Heron Allen သည် သူ၏ ကိုယ်တိုင်ရေးအတ္ထုပ္ပတ္တိမှ Viotti ၏ သစ္စာရှိဖော်ပြချက်များကို ကိုးကားသည်။ 1784 ခုနှစ်တွင် Marie Antoinette မတိုင်မီ ပထမဆုံး ဖျော်ဖြေပွဲအပြီးတွင်၊ “ငါသည် အများသူငှာ ပြောဆိုခြင်းမပြုတော့ဘဲ ဤဘုရင်၏အမှုတော်ကို လုံးလုံးလျားလျား မြှုပ်နှံထားရန် ငါဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်” ဟု Viotti က ရေးသားခဲ့သည်။ ဆုကြေးအနေနဲ့၊ ဝန်ကြီး Colonna လက်ထက်မှာ ပင်စင်လစာ ပေါင် 150 ပေးခဲ့တယ်။

Viotti ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိများတွင် သူ၏ အနုပညာဂုဏ်ကို သက်သေပြသည့် ဇာတ်လမ်းများ ပါဝင်လေ့ရှိပြီး ၎င်းသည် အာဏာများရှေ့တွင် ဦးညွှတ်ရန် ခွင့်မပြုပေ။ ဥပမာ Fayol က “ပြင်သစ်ဘုရင်မ Marie Antoinette က Viotti ကို Versailles ကိုလာဖို့ ဆန္ဒရှိခဲ့တယ်။ ပဒေသာကပွဲနေ့ရောက်လာတယ်။ နန်းတွင်းသူတွေအားလုံး လာပြီး ဖျော်ဖြေပွဲစတယ်။ တစ်ကိုယ်တော်၏ ပထမဆုံးသော ဘားများသည် နောက်ခန်းတွင် အော်ဟစ်သံတစ်ခု ရုတ်တရက်ကြားလိုက်သောအခါတွင်၊ "ဘုန်းကြီးကြီး Comte d'Artois အတွက် နေရာ!" နောက်ဆက်တွဲ ရှုပ်ထွေးမှုများကြားတွင် Viotti သည် တယောကို လက်ထဲတွင်ကိုင်ကာ အပြင်ထွက်ကာ ခြံဝန်းတစ်ခုလုံးကို ထားခဲ့ပြီး တက်ရောက်လာသူများကို များစွာအရှက်ရစေခဲ့သည်။ ဒါကလည်း Fayol ကပြောပါတယ် သူသည် “တတိယမဏ္ဍိုင်” မှ အမျိုးအမျိုး၏ မာနကို ထင်ရှားစွာ စူးစမ်းလိုသည်။ 1790 တွင် Viotti ၏သူငယ်ချင်းဖြစ်သော အမျိုးသားလွှတ်တော်အမတ်တစ်ဦးသည် ပဉ္စမထပ်ရှိ Parisian အိမ်တစ်လုံးတွင် နေထိုင်ခဲ့သည်။ နာမည်ကြီး တယောသမားက သူ့အိမ်မှာ ဖျော်ဖြေပွဲလုပ်ဖို့ သဘောတူတယ်။ မင်းမျိုးမင်းနွယ်များသည် အဆောက်အဦး၏ အောက်ထပ်များတွင် သီးသန့်နေထိုင်ကြသည်ကို သတိပြုပါ။ မင်းမျိုးမင်းနွယ်များနှင့် လူ့အဖွဲ့အစည်းကြီးမြင့်သော အမျိုးသမီးများကို ၎င်း၏ဂီတဖျော်ဖြေပွဲသို့ ဖိတ်ကြားထားကြောင်း Viotti သိလာသောအခါတွင် ၎င်းက "သူတို့ကို ငါတို့ လုံလုံလောက်လောက် တောင့်ခံထားပြီး၊ အခု ငါတို့ဆီ တက်လာကြပါစေ။"

မတ်လ 15 ရက် 1782 တွင် Viotti သည် Concert spirituel တွင်ဖွင့်ထားသောဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုတွင် Viotti သည် Parisian လူအများရှေ့မှောက်တွင်ပထမဆုံးရောက်ရှိခဲ့သည်။ ၎င်းသည် မင်းမျိုးမင်းနွယ်အသိုင်းအဝိုင်းများနှင့် ဓနရှင်လူတန်းစားကြီးများနှင့် အဓိကဆက်စပ်နေသည့် ဖျော်ဖြေပွဲဟောင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ Viotti ၏ဖျော်ဖြေပွဲကျင်းပသည့်အချိန်တွင် Concert spirituel (Spiritual Concert) သည် 1770 ခုနှစ်တွင် Gossec မှတည်ထောင်ခဲ့သော "Concerts of Amateurs) နှင့်ယှဉ်ပြိုင်ခဲ့ပြီး 1780 ခုနှစ်တွင် "Concerts of the Olympic Lodge" ("Concerts de la Loge Olimpique”)။ ဤနေရာတွင် ဘူဇွာအများစုနေထိုင်သော ပရိသတ်များစုဝေးကြသည်။ သို့သော် 1796 ခုနှစ်တွင်ပိတ်သိမ်းသည်အထိ "Concert spiriuel" သည်အကြီးဆုံးနှင့်ကမ္ဘာကျော်ဖျော်ဖြေပွဲခန်းမဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့် Viotti ၏ စွမ်းဆောင်မှုသည် သူ့အား ချက်ချင်း ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ မတ်လ 1739 ရက်၊ 1793 ရက်စွဲပါ ၀ န်ဆောင်မှုတစ်ခုတွင် Concert spirituel Legros (24-1782) ၏ဒါရိုက်တာက "တနင်္ဂနွေတွင်ကျင်းပသောဖျော်ဖြေပွဲနှင့်အတူ Viotti သည်ပြင်သစ်တွင်ရရှိထားပြီးဖြစ်သောကျော်ကြားမှုကိုခိုင်မာစေသည်" ဟုပြောကြားခဲ့သည်။

Viotti သည် ၎င်း၏ကျော်ကြားမှု မြင့်မားလာချိန်တွင် အများသူငှာ ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ ရုတ်တရက် ရပ်သွားခဲ့သည်။ Viotti's Anecdotes ၏ရေးသားသူ Eimar သည် ဂီတကိုနားလည်မှုနည်းသော တယောဆရာသည် လူအများ၏လက်ခုပ်သံကို မထီမဲ့မြင်ပြုခြင်းဟူသောအချက်ကို ရှင်းပြပါသည်။ သို့သော်၊ ဂီတပညာရှင်၏ကိုယ်ရေးအတ္ထုပ္ပတ္တိကို ကိုးကားထားသည့်အတိုင်း ကျွန်ုပ်တို့သိရှိထားသည့်အတိုင်း Viotti သည် တရားရုံးဂီတပညာရှင် Marie Antoinette ၏တာဝန်ဖြင့် အများပြည်သူဖျော်ဖြေပွဲများမှ ငြင်းဆိုခြင်းကို ရှင်းပြထားပြီး၊ ထိုအချိန်က သူကိုယ်တိုင် မြှုပ်နှံရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သော ဝန်ဆောင်မှုကို ပေးဆောင်ရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။

သို့ရာတွင်၊ တစ်ဦးနှင့်တစ်ဦး ဆန့်ကျင်ခြင်းမရှိပါ။ Viotti သည် အများသူငှာ၏ အပေါ်ယံ အရသာကြောင့် အမှန်တကယ် ရွံရှာခဲ့သည်။ 1785 ခုနှစ်တွင်သူ Cherubini နှင့်ရင်းနှီးသောမိတ်ဆွေဖြစ်ခဲ့သည်။ သူတို့သည် rue Michodière, no. ၈; သူတို့နေထိုင်ရာ နေရာသည် ဂီတသမားများနှင့် ဂီတချစ်သူများ မကြာခဏ လာရောက်လေ့ရှိသည်။ ထိုသို့သောပရိသတ်များရှေ့တွင် Viotti သည် လိုလိုလားလားကစားခဲ့သည်။

တော်လှန်ရေးအကြိုနေ့တွင်၊ ဘုရင့်ညီတော် Leonard Otier၊ Marie Antoinette ၏ ဆွဲဆောင်မှုရှိသော ဆံပင်ညှပ်ဆရာနှင့်အတူ ဘုရင့်ညီတော် Provence Count of Provence သည် ဒါရိုက်တာများအဖြစ် Martini နှင့် Viotti ကို ဖိတ်ကြားခဲ့သည်။ Viotti သည် အဖွဲ့အစည်းဆိုင်ရာ လှုပ်ရှားမှု အမျိုးမျိုးကို အမြဲတမ်း အာရုံစူးစိုက်နေပြီး စည်းကမ်းအရ ၎င်းသည် သူ့အတွက် ကျရှုံးမှုဖြင့် အဆုံးသတ်သွားခဲ့သည်။ Tuileries ခန်းမတွင် အီတလီနှင့် ပြင်သစ်ရုပ်ပြအော်ပရာ၊ ဟာသစကားပြေ၊ ကဗျာနှင့် vaudeville တို့၏ ဖျော်ဖြေမှုများကို စတင်ပေးခဲ့သည်။ ပြဇာတ်အသစ်၏ အလယ်ဗဟိုမှာ စိတ်အားထက်သန်စွာဖြင့် အလုပ်လုပ်ရန် ရည်ရွယ်ထားသည့် Viotti မှ ပြုစုပျိုးထောင်ပေးခဲ့သော အီတလီအော်ပရာအဖွဲ့ဖြစ်သည်။ သို့သော် တော်လှန်ရေးကြောင့် ဇာတ်ရုံပြိုကျခဲ့ရသည်။ Martini သည် “တော်လှန်ရေး၏ အဆိုးရွားဆုံးအခိုက်အတန့်တွင် တရားရုံးနှင့်သူ၏အဆက်အသွယ်များကို မေ့ပျောက်စေရန်အတွက် ဖုံးကွယ်ထားရန်ပင် တွန်းအားပေးခဲ့သည်။” Viotti နဲ့ ပတ်သတ်ပြီး အရာတွေက ပိုကောင်းမလာဘူး- “အီတလီ ပြဇာတ်ရုံမှာ ကျွန်တော့်မှာ ရှိရှိသမျှ အရာအားလုံးနီးပါးကို နေရာချပြီး ဒီကြောက်မက်ဖွယ်ကောင်းတဲ့ ရေစီးကြောင်းရဲ့ ချဉ်းကပ်မှုမှာ ကြောက်စရာကောင်းတဲ့ ကြောက်ရွံ့မှုတွေ ခံစားခဲ့ရတယ်။ ဒုက္ခတွေ ဘယ်လောက်များ ကြုံခဲ့ရပြီး အကျပ်အတည်းကနေ ရုန်းထွက်ဖို့ ဘယ်လို သဘောတူညီချက်တွေ ရခဲ့လဲ။ E. Heron-Allen ကိုးကားထားသော ၎င်း၏ ကိုယ်တိုင်ရေးအတ္ထုပ္ပတ္တိတွင် Viotti က ပြန်လည်ပြောပြသည်။

ဖြစ်ရပ်များ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု ကာလတစ်ခုအထိ Viotti သည် ထိန်းထားရန် ကြိုးစားခဲ့ပုံရသည်။ သူသည် ရွှေ့ပြောင်းနေထိုင်ရန် ငြင်းဆိုခဲ့ပြီး အမျိုးသားအစောင့်တပ်ဖွဲ့၏ ယူနီဖောင်းကို ဝတ်ဆင်ကာ ပြဇာတ်ရုံတွင် ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ ပြဇာတ်ရုံကို 1791 ခုနှစ်တွင်ပိတ်ခဲ့ပြီး Viotti သည်ပြင်သစ်မှထွက်ခွာရန်ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ တော်ဝင်မိသားစုအား ဖမ်းဆီးခြင်းအကြိုနေ့တွင် သူသည် ပါရီမှ လန်ဒန်သို့ ထွက်ပြေးခဲ့ပြီး ဇူလိုင် ၂၁ သို့မဟုတ် ၂၂ ရက်၊ ၁၇၉၂ တွင် သူရောက်ရှိခဲ့သည်။ ဤနေရာတွင် သူ့ကို နွေးထွေးစွာ ကြိုဆိုခဲ့သည်။ တစ်နှစ်အကြာ၊ ဇူလိုင် ၁၇၉၃ တွင် သူ့မိခင်သေဆုံးမှုနှင့် သားသမီးများရှိသေးသော သူ၏ညီအစ်ကိုများကို ပြုစုစောင့်ရှောက်ရန် အီတလီသို့ အဓမ္မသွားခဲ့ရသည်။ သို့သော်လည်း Riemann က Viotti ၏ မွေးရပ်မြေသို့ ခရီးစဉ်သည် မကြာမီ ကွယ်လွန်သွားသော ဖခင်ဖြစ်သူကို တွေ့လိုသည့် ဆန္ဒနှင့် ဆက်စပ်နေသည်ဟု ဆိုပါသည်။ တစ်နည်းမဟုတ်တစ်နည်း၊ အင်္ဂလန်၏အပြင်ဘက်တွင် Viotti သည် ၁၇၉၄ ခုနှစ်အထိဖြစ်ပြီး ထိုအချိန်တွင် အီတလီတွင်သာမက ဆွစ်ဇာလန်၊ ဂျာမနီ၊ ဖလန်းဒါးစ်တို့တွင်လည်း သွားရောက်လည်ပတ်ခဲ့သည်။

(၁၇၉၄-၁၇၉၅) နှစ်နှစ်ကြာ လန်ဒန်သို့ ပြန်ရောက်ကာ ပြင်းထန်သော ဖျော်ဖြေပွဲ လှုပ်ရှားမှုကို ဦးဆောင်ခဲ့ပြီး နာမည်ကျော် ဂျာမန် တယောပညာရှင် Johann Peter Salomon (1794-1795) မှ စီစဉ်သည့် ဖျော်ဖြေပွဲအားလုံးနီးပါးတွင် ပြင်းထန်သော ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုကို ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ Salomon ၏ ဖျော်ဖြေပွဲများ၊ အရမ်းနာမည်ကြီးခဲ့ကြတယ်။

Viotti ၏ဖျော်ဖြေပွဲများကြားတွင်၊ 1794 ခုနှစ် ဒီဇင်ဘာလတွင် နာမည်ကြီး double bass player Dragonetti နှင့် သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲသည် စိတ်ဝင်စားစရာဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့သည် Viotti duet ကို ဖျော်ဖြေခဲ့ပြီး Dragonetti သည် ဒုတိယတယောအပိုင်းကို double bass ဖြင့် တီးခတ်ခဲ့သည်။

လန်ဒန်တွင်နေထိုင်သော Viotti သည် အဖွဲ့အစည်းဆိုင်ရာ လှုပ်ရှားမှုများတွင် ပါဝင်လာပြန်သည်။ သူသည် တော်ဝင်ပြဇာတ်ရုံ၏ စီမံခန့်ခွဲမှုတွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး အီတလီအော်ပရာဇာတ်ရုံ၏ အရေးကိစ္စများကို တာဝန်ယူကာ Royal Theatre ၏ ဒါရိုက်တာရာထူးမှ Wilhelm Kramer ထွက်ခွာသွားပြီးနောက် ၎င်းအား ဤရာထူးတွင် ဆက်ခံခဲ့သည်။

1798 တွင် သူ၏ ငြိမ်းချမ်းသော တည်ရှိမှုသည် ရုတ်တရက် ပြိုကျသွားသည်။ တော်လှန်ရေး ကွန်ဗင်းရှင်းကို အစားထိုးသည့် လမ်းညွှန်စာအုပ်ကို ဆန့်ကျင်သည့် ရန်လိုသော ဒီဇိုင်းများ စွဲချက်တင်ခံရပြီး ပြင်သစ်တော်လှန်ရေး ခေါင်းဆောင်အချို့နှင့် အဆက်အသွယ်ရှိနေကြောင်း ရဲတပ်ဖွဲ့က စွဲချက်တင်ထားသည်။ ၂၄ နာရီအတွင်း အင်္ဂလန်မှ ထွက်ခွာရန် တောင်းဆိုခဲ့သည်။

Viotti သည် Hamburg အနီးရှိ Schoenfeldts တွင် ၃ နှစ်ခန့်နေထိုင်ခဲ့သည်။ ထိုနေရာတွင် သူသည် ဂီတကို အပြင်းအထန် ရေးစပ်ခဲ့ပြီး သူ၏ အရင်းနှီးဆုံး အင်္ဂလိပ်သူငယ်ချင်း Chinnery နှင့် ပေါင်းကာ Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842) နှင့် နောက်ပိုင်းတွင် နာမည်ကြီး ချက်တယောဆရာနှင့် Prague တွင် တယောတီးမှုတ်ကျောင်းကို တည်ထောင်သူ ဆရာ၊

1801 ခုနှစ်တွင် Viotti သည် လန်ဒန်သို့ပြန်ရန် ခွင့်ပြုချက်ရခဲ့သည်။ သို့သော် သူသည် မြို့တော်၏ ဂီတဘဝတွင် မပါဝင်နိုင်ခဲ့ဘဲ ချင်းနာရီ၏ အကြံဉာဏ်အရ ဝိုင်ရောင်းဝယ်ရေးကို လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။ ဆိုးရွားတဲ့ အပြောင်းအရွှေ့တစ်ခု ဖြစ်ခဲ့ပါတယ်။ Viotti သည် အရည်အချင်းမရှိသော ကုန်သည်တစ်ဦးဖြစ်ကြောင်း သက်သေပြခဲ့ပြီး ဒေဝါလီခံခဲ့သည်။ မတ်လ 13, 1822 ရက်စွဲပါ Viotti ၏အလိုတော်အရ, သူသည်ကံကြမ္မာဆိုးကုန်သွယ်မှုနှင့်ဆက်စပ်ပြီးသူဖွဲ့စည်းခဲ့သောအကြွေးများကိုမဆပ်ခဲ့ကြောင်းကျွန်ုပ်တို့သိရှိခဲ့ရသည်။ စပျစ်ရည်ရောင်းဝယ်ရေးအတွက် သူမချေးပေးခဲ့သော Chinnery ၏အကြွေး 24000 ဖရန့်ကို ပြန်မဆပ်ဘဲ သေတော့မည်ဟူသော အသိစိတ်မှ သူ့ဝိညာဉ်သည် ကွဲကွာသွားကြောင်း ရေးသားခဲ့သည်။ "ဒီအကြွေးမဆပ်ဘဲ ငါသေရင် မင်းကို ငါရှာနိုင်သမျှ အကုန်ရောင်းပြီး သိနားလည်ပြီး Chinnery နဲ့ သူ့အမွေဆက်ခံသူဆီ ပို့ပေးဖို့ တောင်းဆိုတယ်။"

1802 တွင် Viotti သည် ဂီတလှုပ်ရှားမှုသို့ ပြန်လည်ရောက်ရှိပြီး လန်ဒန်တွင် အမြဲတမ်းနေထိုင်ကာ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ၎င်း၏ကစားခြင်းကို သဘောကျနေဆဲဖြစ်သော ပါရီသို့သွားရောက်လည်ပတ်ခဲ့သည်။

၁၈၀၃ ခုနှစ်မှ ၁၈၁၃ ခုနှစ်အထိ လန်ဒန်ရှိ Viotti ၏ဘဝအကြောင်းကို လူသိနည်းလှသည်။ ၁၈၁၃ ခုနှစ်တွင် လန်ဒန်ဖီးလ်ဟာမိုနစ်လူ့အဖွဲ့အစည်း၏ အဖွဲ့အစည်းတွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး ဤဂုဏ်ကို Clementi နှင့် မျှဝေခဲ့သည်။ အသင်းဖွင့်ပွဲကို မတ်လ 1803 ရက် 1813 တွင် Salomon မှကျင်းပခဲ့ပြီး Viotti သံစုံတီးဝိုင်းတွင်တီးခတ်ခဲ့သည်။

တိုးပွားလာသောဘဏ္ဍာရေးအခက်အခဲများကိုရင်ဆိုင်ဖြေရှင်းနိုင်ခြင်းမရှိဘဲ၊ 1819 ခုနှစ်တွင်သူသည်သူ၏နာယကဟောင်း Provence Count of Provence ၏အကူအညီဖြင့် Louis XVIII ၏အမည်ဖြင့်ပြင်သစ်ဘုရင်ဖြစ်လာသော Count of Provence ၏အကူအညီဖြင့် 13 ခုနှစ်တွင်သူသည်အီတလီဒါရိုက်တာအဖြစ်ခန့်အပ်ခံခဲ့ရသည်။ အော်ပရာဟောက်စ်။ ဖေဖော်ဝါရီ 1820 ရက် 1822 တွင်၊ Duke of Berry သည် ပြဇာတ်ရုံတွင် လုပ်ကြံသတ်ဖြတ်ခံခဲ့ရပြီး ဤအဖွဲ့အစည်း၏တံခါးများကို အများပြည်သူအား ပိတ်ပစ်ခဲ့သည်။ အီတလီအော်ပရာသည် အခန်းတစ်ခန်းမှ အခြားတစ်ခုကို အကြိမ်ပေါင်းများစွာ ပြောင်းရွှေ့ကာ သနားစရာကောင်းသော တည်ရှိမှုကို ဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည်။ ရလဒ်အနေနဲ့ သူ့ရဲ့ဘဏ္ဍာရေးရာထူးကို အားကောင်းစေမယ့်အစား Viotti ဟာ လုံးဝကို စိတ်ရှုပ်ထွေးသွားခဲ့တယ်။ 3 နွေဦးပေါက်မှာ ကျရှုံးမှုတွေကြောင့် မောပန်းနွမ်းနယ်ပြီး လန်ဒန်ကို ပြန်လာခဲ့တယ်။ သူ၏ကျန်းမာရေးသည် လျင်မြန်စွာ ယိုယွင်းလာသည်။ ၁၈၂၄ ခုနှစ် မတ်လ ၃ ရက် နံနက် ၇ နာရီတွင် ကာရိုလိုင်း ချန်နာရီ၏ အိမ်၌ ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။

သူ့ထံမှ ပိုင်ဆိုင်မှုအနည်းငယ်သာ ကျန်တော့သည်- ဂီတလက်ရေးစာမူ နှစ်ခု၊ တယော နှစ်ခု - Klotz နှင့် ခမ်းနားထည်ဝါသော Stradivarius (အကြွေးများဆပ်ရန် နောက်မှရောင်းရန် တောင်းဆိုခဲ့သည်)၊ ရွှေမီးသတ်သေတ္တာနှစ်လုံးနှင့် ရွှေလက်ပတ်နာရီတစ်လုံး - ဒီလောက်ပါပဲ။

Viotti သည် တယောဆရာကြီးဖြစ်သည်။ သူ၏စွမ်းဆောင်မှုသည် ဂီတဂန္ထဝင်စတိုင်၏ အမြင့်ဆုံးဖော်ပြမှုဖြစ်သည်- ဂိမ်းကို ခြွင်းချက်မရှိမြင့်မြတ်မှု၊ သနားစရာကောင်းသောသိမ်မွေ့မှု၊ ကြီးမားသောစွမ်းအင်၊ မီးနှင့် တစ်ချိန်တည်းမှာပင် တင်းကျပ်သောရိုးရှင်းမှုတို့ဖြင့် ခွဲခြားထားသည်။ သူမသည် ဉာဏ်ပညာ၊ အထူးယောက်ျားပီသမှုနှင့် နှုတ်ကပတ်တော် ပီတိများဖြင့် ထင်ရှားသည်။ Viotti သည် ပြင်းထန်သော အသံရှိသည်။ ယောက်ျားလေးများ၏ စွမ်းဆောင်ရည်ကို အလယ်အလတ်၊ ထိန်းထားသည့် တုန်ခါမှုဖြင့် အလေးပေးထားသည်။ “သူ့ရဲ့ စွမ်းဆောင်မှုနဲ့ပတ်သက်ပြီး အလွန်ကြီးကျယ်ခမ်းနားပြီး စိတ်အားထက်သန်မှု တစ်ခုခုရှိတော့ အကျွမ်းကျင်ဆုံး ဖျော်ဖြေသူတွေကတောင် သူ့ဆီကနေ ခွာသွားပြီး ပျော့ညံ့ပုံပေါက်ပါတယ်” ဟု Miel ကို ကိုးကား၍ Heron-Allen က ရေးသားခဲ့သည်။

Viotti ၏ စွမ်းဆောင်ရည်သည် သူ့အလုပ်နှင့် ကိုက်ညီသည်။ တယော ၂၉ ပုဒ်နှင့် စန္ဒယား ကာတွန်း ၁၀ ပုဒ် ရေးသားခဲ့သည်။ တယောနှင့်စန္ဒယားအတွက် ဆိုနာတာ ၁၂ ခု၊ တယောအတွဲများစွာ၊ တယော ၂ ခုနှင့် ဘေ့စ်နှစ်ခုအတွက် ၃ ခု၊ ကြိုးတစ်ချောင်းစုစည်းမှု ၇ ခုနှင့် ရိုးရာတေးသီချင်းများအတွက် ၆ လေးစု၊ cello လက်ရာများစွာ၊ vocal အပိုင်းများစွာ – စုစုပေါင်း တေးရေး ၂၀၀ ခန့်။

Violin concertos သည် သူ၏ အမွေအနှစ်များထဲတွင် အကျော်ကြားဆုံးဖြစ်သည်။ ဤအမျိုးအစား၏လက်ရာများတွင် Viotti သည် သူရဲကောင်းဆန်သော ဂန္ထဝင်ဆန်သော နမူနာများကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ သူတို့၏ဂီတ၏ပြင်းထန်မှုသည် David ၏ပန်းချီကားများကိုသတိရပြီး Gossec၊ Cherubini၊ Lesueur ကဲ့သို့သောတေးရေးဆရာများနှင့် Viotti ကိုပေါင်းစပ်ထားသည်။ ပထမလှုပ်ရှားမှုများတွင် civic motifs ၊ adagio ရှိ ကျက်သရေရှိပြီး စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော၊ နောက်ဆုံး rondos ၏ ဒီမိုကရေစီဆန်သော၊ Parisian အလုပ်လုပ်သောဆင်ခြေဖုံးရပ်ကွက်များ၏ သီချင်းများ၏ အသံထွက်များဖြင့် ပြည့်နှက်နေပြီး သူ၏ concerto များကို တယောဖန်တီးမှုမှ နှစ်သက်ဖွယ် ခွဲခြားသိမြင်နိုင်စေပါသည်။ Viotti သည် ယေဘူယျအားဖြင့် ကျိုးနွံသော ရေးဖွဲ့ခြင်းစွမ်းရည်ရှိသော်လည်း၊ သူ၏ တေးရေးများသည် ဂီတနှင့် သမိုင်းဆိုင်ရာ အရေးပါမှုကို ပေးစွမ်းနိုင်သည့် ခေတ်ရေစီးကြောင်းများကို အကဲဆတ်စွာ ထင်ဟပ်နိုင်ခဲ့သည်။

Lully နှင့် Cherubini ကဲ့သို့ပင် Viotti သည် အမျိုးသား ပြင်သစ်အနုပညာ၏ စစ်မှန်သော ကိုယ်စားလှယ်အဖြစ် ယူဆနိုင်သည်။ သူ၏လက်ရာတွင် Viotti သည် တော်လှန်သောခေတ်တေးရေးဆရာများ၏ အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော ဇွဲလုံ့လဖြင့် ထိန်းသိမ်းစောင့်ရှောက်ထားသည့် အမျိုးသားရေးဟန်လက္ခဏာတစ်ခုတည်းကို လက်လွတ်မခံခဲ့ပေ။

Viotti သည် ယေဘူယျအားဖြင့် သူ့ဘဝတွင် ဗဟိုနေရာကို ဘယ်တော့မှ မသိမ်းပိုက်နိုင်သော်လည်း သင်ကြားပြသမှုတွင် နှစ်ပေါင်းများစွာ ပါဝင်ခဲ့သည်။ သူ၏ကျောင်းသားများထဲတွင် Pierre Rode၊ F. Pixis၊ Alde၊ Vache၊ Cartier၊ Labarre၊ Libon၊ Maury၊ Pioto၊ Roberecht စသည့် ထူးချွန်သော တယောဆရာများလည်း ပါဝင်သည်။ Pierre Baio နှင့် Rudolf Kreutzer တို့သည် သူ့ထံမှ သင်ခန်းစာမယူကြသော်လည်း Viotti ၏ ကျောင်းသားများဟု ၎င်းတို့ကိုယ်သူတို့ ယူဆကြသည်။

Viotti ၏ ရုပ်ပုံများစွာ ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ သူ၏အကျော်ကြားဆုံးပုံတူကို ပြင်သစ်ပန်းချီဆရာ Elisabeth Lebrun (1803-1755) မှ 1842 ခုနှစ်တွင် ရေးဆွဲခဲ့သည်။ Heron-Allen က ၎င်း၏အသွင်အပြင်ကို အောက်ပါအတိုင်း ဖော်ပြသည်- “သဘာဝက Viotti အား ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် ဝိညာဉ်ရေးအရ ရက်ရောစွာ ဆုချပေးခဲ့သည်။ ခမ်းနားထည်ဝါသော သတ္တိရှိသော ဦးခေါင်း၊ မျက်နှာသည် ပြီးပြည့်စုံသော ပုံမှန်လက္ခဏာများကို မပိုင်ဆိုင်ရသော်လည်း ထင်ရှားသော၊ သာယာသော၊ သူ၏ရုပ်ရည်သည် အလွန်အချိုးကျပြီး ချစ်စရာကောင်းသည်၊ သူ၏အမူအရာသည် အလွန်ကောင်းမွန်သည်၊ သူ၏ စကားပြောဆိုမှုသည် တက်ကြွပြီး သန့်စင်သည်။ သူသည် ကျွမ်းကျင်သော ဇာတ်ကြောင်းပြောသူဖြစ်ပြီး သူ၏ ထုတ်လွှင့်မှုတွင် အဖြစ်အပျက်သည် ပြန်လည်အသက်ဝင်လာပုံရသည်။ ပြင်သစ်တရားရုံးတွင် Viotti နေထိုင်ခဲ့သည့် ပျက်စီးယိုယွင်းနေသည့်အငွေ့အသက်များကြားမှ သူ၏ရှင်းလင်းသောကြင်နာမှုနှင့် ရိုးသားသောကြောက်ရွံ့မှုတို့ကို ဘယ်သောအခါမှ မဆုံးရှုံးခဲ့ပေ။

Viotti သည် Enlightenment ၏ တယောအနုပညာကို ဖော်ဆောင်ပြီး အီတလီနှင့် ပြင်သစ်တို့၏ ရိုးရာဓလေ့များကို ပေါင်းစပ်ကာ လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ တယောသမားမျိုးဆက်သစ်များသည် ခေတ်သစ်- အချစ်ရေးခေတ်နှင့် ဆက်စပ်နေသည့် တယော၏သမိုင်းစာမျက်နှာသစ်ကို ဖွင့်လှစ်ခဲ့သည်။

L. Raaben