Martha Argerich |

Martha Argerich

ဝါဆောမြို့ရှိ Chopin ပြိုင်ပွဲတွင် သူမ၏ အောင်ပွဲခံပြီးနောက် 1965 ခုနှစ်တွင် အာဂျင်တီးနား စန္ဒယားပညာရှင်၏ ထူးကဲသော စွမ်းရည်အကြောင်း အများပြည်သူနှင့် စာနယ်ဇင်းများက စတင်ပြောဆိုခဲ့ကြသည်။ ဤအချိန်တွင် သူမသည် "စိမ်းလန်းသောလူသစ်" မဟုတ်ကြောင်း လူအနည်းငယ်က သိခဲ့ကြသော်လည်း ဆန့်ကျင်ဘက်အနေနှင့်၊ သူမသည် အလွန်ခက်ခဲကြမ်းတမ်းသော လမ်းကြောင်းတစ်ခုကို ဖြတ်သန်းနိုင်ခဲ့သည်။

ဤလမ်းကြောင်း၏အစကို 1957 ခုနှစ်တွင် အလွန်ထင်ရှားသော နိုင်ငံတကာပြိုင်ပွဲနှစ်ခုတွင် အောင်ပွဲများရရှိခဲ့သည် - Bolzano နှင့် Geneva တွင် Busoni အမည်ဖြင့် အမှတ်အသားပြုခဲ့ပါသည်။ ထိုအချိန်တွင်ပင် အသက် 16 နှစ်အရွယ် စန္ဒယားပညာရှင်သည် သူမ၏ ကျက်သရေရှိမှု၊ အနုပညာလွတ်လပ်မှု၊ တောက်ပသောတေးဂီတဖြင့် ဆွဲဆောင်မှုရှိပြီး ငယ်ရွယ်သူ၏ အရည်အချင်းရှိရမည့်အရာအားလုံးကို စကားလုံးတစ်လုံးဖြင့် ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ ၎င်းအပြင် Argerich သည် အကောင်းဆုံး အာဂျင်တီးနားဆရာ V. Scaramuzza နှင့် F. Amicarelli တို့၏ လမ်းညွှန်မှုဖြင့် သူမ၏မွေးရပ်မြေတွင် ပရော်ဖက်ရှင်နယ် လေ့ကျင့်ရေးကောင်းများ ရရှိခဲ့ပါသည်။ Mozart's concertos (C minor) နှင့် Beethoven's (C major) တို့ဖြင့် Buenos Aires တွင် သူမကို ပွဲဦးထွက်ပြသခဲ့ပြီး ဥရောပသို့သွားရောက်ကာ Austria နှင့် Switzerland တို့တွင် ထိပ်တန်းဆရာများနှင့် ဖျော်ဖြေပွဲအနုပညာရှင်များဖြစ်သည့် F. Gulda, N. Magalov တို့နှင့်အတူ လေ့လာခဲ့သည်။

• Ozon အွန်လိုင်းစတိုး → စန္ဒယားတေးဂီတ

တစ်ချိန်တည်းတွင်၊ Bolzano နှင့် Geneva တွင်ပြိုင်ပွဲများအပြီးတွင်စန္ဒယားပညာရှင်၏ပထမဆုံးဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုတွင်သူမ၏စွမ်းရည်သည်အပြည့်အဝမဖွဲ့စည်းရသေးကြောင်းပြသခဲ့သည် (၎င်းသည်အသက် 16 နှစ်တွင်ဖြစ်နိုင်ပါသလား။ သူမ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များသည် အမြဲတမ်း တရားမျှတမှုမရှိခဲ့ဘဲ ဂိမ်းသည် မညီမညာဖြစ်ခဲ့ရသည်။ ထို့ကြောင့်လည်း လူငယ်အနုပညာရှင်များ၏ ပညာတတ်များသည် သူမ၏ အရည်အချင်းကို အသုံးချရန် အလျင်စလို မလုပ်ဆောင်ကြသောကြောင့် Argerich သည် ထိုအချိန်က ကျယ်ပြန့်ကျော်ကြားမှု မရရှိခဲ့ပေ။ ကလေးသရုပ်ဆောင်ဘဝက ကုန်ဆုံးသွားသော်လည်း သူမသည် သင်ခန်းစာများကို ဆက်လက်သင်ယူခဲ့သည်- သူမသည် သြစတြီးယားသို့ Bruno Seidlhofer၊ ဘယ်လ်ဂျီယံ၊ Stefan Askinase၊ အီတလီသို့ Arturo Benedetti Michelangeli၊ အမေရိကန်ရှိ Vladimir Horowitz သို့ပင်သွားခဲ့သည်။ ဆရာများ များပြားလွန်းသဖြင့် ပင်ကိုယ်စွမ်းရည်များ ပွင့်လာမည့်အချိန် မရောက်သေးသော်လည်း ဖွဲ့စည်းခြင်း လုပ်ငန်းစဉ်သည် ဆက်လက်ဆွဲငင်သွားခဲ့သည်။ Brahms နှင့် Chopin တို့၏ လက်ရာများကို မှတ်တမ်းတင်သည့် ပထမဆုံး disc သည် မျှော်မှန်းချက်နှင့် မကိုက်ညီပါ။ ထို့နောက်တွင် သူမသည် အမြင့်ဆုံးဆုသာမက ထပ်ဆောင်းဆုအများစုကိုပါ - mazurkas၊ waltzes စသည်ဖြင့် အကောင်းဆုံး စွမ်းဆောင်မှုများအတွက် ဝါဆောတွင် ပြိုင်ဆိုင်မှု၏နှစ် 1965 သို့ ရောက်လာသည်။

ယခုနှစ်သည် စန္ဒယားဆရာ၏ ဖန်တီးမှုအတ္ထုပ္ပတ္တိတွင် မှတ်တိုင်တစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။ သူမသည် ချက်ချင်းဆိုသလိုပင် အကျော်ကြားဆုံးသော အနုပညာလူငယ်များ၏ ကိုယ်စားလှယ်များနှင့် တန်းတူရပ်တည်ကာ ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် ဖျော်ဖြေရေးခရီး စတင်ခဲ့သည်။ 1968 ခုနှစ်တွင် ဆိုဗီယက်နားဆင်သူများသည် Liszt၊ Chopin ဂီတတွင်ဖြစ်စေ ဂီတတွင်ဖြစ်စေ ချိုပင် သို့မဟုတ် ဂီတတွင်ဖြစ်စေ ထူးထူးခြားခြားသောနည်းပညာကိုအခြေခံ၍ သူမ၏ကျော်ကြားမှုမှာ ချဲ့ကားခြင်းမရှိဘဲ ချဲ့ကားခြင်းမဟုတ်ကြောင်း သေချာအောင် ပြုလုပ်နိုင်ခဲ့သည်။ ပရိုကိုဖီယက်။ 1963 တွင် Argerich သည် တစ်ကိုယ်တော်သမားအဖြစ်သာမက Ruggiero Ricci ၏လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်အဖြစ်နှင့် ထူးချွန်သောအဖွဲ့လိုက်ကစားသမားတစ်ဦးအဖြစ် မိမိကိုယ်ကိုပြသခဲ့ပြီး XNUMX ခုနှစ်တွင် Argerich သည် USSR သို့ရောက်ရှိနေပြီဖြစ်သည်ကို များစွာသတိရမိပါသည်။ ဒါပေမယ့် အခု ငါတို့ရှေ့မှာ တကယ့် အနုပညာရှင်တစ်ယောက်ရှိတယ်။

“Martha Argerich က တကယ့်ကို ထူးချွန်တဲ့ ဂီတပညာရှင်ပါ။ သူမတွင် ထက်မြက်သော နည်းပညာ၊ စကားလုံး၏ အမြင့်ဆုံးသော အာရုံခံစားမှု၊ ပြီးပြည့်စုံသော စန္ဒယားကျွမ်းကျင်မှု၊ အံ့သြဖွယ်ပုံစံနှင့် ဂီတအပိုင်းအစ၏ ဗိသုကာလက်ရာများ ရှိသည်။ သို့သော် အရေးအကြီးဆုံးမှာ၊ စန္ဒယားဆရာသည် သူမလုပ်ဆောင်သည့်အလုပ်တွင် သက်ဝင်ပြီး တိုက်ရိုက်ခံစားချက်ကို ရှူရှိုက်ရန် ရှားပါးလက်ဆောင်တစ်ခု ရှိသည်- သူမ၏ သီချင်းစာသားများသည် နွေးထွေးပြီး အေးချမ်းသည်၊ လွမ်းဆွတ်ဖွယ်ရာ အလွန်ချီးမြှောက်ခြင်းမှ ထိတွေ့ခြင်းမရှိပါ- စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ကြည်နူးမှုသာဖြစ်သည်။ တောက်လောင်ပြီး ရင်ခုန်စရာအစပြုခြင်းသည် Argerich ၏ အနုပညာ၏ အထူးခြားဆုံး အင်္ဂါရပ်များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ စန္ဒယားဆရာသည် ပြင်းထန်သော ခြားနားမှုများ၊ သီချင်းဆန်သော လှုံ့ဆော်မှုများဖြင့် လက်ရာများဆီသို့ သိသိသာသာ ဆွဲငင်အားပြုနေသည်... လူငယ်စန္ဒယားပညာရှင်၏ အသံစွမ်းရည်မှာ မှတ်သားဖွယ်ကောင်းသည်။ အသံ၊ အာရုံငါးပါး အလှသည် သူမအတွက် အဆုံးမသတ်နိုင်ပါ။” Schumann, Chopin, Liszt, Ravel နှင့် Prokofiev တို့၏လက်ရာများကို နားထောင်ပြီးနောက် ထိုစဉ်က မော်စကိုလူငယ်ဝေဖန်ရေးဆရာ Nikolai Tanaev က ရေးသားခဲ့သည်။

ယခု Martha Argerich သည် ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ စန္ဒယားပညာ “အထက်တန်းစား” တွင် မှန်ကန်စွာပါဝင်နေပါသည်။ သူမရဲ့ အနုပညာက လေးနက်နက်နဲပေမယ့် တစ်ချိန်တည်းမှာ ချစ်စရာကောင်းပြီး ငယ်ရွယ်နုပျိုတဲ့ သူမရဲ့ ဇာတ်ဝင်ခန်းကတော့ အမြဲတစေ ချဲ့ထွင်နေပါတယ်။ ၎င်းသည် ရိုမန်းတစ်တေးရေးဆရာများ၏ လက်ရာများအပေါ် အခြေခံထားဆဲဖြစ်သော်လည်း ၎င်းတို့နှင့်အတူ Bach နှင့် Scarlatti၊ Beethoven နှင့် Tchaikovsky၊ Prokofiev နှင့် Bartok တို့သည် ၎င်း၏အစီအစဉ်များတွင် အပြည့်အဝနေရာယူထားသည်။ Argerich သည် မှတ်တမ်းများစွာမရှိသော်လည်း သူမ၏အသံသွင်းမှုတစ်ခုစီသည် အနုပညာရှင်ကို အဆက်မပြတ်ရှာဖွေမှု၊ သူမ၏တီထွင်ဖန်တီးမှုတိုးတက်မှုကို သက်သေထူသော လေးနက်သောတွေးခေါ်မှုလက်ရာတစ်ခုဖြစ်သည်။ သူမ၏ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များသည် မမျှော်လင့်ထားသည့်အရာများတွင် မကြာခဏ ပေါ်လွင်နေသေးသည်၊ သူမ၏ အနုပညာလောကတွင် ယနေ့ထက်တိုင် များစွာ “ပြေပြေလည်လည်” မရှိသေးသော်လည်း ထိုသို့သော မှန်းဆမရခြင်းက သူမ၏ဂိမ်း၏ ဆွဲဆောင်မှုကို တိုးစေပါသည်။ အင်္ဂလိပ်ဝေဖန်ရေးဆရာ B. Morrison က ပန်းချီဆရာ၏ လက်ရှိအသွင်အပြင်ကို အောက်ပါအတိုင်း ဖော်ပြခဲ့သည်- “တစ်ခါတလေ Argerich ရဲ့ ဖျော်ဖြေမှုက မကြာခဏ စိတ်လှုပ်ရှားနေပုံရပြီး၊ သူမရဲ့ ဂန္တဝင်နည်းပညာကို စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေတဲ့ သက်ရောက်မှုတွေကို ရရှိဖို့ အသုံးပြုထားပေမယ့် သူမ အကောင်းဆုံးဖြစ်နေချိန်မှာတော့ သင်နားထောင်နေတယ်ဆိုတာ သံသယဖြစ်စရာမရှိပါဘူး။ ဥာဏ်ရည်ဥာဏ်သွေး အလွန်ကောင်းမွန်သော အနုပညာရှင်တစ်ဦးအား သူမ၏ ကျွမ်းကျင်လိမ္မာမှုနှင့် လွယ်ကူမှုတို့က မှတ်သားဖွယ်ကောင်းသည်။

Grigoriev L., Platek Ya., 1990