ခေတ်သစ်

ပြင်သစ်ခေတ်မီ၊ ခေတ်မီ-နောက်ဆုံးပေါ်၊ ခေတ်မီသည်။

အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည် အနုပညာများစွာကို အသုံးချသည်။ 20 ရာစု၏ ရေစီးကြောင်း၏ ဘုံအင်္ဂါရပ်မှာ အနုသယနှင့် အနည်းအများ ပြတ်ပြတ်သားသား ကွဲထွက်သွားခြင်း ဖြစ်သည်။ ရှေးရိုးစံနှုန်းများနှင့် ဓလေ့ထုံးတမ်းများ။ တရားစွဲ။ သမိုင်းအဆင့်ဆင့်မှာ အမ်အေရဲ့ အယူအဆကို မြှုပ်နှံပြီး decomp လုပ်ခဲ့တယ်။ အဓိပ္ပါယ်။ 19 နှစ်ကုန် - အစောပိုင်း။ 20 ရာစုတွင် ဤအဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက် စတင်အသုံးပြုလာသောအခါ၊ ၎င်းကို Debussy၊ Ravel၊ R. Strauss ကဲ့သို့သော တေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာများတွင် အသုံးချခဲ့သည်။ Ser မှ 20 ရာစုတွင် အမ်မရီလက်ထက်တွင် ခေတ်သစ်ဖြစ်စဉ်ကို နားလည်လေ့ရှိသည်။ တေးဂီတ “avant-garde” (ကြည့်ပါ။ Avant-gardism)၊ Debussy နှင့် Strauss တို့ကိုသာမက Schoenberg နှင့် Berg တို့က ငြင်းပယ်သည့် ကိုယ်စားလှယ်များသည် “ရိုမန်းတစ်ကမ္ဘာအမြင်” အတွက် နောက်ကျနေသော ပြောရေးဆိုခွင့်ရှိသူများဖြစ်သည်။ တချို့က ဇီးကွက်။ ပန်းချီဝေဖန်ရေးဆရာများက “M” ဟူသော အသုံးအနှုန်းကို စွန့်လွှတ်ရန် အကြံပြုကြသည်။ ၎င်း၏အလွန်အမင်းအနံနှင့်တိုးချဲ့မှုကြောင့်။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ဇီးကွက်များတွင် ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ဇာရု။ သီအိုရီအရ lit-re တောင်းဆိုချက်၊ 60-70 ခုနှစ်များအတွင်း။ ၎င်း၏ အဓိပ္ပါယ်ကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ဖော်ပြရန် ကြိုးပမ်းမှု အများအပြား ပြုလုပ်ခဲ့သည်။

တော်လှန်ရေးမတိုင်မီ ရုရှားဝေဖန်မှုတွင် “M” ဟူသော စကားလုံး၊ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုပါမည်။ ဗျုပ္ပတ် တိုက်ရိုက်နာရီ။ “ဖက်ရှင်၏ စွမ်းအား” ဟု အဓိပ္ပာယ်ရပြီး အားထုတ်မှုကို ညွှန်ပြသည်။ အရသာနှင့်အနုပညာအပြောင်းအလဲ။ ရေစီးကြောင်းများ၊ အဆက်ပြတ်ခြင်း၊ အတိတ်ကို လျစ်လျူရှုခြင်း။ N. Ya Myaskovsky က M. ကို စစ်မှန်သော၊ အော်ဂဲနစ်တစ်ခုသို့ ယာယီဖက်ရှင်တစ်ခုအပေါ် အပေါ်ယံစွဲစွဲမြဲမြဲ လိုက်နာမှုအဖြစ် အမ်ကို ဆန့်ကျင်ခဲ့သည်။ ဆန်းသစ်တီထွင်မှု။ Myaskovsky နှင့် M. ၏အခြားပြိုင်ဘက်များသည် ဘူဇွာများတွင် ပေါ်လွင်နေသော အဆိုးမြင်လမ်းကြောင်းအချို့ကို မှန်ကန်စွာသတိပြုမိနိုင်ခဲ့သည်။ အစကတည်းက တောင်းဆိုတယ်။ 20 ရာစု X. Stuckenschmidt သည် ဂီတ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက် တစ်လောကလုံးမဖြစ်မနေမဖြစ်မနေနိယာမတစ်ခုအဖြစ် ဖက်ရှင်မှလျင်မြန်စွာထွက်လာသည့်တရားဝင်ဆန်းသစ်တီထွင်မှုများကို စဉ်ဆက်မပြတ်လိုက်စားမှုကို မြှင့်တင်ခဲ့သည်- “အနုပညာအားလုံးတွင် ဂီတသည် အများဆုံးဖြစ်ပုံရသည်။ တဒင်္ဂ… မြှားအသစ်များဖြင့် အဆက်မပြတ် ပျော်ရွှင်နေရန် လိုအပ်သည့် အခြားခံစားချက်များထက် ပိုမိုကြားရပြီး ယနေ့ သူ့ကို ဆွဲဆောင်သည့် တွေ့ရှိမှုများသည် မနက်ဖြန်တွင် စိတ်ပျက်နေပြီဖြစ်သည်။

ဤမတည်မငြိမ် မတည်မငြိမ်ဖြစ်မှု ဗေဒ။ တရားဝင်နည်းပညာများနှင့် ဖွဲ့စည်းမှုနည်းလမ်းများတွင် ဖျားနာသောပြောင်းလဲမှုဖြစ်စေသော စံသတ်မှတ်ချက်များသည် ပိုမိုနက်နဲသော အတွေးအခေါ်ဖြစ်စဉ်များ၏ ပြင်ပသရုပ်သဏ္ဍာန်တစ်ခုအဖြစ်သာ လုပ်ဆောင်ပါသည်။ မာ့က်စ်ဝါဒီ-လီနင်ဝါဒီ အနုပညာသမိုင်းတွင် အနုပညာသည် ဓနရှင်လူတန်းစား၏ အကျပ်အတည်းနှင့် ဆက်နွှယ်သည့် ဖြစ်စဉ်တစ်ခုအဖြစ် ရှုမြင်သည်။ နယ်ချဲ့ဝါဒနှင့် အစုလိုက်အပြုံလိုက် တော်လှန်ရေးကာလများတွင် ယဉ်ကျေးမှု၊ မော်ဒန်အနုပညာ၏ အဓိကအင်္ဂါရပ်မှာ အနုပညာရှင်နှင့် လူ့အဖွဲ့အစည်း၏ သဘောထားကွဲလွဲမှု၊ သမိုင်းဖန်တီးမှုနှင့် ခေတ်သစ်အနုပညာကို တက်ကြွစွာ အသွင်ပြောင်းစေသော အင်အားစုများနှင့် ခွဲထွက်ခြင်းပင်ဖြစ်သည်။ အဖြစ်မှန်။ ဤအခြေခံအပေါ်တွင်၊ elitism၊ subjectivism၊ အဆိုးမြင်စိတ်များရှိသည်။ လူမှုရေးတိုးတက်မှုအပေါ် သံသယနှင့် မယုံကြည်မှု။ ခေတ်သစ်အနုပညာရှင်အားလုံးကို ဓနရှင်လူတန်းစားအတွက် တိုက်ရိုက်နှင့် သတိရှိရှိ ပြောရေးဆိုခွင့်ရှိသူအဖြစ် သတ်မှတ်ရန် မဖြစ်နိုင်ပေ။ အကျင့်ပျက်ခြစားမှု၊ ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်မှုနှင့် အကြမ်းဖက်မှုစသည့် အရည်အသွေးများကို ၎င်းတို့အား ရည်ညွှန်းရန် အယူဝါဒ၊ အဲဒီအထဲမှာ ဓနရှင်လူတန်းစားရဲ့ ရှုထောင့်အတော်များများကို ဝေဖန်ပြောဆိုတဲ့ ပုဂ္ဂလဓိဋ္ဌာန် ရိုးသားသူတွေလည်း ရှိတယ်။ လက်တွေ့တွင်၊ လူမှုရေးတရားမဲ့မှုကို ရှုတ်ချခြင်း၊ “အာဏာရှိသူများ” ၏ အရေခြုံမှု၊ ကိုလိုနီခေတ် ဖိနှိပ်မှုနှင့် စစ်အာဏာရှင်စနစ်။ သို့သော် ၎င်းတို့၏ဆန္ဒပြမှုသည် အချည်းနှီးသော ဖယ်ကြဉ်ခြင်း သို့မဟုတ် မင်းမဲ့စရိုက် အသွင်ဆောင်သည်။ ပင်ကိုယ်စရိုက်ပုန်ကန်မှု၊ M. အတွက် decomp ။ ယင်း၏ သရုပ်များသည် လောကအမြင်၏ သမာဓိပျောက်ဆုံးခြင်း၊ ကျယ်ပြန့်၍ ယေဘုယျဆန်သော လောကရုပ်ပုံလွှာကို ဖန်တီးနိုင်ခြင်း မရှိခြင်းတို့ကြောင့် ထင်ရှားသည်။ ဤအင်္ဂါရပ်သည် ထိုကဲ့သို့သော အနုပညာ၏ လက္ခဏာဖြစ်နေပြီဖြစ်သည်။ လမ်းညွန် con ။ 19 – တောင်းရမ်းပါ။ 20 ရာစုတွင် အထင်ကြီးဝါဒနှင့် ထုတ်ဖော်ဝါဒအဖြစ်။ ခေတ်သစ်တွင် လူတစ်ဦးချင်းစီ၏ ခြားနားမှု ကြီးထွားလာနေသည်။ အရင်းရှင်လူ့အဖွဲ့အစည်းသည် မကြာခဏဆိုသလို ခေတ်မီ pseudo-art ၏ နာကျင်စွာ အရုပ်ဆိုးသော ဖန်တီးမှုများ ပေါ်ပေါက်လာကာ အသိစိတ် ပြိုလဲသွားကာ အနုပညာ လုံးဝပြိုလဲသွားစေသည်။ ပုံစံများ။

ဌာနဆိုင်ရာအနုပညာရှင်များတွင် ခေတ်မီသောအသွင်အပြင်များကို အပြုသဘောဆောင်သော၊ တိုးတက်သောဒြပ်စင်များနှင့် ပေါင်းစပ်နိုင်သည်။ တခါတရံ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုဖြစ်စဉ်တွင် အနုပညာရှင်မှ ဤစရိုက်လက္ခဏာများကို ကျော်လွှားပြီး အဆင့်မြင့် လက်တွေ့ဆန်သော ရာထူးကို ယူသည်။ တရားစွဲ။ လိပ်ခဲတည်းလည်း အမှားအယွင်းများ ရှိသည့် ကာလများအတွင်း ဇီးကွက်များ။ အနုပညာသမိုင်းသည် ခေတ်သစ်နည်းလမ်းများ၏ ညီညွတ်မှုကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားလေ့မရှိပေ။ တရားစွဲခြင်း သည် နည်းလမ်းများစွာကို ခွဲခြား၍မရသော ငြင်းဆိုခြင်းကို ဖြစ်စေသည်။ 20 ရာစု၏ရှေ့ဆောင်အောင်မြင်မှုများ။ အချို့သော အနုပညာရှင်များသည် ငြင်းမရနိုင်သော အနုပညာကို ကိုယ်စားပြုသည့် ဖောက်ပြန်သော ခေတ်သစ်ဝါဒီများ၏ စခန်းတွင် ခြွင်းချက်မရှိ စာရင်းသွင်းခဲ့သည်။ ၎င်း၏ အယူဝါဒနှင့် ဗေဒအရ မကိုက်ညီသော်လည်း တန်ဖိုးရှိသည်။ အခြေခံများ။ တရားဝင် အကြောင်းပြချက်သက်သက်ဖြင့် M. နှင့် သက်ဆိုင်သည်ဟု ဆုံးဖြတ်ခြင်းသည်လည်း မှားယွင်းပါသည်။ နည်းစနစ်နှင့် အနုပညာကို ခွဲခြားထားသည်။ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းသည် မတူညီသော ရည်ရွယ်ချက်များကို ဆောင်ရွက်ပေးနိုင်ပြီး decomp ကို ရယူနိုင်သည်။ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည် ၎င်းတို့အသုံးပြုသည့် အကြောင်းအရာအပေါ် မူတည်သည်။ M. သည် ပန်းချီဆရာ၏ ပတ်ဝန်းကျင်တွင်ရှိသော လက်တွေ့လောကအပေါ် အခြေခံ၍ ပန်းချီဆရာ၏ စိတ်နေသဘောထားအပေါ် အဓိကအခြေခံသည့် ဗေဒနှင့် အယူဝါဒဆိုင်ရာ အစီအစဉ်တစ်ခု၏ အယူအဆဖြစ်သည်။ ခေတ်သစ်များစွာတွင် မွေးရာပါတရားဝင်အစ၏ လွန်ကဲမှု။ အနောက်ဘက်ရှိ ဂီတရေစီးကြောင်းသည် အနုပညာ၏ ပေါင်းစပ်မှုစွမ်းရည် ကျဆင်းခြင်း၏ အကျိုးဆက်ဖြစ်သည်။ တွေး ယေဘူယျချိတ်ဆက်မှုမှ သီးခြားခွဲထုတ်ထားသော ပုဂ္ဂလိကနည်းပညာတစ်ခုသည် ဝေးကွာသော၊ ဆင်ခြင်တုံတရားရှိသော ဖန်တီးမှုအတွက် အခြေခံဖြစ်လာသည်။ ဖွဲ့စည်းမှုစနစ်များသည် စည်းကမ်းအနေဖြင့် တိုတောင်းပြီး အတုနှင့်မဖြစ်နိုင်သကဲ့သို့ အခြားသူများက လျင်မြန်စွာ အစားထိုးကြသည်။ ထို့ကြောင့် ခေတ်မီသော စာသင်ကျောင်းငယ် အမျိုးမျိုးတို့ ပေါများလာသည်။ “avant-garde”၊ လွန်ကဲစွာ သည်းမခံနိုင်မှုနှင့် ရာထူးများကို သီးသန့်ခွဲထားခြင်းဖြင့် သွင်ပြင်လက္ခဏာရှိသည်။

မူဆယ်၏ သဘောတရားရေးရာ အထင်ရှားဆုံး ထပ်လောင်း။ အလယ်မှာ အမ်။ 20 ရာစုသည် T. Adorno ဖြစ်သည်။ ကျဉ်းမြောင်းသော အထက်တန်းစား၊ ကင်းကွာနေသော အနုပညာ၏ ရာထူးများကို ခုခံကာကွယ်ကာ အထီးကျန်ဆန်မှု၊ အဆိုးမြင်မှုနှင့် အဖြစ်မှန်ကို ကြောက်ရွံ့မှုတို့ကို ဖော်ပြကာ၊ ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်တွင် ထိုကဲ့သို့သော အနုပညာသည်သာ "အမှန်" သာဖြစ်နိုင်သည်ဟု စောဒကတက်ကာ၊ လူတစ်ဦးချင်းစီ၏ စိတ်ရှုပ်ထွေးမှုကို ခံစားရစေသည့် ခံစားချက်ကို ဖော်ထုတ်ပေးခဲ့သည်။ သူ့ပတ်ဝန်းကျင်က ကမ္ဘာနဲ့ ဘယ်လူမှုရေးအလုပ်မဆို လုံးလုံးလျားလျား ခြံခတ်ထားတယ်။ Adorno သည် “New Viennese school” A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern ၏ တေးရေးဆရာများ၏ အလုပ်ကို စံနမူနာပြအဖြစ် ယူဆခဲ့သည်။ Ser မှ 60s အတွက် သီအိုရီ ကြေငြာချက်များနှင့် တီထွင်ဖန်တီးမှု။ zarub ကိုလေ့ကျင့်ပါ။ ဂီတ "avant-garde" သည် ဆန့်ကျင်ဘက်လမ်းကြောင်းကို ပို၍သေချာစွာ အခိုင်အမာဆိုသည် - အနုပညာနှင့် အသက်ကို ပိုင်းခြားထားသော "အကွာအဝေး" ကို ဖယ်ရှားရန်၊ ပရိသတ်အပေါ် တိုက်ရိုက် တက်ကြွသော သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကို ဖယ်ရှားရန်။ သို့သော် ဤ "ဘဝထဲသို့ဝင်ရောက်ခြင်း" ကို "ဇာတ်သွင်းခြင်း" ၏ဒြပ်စင်များကိုဂီတ၏ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုသို့နိဒါန်းအဖြစ်, ဂီတနှင့်ဂီတမဟုတ်သောအသံများအကြားမျဉ်း၏မှုန်ဝါးခြင်းစသည်တို့ကိုပြင်ပနှင့်စက်ပိုင်းဆိုင်ရာနားလည်သဘောပေါက်သည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏အချိန်ကာလ၏ အရေးတကြီးတာဝန်များနှင့် ဝေးကွာသကဲ့သို့၊ . ခေတ်သစ်အတွေးအခေါ်များ၏ ဆိုးရွားသောစက်ဝိုင်းမှ လွတ်မြောက်လမ်းသည် ကျယ်ပြန့်သောပြည်သူများ၏ အမှန်တကယ်အရေးပါသော အကျိုးစီးပွားများကို ချဉ်းကပ်သည့်နည်းလမ်းဖြင့်သာ ဖြစ်နိုင်သည်။ လူထုနှင့် ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ တကယ့်ပြဿနာများ။

ကိုးကား: ခေတ်သစ်ဂီတ၏မေးခွန်းများ, L., 1963; Shneerson G., အသက်ရှင်လျက်သေသောဂီတအကြောင်း၊ M., 1964; ယထာဘူတဝါဒနှင့် ခေတ်သစ်ဝါဒ၏ ခေတ်သစ်ပြဿနာများ၊ အမ်၊ ၁၉၆၅၊ မော်ဒန်ဝါဒ။ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခြင်းနှင့်ဝေဖန်ခြင်း၏အဓိကလမ်းညွှန်များ, အမ်, 1965; Lifshitz M., Modernism အဖြစ် Modern Bourgeois Ideology, Kommunist, 1969, No 1969; The Crisis of Bourgeois Culture and Music, Vol. 16-1, M., 2-1972 ။

Yu.V. Keldysh

သရုပ်ပျက်-တရားဝင်ဝါဒ၏ အလုံးစုံကို ရည်ညွှန်းသော အယူအဆ။ အနုပညာ၏ con ၌ရေစီးကြောင်း။ 19th-20th ရာစုများ မူလပုံသဏ္ဍာန်တွင် ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ အနုပညာသည် expressionism၊ cubism၊ futurism၊ surrealism၊ abstractionism စသည်တို့ကဲ့သို့ ခေတ်ရေစီးကြောင်းများကို ရည်ညွှန်းရန် အနုပညာသည် subjectivism နှင့် individualism၊ formalism နှင့် art decay of art တို့ဖြစ်သည်။ ပုံ။ ဘဲလေးထဲတွင်၊ အမ်၏အင်္ဂါရပ်များသည် ဂန္ထဝင်၏ငြင်းဆိုမှုတွင် လူသားဆန်မှုပြုခြင်းနှင့် တရားဝင်ခြင်းဆိုင်ရာအသုံးအနှုန်းများကို တွေ့ရှိရသည်။ ကခုန်ခြင်း၊ သဘာဝကို ဖောက်ပြန်ခြင်း။ လူ့လှုပ်ရှားမှုများ။ ရုပ်ဆိုး၏ ယုတ်မာသော အကျင့်၌ ကခုန်မှု ပြိုကွဲခြင်း၌ ခန္ဓာကိုယ်၊ ပုံသဏ္ဍန်ပြုခြင်း (အထူးသဖြင့်၊ တေးဂီတမပါဘဲ ဟန်ဆောင်အရုပ်ဆိုးသော အကများကို ဖန်တီးရန် ကြိုးပမ်းမှု)။ မော်ဒန်အကများ၏ "သဘာဝမကျမှု" ကိုသတိပြုမိ၍ MM Fokin က "ဆန်းသစ်တီထွင်သူများအကအဖြစ် စွန့်စားလိုသူများ၊ ခေတ်မီသူဖြစ်လိုသူများ၊ တွန်းအားတစ်ခုဖြင့် တွန်းအားပေးထားသော- အခြားသူများနှင့် မတူစေရန်၊ ဤသည်မှာ ပုံပျက်ခြင်း၏ ကြောက်မက်ဖွယ်အန္တရာယ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ လူတစ်ဦးသည် နာကျင်စရာစွမ်းရည်များကို ပေါင်းစပ်ကာ အမှန်တရား၏ခံစားချက်များကို ဆုံးရှုံးစေသည်” (“Against the Current”၊ 1962၊ စစ. 424-25)။

ယထာဘူတနှင့် ဂန္ထဝင်ကို ငြင်းပယ်ခြင်း။ ထုံးတမ်းစဉ်လာများ၊ ရှေးရိုးစနစ်ကို ဖျက်စီးခြင်း။ အက၊ အမ်သည် ၎င်း၏ ဖြူစင်သောပုံစံဖြင့် အနုပညာကို ညှိုးနွမ်းစေသော ဆန့်ကျင်မှုအနုပညာ ပေါ်ပေါက်လာခြင်းကို ဦးတည်နိုင်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ M. ၏သြဇာလွှမ်းမိုးမှုကိုတွေ့ကြုံခံစားခဲ့ကြသောအကြီးစားနှင့်အရည်အချင်းရှိသောအနုပညာရှင်များ၏အလုပ်သည်ဤသြဇာလွှမ်းမိုးမှုများတွင်အကန့်အသတ်မရှိပါ၊ ၎င်းတို့သည်၎င်း၏အနှစ်သာရကိုမကုန်ခမ်းပါ။

M. နှင့် ခေတ်ပေါ်အက၏ အယူအဆများသည် အဆက်အသွယ်ရှိသော်လည်း တူညီခြင်းမရှိပါ။ ခေတ်ပေါ်အက၏ ကိုယ်စားလှယ်အချို့သည် ခေတ်သစ်ခေတ်ရေစီးကြောင်းများဖြစ်သည့် ထုတ်ဖော်ပြောဆိုမှု၊ abstractionism၊ constructivism၊ surrealism တို့မှ လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။ ဤသြဇာလွှမ်းမိုးမှုများကြားမှ၊ သူတို့၏အနုပညာသည် ၎င်း၏အကောင်းဆုံးဥပမာများဖြင့် ဘဝ၏အမှန်တရားကို သစ္စာစောင့်သိနေခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် ခေတ်မီအကများအတွင်းတွင် သီးသန့်ပလပ်စတစ်အကများ ပြုလုပ်ခဲ့ကြသည်။ ဂန္တဝင်အကစနစ်ဖြင့် ပေါင်းစပ်နိုင်ပြီး သစ္စာရှိအနုပညာဖန်တီးမှုအပေါ် အခြေခံ၍ ကြွယ်ဝစေမည့် အောင်ပွဲများ။ ပုံများ။

ဘဲလေး။ စွယ်စုံကျမ်း၊ SE၊ 1981