Chromatism |

ဂရိ xromatismos - အရောင်ခြယ်ခြင်း၊ xroma မှ - အသားအရောင်၊ အရောင်၊ ဆေး၊ xromatikon - chromatic၊ အဓိပ္ပါယ်မှာ genos - genus

Halftone စနစ် (A. Webern အရ၊ chromatism သည် " halftones ဖြင့်ရွေ့လျားခြင်း")။ Chromatism များတွင် ကြားကာလစနစ် နှစ်မျိုးပါဝင်သည် - ရှေးဂရိ "ခရိုမာ" နှင့် ဥရောပ ခရိုမာစနစ်။

1) "Chrome" - အဓိက သုံးခုထဲမှ တစ်ခု။ tetrachord ၏ “အမျိုးအစားများ” (သို့မဟုတ် “သံစဉ်မျိုးများ”) “diatone” နှင့် “enarmony” (ဂရိဂီတကိုကြည့်ပါ)။ ခရိုမီယမ်၏ သဟဇာတဖြစ်မှု (နှင့် diatone နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်) နှင့်အတူ၊ ၎င်းသည် သေးငယ်သော ကြားကာလနှစ်ခု၏ ပေါင်းလဒ်သည် တတိယတန်ဖိုးထက် နည်းနေသောကြောင့် လက္ခဏာရပ်ဖြစ်သည်။ ထိုကဲ့သို့ ကျဉ်းမြောင်းသော ကြားကာလများကို “အစုအဝေး” ဟုခေါ်သည်။ pykn (ဂရိ pyknon၊ စာလုံးများ - လူများသော၊ မကြာခဏ)။ enharmonics နှင့်ဆန့်ကျင်ဘက်၊ အသေးငယ်ဆုံး chroma ကြားကာလများသည် semitones များဖြစ်သည်၊ ဥပမာ- e1 – des1 – c1 – h ။ ခေတ်သစ်ဂီတ၏ ဂရိသီအိုရီများအမြင်မှ chroma သည် အဓိကအားဖြင့် SW နှင့် အကြေးခွံများနှင့် သက်ဆိုင်ပါသည်။ ဒုတိယ (octave frets တွင် - နှစ်ထပ်စက္ကန့်ဖြင့်၊ Rimsky-Korsakov ၏ဒုတိယအက်ပရာမှ The Golden Cockerel မှ Shemakhan ဘုရင်မ၏ aria တွင်ကဲ့သို့) နှင့် chromatic ထက် diatonic နှင့်ပိုမိုနီးစပ်သည်။ ဂရိသီအိုရီပညာရှင်များသည် ပေးထားသောမျိုးစုတစ်ခု၏ tetrachord များ၏ te ကြားကာလမျိုးကွဲများကို “မွေးဖွားခြင်း” “အရောင်များ” (xroai) တွင်လည်း ခွဲခြားထားသည်။ Aristoxenus ၏ အဆိုအရ chrome တွင် အရောင်သုံးမျိုး (အမျိုးအစားများ) ရှိသည်- လေသံ (ဆင့်- 300 + 100 + 100)၊ တစ်နှစ်ခွဲ (350 + 75 + 75) နှင့် ပျော့ပျောင်း (366 + 67 + 67)။

Melodica ရောင်စုံ genus သည် အရောင်အသွေးစုံသည်ဟု ထင်မြင်ခဲ့သည် (ထင်ရှားသောကြောင့်၊ အမည်)။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သူမသည် သန့်စင်သော၊ "ချော့မော့သော" အဖြစ် ထင်ရှားခဲ့သည်။ ခရစ်ယာန်ခေတ်၏စတင်ခြင်းနှင့်အတူ, chromatic ။ တေးသီချင်းများသည် ကျေနပ်ဖွယ်ကျင့်ဝတ်များမဟုတ်ဟု ရှုတ်ချခဲ့သည်။ လိုအပ်ချက်များ (Clement of Alexandria)။ Nar တွင် အရှေ့တေးဂီတသည် uv ဖြင့် လွှမ်းခြုံထားသည်။ စက္ကန့် (hemiolic) သည် 20 ရာစုတွင် ၎င်းတို့၏တန်ဖိုးကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားသည်။ (Said Mohammed Awad Khawas, 1970)။ ဥရောပ တေးသံရှင် X. အသစ်တွင် ကွဲပြားခြားနားသော မူလဇစ်မြစ်ရှိပြီး ယင်းနှင့် လျော်ညီစွာ မတူညီသော သဘောသဘာဝရှိသည်။

2) X. ၏ အယူအဆသစ်သည် X. “အရောင်များ” (Chroma ၏ အယူအဆများ၊ အရောင်များ Padua ၏ Marchetto တွင် diatonicism ရှိနေခြင်းကို အခြေခံအဖြစ် ယူဆသည်၊ Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. ကို အမြစ် diatonic မှ အညှောက်ပေါက်ကာ အမြင့်မြင့်ဖွဲ့စည်းပုံအလွှာ (ပြောင်းလဲခြင်းနိယာမ၊ G. Schenker ၏ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာအဆင့် အယူအဆနှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါ)။ ဂရိဘာသာနှင့်ဆန့်ကျင်ဘက်အားဖြင့် X. ၏ အယူအဆသစ်သည် tetrachord တစ်ခုတွင် အသံ 6 ခု (melodic အဆင့်များ) နှင့် ဆက်စပ်နေသည် (ဂရိလူမျိုးများတွင် ၎င်းတို့တွင် လေးခုအမြဲရှိသည်၊ Aristoxenus ၏ semitone တစ်ခု၏ တစ်ပုံစံတည်းဖြစ်သော tetrachord အယူအဆ၊ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံသည် သီအိုရီအရ စိတ်ကူးသက်သက်သာ ကျန်ရှိတော့သည်) နှင့် octave တစ်ခုစီတွင် အသံ ၁၂ ခုရှိသည်။ "Nordic" diatonicism ဂီတကို diatonic ၏ "ဖိသိပ်မှု" အဖြစ် X. ၏အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တွင် ထင်ဟပ်ပါသည်။ ဒြပ်စင်များ၊ အမြစ် diatonic တွင် "မြှုပ်" ။ X အဖြစ် ဒုတိယ (diatonic အတွင်း၌ရှိသော) အလွှာ၏အတန်းတစ်တန်း။ ထို့ကြောင့် chromatic systematics ၏နိယာမဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့၏ တိုးလာနေသော သိပ်သည်းဆကို အစီအစဥ်စီစဉ်ထားသော ဖြစ်ရပ်ဆန်းများသည် အလွန်ရှားပါးသော chromaticity မှ အလွန်သိပ်သည်းမှုအထိ (A. Webern's hemitonics)။ X ကို melodic ဟူ၍ ခွဲထားသည်။ နှင့် chord (ဥပမာ၊ chord များသည် diatonic သက်သက်ဖြစ်နိုင်ပြီး၊ Chopin ၏ etude a-moll op. 12 No 10) တွင်ကဲ့သို့ melody သည် chromatic ဖြစ်နိုင်ပါသည်။ စန္ဒယားအတွက် L. Beethoven မှ 2nd sonata ၏ 1nd part မှ။) ပင်မဖြစ်စဉ် X.

Modulation X. ကို ဖွဲ့စည်းမှု၏ မတူညီသော အစိတ်အပိုင်းများသို့ တာဝန်ပေးခြင်းဖြင့် ၎င်းတို့ကို diatonic နှစ်ခု၏ ပေါင်းစပ်မှုရလဒ်အဖြစ် ဖွဲ့စည်းထားခြင်းဖြစ်သည် (L. Beethoven၊ 9th piano sonata ၏နောက်ဆုံး၊ ပင်မအကြောင်းအရာနှင့် အသွင်ကူးပြောင်းမှု; N. Ya. Myaskovsky, "အဝါရောင်ရှိသော Piano၊ No 7 အတွက် Pages” ကိုလည်း အခြားသော X မျိုးစိတ်များနှင့် ရောနှောထားသည်။) chromatic အသံများသည် မတူညီသော စနစ်များတွင်ရှိပြီး ဝေးကွာနိုင်သည်။ စနစ်ခွဲ X. (သွေဖည်မှုများ၊ စနစ်ခွဲကိုကြည့်ပါ) သည် chromatic အသံများကို ကိုယ်စားပြုသည်။ တူညီသောစနစ်အတွင်း ဆက်ဆံရေးများ (JS Bach၊ Well-Tempered Clavier ၏ 1st volume မှ h-moll fugue ၏ ဆောင်ပုဒ်)၊ X ကို ထူစေပါသည်။

Lead-tone X. သည် uv သို့ ရွှေ့ခြင်းအဖြစ် ပြောင်းလဲခြင်းမရှိဘဲ မည်သည့်အသံ သို့မဟုတ် chord သို့မဆို အဖွင့်သံမှ ဆင်းသက်လာသည်။ ငါလက်ခံမည် (ဟာမိုနီအသေးစား၊ Chopin၊ mazurka C-dur 67၊ နံပါတ် 3၊ PI Tchaikovsky၊ 1th symphony ၏ 6st အပိုင်း၊ ဒုတိယအခင်းအကျင်းတစ်ခု၏အစ၊ "Prokofiev's dominant" ဟုခေါ်သည်)။ Alteration X. သည် ဝိသေသနှင့်ဆက်စပ်နေသည်။ ထိုအခိုက်သည် diatonic ၏မွမ်းမံမှုဖြစ်သည်။ chromatic step ဖြင့် element (အသံ၊ chord)။ semitone - uv. အတိအလင်းတင်ပြသည် (L. Beethoven၊ 5th symphony၊ 4th movement၊ bars 56-57) သို့မဟုတ် အဓိပ္ပာယ်သက်ရောက်သည် (AN Scriabin၊ Poem for piano op. 32 No 2၊ bars 1-2)။

Mixed X. သည် မတူညီသော diatonic အက္ခရာများနှင့် သက်ဆိုင်သည့် အမျိုးအစားအလိုက် သို့မဟုတ် တစ်ပြိုင်နက် ရောစပ်ခြင်းတွင် ပါ၀င်သည် (AP Borodin၊ 2nd symphony၊ 1st လှုပ်ရှားမှု၊ bar 2; F. Liszt၊ symphony "Faust"၊ 1-th လှုပ်ရှားမှု၊ bars 1 -2; pianoforte အတွက် SS Prokofiev၊ sonata နံပါတ် 6၊ 1st လှုပ်ရှားမှု၊ bar 1; DD Shostakovich၊ 7th symphony၊ 1st movement၊ numers 35-36; NA Rimsky-Korsakov၊ "The Golden Cockerel"၊ Act II အတွက် သံစုံတီးဝိုင်းမိတ်ဆက်; symmetrical fret များသည် သဘာဝ X နှင့် နီးစပ်နိုင်သည်။) A. Pusseru အရ Natural X. ("အော်ဂဲနစ် chromaticity") တွင် diatonic မရှိပါ။ အရင်းခံအုတ်မြစ်များ (O. Messiaen၊ စန္ဒယားအတွက် “20 views …”၊ နံပါတ် 3; EV Denisov၊ piano trio၊ 1st movement; A. Webern, Bagatelli for piano, op. 9)။

ဂရိဘာသာဖြင့် သီအိုရီ X. တွေးခေါ်ပညာရှင်များသည် chromatic ကြားကာလများ၏ ရှင်းလင်းချက်ဖြစ်သည်။ ကုလသင်္ချာဖြင့် စီပါ။ tetrachord ၏အသံများ (Aristoxenus၊ Ptolemy) အကြားဆက်ဆံရေး။ အမြန်။ chroma ၏ ဇာတ်ကောင် ("ethos") ကို Aristoxen၊ Ptolemy, Philodem, Pachymer မှ ဖော်ပြခဲ့ပါသည်။ ရှေးယခင်က ယေဘုယျဖော်ပြခြင်း။ X. သီအိုရီနှင့် အလယ်ခေတ်၏ အစမှတ်။ သီအိုရီပညာရှင်များသည် Boethius (အေဒီ 6 ရာစုအစပိုင်း) မှ X. နှင့်ပတ်သက်သော အချက်အလက်များကို တင်ပြခြင်းဖြစ်ပါသည်။ အနီးစပ်ဆုံး ပေါ်ပေါက်လာသော X. (နိဒါန်းလေသံ၊ အကူးအပြောင်း) အသစ်တစ်ခု၏ ဖြစ်စဉ်များ။ 13 ရာစုအစပိုင်းတွင် အလွန်ထူးခြားပုံပေါက်သဖြင့် ၎င်းတို့အား "မှားယွင်းသော" ဂီတ (musica ficta)၊ "စိတ်ကူးယဉ်"၊ "အတုအယောင်" ဂီတ (musica falsa) အဖြစ် သတ်မှတ်ခဲ့သည်။ အသစ်သော chromatic အသံများ (ပြားချပ်ချပ်နှင့် ပြတ်သားသော နှစ်ဖက်မှ) ကို အနှစ်ချုပ်၍ Prosdocimus de Beldemandis သည် အဆင့် 17-ဆင့် အသံစကေးတစ်ခု၏ စိတ်ကူးကို ထွက်ပေါ်လာသည်-

အသေးစားစကေး၏ "အတု" မိတ်ဆက်စကားသံသည် "ficta ဂီတ" ၏ တည်ငြိမ်သောအမွေအနှစ်တစ်ခုအဖြစ် တည်ရှိနေခဲ့သည်။

သံယောဇဉ် ကွဲပြားခြင်းဆီသို့။ tone values ​​in con ။ 16 ရာစု X. branched microchromatics သီအိုရီမှ။ 17 ရာစုသီအိုရီမှ X. သည် သဟဇာတဖြစ်မှု (ယေဘုယျဘေ့စ်) ၏ သွန်သင်ချက်နှင့်အညီ တိုးတက်လာသည်။ Modulation နှင့် subsystem X. ကို အဓိကထား ဆက်ဆံသည်။ Transpositional Transpositional Transposition of Relationship Center အဖြစ်။ အောက်လက်ငယ်သားနှင့် အရံအဖြစ်သို့ ladotonality ဆဲလ်များ။

ကိုးကား: 1) အမည်မသိ၊ Harmonics နိဒါန်း၊ Philological ပြန်လည်သုံးသပ်ချက်၊ 1894၊ အတွဲ။ ၇၊ စာအုပ်။ ၁-၂; Petr VI၊ ရှေးဂရိဂီတရှိ သီကုံးမှုများ၊ တည်ဆောက်ပုံများနှင့် ပုံစံများအကြောင်း၊ Kyiv၊ 7; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 1; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 2; Westphal R.၊ Aristoxenus ဗွန် Tarent။ Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1901; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1970; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1872။

2) Yavorsky BL၊ ဂီတမိန့်ခွန်း၊ အပိုင်း 1-3၊ M., 1908; Glinsky M.၊ အနာဂတ်ဂီတ၏ Chromatic လက္ခဏာများ၊ "RMG"၊ 1915၊ နံပါတ် 49၊ Catuar G.၊ သဟဇာတသီအိုရီဆိုင်ရာသင်တန်း၊ အပိုင်း ၁-၂၊ အမ်၊ ၁၉၂၄-၂၅၊ Kotlyarevsky I.၊ Diatonics နှင့် Chromatics ဂီတ Myslennia၊ Kipv၊ 1၊ Kholopova V., 2 ရာစုဂီတ၏ chromaticism ၏နိယာမတစ်ခုအရ, ဂီတသိပ္ပံပြဿနာများ, vol. 1924, အမ်, 25; Katz Yu., diatonic နှင့် chromatic ၏ အမျိုးအစားခွဲခြင်းဆိုင်ရာ အခြေခံမူများအပေါ်၊ ဂီတသီအိုရီနှင့် အလှအပဆိုင်ရာ မေးခွန်းများ ၊ Vol. 1971, L. , 2; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1973, စိန့် Blasien, 14, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1975; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, သူ့စာအုပ်- Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., 1784; သူ၏ Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1963; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1895, Stuttg.-B., 1898; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1902; W., 1; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 1906. bis 1911. Jahrunderts, “Studien zur Musikwissenchaft”, 1949, H. 14; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 16, B., 1914 (ရုရှားဘာသာပြန် – Kurt E., Romantic harmony and its crisis in Wagner's Tristan, M., 2); Lowinsky EE၊ နယ်သာလန်ရှိ လျှို့ဝှက်ရောင်စုံအနုပညာလက်ရာ၊ NY၊ 1920၊ Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1923; Brockt J.၊ Diatonik-Chromatik-Pantonalität၊ "OMz"၊ 1975၊ Jahrg။ 1946, H. 1950/1950; Reaney G., တစ်ဆယ့်လေးရာစုသဟဇာတဖြစ်မှု၊ Musica Disciplina, 5, v. 10; Hoppin RH၊ အချို့သော လက်မှတ်များနှင့် musica ficta တို့သည် ၁၉၅၃ ရာစုအစောပိုင်း အရင်းအမြစ်များ၊ JAMS၊ 11၊ v. 1953၊ no 7; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 15, “Mf”, 1953, Jahrg. 6, no 3; Mitchell WL၊ chromaticism လေ့လာမှု၊ "ဂီတသီအိုရီဂျာနယ်"၊ 1600၊ v. 1962၊ no 15; Bullivant R.၊ chromaticism ၏သဘောသဘာဝ၊ ဂီတသုံးသပ်ချက်၊ 4၊ v. 1962၊ No 6; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1; Vieru A.၊ Diatonie si cromatism၊ "Muzica"၊ 1963၊ v. 24၊ no 2။

ယု။ H. Kholopov