ကာကွယ်ရေးဦးစီးချုပ်

ဂျာမန်ဗိုလ်ချုပ်ဘာ့စ်၊ အီတလီ။ basso generale, ထွန်းညှိ။ - အလုံးစုံဘေ့စ်

အထက်အသံများတွင် အလိုက်အထိုက်ဖော်ပြသော နံပါတ်များဖြင့် ဘေ့စ်အသံ။ ဒေါက်တာအမည်များ- အီတလီဘေဆိုအဆက်မပြတ် နှံ့စပ်သော-ဘေ့စ်၊ ဘေ့စ်-အဆက်မပြတ်ဘေ့စ်။ နာဇ ဒစ်ဂျစ်တယ်ဘေ့စ် (Italian basso numerato၊ French basse chiffrée၊ German bezifferter BaYa) တို့လည်းဖြစ်သည်။ ရှားရှားပါးပါး ရှေးအမည်များမှာ အီတလီဖြစ်သည်။ basso seguente၊ basso per l'organo၊ basso prinzipale၊ partitura d'organo။ "G.-b" ဟူသော အသုံးအနှုန်းဖြင့် တေးသွားနှင့် တွဲ၍ အသံသွင်းခြင်း အလေ့အကျင့်သည် ဆက်စပ်နေသည်။ G.-b. ပုံစံဖြင့် အသံများနှင့်လည်း ဆောင်ရွက်ပေးသည်။ ကိုယ်တွင်းကလီစာများနှင့် harpsichord ပေါ်တွင် ဒစ်ဂျစ်တယ်ဘေ့စ်တီးခြင်းကို လေ့ကျင့်ပါ။ G. ၏ဖြန့်ဖြူးချိန်- ဖြစ်လိမ့်မည်။ (1600-1750) ကို "H.-B ၏ခေတ်" ဟုမကြာခဏခေါ်သည်။ G. ၏ နမူနာများ။ C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn နှင့် အခြားနိုင်ငံများတွင် တွေ့ရှိရသည်။

အမည် G.-b. သံယောဇဉ်တည်ဆောက်မှုနှင့် ဆက်စပ်မှုဆိုင်ရာ သွန်သင်ချက်ဟောင်းများကို ဟောင်းနွမ်းစေခဲ့သည် (၎င်းတို့သည် သဟဇာတဖြစ်မှုဆိုင်ရာ ရှေးဦးသွန်သင်ချက်များနှင့် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း တိုက်ဆိုင်နေသောကြောင့် ၎င်းတို့၏ တစ်ချိန်က ဘုံခွဲခြားသတ်မှတ်ခြင်း)။

G.-b. ၁၆ ရာစုအကုန်တွင် အီတလီတွင် polyphony ကို အတိုချုံးမှတ်တမ်းတင်သည့်နည်းလမ်းအဖြစ် ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ ကိုယ်တွင်းကလီစာများနှင့် စောင်းတီးခြင်းအလေ့အကျင့်တွင်။ မူရင်းနှင့် ဖြန့်ဖြူးခြင်း၏အစ G.-b။ ဥရောပတွင် မျိုးရိုးဗီဇ လျင်မြန်စွာ ကြီးထွားလာမှုနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ ဂီတသည် ၁၆ ရာစုမှ ၁၇ ရာစု အလှည့်တွင် တီထွင်ဖန်တီးမှုနှင့် အလှဆင်ခြင်းတွင် ထင်ရှားသော အခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့သည်။ 16 ရာစုအထိ polygonal polyphonic ရေးစပ်သီကုံးများကို ကူးယူကာ အမှတ်ပုံစံဖြင့်မဟုတ်ဘဲ ဌာန၏အစိတ်အပိုင်းများပုံစံဖြင့်သာ ရိုက်နှိပ်ခဲ့သည်။ အသံများကို ဖျော်ဖြေခြင်း (polyphonic တေးရေးဆရာများသည် ၎င်းတို့၏ ဆန့်ကျင်ဘက်နည်းပညာ၏ လျှို့ဝှက်ချက်များကို ထိန်းသိမ်းထားရန်အတွက် ၎င်းတို့၏ တေးရေးများ၏ ရမှတ်များကိုပင် ဖုံးကွယ်ထားသည်)။ ရှုပ်ထွေးသော ထုတ်ကုန်များကို သင်ယူပြီး လုပ်ဆောင်သည့်အခါတွင် ဖြစ်ပေါ်လာသည့် အဆင်မပြေမှုများကို ကျော်လွှားရန်၊ သာဓကဖြစ်သည်။ 16 ရာစုအစောပိုင်းတွင် bandmasters နှင့် organists ။ စာစီစာကုံး၏ အတိုကောက်အမှတ်အသားကို စတင်အသုံးပြုခဲ့သည်။ နည်းပညာသစ်၏ အနှစ်သာရမှာ ပါ၀င်သော အသံများ (ဘေ့စ်) ၏ အနိမ့်ဆုံးအသံကို အသံသွင်းသည့်အခိုက်အတန့်တိုင်းတွင် မှတ်တမ်းတင်ထားပြီး ကျန်အသံများကို ဘေ့စ်မှ ကြားကာလကို ကိုယ်စားပြုသည့် ဂဏန်းများဖြင့် မှတ်တမ်းတင်ထားသည်။ အဲဒါ။ ထပ်တူကျသော အရေးအသားနည်းပညာအသစ်တစ်ခု ပေါ်လာသည်- ၎င်း၏အပေါ်ရှိ ကွက်ဒ်များနှင့်အတူ ခေတ္တရပ်ထားသည့် ပိုလီဖုန်းအောက်ပိုင်းအသံ (ပိုလီဖုန်းအောက်ပိုင်းအသံနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်) အဆက်မပြတ် ဘေ့စ်တစ်ခု ထွက်ပေါ်လာသည်။ တူညီသောနည်းပညာကို polygon များစီစဉ်ရာတွင်အသုံးပြုခဲ့သည်။ ဗျပ် (သို့) ဗျပ်တွဲပါသော တစ်ကိုယ်တော် အသံအတွက် သီကုံးခြင်း (polyphonic သီကုံးသည့် အသံများထဲမှ တစ်ခုကို သီဆိုခြင်းနှင့် တူရိယာများတွင် ကျန်ရှိသော အသံများကို တီးခတ်ခြင်း အလေ့အကျင့်ကို အချိန်ကြာမြင့်စွာ အသုံးပြုခဲ့သည်)။ အစအဦး၌။ 17 ရာစုတွင် အော်ပရာစပယ်ယာ (မကြာခဏ တေးရေးဆရာလည်းဖြစ်) သည် G.-b ကိုအခြေခံ၍ တင်ဆက်မှုကို ပြင်ဆင်ခဲ့သည်။ မိမိလုပ်ဆောင်နေသော ဝန်ထမ်းများအပေါ်အခြေခံ၍ လိုအပ်သောမဲအရေအတွက်။ G.-b အရ ပါ၀င်ဖျော်ဖြေမှု။ ဤသဟဇာတဖြစ်မှုအပေါ်အခြေခံ၍ ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများနှင့် စောင်းတီးမှုတ်ခြင်းဆိုင်ရာ အစိတ်အပိုင်းများပါဝင်သည်။

အစောပိုင်းက G.-b ပဲ။ A. Banchieri (1595) မှ “Church Concerts” (“Concerti ecclesiastici”) နှင့် “စိတ်ဝိညာဉ်နှင့် ခန္ဓာကိုယ်၏ ကိုယ်စားပြုခြင်း” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) တွင် E. Cavalieri (စပိန် 1600) မှ အသုံးပြုခဲ့သည်။ တသမတ်တည်းဖြစ်သော G. – ဖြစ်လိမ့်မည်။ L. Viadana ၏ “100 Church Concerti” (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602) တွင် H.-b ကို တီထွင်သူဟု အချိန်ကြာမြင့်စွာ သတ်မှတ်ခံရသော (1607) တွင် တွေ့ရှိခဲ့သည်။ ဤလုပ်ငန်း၏ နိဒါန်းတွင်၊ Viadana က G.-b. ကိုသုံးရန် လှုံ့ဆော်ပေးသည့် အကြောင်းရင်းကို ပြောပြသည်။ G.-b အရ digitization နှင့် execution စည်းမျဉ်းများ။ အဲဒီမှာ ရှင်းပြတယ်။ ထိုကဲ့သို့သော ညွှန်ပြချက်များကို A. Bankieri (“L' organo suonarino”၊ 1608), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1619), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1958; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, XNUMX)။

ဖွဲ့စည်းမှုနည်းလမ်းတစ်ခုအနေဖြင့် G.-b. homophonic harmonic ၏ ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း ဖော်ပြချက်ဖြစ်သည်။ စာလုံးများ ၊ သို့သော် အမှတ်အသားစနစ်တစ်ခုအနေဖြင့် polyphonic ၏ သင်္ကေတကို ဆောင်သည်။ ဒေါင်လိုက် သဘောတရား - chord ကို ရှုပ်ထွေးသော ကြားကာလတစ်ခုအဖြစ် နားလည်ခြင်း။ Chords များကိုမှတ်သားခြင်းနည်းလမ်းများ- နံပါတ်များ (နှင့် အခြားညွှန်ပြချက်များ) မရှိခြင်း ဆိုသည်မှာ diatonic ဖြစ်သည်။ triad; diatonic မှလွဲ၍ သဟဇာတဖြစ်မှုအားလုံးသည် ဒစ်ဂျစ်တယ်အသွင်ကူးပြောင်းမှုတွင်ရှိသည်။ triads; နံပါတ် 6 – ဆဌမသံချပ်၊

- လေးပုံတစ်ပုံ လိင်ဆက်ဆံမှုကြိုး; နံပါတ်များ

- diatonic ။ သတ္တမသံချပ်နှင့် ၎င်း၏အယူခံဝင်မှု၊ 9 – အကွက်မဟုတ်သော။ တတိယများကို အများအားဖြင့် အမှတ်အသားမပြုပါ။ နံပါတ်မပါသော အမှတ်တမဲ့ အမှတ်အသားတစ်ခု (ချွန်ထက်သော၊ becar၊ အပြား) သည် တတိယတစ်ခုကို ရည်ညွှန်းသည်။ နံပါတ်ဘေးရှိ မတော်တဆ အမှတ်အသားသည် chromatic ကို ဆိုလိုသည်။ သက်ဆိုင်ရာကြားကာလ (ဘေ့စ်မှ) အပေါ်ပိုင်းအသံကို ပြုပြင်မွမ်းမံခြင်း။ Chromatic တစ်ခုတိုးခြင်းကို ၎င်းနောက်တွင် နံပါတ်တစ်ခု သို့မဟုတ် + သင်္ကေတကိုဖြတ်ခြင်းဖြင့် ညွှန်ပြသည် - ဆဌမတစ်ခုတိုးလာခြင်း၊ 4+ - စတုတ္ထတစ်ခုတိုးလာခြင်း)။ chord မဟုတ်သော အသံများကို ဘေ့စ်မှ နံပါတ်များဖြင့် ညွှန်ပြသည် (4 – အောက်ဘက်နှောင့်နှေးမှုရှိသော triad တစ်ခု၊

- လေးပုံတစ်ပုံ၊ သတ္တမနှင့် နောနာကို ချုပ်နှောင်ခြင်း)။ Tasto solo (“သော့တစ်ခု”၊ abbr. ts) သည် chord မပါဘဲ ဘေ့စ်တစ်လုံး၏ စွမ်းဆောင်ရည်ကို ညွှန်ပြသည်။ အစအဦး၌။ 17 ရာစု G. ၏အလေ့အကျင့် - ခ။ ဥရောပသို့ လျင်မြန်စွာ ပျံ့နှံ့ခဲ့သည်။ နိုင်ငံတွေ G.-b အရ တီးမှုတ်ခြင်းနှင့် တီထွင်ဖန်တီးမှုစွမ်းရည်များကို ကျွမ်းကျင်စေရန်အတွက် organists နှင့် bandmasters များအားလုံး လိုအပ်ပါသည်။ နိဒါန်း G.-b. မူလက အပြုသဘောဆောင်သော အဓိပ္ပါယ်ရှိသည်။ အရိုးရှင်းဆုံး သံယောဇဉ်များနှင့် ကွဲလွဲမှုများကို တင်းကြပ်စွာ ဆက်ဆံမှုအောက်တွင် G.-b. ရှုပ်ထွေးသော ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုများကို သင်ယူခြင်းနှင့် အကောင်အထည်ဖော်ခြင်းတို့ကို အထောက်အကူဖြစ်စေသည်။

JS Bach တယော ၂ ခုအတွက် Sonata နှင့် Digitized Bass၊ လှုပ်ရှားမှု III။ မူရင်း။

L. Landshoff မှ ပုံဖော်ထားသော အလားတူပင်။

လက်တွေ့တွင် G. ၏လျှောက်လွှာ - ဖြစ်လိမ့်မည်။ ပေါ်ပေါက်လာပြီး ဝေါဟာရ အားကောင်းလာခဲ့သည်။ ပင်မ၊ မကြာခဏ ဖြစ်ပွားလေ့ရှိသော သံယောဇဉ်များ- ဆဋ္ဌမမြောက် သံချောင်း၊ လေးပုံတစ်ပုံ-လိင်တက်ခ်သံ၊ သတ္တမမြောက် သံယောဇဉ် (ထို့ကြောင့် မကြာခဏအသုံးပြုလေ့ရှိသော triad အမှတ်အသားကို ချန်လှပ်ရန် ထုံးစံဖြစ်သည်- သို့သော် ထိုခေတ်တွင်၊ ယင်းသည် သိသိသာသာ အဓိပ္ပါယ်မရှိပေ။ သဟဇာတနည်းပညာများ မှန်ကန်စွာ တီထွင် သန့်စင်လာသည်နှင့်အမျှ၊ ဒစ်ဂျစ်တယ် ဒီဇိုင်းအသစ်များ (လက်မှတ်များ) ကို နေ့စဉ်ဘဝတွင် မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် ID ၏ အစောပိုင်းလက်စွဲစာအုပ်တွင် လက်မှတ်ပေါင်း ၁၇၁၁ ခုသာရှိပြီး၊ သူ၏နောက်ပိုင်း အလုပ် (၁၂) ခုတွင် ၎င်းတို့အနက် ၁၇၂၈ ခုရှိပြီး၊ I. Mattheson (1711) သည် ၎င်းတို့၏နံပါတ်ကို 12 သို့ ယူဆောင်လာသည်။

သဟဇာတဖြစ်မှုဆိုင်ရာ အယူဝါဒ ဖွံ့ဖြိုးလာသည်နှင့်အမျှ ကြိုးဝိုင်းများကို သတ်မှတ်ရာတွင် ပိုမိုတိကျသောနည်းလမ်းများကို တွေ့ရှိခဲ့သည်။ မူဆယ်။ ser လုပ်ဖို့လေ့ကျင့်ပါ။ 18 ရာစုသည် စာရေးသူ၏ ရည်ရွယ်ချက်ဖြင့် အနီးစပ်ဆုံး လွှဲပြောင်းမှုကို စွန့်လွှတ်ခဲ့ပြီး စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သည့် အခန်းကဏ္ဍကို လျှော့ချခဲ့သည်။ G.-b. သင်ကြားပြသမှုတွင် အချိန်အတော်ကြာ ထားရှိခဲ့သော်လည်း အသုံးမပြုတော့ပေ။ ခန့်ညားထည်ဝါသော ဂီတကို ကျွမ်းကျင်အောင် လေ့ကျင့်ပေးသည့် ပညာရပ်ဆိုင်ရာ စည်းကမ်းတစ်ခုအဖြစ် လေ့ကျင့်ခြင်းနှင့် ညီညွတ်သော လေ့ကျင့်ခန်းတစ်ခုအဖြစ် လေ့ကျင့်ပါ။ G. – ခ။ FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) နှင့် အခြားအရာများ။ ရုရှားဘာသာ။ “G.-B ကို လေ့လာရန် လမ်းညွှန်အကျဉ်း” ဟု ဘာသာပြန်ဆိုထားသည်။ O. Kolbe (1864)။

လက်ရှိအချိန်တွင် ညီညွတ်သောအယူဝါဒမှ စုပ်ယူထားသော G.-B. ၏အကြွင်းအကျန်များကို ပြဋ္ဌာန်းစာအုပ်အများစုတွင်အသုံးပြုသော ဒစ်ဂျစ်တယ်သံစဉ်များကို ဒစ်ဂျစ်တယ်ပုံစံဖြင့်ပြုလုပ်သည့်နည်းလမ်းများတွင် တွေ့ရှိရသည်။ G.-b ၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း ပြန်လည်နိုးထမှု တစ်မျိုး။ ၎င်းနှင့် နီးစပ်သော jazz နှင့် light estra တို့တွင် တွေ့ရပါသည်။ ဂီတ။ ယင်းအတွက် လိုအပ်ချက်များမှာ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှု၏ ဟန်ချက်ညီမှု၊ တွဲဘက်အုပ်စု (ဂစ်တာ၊ စန္ဒယား) တို့၏ ပေါင်းစည်းမှု၊ တွဲပါတွဲဖက်များ၏ စံပုံစံဖွဲ့စည်းမှုတို့ဖြစ်သည်။ သီချင်းတစ်ပုဒ်ကို အသံသွင်းခြင်းသည် တေးသွား၊ ဟာမိုနီ၏ တင်ဆက်မှုဖြစ်သည်။ ဒစ်ဂျစ်တယ်နှင့်အခြေခံနှင့်အတူဘေ့စ်။ တန်ပြန်အချက်များ; အလယ်အလတ်အသံများ၏ အသွင်အပြင်ကို ရိုးရှင်းသောနည်းဖြင့် ရေးသားထားပြီး စီစဉ်သူနှင့် ဖျော်ဖြေသူကို ၎င်းတို့၏ ဆုံးဖြတ်ချက်အရ ကွဲပြားစေရန် အခွင့်အရေးပေးထားသည်။ Chord များကို ကွဲပြားစွာမှတ်သားထားပါသည်။

K. Velebny Jazz Practice စာအုပ်မှ။

အမှတ်အသားပြုခြင်း၏ အသုံးအများဆုံးနည်းလမ်းမှာ main ကို သတ်မှတ်ရန်ဖြစ်သည်။ သံစဉ်များ (C – အသံ C၊ C — sis, E – es စသည်ဖြင့်)၊ triad အမျိုးအစား (G – triad G-dur၊ Gm – g-moll၊ G + – တိုးလာသော triad)၊ triad သို့ထည့်သွင်းထားသော အသံများ၏ ဒစ်ဂျစ်တယ်ပုံစံ (

- c-es-gad သံယောဇဉ်၊

- fac-es-gis-hd စသည်ဖြင့်); စိတ်။ သတ္တမသံချပ် – E မှိန် စသည်တို့သည် စန္ဒယားအပိုင်းရှိ Chords များ။ ဒစ်ဂျစ်တယ်ရွေးချယ်စရာများထဲမှ တစ်ခုတွင် မှတ်သားထားသည်- B maj7 (အဓိကသတ္တမသံချပ်) – bdfa chord၊ Emi7 (min. သတ္တမမြောက် chord) – eghd, E 7 – es-gb-des၊ G+ – gh-es (ထရမ်ဘွန် chord ပါသော ဂဏန်းများ cf.)။ ဤသတ်မှတ်ချက်သည် G.-b. ၏အနှစ်သာရကိုဖော်ပြသည်။ gh-es chord ကို uv ၏ ပြောင်းပြန်လှန်ခြင်းအဖြစ် မှတ်ယူသင့်သည်ဟု မဆိုလိုပါ။ es မှ triads၊ SW မဟုတ်ပါ။ g မှ triad G.-b. ဖြစ်ခဲ့ပြီး အသုံးဝင်သေးသည်။ ဖျော်ဖြေသူအတွက်ဆိုလိုသည်မှာ “ဂီတ။ သိပ္ပံသီအိုရီထက် အတိုကောက်။

ကိုးကား: Kelner D.၊ ဘေ့စ်အထွေထွေဖွဲ့စည်းမှုတွင် စစ်မှန်သောညွှန်ကြားချက် …၊ M., 1791; Czerny K., Letters … သို့မဟုတ် စန္ဒယားတီးခြင်းဆိုင်ရာ လေ့လာမှုလမ်းညွှန်…၊ St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., ဂီတနှင့်သမိုင်းစာဖတ်သူ vol. 1-3, M., 1928, ပြန်လည်ပြင်ဆင်။ ed.၊ မရှိပါ။ 1-2, M. , 1933-1936 ။

ယု။ N. Kholopov