Полигармония |

မှ греч polus — многий၊ обширный နှင့် гармония

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы။ П ။ — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения). Понятию П ။ близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П ။ подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) стролиаккорды, но также и такие комплексные (составные) стрх уктурти чатругатруктурти единствами иного рода။ Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры။ Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.

ç ç Прокофьев 6-я соната для фп., часть ငါ။

Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П။ не является результатом механич။ суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каж дого из си качество П ။ отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П။ как проявление т.н. «линеаризма», т.е။ созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П ။ всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со врий.циятся). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич။ слои.

Как художеств явление П ။ и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях разогетогя). В музыке 20 в. П ။ широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств возможностей диссонанса။

Из зап.-европ။ теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г။ Эрпф (1927), термин « П. » фигурирует в книге Г Коуэлла «ဂီတအရင်းအမြစ်အသစ်များ» («Новые музыкальные средства», 1930)။ В рус။ музыкознании термин « П ။ » («полигармонические» обороты) применял В. Г Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич။ объяснение П ။ содержатся в трудах Ю. Н Тюлина (1959, 1963), Т. Г Тер-Мартиросяна (1966) နှင့် др ။ сов. теоретиков။

စာပေ: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А။ Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Tюлин Ю Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопроских Труды Гос။ музыкально-педагогического ин-та им။ Гнесиных၊ вып။ 18, М., 1976; Pаисов Ю И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H.၊ ဂီတအရင်းအမြစ်အသစ်၊ NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr.,1949; Persichetti V.၊ နှစ်ဆယ်ရာစုသဟဇာတဖြစ်မှု၊ NY၊ (1961); Siegmeister E., Harmony and melody, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L.၊ ခေတ်ပြိုင်သဟဇာတဖြစ်ခြင်း။ 1966-tone အတန်းအားဖြင့် ရိုမန်းတစ်ဝါဒ၊ NY-L., (XNUMX)။

Ю Холопов