Jean-Baptiste Lully |
Jean-Baptiste Lully
Lully Jean-Baptiste မိနစ်
ဤအီတလီကဲ့သို့ စစ်မှန်သော ပြင်သစ်ဂီတသမား အနည်းငယ်သာ ရှိသော်လည်း ပြင်သစ်တွင် သူတစ်ယောက်တည်း ရာစုနှစ်တစ်ခုလုံး ရေပန်းစားနေခဲ့သည်။ R. Rollan
JB Lully သည် ခုနစ်ရာစု၏ အကြီးကျယ်ဆုံး အော်ပရာတေးရေးဆရာတစ်ဦးဖြစ်ပြီး ပြင်သစ်ဂီတပြဇာတ်ရုံကို တည်ထောင်သူဖြစ်သည်။ Lully သည် အမျိုးအစားအသစ်ဖြစ်သော lyrical tragedy (ပြင်သစ်တွင် ဒဏ္ဍာရီလာအော်ပရာအဖြစ် ခေါ်ဝေါ်သည့်) အမျိုးအစားအသစ်ကို ဖန်တီးသူအဖြစ် အမျိုးသားအော်ပရာ၏သမိုင်းတွင် ဝင်ရောက်ခဲ့ပြီး ထူးချွန်သောပြဇာတ်ရုပ်အဖြစ် - ၎င်း၏ဦးဆောင်မှုအောက်တွင် တော်ဝင်ဂီတအကယ်ဒမီဖြစ်လာခဲ့သည်။ ပြင်သစ်တွင် ပထမဆုံးနှင့် အဓိက အော်ပရာဟောက်စ်ဖြစ်ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်းတွင် Grand Opera ဟုခေါ်သော ကျော်ကြားမှု ရရှိခဲ့သည်။
Lully သည် Miller ၏မိသားစုတွင်မွေးဖွားခဲ့သည်။ ဆယ်ကျော်သက်၏ ဂီတစွမ်းရည်နှင့် သရုပ်ဆောင်မှု စိတ်နေစိတ်ထားတို့က Duke of Guise ၏ အာရုံကို ဆွဲဆောင်ခဲ့သည်။ 1646 တွင် Lully ကို Paris သို့ခေါ်ဆောင်သွားပြီး Princess Montpensier (ဘုရင် Louis XIV ၏ညီမ) ၏အစေခံအဖြစ်ခန့်အပ်ခဲ့သည်။ အသက် 14 နှစ်တွင် ဂစ်တာတီးရုံမျှသာ သီဆိုနိုင်ခဲ့သော သူ၏ဇာတိမြေတွင် ဂီတပညာကို မရရှိခဲ့ဘဲ Lully သည် ပဲရစ်တွင် တေးရေးနှင့် သီဆိုခြင်းကို လေ့လာခဲ့ပြီး စောင်းတီးခတ်ခြင်းနှင့် အထူးသဖြင့် သူနှစ်သက်သော တယောကို သင်ခန်းစာယူခဲ့သည်။ Louis XIV ၏မျက်နှာသာရရှိထားသောအီတလီလူငယ်သည်သူ၏တရားရုံးတွင်တောက်ပသောအသက်မွေးဝမ်းကျောင်းတစ်ခုပြုလုပ်ခဲ့သည်။ တစ်ခေတ်တည်းသားများက “ဗတ္တိဇံကဲ့သို့ တယောတီးရန်” ဟူသော အရည်အချင်းရှိသော သီလရှိသူသည် မကြာမီတွင် ကျော်ကြားသော သံစုံတီးဝိုင်း “24 Violins of the King”၊ ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့်၊ 1656 တွင် သူ၏ သံစုံတီးဝိုင်းငယ် "16 Violins of the King" ကို စုစည်းပြီး ဦးဆောင်ခဲ့သည်။ 1653 တွင် Lully သည် 1662 မှစတင်၍ "တရားရုံးသီချင်းရေးဆရာ" ရာထူးကိုရရှိခဲ့ပြီး 10 နှစ်အကြာတွင် Paris ရှိတော်ဝင်ဂီတအကယ်ဒမီကိုတွေ့ရှိခွင့်အတွက်မူပိုင်ခွင့်ပိုင်ရှင်ဖြစ်ခဲ့သည်။ ဤအခွင့်အရေးကို တစ်သက်တာလုံး အသုံးပြု၍ ဘုရင်မင်းမြတ်၏ ဂီတအုပ်ကြီးအဖြစ် ထီးနန်းဆက်ခံမည့် မည်သည့်သားကိုမဆို အမွေဆက်ခံရန် လွှဲအပ်သည်” 1681 ခုနှစ်တွင် Louis XIV သည် သူနှစ်သက်သော မြင့်မြတ်သောစာများနှင့် တော်ဝင်အကြံပေး-အတွင်းဝန်ဘွဲ့ကို ဂုဏ်ပြုခဲ့သည်။ ပါရီတွင် ကွယ်လွန်ပြီးနောက် လူလီသည် ပြင်သစ်မြို့တော်၏ ဂီတအသက်တာ၏ အကြွင်းမဲ့အာဏာရှင်ရာထူးကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားခဲ့သည်။
Lully ၏ လက်ရာသည် "Sun King" တရားရုံးတွင် တီထွင် ပြုစုပျိုးထောင်ခဲ့သော အမျိုးအစားများနှင့် ပုံစံများဖြင့် အဓိကအားဖြင့် တီထွင်ခဲ့သည်။ အော်ပရာသို့မပြောင်းမီတွင်၊ Lully သည် ၎င်း၏လုပ်ငန်းတော်၏ပထမဆယ်စုနှစ်များ (၁၆၅၀-၆၀)အတွင်း အတီးအမှုတ်တေးဂီတများ (ကြိုးတူရိယာအတွဲများ၊ အစိတ်အပိုင်းများနှင့် လေတူရိယာများအတွက် ချီတက်ပွဲများစသည်ဖြင့်)၊ မြင့်မြတ်သောသီကုံးမှု၊ ဘဲလေးဖျော်ဖြေမှုများအတွက် ဂီတ (" Sick Cupid”၊ “Alsidiana”၊ “ဘဲလေးလှောင်ပြောင်” စသည်ဖြင့်)။ ဂီတစာရေးဆရာ၊ ဒါရိုက်တာ၊ သရုပ်ဆောင်နှင့် ကချေသည်များအဖြစ် နန်းတွင်းဘဲလေးများတွင် အဆက်မပြတ်ပါဝင်နေသည့် Lully သည် ပြင်သစ်အကများ၏ ရိုးရာဓလေ့များ၊ ၎င်း၏စည်းချက်နှင့် အသံထွက်နှင့် ဇာတ်ခုံအင်္ဂါရပ်များကို ကျွမ်းကျင်ခဲ့သည်။ JB Molière နှင့် ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်ခြင်းသည် တေးရေးဆရာအား ပြင်သစ်ပြဇာတ်လောကသို့ ဝင်ရောက်ရန် ကူညီပေးခဲ့ပြီး ဇာတ်ခုံစကားပြောခြင်း၊ သရုပ်ဆောင်ခြင်း၊ ညွှန်ကြားခြင်း စသည်တို့၏ အမျိုးသားလက္ခဏာကို ခံစားသိရှိနိုင်ရန် တေးရေးဆရာ Lully သည် Molière ၏ ပြဇာတ်များအတွက် ဂီတကို ရေးသားခဲ့သည် (ထိမ်းမြားလက်ထပ်ခြင်း၊ Elis မင်းသမီး၊ Sicilian)၊ Love the Healer” စသည်ဖြင့်) သည်ဟာသ “Monsieur de Pursonjac” တွင် Pursonjak နှင့် Mufti “မြင့်မြတ်သောကုန်သွယ်သူ” တွင် သရုပ်ဆောင်ထားသည်။ သူသည် ပြင်သစ်ဘာသာစကားသည် ဤအမျိုးအစားအတွက် မသင့်လျော်ဟု ယုံကြည်ကာ 1650 ခုနှစ်များအစောပိုင်းတွင် Lully သည် အော်ပရာ၏ပြိုင်ဘက်အဖြစ် အချိန်အတော်ကြာနေခဲ့သည်။ ရုတ်တရက် သူ့အမြင်တွေပြောင်းသွားတယ်။ 60-1670 ကာလ။ သူသည် Royal Academy of Music (Cadmus နှင့် Hermione၊ Alceste၊ Theseus၊ Atys၊ Armida၊ Acis နှင့် Galatea အပါအဝင်) တွင် lyric အဖြစ်ဆိုး 1672 ခုကို ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ပြင်သစ်ဂီတပြဇာတ်ကို အုတ်မြစ်ချပြီး ဆယ်စုနှစ်များစွာ ပြင်သစ်ကို လွှမ်းမိုးခဲ့သော အမျိုးသားအော်ပရာအမျိုးအစားကို ဆုံးဖြတ်ခဲ့သော ဤလက်ရာများဖြစ်သည်။ “Lully သည် စာသားနှင့် ဂီတကို အမျိုးသားရေးအသုံးအနှုန်းများနှင့် အရသာများဖြင့် ပေါင်းစပ်ထားသည့် အမျိုးသား ပြင်သစ်အော်ပရာကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး ပြင်သစ်အနုပညာ၏ အားနည်းချက်များနှင့် အရည်အချင်းများကို ထင်ဟပ်စေသည်” ဟု ဂျာမန်သုတေသီ G. Kretschmer က ရေးသားခဲ့သည်။
Lully ၏ ကဗျာဆန်သော ကြေကွဲစရာပုံစံသည် ဂန္ထဝင်ခေတ် ပြင်သစ်ပြဇာတ်၏ ထုံးတမ်းစဉ်လာများနှင့် နီးကပ်စွာ ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းထားပါသည်။ စကားကြီးငါးခုပါသော ကြီးမားသောဖွဲ့စည်းမှု အမျိုးအစား၊ ရွတ်ဆိုပုံနှင့် ဇာတ်ခုံပြဇာတ်၊ ဇာတ်ကွက်ရင်းမြစ်များ (ရှေးဂရိဒဏ္ဍာရီ၊ ရှေးရောမသမိုင်း)၊ အတွေးအခေါ်များနှင့် ကိုယ်ကျင့်တရားဆိုင်ရာ ပြဿနာများ (ခံစားချက်နှင့် အကြောင်းပြချက် ပဋိပက္ခ၊ ဝါသနာနှင့် တာဝန်၊ ) Lully ၏ အော်ပရာများကို P. Corneille နှင့် J. Racine တို့၏ အဖြစ်ဆိုးများနှင့် ပိုမိုနီးကပ်စေပါသည်။ အမျိုးသား ဘဲလေး၏ ရိုးရာဓလေ့များနှင့် သီချင်းစာသား ကြေကွဲစရာ ဆက်စပ်မှု - ကြီးမားသော ဖြန့်ကျက်မှုများ (ဇာတ်ကွက်နှင့် မသက်ဆိုင်သော အကနံပါတ်များ ထည့်သွင်းခြင်း)၊ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော စီတန်းခြင်း၊ စီတန်းခြင်း၊ ပွဲတော်များ၊ မှော်ဆန်သော ပန်းချီကားများ၊ အော်ပရာဖျော်ဖြေမှု။ Lully လက်ထက်က ပေါ်ပေါက်လာသော ဘဲလေးအကကို မိတ်ဆက်သည့် ဓလေ့သည် အလွန်တည်ငြိမ်ကြောင်း သက်သေပြခဲ့ပြီး ပြင်သစ်အော်ပရာတွင် ရာစုနှစ်များစွာ ဆက်လက်တည်ရှိနေခဲ့သည်။ Lully ၏ဩဇာလွှမ်းမိုးမှုသည် ကိုးရာစုနှောင်းပိုင်းနှင့် ကိုးရာစုအစောပိုင်းများ၏ သံစုံတီးဝိုင်းအစုံတွင် ထင်ဟပ်နေသည်။ (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann နှင့် အခြား)။ Lully ၏ ဘဲလေးအကများဖြင့် သရုပ်ဖော်ထားသည့် ပြင်သစ်အကများနှင့် ဇာတ်ကောင်အပိုင်းအစများ ပါဝင်သည်။ XNUMX ရာစု၏ အော်ပရာနှင့် အတီးအမှုတ်တေးဂီတများတွင် ကျယ်ပြန့်သည်။ Lully ၏ ကဗျာဆန်သော ကြေကွဲဖွယ်ဖြစ်ရပ်တွင် ပုံဖော်ခဲ့သည့် အထူးရိုက်ချက်တစ်မျိုးကို လက်ခံရရှိခဲ့သည် (နှေးကွေးလေးလံသော နိဒါန်းနှင့် တက်ကြွလှုပ်ရှားသည့် အဓိကအပိုင်းတို့ပါ၀င်သော "ပြင်သစ်" ဟုခေါ်သော ဖောက်ပြန်ခြင်း)။
XVIII ရာစု၏ဒုတိယတစ်ဝက်တွင်။ Lully နှင့် သူ၏နောက်လိုက်များ (M. Charpentier, A. Campra, A. Detouches) ၏ ကြေကွဲဖွယ်အဖြစ်ဆိုးသည် ၎င်းနှင့်အတူ နန်းတွင်းအော်ပရာပုံစံတစ်ခုလုံးသည် အပြတ်သားဆုံးဆွေးနွေးမှုများ၊ လှောင်ပြောင်မှု၊ လှောင်ပြောင်မှု (“စစ်ပွဲ၏ စစ်ပွဲ၊ buffons၊ "glucians နှင့် picchinnists တို့၏စစ်ပွဲ")။ အကြွင်းမဲ့အာဏာ၏ အထွတ်အထိပ်ခေတ်တွင် ပေါ်ထွန်းခဲ့သော အနုပညာကို ယိုယွင်းပျက်စီး၊ သက်မဲ့၊ ခမ်းနားကြီးကျယ်သော၊ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော Diderot နှင့် Rousseau တို့၏ တစ်ခေတ်တည်းသားတို့က ရှုမြင်ကြသည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ အော်ပရာတွင် သူရဲကောင်းဆန်သော စတိုင်လ်ကို ဖန်တီးရာတွင် အချို့သောအခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့သည့် Lully ၏လက်ရာသည် အော်ပရာတေးရေးဆရာများ (JF Rameau၊ GF Handel၊ KV Gluck) ၏ အာရုံကို ဆွဲဆောင်နိုင်ခဲ့သည်။ ခိုင်လုံသော ဆင်ခြင်တုံတရား၊ စည်းစနစ်ကျသော အဖွဲ့အစည်းတစ်ရပ်လုံး။
I. Okhalova
