Giuseppe Tartini (Giuseppe Tartini) |

Giuseppe Tartini

တာတီနီ Sonata g-moll၊ “Devil's Trills” →

Giuseppe Tartini သည် ကိုးရာစု၏ အီတလီတယောကျောင်း၏ ထင်ရှားကျော်ကြားသူများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်ပြီး ၎င်း၏အနုပညာသည် ယနေ့တိုင် ၎င်း၏အနုပညာအရေးပါမှုကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားနိုင်ခဲ့သည်။ D. Oistrakh

ထူးချွန်သော အီတလီတေးရေးဆရာ၊ ဆရာ၊ virtuoso တယောပညာရှင်နှင့် ဂီတသီအိုရီပညာရှင် G. Tartini သည် ကိုးရာစု၏ ပထမနှစ်ဝက်တွင် အီတလီ၏ တယောယဉ်ကျေးမှုတွင် အရေးကြီးဆုံးနေရာများကို သိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ A. Corelli, A. Vivaldi, F. Veracini နှင့် အခြားသော ကြီးမြတ်သော နောင်တော်များနှင့် ခေတ်ပြိုင်များမှ ဆင်းသက်လာသော ရိုးရာဓလေ့များကို သူ၏အနုပညာတွင် ပေါင်းစပ်ထားသည်။

တာတီနီသည် မြင့်မြတ်သော လူတန်းစားမှ မွေးဖွားလာသူဖြစ်သည်။ မိဘများသည် သားဖြစ်သူအား ဓမ္မဆရာအဖြစ် အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းပြုရန် ရည်ရွယ်ကြသည်။ ထို့ကြောင့် သူသည် Pirano ရှိ စီရင်စုကျောင်းတွင် ပထမဆုံးလေ့လာခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက် Capo d'Istria တွင် ပညာသင်ကြားခဲ့သည်။ အဲဒီမှာ Tartini တယောတီးတယ်။

ဂီတသမားတစ်ယောက်ရဲ့ ဘ၀ကို သိသိသာသာ ဆန့်ကျင်ဘက်ကာလ ၂ ခု ခွဲထားပါတယ်။ သဘာဝတရားအရ အပူအအေး ပြင်းပြင်းထန်ထန်၊ အန္တရာယ်များကို ရှာဖွေနေသည် - သူသည် သူ၏ ငယ်ရွယ်သော နှစ်များအတွင်း ဖြစ်၏။ တာတီနီ၏ ကိုယ်ပိုင်ဆန္ဒသည် သူ၏မိဘများအား ဝိညာဉ်ရေးလမ်းကြောင်းပေါ်၌ ၎င်းတို့၏သားကို စေလွှတ်ရန် စိတ်ကူးကို စွန့်လွှတ်ရန် ဖိအားပေးခဲ့သည်။ ဥပဒေလေ့လာရန် Padua သို့သွားခဲ့သည်။ သို့သော် Tartini သည် ကာရံဆရာ၏ လုပ်ဆောင်မှုကို အိပ်မက်မက်ပြီး ၎င်းတို့အား ကာရံခြင်းကိုလည်း နှစ်သက်သည်။ ခြံစည်းရိုးခတ်ခြင်းနှင့်အပြိုင် ဂီတတွင် ပို၍ပို၍ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိ ဆက်လက်ပါဝင်နေပါသည်။

ဘာသာရေးဆရာကြီးတစ်ဦး၏တူမဖြစ်သူ ကျောင်းသူနှင့် လျှို့ဝှက်လက်ထပ်ခြင်းသည် တာတီနီ၏ အစီအစဉ်အားလုံးကို သိသိသာသာ ပြောင်းလဲသွားစေခဲ့သည်။ အိမ်ထောင်ရေးတွင် ဇနီးဖြစ်သူ Tartini သည် ကာဒီနယ်ကော်နာရို၏ နှိပ်စက်ညှဉ်းပန်းခြင်းကို ခံခဲ့ရပြီး ဖုံးကွယ်ထားရန် အတင်းအကြပ် ခိုင်းစေခြင်းခံခဲ့ရသည်။ သူ၏ခိုလှုံရာမှာ Assisi ရှိ Minorite ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းဖြစ်သည်။

ထိုအချိန်မှ စ၍ တာတီနီ၏ ဘဝ၏ ဒုတိယကာလကို စတင်ခဲ့သည်။ ဘုန်းကြီးကျောင်းသည် လူယုတ်မာများကို ခိုလှုံရုံသာမက ပြည်နှင်ဒဏ်ခံရသည့် နှစ်များအတွင်း သူ၏ ခိုကိုးရာ ဖြစ်လာခဲ့သည်။ Tartini ၏ ကိုယ်ကျင့်တရားနှင့် ဝိညာဉ်ရေးဆိုင်ရာ ပြန်လည်မွေးဖွားမှု ဖြစ်ပေါ်လာပြီး ဤနေရာတွင် တေးရေးဆရာအဖြစ် သူ၏ စစ်မှန်သော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု စတင်ခဲ့သည်။ ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းတွင် ချက်နိုင်ငံ တေးရေးဆရာနှင့် သီအိုရီပညာရှင် B. Chernogorsky ၏ လမ်းညွှန်မှုဖြင့် ဂီတသီအိုရီနှင့် သီအိုရီနှင့် ဖွဲ့သီမှုကို လေ့လာခဲ့သည်။ တယောကို အမှီအခိုကင်းစွာ လေ့လာပြီး တူရိယာကို ကျွမ်းကျင်ပိုင်နိုင်စွာ ကျွမ်းကျင်ပိုင်နိုင်စွာ တတ်မြောက်လာကာ၊ ခေတ်ပြိုင်များနှင့်အညီ ကျော်ကြားသော Corelli ဂိမ်းကိုပင် ကျော်လွန်သွားခဲ့သည်။

တာတီနီသည် ဘုန်းကြီးကျောင်းတွင် ၂ နှစ်နေထိုင်ခဲ့ပြီး နောက် ၂ နှစ်ကြာအောင် Ancona ရှိ အော်ပရာဟောက်စ်တွင် ကစားခဲ့သည်။ အဲဒီမှာ ဂီတသမားက သူ့အလုပ်အပေါ် သိသိသာသာ လွှမ်းမိုးခဲ့တဲ့ Veracini နဲ့ တွေ့ဆုံခဲ့ပါတယ်။

တာတီနီ၏ပြည်နှင်ဒဏ်သည် 1716 ခုနှစ်တွင်အဆုံးသတ်ခဲ့သည်။ ထိုအချိန်မှခဏတာအနားယူခြင်းမှလွဲ၍ သူသည် Padua တွင်နေထိုင်ခဲ့ပြီး စိန့်အန်တိုနီယို Basilica ၏ Basilica ရှိ chapel သံစုံတီးဝိုင်းကို ဦးဆောင်ကာ အီတလီနိုင်ငံရှိ မြို့အသီးသီးတွင် တယောတစ်ကိုယ်တော်သီဆိုဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ . 1723 တွင်၊ Tartini သည် Charles VI ၏နန်းတက်ပွဲအခါသမယတွင်ဂီတပွဲများတွင်ပါဝင်ရန် Prague သို့လာရောက်ရန်ဖိတ်ကြားချက်ကိုလက်ခံရရှိခဲ့သည်။ သို့သော် ဤလည်ပတ်မှုသည် 1726 ခုနှစ်အထိ ကြာမြင့်ခဲ့သည်- Tartini သည် Count F. Kinsky ၏ Prague chapel ရှိ အခန်းဂီတပညာရှင်ရာထူးကို ရယူရန် ကမ်းလှမ်းချက်ကို လက်ခံခဲ့သည်။

Padua (1727) သို့ ပြန်ရောက်သောအခါ တေးရေးဆရာသည် ထိုနေရာတွင် ဂီတသင်တန်းတစ်ခုကို တည်ထောင်ခဲ့ပြီး သူ၏ ခွန်အားများစွာကို သင်ကြားပို့ချပေးခဲ့သည်။ တစ်ခေတ်တည်းက သူ့ကို “လူမျိုးတို့၏ ဆရာ” ဟုခေါ်သည်။ Tartini ၏ကျောင်းသားများထဲတွင် P. Nardini၊ G. Pugnani၊ D. Ferrari၊ I. Naumann၊ P. Lausse၊ F. Rust နှင့် အခြားသူများအဖြစ် ရာစုနှစ်၏ ထူးချွန်သော တယောဆရာများဖြစ်သည်။

တယောတီးခြင်းအနုပညာကို ပိုမိုဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်စေရန် ဂီတပညာရှင်၏ ပံ့ပိုးကူညီမှုသည် ကြီးမားလှသည်။ သူသည် လေး၏ ဒီဇိုင်းကို ပြောင်းလဲကာ ရှည်လျားစေသည်။ Tartini လေးကို သူကိုယ်တိုင် ထိန်းကျောင်းနိုင်မှု စွမ်းရည်၊ တယောပေါ်မှာ သူ့ရဲ့ ထူးထူးခြားခြား သီချင်းဆိုခြင်းကို စံနမူနာပြအဖြစ် သတ်မှတ်ခံရတော့တယ်။ တေးရေးဆရာသည် လက်ရာမြောက်များစွာ ဖန်တီးခဲ့သည်။ ၎င်းတို့ထဲတွင် မြောက်မြားစွာသော trio sonatas၊ concertos 125 ခု၊ တယောအတွက် sonata 175 နှင့် cembalo တို့ဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် တာတီနီ၏အလုပ်တွင် နောက်ထပ်အမျိုးအစားနှင့် စတိုင်ကျသောတိုးတက်မှုကို ရရှိခဲ့သည်။

တေးရေးဆရာ၏ ဂီတဆိုင်ရာ တွေးခေါ်မှု၏ ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း ပုံရိပ်များသည် သူ၏လက်ရာများကို ပရိုဂရမ်မာစာတန်းထိုးများ ပေးလိုသောဆန္ဒဖြင့် ထင်ရှားလာပါသည်။ Sonata "Abandoned Dido" နှင့် "The Devil's Trill" တို့သည် အထူးကျော်ကြားမှုကို ရရှိခဲ့သည်။ နောက်ဆုံးမှတ်သားဖွယ် ရုရှားဂီတဝေဖန်ရေးဆရာ V. Odoevsky က တယောအနုပညာခေတ်သစ်၏အစဟု ယူဆခဲ့သည်။ ဤလက်ရာများနှင့်အတူ၊ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော “ညွှတ်အနုပညာ” သံသရာသည် အလွန်အရေးကြီးပါသည်။ Corelli ၏ gavotte ၏ ဆောင်ပုဒ်တွင် ကွဲလွဲချက်ပေါင်း 50 ပါ၀င်ပြီး ၎င်းသည် သင်ကြားပြသမှုဆိုင်ရာ အရေးပါရုံသာမက အနုပညာတန်ဖိုးလည်း မြင့်မားသော နည်းစနစ်တစ်မျိုးဖြစ်သည်။ တာတီနီသည် ကိုးရာစု၏ စူးစမ်းလိုသော ဂီတပညာရှင်-တွေးခေါ်သူများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်ပြီး သူ၏သီအိုရီအမြင်များက ဂီတနှင့်ပတ်သက်သည့် ကျမ်းဂန်အမျိုးမျိုးတွင်သာမက ထိုအချိန်က ဂီတသိပ္ပံပညာရှင်ကြီးများနှင့် စာပေးစာယူတွင်လည်း တွေ့ရှိခဲ့ပြီး သူ၏ခေတ်၏တန်ဖိုးအရှိဆုံးစာရွက်စာတမ်းများဖြစ်သည်။

I. Vetlitsyna

တာတီနီသည် ထူးချွန်သော တယောဆရာ၊ ဆရာ၊ ပညာရှင်၊ နက်နဲသော၊ မူရင်း၊ မူရင်းတေးရေးဆရာ၊ ဤကိန်းဂဏန်းသည် ဂီတသမိုင်းတွင် ၎င်း၏ အားသာချက်များနှင့် အရေးပါမှုများကြောင့် တန်ဖိုးထားခံရရန် ဝေးနေသေးသည်။ အီတလီပြတိုက်များ၏ မှတ်တမ်းများတွင် ဖုန်မှုန့်များစုပုံနေသော သူ၏ဖန်တီးမှုများသည် ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်အတွက် “ရှာဖွေတွေ့ရှိ” နေဆဲဖြစ်နိုင်သည် ဖြစ်နိုင်သည်။ ယခုတွင် ကျောင်းသားများက သူ၏ ဆိုနာတာ 2-3 ခုသာ ကစားကြပြီး အဓိက ဖျော်ဖြေသူများ၏ အခွေတွင် သူ၏ ကျော်ကြားသော လက်ရာများဖြစ်သည့် "Devil's Trills"၊ A minor နှင့် G minor တွင် sonatas များ ရံဖန်ရံခါ ပေါ်လာသည်။ သူ၏ အံ့သြဖွယ် ဖျော်ဖြေပွဲများသည် Vivaldi နှင့် Bach တို့၏ ဖျော်ဖြေပွဲများဘေးတွင် အချို့နေရာမှန် နေရာယူနိုင်သည် ကို မသိရသေးပေ။

ကိုးရာစု၏ပထမနှစ်ဝက်တွင် အီတလီ၏တယောယဉ်ကျေးမှုတွင်၊ တာတီနီသည် စွမ်းဆောင်ရည်နှင့် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်မှုတွင် သူ၏အချိန်၏အဓိကစတိုင်ကျသောခေတ်ရေစီးကြောင်းကို ပေါင်းစပ်ထားသည့်အတိုင်း ဗဟိုနေရာကိုသိမ်းပိုက်ခဲ့သည်။ သူ၏အနုပညာလက်ရာများသည် Corelli၊ Vivaldi၊ Locatelli၊ Veracini၊ Geminiani နှင့် အခြားသော ကြီးမြတ်သော နောင်တော်များနှင့် ခေတ်ပြိုင်များမှ လာသော ထုံးတမ်းစဉ်လာများကို ပေါင်းစပ်ကာ စုပ်ယူခဲ့သည်။ Abandoned Dido တွင် အနူးညံ့ဆုံးသော စာသားများ (၎င်းသည် တယောဆိုနာတာများထဲမှ တစ်ခု၏ အမည်)၊ "Devil's Trills" တွင် အတောက်ပဆုံး ဖျော်ဖြေပွဲဖြစ်သည့် "Devil's Trills" ရှိ melos ၏ ပူပြင်းသော စိတ်နေစိတ်ထား၊ dur fugue၊ နှေးကွေးသော Adagio တွင်ကြီးကျယ်ခမ်းနားသောဝမ်းနည်းမှုဖြစ်ပြီး၊ ဂီတခေတ်၏သခင်များ၏ပုံစံကိုဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားဆဲဖြစ်သည်။

Tartini ၏ တေးဂီတနှင့် အသွင်အပြင်တွင် ရိုမန်းတစ်ဆန်မှုများစွာ ရှိသည်- “သူ၏ အနုပညာသဘော။ မခံချင်စိတ်ပြင်းပြသော တွန်းအားများနှင့် အိပ်မက်များ၊ ပစ်ပေါက်ခြင်းနှင့် ရုန်းကန်မှုများ၊ စိတ်ခံစားမှုအခြေအနေများ လျင်မြန်စွာ အတက်အကျများလာခြင်း၊ စကားလုံးတစ်လုံးတွင်၊ Tartini လုပ်သမျှ၊ အီတလီဂီတ၏ အစောဆုံး ရှေ့ပြေးလူတစ်ဦးဖြစ်သည့် Antonio Vivaldi နှင့် တွဲလုပ်သမျှသည် လက္ခဏာများဖြစ်သည်။ Tartini သည် ပရိုဂရမ်ရေးဆွဲခြင်းကို ဆွဲဆောင်နိုင်သောကြောင့် ရိုမန်တစ်ဆန်သော စရိုက်လက္ခဏာများ၊ Renaissance ၏ ချစ်ခြင်းမေတ္တာ၏ အနှစ်သာရဆုံး တေးသံရှင် Petrarch ကို အလွန်ချစ်မြတ်နိုးသည်။ "တယောဆိုနာတာများကြားတွင် ရေပန်းအစားဆုံးဖြစ်သော Tartini သည် လုံးဝရိုမန်တစ်ဆန်သော "Devil's Trills" ဟူသောအမည်ကို ရရှိပြီးဖြစ်သည်မှာ တိုက်ဆိုင်မှုမဟုတ်ပေ။

တာတီနီ၏ဘဝသည် သိသိသာသာဆန့်ကျင်ဘက်ကာလနှစ်ခုသို့ ပိုင်းခြားထားသည်။ ပထမတစ်ခုကတော့ Assisi ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းမှာ မကိန်းအောင်းခင် ငယ်ရွယ်နုပျိုတဲ့နှစ်တွေဖြစ်ပြီး၊ ဒုတိယကတော့ ကျန်ဘဝတွေပဲဖြစ်ပါတယ်။ လေပြင်း၊ အပျော်သဘော၊ ပူသည်၊ သမရိုးကျ၊ သဘာဝအားဖြင့် အန္တရာယ်များကို ရှာဖွေသည်၊ သန်မာသော၊ လက်သွက်သည်၊ ရဲရင့်သော- သူသည် သူ့ဘဝ၏ ပထမဆုံးသော ကာလတွင် ဖြစ်၏။ ဒုတိယ၊ Assisi တွင် နှစ်နှစ်ကြာနေထိုင်ပြီးနောက်၊ ဤလူသစ်သည် ချုပ်တည်းခြင်း၊ ဆုတ်ခွာသွားခြင်း၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ညိုးနွမ်းနေသော၊ တစ်ခုခုကို အမြဲအာရုံစိုက်ခြင်း၊ သတိရှိခြင်း၊ စူးစမ်းလေ့လာခြင်း၊ ပြင်းပြင်းထန်ထန် လုပ်ဆောင်ခြင်း၊ သူ၏ ကိုယ်ပိုင်ဘဝတွင် ငြိမ်သက်နေပြီဖြစ်သော်လည်း၊ သူ့ရဲ့ သဘာဝအတိုင်း ပူပြင်းတဲ့ သဘာဝက ဆက်လက် ခုန်ထွက်နေတဲ့ အနုပညာ နယ်ပယ်မှာ မမောမပန်း ရှာဖွေနေပါတယ်။

Giuseppe Tartini သည် ယနေ့ခေတ် ယူဂိုဆလားဗီးယား နယ်နိမိတ်ချင်း ထိစပ်နေသည့် Istria တွင်ရှိသော မြို့ငယ်လေး Pirano တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ Slavs အများအပြားသည် Istria တွင်နေထိုင်ကြပြီး၊ ၎င်းသည် "အင်္ဂလိပ်နှင့်အီတလီတို့၏ဖိနှိပ်မှုကိုဆန့်ကျင်သောဆင်းရဲသားလယ်သမားငယ်များ၊ တံငါသည်များ၊ လက်မှုပညာသမားများ၊ အထူးသဖြင့် Slavic လူဦးရေ၏အောက်တန်းစားများ၏အုံကြွမှုနှင့်အတူ၎င်းသည်" ဖြစ်သည်။ ကိလေသာတွေ ဆူပွက်သွားတယ်။ ဗင်းနစ်မြို့၏ အနီးအပါးသည် လက်ရာမြောက်သည့် အယူအဆများကို ဒေသယဉ်ကျေးမှုကို မိတ်ဆက်ခဲ့ပြီး၊ နောက်ပိုင်းတွင် အဆိုပါ အနုပညာတိုးတက်မှုတွင် ပါပလစ်ဆန့်ကျင်ရေးသမ္မတနိုင်ငံသည် ကိုးရာစုတွင် တည်ရှိခဲ့သည့် အမာခံနယ်မြေဖြစ်သည်။

တာတီနီကို Slavs များကြားတွင် ခွဲခြားရန် အကြောင်းပြချက်မရှိသော်လည်း၊ နိုင်ငံခြားသုတေသီများ၏ အချက်အလက်အချို့အရ ရှေးခေတ်က သူ၏မျိုးရိုးအမည်မှာ Yugoslav အဆုံးသတ်-Tartich သက်သက်သာရှိခဲ့သည်။

Giuseppe ၏ဖခင်- Giovanni Antonio၊ ကုန်သည်တစ်ဦးဖြစ်သော Florentine သည် မွေးရာပါ "nobile" နှင့် သက်ဆိုင်သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ "noble" လူတန်းစားဖြစ်သည်။ Pirano မှ မိခင် nee Catarina Giangrandi သည် တူညီသော ပတ်ဝန်းကျင်မှ ဖြစ်သည် ။ သူ့မိဘတွေက သူ့သားကို ဝိညာဉ်ရေးအရ အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းပြုဖို့ ရည်ရွယ်တယ်။ သူသည် Minorite ဘုန်းကြီးကျောင်းတွင် Franciscan ဘုန်းကြီးတစ်ပါးဖြစ်လာပြီး Pirano ရှိ စီရင်စုကျောင်းတွင် ပထမဦးစွာ ပညာသင်ကြားခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက် တစ်ချိန်တည်းတွင် ဂီတသင်ကြားသည့် Capo d'Istria တွင် ကျောင်းတက်ခဲ့သည်။ ဤတွင် Giuseppe လူငယ်သည် တယောတီးလာသည်။ သူ့ဆရာက ဘယ်သူလဲဆိုတာ အတိအကျ မသိရသေးပါဘူး။ အဓိက ဂီတသမားဖြစ်ဖို့ ခက်ပါတယ်။ နောက်ပိုင်းတွင်၊ Tartini သည် ပရော်ဖက်ရှင်နယ် ထက်မြက်သော တယောဆရာထံမှ သင်ယူစရာ မလိုတော့ပေ။ သူ့အတတ်ပညာကို သူ့ဘာသာသူ လုံး၀ အနိုင်ယူခဲ့တယ်။ Tartini သည် မိမိကိုယ်ကို သင်ကြားခြင်း (autodidact) ဟူသော စကားလုံး၏ စစ်မှန်သော အဓိပ္ပာယ်တွင် ရှိနေသည်။

ကောင်လေး၏ကိုယ်ကျိုးရှာမှု၊ တောင့်တမှုတို့က Giuseppe ကို ဝိညာဉ်ရေးလမ်းကြောင်းတစ်လျှောက် လမ်းညွှန်ရန် မိဘများကို စွန့်လွှတ်ရန် တွန်းအားပေးခဲ့သည်။ ဥပဒေပညာလေ့လာရန် Padua သို့သွားရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ Padua တွင် Tartini သည် 1710 ခုနှစ်တွင်ဝင်ရောက်ခဲ့သောနာမည်ကြီးတက္ကသိုလ်ဖြစ်သည်။

သူသည် သူ၏လေ့လာမှုများကို “ချော်လဲခြင်း” ဖြင့် ကုသခဲ့ပြီး မုန်တိုင်းထန်သော၊ သိမ်ဖျင်းသောဘဝ၊ စွန့်စားမှုအမျိုးမျိုးဖြင့် ပြည့်နှက်နေသောဘဝကို ဦးဆောင်လိုသည်။ သူသည် ဥပဒေပညာကို ကာရံခြင်းကို နှစ်သက်သည်။ ဤအနုပညာပိုင်ဆိုင်မှုကို "မြင့်မြတ်သော" မူလအစရှိသောလူငယ်တိုင်းအတွက်သတ်မှတ်ထားသော်လည်း Tartini အတွက်၎င်းသည်အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ သူသည် တိုက်ပွဲများစွာတွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး ဓားသမားတစ်ဦး၏ လှုပ်ရှားမှုကို အိပ်မက်မက်နေပြီဖြစ်သော ကာရံခြင်း၌ ကျွမ်းကျင်မှုတစ်ခုကို ရရှိခဲ့ပြီး၊ အခြေအနေတစ်ခု ရုတ်တရက် ရုတ်တရက် ပြောင်းလဲသွားသောအခါတွင်၊ အမှန်မှာ သူသည် ကာရံခြင်းအပြင် ဂီတကို ဆက်လက်လေ့လာခဲ့ပြီး မိဘများထံ ပေးပို့သော နည်းပါးသော ရန်ပုံငွေအတွက် အလုပ်လုပ်ကာ ဂီတသင်ခန်းစာများ ပေးခဲ့သည်။

သူ၏ကျောင်းသားများထဲတွင် ပါဒဝါဂိုဏ်းချုပ်ကြီး Giorgio Cornaro ၏ တူမ အဲလိဇဘက် ပရီမက်ဇ်ဇုန်း ပါဝင်သည်။ စိတ်အားထက်သန်သော လူငယ်တစ်ဦးသည် သူ၏ ကျောင်းသားငယ်ကို ချစ်မိသွားပြီး တိတ်တဆိတ် လက်ထပ်လိုက်ကြသည်။ အိမ်ထောင်ရေး လူသိများလာသောအခါတွင် ဇနီးသည်၏ မင်းမျိုးမင်းနွယ်များ နှစ်သက်ခြင်းမရှိပေ။ ကာဒီနယ်ကော်နာရိုသည် အထူးဒေါသဖြစ်ခဲ့သည်။ တာတီနီသည် သူ့ကို နှိပ်စက်ညှဉ်းပန်းခဲ့သည်။

တာတီနီသည် ပါဒွါမြို့မှ ထွက်ပြေးကာ ရောမမြို့သို့ ခရီးဆက်ခဲ့သည်။ သို့သော် အချိန်အတော်ကြာ လှည့်လည်ပြီးနောက် Assisi ရှိ Minorite ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းတွင် ရပ်နားခဲ့သည်။ ဘုန်းကြီးကျောင်းက လူယုတ်မာကို ခိုလှုံခဲ့ပေမယ့် သူ့ဘဝကို အကြီးအကျယ် ပြောင်းလဲစေခဲ့တယ်။ ဘုရားရှိခိုးကျောင်း သို့မဟုတ် တေးဂီတများဖြင့် ပြည့်နှက်နေသည့်အချိန်သည် တိုင်းတာမှုအစီအစဥ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့် ကြုံရာကျပန်းအခြေအနေကြောင့် တာတီနီသည် ဂီတပညာရှင်ဖြစ်လာခဲ့သည်။

Assisi တွင် ကံကောင်းထောက်မစွာ၊ သူ့အတွက်၊ ကျော်ကြားသော ဇီဝကမ္မဗေဒပညာရှင်၊ ချာ့ခ်ျတေးရေးဆရာနှင့် သီအိုရီပညာရှင် Padre Boemo သည် ချက်နိုင်ငံလူမျိုးအလိုက် မွန်တီနီဂရိုး၏ Bohuslav ဟူသောအမည်ကို ဆောင်ခဲ့သော ရဟန်းတစ်ပါးကို မပူဇော်မီတွင် နေထိုင်ခဲ့သည်။ Padua တွင် သူသည် Sant'Antonio Cathedral ၏ choir ၏ ဒါရိုက်တာဖြစ်သည်။ နောက်ပိုင်းတွင် Prague, K.-V. ချွတ်ယွင်းချက်။ ထိုကဲ့သို့သော အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော ဂီတပညာရှင်၏ လမ်းညွှန်မှုအောက်တွင်၊ Tartini သည် တန်ပြန်ခြင်းအနုပညာကို နားလည်သဘောပေါက်ကာ လျင်မြန်စွာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာသည်။ သို့သော်လည်း သူသည် ဂီတသိပ္ပံတွင်သာမက တယောကိုပါ စိတ်ဝင်စားလာကာ မကြာမီတွင် Padre Boemo နှင့်အတူ ဝန်ဆောင်မှုပေးနေစဉ် တီးခတ်နိုင်ခဲ့သည်။ ဂီတနယ်ပယ်တွင် သုတေသနပြုလိုသောဆန္ဒကို Tartini တွင် တီထွင်ခဲ့သော ဤဆရာဖြစ်နိုင်ပေသည်။

ဘုန်းတော်ကြီးကျောင်းတွင် ကာလကြာရှည်စွာနေထိုင်ခြင်းသည် တာတီနီ၏ အက္ခရာအမှတ်အသားတစ်ခု ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ သူသည် ဘာသာရေးကိုင်းရှိုင်းပြီး ဝိဇ္ဇာအတတ်ကို ဦးစားပေးခဲ့သည်။ သို့သော် သူ၏အမြင်များသည် သူ့အလုပ်အပေါ် မထိခိုက်စေခဲ့ပါ။ တာတီနီ၏ လက်ရာများသည် အတွင်းစိတ်တွင် ထက်သန်သော၊ အလိုအလျောက် လောကီလူသားအဖြစ် ဆက်လက်တည်ရှိနေကြောင်း သက်သေပြပါသည်။

တာတီနီသည် Assisi တွင် နှစ်နှစ်ကျော်နေထိုင်ခဲ့သည်။ A. Giller က ကြုံရာကျပန်းအခြေအနေတစ်ခုကြောင့် Padua သို့ သူပြန်လာခဲ့သည်– “အားလပ်ရက်အတွင်း တစ်ချိန်က သူသည် သံစုံတီးဝိုင်းတွင် တယောတီးခတ်သောအခါ လေပြင်းပြင်းသည် သံစုံတီးဝိုင်းရှေ့ရှိ ကန့်လန့်ကာကို ရုတ်သိမ်းလိုက်သည်။ အသင်းတော်၌ရှိသော သူအပေါင်းတို့သည် သူ့ကိုမြင်စေခြင်းငှါ၊ ဧည့်သည်များထဲတွင်ပါရှိသော Padua တစ်ယောက်က သူ့ကိုမှတ်မိပြီး အိမ်ပြန်ရောက်တော့ တာတီနီ၏နေရာကို သစ္စာဖောက်ခဲ့သည်။ ဤသတင်းကို ဇနီးဖြစ်သူနှင့် ကာဒီနယ်တို့က ချက်ချင်းသိရှိခဲ့သည်။ ထိုအချိန်တွင် သူတို့၏ ဒေါသများ ပြေလျော့သွားသည်။

Tartini သည် Padua သို့ပြန်လာပြီး မကြာမီတွင် အရည်အချင်းရှိသော ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးအဖြစ် လူသိများလာခဲ့သည်။ 1716 တွင်၊ Saxony မင်းသားအား ဂုဏ်ပြုသောအားဖြင့် Donna Pisano Mocenigo နန်းတော်ရှိ Venice တွင် ကျင်းပသော ဂီတအကယ်ဒမီတွင် ပါဝင်ရန် ဖိတ်ကြားခံရသည်။ Tartini အပြင်၊ နာမည်ကျော် တယောပညာရှင် Francesco Veracini ၏ စွမ်းဆောင်ရည်ကိုလည်း မျှော်လင့်ခဲ့သည်။

Veracini သည် ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်း ကျော်ကြားမှုကို နှစ်သက်သည်။ အီတလီလူမျိုးတွေက သူ့ရဲ့ကစားဟန်ဟာ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ကွဲလွဲမှုတွေကြောင့် “လုံးဝအသစ်” လို့ ခေါ်ဝေါ်ကြပါတယ်။ Corelli လက်ထက်မှာ အောင်မြင်ခဲ့တဲ့ ခမ်းနားထည်ဝါတဲ့ ကစားဟန်နဲ့ ယှဉ်ရင် တကယ့်ကို အသစ်အဆန်းပါပဲ။ Veracini သည် "ကြိုတင်ဆန်သော" အာရုံခံစားမှု၏ ရှေ့ပြေးဖြစ်သည်။ တာတီနီသည် ထိုကဲ့သို့သော အန္တရာယ်ရှိသော ပြိုင်ဘက်နှင့် ရင်ဆိုင်ခဲ့ရသည်။

Veracini ကစားတာကိုကြားတော့ Tartini အံ့သြသွားတယ်။ စကားမပြောဘဲ သူ့အစ်ကိုဖြစ်သူ Pirano ထံပို့ပြီး သူကိုယ်တိုင် ဗင်းနစ်မှ ထွက်ခွာကာ Ancona ရှိ ဘုန်းကြီးကျောင်းတွင် အခြေချနေထိုင်ခဲ့သည်။ ရှုပ်ယှက်ခတ်မှုများနှင့် သွေးဆောင်မှုများမှ ဝေးကွာသော သီးသန့်တွင် ပြင်းထန်သောလေ့လာမှုများမှတစ်ဆင့် Veracini ၏ကျွမ်းကျင်မှုကို အောင်မြင်ရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ သူသည် Ancona တွင် 4 နှစ်နေထိုင်ခဲ့သည်။ ဤနေရာတွင် အီတလီလူမျိုးများက “II maestro del la Nazioni” (“World Maestro”) ဟုခေါ်သော နက်နဲပြီး ထက်မြက်သော တယောဆရာကို ဖွဲ့စည်းတည်ထောင်ခဲ့သည်၊ Tartini သည် 1721 ခုနှစ်တွင် Padua သို့ပြန်လာခဲ့သည်။

တာတီနီ၏နောက်ဆက်တွဲဘဝသည် Padua တွင် အဓိကအားဖြင့် တယောတီးသူနှင့် Sant'Antonio ဗိမာန်တော်ရှိ ဘုရားရှိခိုးကျောင်း၏ တွဲလောင်းအဖြစ် လုပ်ကိုင်ခဲ့သည်။ ဒီဘုရားကျောင်းမှာ အဆိုတော် ၁၆ ယောက်နဲ့ တူရိယာ ၂၄ ယောက် ပါဝင်ပြီး အီတလီရဲ့ အကောင်းဆုံးတွေထဲက တစ်ခုလို့ သတ်မှတ်ခံထားရပါတယ်။

Tartini သည် Padua အပြင်တွင် သုံးနှစ်တာ တစ်ကြိမ်သာ ကုန်ဆုံးခဲ့သည်။ 1723 တွင် Charles VI ၏နန်းတက်ပွဲအတွက်သူအား Prague သို့ဖိတ်ကြားခဲ့သည်။ အဲဒီမှာ ဂီတကို ချစ်မြတ်နိုးတဲ့ ပရဟိတသမားကြီး Count Kinsky က သူ့ကို ကြားခဲ့ပြီး သူ့လုပ်ငန်းမှာ ဆက်နေဖို့ သူ့ကို ဆွဲဆောင်ခဲ့တယ်။ Tartini သည် 1726 ခုနှစ်အထိ Kinsky chapel တွင်အလုပ်လုပ်ခဲ့ပြီး၊ ထို့နောက်အိမ်လွမ်းခြင်းမှသူ့ကိုပြန်လာခဲ့ရသည်။ ရာထူးကြီးသော ဂီတချစ်သူများ၏ နေရာကို ထပ်ခါတလဲလဲ ခေါ်နေသော်လည်း Padua မှ ထွက်ခွာမသွားတော့ပါ။ ထိုအချိန်က Count Middleton က သူ့ကို တစ်နှစ်လျှင် ပေါင် 3000 ပေးသည်ဟု လူသိများသော်လည်း Tartini က ထိုကမ်းလှမ်းမှုများအားလုံးကို ငြင်းဆန်ခဲ့သည်။

Padua တွင် အခြေချနေထိုင်ပြီး တာတီနီသည် ၁၇၂၈ ခုနှစ်တွင် တယောတီးခြင်း၏ အထက်တန်းကျောင်းကို ဖွင့်လှစ်ခဲ့သည်။ ပြင်သစ်၊ အင်္ဂလန်၊ ဂျာမနီ၊ အီတလီနိုင်ငံတို့မှ အထင်ရှားဆုံး တယောဆရာများသည် ထင်ရှားကျော်ကြားသော ဘုန်းကြီးဆရာကြီးများနှင့် လေ့လာလိုစိတ်ပြင်းပြကြသည်။ Nardini၊ Pasqualino Vini၊ Albergi၊ Domenico Ferrari၊ Carminati၊ နာမည်ကြီး တယောဆရာ Sirmen Lombardini၊ Frenchmen Pazhen နှင့် Lagusset နှင့် အခြားသူ အများအပြားက သူနှင့်အတူ လေ့လာခဲ့သည်။

နေ့စဉ်ဘ၀တွင် တာတီနီသည် အလွန်ကျိုးနွံသူဖြစ်သည်။ De Brosse က “Tartini သည် ယဉ်ကျေးသိမ်မွေ့ပြီး ဖော်ရွေသော၊ မောက်မာခြင်းနှင့် စိတ်ကူးယဉ်ခြင်းမရှိဘဲ၊ သူသည် ပြင်သစ်နှင့် အီတလီဂီတတို့၏ ကောင်းကျိုးများအကြောင်း ကောင်းကင်တမန်တစ်ပါးကဲ့သို့ ပြောဆိုနေပါသည်။ သူ့ရဲ့သရုပ်ဆောင်မှုနဲ့ စကားပြောဆိုမှုကို အရမ်းသဘောကျပါတယ်။

၁၇၃၁ ခုနှစ် မတ်လ ၃၁ ရက်နေ့တွင် ကျော်ကြားသော ဂီတပညာရှင်-သိပ္ပံပညာရှင် Padre Martini ထံသို့ သူ၏စာအား ထိန်းသိမ်းထားခဲ့ပြီး ယင်းကို ပုံကြီးချဲ့၍ ပေါင်းစပ်လေသံဖြင့် သူ၏ကျမ်းမာရေးအကဲဖြတ်မှုအပေါ် သူမည်မျှဝေဖန်ခဲ့သည်ကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း သိသာထင်ရှားစေသည်။ ဤစာသည် Tartini ၏ လွန်ကဲသော ကျိုးနွံမှုကို သက်သေခံသည်- “ဟန်ဆောင်မှုများ၊ ခေတ်ပေါ်တေးဂီတပုံစံတွင် ရှာဖွေတွေ့ရှိမှုများနှင့် တိုးတက်မှုများ ပြည့်နှက်နေသည့် သိပ္ပံပညာရှင်များနှင့် ဉာဏ်ရည်ထက်မြက်သော လူများရှေ့တွင် တင်ပြရန် ကျွန်ုပ်သဘောမတူနိုင်ပါ။ ဘုရားသခင်သည် ကျွန်ုပ်အား ဤအရာမှ ကယ်တင်ပါ၊ ကျွန်ုပ်သည် အခြားသူများထံမှ သင်ယူရန်သာ ကြိုးစားပါသည်။

“Tartini က အရမ်းကြင်နာတယ်၊ ဆင်းရဲတဲ့သူတွေကို အများကြီးကူညီခဲ့တယ်၊ ဆင်းရဲသားတွေရဲ့ ပါရမီရှင်ကလေးတွေနဲ့ အလကားလုပ်ခဲ့တယ်။ မိသားစုဘဝတွင် ဇနီးသည်၏ သည်းမခံနိုင်သော အကျင့်စရိုက်ကြောင့် လွန်စွာ မပျော်မရွှင်ဖြစ်ခဲ့ရသည်။ Tartini မိသားစုကို သိသူများသည် သူမသည် Xanhippe အစစ်အမှန်ဖြစ်ကြောင်း ဆိုကြပြီး ဆိုကရေးတီးစ်ကဲ့သို့ ကြင်နာတတ်ကြသည်။ ဒီလို မိသားစုဘဝအခြေအနေတွေက အနုပညာလောကထဲကို လုံးလုံးလျားလျား ဝင်ရောက်လာခဲ့တာ ဖြစ်ပါတယ်။ အသက်ကြီးတဲ့အထိ Sant'Antonio ရဲ့ Basilica မှာ ကစားခဲ့ပါတယ်။ အသက်အရွယ်ကြီးရင့်နေပြီဖြစ်သော ဆရာတော်သည် ပါဒဝါရှိ ဘုရားရှိခိုးကျောင်းသို့ တနင်္ဂနွေနေ့တိုင်း ၎င်း၏ Sonata “The Emperor” မှ Adagio ကိုတီးခတ်ရန် Padua ရှိ ဘုရားရှိခိုးကျောင်းသို့ သွားသည်ဟု သူတို့က ဆိုသည်။

Tartini သည် အသက် 78 နှစ်အထိ အသက်ရှင်ခဲ့ပြီး 1770 ခုနှစ်တွင် ၎င်း၏အကြိုက်ဆုံးကျောင်းသား Pietro Nardini ၏လက်တွင် scurbut သို့မဟုတ် ကင်ဆာရောဂါဖြင့် သေဆုံးသွားခဲ့သည်။

Tartini ဂိမ်းနှင့်ပတ်သက်၍ သုံးသပ်ချက်အများအပြားကို ထိန်းသိမ်းထားပြီး၊ ထို့အပြင် ဆန့်ကျင်ဘက်အချို့ပါရှိသည်။ 1723 တွင် Count Kinsky ၏ chapel တွင် နာမည်ကြီး ဂျာမန် flutist နှင့် သီအိုရီပညာရှင် Quantz မှ ၎င်းကို ကြားသိခဲ့ရသည်။ ဤသည်မှာ သူရေးသားခဲ့သည်– “ပရာ့ဂ်တွင် ကျွန်ုပ်နေထိုင်စဉ်၊ ထိုနေရာတွင် တာဝန်ထမ်းဆောင်နေသော နာမည်ကျော် အီတလီ တယောသမား တာတီနီကိုလည်း ကြားခဲ့ရသည်။ သူသည် အမှန်တကယ် အကြီးကျယ်ဆုံး တယောဆရာများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။ သူ့တူရိယာမှ အလွန်လှပသော အသံကို ထုတ်ပေးသည်။ သူ၏လက်ချောင်းများနှင့် လေးသည် သူ့အပေါ် ညီတူညီမျှ လက်အောက်ခံဖြစ်သည်။ သူသည် အကြီးမားဆုံးအခက်အခဲများကို မစိုက်ထုတ်ဘဲ လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ထရန့်တစ်ခု၊ နှစ်ချက်တည်းပင်၊ သူသည် လက်ချောင်းအားလုံးကို အညီအမျှ ကောင်းစွာ ရိုက်နှက်ပြီး မြင့်မားသော ရာထူးများတွင် လိုလိုလားလား ကစားသည်။ သို့သော် သူ၏ ဖျော်ဖြေမှုမှာ ထိထိမိမိမရှိသလို အရသာလည်း မမွန်မြတ်ဘဲ ဟန်ပန်ကောင်းသည့် သီဆိုမှုဖြင့် မကြာခဏ ထိပ်တိုက်တွေ့နေရသည်။

Ancona Tartini သည် နည်းပညာပိုင်းဆိုင်ရာပြဿနာများကို ကရုဏာသက်နေသေးပြီး သူ၏စွမ်းဆောင်ရည်ယန္တရားကို တိုးတက်ကောင်းမွန်လာစေရန် အချိန်အတော်ကြာ လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်ဟူသောအချက်ဖြင့် ဤသုံးသပ်ချက်ကို ရှင်းပြနိုင်ပါသည်။

မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ အခြားသုံးသပ်ချက်များသည် တနည်းတဖုံပြောကြသည်။ ဥပမာအားဖြင့် Grosley သည် Tartini ၏ဂိမ်းတွင် ထက်မြက်မှုမရှိ၊ သည်းမခံနိုင်ကြောင်း ရေးသားခဲ့သည်။ အီတလီတယောပညာရှင်က သူ့နည်းသူ့ဟန်ပြဖို့ ရောက်လာတဲ့အခါ အေးစက်စွာနားထောင်ပြီး “အရမ်းကောင်းတယ်၊ အသက်ရှင်နေတယ်၊ ​​အရမ်းသန်မာတယ်၊ ဒါပေမယ့်” လို့ သူ့လက်ကို မြှောက်ပြီး “ဘာမှ မပြောဘူး” လို့ ပြောခဲ့ပါတယ်။

Tartini ၏ကစားခြင်းနှင့်ပတ်သက်၍ ထူးခြားသောအမြင်ကို Viotti မှထုတ်ဖော်ပြသခဲ့ပြီး Paris Conservatory (1802) Bayot၊ Rode၊ Kreutzer မှ တယောတီးမှုပုံစံ၏ထူးခြားသောအရည်အသွေးများကြားတွင် သဟဇာတဖြစ်မှု၊ နူးညံ့မှုနှင့် ကျေးဇူးတရားတို့ကို မှတ်သားထားသည်။

တာတီနီ၏ ဖန်တီးမှုအမွေအနှစ်များထဲမှ အနည်းငယ်သာ ကျော်ကြားမှုကို ရရှိခဲ့သည်။ အချက်အလက်အပြည့်အစုံအရ၊ သူသည် quartet သို့မဟုတ် string quintet၊ 140 concerto grosso, 20 sonatas, 150 trios; ဆိုနာတာ အပုဒ် 50 ထုတ်ဝေခဲ့ပြီး Padua ရှိ စိန့်အန်တိုနီယိုဘုရားကျောင်း၏ မော်ကွန်းတိုက်တွင် သီကုံးမှု 60 ခန့် ကျန်ရှိနေပါသည်။

ဆိုနာတာများထဲတွင် နာမည်ကြီး "Devil's Trills" များဖြစ်သည်။ Tartini ကိုယ်တိုင်ပြောပြသောသူမ၏ဒဏ္ဍာရီတစ်ခုရှိသည်။ “တစ်ညမှာ (၁၇၁၃ ခုနှစ်) မှာ ငါ့ဝိညာဉ်ကို နတ်ဆိုးထံ ရောင်းစားပြီး အမှုတော်ထမ်းဖို့ အိပ်မက်မက်ခဲ့တယ်။ အားလုံးက ငါ့ဆန္ဒအတိုင်း ပြီးပြီ- ငါ့ကျွန်အသစ်က ငါ့အလိုဆန္ဒတိုင်းကို မျှော်မှန်းတယ်။ တယောထိုးဖို့ စိတ်ကူးပြီးတာနဲ့ သူ ကောင်းကောင်းတီးနိုင်မလားဆိုတာ တွေးကြည့်တယ်။ ဒါပေမယ့် ထူးထူးခြားခြား ချစ်စရာကောင်းတဲ့ ဆိုနာတာသံကို ကြားပြီး အရဲရင့်ဆုံး စိတ်ကူးစိတ်သန်းတွေတောင် စိတ်ကူးမယဉ်နိုင်လောက်အောင် ထူးချွန်ထက်မြက်ပြီး ကျွမ်းကျင်စွာတီးခတ်တာကို ကြားရတဲ့အခါ အံ့သြစရာပါပဲ။ ဝမ်းသာအားရနဲ့ စွဲလန်းမိပြီး အသက်ရှုကြပ်သွားခဲ့တယ်။ ဒီအတွေ့အကြုံကြီးကနေ နိုးထလာပြီး အနည်းဆုံးတော့ ကြားတဲ့အသံတချို့ကို ထိန်းထားဖို့ တယောကို ဆွဲကိုင်လိုက်ပေမယ့် အချည်းနှီးပါပဲ။ “Devil's Sonata” လို့ ခေါ်တဲ့ ငါရေးစပ်ခဲ့တဲ့ ဆိုနာတာဟာ ငါ့ရဲ့ အကောင်းဆုံး အလုပ်ပဲ၊ ဒါပေမယ့် ငါ့ကို ဒီလို ပီတိဖြစ်စေတဲ့ အရာနဲ့ ခြားနားချက်က ငါ့အတွက် တယောပေးရတဲ့ ကြည်နူးမှုကိုသာ စွန့်လွှတ်နိုင်ရင် သိပ်ကောင်းမှာပဲ၊ ငါချက်ချင်း ငါ့တူရိယာကို ချိုးဖျက်ပြီး ဂီတနဲ့ ထာဝရ ဝေးကွာသွားလိမ့်မယ်။

1713 (!) နေ့စွဲအတွက် မဟုတ်ရင် ဒီဒဏ္ဍာရီကို ယုံကြည်ချင်ပါတယ်။ အသက် 21 နှစ်မှာ Ancona မှာ ဒီလိုရင့်ကျက်တဲ့ စာစီစာကုံးရေးဖို့လား။ ရက်စွဲသည် ရှုပ်ထွေးနေသည် သို့မဟုတ် ဇာတ်လမ်းတစ်ခုလုံးသည် ပုံတိုပတ်စ အရေအတွက်နှင့် သက်ဆိုင်သည်ဟု ယူဆရန်ကျန်နေသေးသည်။ Sonata ၏ လက်မှတ် ပျောက်ဆုံးသွားခဲ့သည်။ ၎င်းကို 1793 ခုနှစ်တွင် Jean-Baptiste Cartier မှ ပထမဆုံးထုတ်ဝေခဲ့ပြီး The Art of the Violin စုစည်းမှုတွင် ဒဏ္ဍာရီအကျဉ်းချုပ်နှင့် ထုတ်ဝေသူထံမှ မှတ်စုပါ- "ဒီအပိုင်းက အလွန်ရှားပါးပါတယ်၊ ကျွန်တော် အဲဒါကို Bayo မှာပေးနေပါတယ်။ တာတီနီ၏ လှပသော ဖန်တီးမှုများကြောင့် နောက်ပိုင်းတွင် ၎င်းအား ကြည်ညိုမိခြင်းကြောင့် ဤ sonata ကို ကျွန်ုပ်အား လှူဒါန်းရန် ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။

စတိုင်လ်အားဖြင့်၊ Tartini ၏ ရေးစပ်သီကုံးမှုသည် ဂီတအကြို ဂန္ထဝင် (သို့မဟုတ် "အကြို-ဂန္ထဝင်") ပုံစံများနှင့် အစောပိုင်း ဂန္ထဝင်ဆန်မှုတို့ကြား ချိတ်ဆက်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ သူသည် ခေတ်နှစ်ခု၏ လမ်းဆုံတွင် အကူးအပြောင်းကာလတွင် နေထိုင်ခဲ့ပြီး ဂန္တဝင်ဝါဒခေတ်မတိုင်မီက အီတလီတယောအနုပညာ၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ကို ပိတ်လိုက်ပုံရသည်။ သူ၏ရေးစပ်သီကုံးမှုအချို့တွင် ပရိုဂရမ်မာစာတန်းထိုးများပါရှိပြီး ရေးထိုးချက်များမရှိခြင်းကြောင့် ၎င်းတို့၏အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်တွင် ရှုပ်ထွေးမှုများစွာကို မိတ်ဆက်ပေးသည်။ ထို့ကြောင့်၊ Moser သည် "The Abandoned Dido" သည် Sonata Op ဖြစ်သည်။ 1 No. 10 တွင် ပထမတည်းဖြတ်သူ Zellner သည် E minor (Op. 1 No. 5) တွင် Sonata မှ Largo ကို ထည့်သွင်းပြီး G minor အဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲခဲ့သည်။ ပြင်သစ်သုတေသီ Charles Bouvet က Tartini ကိုယ်တိုင်က "Abandoned Dido" နှင့် G major ဟုခေါ်သော E minor ရှိ sonatas များကြားဆက်စပ်မှုကို အလေးပေးလိုသောအားဖြင့် "Inconsolable Dido" ဟူသောအမည်ကို Largo နှစ်ခုလုံးတွင် တူညီစွာထားပေးခဲ့သည်ဟု ဆိုသည်။

50 ရာစုအလယ်အထိ Tartini "The Art of the Bow" ဟုခေါ်သော Corelli ၏ဆောင်ပုဒ်အပေါ် ကွဲလွဲမှု XNUMX ခုသည် အလွန်ကျော်ကြားခဲ့သည်။ ဤလုပ်ငန်းသည် ကွဲပြားမှုများစွာကို ထုတ်နုတ်ဖော်ပြခဲ့သော Fritz Kreisler ထုတ်ဝေမှုတွင် သင်ကြားပြသမှုဆိုင်ရာ အဓိကရည်ရွယ်ချက်တစ်ခုရှိသော်လည်း ၎င်းတို့သည် ဖျော်ဖြေပွဲဖြစ်လာခဲ့သည်။

Tartini သည် သီအိုရီ အများအပြားကို ရေးသားခဲ့သည်။ ယင်းတို့အနက်မှ လက်ဝတ်ရတနာဆိုင်ရာ ကျမ်းကျိန်စာပါရှိပြီး၊ သူသည် သူ၏ခေတ်ပြိုင်အနုပညာ၏ melismas ဝိသေသ၏ အနုပညာဆိုင်ရာ အရေးပါမှုကို နားလည်သဘောပေါက်ရန် ကြိုးစားခဲ့သည်။ တယော၏ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ သုတေသန နယ်ပယ်တွင် ပါဝင်သော “ဂီတဆိုင်ရာ ကျမ်းမာရေး”။ သူသည် သူ၏နောက်ဆုံးနှစ်များကို ဂီတသံ၏သဘောသဘာဝကို လေ့လာခြင်းအတွက် အတွဲခြောက်တွဲကို မြှုပ်နှံခဲ့သည်။ တည်းဖြတ်ခြင်းနှင့် ထုတ်ဝေခြင်းအတွက် Padua ပါမောက္ခ Colombo ထံ အပ်နှံခဲ့သော်လည်း ပျောက်ကွယ်သွားခဲ့သည်။ အခုထိ ဘယ်မှာမှ ရှာမတွေ့သေးဘူး။

တာတီနီ၏ သင်ကြားပြသမှုလက်ရာများထဲတွင် စာတမ်းတစ်ခုသည် အရေးအကြီးဆုံးဖြစ်သည် - ၎င်း၏ကျောင်းသားဟောင်း Magdalena Sirmen-Lombardini ထံသို့ စာ-သင်ခန်းစာတစ်ခုဖြစ်ပြီး ၎င်းသည် တယောတီးနည်းနှင့်ပတ်သက်သည့် အဖိုးတန်လမ်းညွှန်ချက်များစွာကို ပေးဆောင်သည်။

Tartini သည် တယောလေး၏ ဒီဇိုင်းအတွက် တိုးတက်မှုအချို့ကို မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ အီတလီတယောအနုပညာ၏ ဓလေ့ထုံးတမ်းများကို စစ်မှန်သောအမွေဆက်ခံသူဖြစ်ပြီး၊ သူသည် တယောတွင် "သီချင်းဆိုခြင်း" ကို cantilena တွင် ထူးထူးခြားခြား အရေးပါလာခဲ့သည်။ Tartini ၏ လေးကို ရှည်လျားစေသော cantilena ကို ကြွယ်ဝစေလိုသော ဆန္ဒဖြင့် ချိတ်ဆက်ထားသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင် ကိုင်ဆောင်ရန် အဆင်ပြေစေရန် ကြံပေါ်တွင် အလျားလိုက် အစင်းကြောင်းများ (“fluting” ဟုခေါ်သည်)။ နောက်ပိုင်းတွင် fluting ကို winding ဖြင့်အစားထိုးခဲ့သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ တာတီနီခေတ်တွင် တီထွင်ခဲ့သော "ပြင်းပြသော" စတိုင်သည် ချောမောလှပသော အကဇာတ်ကောင်၏ သေးငယ်သော၊ ပေါ့ပါးသော လေဖြတ်ခြင်းများ လိုအပ်သည်။ သူတို့၏ စွမ်းဆောင်ရည်အတွက် Tartini က အတိုချုံးလေးကို အကြံပြုခဲ့သည်။

ဂီတပညာရှင်၊ အနုပညာရှင်၊ စူးစမ်းတတ်သူ၊ တွေးခေါ်တတ်သူ၊ ဆရာကောင်းတစ်ဦး— ထိုအချိန်က ၎င်း၏ကျော်ကြားမှုကို ဥရောပနိုင်ငံအားလုံးသို့ ပျံ့နှံ့စေခဲ့သော တယောဆရာကျောင်းကို ဖန်တီးသူ- Tartini သည် တာတီနီဖြစ်သည်။ သူ၏သဘောသဘာဝ၏ universality သည် သူသည် စစ်မှန်သော အမွေဆက်ခံသူဖြစ်ခဲ့သည့် Renaissance ၏ ကိန်းဂဏန်းများကို အမှတ်ရစေပါသည်။

L. Raaben၊ ၁၉၆၇