Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

နာမည်ကျော် အီတလီတေးရေးဆရာ၊ စပယ်ယာနှင့် ဆရာ G. Sarti သည် ရုရှားဂီတယဉ်ကျေးမှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် သိသာထင်ရှားသော ပံ့ပိုးကူညီမှုများ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။

အပျော်တမ်း တယောသမားတစ်ယောက်ဖြစ်တဲ့ ကျောက်မျက်ရတနာသမားမိသားစုမှာ မွေးဖွားခဲ့ပါတယ်။ သူသည် ဘုရားကျောင်းသီချင်းဆိုပြိုင်ပွဲကျောင်းတွင် မူလတန်းဂီတပညာကို သင်ယူခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် ပရော်ဖက်ရှင်နယ်ဂီတသမားများ (Padua ရှိ F. Vallotti နှင့် Bologna ရှိ နာမည်ကြီး Padre Martini) တို့မှ သင်ခန်းစာများ ရယူခဲ့သည်။ အသက် 13 နှစ်အရွယ်တွင်၊ Sarti သည် ကီးဘုတ်များကို ကောင်းစွာကစားခဲ့ပြီး ၎င်း၏မွေးရပ်မြေတွင် organist ရာထူးကို ရယူခဲ့သည်။ 1752 ခုနှစ်ကတည်းက Sarti သည် အော်ပရာဟောက်စ်တွင် စတင်လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။ အာမေးနီးယားရှိ သူ၏ပထမဆုံးအော်ပရာဖြစ်သော Pompey သည် ကြီးစွာသောစိတ်အားထက်သန်မှုဖြင့်တွေ့ဆုံခဲ့ပြီး သူ၏ဒုတိယမြောက်ဖြစ်သော Venice၊ The Shepherd King အတွက်ရေးထားသောကြောင့်၎င်းသည် စစ်မှန်သောအောင်မြင်မှုနှင့်ကျော်ကြားမှုကိုရရှိစေခဲ့သည်။ ထိုနှစ် ၁၇၅၃ ခုနှစ်တွင် ဆာတီအား အီတလီအော်ပရာအဖွဲ့၏ တီးဝိုင်းဆရာအဖြစ် ကိုပင်ဟေဂင်သို့ ဖိတ်ကြားခဲ့ပြီး အီတလီအော်ပရာများနှင့်အတူ ဒိန်းမတ်ဘာသာစကားဖြင့် သီဆိုဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ (မှတ်သားစရာမှာ ဒိန်းမတ်နိုင်ငံတွင် အနှစ် ၂၀ ခန့်နေထိုင်ခဲ့ပြီး တေးရေးဆရာသည် ဒိန်းမတ်ဘာသာကို ရေးဖွဲ့သည့်အခါ အပြန်အလှန်ဘာသာပြန်ဆိုခြင်းကို အသုံးပြု၍ ဘယ်သောအခါမှ မသင်ခဲ့ရသည်မှာ မှတ်သားစရာပင်။) ကိုပင်ဟေဂင်တွင် သူ၏နှစ်များအတွင်း ဆာတီသည် အော်ပရာ ၂၄ ပုဒ်ကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ Sarti ၏အလုပ်သည် ဒိန်းမတ်အော်ပရာအတွက် ပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် အုတ်မြစ်ချခဲ့သည်ဟု ယုံကြည်ရသည်။

စာရေးခြင်းနှင့်အတူ Sarti သည် သင်ကြားရေးဆိုင်ရာ လှုပ်ရှားမှုများတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ တစ်ချိန်က ဒိန်းမတ်ဘုရင်ကြီးအား သီချင်းဆိုရန် သင်ခန်းစာများပင် ပေးခဲ့သည်။ 1772 ခုနှစ်တွင် အီတလီစီးပွားရေးလုပ်ငန်း ပြိုလဲသွားကာ တေးရေးဆရာသည် အကြွေးများစွာရှိကာ 1775 ခုနှစ်တွင် တရားရုံးစီရင်ချက်ဖြင့် ဒိန်းမတ်မှ ထွက်ခွာခဲ့ရသည်။ နောက်ဆယ်စုနှစ်များတွင်၊ Sarti ၏ဘဝသည် အီတလီရှိမြို့နှစ်မြို့ဖြစ်သည့် ဗင်းနစ် (၁၇၇၅-၇၉)၊ အမျိုးသမီးဝတ်ပြုခန်း၏ဒါရိုက်တာဖြစ်ပြီး၊ ဆာတီသည် ဘုရားကျောင်းဆောင်မှူးဖြစ်ခဲ့သည့် မီလန် (၁၇၇၉-၈၄)၊ ဤကာလအတွင်း တေးရေးဆရာ၏ လက်ရာသည် ဥရောပကျော်ကြားမှုသို့ ရောက်ရှိလာသည် - ၎င်း၏ အော်ပရာများကို ဗီယင်နာ၊ ပါရီ၊ လန်ဒန် (၎င်းတို့အထဲမှ - "Village Jealousy" - 1775၊ "Achilles on Skyros" - 79၊ "နှစ်ယောက် ရန်ဖြစ်ခြင်း - တတိယမြောက် ပျော်ရွှင်ခြင်း" – ၁၇၈၂)။ 1779 ခုနှစ်တွင် Catherine II ၏ဖိတ်ကြားချက်အရ Sarti သည်ရုရှားသို့ရောက်ရှိခဲ့သည်။ ဗီယင်နာရှိ စိန့်ပီတာစဘတ်သို့သွားရာလမ်းတွင် သူရေးစပ်သီကုံးမှုကို ဂရုတစိုက်လေ့လာခဲ့သော WA Mozart နှင့်တွေ့ဆုံခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင်၊ Mozart သည် Don Juan ဘောလုံးအခင်းအကျင်းတွင် Sarti ၏ operatic themes များကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ တေးရေးဆရာ၏ ပါရမီကို မလေးစားဘဲ၊ သို့မဟုတ် မိုဇတ်၏ အရည်အချင်းကို တိတ်တဆိတ် မနာလိုဘဲ၊ တစ်နှစ်အကြာတွင် Sarti သည် သူ၏ ရပ်ကွက်များအကြောင်း အရေးပါသော ဆောင်းပါးတစ်ပုဒ်ကို ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

ရုရှားတွင် တရားရုံး တီးဝိုင်းဆရာ ရာထူးကို ရယူပြီး Sarti သည် အော်ပရာ ၈ ပုဒ်၊ ဘဲလေး တစ်ကား နှင့် အဆိုပိုင်းနှင့် သံစဉ် အမျိုးအစား ၃၀ ခန့်ကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ရုရှားတွင် တေးရေးဆရာတစ်ဦးအဖြစ် Sarti ၏အောင်မြင်မှုသည် ၎င်း၏တရားရုံးအသက်မွေးဝမ်းကြောင်းအောင်မြင်မှုနှင့်အတူ လိုက်ပါသွားခဲ့သည်။ သူရောက်ရှိပြီးနောက်ပထမနှစ် (8-30) တွင်သူသည် G. Potemkin ၏တိုင်းပြည်တောင်ပိုင်းတွင်နေထိုင်ခဲ့သည်။ မင်းသားသည် Yekaterinoslav မြို့တွင် ဂီတသင်တန်းတစ်ခုကျင်းပရန် အကြံဥာဏ်များရရှိခဲ့ပြီး Sarti သည် အကယ်ဒမီဒါရိုက်တာဘွဲ့ကို ရရှိခဲ့သည်။ သူ၏ "ကိုယ်ရေးကိုယ်တာစီးပွားရေးသည် အလွန်မရေရာသောအခြေအနေတွင်ရှိနေသည်" ဖြစ်သောကြောင့် အကယ်ဒမီတည်ထောင်ရန်အတွက် ငွေများပေးပို့ရန် Sarti ထံမှ သိချင်သောအသနားခံစာတစ်စောင်ကို မော်စကိုမော်စကိုမော်ကွန်းတိုက်တွင် ထိန်းသိမ်းထားသည်။ တူညီသောစာမှ တေးရေးဆရာ၏ အနာဂတ်အစီအစဉ်များကို အကဲဖြတ်နိုင်သည်- “ကျွန်ုပ်တွင် စစ်ဘက်ရာထူးနှင့် ငွေရှိလျှင် ကျွန်ုပ်အား မြေယာပေးရန် အစိုးရအား တောင်းဆိုမည်၊ ကျွန်ုပ်သည် အီတလီတောင်သူလယ်သမားများကို ခေါ်ကာ ဤမြေပေါ်တွင် အိမ်ဆောက်မည်၊” Potemkin ၏အကြံအစည်များ အကောင်အထည်ဖော်ရန် ရည်မှန်းခြင်းမရှိခဲ့ဘဲ 1786 တွင် Sarti သည် တရားရုံးတီးဝိုင်းဆရာအဖြစ် စိန့်ပီတာစဘတ်သို့ပြန်လာခဲ့သည်။ Catherine II ၏အမိန့်အရ၊ K. Canobbio နှင့် V. Pashkevich တို့နှင့်အတူ ဧကရီ၏စာသားကိုအခြေခံ၍ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသောတင်ဆက်မှုများတွင် ရုရှားသမိုင်းမှ လွတ်လပ်စွာပြန်ဆိုထားသော ဇာတ်ကွက်တစ်ခုဖြစ်သည့် Oleg's Initial Administration (90) တွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ . ကက်သရင်းဆာတီ ကွယ်လွန်ပြီးနောက်၊ သူသည် Paul I နန်းတက်ပွဲအတွက် ဓမ္မတေးသီချင်းတစ်ပုဒ်ကို ရေးသားခဲ့ပြီး တရားရုံးသစ်တွင် သူ၏အခွင့်ထူးခံရာထူးကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားခဲ့သည်။

သူ့ဘဝ၏နောက်ဆုံးနှစ်များတွင် တေးရေးဆရာသည် အသံပိုင်းဆိုင်ရာ သီအိုရီဆိုင်ရာ သုတေသနတွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး၊ အခြားအရာများအကြားတွင် ၎င်းဟုခေါ်သည့် ကြိမ်နှုန်းကို သတ်မှတ်ခဲ့သည်။ “ပီတာစဘတ် ညှိရန်လမ်းဆုံ” (a1 = 436 Hz)။ St. Petersburg Academy of Sciences သည် Sarti ၏ သိပ္ပံဆိုင်ရာ လက်ရာများကို အလွန်တန်ဖိုးထားပြီး သူ့ကို ဂုဏ်ထူးဆောင်အဖွဲ့ဝင် (၁၇၉၆) အဖြစ် ရွေးချယ်တင်မြှောက်ခဲ့သည်။ Sarti ၏ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ သုတေသနပြုချက်သည် နှစ်ပေါင်း 1796 နီးပါး အရေးပါမှုကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားနိုင်သည် (100 တွင် Vienna ၌သာ နိုင်ငံတကာစံနှုန်း A1885 = 1 Hz ကို အတည်ပြုခဲ့သည်)။ 435 တွင် Sarti သည် ၎င်း၏မွေးရပ်မြေသို့ ပြန်ရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သော်လည်း လမ်းတွင် သူဖျားပြီး ဘာလင်တွင် သေဆုံးသွားခဲ့သည်။

ရုရှားနိုင်ငံရှိ Creativity Sarti သည် 300 ရာစုတစ်လျှောက်လုံး ဖိတ်ကြားထားသော အီတလီဂီတပညာရှင်များ၏ ဖန်တီးမှုခေတ်တစ်ခုလုံးကို ပြီးမြောက်စေသည်။ ပီတာစဘတ်သည် တရားရုံး တီးဝိုင်းဆရာအဖြစ်၊ Cantatas နှင့် oratorios၊ Sarti ၏ အလေးပြုသော သံစဉ်များနှင့် ဓမ္မသီချင်းများသည် ကက်သရင်းခေတ်တွင် ရုရှားသံစဉ်ယဉ်ကျေးမှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် အထူးစာမျက်နှာကို ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။ ၎င်းတို့၏စကေး၊ ဂုဏ်ကျက်သရေနှင့် ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အသံ၊ သံစုံတီးဝိုင်း အရောင်ခြယ်မှုတို့ဖြင့် ၎င်းတို့သည် 1792 ရာစု၏ နောက်ဆုံးသုံးပုံတစ်ပုံ၏ စိန့်ပီတာစဘာ့စတိုကရက်တစ် စက်ဝိုင်း၏ အရသာကို အပြည့်အဝ ထင်ဟပ်စေသည်။ အဆိုပါလက်ရာများကို တရားရုံး၏ အမိန့်ဖြင့် ဖန်တီးထားခြင်းဖြစ်ပြီး ရုရှားစစ်တပ်၏ အဓိက အောင်ပွဲများ သို့မဟုတ် နယ်ချဲ့မိသားစု၏ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော အခမ်းအနားများတွင် ရည်စူးကာ အများအားဖြင့် လေဟာပြင်တွင် ဖျော်ဖြေကြသည်။ တခါတရံတွင် စုစုပေါင်း ဂီတသမား အရေအတွက်သည် လူ ၂ ဦးအထိ ရှိသည်။ ထို့ကြောင့် ဥပမာအားဖြင့်၊ “အမြင့်ဆုံး၌ ဘုရားသခင်အား ဘုန်းတော်ထင်ရှားစေသော” (၂) ရုရှ-တူရကီစစ်ပွဲအပြီးတွင် အော်ရီတိုရီယိုကို ဖျော်ဖြေသည့်အခါ ၁၇၈၉ ခုနှစ် သံစုံတီးဝိုင်း၊ ဆင်ဖိုနီသံစုံတီးဝိုင်းမှ အဖွဲ့ဝင် ၁၇၉၀၊ ဟွန်းသံစုံတီးဝိုင်း၊ အထူးတူရိယာအဖွဲ့၊ ခေါင်းလောင်းသံ နှင့် အမြောက်မီး (!) ကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ oratorio အမျိုးအစား၏ အခြားလက်ရာများကို အလားတူ အထိမ်းအမှတ်အဖြစ် ခွဲခြားထားသည် - "ကျွန်ုပ်တို့သည် ဘုရားသခင်ကို ချီးမွမ်းခြင်း" (Ochakov၊ 2)၊ Te Deum (Kiliya ခံတပ်ကို သိမ်းပိုက်ခြင်းတွင်၊ 2) စသည်တို့ဖြစ်သည်။

အီတလီတွင် စတင်ခဲ့သော Sarti ၏ သင်ကြားပြသမှု လှုပ်ရှားမှုကို Sarti သည် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်ဖွဲ့စည်းမှုကျောင်းကို ဖန်တီးခဲ့သည့် ရုရှားတွင် အင်အားအပြည့်ဖြင့် အတိအကျ ထုတ်ဖော်ခဲ့သည်။ သူ့ကျောင်းသားများထဲတွင် S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin တို့ဖြစ်သည်။

၎င်းတို့၏ အနုပညာ အရေးပါမှု အရ Sarti ၏ လက်ရာများသည် မညီမျှဘဲ - အချို့သော အော်ပရာများတွင် KV Gluck ၏ ပြုပြင် ပြောင်းလဲရေး လက်ရာများ နှင့် နီးကပ်လာသောအခါ သူ၏ တေးရေးဆရာ အများစုသည် ခေတ်၏ ရိုးရာဘာသာစကားကို သစ္စာရှိနေဆဲ ဖြစ်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ ရုရှားအတွက် အဓိကရေးထားသော တေးရေးဆရာများအတွက် စံပြုထားသည့် တေးရေးဆရာများနှင့် ဂုဏ်ပြုသောအားဖြင့် သံပြိုင်များနှင့် ဂုဏ်ပြုကြိုဆိုသည့် တေးရေးဆရာများသည် နောက်ပိုင်းဆယ်စုနှစ်များအတွင်း ၎င်းတို့၏ အရေးပါမှုကို မဆုံးရှုံးစေဘဲ အခမ်းအနားများနှင့် ပွဲတော်များတွင် ဖျော်ဖြေပွဲများ ပြုလုပ်ခဲ့ကြသည်။ )

A. Lebedeva