Choral processing |
нем Choralbearbeitung, англ. သီချင်းသီဆိုမှု အစီအစဉ်၊ သံစဉ်ဆက်တင်၊ франц။ တေးရေး sur choral, итал။ သံယောဇဉ်တစ်ခု၏ သရုပ်ဖော်မှု၊ သံယောဇဉ်အပေါ် ပေါင်းစပ်မှု
အနောက်ခရစ်ယာန်ဘုရားကျောင်း (ဂရီဂိုရီယန်ရွတ်ဆိုခြင်း၊ ပရိုတက်စတင့်ရွတ်ဆိုခြင်း၊ Choral ကိုကြည့်ပါ) သည် ပိုလီဖုန်းပုံစံဒီဇိုင်းကို လက်ခံရရှိသည့် တူရိယာ၊ အသံ သို့မဟုတ် အသံ-တူရိယာလက်ရာတစ်ခုဖြစ်သည်။
X ဟူသော အသုံးအနှုန်း။" အများအားဖြင့် choral cantus firmus (ဥပမာ၊ antiphon၊ ဓမ္မသီချင်း၊ တုံ့ပြန်မှု) တွင် polygonal compositions များကို အသုံးပြုသည်။ တခါတရံ X. အောက်တွင် ပတ်သက်. သီချင်းအားလုံးပါဝင်ပါသည်။ op.၊ ၎င်းကို အရင်းအမြစ်ပစ္စည်းအဖြစ်သာ အသုံးပြုသည့်နေရာအပါအဝင် choral နှင့် တစ်နည်းမဟုတ်တစ်နည်း ချိတ်ဆက်ထားသည်။ ဤကိစ္စတွင်၊ စီမံဆောင်ရွက်ခြင်းသည် မရှိမဖြစ်လိုအပ်သော လုပ်ဆောင်ခြင်းဖြစ်လာပြီး ဝေါဟာရသည် ကျယ်ပြန့်သော အဓိပ္ပါယ်ကို ယူဆောင်သည်။ သူ့၌။ ဂီတပညာခေါင်းစဉ်များ။ X. အကြောင်း။" ပရိုတက်စတင့် chorale ၏ မတူညီသော လုပ်ဆောင်မှုပုံစံများကို ရည်ညွှန်းရန် ပိုမိုနီးစပ်သောသဘောဖြင့် သုံးလေ့ရှိသည်။ Scope X. အကြောင်း။ အရမ်းကျယ်တယ်။ prof ၏ထိပ်တန်းအမျိုးအစားများ။ အလယ်ခေတ်နှင့် လက်ရာမြောက်သောဂီတ။ အစောပိုင်း polyphonic ပုံစံများ (parallel organum၊ foburdon) တွင် choral ကို အပြည့်အဝလုပ်ဆောင်သည်။ ကျန်အသံများဖြင့် ထပ်တူထားသည့် အောက်ခြေအသံဖြစ်ခြင်းကြောင့် ပကတိသဘောဖြင့် ဖွဲ့စည်းမှု၏ အခြေခံဖြစ်သည်။ polyphonic အသံချဲ့စက်ဖြင့်။ အသံများ၏လွတ်လပ်မှု၊ သံယောဇဉ်သည် ပုံပျက်သွားသည်- ၎င်း၏ဖွဲ့စည်းပုံသည် ရှည်လျား၍ အသံထွက်သည် (သေးငယ်သောအင်္ဂါများတွင် ၎င်းတို့ကို ပေါင်းစည်းထားသောအသံများ ပေါများသော အလှဆင်သံများ ထွက်ပေါ်လာသည်အထိ ထိန်းသိမ်းထားသည်)၊ သံယောဇဉ်သည် ၎င်း၏ သမာဓိပျောက်ဆုံးသွားခြင်း (တင်ဆက်မှု နှေးကွေးခြင်းကြောင့်၊ စည်းချက်တိုးလာခြင်းသည် ၎င်းအား တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအကူးအပြောင်းတွင် ကန့်သတ်ထားရန် တွန်းအားပေးသည် - အချို့ကိစ္စများတွင် ကနဦးအသံ 4-5 ထက်မပိုပါ)။ ဤအလေ့အကျင့်ကို motet (13 ရာစု) ၏အစောပိုင်းနမူနာများတွင် တီထွင်ခဲ့ပြီး cantus firmus သည် Gregorian ရွတ်ဆိုမှု၏အပိုင်းအစတစ်ခုလည်းဖြစ်သည် (အောက်ပါဥပမာကိုကြည့်ပါ)။ တစ်ချိန်တည်းတွင်၊ chorale ကို polyphonic အတွက် ostinato အခြေခံအဖြစ် တွင်ကျယ်စွာအသုံးပြုခဲ့သည်။ ကွဲပြားသောပုံစံ (Polyphony၊ ကော်လံ 351 ကိုကြည့်ပါ)။
Gregorian ရွတ်ဆိုခြင်း။ Hallelujah Vidimus Stellam
Motet Parisian ကျောင်း (၁၃ ရာစု)။ သံယောဇဉ်အပိုင်းအစတစ်ခုသည် tenor တွင်ရှိသည်။
X. o သမိုင်း၏နောက်တဆင့်။ - 14 ရာစုကတည်းကအသုံးပြုခဲ့သော isorhythm နိယာမ (Motet ကိုကြည့်ပါ) ၏ choral မှတိုးချဲ့။ ပုံစံများ X. o. ဂိုးပေါင်းများစွာ၏ သခင်များက ဂုဏ်ပြုခဲ့သည်။ အစုလိုက်အပြုံလိုက်။ chorale ကိုအသုံးပြုခြင်း၏အဓိကနည်းလမ်းများ (၎င်းတို့ကိုအချို့ကိုတစ်ခုချင်းတွင်ပေါင်းစပ်နိုင်သည်။) အပိုင်းတစ်ခုစီတွင် chorale melody ၏ 1-2 ပိုဒ်ပါဝင်သည်၊ ၎င်းသည်ခေတ္တရပ်ခြင်းဖြင့်ခြားထားသောစကားစုများအဖြစ်ပိုင်းခြားထားသည် (ထို့ကြောင့်အစုလိုက်အပြုံလိုက်တစ်ခုလုံးသည်စက်ဝန်းတစ်ခုကိုကိုယ်စားပြုသည်။ ကွဲပြားမှုများ); အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုစီတွင် အစုလိုက်အပြုံလိုက် ပျံ့နှံ့သွားသည့် choral အပိုင်းအစတစ်ခုစီပါရှိသည်။ chorale – tenor (2) တွင် တင်ဆက်မှုထုံးစံကို ဆန့်ကျင်သည် – အသံမှ အသံတစ်ခုသို့ ရွေ့လျားသည် (ရွှေ့ပြောင်းခြင်း cantus firmus ဟုခေါ်သည်); choral သည် အစိတ်အပိုင်းအားလုံးတွင်မဟုတ်ဘဲ ကြိုးကြားကြိုးကြားပြုလုပ်သည်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သံယောဇဉ်သည် မပြောင်းလဲပေ။ ၎င်း၏လုပ်ဆောင်မှု လက်တွေ့တွင် အဓိကအချက် ၄ ချက်ကို ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ အကြောင်းအရာပုံစံများ။ အသွင်ပြောင်းခြင်း - တိုးခြင်း၊ လျော့ခြင်း၊ လည်ပတ်ခြင်း၊ လှုပ်ရှားမှု။ အစောပိုင်းနမူနာများတွင်၊ တိကျစွာ ဇာတ်ကြောင်းပြထားသော သို့မဟုတ် ကွဲပြားသည့် (သံစဉ်ကို ခုန်ခြင်း၊ အလှဆင်ခြင်း၊ စည်းချက်အမျိုးမျိုးသော အစီအစဉ်များ) ကို တိကျစွာ ဇာတ်ကြောင်းပြခြင်း သို့မဟုတ် ကွဲပြားခြင်းမှာ အခမဲ့ဖြစ်ပြီး အကြောင်းအရာအရ မသက်ဆိုင်သော တန်ပြန်အချက်များနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။
G. Dufay “Aures ad nostras deitatis” ဓမ္မသီချင်း။ ပထမပိုဒ်သည် monophonic choral melody ဖြစ်ပြီး၊ 1st ပိုဒ်သည် အသံသုံးပုဒ် စီစဉ်ပေးခြင်း (ကွဲပြားသော choral melody in soprano)။
အတုခိုးခြင်း၊ အသံအားလုံးကို လွှမ်းခြုံခြင်းနှင့်အတူ၊ cantus firmus ပေါ်ရှိ ပုံစံများသည် အသစ်များကို လမ်းကြောင်းပေးကာ choral သည် အကြောင်းအရာအလိုက် အရင်းအမြစ်တစ်ခုသာ ကျန်ရှိတော့သည် ။ ထုတ်လုပ်မှုပစ္စည်း။ (အောက်ပါ ဥပမာနှင့် ကော်လံ 48 မှ ဥပမာ)။
Гимн "Pange ဘာသာစကား"
တင်းကျပ်သောစတိုင်ခေတ်တွင် တီထွင်ခဲ့သော choral ၏နည်းစနစ်များနှင့် ပုံစံများကို ပရိုတက်စတင့်ဘုရားကျောင်း၏ဂီတတွင် တီထွင်ခဲ့ပြီး အတုယူအသုံးပြုမှုများနှင့်အတူ တီထွင်ခဲ့သည်။ ပုံစံများသည် cantus firmus တွင်ပြန်လည်ရှင်သန်သောပုံစံများဖြစ်သည်။ အရေးအကြီးဆုံး အမျိုးအစားများ – cantata၊ “passions”၊ spiritual concerto, motet – တို့သည် chorale နှင့် ဆက်စပ်နေလေ့ရှိသည် (၎င်းကို ဝေါဟာရဗေဒတွင် ထင်ဟပ်နေသည်- Choralkonzert၊ ဥပမာ၊ I. Schein မှ "Gelobet seist du၊ Jesu Christ"၊ ဥပမာ Choralmotette၊ “Komm၊ heiliger Geist » A. von Brook; Choralkantate)။ ဖယ်ထုတ်ပါ။ JS Bach ၏ cantatas တွင် cantus firmus ကိုအသုံးပြုခြင်းကို၎င်း၏ကွဲပြားမှုဖြင့်ခွဲခြားထားသည်။ Chorale ကို ရိုးရိုး 4 ဂိုးဖြင့် ပေးလေ့ရှိသည်။ သဟဇာတဖြစ်မှု။ အသံ သို့မဟုတ် တူရိယာတစ်ခုဖြင့် ဖျော်ဖြေသော သံပြိုင်တေးသွားကို တိုးချဲ့သံပြိုင်တစ်ခုပေါ်တွင် ထည့်သွင်းထားသည်။ ဖွဲ့စည်းမှု (ဥပမာ BWV 80၊ နံပါတ် 1; BWV 97၊ နံပါတ် 1)၊ wok။ သို့မဟုတ် instr ။ တေးသွား (BWV 6၊ နံပါတ် 3)၊ အာရီယာ (BWV 31၊ နံပါတ် 8) နှင့် ရွတ်ဆိုချက် (BWV 5၊ နံပါတ် 4)၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် ကွဲထွက်နေသော သံယောဇဉ်လိုင်းများနှင့် ရွတ်ဆိုထားသောမဟုတ်သော ကော်လ်လိုင်းများ အလှည့်ကျ (BWV 94၊ နံပါတ် 5)။ ထို့အပြင်၊ သံယောဇဉ်သည် အကြောင်းအရာအလိုက် လုပ်ဆောင်နိုင်သည်။ အစိတ်အပိုင်းအားလုံး၏အခြေခံဖြစ်ပြီး ထိုကဲ့သို့သောအခြေအနေမျိုးတွင် cantata သည် ကွဲပြားသောစက်ဝန်းတစ်မျိုးအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည် (ဥပမာ၊ BWV 4; အဆုံးတွင်၊ choral သည် choir နှင့် သံစုံတီးဝိုင်း၏အစိတ်အပိုင်းများတွင် အဓိကပုံစံဖြင့်ဖျော်ဖြေသည်)။
သမိုင်း X. အကြောင်း။ ကီးဘုတ်တူရိယာများ (အဓိကအားဖြင့် ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါများအတွက်) ဟုခေါ်သောအခါတွင် 15 ရာစုတွင် စတင်ခဲ့သည်။ စွမ်းဆောင်ရည်၏ အစားထိုးနိယာမ (lat. alternatim – အလှည့်ကျ)။ ယခင်က တစ်ကိုယ်တော် စကားစုများ (ဥပမာ၊ antiphons များတွင်) နှင့် ယခင်က တစ်ကိုယ်တော် စကားစုများ ဖြင့် ပြောင်းလဲထားသော choir (vers) မှ ရွတ်ဆိုထားသည့် ရွတ်ဆိုထားသည့် အခန်းငယ်များသည် org နှင့် စတင်ပြောင်းလဲလာသည်။ အထူးသဖြင့် Mass နှင့် Magnificat တွင်လုပ်ဆောင်ခြင်း (versett)။ ထို့ကြောင့် Kyrie eleison (အစဉ်အလာအရ Krom တွင် Kyrie – Christe – Kyrie ၏ အပိုင်း ၃ ပိုင်းစီကို သုံးကြိမ်ထပ်ခါတလဲလဲလုပ်သည်) ကို လုပ်ဆောင်နိုင်သည်-
Josquin Despres မက္ကာ “Pange lingua”။ “Kyrie eleison”၊ “Christe eleison” နှင့် ဒုတိယ “Kyrie” တို့၏အစ။ အတုခိုးခြင်း၏အကြောင်းအရာများသည် choral ၏အမျိုးမျိုးသောစကားစုများဖြစ်သည်။
Kyrie (ကိုယ်အင်္ဂါ) – Kyrie (သံစဉ်) – Kyrie (ကိုယ်အင်္ဂါ) – Christe (သံစဉ်) – Christe (ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါ) – Christe (သံစဉ်) – Kyrie (ကိုယ်ခန္ဓာ) – Kyrie (သံစဉ်) – Kyrie (အင်္ဂါ)။ org ။ ထုတ်ဝေခဲ့ကြသည်။ Gregorian Magnificats နှင့် Mass ၏အစိတ်အပိုင်းများ (စုစည်းပြီး နောက်ပိုင်းတွင် Orgelmesse – org. အစုလိုက်အပြုံလိုက်)- P. Attenyan (1531) မှထုတ်ဝေသော “Magnificat en la tabulature des orgues”၊ “Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni Magnificat …” နှင့် “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat။ G. Cavazzoni (1543)၊ C. Merulo (1568)၊ A. Cabeson (1578) မှ “Fiori musicali” မှ “Fiori musicali” မှ Libro secondo”၊ ၁၆၃၅) စသည်တို့ဖြစ်သည်။
P. Attenyan မှထုတ်ဝေသော “Tabulatura pour le ieu Dorgucs” (1531) တွင် အမည်မသိစာရေးဆရာတစ်ဦးမှ ထုတ်ဝေသော “Cimctipotens” ၏ ကိုယ်တွင်းအင်္ဂါအစိတ်အပိုင်းမှ “Sanctus”။ Cantus firmus သည် tenor ဖြင့်လုပ်ဆောင်သည်၊ ထို့နောက် soprano ဖြင့်လုပ်ဆောင်သည်။
Liturgical melody (အထက်ဥပမာမှ cantus firmus ကို cf.)။
အဖွဲ့အစည်း ၁၇-၁၈ ရာစုနှစ်များ ၏ ပရိုတက်စတင့် သံယောဇဉ် ၏ ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှု။ ယခင်ခေတ်က ဆရာကြီးများ၏ အတွေ့အကြုံကို စုပ်ယူခဲ့သည်။ ၎င်းတို့ကို စုစည်းထားသော ပုံစံနည်းပညာဖြင့် တင်ပြထားသည်။ ဖော်ပြပါ။ သူ့ခေတ်ဂီတရဲ့ အောင်မြင်မှုတွေ။ စာရေးဆရာတွေထဲမှာ X. o. - ရှုပ်ထွေးသော polyphonic ဆီသို့ ရွေ့လျားနေသော JP Sweelinck သည် ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော တေးရေးများကို ဖန်တီးသူ။ D. Buxtehude ၏ ပေါင်းစပ် တေးသွား G. Böhm ကို ရောင်စုံခြယ်သပြီး JG Walter မှ လုပ်ဆောင်မှုပုံစံအားလုံးနီးပါးကို အသုံးပြုကာ choral ပုံစံကွဲ S. Scheidt၊ J. Pachelbel နှင့် အခြားသူများ (choral improvisation သည် လူတိုင်း၏ တာဝန်ဖြစ်သည်။ ဘုရားကျောင်း စည်းရုံးရေးမှူး)။ JS Bach သည် အစဉ်အလာကို ကျော်ဖြတ်ခဲ့သည်။ X. o ၏ ယေဘုယျအသုံးအနှုန်း။ (ဝမ်းမြောက်မှု၊ ဝမ်းနည်းမှု၊ ငြိမ်းချမ်းမှု) တို့ကို လူသားတို့ ခံစားနိုင်သော အရိပ်အာဝါသအားလုံးဖြင့် ကြွယ်ဝစေပါသည်။ အချစ်ဗေဒကို မျှော်မှန်းပါ။ အသေးအမွှားလေးတွေ၊ အပိုင်းတစ်ခုစီကို တစ်မူထူးခြားတဲ့ ကိုယ်ပိုင်လက္ခဏာတစ်ခုနဲ့ ပေးစွမ်းပြီး တာဝန်မဲ့အသံတွေရဲ့ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းကို အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိ တိုးမြင့်စေပါတယ်။
ဖွဲ့စည်းမှု၏အင်္ဂါရပ်တစ်ခု X. o ။ (ဥပမာ၊ chorale ၏ ဆောင်ပုဒ်ပေါ်ရှိ fugue အမျိုးအစားအနည်းငယ်မှလွဲ၍) သည် ၎င်း၏ "နှစ်လွှာသဘာဝ" ဖြစ်သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ၊ အလွန်လွတ်လပ်သောအလွှာများ ထပ်ဖြည့်ခြင်း - chorale melody နှင့် ၎င်းကို ဝန်းရံထားသည် (အမှန်တကယ် လုပ်ဆောင်ခြင်း ) ယေဘူယျအသွင်အပြင်နှင့် X. o ပုံစံ။ ၎င်းတို့၏အဖွဲ့အစည်းနှင့် အပြန်အလှန်ဆက်ဆံရေးသဘောသဘာဝပေါ်တွင်မူတည်သည်။ မူဆယ်။ ပရိုတက်စတင့် choral တေးသွားများ၏ ဂုဏ်သတ္တိများသည် အတော်လေး တည်ငြိမ်သည်- ၎င်းတို့သည် သွက်လက်မှုမရှိ၊ ရှင်းလင်းသော caesuras နှင့် စကားစုများ၏ လက်အောက်ခံ အားနည်းသည်။ ပုံစံ (စာပိုဒ်တိုအရေအတွက်နှင့် ၎င်းတို့၏စကေးအရ) သည် စာသား၏ဖွဲ့စည်းပုံအား မိတ္တူကူးယူသည်၊ ၎င်းသည် မကြာခဏဆိုသလို မျဉ်းကြောင်းတစ်ခု၏ ကိန်းဂဏန်းများကို ပေါင်းထည့်ခြင်းဖြင့် quatrain ဖြစ်သည်။ အဲဒီလို ဖြစ်ပေါ်လာတယ်။ တေးဂီတတွင် sextines၊ သတ္တမ၊ စသည်တို့သည် ကာလအပိုင်းအခြားကဲ့သို့ ကနဦးတည်ဆောက်မှုနှင့် ပေါင်းစည်းထားသော polyphrased အဆက်အစပ် (တစ်ခါတစ်ရံတွင် ဘားတစ်ခုကို အတူတကွဖွဲ့စည်းခြင်း ဥပမာ BWV 38၊ နံပါတ် 6) နှင့် သက်ဆိုင်သည်။ ပြန်လည်ပေါင်းစည်းခြင်း၏ဒြပ်စင်များသည် ဤပုံစံများကို အပိုင်းနှစ်ပိုင်း၊ သုံးပိုင်းနှင့်ဆက်စပ်စေသည်၊ သို့သော် လေးထပ်မှုအပေါ်အားကိုးမှုမရှိခြင်းက ၎င်းတို့အား ရှေးရိုးပုံစံများနှင့် သိသိသာသာကွဲပြားစေသည်။ ဂီတတွင်အသုံးပြုသော အပြုသဘောဆောင်သော နည်းစနစ်များနှင့် စကားအသုံးအနှုန်းများ။ သံယောဇဉ်ကြိုးဝိုင်းသည် အလွန်ကျယ်ဝန်းသည်။ သူ ch arr Op ၏ ယေဘုယျအသွင်အပြင်ကို ဆုံးဖြတ်သည်။ (cf. choral တစ်ခု၏ မတူညီသော အစီအစဉ်များ)။ အမျိုးအစားခွဲခြားမှုသည် X. o ကိုအခြေခံသည်။ လုပ်ငန်းစဉ်၏နည်းလမ်းကိုထည့်သွင်းထားသည် (chorale ၏တေးသွားကွဲပြားသည်သို့မဟုတ်မပြောင်းလဲဘဲ၊ အမျိုးအစားခွဲခြားရန်အရေးမပါ) ။ X. o. အမျိုးအစား 4 မျိုးရှိသည်။
1) chord warehouse ၏ အစီအစဉ်များ (အဖွဲ့အစည်းဆိုင်ရာ စာပေများတွင်၊ အသုံးနည်းသော ဥပမာများ၊ Bach ၏ “Allein Gott in der Hoh sei Ehr”၊ BWV 715)။
2) Polyphonic လုပ်ဆောင်ခြင်း။ ဂိုဒေါင်။ ပါ၀င်သောအသံများသည် အများအားဖြင့် chorale နှင့်သက်ဆိုင်သည် (ဥပမာ ကော်လံ 51၊ အထက်တွင်ကြည့်ပါ)၊ ၎င်းတို့သည် ၎င်းနှင့် အမှီအခိုကင်းလေ့ရှိသည် (“Der Tag, der ist so freudenreich”, BWV 605)။ သူတို့သည် သံယောဇဉ်ကို လွတ်လပ်စွာ ဆန့်ကျင်ကန့်ကွက်ကြသည် (“Da Jesus an dem Kreuze stund”၊ BWV 621)၊ မကြာခဏ အတုခိုးမှုများ (“Wir Christenleut”၊ BWV 612)၊ အခါအားလျော်စွာ ကျမ်းဂန်တစ်ခု (“ခရစ္စမတ်သီချင်းတွင် Canonical Variations” BWV 769၊ )
3) X. o.: Fugue (fughetta၊ ricercar)
က) တေးသီချင်း၏ ဆောင်ပုဒ်တွင်၊ ဆောင်ပုဒ်သည် ၎င်း၏အဖွင့်စကားစုဖြစ်ပြီး (“Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland”, BWV 689) သို့မဟုတ် – ဟုခေါ်တွင်သည်။ strophic fugue – chorale ၏ စကားစုများအားလုံးကို အလှည့်အပြောင်းတွင် အတွဲလိုက် ဖွဲ့ဆိုခြင်း (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686၊ Art in ဥပမာကို ကြည့်ပါ။ Fugue၊ ကော်လံ 989);
ခ) ဇာတ်ကြောင်းအရ အမှီအခိုကင်းသော fugue သည် ၎င်းအတွက် တွဲဖက်အဖြစ် ဆောင်ရွက်သည့် choral တစ်ခု (“Fantasia sopra: Jesu meine Freude”, BWV 713)။
4) Canon - တေးဂီတကို စံနစ်တကျလုပ်ဆောင်သည့်ပုံစံ (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600)၊ တစ်ခါတစ်ရံတွင် အတုခိုးခြင်း (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) သို့မဟုတ် ကျမ်းဂန်ကျမ်းဂန်ဖြစ်သည်။ အစောင့်အကြပ် (အောက်ပါကော်လံ 51 တွင် နမူနာကိုကြည့်ပါ)။ ကွဲပြားမှု။ အစီအစဉ်အမျိုးအစားများကို choral ကွဲပြားမှုများတွင် ပေါင်းစပ်နိုင်သည် (Bach's org. partitas ကိုကြည့်ပါ)။
X. o ၏ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်အတွက် ယေဘုယျလမ်းကြောင်း။ သံယောဇဉ်ကို ဆန့်ကျင်သော အသံများ လွတ်လပ်ရေး၏ အားကောင်းခြင်း ဖြစ်၏။ chorale နှင့် ပါ၀င်ခြင်း၏ အချိုးအစားသည် အဆင့်တစ်ခုသို့ရောက်ရှိပြီး "ပုံစံများ၏ တန်ပြန်မှု" ဖြစ်ပေါ်လာသည် - choral ၏နယ်နိမိတ်များနှင့် ပါပါအပိုင်းများအကြား မကိုက်ညီမှု ("Nun freut euch, lieben Christen g'mein", BWV 734)။ လုပ်ဆောင်ခြင်း၏ ကိုယ်ပိုင်အုပ်ချုပ်ခွင့်ကို အခြားသော chorale နှင့် ပေါင်းစပ်ရာတွင်လည်း ဖော်ပြသည်၊ တစ်ခါတစ်ရံ ၎င်းနှင့်ဝေးသည်၊ အမျိုးအစားများ – aria၊ recitative၊ fantasy (သဘာဝနှင့် လုပ်ငန်းစဉ်များတွင် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော ကဏ္ဍများစွာပါ၀င်သော ဥပမာအားဖြင့် “Ich ruf V. Lübeck မှ zu dir၊ Herr Jesu Christ” ဖြင့် ကခြင်းပင် (ဥပမာ Buxtehude ၏ partita “Auf meinen lieben Gott” တွင်၊ ဒုတိယပုံစံသည် sarabande ဖြစ်ပြီး၊ 2rd သည် ကြွေးကြော်သံဖြစ်ပြီး 3th သည် gigue)။
JS Bach Choral organ အစီအစဉ် “Ach Gott und Herr”, BWV 693. ပါ၀င်သည် choral ၏ ပစ္စည်းအပေါ် လုံးဝအခြေခံသည်။ (နှစ်ဆနှင့် လေးဆ လျှော့ချခြင်း) ပထမနှင့် ဒုတိယ (1 ၏ ကြေးမုံရောင်ပြန်ဟပ်မှု)
JS Bach အော်ဂင်စာအုပ်မှ “In dulci Jubilo”၊ BWV 608။ နှစ်ထပ်ကျမ်းဂန်။
Ser မှ 18 ရာစုသမိုင်းဆိုင်ရာနှင့်ဗေဒဆိုင်ရာအကြောင်းပြချက်များအတွက် X. o ။ စာစီစာကုံးရေးခြင်းမှ ပျောက်ကွယ်လုနီးပါး။ နောက်ကျသောဥပမာအနည်းငယ်ရှိသည့်အနက် Choral Mass, org ဖြစ်သည်။ F. Liszt, org မှ စိတ်ကူးယဉ် နှင့် fugue on chorales I. Brahms, choral cantatas, org. မှ choral preludes ။ M. Reger မှ သံစဉ် စိတ်ကူးယဉ်မှုများနှင့် ကြိုပြီး။ တစ်ခါတစ်ရံ X. o. stylization ၏အရာဝတ္တုတစ်ခုဖြစ်လာသည်၊ ထို့နောက် အမျိုးအစား၏အင်္ဂါရပ်များကို စစ်မှန်သောတေးဂီတကိုအသုံးမပြုဘဲ (ဥပမာ၊ E. Krenek ၏ toccata နှင့် chaconne) ကို ပြန်လည်ဖန်တီးပါသည်။
ကိုးကား: Livanova T., 1789 အထိ အနောက်ဥရောပဂီတသမိုင်း၊ M.-L., 1940; Skrebkov SS၊ Polyphonic ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှု၊ M.-L., 1940; Sposobin IV၊ ဂီတပုံစံ၊ M.-L., 1947; Protopopov Vl., ၎င်း၏အရေးအပါဆုံးဖြစ်ရပ်များတွင် polyphony ၏သမိုင်း။ XVIII-XIX ရာစုများ၏ အနောက်ဥရောပဂန္တဝင်များ, M., 1965; Lukyanova N., JS Bach ၏ cantatas မှ choral အစီအစဉ်များတွင် ပုံဖော်ခြင်း၏ နိယာမတစ်ခုအရ၊ in: Musicology of Problems, Vol. 2, အမ်, 1975; Druskin M., JS Bach, L., 1976 ၏ စိတ်အားထက်သန်မှုနှင့် အစုအဝေးများ၊ Evdokimova Yu.၊ Palestrina ၏ အစုအဝေးရှိ အကြောင်းအရာဆိုင်ရာ လုပ်ငန်းစဉ်များ၊ ဂီတသမိုင်းဆိုင်ရာ သီအိုရီဆိုင်ရာ လေ့လာတွေ့ရှိချက်များ၊ M., 1978; Simakova N.၊ မယ်လိုဒီ “L'homme arm” နှင့် Renaissance ၏ အစုလိုက်အပြုံလိုက် အလင်းယိုင်မှု၊ Etinger M.၊ အစောပိုင်း ဂန္တဝင်သဟဇာတဖြစ်သော အမ်၊ ၁၉၇၉၊ Schweitzer A၊ JJ Bach။ Le musicien-poite၊ P.-Lpz.၊ 1979၊ ဂျာမန်ကို တိုးချဲ့ခဲ့သည်။ ed ခေါင်းစဉ်အောက်တွင်- JS Bach, Lpz., 1905 (ရုရှားဘာသာပြန် – Schweitzer A., Johann Sebastian Bach, M., 1908); Terry CS၊ Bach: the cantatas and oratorios, v. 1965-1, L., 2; Dietrich P., JS Bach ၏ Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln, “Bach-Jahrbuch”, Jahrg. 1925, 26; Kittler G., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1929; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1931, 1934; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1975-1, B., 2-1935, 36; Schrade L., 1959 ရာစု၏ဒြပ်ထုရှိအင်္ဂါအစိတ်အပိုင်း, "MQ", 15, v. 1942, No 28, 3; Lowinsky EE၊ Renaissance ၏ အင်္ဂလိပ် အင်္ဂါဂီတ၊ ibid., 4, v. 1953, No 39, 3; Festschrift Fr တွင် Fischer K. von၊ Zur Enstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation၊ Blume, Kassel (ua), 4; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 1963။
TS Kyuregyan
