Henri Vieuxtemps |

Henry Vieuxtemps

ဗီယက်နမ်။ ဖျော်ဖြေပွဲ။ Allegro မဟုတ်သော troppo (Jascha Heifetz) →

Joachim သည် Vieuxtan အား ကြီးကျယ်သော တယောသမားဟုပင် မှတ်ယူခဲ့သည်။ Auer သည် Viettan ရှေ့မှာ ဦးညွှတ်ပြီး ဖျော်ဖြေသူနှင့် တေးရေးဆရာအဖြစ် သူ့ကို အလွန်တန်ဖိုးထားသည်။ Auer အတွက်၊ Vietang နှင့် Spohr တို့သည် တယောအနုပညာ၏ ဂန္ထဝင်များဖြစ်သည်၊ "အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် ၎င်းတို့၏လက်ရာများသည် ဂီတဆိုင်ရာ တွေးခေါ်မှုနှင့် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုဆိုင်ရာ ကျောင်းများ၏ စံနမူနာများအဖြစ် အသီးသီးရှိကြသောကြောင့် ဖြစ်သည်။"

ဥရောပတယောယဉ်ကျေးမှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် ဗီယက်နမ်၏ သမိုင်းဝင် အခန်းကဏ္ဍမှာ အထူးကောင်းမွန်ပါသည်။ သူသည် နက်နဲသော အနုပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး တိုးတက်သောအမြင်များဖြင့် ခွဲခြားသိမြင်ကာ တယောဂီတဖျော်ဖြေပွဲများနှင့် Beethoven ၏ နောက်ဆုံး quartets ကဲ့သို့သော အလုပ်ကို မပျင်းမရိ မြှင့်တင်ခြင်းတွင် ၎င်း၏ အရည်အချင်းများကို ဂီတပညာရှင် အများအပြားကပင် ပယ်ချခံခဲ့ရသည့်ခေတ်တွင် အဖိုးမဖြတ်နိုင်ပေ။

ယင်းနှင့်ပတ်သက်၍ Vieuxtan သည် ကိုးရာစုအလယ်ပိုင်းတွင် တယောအနုပညာတွင် လက်တွေ့ကျသောအခြေခံမူများကို အခိုင်အမာပြောဆိုခဲ့သော Laub, Joachim, Auer ၏ တိုက်ရိုက်ရှေ့ဆက်သူဖြစ်သည်။

Vietanne ကို ဖေဖော်ဝါရီ 17၊ 1820 တွင် ဘယ်လ်ဂျီယံနိုင်ငံ Verviers မြို့တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ ၎င်း၏ဖခင်၊ အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းပြုအထည်ထုတ်လုပ်သူ Jean-Francois Vietain သည် အပျော်တမ်းတယောကို ကောင်းစွာတီးခတ်ခဲ့ပြီး ပါတီပွဲများနှင့် ဘုရားကျောင်း သံစုံတီးဝိုင်းများတွင် မကြာခဏတီးခတ်ခဲ့သည်။ မိခင် Marie-Albertine Vietain သည် မျိုးရိုးလိုက်သော Anselm မိသားစုမှ ဆင်းသက်လာပြီး Verviers မြို့မှ လက်မှုပညာသမားများ ဖြစ်သည်။

မိသားစုဒဏ္ဍာရီအရ ဟင်နရီသည် အသက် ၂ နှစ်အရွယ်တွင် မည်မျှပင် ငိုသည်ဖြစ်စေ တယောသံကြောင့် ချက်ခြင်း ငြိမ်သက်သွားနိုင်သည်။ သိသာထင်ရှားသော ဂီတစွမ်းရည်များကို ရှာဖွေတွေ့ရှိပြီးနောက် ကလေးသည် တယောကို စောစောစီးစီး တတ်မြောက်လာသည်။ ပထမသင်ခန်းစာကို သူ့အဖေက သင်ပေးခဲ့ပေမယ့် သားဖြစ်သူက ကျွမ်းကျင်မှုထက် မြန်မြန်ဆန်ဆန် တတ်မြောက်ခဲ့ပါတယ်။ ထို့နောက် ဖခင်သည် Verviers တွင်နေထိုင်သော ပရော်ဖက်ရှင်နယ် တယောသမား Leclos-Dejon ကို Henri အား အပ်နှင်းခဲ့သည်။ ချမ်းသာသော ပရဟိတသမား M. Zhenin သည် Leclou-Dejon နှင့် ကောင်လေး၏ သင်ခန်းစာများအတွက် ပေးဆပ်ရန် သဘောတူထားသည့် လူငယ်ဂီတသမား၏ ကံကြမ္မာတွင် နွေးထွေးစွာ ပါဝင်ခဲ့သည်။ ဆရာမက အရည်အချင်းရှိလာပြီး ကောင်လေးကို တယောတီးရာမှာ အခြေခံကောင်းတွေ ပေးခဲ့တယ်။

1826 ခုနှစ်တွင် Henri အသက် 6 နှစ်အရွယ်တွင် သူ၏ပထမဆုံးဖျော်ဖြေပွဲကို Verviers တွင်ကျင်းပခဲ့ပြီး တစ်နှစ်အကြာတွင် ဒုတိယဖျော်ဖြေပွဲကို အိမ်နီးချင်း Liege (နိုဝင်ဘာ 29၊ 1827) တွင်ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ M. Lansber ၏ ဆောင်းပါးတစ်ပုဒ်သည် ကလေး၏ အံ့သြဖွယ် အရည်အချင်းများအကြောင်း ချီးမွမ်းဖွယ်ကောင်းလောက်အောင် ရေးသားဖော်ပြခဲ့သောကြောင့် အောင်မြင်မှုမှာ အလွန်ကြီးမားသည်။ ဖျော်ဖြေပွဲကျင်းပသည့် ခန်းမအတွင်းရှိ Gretry Society သည် လက်ဆောင်အဖြစ် "Henri Vietan Gretry Society" ဟူသော စာတန်းဖြင့် F. Turt မှပြုလုပ်သော လေးကို လက်ဆောင်ပေးခဲ့ပါသည်။ Verviers နှင့် Liege တွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ အပြီးတွင်၊ ကလေး ပါရမီရှင်ကို ဘယ်လ်ဂျီယံ မြို့တော်တွင် ကြားလိုခဲ့သည်။ 20 ခုနှစ် ဇန်နဝါရီလ 1828 ရက်နေ့တွင် ဟင်နရီသည် သူ့ဖခင်နှင့်အတူ ဘရပ်ဆဲလ်သို့ သွားရောက်ကာ လော်ရယ်သီးများ ထပ်မံရိတ်သိမ်းသည်။ စာနယ်ဇင်းများက သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲများကို တုံ့ပြန်သည်- "Courrier des Pays-Bas" နှင့် "Journal d'Anvers" တို့သည် သူ၏တီးမှုတ်ခြင်း၏ ထူးကဲသော အရည်အသွေးများကို စိတ်အားထက်သန်စွာ ရေတွက်ကြသည်။

အတ္ထုပတ္တိဆရာများ၏ ဖော်ပြချက်များအရ ဗီယက်တန်သည် ရွှင်မြူးသော ကလေးအဖြစ် ကြီးပြင်းလာခဲ့သည်။ ဂီတသင်ခန်းစာများ၏ အလေးအနက်ထားသော်လည်း၊ ကလေးကစားနည်းများနှင့် နောက်ပြောင်မှုများတွင် တလိုတလား ပါဝင်ခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ဂီတသည် တစ်ခါတစ်ရံ ဤနေရာတွင်ပင် အောင်မြင်ခဲ့သည်။ တစ်နေ့တွင်၊ ဟင်နရီသည် ဆိုင်ပြတင်းပေါက်တွင် အရုပ်ပိုးမွှားတစ်ကောင်ကို တွေ့ကာ လက်ဆောင်အဖြစ် လက်ခံခဲ့သည်။ အိမ်ပြန်ရောက်တော့ သူရုတ်တရက် ပျောက်ကွယ်သွားပြီး ၃ နာရီအကြာမှာ စာရွက်တစ်ရွက်နဲ့ လူကြီးတွေရှေ့မှာ ပေါ်လာခဲ့တယ် - ဒါက သူ့ရဲ့ပထမဆုံး "ဇာတ်ကွက်" "Cockerel သီချင်း" ဖြစ်ပါတယ်။

Viet Tang ရဲ့ အနုပညာနယ်ပယ်မှာ ပွဲဦးထွက်ကာလမှာ သူ့မိဘတွေဟာ ငွေကြေးအခက်အခဲတွေ ကြုံတွေ့ခဲ့ရပါတယ်။ စက်တင်ဘာ ၄ ရက် ၁၈၂၂ တွင် ဘာဘရာအမည်ရှိ မိန်းကလေးတစ်ဦးကို မွေးဖွားခဲ့ပြီး ဇူလိုင် ၅၊ ၁၈၂၈ တွင် ယောက်ျားလေး ဂျင်းဂျိုးဇက်လူစီယန်ကို မွေးဖွားခဲ့သည်။ Isidore နှင့် Maria နောက်ထပ်ကလေးနှစ်ယောက်ရှိသော်လည်း သူတို့သေဆုံးသွားခဲ့သည်။ သို့သော် ကျန်သည့်မိသားစုတွင် လူ ၅ ဦး ရှိသည်။ ထို့ကြောင့် Brussels အောင်ပွဲ အပြီးတွင် သူ့အဖေက ဟင်နရီအား ဟော်လန်သို့ ခေါ်ဆောင်ရန် ကမ်းလှမ်းခံရသောအခါတွင် ၎င်းအတွက် ငွေအလုံအလောက် မရှိခဲ့ပေ။ ငါ Zhenen ကို အကူအညီတောင်းရပြန်သည်။ နာယကက မငြင်းဘဲ သားအဖနှစ်ယောက် The Hague၊ Rotterdam နဲ့ Amsterdam တို့ကို သွားကြတယ်။

အမ်စတာဒမ်တွင်၊ သူတို့သည် Charles Berio နှင့်တွေ့ဆုံခဲ့သည်။ ဟင်နရီကိုကြားတော့ ဘာရီယိုသည် ကလေး၏အရည်အချင်းကြောင့် ဝမ်းမြောက်ဝမ်းသာဖြစ်ပြီး တစ်မိသားစုလုံး ဘရပ်ဆဲလ်သို့ပြောင်းရွှေ့ရမည့် သင်ခန်းစာများကို ပေးအပ်ရန် ကမ်းလှမ်းခဲ့သည်။ ပြောရလွယ်တယ်! ပြန်လည်နေရာချထားရေးသည် ငွေကြေးနှင့် မိသားစုကို ကျွေးမွေးရန်အတွက် အလုပ်တစ်ခုရရန် အလားအလာ လိုအပ်သည်။ ဟင်နရီ၏မိဘများသည် အချိန်အတော်ကြာ တုံ့ဆိုင်းနေသော်လည်း ဘာရီယိုကဲ့သို့ ထူးထူးခြားခြား ဆရာတစ်ဦးထံမှ သားဖြစ်သူကို ပညာသင်ကြားလိုသော ဆန္ဒက အောင်နိုင်ခဲ့သည်။ ရွှေ့ပြောင်းနေထိုင်မှုသည် 1829 ခုနှစ်တွင်ဖြစ်ပွားခဲ့သည်။

ဟင်နရီသည် လုံ့လဝီရိယရှိ၍ ကျေးဇူးသိတတ်သည့် ကျောင်းသားတစ်ဦးဖြစ်ပြီး ဆရာ့အား ရုပ်တုဆင်းတုပြုရန် စတင်ကြိုးစားလာခဲ့သည်။ Clever Berio က ဒါကို မကြိုက်ဘူး။ သူသည် epigonism ၏စက်ဆုပ်ခြင်းကိုခံခဲ့ရပြီးဂီတသမား၏အနုပညာဖန်တီးမှုတွင်လွတ်လပ်ရေးကိုမနာလိုစွာကာကွယ်ခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့်၊ ကျောင်းသားတွင်၊ သူသည် သူ့ကိုယ်ပိုင်သြဇာလွှမ်းမိုးမှုမှပင် သူ့ကိုကာကွယ်ပေးသည့် ပင်ကိုယ်စရိုက်ကို ဖော်ထုတ်ခဲ့သည်။ သူ့စကားစုတိုင်းဟာ ဟင်နရီအတွက် ဥပဒေဖြစ်လာတာကို သတိပြုမိပြီး “ကံမကောင်းစွာပဲ၊ မင်းငါ့ကိုဒီလိုပုံတူကူးချရင် မင်းဘာရီယိုနည်းနည်းပဲကျန်တော့မှာ၊ ဒါပေမယ့် မင်းကိုယ်တိုင်ဖြစ်ဖို့တော့လိုတယ်။”

ကျောင်းသားအတွက် ဘာရီယို၏စိုးရိမ်မှုသည် အရာရာတိုင်းတွင် အကျုံးဝင်သည်။ Vietan မိသားစုက လိုအပ်နေတာကို သတိပြုမိပြီး ဘယ်လ်ဂျီယံဘုရင်ဆီက ဖလိုရင်း ၃၀၀ ကို နှစ်စဉ် ထောက်ပံ့ငွေ ရှာနေပါတယ်။

လအနည်းငယ်ကြာ အတန်းတက်ပြီးနောက် 1829 တွင် Berio သည် Vietana ကို Paris သို့ခေါ်သွားခဲ့သည်။ ဆရာနှင့် ကျောင်းသား အတူတူ ဖျော်ဖြေကြသည်။ ပါရီ၏အကြီးဆုံးဂီတပညာရှင်တို့သည် ဗီယက်တန်အကြောင်း စတင်ပြောဆိုလာသည်– “ဒီကလေး” ဟု Fetis က “ခိုင်မာမှု၊ ယုံကြည်မှုရှိပြီး ဖြူစင်မှု၊ ဂီတသမားဖြစ်ဖို့ မွေးဖွားလာတာပါ။”

1830 ခုနှစ်တွင် Berio နှင့် Malibran တို့သည် အီတလီသို့ ထွက်ခွာခဲ့ကြသည်။ Viet Tang သည် ဆရာမရှိပဲ ရှိနေသေးသည်။ ထို့အပြင် ထိုနှစ်များ၏ တော်လှန်ရေး ဖြစ်ရပ်များသည် ဟင်နရီ၏ ဖျော်ဖြေပွဲ လှုပ်ရှားမှုကို ခေတ္တရပ်တန့်ခဲ့သည်။ သူသည် ဘရပ်ဆဲလ်တွင်နေထိုင်ပြီး Haydn၊ Mozart နှင့် Beethoven တို့၏ လက်ရာများကို မိတ်ဆက်ပေးသော ထက်မြက်သော ဂီတပညာရှင် Mademoiselle Rage နှင့် တွေ့ဆုံမှုများကြောင့် အလွန်လွှမ်းမိုးမှုခံရသည်။ သူမသည် Beethoven အတွက် ဂန္တဝင်များကို အဆုံးမရှိ ချစ်မြတ်နိုးသည့် ဗီယက်နမ်တွင် မွေးဖွားရန် ပံ့ပိုးပေးသူဖြစ်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် Vietang သည် တယောနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် Concerto ကိုရေးဖွဲ့ကာ တေးရေးများကို စတင်လေ့လာခဲ့သည်။ ကံမကောင်းစွာပဲ၊ သူ၏ကျောင်းသားအတွေ့အကြုံများကို မထိန်းသိမ်းနိုင်ခဲ့ပါ။

Vieuxtaine ၏ဂိမ်းသည် ထိုအချိန်က အလွန်ပြည့်စုံနေပြီဖြစ်သောကြောင့် Berio သည် မထွက်ခွာမီတွင် သူ၏ဖခင်ဖြစ်သူ Henri အား ဆရာ့ထံ မပေးဘဲ သူ့ကိုယ်သူ ထားခဲ့ရန် အကြံပေးခဲ့သည်။

နောက်ဆုံးတွင်၊ Berio သည် ဗီယက်တန်အတွက် ဘုရင်ထံမှ ဖရန့် ၆၀၀ ကို ထပ်မံရယူနိုင်ခဲ့ပြီး လူငယ်ဂီတပညာရှင်အား ဂျာမနီသို့ သွားခွင့်ပြုခဲ့သည်။ ဂျာမဏီတွင်၊ Vietang သည် ကျော်ကြားမှုအဖြစ် Molik နှင့် Maiseder တို့ထံ ရောက်ရှိခဲ့သော Spohr စကားကို နားထောင်ခဲ့သည်။ ဖခင်ဖြစ်သူ Mayseder က သူ့သားရဲ့ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်တွေကို ဘယ်လိုရှာတွေ့လဲလို့ မေးတဲ့အခါ သူက “ဒါတွေကို ငါ့ပုံစံနဲ့ မကစားပါဘူး၊ ဒါပေမယ့် မူလအတိုင်းပဲ တစ်ခုခုကို ပြောင်းလဲဖို့ အန္တရာယ်ရှိလိမ့်မယ်” လို့ ပြန်ဖြေခဲ့ပါတယ်။

ဂျာမနီတွင် Vieuxtan သည် Goethe ၏ကဗျာကို အလွန်နှစ်သက်သည်။ ဤတွင်၊ Beethoven ၏ဂီတအပေါ် သူ၏ချစ်ခြင်းမေတ္တာသည် နောက်ဆုံးတွင် သူ့အထဲတွင် ခိုင်မာလာခဲ့သည်။ Frankfurt တွင် "Fidelio" ကိုကြားလိုက်ရသောအခါ သူ ထိတ်လန့်သွားသည်။ “အထင်ကြီးစရာတွေကို ဖော်ပြဖို့ဆိုတာ မဖြစ်နိုင်ပါဘူး” ဟု ၎င်း၏ ကိုယ်တိုင်ရေးအတ္ထုပ္ပတ္တိတွင် “၁၃ နှစ်အရွယ် ယောက်ျားလေးဘဝက ဤအနှိုင်းမဲ့ ဂီတသည် ကျွန်ုပ်၏ စိတ်ဝိညာဉ်တွင် ရှိခဲ့သည်” ဟု နောက်ပိုင်းတွင် ရေးသားခဲ့သည်။ Rudolf Kreutzer သည် Beethoven မှ သူ့အတွက် ရည်စူးထားသော Sonata ကို နားမလည်သည့်အတွက် အံ့အားသင့်မိသည်- "... ကံဆိုးသူ၊ အံ့သြစရာကောင်းတဲ့ တယောပညာရှင်တစ်ယောက်ဖြစ်တဲ့ ပါရီကနေ ဘုရားသခင်ကိုတွေ့ဖို့ ဒူးထောက်ပြီး ဗီယင်နာကို ခရီးထွက်ရလိမ့်မယ်။ သူ့ကို ပြန်ဆပ်ပြီး သေသွား !”

ထို့ကြောင့် Laub နှင့် Joachim မတိုင်မီ Beethoven ၏ဂီတ၏အကြီးမြတ်ဆုံးစကားပြန်အဖြစ် Vietanne ၏အနုပညာယုံကြည်ချက်ဖြင့်ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။

ဗီယင်နာတွင်၊ Vietanne သည် Simon Zechter နှင့် တေးရေးသင်ခန်းစာများကို တက်ရောက်ပြီး Beethoven အထင်ကြီးလေးစားသူများအဖွဲ့ဖြစ်သည့် Czerny၊ Merck၊ conservatory ဒါရိုက်တာ Eduard Lannoy၊ တေးရေးဆရာ Weigl၊ ဂီတထုတ်ဝေသူ Dominik Artaria တို့နှင့် နီးကပ်စွာ ပေါင်းစည်းသည်။ ဗီယင်နာတွင် ဘီသိုဗင် ကွယ်လွန်ပြီးနောက် ပထမဆုံးအကြိမ်အဖြစ် ဘီသိုဗင်၏ တယောကွန်ဆာတိုကို Vietent က ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ သံစုံတီးဝိုင်းကို Lannoy မှကျင်းပပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ထိုညနေခင်းပြီးနောက်၊ သူသည် Vietang သို့ အောက်ပါစာတစ်စောင်ကို ပေးပို့ခဲ့သည်– “မနေ့က ဖျော်ဖြေပွဲ spirituel တွင် Beethoven ၏ Violin Concerto ကို သင် ဖျော်ဖြေခဲ့သည့် ဘီသိုဗင်၏ တယောကွန်ဆာတိုကို အသစ်၊ မူရင်းနှင့် တစ်ချိန်တည်းတွင် ဂန္တဝင်ပုံစံဖြင့် ကျွန်ုပ်၏ ဂုဏ်ပြုလွှာကို လက်ခံပါ။ ကျွန်ုပ်တို့၏ ဆရာကြီးတစ်ဦး၏ လက်ရာဖြစ်သော ဤအလုပ်၏ အနှစ်သာရကို သင် ဆုပ်ကိုင်ထားပြီးဖြစ်သည်။ Cantabile မှာ သင်ပေးခဲ့တဲ့ အသံအရည်အသွေး၊ Andante ရဲ့ စွမ်းဆောင်မှုမှာ သင်ထည့်သွင်းထားတဲ့ ဝိညာဉ်၊ ဒီအပိုင်းကို လွှမ်းခြုံထားတဲ့ အခက်ခဲဆုံးအပိုင်းကို သင်ဖွင့်ထားတဲ့ သစ္စာရှိမှုနဲ့ ခိုင်မြဲမှု၊ အရာအားလုံးဟာ မြင့်မားတဲ့အရည်အချင်းတွေလို့ ပြောထားတဲ့ အရာအားလုံးကို ပြသခဲ့ပါတယ်။ သူသည် ငယ်ရွယ်သေးသည် ၊ ငယ်စဉ်ကပင် ငယ်စဉ်ကပင် ထိတွေ့ဆက်ဆံခဲ့ရသည်မှာ ၊ သင်တီးခတ်သည့်အရာကို တန်ဖိုးထားတတ်သည့် အနုပညာရှင်ကောင်းတစ်ဦးဖြစ်ပြီး အမျိုးအစားတစ်ခုစီတိုင်းကို ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်အသုံးအနှုန်းကို ပေးစွမ်းနိုင်ကာ အခက်အခဲများဖြင့် နားထောင်သူများကို အံ့အားသင့်စေမည့် ဆန္ဒထက်ကျော်လွန်သွားပါသည်။ လေး၏ခိုင်မြဲမှု၊ အကြီးမားဆုံးအခက်အခဲများကို ထက်မြက်စွာ ကွပ်မျက်ခြင်း၊ အနုပညာစွမ်းအားမရှိသော စိတ်ဝိညာဉ်၊ တေးရေးဆရာ၏ အတွေးအမြင်ကို နားလည်နိုင်သော ဆင်ခြင်တုံတရားနှင့် အနုပညာရှင်ကို သူ၏စိတ်ကူးယဉ်ခြင်းမှ ကင်းဝေးစေမည့် ပြေပြစ်သောအရသာနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ ဤစာသည် မတ်လ 17 ရက် 1834 ရက်စွဲပါ ၊ Viet Tang သည် အသက် 14 နှစ်သာရှိသေးသည် ။

နောက်ထပ် - အောင်မြင်မှုအသစ်များ။ Prague နှင့် Dresden ပြီးနောက် - Leipzig ၊ Schumann သည် သူ့စကားကို နားထောင်သည့်နေရာ ၊ ထို့နောက် Paganini နှင့် လန်ဒန်၊ Schumann က သူ့ရဲ့ကစားကွက်ကို Paganini နဲ့ နှိုင်းယှဉ်ပြီး သူ့ဆောင်းပါးကို အောက်ပါစကားလုံးတွေနဲ့ အဆုံးသတ်ခဲ့တယ်- "သူ့တူရိယာကနေ သူထုတ်တဲ့ ပထမဆုံးအသံကနေ နောက်ဆုံးအသံကို Vietanne က မင်းကို မှော်စက်ဝိုင်းထဲမှာ ထားပေးထားတယ်၊ ဒါကြောင့် မင်းအစကိုမတွေ့နိုင်အောင် ဝိုင်းပိတ်နေတာ ဒါမှမဟုတ် အဆုံးသတ်ပါ။" "ဒီကောင်လေးက ကြီးမြတ်တဲ့လူဖြစ်လာမှာပါ" လို့ Paganini က သူ့အကြောင်းပြောပါတယ်။

အောင်မြင်မှုသည် သူ၏အနုပညာသက်တမ်းတစ်လျှောက် Viettan နှင့်အတူ လိုက်ပါသွားခဲ့သည်။ သူသည် ပန်းများဖြင့် ရေချိုးသည်၊ သူ့အတွက် ကဗျာများကို ရည်စူးကာ၊ သူသည် ရုပ်တုကို ကိုယ်စားပြုသည်။ Viet Tang ၏ ဖျော်ဖြေပွဲ ဖျော်ဖြေပွဲများနှင့် ရယ်စရာကောင်းသော ကိစ္စများစွာသည် ဆက်စပ်နေပါသည်။ Giera မှာ တစ်ခါတုန်းက ပုံမှန်မဟုတ်တဲ့ အေးခဲမှုတွေနဲ့ ကြုံခဲ့ရတယ်။ Viettan မရောက်ခင် မကြာခင်မှာပဲ Giera မှာ သူ့ကိုယ်သူ Vietan လို့ ခေါ်တဲ့ စွန့်စားခန်းတစ်ခု ပေါ်လာပြီး အကောင်းဆုံးဟိုတယ်မှာ ရှစ်ရက်ကြာ အခန်းငှားပြီး ရွက်လှေစီးကာ သူ့ကိုယ်သူ ဘာမှမငြင်းဘဲ နေခဲ့ပြီး ချစ်သူတွေကို ဟိုတယ်ကို ဖိတ်ခေါ်ခဲ့ပါတယ်" သူ့ကိရိယာများ စုဆောင်းမှုကို စစ်ဆေးရန်”၊ ငွေပေးချေရန် မေ့သွားကာ ထွက်ပြေးခဲ့သည်။

1835-1836 တွင် Vieuxtan သည် Reich ၏လမ်းညွှန်မှုအောက်တွင်ပါဝင်ဖွဲ့စည်းမှုတွင်အလေးအနက်ထား၍ ပါရီတွင်နေထိုင်ခဲ့သည်။ သူအသက် 17 နှစ်တွင် သူသည် ဒုတိယ Violin Concerto (fis-moll) ကို ရေးစပ်ခဲ့ပြီး လူအများကြားတွင် အောင်မြင်မှုရခဲ့သည်။

1837 ခုနှစ်တွင်သူသည်သူ၏ပထမဆုံးရုရှားသို့ခရီးထွက်ခဲ့သော်လည်းဖျော်ဖြေပွဲရာသီအဆုံးတွင်စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ရောက်ရှိခဲ့ပြီးမေလ 23/8 တွင်ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုသာပြုလုပ်နိုင်ခဲ့သည်။ သူ့မိန့်ခွန်းကို သတိမထားမိလိုက်။ ရုရှားက သူ့ကို စိတ်ဝင်စားတယ်။ Brussels ကိုပြန်ရောက်တော့ ကျွန်တော်တို့နိုင်ငံကို ဒုတိယအကြိမ်ခရီးစဉ်အတွက် သေချာပြင်ဆင်ခဲ့တယ်။ စိန့်ပီတာစဘတ်သို့သွားရာလမ်းတွင် သူဖျားပြီး နာဗာတွင် ၃ လနေခဲ့ရသည်။ ယခုအကြိမ် စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ အောင်မြင်ခဲ့သည်။ မတ်လ 3၊ 15 နှင့်ဧပြီ 22 (OS), 12 တွင်ကျင်းပခဲ့သည်။ V. Odoevsky သည်ဤဖျော်ဖြေပွဲများအကြောင်းကိုရေးသားခဲ့သည်။

လာမည့်နှစ်ရာသီအတွက် Viettan သည် စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ ထပ်မံပြုလုပ်သည်။ Narva တွင် သူနာမကျန်းဖြစ်နေစဉ်အတွင်း တယောနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းအတွက် First Concerto Vietana ဟုလူသိများသော "Fantasy-Caprice" နှင့် E major ရှိ Concerto တို့သည် သန္ဓေတည်ခဲ့ပါသည်။ ဤလက်ရာများ အထူးသဖြင့် concerto သည် Vieuxtan ၏ပထမပိုင်းအလုပ်တွင် အထူးခြားဆုံးဖြစ်သည်။ သူတို့၏ “ပရီမီယာ” ကို မတ် ၄/၁၀၊ ၁၈၄၀ တွင် စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် ကျင်းပခဲ့ပြီး ဇူလိုင်လတွင် ဘရပ်ဆဲလ်တွင် ဖျော်ဖြေသည့်အခါ စိတ်လှုပ်ရှားနေသော Berio သည် စင်မြင့်ပေါ်သို့တက်ကာ သူ့ကျောင်းသားကို ရင်ဘတ်ပေါ်သို့ ဖိလိုက်သည်။ Bayot နှင့် Berlioz တို့သည် စိတ်အားထက်သန်မှုမရှိဘဲ 4 ခုနှစ်တွင် ပါရီတွင် ဖျော်ဖြေပွဲရရှိခဲ့ကြသည်။

Berlioz က “E major မှ သူ၏ Concerto သည် လှပသောလက်ရာဖြစ်သည်၊ တစ်ခုလုံးတွင် ခမ်းနားသည်၊ ၎င်းသည် ပင်မအပိုင်းနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းတွင် ကောင်းမွန်သောကျွမ်းကျင်မှုဖြင့် တီးမှုတ်ထားသည့် ကြည်နူးဖွယ်အသေးစိတ်အချက်များနှင့် ပြည့်နှက်နေသည်။ အထင်ရှားဆုံးသော သံစုံတီးဝိုင်း၏ ဇာတ်ကောင်တစ်ခုမျှ မထင်ရှားဘဲ၊ သူက လူတိုင်းကို “အစပ်” လို့ ပြောခိုင်းတယ်။ သူသည် ခဲတယောတစ်ကိုယ်တော်သီဆိုစဉ်တွင် ဘေ့စ်ဗီအိုလာဖြင့် ၃-၄ ပိုင်းခွဲ၍ တယောတီးခြင်းတွင် ကြီးမားသောအကျိုးသက်ရောက်မှုကို ရရှိခဲ့သည်။ ဒါဟာ လန်းဆန်းပြီး ချစ်စရာကောင်းတဲ့ ကြိုဆိုမှုတစ်ခုပါ။ မိဖုရား-တယောသံသည် တုန်လှုပ်နေသော သံစုံတီးဝိုင်းငယ်၏ အထက်တွင် ပျံဝဲကာ ရေကန်ကမ်းစပ်ရှိ ည၏ ငြိမ်သက်တိတ်ဆိတ်သောညတွင် အိပ်မက်ထဲတွင် အိပ်မက်ကဲ့သို့ ချိုမြိန်စွာ မက်မောစေသည်။

လရောင်ဖျော့ဖျော့လေး လှိုင်းလုံးကြီးပေါ်လာတဲ့အခါ မင်းရဲ့ ငွေရောင်ပန်ကာ..”

1841 ၏လမ်းစဉ်တွင် Vieuxtan သည် Parisian ဂီတပွဲတော်များအားလုံး၏အဓိကဇာတ်ကောင်ဖြစ်သည်။ ပန်းပုဆရာ Dantier သည် သူ့အား တစ်ပိုင်းတစ်စ ပြုလုပ်ပေးသည်၊ ဆွဲဆောင်မှုမှာ သူ့အား အကျိုးအမြတ်အများဆုံး စာချုပ်များ ပေးသည်။ နောင်နှစ်များတစ်လျှောက်တွင် ဗီယက်တန်သည် ဟော်လန်၊ သြစတြီးယား၊ ဂျာမနီ၊ အမေရိကန်နှင့် ကနေဒါ၊ ဥရောပစသည်ဖြင့် လမ်းပေါ်တွင် ဖြတ်သန်းခဲ့သည်။ သူသည် Belgian Academy of Arts ၏ ဂုဏ်ထူးဆောင်အဖွဲ့ဝင်အဖြစ် Berio နှင့်အတူ ရွေးချယ်ခံရသည် (ဗီယက်နမ်သည် 25 နှစ်သာရှိသေးသည်။ !)

1844 ခုနှစ်တွင် Vieuxtan ၏ဘဝတွင်ကြီးမားသောအပြောင်းအလဲတစ်ခုဖြစ်ပွားခဲ့သည် - သူသည်စန္ဒယားဆရာ Josephine Eder နှင့်လက်ထပ်ခဲ့သည်။ ဗီယင်နာမြို့ဇာတိဖြစ်ပြီး ဂျာမန်၊ ပြင်သစ်၊ အင်္ဂလိပ်၊ လက်တင်ဘာသာစကားကို ကျွမ်းကျင်သော ပညာတတ်အမျိုးသမီး Josephine။ သူမသည် အလွန်ကောင်းမွန်သော စန္ဒယားပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး သူမ၏ အိမ်ထောင်ရေးစဥ်အချိန်မှစ၍ Viet-Gang ၏ အဆက်မပြတ်တွဲလောင်းဖြစ်လာခဲ့သည်။ သူတို့ဘဝတွေ ပျော်ခဲ့ကြပြီ။ Viettan သည် သူ့ဇနီးအား ရုပ်လုံးပေါ်အောင် ပြုမူပြီး သူ့အား ပြင်းပြသောခံစားချက်ဖြင့် တုံ့ပြန်ခဲ့သည်။

1846 တွင် Vieuxtan သည် အင်ပါယာပြဇာတ်ရုံများ၏ နန်းတွင်းတစ်ကိုယ်တော်သမားနှင့် တစ်ကိုယ်တော်သမားနေရာအတွက် စိန့်ပီတာစဘတ်ထံမှ ဖိတ်ကြားချက်ကို လက်ခံရရှိခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် ရုရှားတွင် သူ့ဘဝ၏ အကြီးဆုံးကာလကို စတင်ခဲ့သည်။ သူသည် ပီတာစဘတ်တွင် 1852 ခုနှစ်အထိ နေထိုင်ခဲ့သည်။ ငယ်ရွယ်ပြီး စွမ်းအင်ပြည့်ဝပြီး တက်ကြွသောဘဝတစ်ခုကို ဖော်ဆောင်ပေးကာ ဖျော်ဖြေပွဲများ ပြုလုပ်ပေးကာ ပြဇာတ်ကျောင်း၏ တူရိယာသင်တန်းများတွင် သင်ကြားပေးကာ စိန့်ပီတာစဘတ်ဂီတဆိုင်များ၏ လေးပုံတစ်ပုံတွင် ကစားသည်။

Lenz က Viettan ကို စိန့်ပီတာစဘတ်ကို ဆွဲဆောင်ခဲ့ပါတယ်” ဟု The Counts of Vielgorsky ရေးသည်။ ကြီးမြတ်သောသီလရှိသူဖြစ်သောကြောင့် အရာအားလုံးကိုဖွင့်ရန် အမြဲအသင့်ဖြစ်နေသူ - Haydn နှင့် Beethoven ၏နောက်ဆုံး quartets နှစ်ခုစလုံးသည် ပြဇာတ်ရုံနှင့် ပို၍လွတ်လပ်ပြီး quartet ဂီတအတွက် ပိုလွတ်လပ်သည်။ Viet Temps နှင့် အလွန်နီးစပ်သော Count Stroganov ၏အိမ်တွင် ဆောင်းရာသီလပေါင်းများစွာကြာအောင် တစ်ပတ်လျှင် လေးကြိမ်နားထောင်နိုင်သည်မှာ အံ့သြစရာကောင်းသောအချိန်ဖြစ်သည်။

Odoevsky သည် Vielgorsky Counts of Vielgorsky တွင် ဘယ်လ်ဂျီယံဆဲလ်သမား Servais နှင့် Vietanne ၏ concerto တစ်ခု၏ ဖော်ပြချက်ကို ချန်ထားခဲ့သည်- “… သူတို့ အတူတူ မတီးတာ ကြာပါပြီ၊ သံစုံတီးဝိုင်း မရှိဘူး။ ဂီတကိုလည်း; ဧည့်သည် နှစ်ယောက် သုံးယောက်။ ထို့နောက်တွင် ကျွန်ုပ်တို့၏နာမည်ကြီးအနုပညာရှင်များသည် ပါပါမပါရေးထားသော ၎င်းတို့၏အတွဲများကို ပြန်လည်အမှတ်ရလာကြသည်။ ခန်းမနောက်ဘက်တွင် ထားရှိပြီး အခြားဧည့်သည်များအားလုံးအတွက် တံခါးများကို ပိတ်ထားသည်။ နားဆင်သူအနည်းစုကြားတွင် ပြီးပြည့်စုံသော တိတ်ဆိတ်ငြိမ်သက်မှုသည် အနုပညာပျော်မွေ့မှုအတွက် လိုအပ်သော ... ကျွန်ုပ်တို့၏ အနုပညာရှင်များသည် Meyerbeer ၏ အော်ပရာ Les Huguenots အတွက် ၎င်းတို့၏ Fantasia ကို ပြန်လည်အမှတ်ရခဲ့သည် ... တူရိယာများ၏ သဘာဝသံယောဇဉ်၊ လုပ်ဆောင်မှု၏ ပြီးပြည့်စုံမှု၊ အသံများ၏ နောက်ဆုံးတွင်၊ အခက်ခဲဆုံးသော အလှည့်အပြောင်းများတွင် အနုပညာရှင်နှစ်ဦးစလုံး၏ ထူးကဲသော ခွန်အားနှင့် တိကျမှုသည် ပြီးပြည့်စုံသော ကျက်သရေကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်၊ ငါတို့မျက်စိရှေ့မှာတော့ ဒီအံ့သြဖွယ်ကောင်းတဲ့ အော်ပရာကို အရိပ်တွေအားလုံးနဲ့ ဖြတ်သွားခဲ့တယ်။ သံစုံတီးဝိုင်းတွင် မြင့်တက်လာသော မုန်တိုင်းမှ သရုပ်ဖော်သီဆိုမှုကို ကျွန်ုပ်တို့ ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ခွဲခြားသိမြင်နိုင်ပေသည်။ ဤတွင် အချစ်သံများ ၊ ဤတွင် လူသာရန် ရွတ်ဆိုမှု၏ တင်းကျပ်သော သံချပ်များ ဖြစ်ကြသည်၊ ဤတွင် အုံ့မှိုင်းသော ရူးသွပ်သူများ၏ ရိုင်းစိုင်းသော အော်ဟစ်သံများ ၊ ဤသည်မှာ ဆူညံသော အော်ရီဂျစ်၏ ရွှင်မြူးသော သံစဉ်ဖြစ်သည်။ စိတ်ကူးစိတ်သန်းသည် ဤအမှတ်တရများအားလုံးကို လိုက်၍ လက်တွေ့ဖြစ်လာသည်။

စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် ပထမဆုံးအကြိမ်အဖြစ် Vietang သည် ဖွင့်ပွဲညနေခင်းများကို စီစဉ်ခဲ့သည်။ ၎င်းတို့သည် စာရင်းသွင်းခြင်း ဖျော်ဖြေပွဲပုံစံကို ယူကာ Nevsky Prospekt ရှိ ဂျာမန် Peter-kirche အနောက်ဘက်ရှိ ကျောင်းအဆောက်အအုံတွင် ပေးအပ်ခဲ့သည်။ သူ၏သင်ကြားပြသမှုလှုပ်ရှားမှု၏ရလဒ် - ရုရှားကျောင်းသားများ - မင်းသား Nikolai Yusupov၊ Valkov၊ Pozansky နှင့်အခြားသူများ။

Vietang သည် ရုရှားနိုင်ငံနှင့် ခွဲထွက်ရန်ပင် မစဉ်းစားခဲ့သော်လည်း ၁၈၅၂ ခုနှစ် နွေရာသီတွင် ပဲရစ်၌ ရှိနေသော ဇနီးသည်၏ နာမကျန်းမှုကြောင့် စိန့်ပီတာစဘတ်နှင့် စာချုပ်ကို ရပ်စဲခဲ့ရသည်။ သူသည် 1852 ခုနှစ်တွင် ရုရှားနိုင်ငံသို့ ထပ်မံသွားရောက်ခဲ့ပြီး ဖျော်ဖြေပွဲ ဖျော်ဖြေသူအဖြစ် ရှိနေပြီဖြစ်သည်။

စိန့်ပီတာစဘတ်တွင် သူသည် D minor တွင် Fourth Concerto ကို ရိုမန်တစ်ဆန်စွာ ရေးခဲ့သည်။ ၎င်း၏ပုံစံ၏ အသစ်အဆန်းမှာ Vieuxtan သည် လူမြင်ကွင်းတွင် အချိန်အကြာကြီး မကစားဝံ့ဘဲ ပါရီတွင် 1851 တွင်သာ ပြသခဲ့သည်။ အောင်မြင်မှုသည် ကြီးမားသည်။ ပြင်သစ်အတီးအမှုတ်ဂီတအပေါ် သံသယသဘောထားရှိသော်လည်း၊ Instrumental Concerto ၏သမိုင်းပါ၀င်သည့် လက်ရာများဖြစ်သည့် သြစတြီးယားတေးရေးဆရာနှင့် သီအိုရီပညာရှင် Arnold Schering သည် ပြင်သစ်အတီးအမှုတ်အတွက် သံသယရှိသော်လည်း ဤအလုပ်၏ ဆန်းသစ်သောအရေးပါမှုကိုလည်း အသိအမှတ်ပြုပါသည်။ fis-moll (နံပါတ် 2) တွင် သူ၏ "ကလေးငယ်" concerto ပြီးနောက် သူပေးခဲ့သောအရာသည် Romanesque တယောစာပေတွင် တန်ဖိုးအရှိဆုံးဖြစ်သည်။ သူ၏ E-dur concerto ၏ ပထမပိုင်းသည် Baio နှင့် Berio တို့ကိုကျော်လွန်သွားသည် ။ d-moll concerto တွင်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဤအမျိုးအစား၏ ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုနှင့် ဆက်စပ်နေသည့် အလုပ်တစ်ခုရှိသည်။ မဆိုင်းမတွဘဲ တေးရေးဆရာက ထုတ်ဝေဖို့ ဆုံးဖြတ်လိုက်တယ်။ သူ၏ concerto ပုံစံအသစ်ဖြင့် ဆန္ဒပြရန် ကြောက်ရွံ့ခဲ့သည်။ Liszt ၏ concertos ကို မသိသေးသောအချိန်တွင်၊ ဤ Vieuxtan ဖျော်ဖြေပွဲသည် ဝေဖန်မှုများကို နှိုးဆွနိုင်သည်။ ထို့ကြောင့် တေးရေးဆရာတစ်ဦးအနေဖြင့် Vietang သည် ဆန်းသစ်တီထွင်သူဟု အဓိပ္ပာယ်ရလေသည်။

ရုရှားနိုင်ငံမှ ထွက်ခွာပြီးနောက် လမ်းလွဲသည့်ဘဝ ပြန်လည်စတင်ခဲ့သည်။ 1860 တွင် Vietang သည် ဆွီဒင်သို့သွားခဲ့ပြီး Brussels Conservatory တွင် Huber Leonard မှကျင်းပသော ပြိုင်ပွဲအတွက် ရည်ရွယ်သည့် Fifth Concerto ကို စတင်ရေးသားခဲ့ရာ Baden-Baden သို့ရောက်ရှိခဲ့သည်။ လီယိုနာ့ဒ်သည် concerto ကိုလက်ခံရရှိပြီးနောက် (ဧပြီ 10၊ 1861) တွင် Vieuxtan အား လှိုက်လှိုက်လှဲလှဲ ကျေးဇူးတင်ကြောင်း စာတစ်စောင်ဖြင့် ဖြေကြားခဲ့ပြီး Third Concerto ၏ Adagio မှလွဲ၍ ပဉ္စမသည် သူ့အတွက် အကောင်းဆုံးပုံပေါက်သည်ဟု ယုံကြည်ပါသည်။ "ကျွန်ုပ်တို့၏ ဂရက်ထရီဟောင်းသည် သူ၏တေးလို 'Lucille' ကို အလွန်ဇိမ်ကျကျ ၀တ်ဆင်ထားသောကြောင့် ကျေနပ်မိပေမည်။ Fetis သည် Viettan သို့ ဖျော်ဖြေပွဲအကြောင်း စိတ်အားထက်သန်သောစာတစ်စောင်ပေးပို့ခဲ့ပြီး Berlioz သည် Journal de Debas တွင် ကျယ်ပြန့်သောဆောင်းပါးတစ်ပုဒ်ကို ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

1868 တွင် Viet Tang သည် ကာလဝမ်းရောဂါဖြင့် သေဆုံးသွားသော ဇနီးဖြစ်သူ၏ ကွယ်လွန်မှုအတွက် ကြီးစွာသော ဝမ်းနည်းပူဆွေးမှုကို ခံစားခဲ့ရသည်။ ဆုံးရှုံးမှုက သူ့ကို တုန်လှုပ်စေတယ်။ သူ့ကိုယ်သူ မေ့ပျောက်ဖို့ ခရီးရှည်တွေ ထွက်ခဲ့တယ်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် သူ့ရဲ့ အနုပညာ တိုးတက်မှု အထွတ်အထိပ် ကာလလည်း ဖြစ်ပါတယ်။ သူ့ရဲ့ကစားပုံက ပြီးပြည့်စုံမှု၊ ယောက်ျားပီသမှုနဲ့ စိတ်အားထက်သန်မှုတွေနဲ့ အံဝင်ခွင်ကျဖြစ်နေပါတယ်။ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာဝေဒနာတွေက သူမကို ပိုလို့တောင် နက်ရှိုင်းစေသလိုပဲ။

၁၈၇၁ ခုနှစ် ဒီဇင်ဘာလ ၁၅ ရက်နေ့တွင် N. Yusupov သို့ သူပေးပို့သော စာမှ ဗီယက်တန်၏ စိတ်နေစိတ်ထားကို ဆုံးဖြတ်နိုင်သည်။ “ချစ်မင်းသား၊ မင်းရဲ့ ဇနီး၊ မင်းနဲ့ အတူဖြတ်သန်းခဲ့ရတဲ့ ပျော်ရွှင်စရာ အခိုက်အတန့်တွေအကြောင်း ငါ မကြာခဏ တွေးနေမိတယ်၊ Moika ၏ချစ်စရာကောင်းသောဘဏ်များပေါ်တွင်သို့မဟုတ်ပဲရစ်၊ Ostend နှင့် Vienna ရှိ။ အံ့သြစရာကောင်းတဲ့ အချိန်ဖြစ်ခဲ့တယ်၊ ကျွန်တော် ငယ်ငယ်ကဖြစ်ပြီး ဒါက ကျွန်တော့်ဘဝရဲ့အစမဟုတ်ပေမယ့်၊ ဘယ်လိုပဲဖြစ်ဖြစ် ဒါဟာ ကျွန်တော့်ဘဝရဲ့ အထွတ်အထိပ်နေ့ပါပဲ။ ပန်းပွင့်ချိန်။ စကားတစ်ခွန်းနဲ့ပြောရင် ငါပျော်ခဲ့တယ်၊ မင်းရဲ့အမှတ်တရဟာ ဒီပျော်ရွှင်စရာအခိုက်အတန့်တွေနဲ့ အမြဲတမ်းဆက်စပ်နေတယ်။ အခု ငါ့ရဲ့ဖြစ်တည်မှုဟာ အရောင်မဲ့သွားပြီ။ တန်ဆာဆင်ထားသော အရာသည် ကွယ်ပျောက်၍ အသီးအနှံများ ကျက်စားရာ ကမ္ဘာအနှံ့ လှည့်လည်သော်လည်း ငါ့အတွေးများသည် တစ်ဖက်တွင် ရှိနေသည်။ ကောင်းကင်ဘုံကို ကျေးဇူးတင်သော်လည်း၊ ကျွန်ုပ်သည် ကျွန်ုပ်၏ကလေးများအတွက် ပျော်ရွှင်ပါသည်။ ကျွန်တော့်သားက အင်ဂျင်နီယာတစ်ယောက်ဖြစ်ပြီး သူ့ရဲ့အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းကို ကောင်းကောင်းသတ်မှတ်ထားပါတယ်။ ငါ့သမီးက ငါနဲ့အတူနေတယ်၊ ​​လှပတဲ့နှလုံးသားရှိတယ်၊ တန်ဖိုးထားနိုင်တဲ့သူကို စောင့်နေတယ်။ ဒါတွေအားလုံးက ကျွန်တော့်ရဲ့ ကိုယ်ရေးကိုယ်တာကိစ္စပါ။ ကျွန်တော့်ရဲ့ အနုပညာဘဝနဲ့ ပက်သက်ပြီး အမြဲတစေ အတူတူပါပဲ - ပျံဝဲ ၊ ဗရပွနဲ့ ... အခု Brussels Conservatory မှာ ပါမောက္ခဖြစ်နေပါပြီ။ ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်၏ဘဝနှင့် ကျွန်ုပ်၏တာဝန်ကို ပြောင်းလဲစေသည်။ အချစ်ရေးကနေ ကျွန်တော်ဟာ တာယာနဲ့ ပက်ဆာရဲ့ စည်းမျဉ်းစည်းကမ်းတွေနဲ့ စပ်လျဉ်းတဲ့ ပြေးမြင်းတစ်ယောက်အဖြစ် ပြောင်းသွားတယ်။

1870 ခုနှစ်တွင် စတင်ခဲ့သော ဘရပ်ဆဲလ်ရှိ ဗီယက်တန်၏ သင်ကြားရေး လှုပ်ရှားမှုသည် အောင်မြင်စွာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ခဲ့သည် (တယောပညာရှင်ကြီး Eugene Ysaye သည် သူ့အတန်းမှ ထွက်သွားသည်ဟု ဆိုရလောက်အောင်ပင်)။ ရုတ်တရက် ဆိုးရွားသော ကံဆိုးမှုအသစ်တစ်ခု Viet Tang အပေါ်သို့ ကျရောက်ခဲ့ပြီး အာရုံကြောဆိုင်ရာ ထိုးနှက်ချက်ကြောင့် ၎င်း၏ ညာလက်မောင်းကို ထိခိုက်သွားခဲ့သည်။ လက်သို့ ရွေ့လျားနိုင်မှုကို ပြန်လည်ရရှိရန် ဆရာဝန်များ၏ ကြိုးပမ်းမှုအားလုံးသည် မည်သည့်အရာကိုမျှ မဖြစ်ပေါ်စေခဲ့ပေ။ ဗီယက်တန်သည် အချိန်အတော်ကြာ သင်ကြားရန် ကြိုးစားခဲ့သော်လည်း ရောဂါသည် တိုးတက်လာခဲ့ပြီး ၁၈၇၉ ခုနှစ်တွင် ကွန်ဆာဗေးတစ်ခန်းမှ ထွက်ခွာခဲ့ရသည်။

Vietanne သည် Algiers အနီးရှိ ၎င်း၏အိမ်ခြံမြေတွင် အခြေချနေထိုင်ခဲ့သည်။ သူ့သမီးနဲ့ သားမက်တွေရဲ့ ဂရုစိုက်မှုတွေနဲ့ ဝန်းရံထားပြီး ဂီတသမား အများအပြားက သူ့ဆီ လာလည်ပြီး သူချစ်ရတဲ့ အနုပညာနဲ့ ခွဲထွက်ဖို့ တီထွင်ဖန်တီးမှုရှိတဲ့ တေးရေးတွေကို အဖျားတက်အောင် သီကုံးမှုတွေ လုပ်နေပါတယ်။ သို့သော် သူ့အင်အားက အားနည်းလာသည်။ ဩဂုတ်လ ၁၈ ရက်၊ ၁၈၈၀ တွင် သူသည် သူ၏သူငယ်ချင်းတစ်ဦးထံ ဤသို့စာရေးခဲ့သည်– “ဒီနွေဦးပေါက်စမှာ၊ ငါ့မျှော်လင့်ချက်တွေရဲ့ အချည်းအနှီးက ငါ့အတွက် ရှင်းရှင်းလင်းလင်းဖြစ်သွားတယ်။ အသီးအရွက်တွေ စားတယ်၊ ပုံမှန်စားတယ်၊ သောက်တယ်၊ အဲဒါမှန်တယ်၊ ငါ့ခေါင်းက တောက်ပနေသေးတယ်၊ ငါ့အတွေးတွေက ရှင်းနေပေမယ့် ငါ့ရဲ့ ခွန်အားက နေ့တိုင်း လျော့ကျနေတယ်လို့ ခံစားရတယ်။ ငါ့ခြေထောက်တွေ အရမ်းအားနည်းတယ်၊ ဒူးတွေ တုန်နေတယ်၊ ​​ခက်ခက်ခဲခဲနဲ့ ငါ့သူငယ်ချင်း၊ ငါ ဥယျာဉ်ကို လည်ပတ်ဖို့၊ သန်မာတဲ့လက်တစ်ဖက်ကို တစ်ဖက်ကိုထောင်ပြီး နောက်တစ်ဖက်ကို ငါ့ကလပ်မှာ ထားနိုင်တယ်။

6 ခုနှစ် ဇွန်လ 1881 ရက်နေ့တွင် Viet-Gang ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။ သူ့အလောင်းကို Verviers သို့ သယ်ယူသွားပြီး လူများစုဝေးရာနေရာသို့ မြှုပ်နှံခဲ့သည်။

Viet Tang ကို တည်ထောင်ခဲ့ပြီး 30-40 နှစ်များတွင် စတင်ခဲ့သည်။ Lecloux-Dejon နှင့် Berio မှတဆင့်ပညာရေးအခြေအနေများမှတဆင့်သူသည် Viotti-Bayo-Rode ၏ဂန္တဝင်ပြင်သစ်တယောကျောင်း၏ထုံးတမ်းစဉ်လာများနှင့်ခိုင်မာစွာချိတ်ဆက်ထားသော်လည်းတစ်ချိန်တည်းမှာပင်သူသည်အချစ်အနုပညာ၏လွှမ်းမိုးမှုကိုခံစားခဲ့ရသည်။ Berio ၏တိုက်ရိုက်သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကိုပြန်သတိရရန်နေရာမကျန်ဘဲ၊ နောက်ဆုံးတွင်၊ Vieuxtan သည် Beethovenian ဖြစ်သည်ဟူသောအချက်ကိုအလေးပေးပြောဆိုရန်မဖြစ်နိုင်ပါ။ ထို့ကြောင့်၊ သူ၏ အနုပညာ သဘောတရားများသည် အမျိုးမျိုးသော ဗေဒခေတ်ရေစီးကြောင်းများကို ရောနှောပေါင်းစပ်မှုကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာခဲ့သည်။

"အရင်တုန်းကတော့ Berio ကျောင်းသားတစ်ယောက်ဟာ သူ့ကျောင်းနဲ့မသက်ဆိုင်ပါဘူး၊ သူအရင်ကကြားခဲ့ဖူးတဲ့ တယောဆရာနဲ့မတူပါဘူး" လို့ 1841 ခုနှစ် လန်ဒန်မှာဖျော်ဖြေပွဲအပြီး Vieuxtan အကြောင်းရေးခဲ့ပါတယ်။ ဂီတကိုတတ်နိုင်ရင် နှိုင်းယှဥ်ကြည့်မယ်ဆိုရင် သူဟာ နာမည်ကြီး တယောသမားအားလုံးရဲ့ Beethoven ပဲ”

V. Odoevsky သည် 1838 ခုနှစ်တွင် Viettan ၏စကားကိုနားထောင်ပြီး (အလွန်မှန်ကန်သည်) ကိုသူတီးခတ်သော First Concerto တွင် Viotti ရိုးရာဓလေ့များကိုထောက်ပြခဲ့သည်- "သူ၏ concerto သည်အတော်လေးလှပသော Viotti မိသားစုကိုသတိရသော်လည်းဂိမ်းတွင်တိုးတက်မှုအသစ်များဖြင့်ပြန်လည်ရှင်သန်လာခဲ့သည်။ ကျယ်လောင်သော လက်ခုပ်သံများနှင့် ထိုက်တန်သည်။ Vietanne ၏ဖျော်ဖြေမှုပုံစံတွင်၊ ဂန္တဝင်ပြင်သစ်ကျောင်း၏အခြေခံမူများသည် ရိုမန်တစ်ဆန်သောသူများနှင့် အဆက်မပြတ်တိုက်ခိုက်နေပါသည်။ V. Odoevsky က ၎င်းကို "ဂန္ထဝင်ဆန်မှုနှင့် အချစ်ရေးတို့ကြား ပျော်ရွှင်ဖွယ်ရာ ကြားခံတစ်ခု" ဟု တိုက်ရိုက်ခေါ်ဆိုခဲ့သည်။

Vietang သည် အရောင်အသွေးစုံသော အကျင့်သီလကို လိုက်စားရာတွင် အချစ်ရေးတွင် ငြင်းဆိုဖွယ်မရှိသော်လည်း၊ သူသည် သူ၏ သိမ်မွေ့နူးညံ့သော ယောက်ျားကစားနည်းတွင် ဂန္တဝင်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး ခံစားချက်ကို သက်သာစေသည့် အကြောင်းရင်းဖြစ်သည်။ ဒါကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ဆုံးဖြတ်ထားပြီး ဗီယက်တန်လူငယ်ကတောင် သူ့ဂိမ်းကို နားထောင်ပြီးနောက် Odoevsky က သူ့ကို သဘောကျသွားအောင် အကြံပြုခဲ့တယ်– “ဟာသများ—သူ့ဂိမ်းကို ကြည့်ရတာ ချောမောလှပပြီး လုံးဝန်းတဲ့ ပုံသဏ္ဍာန်ရှိတဲ့ ရှေးခေတ်ရုပ်တုတစ်ခုလိုပါပဲ။ ချစ်စရာကောင်းပြီး ပန်းချီဆရာရဲ့ မျက်လုံးတွေကို ဖမ်းစားနိုင်ပေမယ့် အားလုံးက ရုပ်တုတွေကို လှပတဲ့အလှနဲ့ နှိုင်းယှဉ်လို့မရပါဘူး။ အသကျရှငျ မိန်းမ။ Odoevsky ၏စကားများက Viettan သည် ဤသို့မဟုတ်ထိုအလုပ်ကိုလုပ်ဆောင်သောအခါတွင် လိုက်၍ရသောပန်းပုရုပ်တုကိုရရှိခဲ့ကြောင်း၊ ရုပ်တုနှင့်ပေါင်းသင်းမှုကိုဖြစ်စေသောအချက်ကိုသက်သေခံသည်။

ပြင်သစ်ဝေဖန်ရေးဆရာ P. Scyudo မှ "ဗီတန်နီ" သည် "ပထမအဆင့်၏သီလအမျိုးအစားတွင်မဆိုင်းမတွဖြစ်နိုင်သည်... ၎င်းသည်ပြင်းထန်သောတယောပညာရှင်၊ ခမ်းနားထည်ဝါသောစတိုင်၊ အစွမ်းထက်သောမျိုးရိုးဗီဇဖြစ်သည်..." ဟုရေးသားခဲ့သည်။ Laub နှင့် Joachim မတိုင်မီတွင် Beethoven ၏ ဂီတကို မသာလွန်သော စကားပြန်တစ်ဦးအဖြစ် သတ်မှတ်ခံရပြီး ဂန္တဝင်ဆန်မှုနှင့် မည်မျှနီးစပ်ကြောင်းကိုလည်း သက်သေထူသည်။ အချစ်ရေးအတွက် သူဘယ်လောက်ပဲ ဂုဏ်ပြုပေးပါစေ၊ ဂီတသမားတစ်ယောက်အနေနဲ့ သူ့သဘာဝရဲ့ စစ်မှန်တဲ့ အနှစ်သာရက အချစ်ရေးနဲ့ ဝေးကွာပါတယ်။ သူသည် "ခေတ်ဆန်သည်" လမ်းကြောင်းအတိုင်း ရိုမန်းတစ်ဝါဒကို ချဉ်းကပ်ခဲ့သည်။ ဒါပေမယ့် သူ့ခေတ်ရဲ့ အချစ်ရေးလမ်းကြောင်းတွေမှာ ဘယ်အရာမှ မပါဝင်ခဲ့တာက ထူးခြားချက်ပါပဲ။ သူ့တွင် အချိန်နှင့် အတွင်းပိုင်း ကွဲလွဲမှု ရှိခဲ့သည်၊ ၎င်းမှာ သူ၏ ဗေဒ ဆန္ဒများ ၏ ကျော်ကြားမှု နှစ်ခု ၏ အကြောင်းရင်း ဖြစ်ပေသည်၊ ထိုအရာ သည် သူ့ပတ်ဝန်းကျင် တွင် ဘီသိုဗင် ကို ဂုဏ်ပြု စေသည် နှင့် ဘီသိုဗင် သည် အချစ်ရေး နှင့် ဝေးကွာ နေသည့် အရာကို ဖြစ်စေသည်။

Vietang သည် တယောနှင့် cello concertos 7 ခု၊ စိတ်ကူးယဉ်များစွာ၊ sonatas၊ bow quartets၊ concert miniatures၊ salon piece စသည်ဖြင့် ရေးသားခဲ့သည် Vietang သည် ထက်မြက်သော အကျင့်စာရိတ္တကို ချီးကျူးဂုဏ်ပြုပြီး သူ၏ ဖန်တီးမှုလက်ရာတွင် တောက်ပသော ဖျော်ဖြေပွဲပုံစံကို ရရှိရန် ကြိုးစားသည်။ Auer က သူ၏ concertos "နှင့် သူ၏ တောက်ပသော bravura သီကုံးမှုများသည် လှပသော ဂီတအတွေးအမြင်များ ကြွယ်ဝပြီး တစ်ချိန်တည်းမှာပင် virtuoso ဂီတ၏ အနှစ်သာရကြောင့်ဖြစ်သည်" ဟု Auer က ရေးသားခဲ့သည်။

သို့သော် Vietanne ၏လက်ရာများ၏ အကျင့်သီလသည် နေရာတိုင်းတွင် တူညီမည်မဟုတ်ပါ- Fantasy-Caprice ၏ ထိရှလွယ်သော ကျက်သရေရှိမှုတွင်၊ သူသည် Berio ကို များစွာသတိရသည်၊ သို့သော် First Concerto တွင် Viotti ကို သူနောက်လိုက်ကာ ဂန္တဝင်သီလ၏ နယ်နိမိတ်များကို တွန်းအားပေးကာ ဤအလုပ်ကို တပ်ဆင်ပေးသည်။ ရောင်စုံအချစ်ရေးကိရိယာ။ ရင်ခုန်စရာအကောင်းဆုံးမှာ မုန်တိုင်းထန်ပြီး cadenzas ၏ ပြဇာတ်ပြဇာတ်ဖြင့် ခွဲခြားထားသည့် စတုတ္ထမြောက် Concerto ဖြစ်ပြီး၊ ပြင်းထန်သောစာသားများသည် Gounod-Halévy ၏ အော်ပရာတေးစာသားများနှင့် နီးစပ်မှုမရှိကြောင်း ငြင်းနိုင်သည်။ ထို့နောက်တွင် အမျိုးမျိုးသော virtuoso ဖျော်ဖြေပွဲအပိုင်းများ - “Reverie”၊ Fantasia Appassionata၊ “Ballad and Polonaise”၊ “Tarantella” အစရှိသည်တို့ ရှိပါသည်။

တစ်ခေတ်တည်းက သူ့အလုပ်ကို အရမ်းတန်ဖိုးထားတယ်။ Schumann၊ Berlioz နှင့် အခြားဂီတပညာရှင်များ၏ သုံးသပ်ချက်များကို ကျွန်ုပ်တို့ ကိုးကားပြီးဖြစ်သည်။ Viet Temps မှ ပြဇာတ်များနှင့် ဖျော်ဖြေပွဲများပါ၀င်သည့် သင်ရိုးညွှန်းတမ်းကို မဖော်ပြထားသော်လည်း၊ သူ၏ Fourth Concerto ကို Heifetz မှ အဆက်မပြတ် ဖျော်ဖြေခဲ့ပြီး ယခု ဤဂီတသည် အမှန်တကယ်ပင် အသက်ဝင်နေပြီး စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ကောင်းကြောင်း သက်သေပြနေသည်။

L. Raaben၊ ၁၉၆၇