Pierre Gaviniès |
Pierre Gavinies
1789 ရာစုရဲ့ အကြီးကျယ်ဆုံး ပြင်သစ်တယောဆရာတွေထဲက တစ်ဦးကတော့ Pierre Gavignier ဖြစ်ပါတယ်။ Fayol က သူ့ကို Corelli၊ Tartini၊ Punyani နဲ့ Viotti နဲ့ တန်းတူထားပြီး သူ့အတွက် သီးခြား အတ္ထုပ္ပတ္တိပုံကြမ်းကို မြှုပ်နှံထားပါတယ်။ Lionel de la Laurencie သည် ပြင်သစ်တယောယဉ်ကျေးမှုသမိုင်းတွင် Gavinier အတွက် တစ်ခန်းလုံးကို မြှုပ်နှံထားသည်။ ကိုးရာစုမှ XNUMX ရာစုနှစ်များအတွင်း ပြင်သစ်သုတေသီများက သူ့အကြောင်း အတ္ထုပ္ပတ္တိများစွာကို ရေးသားခဲ့သည်။ Gavigne ကို စိတ်ဝင်စားမှု တိုးလာခြင်းသည် မတော်တဆ မဟုတ်ပါ။ သူသည် ကိုးရာစု၏ ဒုတိယနှစ်ဝက်တွင် ပြင်သစ်ယဉ်ကျေးမှုသမိုင်းကို အမှတ်အသားပြုသည့် ဉာဏ်အလင်းလှုပ်ရှားမှုတွင် အလွန်ထင်ရှားသောပုဂ္ဂိုလ်ဖြစ်သည်။ ပြင်သစ်အကြွင်းမဲ့အာဏာသည် မတုန်မလှုပ်မလှုပ်မရှားဖြစ်နေသည့်အချိန်၌ သူ၏လှုပ်ရှားမှုကိုစတင်ခဲ့ပြီး၊ Gavignier သည် ပြိုကျသည်ကို XNUMX တွင်တွေ့မြင်ခဲ့သည်။
Jean-Jacques Rousseau ၏မိတ်ဆွေတစ်ဦးနှင့် စွယ်စုံကျမ်းဆရာများ၏ ဒဿနိကဗေဒကို စိတ်အားထက်သန်သောနောက်လိုက်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး မြင့်မြတ်သောအတွေးအခေါ်၏အခြေခံအုတ်မြစ်များကို ဖျက်ဆီးကာ နိုင်ငံ၏တော်လှန်ရေးကို အထောက်အကူဖြစ်စေသည့် စွယ်စုံကျမ်းဆရာတစ်ဦးလည်းဖြစ်၊ သူ့ဘဝတစ်လျှောက်လုံး ပြောင်မြောက်သော မင်းမျိုးမင်းနွယ် ရိုကိုကိုမှ ပြဇာတ်အော်ပရာ Gluck နှင့် နောက်ထပ်- တော်လှန်ရေးခေတ်၏ သူရဲကောင်းဆန်သော လူထုဂန္ထဝင်ဆန်သော အနုပညာနယ်ပယ်အထိ ဆင့်ကဲပြောင်းလဲသွားသော အနုပညာနယ်ပယ်။ သူကိုယ်တိုင်လည်း တူညီတဲ့လမ်းကို လျှောက်ခဲ့ပြီး အရာရာတိုင်းကို တိုးတက်ပြီး တိုးတက်အောင် တုံ့ပြန်ခဲ့တယ်။ ထက်မြက်သော စတိုင်လက်ရာများဖြင့် စတင်ကာ Rousseau အမျိုးအစား၏ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော ကဗျာဆန်သော ကဗျာများ၊ Gluck ၏ ဒရာမာနှင့် ဂန္ထဝင်၏ သူရဲကောင်းဆန်သော အစိတ်အပိုင်းများအထိ ရောက်ရှိခဲ့သည်။ Buquin ၏အဆိုအရ Buquin ၏အဆိုအရ "ရှေးဟောင်းခေတ်၏အထွေထွေအလိုဆန္ဒ၏အဓိကအစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအနေဖြင့်ဂီတအတွက်အထူးအထင်ကြီးစေသည်" ဟူသောပြင်သစ်ဂန္တဝင်ဝါဒီများ၏ဆင်ခြင်တုံတရားဝိသေသလက္ခဏာဖြင့်လည်းသူသည်သွင်ပြင်လက္ခဏာဖြစ်သည်။
Pierre Gavignier ကို 11 ခုနှစ် မေလ 1728 ရက်နေ့တွင် Bordeaux တွင်မွေးဖွားခဲ့သည်။ သူ့ဖခင် Francois Gavinier သည် အရည်အချင်းရှိသော တူရိယာဖန်တီးသူဖြစ်ပြီး ကောင်လေးသည် ဂီတတူရိယာများကြားတွင် ကြီးပြင်းလာခဲ့သည်။ 1734 ခုနှစ်တွင် မိသားစုသည် ပါရီသို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ ထိုအချိန်တွင် Pierre သည် 6 နှစ်ရှိပြီဖြစ်သည်။ တယောကို ဘယ်သူနဲ့ သင်ယူခဲ့တယ်ဆိုတာ အတိအကျ မသိရသေးပါဘူး။ 1741 ခုနှစ်တွင် အသက် 13 နှစ်အရွယ် Gavignier သည် ဖျော်ဖြေပွဲနှစ်ခု (စက်တင်ဘာ 8 ရက်နေ့တွင် ဒုတိယမြောက်) ကို Concert Spirituel ခန်းမ၌ ပြုလုပ်ခဲ့ကြောင်း အထောက်အထားများကသာ ဖော်ပြသည်။ သို့သော် Lorancey သည် Gavignier ၏ဂီတအသက်မွေးဝမ်းကြောင်းကို အနည်းဆုံး တစ်နှစ် သို့မဟုတ် နှစ်နှစ်စောပြီး စတင်ခဲ့သည်၊ အကြောင်းမှာ အမည်မသိလူငယ်တစ်ဦးသည် နာမည်ကြီး ဖျော်ဖြေပွဲခန်းမတစ်ခုတွင် ဖျော်ဖြေခွင့်ရမည်မဟုတ်သောကြောင့် ကျိုးကြောင်းဆီလျော်စွာ ယုံကြည်သည်။ ထို့အပြင်၊ ဒုတိယဖျော်ဖြေပွဲ၌ Gavinier သည် နာမည်ကျော် ပြင်သစ်တယောဆရာ L. Abbe (သား) Leclerc ၏ Sonata နှင့် တယောတီးသူ လူငယ်ဂီတပညာရှင်၏ ကျော်ကြားမှုကို နောက်ထပ်အထောက်အထားတစ်ခုဖြစ်သည့် တယောနှစ်ခုအတွက် တွဲတီးခဲ့သည်။ Cartier ၏စာများတွင် သိချင်သောအသေးစိတ်အချက်တစ်ချက်ကို ကိုးကားဖော်ပြထားသည်- ပထမဖျော်ဖြေပွဲ၌ Gavignier သည် Locatelli ၏ caprices နှင့် F. Geminiani ၏ concerto တို့ဖြင့် ပွဲဦးထွက်ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ Cartier က ထိုအချိန်က ပါရီတွင်ရှိနေသည့် တေးရေးဆရာသည် ငယ်ရွယ်သော်လည်း ဤ concerto ၏ဖျော်ဖြေမှုကို Gavignier အားသာ အပ်နှင်းလိုကြောင်း ပြောကြားခဲ့သည်။
1741 ဖျော်ဖြေပွဲအပြီးတွင် Gavignier ၏နာမည်သည် Concert Spirituel ပိုစတာများမှ 1748 နွေဦးပေါက်အထိ ပျောက်ကွယ်သွားခဲ့သည်။ ထို့နောက် 1753 အထိနှင့် 1753 အထိ ဖျော်ဖြေပွဲများ ပေးသည်။ 1759 မှ 4 နွေဦးအထိ တယောတီးသူ၏ ဖျော်ဖြေပွဲ၏ အနားယူမှုအသစ်၊ အောက်ပါအတိုင်း။ သူ့အတ္ထုပ္ပတ္တိအချို့က အချစ်ဇာတ်လမ်းမျိုးကြောင့် ပါရီကို တိတ်တဆိတ် ထွက်ခွာခဲ့ရတယ်လို့ ဆိုကြပေမယ့် လိဂ်ပြိုင်ပွဲ (၄)ပွဲတောင် မထွက်ခွာခင်မှာ သူ့ကို ဖမ်းဆီးပြီး ထောင်ထဲမှာ တစ်နှစ်ပတ်လုံး နေခဲ့ရပါတယ်။ Loancey ၏ လေ့လာမှုများက ဤဇာတ်လမ်းကို အတည်မပြုသော်လည်း ၎င်းတို့က ၎င်းကို ပြန်လည်ချေပခြင်းမပြုပေ။ ဆန့်ကျင်ဘက်အနေနှင့် ပါရီမှ တယောသမားတစ်ဦး လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်စွာ ပျောက်ဆုံးသွားခြင်းသည် ၎င်းကို သွယ်ဝိုက်သောအားဖြင့် အတည်ပြုချက်တစ်ခုအဖြစ် လုပ်ဆောင်သည်။ Laurency ၏ အဆိုအရ၊ ၎င်းသည် 1753 နှင့် 1759 ခုနှစ်ကြားတွင် ဖြစ်ပျက်ခဲ့သည်။ ပထမကာလ (1748-1759) သည် Gavignier ဂီတပါရီတွင် အလွန်ရေပန်းစားလာခဲ့သည်။ ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် သူ၏ပါတနာများသည် Pierre Guignon၊ L. Abbe (သား)၊ Jean-Baptiste Dupont၊ flutist Blavet၊ အဆိုတော် Mademoiselle Fell၊ Mondonville's Second Concerto for Violin and Voice with Orchestra ကဲ့သို့သော အဓိက ဖျော်ဖြေသူများဖြစ်သည်။ သူသည် ၁၇၅၃ ခုနှစ်တွင် ပါရီသို့ရောက်လာသော Gaetano Pugnani နှင့် အောင်မြင်စွာ ယှဉ်ပြိုင်ခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းတွင်ပင်၊ သူ့ကို ဆန့်ကျင်သည့် ဝေဖန်သံအချို့ကို ထိုအချိန်က ကြားနေရဆဲဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ 1753 ၏သုံးသပ်ချက်တစ်ခုတွင်၊ သူ၏ကျွမ်းကျင်မှုတိုးတက်စေရန် "ခရီးသွားခြင်း" ကိုအကြံပြုခဲ့သည်။ ၁၇၅၉ ခုနှစ် ဧပြီလ ၅ ရက်နေ့တွင် ဂီတဖျော်ဖြေပွဲ စင်မြင့်ပေါ်တွင် Gavignier ၏ အသွင်အပြင်အသစ်သည် ပြင်သစ်နှင့် ဥရောပရှိ တယောဆရာများကြားတွင် သူ၏ထင်ရှားသောနေရာကို အတည်ပြုခဲ့သည်။ ယခုအချိန်မှစ၍ သူ့အကြောင်း စိတ်အားထက်သန်စွာ သုံးသပ်မှုများသာ ပေါ်လာသည်။ သူသည် Leclerc, Puyani, Ferrari တို့နှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါသည်။ Gavignier ဂိမ်းကို နားထောင်ပြီးနောက် Viotti က သူ့ကို "French Tartini" ဟုခေါ်သည်။
သူ့လက်ရာတွေကိုလည်း အပြုသဘောနဲ့ အကဲဖြတ်တယ်။ 1759 ရာစု၏ ဒုတိယနှစ်ဝက်တွင် ကြာမြင့်ခဲ့သည့် အံ့သြဖွယ်ကျော်ကြားမှုမှာ သူထူးခြားသော ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်မှုဖြင့် ဖျော်ဖြေခဲ့သည့် သူ၏ Romance for Violin မှ ရယူခဲ့သည်။ Romance ကို XNUMX ၏ပြန်လည်သုံးသပ်မှုတွင်ပထမဆုံးဖော်ပြခဲ့သည်၊ သို့သော်ပရိသတ်များ၏ချစ်ခင်မှုကိုရရှိခဲ့သောပြဇာတ်တစ်ခုအနေဖြင့်ဖြစ်သည်- "Monsieur Gavignier သည်သူ၏ကိုယ်ပိုင်ဖွဲ့စည်းမှု၏ concerto ကိုဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ပရိသတ်များက သူ့စကားကို လုံးဝတိတ်ဆိတ်စွာ နားထောင်ပြီး Romance ကို ထပ်ခါထပ်ခါ တောင်းဆိုကာ လက်ခုပ်သြဘာနှစ်ဆ တိုးမြှင့်ခဲ့ကြသည်။ Gavignier ၏ကနဦးခေတ်လက်ရာတွင် သန်မာသောပုံစံ၏အင်္ဂါရပ်များစွာရှိပါသေးသည်၊ သို့သော် Romance တွင် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်မှုဆီသို့ ဦးတည်ကာ Rococo ၏ယဉ်ကျေးသိမ်မွေ့မှုကို ဆန့်ကျင်သည့်အနေဖြင့် ဖြစ်ပေါ်လာသည့် ထိုသီချင်းစာသားပုံစံဆီသို့ လှည့်သွားပါသည်။
1760 မှ Gavignier သည် သူ၏လက်ရာများကို စတင်ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ၎င်းတို့ထဲမှ ပထမဆုံးသည် Bass with Violin Solo for "6 Sonatas for Violin Solo" စုစည်းမှုဖြစ်ပြီး ပြင်သစ်အစောင့်တပ်အရာရှိ Baron Lyatan အား ရည်စူးထားသည်။ စရိုက်လက္ခဏာအရ၊ ဤကဲ့သို့သော အစပျိုးမှုတွင် လက်ခံကျင့်သုံးလေ့ရှိသော မြင့်မြတ်ပြီး ညစ်ညမ်းသောစာပိုဒ်များအစား၊ Gavignier သည် သူ့ကိုယ်သူ ကျိုးနွံပြီး လျှို့ဝှက်ဂုဏ်သိက္ခာအပြည့်ဖြင့် စကားလုံးများဖြင့် ချုပ်နှောင်ထားပါသည်- “ဤအလုပ်တွင် တစ်စုံတစ်ရာက သက်သေအဖြစ် လက်ခံမည်ဟု ကျေနပ်စွာ တွေးတောနိုင်စေပါသည်။ မင်းအတွက် ငါ့ရဲ့ ခံစားချက်အစစ်အမှန်။" Gavignier ၏ အရေးအသားများနှင့် ပတ်သက်၍ ဝေဖန်သူများသည် ရွေးချယ်ထားသော အကြောင်းအရာကို အဆုံးမသတ်နိုင်သော သူ၏စွမ်းရည်ကို မှတ်သားထားပြီး ၎င်းကို ပုံစံသစ်ဖြင့် ပြသထားသည်။
60 ခုနှစ်များအတွင်း ဖျော်ဖြေပွဲခန်းမသို့ လာရောက်လည်ပတ်သူများ၏ အရသာသည် သိသိသာသာ ပြောင်းလဲလာကြောင်း ထင်ရှားသည်။ ထက်မြက်ပြီး ထိလွယ်ရှလွယ် Rococo စတိုင်၏ "ဆွဲဆောင်မှုရှိသော အာရီယာများ" နှင့် စွဲဆောင်မှုဟောင်းသည် ကွယ်ပျောက်သွားပြီး သီချင်းစာသားကို ပိုမိုဆွဲဆောင်မှု ပေါ်လာသည်။ Concert Spirituel တွင်၊ တေးဂီတပညာရှင် Balbair သည် concertos နှင့် lyric အပိုင်းအစများစွာကို ဖျော်ဖြေပြီး စောင်းသမား Hochbrücker သည် lyric minuet Exode ၏စောင်းအတွက် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်ဘာသာပြန်ဆိုချက်ပြုလုပ်နေစဉ်၊ Rococo မှ ဂန္ထဝင်အမျိုးအစား၏ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်မှုအထိ ဤလှုပ်ရှားမှုတွင် Gavignier က နေရာယူထားသည်။ နောက်ဆုံးနေရာနဲ့ ဝေးတယ်။
1760 ခုနှစ်တွင် Gavinier သည် ပြဇာတ်အတွက် ရေးဖွဲ့ရန် (တစ်ကြိမ်သာ) ကြိုးစားခဲ့သည်။ သူသည် Riccoboni ၏ သရုပ်ပြဟာသ “Imaginary” (“Le Pretendu”) အတွက် ဂီတကို ရေးသားခဲ့သည်။ ၎င်းသည် အသစ်အဆန်းမဟုတ်သော်လည်း တက်ကြွသော ritornellos၊ trios နှင့် quartets များတွင် ခံစားချက်အတိမ်အနက်နှင့် arias တွင် စူးရှသောမျိုးကွဲများဖြင့် ခွဲခြားထားသည်ဟု ၎င်း၏ဂီတအကြောင်း ရေးသားထားသည်။
60 အစောပိုင်းတွင်၊ ထင်ရှားသောဂီတပညာရှင် Kaneran၊ Joliveau နှင့် Dovergne တို့သည် Concert Spirituel ၏ဒါရိုက်တာများအဖြစ်ခန့်အပ်ခံခဲ့ရသည်။ သူတို့ရောက်လာတာနဲ့အမျှ ဒီဖျော်ဖြေပွဲအဖွဲ့အစည်းရဲ့ လုပ်ဆောင်ချက်က ပိုပြီးပြင်းထန်လာပါတယ်။ ဂီတအမျိုးအစားသစ်သည် ကြီးကျယ်သောအနာဂတ်အတွက် ရည်ရွယ်၍ စဉ်ဆက်မပြတ်တိုးတက်နေပါသည်။ သံစုံတီးဝိုင်း၏ဦးခေါင်းတွင် ပထမတယောတီးဝိုင်းဆရာအဖြစ် Gavignier နှင့် ဒုတိယကျောင်းသား Capron တို့ဖြစ်သည်။ သံစုံတီးဝိုင်းသည် ထိုကဲ့သို့ပြောင်းလွယ်ပြင်လွယ်ရရှိသောကြောင့် Parisian ဂီတမဂ္ဂဇင်း Mercury ၏အဆိုအရ၊ Symphonies တီးခတ်သည့်အခါ လေးနှင့်တိုင်းတာမှုတစ်ခုစီ၏အစကို ညွှန်ပြရန်မလိုအပ်တော့ပါ။
ခေတ်သစ်စာဖတ်သူအတွက် ကိုးကားထားသော စကားစုသည် ရှင်းလင်းချက်လိုအပ်သည်။ ပြင်သစ်တွင် Lully ဖြစ်ချိန်မှစ၍ အော်ပရာတွင်သာမက Concert Spirituel တွင်လည်း သံစုံတီးဝိုင်းကို အထူးဝန်ထမ်းများဖြစ်သည့် battuta ဟုခေါ်သော ရိုက်နှက်မှုဖြင့် တီးခတ်ခြင်းဖြင့် ခိုင်မြဲစွာ ထိန်းချုပ်နိုင်ခဲ့သည်။ ၎င်းသည် 70 ခုနှစ်များအထိရှင်သန်ခဲ့သည်။ ပြင်သစ်အော်ပရာတွင် စပယ်ယာကို ပြင်သစ်အော်ပရာတွင် “bteur de mesure” ဟုခေါ်သည်။ ထရန်ပိုလင်၏ ငွီးငေါ့နေသော အသံသည် ခန်းမအတွင်း ကျယ်လောင်စွာ ထွက်ပေါ်လာပြီး ပဲရစ်သမားများက အော်ပရာပြသူကို “သစ်ခုတ်သမား” ဟု အမည်ပြောင်ပေးခဲ့သည်။ စကားမစပ်၊ battut နဲ့ အချိန်ကုန်ပြီး သွေးအဆိပ်သင့်စေခဲ့တဲ့ Lully ဟာ ခြေထောက်မှာ ဒဏ်ရာရပြီး သေဆုံးသွားခဲ့ပါတယ်။ Gavignier ခေတ်တွင်၊ ဤသံစုံတီးဝိုင်းခေါင်းဆောင်မှုပုံစံဟောင်းသည် အထူးသဖြင့် သံတွဲတီးမှုတ်ခြင်းတွင် မှေးမှိန်စပြုလာသည်။ စည်းကမ်းအတိုင်း စပယ်ယာ၏လုပ်ငန်းဆောင်တာများကို တွဲပေးသူ - တယောသမား၊ ဘား၏အစကို လေးနှင့်ညွှန်ပြသော စပယ်ယာ၏လုပ်ငန်းဆောင်တာများကို စတင်ခဲ့သည်။ ယခုတော့ “Mercury” ဟူသော စကားစုသည် ရှင်းလင်းလာသည်။ Gavignier နှင့် Kapron တို့မှ လေ့ကျင့်သင်ကြားထားသည့် သံစုံတီးဝိုင်းအဖွဲ့ဝင်များသည် battuta တီးရန်သာမက လေးဖြင့်ရိုက်ချက်ကိုလည်း ညွှန်ပြရန် မလိုအပ်ပါ- သံစုံတီးဝိုင်းသည် ပြီးပြည့်စုံသော ဂီတအဖွဲ့တစ်ခုအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားပါသည်။
60s များတွင် Gavinier သည် ကျော်ကြားမှု၏ အထွတ်အထိပ်သို့ ရောက်ရှိနေပြီဖြစ်သည်။ သုံးသပ်ချက်များသည် သူ၏ အသံ၏ ထူးခြားသော အရည်အသွေးများ၊ နည်းပညာကျွမ်းကျင်မှု လွယ်ကူမှုကို မှတ်သားထားသည်။ Gavignier နှင့် တေးရေးဆရာအဖြစ် တန်ဖိုးထားမှု နည်းပါးသည်။ ထို့အပြင်၊ ဤကာလအတွင်း၊ သူသည် ပြင်သစ်ဂီတတွင် ဂန္တဝင်စတိုင်လ်အတွက် လမ်းခင်းပေးသည့် လူငယ် Gossec နှင့် Duport တို့နှင့်အတူ အဆင့်မြင့်ဆုံး ဦးတည်ချက်ကို ကိုယ်စားပြုခဲ့သည်။
Gossec၊ Capron၊ Duport၊ Gavignier၊ Boccherini နှင့် Manfredi တို့သည် 1768 ခုနှစ်တွင် Paris တွင်နေထိုင်သော Baron Ernest von Bagge ၏အလှပြင်ဆိုင်တွင် တွေ့ဆုံလေ့ရှိသော ရင်းနှီးသောစက်ဝိုင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ Baron Bagge ၏ရုပ်ပုံသည် အလွန်စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းသည်။ ၎င်းသည် ပဲရစ်တခွင်တွင် နာမည်ကြီးသော ၎င်း၏နေအိမ်တွင် ဂီတအလှပြင်ဆိုင်ကို စီစဉ်ပေးခဲ့သော XNUMX ရာစုတွင် သာမာန်အသုံးများသော နာယကအမျိုးအစားဖြစ်သည်။ လူ့အဖွဲ့အစည်းနှင့် ချိတ်ဆက်မှုများတွင် သြဇာလွှမ်းမိုးမှု ကြီးမားသဖြင့် သူသည် ရည်မှန်းချက်ကြီးသော ဂီတပညာရှင်များကို ၎င်းတို့၏ ခြေထောက်ပေါ်တင်နိုင်ရန် ကူညီပေးခဲ့သည်။ Baron ၏အလှပြင်ဆိုင်သည် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူများသည် “Concert Spirituel” ကိုဖြတ်သန်းသွားသည့် “အစမ်းအဆင့်” အမျိုးအစားဖြစ်သည်။ သို့သော်၊ ထူးချွန်သော Parisian ဂီတပညာရှင်များသည် သူ၏စွယ်စုံကျမ်းပညာဖြင့် သူ့အား ဆွဲဆောင်နိုင်ခဲ့သည်။ ပါရီမြို့၏ ထူးချွန်သော ဂီတပညာရှင်များ၏ အမည်များဖြင့် တောက်ပြောင်နေသော သူ၏အလှပြင်ဆိုင်တွင် စက်ဝိုင်းတစ်ခု ရောက်ရှိလာသည်မှာ အံ့သြစရာမဟုတ်ပါ။ အလားတူအနုပညာ၏နောက်ထပ်နာယကမှာ Parisian ဘဏ်လုပ်ငန်းရှင် La Poupliniere ဖြစ်သည်။ Gavignier သည် သူနှင့် ရင်းနှီးစွာ ဆက်ဆံခဲ့သည်။ “Pupliner ဟာ အဲဒီအချိန်တုန်းက နာမည်ကြီးခဲ့တဲ့ သူ့ရဲ့အကောင်းဆုံး ဂီတဖျော်ဖြေပွဲတွေကို ကျင်းပခဲ့ပါတယ်။ ဂီတပညာရှင်များသည် သူနှင့်အတူနေထိုင်ပြီး နံနက်ခင်းတွင် အတူတကွပြင်ဆင်ကြပြီး ညနေပိုင်းတွင် ဖျော်ဖြေမည့် အဆိုပါဆင်ဖိုနီများကို အံ့သြဖွယ်ကောင်းလောက်အောင် ချစ်ကြည်ရင်းနှီးစွာ ပြင်ဆင်ခဲ့ကြသည်။ အီတလီမှလာသော ကျွမ်းကျင်သော ဂီတပညာရှင်၊ တယောဆရာများ၊ အဆိုတော်များနှင့် အဆိုတော်များအားလုံးကို လက်ခံရရှိပြီး ကျွေးမွေးဧည့်ခံသည့် နေအိမ်တွင် ထားရှိကာ လူတိုင်းသည် သူ၏ ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် တောက်ပရန် ကြိုးစားခဲ့ကြသည်။
1763 ခုနှစ်တွင် Gavignier သည် ဥရောပဘာသာစကားများစွာဖြင့် ဘာသာပြန်ဆိုခဲ့သော အကျော်ကြားဆုံး တယောဆရာ၊ အကျော်ကြားဆုံး တယောဆရာ၊ ပဲရစ်မြို့သို့ ရောက်ရှိခဲ့သော လီယိုပိုလ် မိုဇတ်နှင့် တွေ့ဆုံခဲ့သည်။ Mozart က သူ့ကို ကြီးမြတ်တဲ့ သီလရှိသူလို့ ပြောခဲ့တယ်။ တေးရေးဆရာအဖြစ် Gavignier ၏ကျော်ကြားမှုကိုသူ၏လုပ်ဆောင်မှုအရေအတွက်အားဖြင့်ဆုံးဖြတ်နိုင်သည်။ ၎င်းတို့ကို Bert (မတ်လ 29၊ 1765၊ မတ် 11၊ ဧပြီ 4 နှင့် စက်တင်ဘာ 24၊ 1766)၊ မျက်မမြင် တယောပညာရှင် Flitzer၊ Alexander Dön နှင့် အခြားသူများ၏ အစီအစဉ်များတွင် မကြာခဏ ပါဝင်ခဲ့သည်။ ကိုးရာစုအတွက်၊ ဤကျော်ကြားမှုသည် မကြာခဏဖြစ်ရိုးဖြစ်စဉ်မဟုတ်ပေ။
Gavinier ၏ဇာတ်ကောင်ကိုဖော်ပြသည့် Lorancey သည်သူသည်မွန်မြတ်သည်၊ ရိုးသားသည်၊ ကြင်နာပြီးသတိတရားလုံးဝမရှိကြောင်းရေးသားခဲ့သည်။ Bachelier ၏ ပရဟိတလုပ်ငန်းနှင့် ပတ်သက်၍ 60 နှစ်များနှောင်းပိုင်း၌ ပါရီတွင် စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ကောင်းသော ဇာတ်လမ်းတစ်ပုဒ်နှင့် ဆက်စပ်၍ နောက်ပိုင်းတွင် ရှင်းလင်းထင်ရှားစွာ ထင်ရှားခဲ့သည်။ 1766 ခုနှစ်တွင် Bachelier သည် ပန်းချီပညာမရှိသော ပါရီမြို့မှ လူငယ် ပန်းချီဆရာများ ပညာသင်ကြားနိုင်သည့် ကျောင်းကို တည်ထောင်ရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ Gavignier သည် ကျောင်းကို ဖန်တီးရာတွင် တက်ကြွစွာ ပါဝင်ခဲ့သည်။ သူသည် ထူးချွန်သော ဂီတပညာရှင်များကို ဆွဲဆောင်နိုင်သည့် ဖျော်ဖြေပွဲ ၅ ခုကို စီစဉ်ခဲ့သည်။ Legros၊ Duran၊ Besozzi နှင့် ကြီးမားသော သံစုံတီးဝိုင်း။ ဖျော်ဖြေပွဲများမှ ရရှိသောငွေများကို ကျောင်းရန်ပုံငွေသို့ လှူဒါန်းခဲ့သည်။ “Mercury” ရေးခဲ့သည့်အတိုင်း အနုပညာရှင်များသည် ဤမြင့်မြတ်သောလုပ်ရပ်အတွက် စည်းလုံးကြသည်။ Gavinier သည် ထိုသို့စုစည်းမှုပြုလုပ်ရန် မည်မျှခက်ခဲသည်ကို နားလည်ရန်အတွက် XVIII ရာစုမှ ဂီတပညာရှင်များကြားတွင် လွှမ်းမိုးခဲ့သော အမူအကျင့်များကို သင်သိရန်လိုအပ်သည်။ နောက်ဆုံးတွင်၊ Gavignier သည် သူ၏လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်များအား ဂီတဇာတ်အထီးကျန်ခြင်း၏ မလိုမုန်းထားမှုများကို ကျော်လွှားပြီး လုံးဝဂြိုလ်သားအနုပညာတစ်မျိုးတွင် ၎င်းတို့၏ညီအစ်ကိုများကို အကူအညီပေးရန် တွန်းအားပေးခဲ့သည်။
70 နှစ်များအစောပိုင်းတွင် Gavignier ၏ဘဝတွင်ကြီးမားသောဖြစ်ရပ်များဖြစ်ပျက်ခဲ့သည် - စက်တင်ဘာလ 27, 1772 တွင်ကွယ်လွန်ခဲ့သောသူ၏ဖခင်ဆုံးရှုံးခြင်းနှင့်မကြာမီ - မတ်လ 28, 1773 - နှင့်သူ၏မိခင်။ ဤအချိန်တွင် "Concert Spirituel" ၏ဘဏ္ဍာရေးဆိုင်ရာကိစ္စများကျဆင်းသွားပြီး Gavignier သည် Le Duc နှင့် Gossec တို့နှင့်အတူအဖွဲ့အစည်း၏ဒါရိုက်တာများကိုခန့်အပ်ခဲ့သည်။ ကိုယ်ရေးကိုယ်တာ ဝမ်းနည်းနေသော်လည်း Gavinier သည် တက်ကြွစွာ အလုပ်လုပ်ရန် ပြင်ဆင်ထားသည်။ ဒါရိုက်တာအသစ်များသည် ပါရီမြို့တော်မှ သင့်လျော်သော ငှားရမ်းမှုတစ်ခုကို ရရှိခဲ့ပြီး သံစုံတီးဝိုင်း၏ဖွဲ့စည်းမှုကို အားကောင်းစေသည်။ Gavignier က ပထမတယောကို ဦးဆောင်ပြီး Le Duc က ဒုတိယ။ မတ်လ 25 ရက် 1773 တွင် Concert Spirituel ၏ခေါင်းဆောင်မှုအသစ်မှစီစဉ်သောပထမဆုံးဖျော်ဖြေပွဲကိုကျင်းပခဲ့သည်။
သူ့မိဘများ၏ ပိုင်ဆိုင်မှုကို အမွေဆက်ခံပြီးနောက်၊ Gavignier သည် ငွေဆောင်သူ၏ မွေးရာပါအရည်အချင်းများနှင့် ရှားပါးသော ဝိညာဉ်ရေးဆိုင်ရာ ကြင်နာမှုရှိသူကို ထပ်မံပြသခဲ့သည်။ သူ့အဖေက ကိရိယာထုတ်လုပ်သူဖြစ်ပြီး ပဲရစ်မှာ ဖောက်သည်ကြီးတစ်ယောက်ရှိတယ်။ ကွယ်လွန်သူ၏ စာရွက်စာတမ်းများတွင် ၎င်း၏ကြွေးမြီများထံမှ ပေးချေရသေးသော ငွေတောင်းခံလွှာများ အများအပြားရှိသည်။ Gavinier က သူတို့ကို မီးထဲသို့ ပစ်ချလိုက်သည်။ တစ်ခေတ်တည်းသားတို့ အဆိုအရ၊ ကြွေးမြီများကြားတွင် ငွေပေးချေရန် ခက်ခဲသော ဆင်းရဲသားများသာမက ရိုးရိုးရှင်းရှင်း မဆပ်လိုသော ချမ်းသာသော မင်းမျိုးမင်းနွယ်များ ဖြစ်သောကြောင့် ကြွေးမြီများကြားတွင် မဆင်မခြင် လုပ်ရပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။
1777 အစောပိုင်းတွင် Le Duc သေဆုံးပြီးနောက်၊ Gavignier နှင့် Gossec တို့သည် Concert Spirituel ၏ညွှန်ကြားရေးမှူးရုံးမှထွက်ခွာခဲ့သည်။ သို့သော်၊ ကြီးမားသောဘဏ္ဍာရေးဆိုင်ရာပြဿနာတစ်ခုကသူတို့ကိုစောင့်ကြိုနေသည်- အဆိုတော် Legros ၏အမှားကြောင့်, ပါရီဗျူရိုနှင့်ငှားရမ်းမှုသဘောတူညီချက်ပမာဏသည် Concert ၏နှစ်စဉ်စီးပွားရေးလုပ်ငန်းကြောင့်ဖြစ်သော 6000 livres အထိတိုးခဲ့သည်။ ဤဆုံးဖြတ်ချက်ကို မတရားမှုနှင့် စော်ကားမှုဟု ကိုယ်တိုင်ကိုယ်ကျ ထင်မြင်ခဲ့သော Gavignier သည် ၎င်း၏ ဒါရိုက်တာတာဝန် ပြီးဆုံးချိန်အထိ သံစုံတီးဝိုင်းအဖွဲ့ဝင်များအား ၎င်းတို့ရပိုင်ခွင့်အားလုံးကို ပေးဆောင်ခဲ့ပြီး နောက်ဆုံး ဖျော်ဖြေပွဲ 5 ခုအတွက် ၎င်း၏ အခကြေးငွေကို ငြင်းပယ်ခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် သူသည် စားဝတ်နေရေး မရှိတော့သလောက်ပင် အနားယူခဲ့သည်။ မမျှော်လင့်ထားသော နှစ်အလိုက် 1500 Livres ဖြင့် ဆင်းရဲတွင်းမှ ကယ်တင်နိုင်ခဲ့ပြီး သူ၏ အရည်အချင်းကို ထက်သန်သူ Madame de la Tour မှ သိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ သို့သော် 1789 တွင် နှစ်စဉ်ကြေးပေးအပ်ခဲ့ပြီး တော်လှန်ရေးစတင်သည့်အချိန်က ၎င်းကိုလက်ခံရရှိခြင်းရှိမရှိကို မသိရပေ။ ဖြစ်နိုင်သည်မှာ၊ သူသည် တစ်နှစ်လျှင် 800 livres အခကြေးငွေဖြင့် Rue Louvois ပြဇာတ်ရုံ၏ သံစုံတီးဝိုင်းတွင် တာဝန်ထမ်းဆောင်နေသောကြောင့် ဖြစ်ပေသည်—ထိုအချိန်က ပမာဏထက် နည်းပါးသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ သို့သော်လည်း Gavignier သည် ၎င်း၏ရာထူးကို အရှက်ရစေသည်ဟု လုံးဝမထင်မှတ်ဘဲ လုံးဝစိတ်မပျက်ခဲ့ပေ။
ပါရီမြို့မှ ဂီတပညာရှင်များတွင်၊ Gavignier သည် အလွန်လေးစားမှုနှင့် ချစ်ခြင်းမေတ္တာကို ခံစားခဲ့ရသည်။ တော်လှန်ရေး အရှိန်အဟုန် မြင့်လာသောအခါတွင် သူ၏ ကျောင်းသားများနှင့် သူငယ်ချင်းများက သက်ကြီး ဘုန်းကြီးများနှင့် ဖိတ်ကြားထားသော အော်ပရာ အနုပညာရှင်များကို ဂုဏ်ပြုသည့် ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခု စီစဉ်ရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့ကြသည်။ အဆိုတော်များ၊ အကသမားများ၊ Gardel နှင့် Vestris တို့အထိ ဖျော်ဖြေရန် ငြင်းဆိုမည့်သူ တစ်ဦးတစ်ယောက်မျှ မရှိခဲ့ပါ။ ၎င်းတို့သည် ဖျော်ဖြေပွဲ၏ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အစီအစဉ်တစ်ရပ်ကို ပြုလုပ်ခဲ့ပြီး ဘဲလေး Telemak ၏ ဖျော်ဖြေမှုကို ဖျော်ဖြေရန် လိုအပ်သည်။ လူတိုင်း၏ပါးစပ်ဖျားတွင်ရှိနေဆဲဖြစ်သော Gavinier ၏ကျော်ကြားသော "Romance" ကိုပြသမည်ဖြစ်ကြောင်းကြေငြာချက်တွင်ဖော်ပြထားသည်။ ဖျော်ဖြေပွဲ၏ ရှင်သန်ခြင်းအစီအစဉ်သည် အလွန်ကျယ်ပြန့်သည်။ ၎င်းတွင် "Haydn's new symphony"၊ အသံပိုင်းနှင့် တူရိယာနံပါတ်များ ပါဝင်သည်။ တယောနှင့် သံစုံတီးဝိုင်းနှစ်ခုအတွက် ဆင်ဖိုနီကို နာမည်ကျော် Rodolphe နှင့် ၎င်း၏အစ်ကိုဖြစ်သူ Jean-Nicolas ၊ “Kreutzer Brothers” တို့က တီးမှုတ်ခဲ့သည်။
တော်လှန်ရေး၏တတိယနှစ်တွင်၊ ကွန်ဗင်းရှင်းသည် သမ္မတနိုင်ငံမှ ထူးချွန်သော သိပ္ပံပညာရှင်များနှင့် အနုပညာရှင်များကို ထိန်းသိမ်းစောင့်ရှောက်ရန်အတွက် ငွေကြေးအမြောက်အမြား ခွဲဝေပေးခဲ့သည်။ Gavignier သည် Monsigny၊ Puto၊ Martini တို့နှင့်အတူ တစ်နှစ်လျှင် 3000 liv ပေးရသည့် ပထမအဆင့် ပင်စင်စားများထဲတွင် ပါဝင်ပါသည်။
သမ္မတနိုင်ငံ၏ ၈ နှစ်မြောက် ဘရူမီးယား (၁၇၉၃၊ ၁၇၈၄ ခုနှစ်၊ နိုဝင်ဘာလ ၁၈ ရက်) တွင် အမျိုးသားဂီတသိပ္ပံ (အနာဂတ်ထိန်းသိမ်းရေးစခန်း) ကို ပါရီတွင် ဖွင့်လှစ်ခဲ့သည်။ အဆိုပါအင်စတီကျုသည် 18 ခုနှစ်ကတည်းကတည်ရှိသောတော်ဝင်သီချင်းဆိုခြင်းကျောင်းကိုအမွေဆက်ခံခဲ့သည်။ အစောပိုင်းတွင် 8 Gavignier သည်တယောတီးမှုတ်ပါမောက္ခရာထူးကိုကမ်းလှမ်းခဲ့သည်။ သူသေသည်တိုင်အောင် ဤအနေအထားတွင် ရှိနေခဲ့သည်။ Gavinier သည် သူ့ကိုယ်သူ ထက်ထက်သန်သန် သင်ကြားပြသခဲ့ပြီး အရွယ်ရောက်လာသော်ငြားလည်း ကွန်ဆာဗေးတစ်ပြိုင်ပွဲများတွင် ဆုများဝေငှခြင်းအတွက် ဂျူရီလူကြီးများကြားတွင် လုပ်ဆောင်ရန် ခွန်အားကို တွေ့ရှိခဲ့သည်။
တယောပညာရှင်တစ်ဦးအနေဖြင့်၊ Gavignier သည် နောက်ဆုံးသောနေ့ရက်များအထိ နည်းပညာ၏ရွေ့လျားမှုကို ထိန်းသိမ်းထားခဲ့သည်။ မသေဆုံးမီတစ်နှစ်က သူသည် “24 matine” - ထင်ရှားသော etudes များကို ယနေ့ထိ ထိန်းသိမ်းရေးစခန်းများတွင် လေ့လာနေဆဲဖြစ်သည်။ Gavignier သည် ၎င်းတို့ကို နေ့စဉ် ဖျော်ဖြေပေးသော်လည်း ၎င်းတို့သည် အလွန်ဖွံ့ဖြိုးပြီး နည်းပညာဖြင့် တယောထိုးသူများသာ ဝင်ရောက်ရန် အလွန်ခက်ခဲပါသည်။
Gavignier သည် စက်တင်ဘာ 8 ရက် 1800 တွင် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။ Musical Paris သည် ဤဆုံးရှုံးမှုအတွက် ဝမ်းနည်းပူဆွေးခဲ့သည်။ ဈာပနအခမ်းအနားကို Gossek, Megul, Cherubini, Martini တို့မှ တက်ရောက်ခဲ့ကြပြီး သေဆုံးသွားသောသူငယ်ချင်းအား ၎င်းတို့၏နောက်ဆုံးအထိမ်းအမှတ်အဖြစ် ဂါဝရပြုလာခဲ့ကြသည်။ Gossek က ဂုဏ်ပြုချီးကျူးတယ်။ ထို့ကြောင့် XVIII ရာစု၏ အကြီးကျယ်ဆုံး တယောသမားတစ်ဦး၏ ဘဝကို အဆုံးသတ်ခဲ့သည်။
Gavignier သည် Louvre အနီးရှိ Rue Saint-Thomas ရှိ သူ၏ ခပ်ပျော့ပျော့ အိမ်ထက်တွင် သူငယ်ချင်းများ၊ အထင်ကြီးလေးစားသူများနှင့် ကျောင်းသားများ ဝန်းရံကာ သေဆုံးသွားခဲ့သည်။ သူသည် ဒုတိယထပ်တွင် အခန်းနှစ်ခန်းပါသော တိုက်ခန်းတွင် နေထိုင်သည်။ စင်္ကြံရှိ ပရိဘောဂများတွင် ခရီးဆောင်သေတ္တာဟောင်း (ဗလာ)၊ တေးဂီတရပ်၊ ကောက်ရိုးကုလားထိုင်များစွာ၊ ဗီရိုငယ်တစ်ခု၊ အိပ်ခန်းထဲတွင် မီးခိုးခေါင်းတိုင်-စားပွဲတင်ခုံ၊ ကြေးမီးခုံများ၊ ထင်းရှူးသားစားပွဲငယ်တစ်ခု၊ အတွင်းရေးမှုးတစ်ဦး၊ ဆိုဖာတစ်ခု၊ Utrecht ကတ္တီပါဖြင့် အုပ်ထားသော ကုလားထိုင်လေးလုံးနှင့် စာသားအရ သူတောင်းစားအိပ်ရာတစ်ခု- ကျောနှစ်ဖက်ပါသော ဆိုဖာဟောင်းတစ်ခု၊ အဝတ်တစ်ထည်နှင့်။ ပိုင်ဆိုင်မှုအားလုံးသည် ၇၅ ဖရန့်နှင့် မထိုက်တန်ပါ။
မီးဖိုဘေးဘက်တွင် အမှိုက်ပုံထဲတွင် ကော်လာများ၊ ခြေအိတ်များ၊ တံဆိပ်နှစ်ခု၊ Rousseau နှင့် Voltaire၊ Montaigne ၏ "စမ်းသပ်မှုများ" စသည်ဖြင့် အမှိုက်ပုံတွင် အရာဝတ္ထုမျိုးစုံ စုပုံထားသည့် ဗီရိုတစ်ခုလည်း ရှိသည်။ တစ်ခု၊ Henry ၏ပုံဖြင့် ရွှေ၊ IV၊ အခြားတစ်ပုံမှာ Jean-Jacques Rousseau ပုံတူဖြစ်သည်။ ဗီရိုထဲတွင် ၄၉ ဖရန့်တန်ဖိုးရှိသော အသုံးအဆောင်ပစ္စည်းများကို အသုံးပြုထားသည်။ Gavignier ၏ အမွေအနှစ်အားလုံးတွင် အကြီးမားဆုံး ရတနာမှာ Amati တီးသည့် တယော၊ ဖခင်၏ တယော ၄ ချက်နှင့် တယောထိုးခြင်း ဖြစ်သည်။
Gavinier ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိများက သူ့တွင် အမျိုးသမီးများကို စွဲဆောင်မှုရှိသော အထူးအနုပညာရှိကြောင်း ဖော်ပြသည်။ သူသည် “သူတို့နှင့်အတူနေ၍ သူတို့အတွက် အသက်ရှင်” သည်ဟု ထင်ရသည်။ ထို့အပြင်၊ သူသည် အမျိုးသမီးများအပေါ် ရင့်ကျက်သော စိတ်သဘောထားဖြင့် အမြဲတစေ ပြင်သစ်လူမျိုး စစ်မှန်သူအဖြစ် ရှိနေခဲ့သည်။ ရက်စက်ယုတ်မာသော ပတ်ဝန်းကျင်တွင်၊ ထို့ကြောင့် တော်လှန်ရေးမတိုင်မီ ဆယ်စုနှစ်များအတွင်း ပြင်သစ်လူ့အဖွဲ့အစည်း၏ သွင်ပြင်လက္ခဏာ၊ ပွင့်လင်းယဉ်ကျေးသော ပတ်ဝန်းကျင်တွင် Gavignier သည် ခြွင်းချက်ဖြစ်သည်။ မာနကြီးပြီး အမှီအခိုကင်းသော စရိုက်လက္ခဏာဖြင့် သူ့ကို ခွဲခြားထားသည်။ မြင့်မားသောပညာနှင့် တောက်ပသောစိတ်ထားများက သူ့ကို ခေတ်ပညာရှိများထံ ပိုမိုနီးကပ်စေခဲ့သည်။ သူ့ကို Pupliner ၊ Baron Bagge ၊ Jean-Jacques Rousseau နဲ့ ရင်းနှီးဖော်ရွေစွာဆက်ဆံလေ့ရှိတဲ့ Pupliner အိမ်ကို ခဏခဏတွေ့ဖူးပါတယ်။ Fayol က ဒီအကြောင်းကို ရယ်စရာကောင်းတဲ့အချက်ကို ပြောပြပါတယ်။
Rousseau သည် ဂီတပညာရှင်နှင့် စကားပြောဆိုမှုကို အလွန်တန်ဖိုးထားသည်။ တစ်နေ့မှာ သူက “Gavinier၊ မင်း cutlets တွေကို ကြိုက်တယ်ဆိုတာ ငါသိတယ်။ သူတို့ကို မြည်းစမ်းကြည့်ဖို့ ဖိတ်ခေါ်ပါတယ်။” Rousseau ကိုရောက်တော့ Gavinier က သူ့လက်နဲ့ ဧည့်သည်အတွက် ကြော်ထားတဲ့ လှီးဖြတ်လေးတွေကို တွေ့လိုက်တယ်။ Laurency သည် အများအားဖြင့် လူနည်းစု Rousseau အတွက် မည်မျှ ခက်ခဲသည်ကို လူတိုင်း ကောင်းစွာ သဘောပေါက်ကြောင်း Laurency က အလေးပေးဖော်ပြသည်။
Gavinier ၏ ပြင်းထန်သော ပြင်းထန်မှုသည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် သူ့ကို မမျှတ၊ စိတ်တို၊ စိတ်တိုစေသည်၊ သို့သော် ဤအရာအားလုံးကို ထူးထူးခြားခြား ကြင်နာမှု၊ မြင့်မြတ်မှုနှင့် တုံ့ပြန်မှုတို့ဖြင့် ဖုံးလွှမ်းထားသည်။ သူသည် လိုအပ်နေသည့်လူတိုင်းကို အကူအညီပေးရန် ကြိုးစားကာ စိတ်ဝင်တစား မရှိဘဲ လုပ်ခဲ့သည်။ သူ၏ တုံ့ပြန်မှုသည် ဒဏ္ဍာရီဆန်ပြီး သူ၏ ကြင်နာမှုကို သူ့ပတ်ဝန်းကျင်ရှိ လူတိုင်းက ခံစားခဲ့ရသည်။ သူသည် အချို့ကို အကြံဉာဏ်ပေးသည်၊ အချို့က ငွေဖြင့်၊ နှင့် အခြားသူတို့သည် အကျိုးအမြတ်များသော စာချုပ်များအပြီးတွင် ကူညီခဲ့သည်။ သူ့ရဲ့ စိတ်နေသဘောထား - ရွှင်လန်းတယ်၊ ပွင့်လင်းတယ်၊ ပေါင်းသင်းဆက်ဆံတတ်သူ - သူ့အသက်ကြီးတဲ့အထိ တည်ရှိနေခဲ့တယ်။ အဘိုးအို၏ ငြီးတွားခြင်းသည် သူ့လက္ခဏာမဟုတ်ပေ။ ငယ်ရွယ်တဲ့ အနုပညာရှင်တွေကို ချီးကျူးဂုဏ်ပြုရတာက သူ့အတွက် တကယ့်ကို ကျေနပ်စရာ၊ ထူးခြားတဲ့ ကျယ်ပြန့်တဲ့ အမြင်တွေ၊ အချိန်ရဲ့ အကောင်းမွန်ဆုံးနဲ့ သူ့ချစ်ရတဲ့ အနုပညာကို သယ်ဆောင်လာတဲ့ အသစ်အဆန်းတွေပါ။
သူက မနက်တိုင်း သင်ကြားရေးတွင် ဆည်းကပ်သည်။ အံ့သြဖွယ် စိတ်ရှည်မှု၊ ဇွဲ၊ ဇွဲရှိမှုတို့ဖြင့် ကျောင်းသားများနှင့် အလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။ ကျောင်းသားများက သူ့ကို သဘောကျကြပြီး သင်ခန်းစာတစ်ခုမျှ မလွတ်ခဲ့ကြပေ။ တတ်နိုင်သမျှ နည်းမျိုးစုံနဲ့ ပံ့ပိုးကူညီပြီး အောင်မြင်မှုတွေ ရဖို့အတွက် သူ့ကိုယ်သူ ယုံကြည်မှုတွေ ရှိလာခဲ့ပါတယ်။ အရည်အချင်းရှိတဲ့ ဂီတသမားကို မြင်တဲ့အခါ သူ့အတွက် ဘယ်လောက်ပဲ ခက်ခဲပါစေ သူ့ကို ကျောင်းသားအဖြစ် ခေါ်သွားခဲ့တယ်။ အလက်ဇန်းဒါးဘုရှ်သည် ငယ်ရွယ်သော အလက်ဇန္ဒားဘုရှ်ကို တစ်ကြိမ်ကြားသိရသဖြင့် ၎င်း၏ဖခင်အား “ဒီကလေးဟာ တကယ့်ကို အံ့ဖွယ်ကောင်းပြီး သူ့ခေတ်ရဲ့ ပထမဆုံးသော အနုပညာရှင်တစ်ယောက် ဖြစ်လာမှာပါ။ ငါ့ကိုပေး။ စောစောစီးစီး ပါရမီ ဖွံ့ဖြိုးအောင် ကူညီပေးဖို့ သူ့ရဲ့ လေ့လာမှုတွေကို ညွှန်ကြားချင်ပါတယ်၊ သူ့မှာ မြင့်မြတ်တဲ့ မီးတောက်လောင်နေတာကြောင့် ငါ့တာဝန်က အမှန်တကယ် လွယ်ကူပါလိမ့်မယ်။
ငွေကြေးအပေါ် လုံးလုံးလျားလျား လျစ်လျူရှုခြင်းကလည်း သူ့ကျောင်းသားများကို ထိခိုက်စေသည်– “ဂီတအတွက် အပ်နှံသူတွေဆီကနေ အခကြေးငွေယူဖို့ ဘယ်တုန်းကမှ သဘောတူခဲ့တယ်။ ထို့အပြင်၊ သူသည် ရံဖန်ရံခါ ရံပုံငွေနည်းသော လူငယ်အနုပညာရှင်အချို့နှင့် အတန်းပြီးသည်အထိ ချမ်းသာသော ကျောင်းသားများထက် ဆင်းရဲသော ကျောင်းသားများကို အမြဲတမ်း ဦးစားပေးခဲ့သည်။
သူသည် ကျောင်းသားနှင့် သူ၏အနာဂတ်ကို အမြဲတွေးနေပြီး တယောတီးမှုတ်နိုင်စွမ်းမရှိသည်ကို သူမြင်ပါက အခြားတူရိယာတစ်ခုသို့ လွှဲပြောင်းရန် ကြိုးစားခဲ့သည်။ အများအပြားသည် ၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင်စရိတ်ဖြင့် သိမ်းဆည်းထားခဲ့ပြီး လစဉ်လတိုင်း ပုံမှန်ငွေဖြင့် ထောက်ပံ့ပေးခဲ့သည်။ ထိုသို့သောဆရာသည် တယောဆရာကျောင်းတစ်ခုလုံးကို တည်ထောင်သူဖြစ်လာသည်မှာ အံ့သြစရာမရှိပါ။ ကျွန်ုပ်တို့သည် XVIII ရာစုတွင် လူသိများသော အတောက်ပဆုံးအမည်များကိုသာ အမည်ပေးပါမည်။ ၎င်းတို့မှာ Capron၊ Lemierre၊ Mauriat၊ Bertom၊ Pasible၊ Le Duc (အကြီးတန်း)၊ Abbé Robineau၊ Guerin၊ Baudron၊ Imbo တို့ဖြစ်သည်။
ပန်းချီဆရာ Gavinier ကို ပြင်သစ်နိုင်ငံ၏ ထူးချွန်သော ဂီတပညာရှင်များက ချီးကျူးခဲ့သည်။ သူအသက် 24 နှစ်သာရှိသေးသောအခါ L. Daken သည် သူ့အကြောင်း dithyrambic စာကြောင်းများကို မရေးခဲ့ပေ– “မင်း ဘာအသံတွေကြားလဲ။ ဘာလေးလဲ။ ကျေးဇူးတော်၊ ဤသည်မှာ ဗတ္တိဇံကိုယ်တိုင်ဖြစ်သည်။ သူကျွန်တော့်ရဲ့ သတ္တဝါတစ်ခုလုံးကို ဖမ်းထားလို့ ဝမ်းသာလိုက်တာ။ စိတ်နှလုံးကို ပြောတတ်၏။ သူ့လက်ချောင်းတွေအောက်မှာ အရာအားလုံးက လင်းလက်နေသည်။ သူသည် အီတလီနှင့် ပြင်သစ်ဂီတကို တန်းတူရည်တူ ပြီးပြည့်စုံမှုနှင့် ယုံကြည်မှုဖြင့် ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ဘယ်လောက် ထက်မြက်တဲ့ ပြေးလမ်းတွေလဲ။ နှင့်သူ၏စိတ်ကူးယဉ်, ထိထိမိမိနှင့်နူးညံ့? ဒီလို နုပျိုတဲ့ နဖူးကို အလှဆင်ဖို့ အလှဆုံးတွေအပြင် လော်ရယ်ပန်းကုံးတွေ ရောယှက်ထားတာ ဘယ်လောက်ကြာပြီလဲ။ သူ့အတွက် ဘယ်အရာမှ မဖြစ်နိုင်ပါဘူး၊ သူသည် အရာအားလုံးကို အတုယူနိုင်သည် (ဆိုလိုသည်မှာ ပုံစံအားလုံးကို နားလည်နိုင်သည် - LR)။ သူ့ကိုယ်သူသာ သာလွန်နိုင်သည်။ ပါရီအားလုံးက သူ့စကားကို နားထောင်ဖို့ ပြေးလာပြီး မကြားနိုင်လောက်အောင် ကြည်နူးစရာကောင်းတယ်။ သူ့အကြောင်းက အရည်အချင်းတွေက နှစ်တွေရဲ့ အရိပ်တွေကို မစောင့်ဘူးလို့ပဲ ပြောနိုင်ပါတယ်။”
ဤတွင် နောက်ထပ်ပြန်လည်သုံးသပ်ချက်တစ်ခုမှာ၊ Dithyrambic ဖြစ်သည်- “မွေးကတည်းက Gavinier သည် တယောဆရာလိုချင်သည့်အရည်အချင်းအားလုံးရှိသည်- အရသာမရှိသော၊ ဘယ်ဘက်လက်နှင့် လေးကိုနည်းပညာ၊ သူသည် စာရွက်တစ်ရွက်မှ ကောင်းမွန်စွာဖတ်နိုင်သည်၊ အမျိုးအစားအားလုံးကို မယုံနိုင်လောက်အောင် လွယ်ကူစွာ ဖတ်ရှုနိုင်ပြီး၊ ထို့အပြင်၊ အခြားသူများ အချိန်အကြာကြီး လေ့လာရန် လိုအပ်သော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုဆိုင်ရာ အခက်ခဲဆုံးနည်းပညာများကို ကျွမ်းကျင်ရန် သူ့အတွက် ဘာမှကုန်ကျစရာမရှိပါ။ သူ့ကစားကွက်သည် ပုံစံအားလုံးကို လက်ခံသည်၊ လေသံ၏ လှပမှုနှင့် ထိမိသည်၊ စွမ်းဆောင်ရည်နှင့် အံဝင်ခွင်ကျဖြစ်သည်။
Gavinier ၏ ထူးထူးခြားခြား အခက်ခဲဆုံး လက်ရာများကို အတ္ထုပ္ပတ္တိအားလုံးတွင် ဖော်ပြထားပါသည်။ တစ်နေ့တွင် အီတလီလူမျိုးတစ်ဦးသည် ပါရီသို့ရောက်ရှိလာပြီး တယောသမားကို ညှိနှိုင်းရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ ၎င်း၏လုပ်ငန်းဆောင်ရွက်ရာတွင်၊ သူသည် ခမ်းနားထည်ဝါသော သံစုံတီးဝိုင်းကို ထိန်းသိမ်းထားသည့် Parisian ဘဏ္ဍာရေးမှူး Pupliner တွင်ညနေခင်းတွင်စုရုံးနေသော ကုမ္ပဏီကြီးတစ်ခုရှေ့တွင် ၎င်း၏ဦးလေးဖြစ်သူ Marquis N. တွင် ပါဝင်ပတ်သက်ကာ Gavignier သည် ဤရည်ရွယ်ချက်အတွက် အထူးတာဝန်ပေးထားသော ဂီတဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုကို ကစားရန် Marquis မှ အကြံပြုခဲ့သည်။ အချို့သော တေးရေးဆရာများက မယုံနိုင်လောက်အောင် ခက်ခဲသည့်အပြင်၊ ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိ ဆိုးဆိုးရွားရွား ပြန်လည်ရေးသားပါသည်။ မှတ်စုများကိုကြည့်ရင်း၊ Gavignier သည် နောက်နေ့အတွက် ဖျော်ဖြေပွဲအား ပြန်လည်စီစဉ်ရန် တောင်းဆိုခဲ့သည်။ ထို့နောက် တယောသမား၏တောင်းဆိုမှုကို "သူတို့ကမ်းလှမ်းသည့်ဂီတကို တစ်ချက်ကြည့်ရုံဖြင့် ဖျော်ဖြေနိုင်သည်ဟုဆိုသူများ၏ ဆုတ်ခွာခြင်း" ဟု Marquis မှ မထင်မှတ်ဘဲ မှတ်ချက်ချခဲ့သည်။ Hurt Gavignier သည် စကားတစ်ခွန်းမှ မပြောဘဲ တယောကိုယူကာ ဘာသံတစ်ချောင်းမှ မတုံ့ဆိုင်းဘဲ concerto ကိုတီးခဲ့သည်။ Marquis က စွမ်းဆောင်ရည် အလွန်ကောင်းမွန်ကြောင်း ဝန်ခံခဲ့သည်။ သို့သော်လည်း Gavignier သည် စိတ်တည်ငြိမ်မှု မရှိခဲ့ဘဲ သူနှင့်အတူ လိုက်ပါလာသော ဂီတပညာရှင်များဘက်သို့ လှည့်ကာ ပြောခဲ့သည်- "လူကြီးမင်း၊ Monsieur Marquis က သူ့အတွက် concerto ဖျော်ဖြေပေးပုံအတွက် ကျေးဇူးတင်စကားနဲ့ ကျွန်တော့်ကို ရေချိုးပေးခဲ့တယ်၊ ဒါပေမယ့် Monsieur Marquis ရဲ့ ထင်မြင်ချက်ကိုတော့ အရမ်းစိတ်ဝင်စားမိပါတယ်။ ဒီအလုပ်ကို ကျွန်တော်ကိုယ်တိုင် ကစားတယ်။ စတင်လိုက်ပါ!” ပြီးတော့ သူက concerto ကို ဒီလိုပုံစံနဲ့ တီးခတ်ပြီး အလယ်အလတ်လက်ရာ တစ်ခုလုံးကို လုံးဝအသစ်လွင်တဲ့ အလင်းမှာ ပေါ်လာတယ်။ လက်ခုပ်သြဘာသံများ ခြိမ်းသံများ ထွက်ပေါ်လာပြီး အနုပညာရှင်၏ ပြီးပြည့်စုံသော အောင်မြင်မှုကို ရည်ညွှန်းသည်။
Gavinier ၏စွမ်းဆောင်ရည်အရည်အသွေးများသည် လှပမှု၊ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းနှင့် အသံ၏စွမ်းအားကို အလေးပေးသည်။ အပြင်းထန်ဆုံး လေသံဖြင့် တညီတညွတ်တည်းတီးနေသည့် ပါရီမြို့မှ တယောသမားလေးဦးသည် အသံပါဝါရှိ Gavignier ကို မကျော်လွန်နိုင်ကြောင်းနှင့် ဂီတသမား ၅၀ ၏ သံစုံတီးဝိုင်းကို လွတ်လပ်စွာ လွှမ်းမိုးထားကြောင်း ဝေဖန်သူတစ်ဦးက ရေးသားခဲ့သည်။ သို့သော် သူသည် ဂိမ်း၏ ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်မှု၊ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းဖြင့် သူ၏တစ်ခေတ်တည်းသားများကို ပို၍ပင်အောင်နိုင်ခဲ့ပြီး “သူ၏တယောကိုပြောကာ သက်ပြင်းချသကဲ့သို့” ခိုင်းစေခဲ့သည်။ Gavignier သည် “နှလုံးသားဂီတ” နယ်ပယ်တွင် သူတို့ပြောခဲ့သည့်အတိုင်း နှေးကွေးပြီး လွမ်းဆွေးသောအပိုင်းများကို တင်ဆက်ခြင်းကြောင့် အထူးသဖြင့် နာမည်ကြီးသည်။
သို့သော်၊ အလေးပြုခြင်းတစ်ဝက်၊ Gavignier ၏ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုအသွင်အပြင်၏ပုံမှန်မဟုတ်သောထူးခြားချက်သည်ကွဲပြားခြားနားသောစတိုင်များကိုသူ၏အသိမ်မွေ့ဆုံးခံစားမှုအဖြစ်အသိအမှတ်ပြုရမည်ဖြစ်သည်။ သူသည် ဤကိစ္စနှင့်ပတ်သက်ပြီး သူ့အချိန်ထက်စောနေပြီး၊ "အနုပညာအယောင်ဆောင်ခြင်းအနုပညာ" သည် ဖျော်ဖြေသူများ၏အဓိကအားသာချက်ဖြစ်လာသောအခါတွင်၊
သို့သော် Gavignier သည် တစ်ဆယ့်ရှစ်ရာစု၏သားအစစ်ဖြစ်ခဲ့သည်။ မတူညီသော ခေတ်များနှင့် လူမျိုးများ၏ သီကုံးမှုများကို ရွတ်ဆိုရန် ကြိုးပမ်းခြင်းသည် ပညာရေးအခြေခံ ဖြစ်သည်မှာ သေချာပါသည်။ Rousseau ၏ အတွေးအခေါ်များကို သစ္စာရှိရှိ စွယ်စုံကျမ်းပညာရှင်များ၏ ဒဿနိကဗေဒကို မျှဝေကာ Gavignier သည် ၎င်း၏ သဘောတရားများကို ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်စွမ်းဆောင်ရည်အဖြစ် လွှဲပြောင်းရန် ကြိုးစားခဲ့ပြီး သဘာဝစွမ်းရည်သည် အဆိုပါဆန္ဒများကို ထက်မြက်စွာအကောင်အထည်ဖော်နိုင်စေရန် ပံ့ပိုးပေးခဲ့သည်။
Gavignier သည် စစ်မှန်သောပြင်သစ်လူမျိုး၊ ချစ်စရာ၊ ပြေပြစ်သော၊ ဉာဏ်ရည်ထက်မြက်ပြီး ဉာဏ်ရည်ထက်မြက်သူ၊ ကောက်ကျစ်သောသံသယ၊ ထေ့ငေါ့ငေါ့ငေါ့နှင့် တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ရင်းရင်းနှီးနှီး၊ ကြင်နာ၊ ကျိုးနွံ၊ ရိုးရိုးရှင်းရှင်း ရှိသည်။ ရာစုနှစ်တစ်ဝက်ကြာအောင် ဂုဏ်ယူခဲ့သော ဂီတပညာရှင်ကြီး Gavignier ဖြစ်သည်။
L. Raaben
