Stanislav Genrikhovich Neuhaus |

Stanislav Neuhaus

ထူးချွန်သော ဆိုဗီယက်ဂီတပညာရှင်တစ်ဦး၏သား Stanislav Genrikhovich Neuhaus သည် လူအများ၏ချစ်ခင်နှစ်သက်မှုကို ပြင်းပြစွာ မြတ်နိုးခဲ့သည်။ မြင့်မားသော အတွေးအခေါ်နှင့် ခံစားမှုယဉ်ကျေးမှုကြောင့် သူအမြဲတမ်းစွဲလန်းခဲ့သည်- သူမည်သို့လုပ်ဆောင်သည်ဖြစ်စေ သူသည် မည်သို့ပင်ဖြစ်စေ သူသည် Stanislav Neuhaus ထက် ပိုမိုမြန်ဆန်၊ တိကျစွာ၊ ပို၍ ကြီးကျယ်ခမ်းနားစွာ တီးခတ်နိုင်သော စန္ဒယားပညာရှင် အနည်းငယ်မျှသာ ရှိသော်လည်း၊ စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ သိမ်ငယ်မှု ကြွယ်ဝမှု၊ ဂီတ အတွေ့အကြုံများ ပြုပြင်မွမ်းမံမှုဆိုင်ရာ စည်းကမ်းချက်များ၊ သူသည် သူ့ကိုယ်သူ အနည်းငယ်မျှသာ တွေ့ရသည်၊ သူ့ကစားကွက်သည် "စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ သီလ" စံနမူနာတစ်ခုဖြစ်ကြောင်း တစ်ချိန်က အောင်မြင်စွာပြောခဲ့ဖူးသည်။

• Ozon အွန်လိုင်းစတိုး → စန္ဒယားတေးဂီတ

Neuhaus သည် ကံကောင်းသည်- ငယ်ရွယ်စဉ်ကတည်းက သူသည် ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေးရှိသော ပတ်ဝန်းကျင်ဖြင့် ဝန်းရံထားပြီး အသက်ဝင်ပြီး စွယ်စုံရအနုပညာလက်ရာများ၏ လေကို ရှုရှိုက်ခဲ့သည်။ စိတ်ဝင်စားသူတွေဟာ အနုပညာရှင်တွေ၊ ဂီတသမားတွေ၊ စာရေးဆရာတွေနဲ့ အမြဲရင်းနှီးနေခဲ့ပါတယ်။ သူ့ရဲ့အရည်အချင်းကတော့ လမ်းကြောင်းမှန်ပေါ်ရောက်အောင်၊ ညွှန်ပြဖို့၊ ပံ့ပိုးဖို့၊ ညွှန်ပြနိုင်တဲ့သူတစ်ယောက်ပါ။

တစ်ခါက သူငါးနှစ်သားအရွယ်မှာ ပရိုကိုဖီ့ဗ်ရဲ့ စန္ဒယားမှာ တေးသွားတစ်ပုဒ်ကို ကောက်ယူပြီး သူ့အဖေဆီက ကြားခဲ့ရတယ်။ သူနဲ့ အလုပ်စလုပ်တယ်။ အစပိုင်းတွင် အတွေ့အကြုံ နှစ်ပေါင်းများစွာရှိသော စန္ဒယားဆရာ Olga Mikhailovna Neigauz အဖွားသည် ဆရာအဖြစ် ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင် Gnessin ဂီတကျောင်းမှ ဆရာမ Valeria Vladimirovna Listova ကို အစားထိုးခဲ့သည်။ Neuhaus ၏အတန်းတွင် နှစ်အတော်ကြာနေထိုင်ခဲ့သော Listova အကြောင်း၊ နောက်ပိုင်းတွင် လေးစားမှုနှင့် ကျေးဇူးတင်ကြောင်းပြန်ပြောခဲ့သည်- "သူဟာ တကယ်ကို ထိလွယ်ရှလွယ် ဆရာတစ်ယောက်ပါ... ဥပမာ၊ ငယ်ငယ်ကတည်းက လက်ချောင်း simulator ကို မကြိုက်ခဲ့ဘူး - စကေး၊ etudes၊ လေ့ကျင့်ခန်း" နည်းပညာအပေါ်။" Valeria Vladimirovna ဒါကိုမြင်ပြီး ကျွန်တော့်ကို ပြောင်းလဲဖို့ မကြိုးစားခဲ့ပါဘူး။ သူနဲ့ကျွန်တော်က ဂီတကိုပဲ သိပြီး အရမ်းကောင်းတာပဲ…”

Neuhaus သည် 1945 ခုနှစ်ကတည်းက Moscow Conservatory တွင် ပညာသင်ကြားခဲ့သည်။ သို့သော် သူသည် သူ၏ဖခင်၏ အတန်းထဲတွင် ထိုအချိန်က စန္ဒယားပညာရှင် မက္ကာ (Mecca) ၏ တတိယနှစ်ရောက်နေပြီဖြစ်သည်။ ထိုမတိုင်မီက Vladimir Sergeevich Belov သည်သူနှင့်အတူအလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။

“အစကတော့ အဖေက ကျွန်တော့်ရဲ့ အနုပညာအနာဂတ်ကို သိပ်မယုံဘူး။ ဒါပေမယ့် ကျောင်းသားညနေခင်းတစ်ခုမှာ ကျွန်တော့်ကို တစ်ချက်ကြည့်လိုက်တော့ သူစိတ်ပြောင်းသွားပုံပေါ်ပါတယ်- ဘယ်လိုပဲဖြစ်ဖြစ် သူက ကျွန်တော့်ကို သူ့အတန်းကို ခေါ်သွားတယ်။ သူ့မှာ ကျောင်းသားတွေ အများကြီးရှိပြီး သင်ကြားရေးအလုပ်တွေနဲ့ အမြဲအလုပ်ရှုပ်နေခဲ့တယ်။ ကိုယ့်ကိုယ်ကို ကစားဖို့ထက် တခြားသူတွေရဲ့ စကားကို မကြာခဏ နားထောင်ရတယ်ဆိုတာ သတိရမိတယ် - လိုင်းက မရောက်ဘူး။ ဒါပေမယ့်လည်း နားထောင်ရတာ အရမ်းစိတ်ဝင်စားစရာကောင်းပါတယ်- သီချင်းအသစ်နဲ့ သူ့ဘာသာပြန်ဆိုချက်နဲ့ ပတ်သက်ပြီး ဖခင်ရဲ့ထင်မြင်ချက်ကို အသိအမှတ်ပြုပါတယ်။ သူ့မှတ်ချက်များနှင့် မှတ်ချက်များသည် မည်သူကိုပင် ဦးတည်စေကာမူ အတန်းတစ်ခုလုံးကို အကျိုးပြုခဲ့သည်။

Neuhaus အိမ်တွင် Svyatoslav Richter ကို မကြာခဏတွေ့နိုင်သည်။ သူက စန္ဒယားမှာထိုင်ပြီး ကီးဘုတ်ကို နာရီပေါင်းများစွာ မထားခဲ့ဘဲ လေ့ကျင့်ခဲ့တယ်။ ဤအလုပ်အတွက် မျက်မြင်သက်သေတစ်ဦးဖြစ်သည့် Stanislav Neuhaus သည် စန္ဒယားကျောင်းအမျိုးအစားတစ်ခုကို ဖြတ်သန်းခဲ့ရသည်- ပိုကောင်းအောင် တောင့်ခံရန် ခက်ခဲပါသည်။ Richter ၏အတန်းများကိုသူအမြဲတမ်းအမှတ်ရခဲ့သည် - "Svyatoslav Teofilovich သည်အလုပ်တွင်ကြီးမားသောဇွဲလုံ့လကြောင့်ထိခိုက်ခဲ့သည်။ ပြောရမယ်ဆိုရင် လူမဆန်ဘူး။ နေရာတစ်ခုက သူ့အတွက် အဆင်မပြေဘူးဆိုရင်၊ နောက်ဆုံးတော့ အခက်အခဲတွေ လွှမ်းသွားတဲ့အထိ သူ့ရဲ့ ခွန်အားနဲ့ ဇောတွေ အပြည့်နဲ့ အဲဒီနေရာကို ရောက်သွားခဲ့တယ်။ သူ့ကို ဘေးကနေ ကြည့်နေတဲ့သူတွေအတွက်တော့ ဒါက အမြဲတမ်း အထင်ကြီးစရာ ဖြစ်စေတယ်…”

1950 ခုနှစ်များတွင်၊ Neuhaus ၏သားအဖသည် စန္ဒယားတွဲအဖြစ် မကြာခဏ ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ ၎င်းတို့၏ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုတွင် D major တွင် Mozart ၏ sonata၊ Schumann's Andante၊ Debussy ၏ "White and Black"၊ Rachmaninov's suites... ဖခင်တို့ကြားနိုင်သည်။ Conservatory (1953) မှဘွဲ့ရပြီးနောက်ပိုင်း ဘွဲ့လွန်လေ့လာမှုများ (XNUMX)၊ Stanislav Neuhaus သည် ဆိုဗီယက်စန္ဒယားဆရာများကြားတွင် အထင်ကရနေရာတစ်ခုတွင် တဖြည်းဖြည်း ရပ်တည်လာခဲ့သည်။ သူနဲ့အတူ ပြည်တွင်း ပြည်ပ ပရိတ်သတ်တွေ အပြီးမှာ တွေ့ဆုံခဲ့ပါတယ်။

ဖော်ပြခဲ့ပြီးသည့်အတိုင်း၊ Neuhaus သည် ငယ်စဉ်ကလေးဘဝကတည်းက အနုပညာပညာတတ်များ၏အသိုင်းအဝိုင်းနှင့် နီးစပ်ခဲ့သည်။ ထူးချွန်သောကဗျာဆရာ Boris Pasternak ၏မိသားစုတွင်နှစ်ပေါင်းများစွာနေထိုင်ခဲ့သည်။ ကဗျာတွေက သူ့ပတ်ဝန်းကျင်မှာ ပဲ့တင်ထပ်နေတယ်။ Pasternak ကိုယ်တိုင်က အဲဒါတွေကို ဖတ်ရတာ ကြိုက်ပြီး သူ့ဧည့်သည် Anna Akhmatova နဲ့ တခြားသူတွေကလည်း ဖတ်တယ်။ Stanislav Neuhaus နေထိုင်ခဲ့သည့် လေထု သို့မဟုတ် သူ၏ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေး၏ “မတည်မြဲသော” ဂုဏ်သတ္တိများ သက်ရောက်မှုရှိနိုင်သည်- မည်သို့ပင်ဆိုစေ သူသည် ဖျော်ဖြေပွဲစင်မြင့်သို့ ဝင်ရောက်သောအခါ လူအများက သူ့ကို ချက်ချင်းအသိအမှတ်ပြုခဲ့သည်။ ဒီအကြောင်းသူ့လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်တွေထဲမှာ အမြဲလိုလို စကားပြေစာရေးဆရာလည်း မဟုတ်ဘူး။ (“ငယ်ငယ်ကတည်းက ကဗျာတွေ နားထောင်ခဲ့တယ်။ ဂီတသမားတစ်ယောက်အနေနဲ့က ကျွန်တော့်ကို အများကြီးပေးခဲ့တယ်…” ဟု ပြန်ပြောပြသည်။) သူ၏ဂိုဒေါင်၏ သဘောသဘာဝများ – သိမ်မွေ့သော၊ အာရုံကြော၊ ဝိညာဉ်ရေး – Chopin၊ Scriabin ဂီတနှင့် မကြာခဏ နီးစပ်သည်။ Neuhaus သည် ကျွန်ုပ်တို့နိုင်ငံရှိ အကောင်းဆုံး Chopinists များထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။ မှန်ကန်စွာယူဆထားသည့်အတိုင်း Scriabin ၏မွေးဖွားလာသောစကားပြန်တစ်ဦးဖြစ်သည်။

Barcarolle၊ Fantasia၊ waltzes၊ nocturnes၊ mazurkas၊ Chopin ballads ကစားခြင်းအတွက် သူ့ကို နွေးထွေးသော လက်ခုပ်သံများဖြင့် ဆုချီးမြှင့်လေ့ရှိသည်။ Scriabin ၏ ဆိုနာတာများနှင့် သီချင်းစာသားအသေးစားများ – “Fragility”၊ “Desire”၊ “Riddle”၊ “Weasel in the Dance”၊ ဇာတ်ကွက်အမျိုးမျိုးမှ preludes များသည် သူ၏ညနေခင်းတွင် အောင်မြင်မှုများစွာရရှိခဲ့သည်။ “ကဗျာအစစ်မို့လို့ပါ” (Andronikov I. To music. – M., 1975. P. 258.)“Neigauz Again” စာစီစာကုံးတွင် Irakli Andronikov မှန်ကန်စွာမှတ်ချက်ချထားသည့်အတိုင်း၊ Neuhaus ဖျော်ဖြေပွဲ ဖျော်ဖြေသူသည် သူ့အား နာမည်ပေးထားသည့် ဇာတ်ဝင်ခန်း၏ အထူးကောင်းမွန်သော စကားပြန်ဖြစ်လာစေသည့် နောက်ထပ်အရည်အသွေးတစ်ခုရှိခဲ့ပါသည်။ အရည်အသွေး၊ စကားအသုံးအနှုန်းတွင် အတိကျဆုံးအသုံးအနှုန်းကို တွေ့ရှိရသည့် အနှစ်သာရဖြစ်သည်။ ဂီတဖန်တီးမှု.

ကစားနေစဉ်တွင်၊ Neuhaus သည် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်နေပုံပေါ်သည်- နားဆင်သူသည် clichés များဖြင့် ကန့်သတ်မထားဘဲ၊ ၎င်း၏ ကွဲပြားမှု၊ စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ် ထောင့်များနှင့် အလှည့်အပြောင်းများ၏ စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ် မြင်ကွင်းများနှင့် အလှည့်အပြောင်းများကို ကန့်သတ်မထားဘဲ ဖျော်ဖြေသူ၏ ဂီတအတွေး၏ တိုက်ရိုက်စီးဆင်းမှုကို ခံစားခဲ့ရသည်။ ဥပမာအားဖြင့် စန္ဒယားဆရာသည် တူညီသောစာရေးဆရာမှ etudes (Op. 8 နှင့် 42) တို့နှင့်အတူ Scriabin ၏ Fifth Sonata နှင့် မကြာခဏဆိုသလို Chopin ၏သရုပ်ဖော်ပုံများနှင့်အတူ - ဤလက်ရာများသည် တစ်နည်းမဟုတ်တစ်နည်း ကွဲပြားသွားသည့်အခါတိုင်း၊ ပုံစံသစ်ဖြင့် ... သူသိသည် ကစားရန် မညီမျှဆိုင်းဘုတ်များကို ဖြတ်ကျော်ကာ တေးဂီတကို လက်ငင်းတီးခြင်း - ဂီတပွဲတစ်ခုတွင် အဘယ်အရာက ပိုဆွဲဆောင်မှုရှိနိုင်မည်နည်း။ အထက်ကပြောခဲ့သလိုပါပဲ၊ လွတ်လပ်စွာနဲ့ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်ဆန်၊ သူ့ကို အလွန်လေးစားတဲ့ VV Sofronitsky ဟာ စင်မြင့်ပေါ်မှာ ဂီတကိုတီးခတ်ခဲ့တယ်၊ သူ့အဖေက ဇာတ်စင်တစ်ခုတည်းမှာ ကစားတယ်။ Neuhaus Jr ထက် စွမ်းဆောင်ရည်ပိုင်းအရ စန္ဒယားပညာရှင်ကို ဤသခင်များနှင့် ပိုနီးစပ်အောင် အမည်ပေးရန် ခက်ခဲပေမည်။

၎င်း၏ဆွဲဆောင်မှုအားလုံးအတွက် improvisational ပုံစံသည် အချို့သောအန္တရာယ်များနှင့် ပြည့်နှက်နေသည်ဟု ယခင်စာမျက်နှာများတွင် ပြောထားသည်။ ဖန်တီးမှုအောင်မြင်မှုများနှင့်အတူ၊ မှားယွင်းမှုများလည်း ဤနေရာတွင် ဖြစ်နိုင်သည်- ယမန်နေ့က ထွက်ပေါ်လာသည့်အရာသည် ယနေ့တွင် ကောင်းမွန်စွာ အဆင်မပြေနိုင်ပါ။ Neuhaus - ဘာကို ဖုံးကွယ်ရမလဲ။ - အနုပညာကံဇာတာ၏ချို့ယွင်းချက် (တစ်ကြိမ်ထက်ပို၍) ယုံကြည်လက်ခံထားပြီး၊ စင်မြင့်ပျက်ကွက်ခြင်း၏ခါးသီးမှုနှင့်ရင်းနှီးသူ။ ဖျော်ဖြေပွဲခန်းမများ၏ ပုံမှန်များသည် သူ၏ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် ခက်ခဲသော အရေးပေါ်အခြေအနေများကို မှတ်မိသည် - Bach မှရေးဆွဲခဲ့သော စွမ်းဆောင်ရည်၏မူလဥပဒေအား စတင်ချိုးဖောက်သည့်အချိန်များ- ကောင်းမွန်စွာကစားရန်အတွက် ညာဘက်ခလုတ်ကို ညာလက်ချောင်းဖြင့် နှိပ်ရန်လိုအပ်ပါသည်။ အချိန်မှန် … Neuhaus နှင့် Chopin ၏ နှစ်ဆယ့်လေးခုမြောက် Etude နှင့် Scriabin ၏ C-sharp minor (Op. 42) etude နှင့် Rachmaninov ၏ G-minor (Op. 23) တို့တွင် ဤအရာသည် ဖြစ်ပျက်ခဲ့သည်။ သူသည် ခိုင်မာပြီး တည်ငြိမ်သော ဖျော်ဖြေသူအဖြစ် မသတ်မှတ်ထားသော်လည်း—၎င်းသည် ဝိရောဓိမဟုတ်လော။—ဖျော်ဖြေပွဲတင်ဆက်သူအဖြစ် Neuhaus ၏ အားနည်းချက်၊ သူ၏ အနည်းငယ်သော “အားနည်းချက်” သည် ကိုယ်ပိုင်ကျက်သရေရှိပြီး ၎င်း၏ ကျက်သရေရှိပါသည်- အသက်ရှင်နေထိုင်မှုသာ ထိခိုက်လွယ်သည်။. Chopin ၏ mazurkas တွင်ပင် ဖျက်ဆီး၍မရသော ဂီတပုံစံတုံးများကို စိုက်ထူသော စန္ဒယားဆရာများ ရှိပါသည်။ Scriabin သို့မဟုတ် Debussy ၏ ထိရှလွယ်သော အသံထွက်အခိုက်အတန့်များ — ၎င်းတို့သည် အားဖြည့်ကွန်ကရစ်ကဲ့သို့ ၎င်းတို့၏လက်ချောင်းများအောက်တွင် မာကျောသည်။ Neuhaus ၏ကစားကွက်သည် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဖြစ်ကောင်းဖြစ်နိုင်၊ အချို့သောနည်းလမ်းများတွင်သူရှုံးခဲ့သည် (သူသည်ဝေဖန်သုံးသပ်သူများဘာသာစကားဖြင့် "နည်းပညာဆိုင်ရာဆုံးရှုံးမှု" ကိုခံစားခဲ့ရသည်) သို့သော်သူအနိုင်ရခဲ့ပြီးမရှိမဖြစ်လိုအပ်သော၊ (မော်စကိုဂီတသမားတွေကြားက စကားဝိုင်းတစ်ခုမှာ သူတို့ထဲက တစ်ယောက်က “ဝန်ခံရမယ်၊ Neuhaus က နည်းနည်းတီးတတ်တယ်…” နည်းနည်းပြောသွားတာ မှတ်မိတယ်။ နည်းသော စန္ဒယားတီးနည်းကို သိတယ်။ သူဘာလုပ်နိုင်လဲ။ ဒါ အဓိကပဲ…”.

Neuhaus သည် clavirabends အတွက်သာမက လူသိများသည်။ ဆရာတစ်ယောက်အနေနဲ့ တစ်ချိန်က သူ့အဖေကို ကူညီပေးခဲ့ဖူးပြီး အသက်ခြောက်ဆယ်ကျော်ကတည်းက ကွန်ဆာဗေးတစ်မှာ သူ့ကိုယ်ပိုင်အတန်းခေါင်းဆောင်ဖြစ်လာတယ်။ (သူ၏ကျောင်းသားများထဲတွင် V. Krainev၊ V. Kastelsky၊ B. Angerer များဖြစ်သည်။) သူသည် သင်ကြားရေးအလုပ်အတွက် ရံဖန်ရံခါ နိုင်ငံရပ်ခြားသို့ ခရီးထွက်ကာ အီတလီနှင့် သြစတြီးယားတို့တွင် နိုင်ငံတကာ ဆွေးနွေးပွဲများ ကျင်းပသည်။ “များသောအားဖြင့် ဒီခရီးစဉ်တွေက နွေရာသီလတွေမှာ ဖြစ်တတ်ပါတယ်” ဟု ၎င်းက ဆိုသည်။ “ဥရောပမြို့ကြီးတွေထဲက တစ်နေရာမှာ နိုင်ငံအသီးသီးက လူငယ်စန္ဒယားဆရာတွေ စုဝေးကြတယ်။ ကျွန်ုပ်သည် ကျွန်ုပ်အား အာရုံစိုက်ထိုက်သော သူများထံမှ လူ ရှစ်ဦး သို့မဟုတ် ဆယ်ဦးခန့်ရှိသော အုပ်စုငယ်တစ်ခုကို ရွေးကာ ၎င်းတို့နှင့် စတင်လေ့လာခဲ့သည်။ ကျန်တာတွေက လက်ထဲမှာ မှတ်စုတွေကိုင်ပြီး သင်ခန်းစာကို ကြည့်နေရုံပဲ၊ ငါတို့ပြောသလို passive practice နဲ့ ဖြတ်သန်းတယ်။

တစ်ခါက ဝေဖန်ရေးဆရာတစ်ယောက်က သင်ကြားရေးနဲ့ ပတ်သက်ပြီး သူ့သဘောထားကို မေးတယ်။ Neuhaus က “ကျွန်တော် စာသင်ရတာ ကြိုက်တယ်။ “လူငယ်တွေကြားမှာ နေရတာကို သဘောကျတယ်။ သို့ပေမယ့်... စွမ်းအင်၊ အာရုံကြောတွေ၊ ခွန်အားတွေ နောက်တစ်ကြိမ် ပေးရမယ်။ မြင်ပါတယ်၊ အတန်းထဲမှာ "သီချင်းမဟုတ်တဲ့" သီချင်းကို နားမထောင်နိုင်ဘူး။ တစ်ခုခုကို အောင်မြင်အောင် ကြိုးစားနေတယ်… တစ်ခါတလေ ဒီကျောင်းသားနဲ့ မဖြစ်နိုင်ဘူး။ ယေဘူယျအားဖြင့် သင်ကြားရေးသည် ခက်ခဲသော အချစ်ဖြစ်သည်။ ဒါတောင် ဖျော်ဖြေပွဲ ဖျော်ဖြေရေးသမားတစ်ယောက်လို့ ပထမဆုံး ခံစားချင်ပါတယ်။”

Neuhaus ၏ကြွယ်ဝသောလေ့လာသင်ယူမှု၊ ဂီတလက်ရာများကိုအနက်ဖွင့်ခြင်းအတွက်ထူးခြားသောချဉ်းကပ်မှု၊ နှစ်ပေါင်းများစွာစင်မြင့်အတွေ့အကြုံ - ဤအရာအားလုံးသည်သူ့ပတ်ဝန်းကျင်ရှိတီထွင်ဖန်တီးမှုလူငယ်များအတွက်တန်ဖိုးရှိပြီးများစွာသောတန်ဖိုးဖြစ်သည်။ သူ့မှာ သင်ယူစရာတွေ အများကြီး ရှိတယ်။ ပထမဦးစွာ စန္ဒရား၏ အနုပညာတွင် ဖြစ်နိုင်သည်။ အသံ. အနည်းငယ်မျှသာ သိနိုင်သော အနုပညာတစ်ခု။

သူကိုယ်တိုင် စင်ပေါ်မှာရှိတုန်းက အံသြစရာကောင်းတဲ့ စန္ဒယားသံပါခဲ့တယ်၊ ဒါက သူ့ရဲ့ဖျော်ဖြေမှုရဲ့ အပြင်းထန်ဆုံး အနားသတ်နီးပါးပါပဲ။ သူ၏ အနုပညာသဘာဝ၏ မြင့်မြတ်သော အဆင့်အတန်းသည် မည်သည့်နေရာတွင်မှ အသံကဲ့သို့ ထင်ရှားပေါ်လွင်လာခဲ့ခြင်း မရှိပေ။ ထူးထူးခြားခြား အသံထွက်ဝတ်စုံကို ရွေးချယ်နိုင်စွမ်းမရှိဘဲ ရိုးရှင်းစွာမလုပ်ဆောင်နိုင်သည့် Chopin နှင့် Scriabin ၏ "ရွှေ" အပိုင်းတွင်သာမက သူပြန်ဆိုထားသည့် မည်သည့်တေးဂီတတွင်မဆို ပါဝင်သည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Rachmaninoff ၏ E-flat major (Op. 23) သို့မဟုတ် F-minor (Op. 32) preludes၊ Debussy ၏ စန္ဒယားရေဆေး၊ Schubert နှင့် အခြားစာရေးဆရာများ၏ တီးမှုတ်ခြင်းဆိုင်ရာ သူ၏အနက်ဖွင့်ချက်များကို သတိရကြပါစို့။ နေရာတိုင်းတွင် စန္ဒယားဆရာ၏ တီးမှုတ်မှုသည် တူရိယာ၏ လှပပြီး မွန်မြတ်သောအသံ၊ နူးညံ့သော၊ ဖိစီးမှုမရှိဘဲ ဖျော်ဖြေမှုပုံစံနှင့် ကတ္တီပါရောင်ခြယ်သမှုတို့ဖြင့် စွဲဆောင်နေပါသည်။ မြင်နိုင်သမျှ နေရာတိုင်း မင်္ဂလာပါ (တစ်နည်းအားဖြင့် ပြောလို့ မရပါဘူး) ကီးဘုတ်အပေါ် သဘောထား- စန္ဒယားကို အမှန်တကယ် နှစ်သက်သူ၊ ၎င်း၏ မူရင်းနှင့် ထူးခြားသော အသံကို နှစ်သက်သူများသာ ဤနည်းဖြင့် သီချင်းဖွင့်ပါ။ ၎င်းတို့၏ ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် အသံကောင်းသည့် ယဉ်ကျေးမှုကို သရုပ်ပြသော စန္ဒယားပညာရှင် အနည်းငယ်ရှိပါသည်။ တူရိယာကို ကိုယ်တိုင် နားထောင်သူ နည်းပါးသည်။ ၎င်းတို့အတွက် မွေးရာပါ အသံများကို သီးသန့် သစ်သားအရောင်ခြယ်သည့် အနုပညာရှင်များစွာ မရှိပါ။ (နောက်တော့၊ စန္ဒယားမာစတာများ—နှင့် ၎င်းတို့သာ!— ပန်းချီဆရာကြီးများ၏ အလင်း၊ အရောင်နှင့် အရောင်အသွေး ကွဲပြားသည့် ကွဲပြားသော အသံ palette ရှိသည်။) Neuhaus တွင် သူ့ကိုယ်ပိုင် အထူးပြုစန္ဒယား ရှိပြီး အခြားမည်သည့်အရာနှင့်မှ မရောထွေးနိုင်ပါ။

… ဝိရောဓိရုပ်ပုံလွှာကို ကပွဲခန်းမတစ်ခုတွင် တစ်ခါတစ်ရံ တွေ့ရသည်- သူ့ခေတ်က နိုင်ငံတကာပြိုင်ပွဲများတွင် ဆုများစွာရရှိခဲ့သော ဖျော်ဖြေသူတစ်ဦးသည် စိတ်ဝင်တစား နားထောင်သူများကို အခက်အခဲတွေ့စေသည်၊ ခမ်းနားထည်ဝါမှု၊ ဂုဏ်ထူးဆောင်ဘွဲ့များနှင့် ဘွဲ့တံဆိပ်နည်းပါးသော အခြားသူတစ်ဦး၏ ဖျော်ဖြေပွဲများတွင် ခန်းမသည် အမြဲတမ်းပြည့်နေသည်။ (သူတို့ပြောတာတော့ အမှန်ပါပဲ၊ ပြိုင်ပွဲတွေမှာ ကိုယ်ပိုင်ဥပဒေရှိတယ်၊ ဖျော်ဖြေပွဲတွေမှာ ပရိသတ်က သူတို့ကိုယ်ပိုင်ရှိတယ်။) Neuhaus က သူ့လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်တွေနဲ့ ပြိုင်ပွဲတွေမှာ အနိုင်ရဖို့ အခွင့်အရေး မရှိခဲ့ပါဘူး။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ၊ ဖီလ်ဟာမိုနစ်ဘဝတွင် သူသိမ်းပိုက်ခဲ့သောနေရာသည် အတွေ့အကြုံရင့်ကျက်သော ပြိုင်ဆိုင်မှုပြင်းထန်သော တိုက်ခိုက်ရေးသမားများထက် သူ့အား မြင်သာသောအားသာချက်တစ်ခုပေးခဲ့သည်။ သူသည် ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် ရေပန်းစားခဲ့ပြီး သူ၏ clavirabends များအတွက် လက်မှတ်များကို တခါတရံတွင် သူဖျော်ဖြေသည့် ခန်းမများသို့ အဝေးမှ ချဉ်းကပ်မှုများတွင်ပင် တောင်းဆိုခဲ့သည်။ သူ့မှာ ခရီးသွား အနုပညာရှင်တိုင်းရဲ့ အိပ်မက်တွေ ရှိတယ်။ ၎င်း၏ပရိသတ်. ဖော်ပြထားပြီးဖြစ်သည့် အရည်အသွေးများအပြင် ဂီတပညာရှင်တစ်ဦးအနေဖြင့် Neuhaus ၏ ထူးခြားသောသီချင်းစာသား၊ ကျက်သရေရှိမှု၊ ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေးအပြင် အခြားအရာတစ်ခုက သူ့အတွက် လူများ၏စာနာမှုကို နှိုးဆွပေးသည်ဟု ခံစားလာရသည်။ ပြင်ပကနေ အကဲဖြတ်နိုင်သလောက် အောင်မြင်မှုကို ရှာဖွေရာမှာ သိပ်စိတ်မပူမိပါဘူး..။

ထိလွယ်ရှလွယ် နားထောင်သူသည် ဤ (အနုပညာရှင်၏ နူးညံ့သိမ်မွေ့မှု၊ စင်မြင့်ထက်မြက်မှု) ကို အသိအမှတ်ပြုသည်၊ အနတ္တ၊ ကိုယ်ဟန်အနေအထား၊ ဇာတ်ခုံကို ကိုယ်တိုင်ပြသမှုမှန်သမျှကို အသိအမှတ်ပြုသည်နှင့် ချက်ချင်းဆိုသလိုပင် ဤအရာကို အသိအမှတ်ပြုသည်။ Neuhaus သည် အများသူငှာ နှစ်သက်စေရန် ကုန်ကျစရိတ် လုံး၀ မကြိုးစားခဲ့ပေ။ (I. Andronikov သည် ကောင်းမွန်စွာရေးသားထားသည်- "ကြီးမားသောခန်းမကြီးထဲတွင် Stanislav Neuhaus သည် တူရိယာနှင့် ဂီတဖြင့် တစ်ယောက်တည်းနေသကဲ့သို့ ရှိနေပါသည်။ ခန်းမထဲတွင် မည်သူမျှမရှိသကဲ့သို့၊ Chopin သည် သူ့ကိုယ်သူတီးမှုတ်သကဲ့သို့၊ လေးလေးနက်နက် ကိုယ်ရေးကိုယ်တာ…” (Andronikov I. To music. S. 258)) ၎င်းသည် သန့်စင်သော coquetry သို့မဟုတ် ပရော်ဖက်ရှင်နယ် ဧည့်ခံခြင်းမဟုတ် - ၎င်းသည် သူ၏ သဘာဝ၊ စရိုက်လက္ခဏာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဤသည်မှာ နားထောင်သူများကြားတွင် သူ၏ကျော်ကြားမှုအတွက် အဓိကအကြောင်းရင်းဖြစ်နိုင်သည်။ “… လူတစ်ဦးသည် အခြားလူများအပေါ် တွန်းအားပေးမှုနည်းလေ၊ အခြားလူတစ်ဦးကို ပို၍စိတ်ဝင်စားလေလေ” ဟု စင်မြင့်စိတ်ပညာရှင် Stanislavsky မှ အာမခံချက်ပေးကာ “သရုပ်ဆောင်တစ်ဦးသည် ခန်းမထဲတွင် လူစုလူဝေးဖြင့် မရေတွက်နိုင်တော့ဘဲ၊ သူကိုယ်တိုင်က သူ့ကို လှမ်းစတယ်။ (Stanislavsky KS Sobr. soch. T. 5. S. 496. T. 1. S. 301-302.). ဂီတကို စွဲလန်းနှစ်သက်ပြီး Neuhaus သည် အောင်မြင်မှုအတွက် စိတ်ပူရန် အချိန်မရှိပေ။ ပိုမှန်လေလေ သူ့ဆီရောက်လာလေပါပဲ။

G. Tsypin